首尔站

文/故城作为《釜山行》的姊妹篇，《首尔站》没能满足如饥似渴观众的期待，他们渴望再次投入一场剧情跌宕起伏的“釜山行”，在那个假想的、丧尸蔓延的世界里独善其身，并享受劫后余生的快感。

然而《首尔站》毕竟不是《釜山行》，延尚昊也不会把同一个题材用同一种方法拍两遍，延尚昊骨子里还是那个愤青，还是那个“猪猡之王”，《首尔站》是他对《釜山行》过于犬儒的一次主动“修复”，也是他风格回归的一次本能表达。

在我看来，《首尔站》明显好于《釜山行》，主要有以下三方面的原因。

一是不再套用好莱坞灾难片的情节推动套路。

传统的丧尸电影里，丧尸与怪兽、异形或外星人并没有什么本质差别（《釜山行》里将丧尸换成恐龙同样成立），它们都是威胁人类世界安全的异类，大多数丧尸电影也都在表现人类在逃亡过程中的抗争（《活死人黎明》）、成长（《行尸走肉》）或救赎（《釜山行》），更多的丧尸电影则挥霍血浆、制造恐怖，被打上恐怖片的标识，长期沉陷于B级片的沼泽里。

这些丧尸电影中，存在人类与丧尸的二元结构（《釜山行》也不例外），是非、善恶的界限清晰，观众期望作为正义化身的人类最终战胜作为邪恶化身的丧尸，对应着观众心理的二元价值观，一定程度为了满足观众的自我价值观认同。

《首尔站》则完全跳出了欧美丧尸片的固有套路，打破善恶二元对立结构，恐怖有时候并不是来自于丧尸，而是人与人之间的冷漠无情，那些霸占医疗卫生站的地痞、为女友援交提供拉皮条服务的男友、射杀隔离区流浪汉的武装警察，以及名为父亲实来讨债纳命的债主，才是情节发展的主要推动力量，也是人类开启逃亡模式的真正根源。

《首尔站》构建了一个善恶界限不清、敌我难辨的世界，以至于结尾万念俱灰的女主角变为丧尸，反过来向债主施暴，体位从“男上女下”换为“女上男下”，反而有种复仇的快感。

然而字幕拉起，快感迅速消散，挥之不去的，反倒是无处安放的悲凉。

二是现实批判力度延续了延尚昊的一贯风格。

影片前二十分钟，导演呈现的是，遍布地铁走廊的无家可归的流浪汉，被房东驱赶出家门走入地下通道的女主角，被迫在网吧阴暗角落给女友拉皮条以维持生计的男友。

与此同时，卫生救助站、警察局等公共事业部门更像是维护社会阶层和既定秩序的工具，警察局担心的是如何防止流浪汉暴动，却对流浪汉的合理诉求无动于衷，卫生救助站打着人道主义的幌子，对底层人群的救助貌合神离。

观众看到的是，地下与地上形成了两个天然隔绝的物理空间，相互对立、拒绝流动，更可怕的是下层阶级之间的麻木和冷漠，人们如同行尸走肉。

如果除去“丧尸”的设定，《首尔站》里所塑造的阶层、贫富的落差，几乎无限接近现实世界，让人很容易想起最近热议的《北京折叠》与《盛世下的蝼蚁》。

因此，在我看来，很多观众不能忍受的，不是《首尔站》与现实世界存在差异而造成了感官不适，而是两者之间没有什么差异。

《釜山行》里，观众很清楚“我们”和“他们”（观众和电影里的人，抑或是人类和丧尸）的边界，“他们”离“我们”的真实生活还很远，而《首尔站》里那条界限模糊了，观众不得不抛弃原来的那种旁观者的安全距离，并被迫承认，我们其实生活在和平的假想中，电影里的那些露骨的阶级秩序，以及无处遁形的歧视、压迫和冷漠，比丧尸吃人更恐怖，还不如像结尾那样被丧尸感染，成为丧尸，彻底革命。

从这个意义上说，《釜山行》更像是一个虚构的“岛屿”，它给观众一种安全的假象，人类可以从丧尸的层层包围里全身而退，它本质上是西方式的、资本主义式的；而《首尔站》则直指人心之痛，军队对无辜大众的射杀、宗教根本无力庇护弱者、女主角从丧尸群死里逃生却终逃不过债主的追杀，一直想拥有一个住处（家）的她，最后却死在售楼中心的样板间里，变身成为一个永远不可能回家的、四处游荡的尸体。

一切都是海市蜃楼！

——这与《猪猡之王》的结尾交相辉映。

三是包藏着导演反乌托邦式良苦用心。

欧美丧尸文化兴起于冷战时期（1968年至1979年乔治•罗梅罗的丧尸三部曲），西方世界认为社会主义阵营不仅经济上落后，思想上也处于蒙昧状态，西方有随时被这个狂热的、集体无意识的群体入侵的威胁，于是“丧尸”这个邪物便成为西方对于东方的集体想象。

冷战结束后，来自东方的威胁逐渐消失，丧尸文化的生命力每况愈下，甚至销声匿迹。

《釜山行》与丧尸电影在韩国的重新兴起，大抵与韩国如今仍然受到朝鲜这个极权社会威胁有关。

他们认为朝鲜民众受强制性的极权体制约束，性格匮乏、情感枯竭、人性泯灭，“自我”被破坏后极度自恋，希望把所有人都变为自己的同类，这点正好与“丧尸”的特点不谋而合，于是“丧尸”很容易成为韩国民众对朝鲜的集体想象。

如果只强调这一点，那延尚昊拍一部《釜山行》足矣，大可不必再拍一部《首尔站》来正视听。

实际上，延尚昊想通过《首尔站》告诉观众，如果丧尸/极权主义是邪物，那么阶级/资本主义是那个更大的邪物。

《首尔站》最恐怖的不是丧尸，而是资本主义制造的那面密不透风的墙，将阶级、人心隔离开来，这何尝不是一种资本主义的乌托邦？

与乔治•奥威尔、安迪•沃卓斯基和奉俊昊所描绘的《动物庄园》、《骇客帝国》和《雪国列车》又有何区别？

《猪猡之王》里，延尚昊曾给出反乌托邦的解药——受压迫者拿起武器、以暴制暴，然而终是徒劳；《首尔站》里，延尚昊没有死心，把反乌托邦的“灵丹妙药”再用一次，让女主角及整个底层社会变为丧尸，成为极权主义的“帮凶”，来反抗男性、国家机器和资产阶级的暴力，这多像是一场设计好的、野心勃勃的暴力革命？

只是观众没有准备好罢了。

《虹膜》公众号

搞不懂评分怎么这么低，活着的人比死人还可怕，最开始第一名被感染者，浑身是血的从大街走到地铁，喘息了那么久，无人问津，唯一关心他的因为其笨拙和老实没能成功救到他，反而还被反过来同化了。

这是第一个黑暗点。

开头和女主奔走的露宿大叔也十分不简单，在警局里使用枪的熟练程度，和遇见危险的当机立断，被围在巷子里前有丧尸后有军队的情况下，拼命的想要活着，可当他站上拦住巷口的车厢时，面对无数瞄准自己的枪支，这名沦落成流浪汉的大叔在还没反应过来的情况下被射中了心脏。

他也曾为这个国家卖命。

这是第二个黑暗点。

纠结女主逃跑不关门的，女主求生意志比任何人都强，跟着露宿大叔逃跑、跟着健壮男子爬线杆，尽管他们都死了可她依然没有停下脚步，这么坚强的她是因为她突然得知她的爸爸来找她了，还有她的男朋友一起，她想她还是有家的。

被抓伤的脚是个伏笔，因为如果爸爸是真爸爸，那可能会走向一个悲情苦痛的结局————女主咬死父亲和男朋友。

但是！

来者却是一个需要她卖身还债的老鸨，反抗不成还杀了她的男友，孤苦无依的状态下放弃了反抗————她已从老鸨得知的父亲已经扔下她逃跑了。

伏笔收回，女主也变成了丧尸，她狰狞而充满恶意的表情被赋予了意义，仿佛在告诉我们死去的人憎恨着活人！

总而言之，虽然制作水平不高超主角的配音也不是很好，但是这部从头到尾的绝望与现实的残忍已经使我不再在乎这是一个丧尸片了，而是一部为了讽刺政府与揭露社会黑暗的“纪录片”。

导演nb。

记得那年第一次看的时候，印象最深的就是每个人物说话都是嘟嘟囔囔的让人听着浑身不自在（不晓得当时为啥留了个这么个鬼印象，至今无解）。

再说韩国人用劲和紧张时发出的呻吟声是：“唉……系……”。

吗？？？

不知导演是否有意安排，受众（包括我）观影时会情不自禁以俯视的视角注视着画面中每一个卑鄙坑脏懦弱的角色，当然也许是我自己过度意淫中解读的结果。

底层的弱者在剧本中没有得到一丝来自编剧善意的慰藉，从镜头中一开始出现的又脏又臭被咬过的老者艰难的移动步伐时，得到的只有周围唯恐避之不及人群的憎恶眼神。

在救护站老者的一位岁数稍小的朋友寻求帮助时，另外几位被救护的对象马上投来恶狠狠的凶光只怕自己的利益被别人占去。

当救护人员来到老者倒地的方位时发现人没有了踪迹后，从心底里发出的牢骚不满表明压根在他的眼里所谓人命只是他工作表单上的字符而已，也可能每天接触着酸臭不堪的活人和死人时，早已干涸的泪腺留下的只有麻木的眼光。

简单的将社会阶层划分为贫富的二元结构似乎太过天真，抛开中产阶级这个政治标签的产儿，在贫且弱的一方中相当的比例人群有着天生的类似富且强阵营中的优越感，他们某些时候某种程度相比憎恶他们的上层人物还厌恶自己所属的这一群体，当政府面对僵尸病毒四处肆虐时，震暴维稳显然优于一切，惶恐不安的一般民众无差别的被划入了僵尸大军中，看似高效的行政手段实则简单粗暴，逻辑简单的要命，对秩序有发言权的官僚机器首先想到的是自保，只不过大众平时接收来自主流意识灌输的伟光正式的服务外衣潜移默化不自觉地影响着每一个会思考的人，会爆发僵尸丧失横行的末日吗?大恶吞噬小恶

废话不多说，就单纯的谈谈人设问题。

一开始片中中年男子是女人他爹的身份，影片前三分之二的内容都在户外逃生，老爹为救女儿以身犯险意志强大，女主接了很多在他关心命令之下男友打来的电话（我当时也很纳闷为什么他亲自拿电话打给她），在逃生过程中顺道训练了一下渣男，还义正言辞的斥责警察，等待中焦虑的想去解救这个“女儿”，甚至冲过去和队长厮打，这里的种种设定都ok吧，显得老爹挺正面吧，挺好的啊，一个负责的老爹，一个在困难中成长的男友，这种设定在灾难中才算是女主生存下来的理由吧？

(我为什么不说是女主生存下来的希望，动力，精神源泉，信仰等等，因为女主就是个懦弱的逆来顺受毫无主见的笨女人而已，普通到不能再普通罢了。

所以她本身根本不具备什么向死而生的魄力，也没有什么精神力量支撑她一定要活下去)因为只有这么设定才在逻辑上说的通吧，要不然让一个全程在哭喊、无亮点甚至惹人厌恶的一个女人活到最后到底为了啥呢？

但是剧情却没有顺水推舟的迎来good ending，正当劫后重生，灾后重逢的温暖场面持续升温的时候，突然来了个反转杀——“老爹”是过去“小姐”的老板，那些小姐都管他叫老爹。

仅此而已。

WTF？！

老爹你说啥？

你不是她亲爹，你特么不是你干嘛豁了命的一定要找到这个女人，就因为她拿了你钱？

这特么都天下大乱了你去银行提点不行？

去珠宝店拿点不成？

为毛非要“虎胆龙威”走泥潭，入虎穴？

表现的那么伟光正，搞的我们都以为你是个很有安全感的大好人，特么你这演技有点好了吧？

真的不愧是演员啊。

总之，这里的温情主线的突然反转导致很多观众表示不适，很多人表示费解甚至难以接受。

所以在此时完全可以加个回忆杀之类嘛，女主见到老爹脑海浮现过去在酒店上班的种种…对吧，也算有个交待嘛，要不然这种急刹车不晕才怪了。

所以老爹你到底是为了啥啊？

才这么在乎这个曾经拿了你钱的妹子啊？

直到剧情结束了看完以后才能稍微感觉出来，这大叔是喜欢草女主(抓到以后直接扔床上开始摸)和夹杂一种变态的控制欲的“爱”（女主床上没呼吸了，他就焦虑的抢救）。

为什么这么说，他自己看到大床，就喃喃道：这么大的床要是马上来一炮多爽？

看到床就想到女主，想必之前已经是常客，毕竟是自己店里的小姐，想上就上，那么一切就迎刃而解了吧？

大叔为了再次草到女主，将女主霸占才舍生忘死伟光正的前来搭救女主。

所以，这设定就尴尬了吧？

你这180°反转把之前的设定完全推翻并且毫不留情的抽自己嘴巴子完全不讲道理不顾及逻辑就是为了增加你所谓的社会黑暗度，完成你别扭的社会阴险论？！

我只能用最通俗的俩词儿来形容这种不顾及他人的剧情转变——狗血！！

写到这里算是把全剧最大的BUG揭完了，那么面对一个混乱的据点和内核，你想要赋予它多么有深度的内涵都是毫无意义的（什么讽刺黑暗揭露不公等等），不管你这部作品其他的地方表现的有多可圈可点。

所以各位评分老爷，这么别扭的电影看完了，没有good ending 也就罢了，还被导演强迫洗脑要接受黑吃黑，自作孽不可活，no zuo no die 的设定之后，我们不该深感烦躁，上当受骗的感觉吗？

我真是没受到什么启示教育或者吸收什么营养，但是被强灌了一瓶脑白金。

所以，你们是怎么做到评2星以上的？

韩国底层女性真的很惨，父亲是渣滓，男朋友也是渣滓，遇到的老板也是渣滓。

底层之间也是互害，流浪汉大叔因为白领乱扔烟头给环卫工造成负担对白领破口大骂，但是环卫工大爷却过来骂流浪汉闹事，流浪汉大叔只能委屈地说“为什么只说我”？

流浪汉是被社会抛弃的群体，开头流浪汉大爷脖子出血，有路人想要去关心，但是发现是流浪汉之后立刻嫌弃地跑开了，并对同伴说“真臭啊”，同伴也是一样的默然，大家都心照不宣，流浪汉没有关心的必要。

就连流浪汉去警局，也会被嫌弃臭，呵斥他们赶紧滚出去。

（想起以前看韩国综艺剪辑，有节目组帮流浪汉联系家人、改善生活、送回家庭，很久之后还会做回访，如果不是剧本的话，还是很令人欣慰的）流浪汉大叔去流浪汉收容所，结果那里是流浪汉地痞的地盘，自己根本要不来床位，等自己好不容易买来几片止痛药回去找大爷的时候，灾难已经悄然蔓延了……底层之间也有互助，比如白背心流浪汉大爷和寸头小哥对惠善的帮助。

而韩国权利机构那边，为了保险，为了万无一失，把枪口对准了自以为已经脱险的人群……底层们只是努力地想活着，怎么就这么难？？

也许大多数人都像影片开头对受伤的流浪汉大爷避而远之的市民，已经习惯了麻木，习惯了对底层的苦难视而不见，这也是这片子在这仅有5.8分的原因之一吧。

人性的恶，比丧尸更可怕，就像惠善，比起丧尸，还是她身边的各种男人更可怕。

（小彩蛋：给惠善配音的小姐姐，沈恩敬，就是《釜山行》中跑上列车的1号感染者，就是咬了乘务员小姐姐的那个帅气的短发小姐姐）

害怕。

看完电影，直接来看豆瓣评论，差点被评论的思想左右了。

还是凭自己感觉来写吧。

虽然大家都觉得女主很蠢，但是我觉得还蛮真实的，遇到这种事，心里承受能力差的人说不定就是会那么“蠢”，毕竟已经惊慌失措了。

不过不关门这个梗倒是年年有，部部有。

专门是给主角作死用的。

主要还是情节前面有点慢，后面又有点快。

我觉得之所以会看得很无聊很无奈，主要是身为主角他们并没有和丧尸直面搏斗而给人一种动作大片的激情，而人物又形象太薄弱了。

除了黑框小哥最后为救女主被割喉而死，让我印象深刻，主要是一开始黑框小哥对女主的态度，这就让人很气了，虽然是男朋友，却好吃懒做泡网吧而没钱付房租，居然让女朋友去卖......我认为他是个没有责任心上进心的吃软饭的.....嘛，不过在一路的过程中，从害怕不敢直面丧尸和惧怕身强力壮的假爸爸，到为了救女主而和假爸爸对抗，证明了他的成长。

其他的动人情节：刚开始小弟为大哥求医（小弟，你其实可以拿些东西先给你大哥勉强止个血，你直愣愣的把他放在那边，到处跑...额你就不怕你回来他就死了吗）貌似所有人都讨厌流浪汉，唯一比较好一点的是那个女护士，她虽为难病床不够，但还是努力解决并十分有耐心。

接着是女店主，女店主是不耐烦的，但是还是给流浪汉重新开了店门。

另外的人都是厌恶驱赶。

家。

男朋友付不起房租，两人吵架，女主无处可归。

她想父亲，想到回不去的曾经，哭了。

她和大叔在一起的时候，她想回家，大叔也想家，两人都哭了。

女主睡着了，醒来黑框小哥告诉她，可以回家了。

然而爸爸是假的，还杀了唯一可以给她依靠的黑框小哥也死了。

最后假爸爸告诉她，她的亲生父亲也抛弃了她，那一刻女主心如死灰。

流下眼泪尸变了。

【评分】立意+1；剧情-1、逻辑-1、技术-1、女主-1；【感受】女主不死天理难容：不关门、坑好人、只会尖叫不长脑【槽点】①最受不了的是90分钟的电影已经50分钟了，明知道丧尸追随声音，还在马路正中间打电话吼叫“你让我怎么待在这里啊，这里也很危险啊！

”，然后把丧尸引到人群聚集地，是的，危险都是你带来的，真棒🙂；②虽然男朋友也是个逼迫女主接客的人渣，但最后在男老鸨面前选择了维护女主，结果男朋友被按在地上猛踹的时候，女主先在旁边嗷嗷哭，男朋友被一刀割喉后，女主选择跪地求饶，你是真瞎啊，旁边桌子上那么大个花瓶看不见，给他一下能怎样？

都不值得男朋友死了还为你拉住男老鸨的腿；③最后女主躲在柜子，都忍了男老鸨足足三分钟的垃圾话，为什么出来偷袭之前要先喊一句“去死”？

咬紧牙关给他一下再喊不行吗？

④不是职业歧视，为什么女主连跑带摔的，一点伤都没有？

摔进样板房后第一反应是大喊“来人啊！

快点来人救我！

”刚才你因为什么才不得已逃跑摔下来的你忘了？

怎么就一点记性不长呢？

⑤趴在桌子上睡着，不做任何警戒，找双鞋穿，居然还是高跟鞋，真绝；如果不是看女主什么时候死，都没法坚持到结尾，女主不死天理难容。

我猎奇的时候也三倍速看过〈逐梦演艺圈〉和〈平行宇宙之恋〉，都没有这部剧烂，这两部电影作比较已经很能说明问题了，至少那些片我能忍着不写任何评价，但这部片我完全忍不住。

这完全是一部抱《釜山行》IP大腿的电影，说它是前传《釜山行》里的BUG没有解释清楚，说它独立成章《釜山行》电影里的僵尸设定全部抛弃了。

很多人说电影批判人性，揭露黑暗什么的，道理我都懂，就是可不可以拍的好看点，大段大段抻长无聊的对白，人物刻画完全失败。

为了反转而反转的结局。

这是部僵尸动画能不能多拍点僵尸，开篇僵尸变异拍了20多分钟结果与主线毫无关系。

有人说开篇是为了揭露政府与流浪汉的对立关系，拜托那毫无内容的台词看完完全无法感同身受好吗。

如果非想要拍流浪汉与政府的对立而又与主线无关可不可以拍成两段式故事。

女主与父亲强行反转的结局我都无力吐槽了，有的人看出点人性巴拉巴拉的说了一大堆，你要想讲这些完全可以借鉴隔壁《未麻的部屋》干嘛要拍成僵尸片。

不是说僵尸片里不能有人性，但导演你在人性片里插播僵尸就是你的不对了。

什么走路从来不关门这种强行推动情节进展的BUG我就不说了。

恐怖片里讲人性前提他是恐怖片，动作片里讲人性前提他是动作片，僵尸片里讲人性前提他得是僵尸片。

最后送导演一句话——我要看僵尸！

我要看僵尸！

我要看僵尸！

嘛……讲人有多坏多底层没关系，故意恶心观众就是不对了。

不知道因为何种技术原因人物一直在晃，上下的晃，配合上基本一成不变的台词，韩语中的狗崽子、他妈的等等含糊不清的对白，让人看着格外难受，感觉主人公们除了慌张就是骂街。

可能有人说，人真的到了那个情况下就是会那么紧张，语无伦次。

那为什么到了最后也总会有人忘记关门，忘记重要的事情赶紧说？？

人物从开头到结尾完全就没有一点长进，就别说内心了，就是咬人会传染这件事情他们反应的都够慢。

拜托，丧尸片的套路观众们太熟悉了，让主人公们在这种点上犯傻出车祸真的是恶心人，更别提最后的反转了，爸爸什么的桥段完全不像丧尸片里的东西，mmp还要钱？

在外头经历的东西都忘记了？？

导演不就想说点韩国底层民众归属感和阶层的事儿，为啥要把角色变成大傻子？

撇开逻辑和故事讲的东西，很少会有导演把角色弄的那么不讨喜吧，人渣男朋友，只会哭的小姑娘，言语不清的大爷，神经质老鸨，真的服气，全员恶人可怜人，主要角色里都没个稍微不一样的调和一下，反倒是路人跟他们都不一样。

丧尸电影的一大基本要素就是逃生，不管你什么真实反应还是主题表达，主人公只要在这件事上不积极不聪明就会让人恶心，显而易见这个片子，真的是让人恶心到家了。

不煽情不吐槽也没有影评。

客观的说点东西。

豆瓣电影用户的年龄段我并不清楚，但评分却越来越不走心。

不是装也没有坚持，有多少人是为了挑刺而挑刺？

有多少人是带着所谓情绪与主观心理去看电影的？

我从来不说豆瓣的人装B，原因很简单，装B的人自己绝对不会承认这件事儿的。

但是，能不能麻烦低龄或者根本智障的人手下留情？

看不懂就说烂，内涵不理解就是剧情不流畅，火影忍者屎一般的剧场版你们不也愿意咀嚼？

这地方什么时候变成幼稚园了啊。

现在热门评论趋势明显，只要吐槽的到位，就有小红领巾跟风，甚是可爱。

我只能说你们的脑回路真是惊奇。

单纯的电影会被你们喷没内涵没升华没灵魂，有了内涵拍的深的你们又看不懂。

我只想说，有你们这帮人的努力，中国电影这辈子都别想好，真的。

客观不等于刻薄。

你有坚持，不代表你就不是傻逼。