附属美丽

片中所给予的点：爱，时间，死亡。

人的一生伴随着三个朋友，爱，时间，死亡。

这三个朋友会跟随着你一辈子，只要你还在世。

#爱#会让你变得开心，悲伤，喜怒无常，给你所有的情绪，也只有爱能让你如此。

#时间#是给你的一份礼物，不管你要不要，时间都会给你，时间会流逝，但是时间不应该被浪费。

#死亡#死亡是必然的，你自己会经历，你的家人，你的爱人，你的朋友也会经历，但是你有义务有责任，让他们接受并准备你的这个结果。

个人所想：一个人，可以作为父母，拥有自己的孩子，是上帝给予的最好的礼物，我们要珍惜他，不管任何原因，这层关系不会因为任何客观主观因素而有所改变。

任何失去的东西，人，或是事，一定有他的附属美丽，一定会在，他的出现，不一定是在下一秒，但是一定要相信，他一定存在，而且你一定会感受到！

#人生苦短，及时行乐#随着年龄的增长，慢慢的懂得人在不同阶段，会有不同的领悟，不同的追求。

以前理解#人生苦短，及时行乐#更多的可能真的就是字面意思的行乐，但现在#行乐#二字在我看来，是有着深刻意义的。

它意味着更好的用好时间，可以接受时间的流逝，但不能放纵浪费；真心的关心照顾爱护身边的爱人，包括你的伴侣，你的孩子，你的父母，你的朋友，因为他们也把他们宝贵的时间给予了你；死亡是必经之路，但是在死亡来临之前，做好你应该做的一切，不要等死亡死来临时，留下太多的后悔。

所以人生苦短，及时行乐。

《附属美丽》，威尔史密斯继《七磅》后的暖心之作。

天然丧又温暖的气质。

精致的剧情安排。

故事性和诗性都充斥着。

广告商霍华德丧女后一蹶不振。

公司濒危三个合作伙伴止损，录下演员扮演霍华德三个幻象“爱情”“死亡”“时间”对话情景，而三个伙伴现实遭遇刚好与三个观想主题呼应，双扣的结构，与埋伏好妻子温情守候最终开解的线交结。

有故事有感情好演员，说起来可能是我的缘故，原先最爱的这种救赎故事类型没法打动我了。

情节铺陈得可能刚刚到那个点了，笔锋一转去了别家。

百来分钟要讲好总分总三个主题四个故事确实有难度，而费这样笔力试图证明自己并不冷漠也是悖论而无力的。

或者这是故事本身的意图，点到为止，透纸的墨留给余韵。

不至于用力过猛，当我们谈及人生的时候稍稍勘破肤浅就容易把握不住火候，而当我们再度费力去试图把握火候时，丢失了生活本身。

有些人要真实有些人要快乐，更多人浑浑噩噩不知道要些什么，或借别人的或袭别人的，也慢慢假装自己要点什么，并以为自己真的要这个。

绕开绕去，装逼装得烟雾缭绕的。

这不是文字本身的意图。

它在这里，它不为你写作、呈现、交互。

如《第六感》里情节安排的，人人如鬼，都只看得到自己想看的。

这不是坏事。

《附属美丽》的败笔可能也在它试图去升华点什么——通过模糊现实和故事之间的界限。

这让我想到了我的文字和思考。

不止一个人觉得想反驳和吐槽，真实的人不是这样子的，真实的生活不是这样的。

不一定要上纲上线上价值。

不一定要刻奇。

不一定要用花里胡哨的写法好为人师的说教。

不一定有那么多人愿意听。

——让我们回到这段主题句。

电影里穿插着略显浮夸的咏叹，关于死亡关于爱卿关于时间。

不够诚恳地话，容易跳戏。

是的，因为我们现实生活里不这样。

——而我们在面对一个严肃而永恒的话题时，带一点古典的处理与诗性的礼敬是恰当的。

无意自我辩解，而文字本身自我表达自我接洽。

通通到这里会师。

有意思的是我不觉得电影触动了我点什么。

但它激发了我想动一动的念想。

就想主角签字回归理性那段般突兀。

我们认为悟道是渐进积累一朝顿悟的，它应当有个仪式才符合逻辑。

但这是生活如同你所强调的，变化不是你幡然醒悟痛改前非，变化是今天早点睡明天晚点起。

是减少不开心时的转移性摄入。

是开窗透风。

是按时吃饭。

有时没头脑，有时不高兴。

月亮忘记了。

刚知道这部电影的时候，是在一个疗愈塔罗公众号一篇推送中，我那时 也是接触神秘学有一段时间，看到里面所说的刚接触这些从自我掌控到想知道命运从而变得痛苦，觉得感同身受。

虽然此片在豆瓣评分并不高且被大批“影评人”称为鸡汤，但这些看看就好了，还是要保留自己内心一片净土和专注感受自己当时的感受。

由男主写给死亡、时间与爱情的三封信开始的故事，其中让我突然有一种“你是无限的”感觉的就是剧中关于时间的语言。

时间不是从早到晚，也不是从一月到十二月，这只是人类强行定下的规则，而时间本就是虚幻，我们对于时间流逝的感知不过也是一种相对而言的感受。

有了这样的认识，许多对于时间的焦虑，自己完全可以使其不复存在。

你是万物，是无限，你自行创造你周身的一切，只需珍惜当下的每分每秒。

还有，当你越在意最后的结果是否是好时，反而会失去过程中的美丽。

而电影让我更加恍然的是，结果是无法预测的，你每一天每一时刻所做的事会自然导向某个结果，若过程中一直感受到快乐和美丽，结局那个节点可能会被无限延伸成过程中的一部分，也可能戛然而止在一个不太理想的位置，然而不可否认的是这一段时间以来你所感受到更多的是美好，因此，不要为了执着于结果而失衡于过程。

也相信自己，力量源自我们的内心。

同时，“爱是不连续的，是发生积极共鸣的微小瞬间”，在亲密关系中，也不必过问：“你会永远爱我吗？

”本身即是悖论，我们只有不求回报无私的爱，与那一个个共鸣的瞬间迸发出的，源自内心的，自己能清晰体察到的“爱意”。

愿你时刻将自己的心，自己的感受当作重点。

讲述了一个失去年幼女人的父亲如何在三个朋友的帮助下走出痛苦和阴暗，帮助的过程很特别，他们找来了三个演员分别扮演，死亡，时间，爱情，与男主角面对面对峙，同时男主角的妻子以陌生人的身份也出现在男主角的生活中，整片没有高潮，最大的高潮或许是他第二次面对死亡，时间和爱情的撕吼，其实我没感受到哪个时间点是他转变的点，也或许转变是一个内化的慢慢的过程，我们不能轻易感觉到。

最后男主角在妻子的引导下，说出了自己女儿的名字，说出了女儿生病去世的事实。

这个说出来意义好大，对他而言意味着面对。

他们重归于好，重新手牵手面对生活。

最近经历太多身边人因为癌症离开的。

同事的父亲因肺癌过世，奔丧完回来她整个人都瘦了好多，魂不舍舍，时不时后悔没能够多陪父亲一点，没能在可能的时候带他去更多的地方去走走，我们都是远嫁的女儿，在异乡他地少有机会能与父母相处。

晚上和她聊天，说起父亲临终前对生活的不舍，对儿女的不舍，平时硬朗固执的大东北爷们哭的像个孩子。

她对父亲充满愧意，我们总会遗憾自己做的不够多不够好，我们总以为还有好多好多时间和机会。

而生命有时候又那么脆弱和无法控制，那就把握能在的每一天吧。

想想真的严格按照“四步走”的剧本：1.遇到问题2.解决问题，行动迅速3.行动遇到一定停滞期，在这期间人物开始心灵变化4.解决问题5.尾声（+次要人物找到归属）但是我真的好喜欢这个电影啊，为什么打分这么低。

点子很吸引人，有些事情乍一听荒谬不可能，但是如果真的一堆人这样做总是很amazing的！

有些地方略俗套和重复，而且基本上我的打动点都是靠台词撑起来的，但是有些场景真的是“明白人”才能写出来的。

我开始觉得规矩的剧本的确很重要，那些所谓的personal experience或是personality只是ice on the cake，它让这部影片成为“你的”影片，并且它让影片看上去更加亲近人，会在某些问题上给观众往前走一步，有时候会带他们找到自己的答案。

凯拉·奈特莉和诺顿那条线最弱，基本上是老套+聪明话堆砌而成，而且奈特莉简直面瘫，所以最后“love”对男主说出明显重磅一击的那番话的时候有点失真，但是我觉得编剧写台词的时候力度把握得很好，克制住了失真的感觉。

诺顿那条父女线是在事来得快去得快，但愿修复关系是如此简单就好了。

同样的，“time”那个演员太年轻了，他最后对温斯莱特说的最后一句话不太符合，"your kids don't have to come from you ,they come through you" WHAAAT？

他应该就简简单单讲他的体会就好了。

don't try to sound wise, it never comes with anything but white hairs and wrinkles.海伦米伦真是没话说了，浑身都是戏，唯一不合理的就是她的角色怎么还是一个在小仓库里排练不成形的小剧本的老演员哈哈。

因为前面大半部分的戏写的很实，最后结尾其实不用来那么一套，说collateral beauty的不一定是海伦米伦，他们三更不必要站在桥上然后消失。

妻子与丈夫play strangers的游戏真是屡试不爽……PS：凯特·温斯莱特无论何时看上去都是那么有吸引力！

那种容易感动、浪漫同时又有点笨拙和迟钝的女人，她站在圣诞树中间说”close your eyes and breath it in.”然后被打断，拉到一旁长凳上坐下。

她也毫不介意，就好像摆手说“oh , reality! okay, anyway”,然后下一次，她还是会这样做，就好像以自己的方式小小地把自己和现实隔绝起来，她只想要体会人们口中所说的那种、看上去真的很简单的幸福。

isn't that fantastic ?!

. 电影借助几位演员之口，讨论了三个很有深度的话题——爱、时间、死亡。

可惜，这是三个人类永远在讨论，却永远也讨论不明白的话题。

电影的最后也就不了了之了。

在这里也是想借评论之口，讨论一下自己对于三个话题的看法。

一、爱 电影中，“爱是一切的起源”这句话真的很棒。

人最初拥有的情感之一，也包括爱。

当我们还未睁开眼睛，大脑当中一片懵懂，充满了对未知世界的恐惧的时候，一个乳头被塞进了嘴里。

甘甜的乳汁、暖暖的温度，唤醒了我们基因里面、本能里面，最原初的爱意，那是对生的渴望，对母亲的依恋。

爱，无处不在。

它存在于生之希望，更存在于死之痛苦之中。

至亲的离去，带给了我们死之痛苦，但对她的爱却并未一同死去。

如果我们用生命的终结来论证爱的终结，那将是对爱的最大的谬误。

同样，用一段关系的终结来论证我对你的爱的终结，那也将是对我对你的深沉的爱意的最大曲解。

爱，始终都在。

她在时间之河里流淌，也在死亡湖畔徜徉，她始终都在。

二、时间 时间，它曾停滞过吗？

为了谁？

如果把时间比作是一个人，他可能是最无情的那一个。

他用他那一如既往地、坚定不移的、不快不慢的口吻，无声地回绝着你的哀求、你的愤怒、你的挽留抑或是不挽留。

时间会变慢吗？

是的，他会为你变慢。

在你深情凝望着情人的眼睛的时候，在你看着他们远去的背影的时候，在你在夜晚数着星星的时候，在你紧紧地握住父母的手的时候，是的，他会变慢。

那个时候，是时间能给予你的难得的温柔。

但，时间也会变得很快。

他不会经过你的同意后，才将你的青丝换成白发；也不会在你能意识到的情况下，吹皱你的面颊。

时间走得很快，一天二十四小时、一千四百四十分钟、八万六千四百秒。

是的，在你看这些文字的时候，他又溜走了一些。

三、死亡 死亡是沉重的吗？

是痛苦的吗？

是哀伤的吗？

是让人恐惧的吗？

死亡，是什么？

从生下来的第一声啼哭开始，死亡之声便常伴着我们。

在青春期，死亡是刀子划过手腕血管时的兴奋与恐惧；中年后，死亡是坐在车里却不知终点在哪里的焦虑；到了晚年，死亡用满头的白发和佝偻的身躯时刻提醒着你——你离它不远了。

我们渴望了解死亡，却又无比惧怕死亡，因为我们永远没有机会真正得到死亡。

我们都知道人终有一死，也看尽了花开花落，却永远无法预知死亡降临之后的世界。

小结 弗洛伊德曾经说过，人一切动力的来源主要来自于两个方面——生本能、死本能。

我们曾用生之本能化作利刃捍卫自己，也曾用死之本能酵成烈酒麻醉自己，但无论在何时，不要忘了，你还有一双超越了生与死的、可以发现美丽的眼睛。

它或许能帮你找寻这些问题的答案。

你并不能感同身受直到你也经历过痛苦，所以你很幸运如果你给这部电影差评。

但这部电影的确在叙事手法上不那么使人有耐心看到电影结局，他就像一位德高望重的老师讲的大道理一样正确但坐在台下的孩子们却打起瞌睡。

接下来是我的一些感悟：不面对不渡过心结不能被治愈，只可自愈。

失去了女儿，你永远无法像不曾发生过一样好起来，但是你依然可以在发生后某一天开始好起来，总有某一天。

患绝症的丈夫与死亡并肩，期待精子孕育生命的即将步入更年期的女人与时间并肩，离婚后无法得到女儿原谅的父亲与爱并肩，这就是最美丽的安排。

准备赴死并让家人为此准备；时间只是固执的幻像，你还有很多时间；告诉儿女你爱他与其他无关……最终每个人都得去面对，最终每个人都有了答案。

或许生命就像多米诺骨牌，爱使万物生，是重建；死亡是破坏，是推倒；骨牌之间相互联系，一次次重建和推倒。

我依然不知道附属美丽是什么，也许是爱、时间和死亡以外的一切，但也许依然是爱、时间和死亡，我不知道。

8.1分，IMDB和豆瓣的评分都过低。

首先，摄影、配乐、调色堪称完美。

其次，故事新意十足、温馨、感动，片子时长控制较好，节奏平稳不急躁不拖沓。

再次，本片大咖云集，虽不能说全部是实力派，但都是在影坛有一定地位的人，他们奉献出的表演也属上乘。

有的人说是本片故事过于戏剧化和浪漫化，太脱离实际那么我想说，电影本来就是艺术，所谓艺术必须得是经过一定艺术加工的。

本片故事以一个失去爱女的销售企业最大股东为核心，以他的悲痛、朋友们对他的关怀、合作者们对公司前景的担忧以及妻子对他的爱所展开，整片涉及到爱情、友情、亲情、商业竞争、社会责任包括死亡等诸多线索，而且每一条线索都层理清晰，叙事饱满，这些都是生活必经之事，只是片子用一种艺术化而不太那么生活化的形式表达了出来，怎么就成了那么多人所谓的“毒鸡汤”了呢？

平淡化叙事有平淡化叙事的好处，但艺术化叙事不就是电影艺术的初衷么？

我们需要《东京物语》、《阿黛尔的生活》那样的“平淡佳作”，我们也需要《爆裂鼓手》、《间谍之桥》那样的“戏剧佳作”，不是么？

《降临》、《一个叫欧维的男人决定去死》、《她》、《月光男孩》、《托尼·厄德曼》之流都能获得那么多奥斯卡提名，但这部片子却饱受差评，真是不解。

还有人说本片剧情有硬伤，很多地方不合理。

对此我想说，片中埋了好多线索，这些线索都在为最终那些看似不合理的剧情服务。

比如，组织伤痕父母协会的美丽女人是男主的老婆而他们却表现地如同陌生人，最后才揭开谜底，这并不突兀，因为男主本来就是个崇尚哲学之人，写诗、研究哲学、创业都是他擅长之事，从这些不难看出他是一个很有能力的浪漫主义者，他的思维方式和行为方式极有可能异于常人，也许他就是个行为艺术家，因此在女儿逝世后，他极有可能选择这种方式来处理自己和妻子的关系。

又比如，死亡、爱、时间这三者的扮演者同时又是这三者本身，这点片中也有交代，比如“死亡”曾经说过：我们有能力选择别人是否可以看到我们，很多人可能没有注意到这点，片中主角自然是“被选择”能看到他们的，路人们则是被排除在外了，这个设置很新颖很聪明，只是很多人不愿意接受它而已。

总的来说，我是很喜欢这部作品的，尤其是在看了2017奥斯卡获奖名单后，我庆幸我能看到这部生存在夹缝中的作品。

如今的国内外电影评分体系远不如以前那样客观公正了，包括各大媒体、自媒体在内，太商业太自以为是了，纯正影迷越来越少，伪影迷大行其道，"挂羊头卖狗肉"之流往往饱受赞誉，真为如今这看似一片盛世的电影行业背后的浑浊感到失望。

当然这都是我自己的看法，语气有点冲。

看电影本来就是很个人的事情，这里并没有抨击别人的意思，大家看看就行，不必太认真。

看到6.6分我能觉得很意外，我真想把豆瓣6.6分的获奖片都找出来加入想看。

鸡汤喝多了还能不忘初心，品其初味的人是难得。

或许每一个阶段都会有对影片的内容有升华的理解。

当你愿意拿十万出来拯救你的爱的时候，你是否理解爱本身无价，爱就在那里等你去挽回，只是你丢失了。

当时间被你幻想流失不可挽回，其实你把时间局限性单一的存在和消失，你并没有尝试去逃脱囹悟。

当生命即将迎来结束。

你依然成为老祖宗，再见了，你这活了一辈子的年轻人！

影片最后桥上的镜头安排的非常完美。

隐形潜台词能够让电影完美谢幕！

打个分: 8.9附属美丽

老实说，刚开始看到这个片名时，我是拒绝的，即使有威尔史密斯，爱德华诺顿，凯特温丝莱特这样的大腕，这也是属于劝退系列的片名，初始我一度以为是翻译的问题，后来看了英文片名 affiliate beauty,没毛病。

看完下来，其实还是一部很不错的片子，很温馨，煽情但不过火，剪辑很棒，大部分演员表现出色，影片完成度很高，即使故事情节有些扯，但也还在正常范围内。

之所以票房口碑不太好，个人之见，可能有以下几方面原因：一、这个片名实在莫名其妙，附属美丽是个什么东西，没人能说没明白，尽管影片已经尽力在铺垫了，例如，一开始，威尔史密斯在说 why 时就强调connect，后面引出love,time,death。

附属美丽也是一种链接，但是这个概念不讨巧，完全多余，相比威尔上一部同类型的文艺温情片，当幸福来敲门，the pursuit of happiness,就通俗直白多了，可以说，硬塞进这样一个概念，不仅破坏了整个故事结构，还让观影的观众一头雾水，更是挡住了那些还没进影院的观众。

二、演员方面，这个片子硬说威尔是主角实在有些勉强，他在整个影片里，没有诺顿、凯特 、海伦戏份多就算了，甚至娜奥米和奈特莉都比他抢戏了（这二位倒是给了小惊喜，看来年纪见长后，凯拉也终于慢慢摆脱花瓶的定位了，还记得她在里lvoe actually 出场惊艳的样子），而且全程一张郁郁寡欢的长脸，完全看不出演技，虽然威尔也不是以演技出名的，但实在说不过去。

三、影片虽然明星很多，但都没有能抗票房的，威尔原来可以，现在也走下坡路了，何况这不是他擅长的类型电影，在电影里也没有体现主角的地位。

总之，不纠结附属美丽的话，还是一部值得一看的电影。