忽然七日

没有看过原著，也没有认真挑选片子，就这样随便点开的一部电影让我感动到开始反思人生。

如果说看这部电影看完给我最大的感触是什么，那就是你永远不知道意外会在什么时候降临，请务必认真对待你现在的每一天。

同一个节奏下生活的我们很容易忽视身边的美好，比如现在的我，偶尔的抱怨、消失的动力、莫名的烦躁，这些东西就是阻止我们看到那些美好的屏障。

每每想到假如今天是人生的最后一天，我要怎么去度过，我还有什么想做却没能做的事情，就会着急、难过、悲伤，因为觉得自己错过了很多，放弃了很多非常重要的东西，这部电影又一次把我带到了这个问题面前。

影片开始介绍了Sam今天将迎来不同的一天，在这个丘比特的日子里，她准备和校草级别的男朋友共度夜晚。

是平常又不平常的一天，小姐妹们陆续上车，大家开着玩笑去学校，收下代表人气的玫瑰花。

对校园里的不受欢迎的人冷嘲热讽，就像Linds说的，我并不讨厌她。

是的，我并不讨厌她，可我就是要欺负她，少年时候的霸凌，就是在这么莫须有的感觉驱使下，一步步把人逼向深渊。

当晚在那个偷偷喜欢Sam的男孩举办的party上，四个姑娘和那个被孤立的女孩Juliet发生了冲突，扫兴而归的路上发生了车祸，就这样这一天陷入了循环，Sam没死，却被困在这天里找不到出口。

在尝试了很多种改变却依然无法结束这一天之后，Sam开始崩溃，为所欲为，但这并不是她，她也并不快乐，最后握着那个从小一直喜欢她的男孩的手，温暖的睡去。

崩溃之后必然迎来清醒，在这同样的一天里循环的Sam终于发现每个人身上都有闪光点，理解了Linds内心的恐惧，开始和妈妈和解，对妹妹多了耐心，明白了真正爱自己的人是谁，做出了改变。

她知道自己该去做些什么，最后结束的那天早上，她拥抱了爸爸妈妈，鼓励妹妹不要理会那些不好的声音，对朋友们说出了温暖的话。

最重要的是，她找到了问题的根源，最终她救了Juliet，Juliet救赎了她。

影片里每次看到Sam这样在床上惊醒的时候，都很压抑，很恐惧，明知道会发生不好的事情却要一次次经历的时候，她已经在崩溃的边缘了吧。

但还好她在尝试改变，还好她有一颗善良的心。

校园霸凌题材的作品总能让我感触颇深，因为那时候的自己真的不懂得什么叫做霸凌，也不知道这将会产生多大的影响。

我不是一个霸凌者，但我却是一个旁观者，在我看来这并无区别。

被孤立被嘲讽的孩子，假如有人能够告诉她，错的不是你，是这些莫名其妙攻击你的人，可能事情的结果就会不一样。

我给这部电影四星的原因是，它让我开始重新审视我的生活，很庆幸自己还有时间去爱人，获得爱给予爱。

它也让我想要对身边的人更多的去宽容，去发现他们的闪光点，而不是陷在不好的情绪里难以自拔。

尽量微笑的面对所有人吧，也许你就在不知不觉间治愈了ta的心，不要随便伤害别人，因为你也可能是压垮骆驼的最后一根稻草。

蝴蝶扇动翅膀可能会引起海啸，你的一个举动可能会改变别人的一生，生而为人，请务必善良。

电影就像是在吹蜡烛前，许下的那个美好的愿望。

人生漫漫，多少人在自以为是的傲慢中做出了伤害别人的举动却不自知，而这些人其实直到死时都不自知，不然也不会有那句“不是老人变坏了，而是坏人变老了”，混蛋的人即便老了依旧会给社会添麻烦。

这部电影与

土拨鼠之日 (1993)8.61993 / 美国 / 剧情 喜剧 爱情 奇幻 / 哈罗德·雷米斯 / 比尔·默瑞 安迪·麦克道尔中年男人的豁然开朗不同的是，循环往复的内核其实是反对校园暴力宣传片。

电影没有选取校园暴力实施者的第一视角来实现救赎之路，而是通过一个一直作为校园暴力帮凶的女孩儿展开，从这个所谓的第三者视角，加上女主好学生的人设，更能从“旁观者视角”体现校园暴力的可怕之处。

没有什么比死亡更来得震撼。

虽然很多人都猜到车祸是解决循环的关键，但是最后女主死去的救赎之法，却有种难以描摹的悲壮。

对于这个年轻的生命来说，她已在一次次循环中弥补了对妹妹的亏欠，表达了对父母的感激，找到了真正的爱情，甚至身边的姐妹也因她的引导改变。

但当循环结束后，其实大家都将陷入失去她的悲痛之情中，然而这些已经不再重要，戛然而止之后的事情已不是我们要操心的事情。

回归电影本身，其实里面比较全面地展现了几个主要人物变化的因果，说清楚了所有人纠葛的始末，因此当主要矛盾双方无法调和后，身为第三方的女主便以新的形式介入。

这个电影其实也在告诉我们一个再显然不过的道理：即便你不是暴力的直接施加者，沉默不语的你也是帮凶。

所以即便这只是一部以校园暴力为主的电影，但我也看到了鲁迅先生在《祥林嫂》中表达的那种悲剧内核：祥林嫂是非死不可的。

死一个救赎所有人，反正总是要死一个的，这或许就是生活最无奈的地方：没有绝对的完美，牺牲在所难免，光明的结局其实也需要献祭。

还是大体还原了原著，虽然省去了特别多的原著细节，有点遗憾，但可以理解，毕竟电影只有一个多小时，然后选角方面真的和我想象的不大一样，肯特选胖了!我记得原著里绝对写过他的外貌，没这么胖，而且头发还是深色系的，不是这个棕黄，而且他脸上，眼角下方应该有一个类似爱心形的小痣这样的东西，然后眼睛是蓝绿色的，身上也是淡淡的青草味儿，(这些书里都有写)，所以我印象里的肯特应该是一个温温柔柔，清瘦高挑，再加可爱的男孩子，感觉电影是光想着可爱了吧😂，挑了个小泰迪熊来演肯特。

然后是罗布，我就连抛出三句，就这?😂罗布可是校草啊，是学校各种女生的梦中情人啊，原著里可是有描写过很多女生对罗布的投怀送抱以及一些性暗示的，就选这么个颜值来演校草，行吧，谁让罗布是个渣男呢，那我凑合着看吧😂还有萨曼莎喜欢的那个微积分老师，这演员也挑的太古板了一点点叭，而且有点老，原著里的微积分男老师是萨曼莎她们的学长，和她们差不了几岁，而且原著把他写成一个阳光帅气的类型，我记得就是他做学生时是学校舞会的冠军得主，脖子上有一条亚麻编的项链，然后运动这方面还特别好，萨曼莎一直藏着他之前在学校舞会上的照片，足以看出这个男生的魅力，应该就是前任校草了，忽然七日的第一天，这个老师在台上讲课，我是真没想到他就是微积分学长，看到忽然七日的后几天，我才回过味来。

林赛的选角我挺满意，比较符合原著和我的想象，但是多出来的亚裔姑娘真的是让我蒙了😂，感觉好奇怪的样子。

萨曼莎的妹妹选的还行，就是她和她妹妹这里本来挺感动的，电影没大拍出来，比如后来萨曼莎带妹妹出去玩，跟她说了好多挺温暖的话，然后还把外婆的项链送给她的项链送给妹妹了，妹妹没见过外婆，萨曼莎还和妹妹描述外婆的样子，然后两个人一起无忧无虑的在一起的描写就很戳人，然后电影里木得这一段😂还有很多我挺喜欢的一些片段，电影里都没有了，很多都是萨曼莎知道珍惜以后悔过，对待身边人的一些改变的片段，还是建议看书，书比电影好看，讲真。

电影总体还是不错的吧，毕竟只有一个小时多，也不能要求太高都拍出来😂就为电影大体跟着原著走，给四星吧💓

也许第一次车祸，女主就已经死了。。。。。

但是她的灵魂却不安，一次次的回来找寻自我。

之后的每一次重演，不过是女主的灵魂在自己演绎所有的剧情。

一天又一天，终于，找到了自我，也就走了。

所以，每一天的重复，不过是女主想像出来的情形。

一次又一次的，终于，解开了心里的结，找到了救赎。

有没有这种可能呢？

好片子，本来青春四溢也没什么错，成熟不是一蹴而就的，错就错在，如果你的意识范围弱小了，你的眼里就只有你自己和方寸之地，你就看不见，默默爱你的人，和共情别人的痛苦，荷尔蒙驱使的爱，和真爱，就差一个，become who you are，运用智力，不善用智力就愧为一个人类，既然一天永恒，各种尝试片中也都有隐喻，不过如此，有攻击性就把它释放出来，你还是你，就是你不用智力思考，就像蒙上了一层纱，总被生活中的各种力量推着走，生活就和你想象的越来越远，做好人，做正确的事，不做旁观者，become who you are不知道结局怎么样了，如果女主没死，今后她就会成为一个，一直在点亮别人的人，一直这样下去，幸福只是副产品，人生无憾了！

之前买过这本书，觉得作者脑洞挺大的，女主一直在重复死亡那天。

作者之前写了《爱是一种病》，脑洞也是很大，表白作者❤忽然七日，我买回来其实一直没看完，只看了开头一点点，也是拖延症挺严重的，幸好它出电影了。

你可能还有明天，3000天，1万天，但是我只有今天，我今天做的每一件事，说的每一句话，都会带来蝴蝶效应。

女主后来发现她不管怎么做，都摆脱不了这个循环，她索性就做点有意义的事：陪她妹妹玩一天，和爸爸妈妈朋友说爱他们，敢于对强制的琳子说她做的不对，不再因为面子和校草在一起而是选择不好看的竹马。

最后救了朱丽叶，成功的打破了循环。

“你为什么不告诉我你爸妈离婚了？

”“因为过去了。

”“但是这件事到现在都在影响你，而你是我最重要的朋友，来，抱一个。

”

2017-5-27 21:49《忽然七日》(2017)。

电影前后两部分要分开看，前半段烧脑奇幻高分既视感，后半段青春少女晋江文改编的美版校园偶像剧，搭配仓央嘉措席慕蓉。

开头《土拨鼠之日》时空轮回的科幻感真吸引人，认认真真绷紧神经看着女主日子重复了没几天，后半程画风直奔流星花园小时代而去。

女主车祸离世，不甘的灵魂回来重复每一天，过足撕逼放浪的瘾之后决心当个圣母拯救身边所有人。

结尾救人段落真是天雷滚滚，就差飚出一句台词：不用谢，叫我红领巾！

女主素颜自带鬼片气质，化个坏女孩的烟熏妆倒惊艳了一把。

哎，多好的题材和梗，拍成格局如此低幼的小妞电影！

我赌上看原著花费的无数从12岁第一次读，到现在至少二十遍的时日，拒绝这部电影的政治正确性。

我拒绝在四人组中，出现亚裔。

因为我坚信Sam和Lindsay她们这么不在乎他人看法、这么以取笑嘲讽和恶作剧为乐的“Mean Girls”组合，不可能接受一位亚裔女生。

潜意识里，我一直觉得Ally是个有着大大胸部但还童心未泯，对环境有那么一点上心（尽管总是戏谑地跟朋友提起但自己在家应该也会上网搜索纪录片看吧），可能还扎着棕色双马尾的女生。

因此我拒绝。

我拒绝Sam的单纯。

因为我坚信她深知被欺凌的涵义从序言中提到小学同学涨成紫色的脸，到第三天凌晨她与琳赛关于往事的交谈，无不彰显她们生活时代的“残酷”。

那是不亚于Carrie的残酷。

可她们不同于Carrie的那群恶毒无脑的同学们，因为她们之间十分美好，可是这种美好必须建立在某种“剥削”制度上，这是她们抗拒不了的，“欺负或者被欺负”，Sam总是有种深切的无力感。

直到时间的回溯让她从各种意义上真正明白，“永远都不晚”。

她本身就是矛盾的、敏感的、主动去体味这一切的，这才能让她对Kent如此动情，在生命最后时刻对一切都有大彻大悟的平静。

因此我拒绝。

我甚至拒绝她的手机封面（那个圆圈图案绝对应该被换成她们四个人的合照），拒绝鹅头角的样子，拒绝那些我潜意识里早就指定好模样的地点、人物和场景。

最重要的，也是最政治不正确的便是，我拒绝肯特。

“他本可以表现出可爱的一面的。

”当看到镜头中出现的那个设定是肯特的人的身材和脸的时候，我发自内心的拒绝。

因为自从初一，肯特便是我的梦想。

他是特立独行的，他是可爱的，他是坚守原则的，他是永远会记得Sam的好的，他是永远接受和理解Sam的内心矛盾的，他是那个使用豆袋椅的男生、那个会帮Sam盖好毯子的绅士，他的吻与呼吸是“第一次和最后一次”。

我知道电影中让肯特（而非演员本人，我没有资格评判）显得不那么帅，是一种增加电影深意的策略。

但是，天哪，他明明是很好看、身材也很好的男生啊。

毕竟，“他的眼睛是青草的颜色”，“他绿色眼珠里的金色线条，就像车轮上的辐条”。

“他的眼神每射过来一次，我就恍惚觉得整个世界都消失不见，只剩我们俩，站在一片明亮的绿色田野中央。

”他，政治不正确地说，必须是一个好看的人。

要不然，恕我直言，对Sam来讲他只能是备胎，同时他也无法拯救Sam。

更无法拯救那个12岁时被排斥的、躲在图书馆一个人看书看到眼泪鼻涕留整脸的小姑娘。

我突然意识到，那本书籍对我的影响，正是我希望它能够作用的那样，足够把我拉出自以为的生活的深渊，奔向有能力去爱和认错的天堂。

同样地，对于第一次观看电影的那些人其中可能有和我那时一样大的孩子-他们心灵中留下的小小痕迹，也会是那个黑发的Ally，那个单纯的Sam，那个萧瑟的鹅头湾，那个身材微胖、有点囧的肯特。

电影与书籍是很不同的两种媒介，改编本不等于忠实地“再现”。

因此，虽然就书本体现的意境和深度我无法对电影表示满意，但就电影本身来说，已经是很棒的故事、拍摄和出演了。

我真心地希望更多人看到这部电影，并且能够去看Oliver的原著以及其他书籍。

我也会感激这样的故事曾经带给我的救赎。

相信电影能够让更多人体会到更多不同的情感。

薛西弗斯是古希臘神話的人物，因為觸怒眾神而被處罰，被判終生勞役；眾神命他推一塊巨石上山，每當巨石被推到山頂的一刻，石就會自動地滾下到山底；而薛西弗斯又要重複把巨石推上山，然後巨石又會在到達山峰一刻滾下山，如此重重複複永無休止的就是薛西弗斯的人生。

《薛西弗斯神話》（The Myth of Sisyphus）是存在主義作家 阿爾貝．卡繆（Albert Camus）的一篇短文，探討一個他認為最嚴肅的哲學問題：自殺。

卡繆藉薛西弗斯神話來比喻人生的荒謬和無意義重複，無法逃遁，而當人誠實而勇於面對這個世界與自己時，自然會探討為何還要存活下去。

小說《Before I Fall》改編成電影《7刻時空》，用的是青春玉/肉女包裝卡繆的荒謬哲學而借題發揮的荷里活類型片，但觀眾可以放心的是導演沒有很嚴肅的討論存在、虛無或死亡，返而是探討女角如何在荒謬的處境中面對性的疑惑和朋友家人的關系，重新認識自我的過程。

電影前段是典型的美國青春片格局：校園、派對與性；女主角薩曼莎(Samantha) 屬初熟型玉女（處女），在情人節的早上如常和閨密們回校園，也許導演想加點深度和沖突，上的課竟然是《薛西弗斯神話》！

下課後節目是肉女大放送的閨房化裝和更衣，晚上當然是青春片必備的派對狂歡，但薩曼莎之後獻初夜給男友的約會竟因男友醉酒而告吹，在離開派對途中遇上交通意外；第二天醒來時卻又回到意外當天早上，一日復一日的情人節、上《薛西弗斯》的課、派對、交通意外…女角的人生突然由青春無敵變成不斷重複的荒謬。

薩曼莎被困在性、迷惘和恐懼的監牢中，情人節成了她的巨石，沒有明天沒有未來，初夜的成人禮行不成死也死不去，從青春的跳躍到迷惘和失落，如何存活成了她只為一天而活的人生課題。

電影英文名Before I Fall的Fall也有雙重意義的玩味：墜落和死亡；如果從佛洛依德（Sigmund Freud）的精神分析角度這一定是處女面對性愛前（Fall墜落）的恐懼。

時空旅程或Déjà vu已屬荷里活的一種主流類型電影，即將上演的《死亡無限LOOP》也是同一架構，多關於平衡時空的懸疑和偵探片，主角通常都在不斷循環的過程中再專注每個細節去重塑案情或事件，無限LOOP的突破位就是破案或拆解謎團，已屬這種類型電影的必然格局。

《7刻時空》屬文藝類型，突破拆解的是青春的謎惑，如何由肉女變玉女；薩曼莎在日復日「倒帶」中重塑的是自已的人生，生活中忽略的細節和身邊人，誠實而勇於面對這個荒謬和無法逃遁的世界與自己，情人節於薩曼莎已重新定義，玉女用愛最後戰勝了這荒謬一天的禁閉。

《薛西弗斯神話》中薛西弗斯每推巨石到出峰都感到自已又一次戰勝了諸神，成了希臘神話中終極荒誕的英雄。

神話中薛西弗斯的巨石不能變，現實裡人生的荒謬不能移，但在日出而作日入而息的重複生活中，這種荒誕也許才叫正常。

從生活細節中聚焦尋找意義，活在當下認識自已，也許那才我這種平凡人的縮影。

被困在时空里的女主，一次次在同样的时间同一张床上醒来，经历着注定发生的事，只是每天心情不同，第二天是困惑的的，第三天是恐惧的，第四天是愤怒的，然后她在每天的重复中学会看到家人、朋友、爱人，最后当她看到自己的时候才解脱，这是一次自我和解的过程。

我们何尝不是如此，在生活的日夜中每天过着像同一天的重复日子，被时光裹挟着往前走，随波逐流如同行尸走肉，辜负了时光、辜负了身边人，更加辜负了自己。

即使知道无法操纵时光，那不如就珍惜眼下的一切，好的、坏的、美的、丑的，不都是生命中最华彩的燃料吗？