桃花映江山

“争议之作，眼见为实”写这个公关文案的莫非真是鬼才？

画面过于追求抓人眼球的风流与艳俗。

秦可卿露腹股沟，薛宝钗露背裸浴。

导演选取了几个自己喜欢的事件，但是顺序打乱了，元妃省亲明明是第十八回的，很靠前的一个内容。

这部影片的服化道也很有问题。

服装道具发型头冠比较符合历史背景、人物角色。

但是表演、化妆、打光、调色，就很有问题。

所有角色化妆显得过于白嫩。

王熙凤选角最失败，塑造也失败，尖下巴网红医美脸。

琏二爷一进屋就当着下人的面坦胸漏乳。

书中本来的暗线人物关系，电影全部挑明了直给。

充满了情欲。

而且影片最后几帧下人在堂中穿梭找通灵宝玉，最后定格在黛玉的脸上那一帧，还有群演模糊的脸落在画面中。

也就是说这部影片制作的时候，可以用的素材都是有限的，都不愿意把这段剧情多拍几条，偷工减料。

只是借用了《石头记》的人名、人物关系，拍成了古装偶像剧，对封建社会的讽刺全部丢失殆尽。

总之就是哪哪儿都不对，如果拍不好经典名著其实可以选择不拍的，何必花这个钱？

目前票房来看估计也是收不回成本。

何必呢？

刚刚看完红楼梦金玉良缘，大学就等上映了，这都工作几年了终于上了压缩版，令人惋惜。

我对这部只有两个小时的翻拍电影总体持肯定态度。

借着这盘饺子特地说一下我对翻拍作品的看法。

优点：1.置景服饰精美、色调明亮讨喜（在下不了解明制汉服，纯门外汉眼光）2.宝黛主线短小精炼，用插叙闪回节省了黛玉进贾府，可惜，但能浓缩进两小时电影实属不易3.宝玉形象表演好，黛玉王夫人袭人也不错，另外全剧居然袭人最漂亮（郭楠严选），其他戏份少的配角整体也并无大不妥4.宝黛中间的几段情感配乐扣人心弦缺点：1.为矛盾冲突采用了吃绝户的阴谋论做主线2.坐实薛家谋划金玉良缘的设定，太过显露3.宝钗有在未来婆婆面前刻意表演扑蝶之感，求看金锁之处，与宝玉互动稍有不自然4.受限篇幅，砍了很多支线，显得很多地方人物关系感情都变得流于表面，有头无尾5.葬花吟和枉凝眉的改编不好听，没能挽回情怀分 总评：7.5分（态度较好、审美在线。

不适合男性和小屁孩观看、低预期观众可看，入门书迷最适合看有助于启发兴趣，资深书迷可能会不满意或者无聊，后半段我就昏昏欲睡）

自媒体盛行的年代对于翻拍作品有三个特征：第一是厚古薄今，粉圈主义。

客观来说87版也有不少问题，公认经典的陈晓旭和书里的黛玉差距也不小。

现在粉丝把87版当做宗教圣经了，却完全忽略了更优秀的89版。

第二是求全责备，双标横行。

普遍对于翻拍的期待太高，经常是拿着完美来要求，不考虑实际情况也不能体会主创的态度是否认真。

第三是网络狂欢，党同伐异。

存在大量以制作吐槽视频为生的节奏up主，制作人对影视作品评价的专业性和视频质量参差不齐。

这就导致一边倒的非理性评论，有指出优点的评论就被斥为水军，动辄一条几毛？

骂的最偏激的甚至逾越边界的评论，反而得到大量赞同。

心平气和的讨论剧情改编得失已是奢望。

可见当下这个舆论环境对翻拍是非常不友好的，每有翻拍作品，不分青红皂白就会有一大批吐槽区up主、路人像马蜂一样聚集上去展开各种吹毛求疵的审视。

说难听点，拿着放大镜看就是王祖贤也能找出两根鼻毛来。

因为舆论环境带来的商业前景的看低，新版红楼梦由本来的三部压缩成了一部，很多情节被删减，实在可惜，我个人是希望看到更多翻拍电影的，希望观众们摒弃成见，给翻拍更多的空间罢。

须知如果翻拍都是不叫座也不较好那短期就不会再有更多翻拍作品了（我深知十年内翻拍挨骂的路径依赖不可能扭转，但还是发出一点自己的声音，当然喜欢原创作品和翻拍IP这不影响）最后期待下徐克电影版射雕英雄传、王晶版笑傲江湖。

呼吁大家放低预期，魔改整活越吃越香，也不用吵得的面红耳赤。

槽多不知道从哪开始吐，想起一条写一条。

1 贾雨村居然坐上席商量林家遗产，救命贾雨村不是刚依托林家和贾家才当上官，还在攀附贾家吗？

啊，这。

林如海需要委托他照顾黛玉吗？

有这个必要吗？

有这个必要吗？

2 开篇就是一个雷击，贾环虽然被人讨厌但是吃鸡腿这段我白眼🙄好歹是个少爷不至于饿成这样吧，柳家的再狂也不敢当那么多人的面骂他丫鬟养的吧？

你这是哪里来的刁奴？

哪怕你改成是他偷偷给丫鬟们或者底下婆子捣乱，我也好想一点呀3，能不能不要乱用勒掯两个字啊？？

出现几次没一次用对的。

文中出现了这个词是贾母给宝钗过生日花20两银子。

凤姐在旁边凑趣说老祖宗不要太勒掯了我们，电影中到处乱用在其他人的台词上，赵姨娘还是是什么人就敢当着王夫人的面抱怨凤姐勒肯丫鬟的工资。。

4 ，你说他片名叫金玉良缘。

但是拍更多的是林黛玉，我真的是服了。

对黛玉的刻板印象真的是太够了，有限的镜头里几乎都在哭。

还有其他人背地里直接议论她小气，身体差什么的，哎呀，对于一个黛粉来说真的当场要气死。

她怎么写诗，怎么关心宝玉都不拍。

拍坐在船头吹冷风。

5而且把宝姐姐拍得那么有心机，还有那个台词也是乱来，明明该是薛姨妈在分配交代周瑞家的，为了给宝钗加台词，愣是让宝钗先请教王夫人请姨妈帮我分呢？

然后转头自己显摆怎么分配几串珠花。

我请问编剧，你是金鱼吗？

就没人觉得不对劲吗？

这能显示什么？

6看得出来是想朝着三角恋拍的，但是原著里并没有这么明显。

关键是吧你三角恋也没拍好。。。

你看你的宝玉跟黛玉的感情线线索你拍好了吗？

不说有没有下流色情吧，一点cp感都没有。

宝黛吵架那段宝玉发火的状态，还是那个打叠起千般姿态俯就林妹妹的宝二爷吗？

这三角恋是一定要拍得这么尴尬吗？

你去拍红楼二尤好不好啊，别嚯嚯这意难平的木石前盟。

7我那生来英豪阔大宽宏量的湘云啊。。

我看仿佛一个二傻子。

呕血！

还有那个二哥哥和二哥哥，你这口音也没有显示出来呀。

送帕子是这时候吗？

能不能不要乱来！！

感情线的递进是一点没有啊。

8贾母啥时候评点过诗了。

还有人人一口一个我们贾府，什么你来我们贾府也几年了，就留在我们家吧，这句话真的让我心寒呀，你但凡改成顰丫头到咱们家来。

一个你字显得非常生分了。

一个我们贾府显得好像我们观众是傻子。

那些下人一般也会自称咱们府上。

谁没事把贾府两个字挂的这么高高的，是生怕观众不知道你拍的是贾家的故事吗？

9周瑞叫凤姐直呼大名。。。

原著私下里跟刘姥姥抱怨的时候，也是说咱们琏二奶奶或者是凤姑娘。

何况还当着人，编剧你能不能看点书？

10那个宝玉的仪态就差坐着抖腿了，宝黛初见的那个眉毛，我看着都揪心。

那个滤镜就不说什么了，已经不算是槽点了。

11刘姥姥看着太精明了吧，而且拍出来了一种用贾蓉当话头夸凤王熙凤老公年轻就得到20两银子的感觉。

原著里明明是一个十七八岁的少年美服华冠，长得咋样我就不说什么了啊，反正也没拍到正脸，但是他来借的是玻璃炕屏，原文说了是传几个妥当人抬去，结果令人震惊的是贾蓉自己抱着东西就走了。

贾府愣是没有下人帮忙了。。。

12 还有好好的王熙凤和她老公的床戏拍出了一种偷情的感觉，原著明明写到这个场景写的非常好，借用周瑞家的送宫花一个长镜头把所有人的中午生活给拍出来了。

床戏是非常隐晦的，你要拍就好好拍，你不要搞得这样啊。

本来电影就分不清人，我差点以为她把阴谋论中的王熙凤和贾蓉是不正经一对给拍出来了，我震惊好一会13元妃那不一定非要拍的，场面拍的很一般，钱好像花了又没有狠花。

要命的是贾政那一声……儿啊，差点吓死我。。。。

原著里那一段台词，要是演员背不下来我也就算了。

但是你让他是含泪说让元妃好好服侍皇帝不要顾念父母才正常吧。

这一声哭好像他女儿被人贩子拐去了一样，你要不去演甄士隐吧？。。。。

大约是关晓彤能背来这种文言台词，所以电影还是把那一句田舍之家，虽齑盐布帛，终能聚天伦之乐；今富贵已极，骨肉各方，然终无意趣用上了。

然后贾母那一回头仿佛说，哟，您还会这个？

多么的突兀。。。

演员长得也不够和善，口型好像还是配音的样子。

国内没有演员吗？

非要请个美国的。

————总的来说，你要把它看成一个同人文吧？

他又非要把原著各种名场面不按顺序，乱七八糟给你堆砌在一起。

如果你要是把它看成一个翻拍原著吧，即使是高鄂的版本你照着拍也不至于这么大白话呀！

而且时间顺序全部都是乱的。

属于是既要又要。

自己写不出来名场面照着原著乱抄乱改，又要掺杂阴谋论。

本来《红楼梦》的时间年龄线就云山雾罩的，这一改编简直没眼看。

对于一个熟悉《红楼梦》的人来说，满头问号啊，怎么这一段到这里来，那一段怎么又到这里来了？

你怎么在这儿？

你怎么又到这儿了？

其实原著剧情都是非常有画面感的，难的是没有人想好好拍，都是借着这个漂亮瓶子装自己的自酿酒。

都说做饭最忌讳的是灵机一动，我想拍名著最忌讳的就是有自己太多的想法。

因为观众群太大了，能不能考虑一下观众的胃口？

你对红楼梦越熟悉越想扇它一巴掌有没有负分？

这个只能负分，找不到1点给分点。

宝黛互说倾国倾城貌那一段，简直能把人气吐血。

原著里是宝玉说自己是多愁多病身，黛玉是倾国倾城貌。

这句话原本是出自宝黛一块看的会真记，也就是西厢记。

里边的张生爱慕崔莺莺的美貌和才情爱到痴狂，对崔莺莺朝思暮想到“多愁多病”。

俩人看完书，宝玉跟黛玉说这句话也算是很直白的告白了。

片子里居然把这句话改成了黛玉说自己是多愁多病身？？？？？

为什么一开始林妹妹问宝玉在看什么书时宝玉会躲闪？

因为会真记里描写的张生痴情的同时还是个好色的人啊！

经常做指头告了消乏这种事（手y）！

宝黛一起看了同一本书，怎么能不知道书里写什么了？

居然让林妹妹说自己是这种人？！！！

林妹妹是个质本洁来还洁去的人啊！

居然把林妹妹比作张生？！

这是在让林妹妹在引用书中的话对宝玉热切表白吗？？

啊？？？

宝玉疯了的时候还让宝玉说他林妹妹是多愁多病身，如果不让黛玉自己接一句她是倾国倾城貌那还勉强说得通，结果又让黛玉接那么一句，又把这一句话说回俩人都懂都会真记上了！！

先不说让林妹妹说自己倾国倾城貌合不合适。

宝玉把他心尖上的林妹妹比作“多愁多病身”的痴情好色疯狂追求崔莺莺的泥巴做的污浊臭男人张生？

林妹妹还龇着大牙笑没有抽他？？？

但凡团队里有一个人读过这一段，都不敢这么演吧！

——————————————————好气呀 竟这样侮辱刘姥姥！

原著里写刘姥姥“虽是个村野之人，却生来的有些见识，况且年纪老了，世情上经历过的。

”虽然故意逗着众人笑，但绝不是抓着鸡腿当众这么啃的粗鄙之人。

刘姥姥是很小心慎微懂得察言观色的人。

第六回刘姥姥第一次进荣国府时，光是描写刘姥姥教板儿说话就写了三次！

第一次写天未明时刘姥姥就起来梳洗了，又将板儿教了几句话。

第二次写到了荣国府的石狮子跟前，刘姥姥不敢过去，掸了掸衣服又教了板儿几句话。

第三次写周瑞家的带刘姥姥去见凤姐儿之前，刘姥姥带着板儿下了炕，整顿衣服，又教了板儿几句话，这才跟着周瑞家的去见凤姐儿。

不仅如此还因为板儿贪嘴训斥了板儿两次。

一次是板儿看见桌上摆了肉，想吃肉，刘姥姥打了板儿一巴掌。

另一次是推板儿道：“你爹在家里怎么教你的？

打发咱们来作煞事的？

只顾着吃果子！

”一个自己“屏气默声侧候”，还“百般哄板儿出来给人作揖”的人，会这样当众拿着大鸡腿子狂啃？？？？

第三十九回，她编的故事和笑话，因着“这些哥儿姐儿都爱听”，也“暗合了贾母王夫人的心事”。

这都是书中的原话，证明她不是个因为见识短就粗鄙不堪惹得众人笑话的村妇，她说话做事都是仔细思量过，揣度过贵人们的心思，有分寸且得体的。

如果真的是个粗鄙的山野村妇，只打发她几吊钱让她走就行了，贾母才不会称她为老亲家邀她一起赴宴。

截图的剧情出自书里的第四十回。

刘姥姥在原著里夹不起来的鸽子蛋被换成了大鸡腿，还故意把刘姥姥拍得粗鄙不堪，是创作团队对穷人的刻板印象吗？

曹公安排鸽子蛋不就是为了让刘姥姥说出一颗蛋一两银子，掉了连个响都没听见么？

换成鸡腿是为了啥？

农村人吃不起鸡腿么？

出于对《红楼梦》的热爱，虽然这两天无数人网上告诫“千万不要看”，口气之诚挚迫切堪比警告叶文洁“不要回答”的三体人，我还是第一时间义无反顾地送上了人头哦不电影票。

虽然踏进影院之前已经做好足够的心理建设，但我没想到这版红楼梦带来的天雷是从第一条字幕就开始的。

导演胡玫四个字是那种非常普通的蓝色，好像是黑体字，反正整个字幕观感非常简陋，效果就像我第一次学做PPT顺手打上去的文字。

我第一次知道寥寥数字的字幕也能透露那么多信息，能这么精确地展现创作者心态：对付，随便，爱谁谁。

这时候请王菲再来唱两句《你快乐所以我快乐》就更有氛围了。

红楼梦三个丑陋的红色大字出现时我再次震惊。

很多年没看过这么丑的东西了，长得就像拼夕夕上5块钱20张的结婚请帖。

接着是第三声惊雷。

柳嫂子痛斥来厨房偷鸡腿的贾环，骂他真是丫环养的。

这一幕真的满屏槽点。

场景是贾府开宴，后厨人声鼎沸人来人往，我看到很多男仆也整整齐齐在厨房效力。

影片可能想制造大户人家钟鸣鼎食烈火烹油的繁盛场景。

根据书中交代，贾家应该是各自分餐的，贾母吃得比较豪横，柳嫂子透露过，说是把天下菜肴都写在水牌上，每天转着吃。

王夫人、凤姐和李纨每天伺候老太太吃完饭，是要各自回家吃的，平时并不和贾母一处吃。

只有黛玉探春姑娘们跟老太太吃饭，每顿饭估计也就一桌人。

后来大观园里设了小厨房，宝玉黛玉和其他姑娘都在园子里吃。

大家各吃各的，所以贾府应该不会有电影里体量那么庞大的厨房，吃饭时也没有那么大阵仗。

大观园里的小厨房，柳嫂子领头，底下做事的都是婆子，由此可以推测贾母的大厨房里应该也都是女仆劳作。

厨房应该都在内院，男性奴仆在厨房进进出出，可能碰到太太小姐，不太方便，所以电影中厨房里一群壮汉的画面也是不存在的。

贾环跑厨房偷吃东西，被厨房里的柳嫂子恶狠狠地追着打骂。

这个场景真的很炸裂。

贾环虽然是庶出，惹人讨厌，他娘赵姨娘在贾府也没几个人喜欢，但他是堂堂正正的贾府三少爷好不好，享受的硬件待遇和贾宝玉是一致的，书中好几次特意提到这一点。

他会眼浅跑到厨房去偷鸡腿？

编剧是不是对有钱人家有什么误会？

这一幕就好像说，李湘家姑娘看到辣条就眼馋，王思聪小时候抢小朋友的乐高玩具。

至于被柳嫂子骂出去，编剧是不是忘了柳嫂子在大观园里怎么跪舔宝玉房里的芳官的？

芳官都不算大丫头，不过宝玉稍微喜欢一点而已。

骂贾环还骂赵姨娘，跟主子硬刚，柳嫂子这是不想干了吧。

黛玉跟宝玉闹别扭剪荷包，宝玉走了，剩下两个丫头，可能是雪雁和紫鹃，两人说咱也不管了，走吧。

我看得一脑袋问号。

编剧真的这么随便的吗。

紫鹃，那是你主子，主子，主子，不是和你闹矛盾的大学室友！

两个小时的电影，这类硬伤不断，完全数不过来。

如果慢慢扒做吐槽视频，估计可以做上三天三夜。

当然你可以辩解影视化改编是必须的，两个小时电影时长要装下上百万字的原著内容也需要重新调整，但完全不考虑原著内容，不考虑原著逻辑，不顾人物性格，闭着眼睛瞎改总不对吧。

这些胡乱改编起到任何正面效果了吗？

我觉得没有。

我觉得这部红楼是我爸拍的我爸带我们出门旅游的时候，每个景点都要走到，拍张照片打卡结束就催着我们赶紧走人。

看这部红楼梦我也觉得我打卡来了，太虚幻境，check，刘姥姥食量大如牛，check，黛玉葬花，check，宝玉成婚，check，一路check下来，啥也没看到，啥也没讲清楚，电影就莫名其妙结束了。

我也知道原著不好拍，尤其百万字的内容要放到两个小时的视频内容中，你只要选一条主线，把故事讲清楚了，有值得点赞的地方，我就认可。

但这部金玉良缘，只能说· 看过原著的不愿意看，因为里面的经典场景都浮光掠影，点到即止，没有一处讲透的，还自己加了一堆有的没的，一看就没读过书。

没看过原著的，根本看不懂在演什么吧。

像太虚幻境，短短几个场景，没头没尾，看完了你不知道宝玉为什么去，金陵十二钗是什么含义，这些在原著里可是交代得清清楚楚的。

宝玉醒来后，袭人发现他遗精，两人有了苟且之事，关系也从主仆多了一层情人关系。

我不相信没读过书的人，看这东一个西一个不痛不痒的镜头能看懂怎么回事。

因为场景都像打卡，基本来不及展现人物性格，所以里面所有人都像来打酱油的，一人就来得及说一句话。

基本所有人物都很扁平。

反倒是关晓彤的元春有两分钟真情展现。

（当然也有很多槽可吐，算了，累了。

）按照电影简介文案，电影主线是王熙凤贪没林如海家产盖建大观园。

这个主线也满是槽点……贾琏贪没林如海遗产，不过是后世读者的猜测，原文没有一处实笔写到。

翻遍全书，就贾琏说了一句“这会子再发个二三百万的财就好了”。

你知道三两百万这个数字有多吓人吗。

清朝巡盐御史高恒是乾隆皇帝小舅子，八年时间贪污了十三万两。

林如海不过做了5年巡盐御史，要贪三两百万，得贪到什么地步！

真要贪这么多，还没被抓住，一定是个狠人，黛玉回苏州探病到林如海去世，中间起码有半年时间，林如海肯定有办法做出妥善安排，不可能一蹬腿死了，让幼年孤女怀揣三两百万巨款任人算计。

反正怎么看，贾琏夫妻贪林家百万家财这个假设都是完全不合理的。

电影中一群男人正襟危坐讨论贾府债务问题的画面也非常违和。

这是把历史上曹家李家接待皇上出巡出现债务亏空的史实编进来了吧。

红楼的基调是什么？

是女儿之美，是阴柔， 是闺阁气息，前八十回重要场面基本都和女性有关。

这种群雄议政的场面，适合三国演义，不应该出现在红楼梦里。

红楼原著也没有这样雄性浓度爆表的键政场面。

再来，剧中让王熙凤筹划修建大观园也非常不合理。

王熙凤再有能耐，也是个女子，还是大家闺秀，不能抛头露面出去跟人讨论大观园的筹备修建工程。

书里写得很清楚，王熙凤和贾琏，一个对内，一个对外，王熙凤的职责是管理荣国府内部的家务事情，基建什么的是由男人负责的。

原著讲述大观园的建造，出大框架的是贾赦贾珍等人，具体执行的是贾琏贾蓉贾蔷等人。

这才是合理的情形。

最后，贾府亏空这条线索开始搞那么大的场面，最后虎头蛇尾讲丢了。

林家的钱都修大观园用光了？

还是剩了一部分填补贾府的亏空？

贾府最终解决了债务问题没有？

总之没下文了。

这还是主线，感觉特别对付，编剧随心所欲，编到哪里算哪里。

宝玉失玉，王熙凤建议结婚冲喜。

冲喜后是找到通灵宝玉了？

还是宝玉不需要通灵宝玉也清醒了？

还是有其他可能？

这部剧虽然出场人物都像打酱油的，但说宝黛是主角没问题吧。

女主死了，男主什么情况，好歹也交代下，这么不明不白就剧终了。

观众看了两小时到底看了个啥？

反正就主打一个随心所欲，我随手瞎编，你们也就随便看，别较真。

别当回事。

感觉贾府里大家都不熟电影中有一个令人难忘的雨夜。

宝玉冒雨去找宝钗玩，这是他们第一次见面，然后黛玉冒雨也去找宝钗玩，这也是她们第一次见面。

然后湘云来了，这还是湘云和宝钗的第一次见面。

这家人是蚯蚓吗？

为什么一下雨都出门拜客？

几人在那生分地互相介绍，现场气氛别提多尴尬了。

原著中他们是亲密的姐姐妹妹，电影里他们像陌生网友面基。

电视剧87版也拍了宝黛钗三人第一次见面，但放在薛家刚到贾府的时候，阖家女眷一起见面，互相问候，就显得比较自然，也更符合情理。

没道理宝钗都到贾家住下了，大晚上宝黛钗三人才第一次见面。

贾母也好像突然发现身边还有个黛玉，说 “你来我们贾家日子不短了，不如留在我们贾家吧！

”这句话也莫名其妙，怎么的，老祖宗你是失忆了吗？

黛玉不是你派人接来放在身边抚养长大的吗？

老祖宗，快醒醒，这是你亲外孙女啊，她爹妈都死了，家产也被你们搬空了（按电影剧情）不留在贾家还能去哪里啊！

还有黛玉葬花的场景，真的用力太太太过猛了。

真是三生三世十亩桃林啊，感觉林妹妹下一秒就要挽起袖子，手上吐口口水，操起铁锹给桃林松土施肥了。

而且远景居然是巍巍雪山。

大观园呢荣国府呢荣宁街呢？

林妹妹是打飞的去西藏林芝葬花了吗？

没必要，真心没必要。

等红楼梦推出电子游戏时再上不迟。

看完你问我什么感受，就说吧，场面还是挺宏大的，服装、场景也挺上心的，画面都挺美的。

但架不住情节浮皮潦草，像是层层外包找了几个大学生写的，红楼原著一遍也没读完，想怎么写怎么写。

至于说主演嘛，就一群普普通通的小屁孩，小脸肉嘟嘟的，红楼梦是啥？

不知道，木石前盟是啥？

不知道，好了歌是啥，不知道。

乖，戏演完了，回家做作业吧，下次别演了哈。

（全凭观影记忆，可能有所差错。

）

去看电影前我已经打下了这是个烂片的心理预期了，没想到能烂到这种程度。

开篇柳家厨娘敢打骂贾环？

封建等级社会下人敢打骂主子？？？

最重要的太虚幻境搞得乌烟瘴气护花使者贾宝玉被演绎成泼皮无赖青梅竹马亲昵夹洽的宝黛二人的相处生分到尴尬要强孤高自傲的林黛玉只剩下了刻薄无礼英豪阔大宽宏量的湘云刻画成了二傻子宝钗的成熟稳重完全消失慈姨妈变成了嚼舌根子的老妇焦大（骄傲自大）反倒颇有些敢于仗义执言的正面人物贾元春哪有皇室般的尊容？

还有这莫须有的林家的银子？

贾母也代替了李纨评诗？

完全是重要情节的肤浅堆叠罗列这就是胡玫导演心中的红楼梦吗？

没看过的原著的孩子看了这玩意可怎么办啊。

想到什么写什么。

这部电影实在是太令人失望了。

作为一部电影，本身就很失败。

演员的妆容是最大的笑话。

哪怕不提服饰吧，只说粉色的眼影，大概就是里面最大的笑话。

脸上那层粉但凡放点给脖子呢，电影拍成电视剧的质感，怼脸那几个镜头，导演看得真的不会心虚吗？

在看之前似乎有人说，场景很还原，哈哈。

布景充分地展示了皇帝扛着金锄头的美妙幻想，是舍不得给这部戏专门的道具吗？

做旧很难吗？

看起来就一副低俗网剧的样儿。

我记得第三回好像教科书上就有的，“挨炕一溜三张椅子上也搭着半旧的弹墨椅袱”，电影是真不知道什么叫做家常，所有的场景都没有任何区分度。

这几个演员或许是比着之前的红楼梦里的选角特色来的，但人家挑的是气质不是长相啊，长得像老演员但没有气质又怎么行呢。

就略过长相不提吧，我也实在不想对这几个演员的演技做任何好评价，难听点说，槽多无口。

宝玉是痴不是傻，黛玉和宝钗演得和网剧绿茶有什么区别吗？

不说王熙凤一个二十岁的人找个四十的扮相了——她要是有四十能镇住场子了还受这些气！

一个脂粉队里的英雄，拍出来一股小人得志的味道。

弄权馒头庵、安排贾芸，这些情节不都是听奉承先于贿赂，哪里就沦落到了见钱眼开塞银子就行？

还有假山那个镜头，不会拍行贿参考馒头庵的尼姑和贾芸，也要先探过的口风才有了后面的，哪有找个偏僻地方两边还没搭过话就送礼的。

即使是作为一部商业电影，其情节奏跳跃也是令人瞠目结舌的。

若是想讲一个完整的故事，那些与主要情节无关，不能体现人物性格的东西，就应该去掉。

既然是金玉良缘，写刘姥姥两次来大观园是做什么。

很明显，为了把几个经典情节都收录进来，东扯西扯的，一个基本的故事都讲不明白，几个人的关系都描述不好，浅薄得像短剧里的高洁女主和恶毒女配。

既然是鸿篇巨著，内容的取舍就很看编剧和导演的选取了。

导演的选材真的很能看出导演的品味。

秦可卿那一个场景有必要吗？

贾雨村可以在大街上谈论那些？

凤姐和贾琏那一场原著都一笔带过了而且是白天，表明两个人夫妻关系好，导演硬生生拍出了三级片的味道。

后面宝钗出嫁还要拍一个裸体背影，是有什么暴露癖好吗？

作为名著的“发散”，极其失败的。

我还是奉劝一句，没那个水平，可以拿着原著一字一句还原，没有的情节就别写。

非要我说，就是同人文硬要当官方。

贾府到五十四回合都是“烈火烹油”，怎么一开始就野史当成正史，欠了朝廷的银子。

而且议事的场景就很荒唐，不知道演员自己演出的时候会不会笑场，反正我看笑了。

焦大“两日没得水，得了半碗水给主子喝，他自己喝马溺”变成了“当年你给主子喝马溺”。

然后，他喝醉了胡说八道，还能要王熙凤亲自下来吩咐？

这事情王熙凤可以隔着轿子喝令，但就不能是她走到前面来亲自吩咐，不然其它爷真的一点用也无了。

按理，贾蓉那些人也应该站出来呵斥，王熙凤再怎么也不该下轿子来。

金玉良姻，金玉姻缘，金玉有缘（后四十回了），都是原著里有的。

金玉良缘...标题其实就叫我不要来了，是我眼瞎。

宝玉那块玉“大如雀卵”，制作组在这里又过于大方了些。

小儿含着出生......您高兴就好。

花锄是干什么的？

“撂在水里不好，”“只一流出去...仍旧把花糟蹋了”“扫了，装在这绢袋里，拿土掩上”结果上手从水里兜花用手埋？

真是奇思妙想啊。

贾环再不上台面也不会去厨房偷东西吃。

他也算是正经主子，每个月的份例是不会少的。

他看得上的那些要彩云去偷的东西，大多是上供的。

给人一种全剧组没一个人看过原著的痛感，对人物的基础性格似乎是没有一点了解，甚至可以说，所有的人物都很脸谱化，平面化，甚至千篇一律，而红楼最是千人千面的东西，实在是焚琴煮鹤，怎么无关的情节那么多，这里就吝啬笔墨来了。

红楼的主题是千红一哭，万艳同悲，唉，罢了。

《红楼梦》最新电影改编版《红楼梦之金玉良缘》于8月16日上映。

影片由胡玫导演执导，其主要情节包括“宝黛爱情”和大观园改建等，以白茫茫一片的雪地开始倒叙，以黛玉泪尽而去为大结局。

影片自上映以来，热议不断。

称赞者认为把宝玉出家放在开头、将宝黛初见留待片尾是巧妙的设置，并用年轻人喜欢的爱情叙事来诠释悲剧。

吐槽者则认为这是在复制87版（指1987年电视剧版《红楼梦》）的经典场面，以短视频的方式完成剪辑，而故事主线却又是“阴谋”与“爱情”的混杂，演员表演、人物妆容和布景都给人“怪异”的观感。

截至8月25日晚10点，一万三千余人在豆瓣参与评论，目前评分4.0。

评分低于2010年李少红导演2010版（5.8分）。

《红楼梦之金玉良缘》（2024）剧照。

“满纸荒唐言，一把辛酸泪！

都云作者痴，谁解其中味？

”在过去两百多年间，无数人成为曹雪芹的忠实读者、痴心“红迷”。

《红楼梦》的文本也经历了多番改写，最著名者为程伟元和高鹗所整理版本。

早期戏曲的改写则让《红楼梦》有了可视的版本。

随后电影、电视剧全面生产了“可视的《红楼梦》”。

或许很多书友都曾记得当年2010新版电视剧《红楼梦》开播之时，观众评论该剧画风“诡异”，并质疑演员的妆容和表演。

如今电影改编版《红楼梦之金玉良缘》所受的否定似乎比14年前的新版电视剧还要多。

《红楼梦》（1987）剧照。

是否因为87版开播在先，已经塑造了人物形象，此后的改编再也无法获得人们的认同？

这种简单的归因显然抹掉了不同改编之间的差异。

林黛玉、贾宝玉、晴雯、刘姥姥……当我们去想象红楼中人，脑子里浮现的好像都是这一版的角色形象，他们的神情、面容和气质。

参加《红楼梦》拍摄也改变了演员的人生：饰演林黛玉的陈晓旭皈依佛门，张静林因为饰演晴雯改名安雯，饰演薛宝钗的张莉多年来一直在微博上分享她和已故姐妹陈晓旭的故事。

陈晓旭还曾在14岁时写下一首诗，《我是一朵柳絮》，“我是一朵柳絮，长大在美丽的春天里，因为父母过早地把我遗弃，我便和春风结成了知己”。

字词间有一种忧郁。

也不禁让人把她和黛玉联系起来。

此外在坊间还流传着种种演员命运和剧中人物“对应”的故事。

只因缺乏出处，这里无法一一赘述。

87版的选角、耗时，以及为剧建造的大观园都是后来改编无法复制的部分；电影电视剧的制作工业趋向于生产“快销品”，剧情的“起承转合”也开始短视频化。

而这些还不是重要的区别。

学者陈维昭在朋友圈感叹，“既然有人可以把《红楼梦》往死里夸（所谓的经典化），就可以有人把《红楼梦》往死里玩（所谓的娱乐化），这是一枚硬币的两面，这枚硬币就是《红楼梦》的工具化”，《红楼梦》“已无家可归”。

本文是他以《红楼梦之金玉良缘》的上映为缘起谈《红楼梦》被改写的命运。

为什么说《红楼梦之金玉良缘》的改编是让人不满的，尽管这不是第一次也可能不是最后一次？

撰文｜陈维昭被改写的命运任何经典的传播都以“被改写”作为基本特征，“被改写”是经典得以永恒的普遍途径。

改写的具体情形甚为复杂，不过粗略分之，可归为两类。

第一类是旨在真实还原经典原貌，准确传达经典的基本精神，但由于每一位受众自身的个体性和历史性，其传播不可避免地嵌入传播者的个人烙印，经典已在传播过程中被改写。

这一类改写可称为“延伸性改写”，它以贴近、“忠实于”原著为基本面貌。

在这一类改写中，经典的精神家园清晰可见。

我们会以“是否忠实于原著”去评判这一类改写的价值。

红楼梦9.6[清] 曹雪芹 著 [清] 无名氏 续 [清] 程伟元 高鹗 整理 中国艺术研究院红楼梦研究所 校注 刘旦宅 插图 / 2022 / 人民文学出版社《红楼梦》第二类改写则是借助经典的文化权威，陈仓暗渡、借筏登岸，借用经典的外壳，把自己的另类思想、情感、嗜好捎带而出。

在这类改写中，经典的精神家园已被改写者所淡化、忽略甚至不屑。

这一类改写可称为“颠覆性改写”。

对于这一类改写的价值判定，不是看它是否“忠实于”原著，而是看它能否提供某种对人类普遍价值的全新认识。

因此这类改写又分两种情况，一是通过颠覆性改写，提供一种具有全新价值的思想认知或情感体验，如孔尚任的《桃花扇》，其忠实于历史的程度于其每一出的时间标示中已见端倪，但剧作最终却改写侯朝宗的真实历史，把他的新朝赴试改写成出家入道，表达了孔尚任对鼎革时代士人政治抉择的当代意识，这种颠覆性改写的价值是不言而喻的。

颠覆性改写的另一种情况是出于“票房”“流量”的考虑，借改写以传达媚俗的廉价故事，这一类改写可视为“直播带货式改写”。

《红楼梦》是一部文学经典，其传播史虽只有两百多年，却同样经历了各种各样的改写。

作为精英小说的《红楼梦》在对各种改写进行价值评判时，首先涉及我们对《红楼梦》的经典性的基本理解。

《红楼梦》究竟是一部什么性质的书？

嘉庆年间兰皋居士称《红楼梦》为“俚俗小说”，今天我们称它为“长篇章回小说”，均归之于通俗小说之列。

但是，从价值追求、思想表达、情感抒写的角度看，《红楼梦》是不折不扣的精英小说。

所谓精英小说、精英文化，是指不管这部小说的描写对象是市井细民，还是贵族世家，作者要表达的，是对形而上价值的追寻，是精神的冥思，情感体验的反省。

曹雪芹以一种形而上的追寻去讲述他的故事，以一种高级的隐喻去贯串人物和事件。

这个形而上的世界，就是曹雪芹的精神家园。

作为精英小说的《红楼梦》，它与大众消费文化之间有着天然的拒斥。

曹雪芹画像（宋惠民绘）。

图片来自中国美术馆官网。

《红楼梦》在叙事上的现实主义风格一直受到读者的注意，但《红楼梦》是从石头（贾宝玉）的角度来叙述故事的，这一点却必须引起我们重视。

只有抓住这一点，我们才能窥见、贴近曹雪芹的精神家园。

《红楼梦》原名《石头记》，是石头记下来的故事。

贾宝玉反对当时社会的主流价值，不走读书做官的路，因为“官”就像贾雨村、贾赦、贾政、王子腾之流，小说里写了他们的负面性，贾宝玉称他们为“泥做的骨肉”，是肮脏的。

为排遣因拒绝主流价值而陷入的孤独感，他沉浸于青春少女之中，称她们是“水做的骨肉”，是纯洁的。

于是有大观园的故事，有十二钗的故事。

长得像女人的男人，也是纯洁的，于是有北静王、蒋玉菡的故事。

龄官画“蔷”点醒贾宝玉，大观园女子之情各有归属，这宣告贾宝玉精神乐园的破灭，这是贾宝玉真正的悲剧。

贾府最终被抄家，黛玉为宝玉泪尽而亡，履行了第一回那个“还泪”的前世诺言，宝玉已生无可恋，只有出家，回归大荒山。

这就是石头的叙事立场，离开这个叙事立场，《红楼梦》就无法回到曹雪芹的精神家园。

最早对《红楼梦》进行改写的是程伟元和高鹗的一百二十回本，其后四十回把宝、黛、钗的关系处理成三角恋关系，把其结局改写成掉包计，建立起“诺言——负心——误解——死亡”的煽情模式，黛玉临终前的焚诗稿，尤其是那句“宝玉，你好”的怨恨绝望，让二百多年来的读者为之泪奔。

这一煽情模式一直为大众消费文化所热衷，也为其后大量的《红楼梦》影视改编者所奉为票房制胜法宝。

但陈晓旭认为，黛玉一生为宝玉而哭，泪已还，心愿已了，情字已经看透，她会带着一颗解脱之心，重回天上，而不会像程高本那样，让黛玉带着对宝玉的一腔怨恨、遗憾离开人世。

可以说，陈晓旭已经成功地走进了曹雪芹的精神世界。

陈晓旭在《红楼梦》（1987）中饰演林黛玉。

《红楼梦》写了“葫芦僧乱判葫芦案”，贾雨村徇情枉法，写了王熙凤杀尤二姐时将都察院等衙门玩弄于股掌之间，暴露了官场的腐败与黑暗。

它写了大观园里众女子之间的明争暗斗，颇似《甄嬛传》里的宫斗。

它写了太虚仙姑秘授贾宝玉与可卿以云雨之事，写了秦可卿离奇的死，再加上“淫丧天香楼”的朱批，艳情文化的解读呼之欲出。

它写了刘姥姥三进大观园，展示了村俗文化。

写了倪二、柳湘莲等小人物，涉及社会下层生活。

所有这些，都被统摄于曹雪芹的整体构思之中。

如果把这些内容从《红楼梦》的整体中抽离出来，把《红楼梦》改写成“揭露四大家族罪恶”“艳情”“宫斗”“市井”“宝玉最终为劳动人民所营救”的文学，甚至把《红楼梦》诠释为清宫秘史，诠释为乾隆、和珅与高鹗的政治阴谋，所有这一类改写，都只能是平庸的乃至恶俗的改写，属于“直播带货式改写”。

凶杀、暗算、艳情、窥隐、悬疑、以暴制暴、以恶制恶等，是大众消费文化中的关键词，改写者一旦想借助于这些关键词去媚俗，其改写必然会与曹雪芹的价值思考背道而驰。

《红楼梦》（1987）剧照。

演员的形象、气质也是内容在中国古代的文学经典中，《红楼梦》可以说是最为特别的一部，晚清时期有“开言不说《红楼梦》，纵读诗书是枉然”之说，20世纪初有胡适的“新红学”，之后又有1954年的“批俞运动”、1973年的评红运动，《红楼梦》早已深入人心，广大读者对《红楼》人物早已梦绕魂牵，早已与曹雪芹的精神世界气息相通。

因而每一次的影视改编，其要接受观众检验的第一关，便是演员的形象、气质是否符合曹雪芹的设定。

演员的形象、气质是观众通向《红楼梦》精神世界的第一道氛围。

早期银幕上的《红楼梦》。

图为《红楼梦》（1927）剧照。

新版越剧《红楼梦》（2006）中的宝黛初见。

《红楼梦》的戏曲、影视改编历来不乏有影响的作品，但在演员形象、气质的设定上却良莠不齐。

1958年徐玉兰与王文娟合作的越剧《红楼梦》连演54场，盛况空前，它在程高的煽情模式中加入了反抗封建家长包办婚姻的主题，这是五四文化遗产的一部分，但相对于曹雪芹的价值思考来说，越剧《红楼梦》已属离家出走。

由于传统戏曲舞台的灯光暗淡、舞台与观众之间的距离遥远，以及越剧演员的反串体制，当时的观众对徐玉兰的扮相并未有太多的不适。

《金玉良缘红楼梦》（1977）剧照。

1977年李翰祥执导的《金玉良缘红楼梦》，在第十五届金马奖和第二十四届亚洲影展上都获得了最佳美术设计奖。

该片选取《红楼梦》中宝黛爱情的几个片断，如黛玉进贾府，宝玉摔玉，黛玉葬花，宝玉挨打，黛玉写《秋窗风雨夕》，然后就是掉包计，黛玉死，宝玉哭灵，贾府被抄，宝玉出家。

今天看来，该片实属平庸，故事的改编虽未背离《红楼梦》，却不具备艺术上的感染力，更未提出有价值的思想或独到的情感体验。

作为林黛玉扮演者，张艾嘉在片中站无站姿，躺无躺态，只具备道具上的功能。

但该片演员阵容颇具票房号召力，它在当时的轰动与获奖，既与其明星效应有关，也与琼瑶文学模式在当时的风行有关。

实际上，那种把感情表达“虐心化”的浅露处理方式有违我们对《红楼梦》的观感。

1987年王扶林执导的电视剧《红楼梦》之所以得到广大受众包括红学专家的认可，首先在于它努力完整地呈现《红楼梦》的原貌，不仅在故事面貌上贴近原著，而且在气质上力求神似。

这一点，集中体现在演员的选角上。

病中的黛玉。

《红楼梦》（1987）剧照。

我们应该明白，在小说中，无论是宝玉还是黛玉，其神情气质、举手投足，不仅仅是忧郁或者痴狂，而且都应该呈现出一种“文采风流”，这种“文采风流”正是《红楼梦》的精英气质之所在。

电视剧中的陈晓旭和欧阳奋强让我们感受到了这一点，他们身上那种“文采风流”的气质，尤其是陈晓旭眼中那种泪光点点、身上那种“文艺范”，让我们一下子进入了我们所熟知的曹雪芹世界，这在《红楼梦》的戏曲、影视改编史上可说是前无古人，后无来者。

相比之下，在李翰祥的《金玉良缘红楼梦》中，我们只看到帅帅的林青霞，却看不到贾宝玉。

李少红版的小宝玉和胡玫版的宝玉，脸上干净，却干净得苍白，看不到文化的影子，李版和胡版的林黛玉，其不能让人认可的，不在于她们是否漂亮，而在于她们都缺乏文采风流的气质。

对“文采风流”气质的感受，是我们通向曹雪芹精神家园的桥梁。

《曹雪芹》（2003）剧照。

对颠覆性改写，人们有更高的要求鲁迅曾说，《红楼梦》“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”这是在强调读者的心理定势对其解读方向的影响，但这不能成为改写的随意性的借口。

颠覆性的改写更需要思想上的创造性和情感体验上的独特性。

刘镇伟的电影《大话西游》彻底颠覆了原小说的人物关系和故事的性质，但在中国观众的眼中，该片传达出一种后现代的生存体验。

由于有这种前沿性的价值，观众不会去计较该片是否忠实于小说原著。

《大话西游之大圣娶亲》（1995）剧照。

当《红楼梦》改编不追求全面忠实于原著时，而是追求“创新”乃至“解构”“颠覆”，在这种情况下，我们有理由对改编者提出更高的要求，即其改编必须提出具有前沿性的价值思考，必须能对当今遍被华林的思想、情感之雾有独到的呼吸领会。

否则的话，如果只是迎合大众消费需求，只是为了票房，结果只能改成媚俗的作品。

《红楼梦》索隐，本质上也是一种改写。

清人把《红楼梦》索解成“明珠家事”“傅恒家事”，主要出于对豪门秘辛的好奇。

蔡元培《石头记索隐》把“红”字索解成“汉”字，带出了清末民初的反清政治叙事，其借《石头记》捎带出的“私货”，具有一定的当代价值。

而当阚铎《红楼梦抉微》把《红楼梦》索解为《金瓶梅》的伪装、把通灵宝玉索解为男性器官时，《红楼梦》索隐便彻底走向大众娱乐消费。

1994年，刘心武发表学术小说《秦可卿之死》，其情节基础是《红楼梦》里关于秦可卿的描写和脂砚斋的批语。

从写作艺术来看，这部小说是引人入胜的，是成功的，它对《红楼梦》中不大连贯的秦可卿故事提出了有新意的别解。

但是，这个被抽离出来的秦可卿故事已经远离了曹雪芹《红楼梦》的整体艺术思维，而且《秦可卿之死》所蕴含的大众消费元素值得我们注意，艳情、乱伦、窥秘、悬疑等大众消费元素是这篇小说的“戏胆”。

而这一类小说创作旨趣正是曹雪芹所要超越的。

根据刘心武小说改编的《秦可卿之死》（1999）剧照。

曹雪芹对林如海死后其家财去向并未作更多的明示或暗示，也没有将此与《红楼梦》的主要情节或人物相关联，甚至其家产之丰厚与林黛玉的性格刻画之间是相矛盾的。

清代道光间涂瀛提出了林家财产的问题，说林黛玉葬父来归，数百万家资尽归贾氏，由凤姐管理。

故凤姐必置黛玉于死地，实为尽吞其财；若黛玉为贾氏妇，则凤姐需将林家财产归还黛玉。

后来陈大康教授专门写了《荣国府的经济账》讨论林家财产的去向问题，从学术的层面推测故事情节中的疑点。

但胡玫版的《红楼梦》即以此为起点，以“阴谋与爱情”为主线去整合大观园、宝黛婚姻等重大情节，一方面，这悖离曹雪芹《红楼梦》整体艺术思维，另一方面，这样的主题切入了“宫斗”“暗算”“悬疑”等大众消费元素，在思想认知和情感表现上未能给我们提供真正有价值的东西，这才是人们对胡玫版《红楼梦》最大的不满。

总之，对《红楼梦》的改写，要尊重原著，努力贴近曹雪芹的精神世界和《红楼梦》的整体艺术思维，回归《红楼梦》的精神家园。

如果要在《红楼梦》身上别开生面，别出峰峦，则必须能够提出有价值的思想认知和深刻的存在体验，倘能如此，则也可以在另一个层面上与曹雪芹的精神气质气息相通。

本文系独家原创内容。

作者：陈维昭；编辑：西西；校对：王心。

未经新京报书面授权不得转载。

因为吐槽声很大所以决定去看，看完我觉得打六分吧。

其中五分给造景和音乐，还有一份给胡玫导演的勇气。

要把一部经典著作的内容浓缩在短短两小时的电影之中还要兼顾主题表达是很难的，况且有87版红楼梦珠玉在前，翻拍之作很容易被拿来与之相比较。

胡玫导演作为一位拥有多部经典作品傍身的优秀导演，本可以不冒这个风险，但她还是敢于去尝试和挑战，不论电影评价如何，这种勇气是可嘉的。

再说回电影本身，先说剧情。

整部电影主线是宝黛钗的爱情悲剧，但电影在内容的选择上不太妥贴，情节过于跳跃，许多经典场景一笔带过，用了很多笔墨描绘荣宁二府的内里阴私，对宝黛爱情的刻画过少，显得主线比较单薄。

且选取的片段多为黛玉拈酸吃醋的场面，不了解原著的人整场看下来很容易将黛玉误认为是一个尖酸刻薄的病秧子。

可以理解时间有限，很多场景和剧情进行了删减，但我认为电影本身要以表现主题为本，一些场景虽然经典，但与主题的关系不算太密切，在电影中完全可以舍弃，主要保留能够有效体现主题和推进剧情的场景。

既要又要，就显得凌乱多余。

这里提名刘姥姥进大观园和黛玉葬花。

前者在电影中显得多余又无味，而后者这个片段在电影中的展现让人眼前一亮，场景绝美，音乐贴切，渲染力极强。

再提一嘴就是，电影将原著中很多隐晦表达的内容拿到明面上来写，既占时长，又使剧情缺少了一些值得品味的点，显得多余无味。

例如贾府的衰败，王熙凤天天把没钱挂在嘴边，一家子一天到晚就想着怎么搞钱。

还有秦可卿和贾宝玉梦中行云雨事这个地方拍的有点香艳，缺少原著的雅致。

此外还有很多值得吐槽的点，就不一一细说了，总的来讲剧情零碎散乱，丢之可惜，食之无味。

角色塑造上，总体来说对角色的性格定位都有点偏差。

这里倒不是说演技，毕竟电影里其实有很多老戏骨，而实质演员对角色的理解和把握上有所欠缺。

宝玉长相倒是符合唇红齿白的少年设定，但是演技稍显欠缺，很多时候笑得呆呆傻傻的，像地主家的傻儿子，而且好几个剧情显得他有点下流。

林黛玉演员长相过于小家碧玉，演技忧愁有余灵慧不足，这版林黛玉看起来自卑敏感忧愁，可以说抓重点没抓住，只理解了角色的皮毛，没有透过黛玉忧愁的外表看到她坚韧贞傲的内心。

此外，宝钗长得过于珠圆玉润了，性格也刻画得比较失败，缺少了原著和87版里的那种端庄优雅，甚至不如小戏骨红楼梦里的小宝钗贴切，影版宝钗心思全写在脸上了，聪明有余，秀雅不足，看着比较小家子气。

薛姨妈也是，都坏在明面上了。

王熙凤感觉长了一张网红蛇精脸，贾琏一点都不帅，琏二爷从苏州回来和王熙凤在一起的那个片段，不知道的还以为他俩偷情呢。

值得吐槽的还有很多，甚至很多老戏骨其实都没有抓到角色的神韵和重点，挺出戏的。

十二钗的选角真是看的我两眼一黑又一黑，看完了没几个记得住脸的。

说完了不足，再来说一下优点。

这部电影最值得称道的就是它的造景，场景恢宏，造景绝美，听说是去苏州园林取的景，确实不赖。

（不会经费不会都花在造景上了吧）好几个场景让人眼前一亮，航拍镜头也是很美，大气开阔。

而且置景特别分明，也很细节，把贾府中各院之间的地理关系表达得很明确，对眼睛很友好。

导演不愧是拍过康熙王朝这种大制作的，对于大场景的表达非常得心应手。

黛玉葬花的片段拍得非常唯美，桃花千树，乱红纷飞，光影迷离，人形憔悴，把黛玉的哀和愁烘托得淋漓尽致。

电影中各个场景的音乐也非常贴切应景，葬花吟被改编成了流行曲风，可以接受，挺好听的。

此外还需要夸一下，导演对情绪的渲染拿捏得很好，宝玉掉了玉之后，突然一个场景的变换，音乐紧张起来，金陵城中妖风阵阵，车马匆匆，那种紧张的感觉一下子就上来了。

还有黛玉在竹林中得知宝黛婚事后神思恍惚，跑去质问宝玉，两人苦涩对笑，正在松弛之时，黛玉突然流着泪跑了出去，音乐随之紧张起来，回到房间的黛玉一口血喷在屏风上，一病不起，这个场景也挺揪心的。

不过我还是认为电影主题和角色是核心，造景音乐之类的都是锦上添花的点，在主线和角色塑造并不算好的前提下，这样绝美的造景也不能完全挽救其口碑。

总结一下，剧情4.5分，演技5.5分，造景8.5分，音乐8分。

总体不推荐，不过票价不太贵，要想去体验一下也可以。

❗️❗️❗️以下内容全凭个人记忆，如有错漏欢迎在评论区指出。

一. 时间线混乱： 1.林如海死于第十四回（林如海捐馆扬州城 贾宝玉路谒北静王），黛玉奔丧后回家，说“园子”里规矩多，要小心之类。

此时大观园还未建成，竣工在第十七回（大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵），并没有“园子”的说法，林黛玉这时候还住在贾母处碧纱橱。

2.林黛玉开头说“没有亲哥哥亲兄弟弄了花儿、朵儿、霜儿、雪儿替我炮制。

我有的是那些俗香罢了。

”电影时间线这里宝钗还没进贾府，没冷香丸的事，哪来的酸言酸语？

3.刘姥姥二进荣国府是第四十回（史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令），秦可卿病故是第十三回（秦可卿死封龙禁尉 王熙凤协理宁国府），片中演刘姥姥二进荣国府时秦可卿还在劝酒，并且串戏第五回太虚幻境（贾宝玉神游太虚境 警幻仙曲演红楼梦）。

此外，刘姥姥游大观园时间线在元妃省亲之前。

二. 场景不符： 1.开头倒序，宝玉牵着白马在暴风雪中走到青埂峰下，发现石壁上刻着好了歌，仿佛西天取经。

2.林黛玉葬花远推镜头是十里桃花林，背后高耸入云的连绵雪山。

黛玉葬花打卡地：西藏林芝 3.一时冬一时秋一时春，场景变化混乱无序。

4.多人站在小桥上放风筝，线轮随便换给左右，完全不怕风筝线缠到一起。

三. 人物逻辑不通： 1.阶级分明的古代，林黛玉奔丧回贾府路上和婆子坐一个轿子。

2.大家闺秀黛玉把送来的宫花直接扔地上。

3.薛姨妈王夫人当着宝钗面讨论金玉良缘阴谋论。

4.元春省亲时，毫不避讳大声讲“不得见人的去处”“田舍之家，虽齑盐布帛，终能聚天伦之乐；今虽富贵已极，骨肉各方，然终无意趣”，看重规矩的贾政隔帘痛哭嘶吼“我的儿啊”，生怕门口太监听不见。

5.老祖宗全片叫黛玉，不叫玉儿/林丫头，倒是叫宝钗宝丫头。

宝钗黛玉完全不熟，宝钗叫林姑娘，不叫颦丫头。

6.作为表（？

）兄妹，黛玉叫贾琏“二爷”，贾琏直呼黛玉“你”。

7.宝玉问凤姐焦大“爬灰”论，凤姐立时发怒大喊闭嘴🤐。

8.凤姐给疯了的宝玉喂药，裹着大棉被的二傻子宝玉吐出药汁，凤姐怒了“你怎么这么不听话”，不像姐弟像母子。

也像家里没靠山住院被护工欺负。

9.绝望的黛玉健步如飞跑回潇湘馆，血溅屏风如颈动脉爆裂。

10.钟鸣鼎食之家的贾母钟爱冰镇西瓜，全片最高贵的水果。

11.除开找不到玉呛声那次，晴雯成了袭人小跟班。

12. 贾环作为一个少爷只能跑到厨房抢鸡腿吃。

四. 情节离谱： 1.红楼之肉蒲团：秦可卿水中特写如青楼女子、宝钗“得逞”后脱衣洗澡露臀线、要脸面的凤姐和贾琏裸身做恨如偷情。

2.人均阴谋论：凤姐心安理得挪用林家遗产造园子、薛姨妈来贾府第二天和王夫人大声密谋金玉良缘、所有人包括贾母和凤姐都支持偷梁换柱促成二宝成婚。

3.诗礼簪缨之家的黛玉把自己咬了一口的西瓜给宝玉吃，只能说这版袭人告状不冤，而且告状的话仿佛两人已经做恨。

4.黛玉听说二宝成婚的消息跑去质问犯了傻病的宝玉，宝玉嘴边挂着不明白色液体，完全没人照料。

他说“我是为林妹妹病的”，黛玉问“哪个林妹妹”，宝玉说“就是那多病多愁身的林妹妹啊”，黛玉摇头“错了，是那倾国倾城貌的林妹妹”。

然后两人边流泪边痴傻憨笑。

嗯，第一次听见有人这么夸自己的 5.宝玉穿着丧服掀开黛玉裹尸布大哭。

6.菊花诗是螃蟹宴后的情节，此时贾母等长辈提前离开，还叮嘱少吃螃蟹，并没有贾母评诗环节，而且评的很尴尬，直接说谁好谁差😓。

五. 选角从未靠谱： 1.全片最美袭人，颜值高峰黛钗雯最不敢恭维。

俗话说“要想俏，一身孝”，但是好像没看出来？

放以前演雪雁都够呛 2.贾家四姐妹元春和惜春看起来最小，迎春探春看起来比黛玉大十岁。

3.贾宝玉和林黛玉属于王八看绿豆，一个是驮碑的癞头鼍，一个是绿豆眼，眼距超过打车起步价。

4.宝黛钗人设：随地大小癫超雄弱智男X尖酸刻薄低素质女X经典心机恶毒女二 5.关晓彤演才选凤藻宫的元春有一定合理性，因为她会二元一次方程，当之无愧的娱乐圈才女。

6.刻板印象之贾政：布半升嘌呤…为酒色所误…戒酒！

王夫人梦回徐盈盈：小多，我要把你的头扎成刺猬…（最无辜的表情干最狠的事） 7.“蜂腰猿背，鹤势螂形”的史湘云憨头憨脑如傻大姐，各个版本对史湘云的刻画都跑偏了，全是娇憨妞。

8.凤姐演成小人得志，秦可卿成了青楼头牌。

9.贾母唯唯诺诺全无大家风范。

总结一句话：导演晚节不保😅