春假

流魔鬼血液的女子，把爱做尽，持枪，比基尼，青春便算是同样疯狂的事情的延续、持续，不腻烦不厌倦不畏惧、流光溢彩，外星人用金钱、枪支、毒品掩饰之下的沉重畏惧、电影里不断重复的对白“你害怕了吗”“胆小鬼”，然后春假把他用一颗子弹的方式隔绝出去，如梦幻一般，如梦幻一般，是对现实的一种逃避，恰似在毒品的作用之下干极致癫狂的事情，把一切理所当然化最终的漂浮的粉红头套，两颗亦是有疼需要依赖的心灵，敞篷车上风拂过的并不是笑意的两张脸，“只需按下按钮，时间便可以停滞下来”，faith说后她们笑了，没有信仰，价值与人性的真空地带，影片把青春与犯罪结合，她们选择自己去拓宽青春于永远埋藏自己，杀戮逃亡于自己的青春，并不是一个按钮那么简单、也许终将仍会是那辆巴士，带你走来也做好带走你的准备，每天都会有班次等待，来的和走的风景，瘫躺于座椅之上的疲惫身躯，算是复苏还是坠降

导演是用心良苦还是纯粹玩票？

如果是前者我想问，Where’s the Punch Line?他想表达的东西被埋没在灯红酒绿，丰乳肥臀，以及佛朗哥自己都把持不住的骚气中。

仔细观察就会发现, 大部分台词都是以旁白形势出现，不知道是不是剧本内容不够， 各个角色都在不断重复自己的台词. 画面则更过，其中几个场景甚至几条镜头都在整部电影里不断重复出现，都是在气氛营造而非叙事. 不理解是导演对那记住画面太过依恋，还是footage是在不够用。

剪辑又来个Overlapping Editing，即把同一段内容反复穿插使用，可以把40分钟的内容拖长一倍。

举例说最明显就是片头沙滩party，那一片胸慢动作地在那晃来晃去，之后不断穿插回来，与剧情和人物都毫无关联, 场景中的群演也没有换过，每次画面里出现的都是同一群人，小样你把奶罩脱了我照样认识你！

片头出现的制片公司署名多到我已经记不全了，当然和国产片的出品单位个人数量还是没法比的。

这么多公司是否都参与制作，具体是把片子拆开一家做一段，还是合理而为，我不清楚。

灯光组倒是做得很统一，清一色午夜发廊的效果，大红大蓝就是没有自然光，上课的地方也是绿呼呼的。

以至于看了二十分钟我还以为是在看国产惊悚片。

叙事，我们就不聊了，因为没有。

用儿歌唱出来就是：Four little college girls, go to spring break,They got arrested, for doing co-canine,One was scared and went home, and then there were three,Three little girls went with Franco,One got shot, and then there were two.Two little girls not much left to do.They kill the black guy and then there were none.[曲调用Ten little indians]美国大学春假的背景知识每年三月美国大部分高校都放一周的春假(两个周末一共九天)，数以万计的大学party animals带着源源不断的荷尔蒙来到圣地佛罗里达。

三月的佛罗里达天气宜人，海滩壮丽，24全裸都不会感冒，此时此刻美国其他地区还在苦逼的经受严寒，甚至暴风雪，西岸的海滩也是冻得无法下水。

希望秀出巨乳和腹肌的学生们在此聚首，酒精和药物成为party上重要的催化剂。

很多时候，本片很像是科教频道的青少年犯罪预防教育片, 分成为：毒品的危害，青春期性教育，不结交不三不四的人，拉帮结派三五成群出入公共场所.文化层面上，简单描述了美国青少年的胸大无脑，暴力倾向严重等特殊国情。

演员方面， 佛朗哥自然是大亮了，他的表演牛逼还是傻逼只在一线之差。

如果问他“Do you know what are you doing?”他的回答即是上面的答案。

对于专业毒贩皮条这一类型化角色，他算是身形兼备了，可惜言语中透露出一股玩世不恭。

相比之下想到的是Robert Downing Jr. 在Tropical Thunder里面的专业角色.迪士尼是想把这几位姑娘推倒那条路上去？

是让她们拓宽戏路？

还是自绝后路？

在迪士尼的资本面前，她们应该是不用担心事业就此夭折的，只是本片很有可能成为她们演艺生涯中无关痛痒的一票。

注释：四个女孩三个出自迪斯尼：《美少女的谎言》《歌舞青春》《迪士尼儿童频道》，还有一个是导演老婆。

之前只看过两部哈莫尼科林，当“奇异小子”遇上“孤独先生”，其中的异色和孤独便跃然于胶片之上。

也许，他是脱衣舞男中电影做得最棒的，是电影人中先锋艺术玩得最好的，也是先锋艺术家中剧本写得最通俗的，总之不可否认，他用跨界证明了自己是这个泡沫时代最复杂的怪杰才子。

不再打酱油的弗兰科说着肮脏押韵的台词穿梭在四位找寻自我的女孩间，伴随着电音、火药味、酒精还有大麻烟，一切看似都迷失颓废了，但是，一首布兰妮的《everytime》在海边落日响起时又让这些像是理所当然，是时代的恩赐。

隐藏在画面背后的弗兰克那蹩脚的独白听来让我怀疑这是否是这怪鸡憋出的某首同样名为《春假》的杂诗。

科林用90年代黑人说唱MV式的画面描摹了当今灯红酒绿自我堕落的迷茫一代，谨慎暗示了它的危险与病态美。

四位女孩脱离了校园步入了时代，希望在洪流之中淘得自己的价值，临行前的宗教体验课，好似天主的祝福，祈祷她们的探寻之路一切安好，希望天上的星尘，海边的余晖，甚至是膛口的枪火都能成为这四人漂泊航线上的灯塔。

但是，没有人能左右时代，更多的灵魂还是随波逐流。

所以，四人两两成组，分道扬镳。

不得不佩服科林对当下敏感一代的绝佳洞察力，这种洞察力似乎也只属于科林这种地下气息浓厚的艺术探索者。

如果说之前的《奇异小子》与《孤独先生》等片只是在展现作者自己内心的孤独，那么在这部《春假》里，则轮到时代了，而且这次的描绘，较之从前，是空前清晰而触手可得的。

电影最后，两人选择了逃回自己的天地，两人选择了再闯出一片天地，孰对孰错，已经不言自明了，唯有那股大麻香，依然在夜色下飘荡，勾引并考验着下一波追寻者的肉体与灵魂。

我沒想到這片子拍成這樣暸。

乍看之下這一切似乎就像是癡人說夢怎麼可能發生。

但是妳說對暸。

三個女孩兒怎麼肯能就拿著錘子和假槍就實行搶劫也沒人敢報警。

包括最後那場槍戰連Alien都被放倒那兩個妞兒怎麼可能沒事兒。

所以這一切噠一切祇是那四個丫頭噠想象而已。

憑藉著她人道聽途說噠經歷構建出噠春假。

她們噠錢不夠去Florida但卻夠買些劣質大麻和K粉。

這已經足夠讓她們High暸。

幾乎所有美國電影或美劇一有Party噠場景都會像本片這樣肉慾橫流煙霧繚繞噠。

但實際上我那麼多次和美國人一起Party都沒有這樣噠場景。

我祇能說青春是荷爾蒙氾濫造成噠飢渴。

想象誰都會但最終這些瘋狂要實現噠時候還不都抱頭鼠竄跑囘家人噠懷抱。

每個人都有個底線。

那是自神而來噠最後一絲聖潔和單純。

文/时漆不知道《春假》是否算得上是哈莫尼•科林最“正常”的电影。

他先前的作品，往往跟“正常”是不沾边的，晦涩、虐心、迷幻、分裂，这些全然是脱离普罗大众的审美能力和价值观的个人特质。

有着依赖毒品的刻骨经历，使得科林变得更加具有捉摸不透的神秘色彩。

那些纯粹被海报与阵容吸引来的观众，大抵是肾上腺素刚刚加速分泌，就发现自己基本上是属于被忽悠的命运了。

同展现美国青少年放浪形骸、娱乐至死的类型片诸如《X计划》《21玩过界》，不论是在思想理念，还是在表达方式，都是彻底相反与颠覆的。

或许将《春假》归到意识流的文艺片堆里，更为妥帖。

全片贯穿着电子系的配乐，画面色彩通体透红，偶尔蓝、粉、绿交杂，重复杂糅堆叠的镜头，时而迷离，时而绚烂，让人看得要么是欲死欲仙，要么是云里雾里。

不过至少有一点是能够确定的，这决计是一个漂浮着的虚幻而又真实的世界。

从那长长的铺述开始，我就意识到，这回的春假肯定不会来得像往常那样自然、浓烈，想看到的是有，但不想到的会更多。

3分钟的沙滩狂欢镜头，漫天四溢的泡沫，黝黑赤裸的肉体，癫狂放荡的姿态，仿佛下一秒那些混合着防晒油与荷尔蒙的空气就会透过屏幕飘散而出。

“惨无人道的”美式文化价值观轻而易举地就被输出了，效率如此之高，实在是令人乍舌。

尔后，我仿佛能看到科林悠悠地吐着烟圈，用睥睨的眼光，对着别国的电影人说：“别瞎羡慕了，就算文化里有这茬，你们也拍不出我的《春假》。

”科林凭借着阐述式的内心独白与为数不多的真正意义上的对话来推进剧情的发展，这其中的画面如同碎片般，几乎找不到一帧在时间上是与镜头同步的，而且时常还会出现画面与台词的反复运用。

飘忽零散的错乱美，将美国边缘化青少年乌七八糟、光怪陆离的生存状态与生活态度表现地淋漓尽致。

那些透着苍凉孤寂的自白，清淡而悠远，似乎就在耳边窃窃私语一般，不知是否能称之为“3D音效”。

同时，还执意将DV画面融入进影片，交叉在一块，为的是制造一种身临其境感。

就这一点而言，才让我感觉到科林在“滥用”奇技淫巧的拍摄手法上还是略微会顾及屏幕对面的观众的。

脱俗一点的讲，《春假》并不存在一般意义上的故事剧情，而更像是一台忘记关掉的全景式摄像机，扛到哪里，结果就拍到哪里了。

由此，影片的写实色彩尤为浓郁。

在这次春假中，一方面使得四位刚进入青春期的少女，得到了一次深入骨髓的精神洗礼，无论好坏，她们都将彻底蜕变；另一方面，也射影了美国地域文化，正在流水线式的制造各式各样的人，好人、庸人、恶棍，一个人最终的归属与命运，并不能操盘在自己的手中。

而只能是在潜移默化下，社会给予什么，就反馈什么，并最终成为什么。

正如詹姆斯•弗兰科饰演的社会最底层的渣质，连个名字都没出现过，单就一个“外星人”的外号。

他持枪抢劫，他创作音乐，他贩卖毒品，他视金钱如粪土，他老拿外星说事，是《星际迷航》如假包换的粉丝，他骨子里就是个仍没长大的孩子，所有的真善美都潜伏着，从没露面过。

他自觉已经拥有了全世界，但苦于找不到人分享，于是，女孩们来了，第一眼就觉得她们浑身都透着他的潜质与精髓。

他带着她们一起做梦，把梦境当作生活，不愿醒来。

穿梭在子弹上膛声响的世界里，在舒缓悠扬的音乐中作恶。

“Spring breakers forever”，也不知呢喃了多少次。

《春假》注定不是一部迎合大众趣味的作品，而对于远离美国本土文化浸淫的国外观众来说，更是如此。

这般看上去很美的东西，几乎没有任何真实感可言。

至于本身深受过荼毒，有着一段暗无天日经历的科林，能微微察觉到，这或许就是他自身生活的写照，男主角“外星人”就是他内心的本真。

在现实中无力呼喊着心声，没人理睬，没人肯定。

就连打个电话向家里报平安，也要将谎言好好包装一番。

生活在地球上，每个人都是一个矛盾的集合体，在漫漫的生命长河里，有些人选择了清醒，有些人则选择永远地沉睡下去。

首先，对我个人来说力荐《Spring Breakers》这部电影.从每个主角鲜明的性格特点，眼花缭乱的服装和场景，到如海水般有激情有平坦的配乐，最后到这部电影的真实涵义，我觉得这部电影这的值得一看.我想大家已经从简介里得知这部片的大概内容了.有人说这是一部乱七八糟的电影，的确，这部电影似乎衔接部分很少，镜头换来换去，这样会给人感觉丧失主题，也就不象大部分电影一样，按顺序的记录一大堆事情.或许大多数人从这一方面看就觉得不是什么好片子.但我认为并非如此，面多这样的电影，主要从导演 哈莫尼·科林说起，1973年出生于美国加州的他，经历过美国的繁荣时期的起步直到现在.不难发现他的影片都是描述美国人的青春，都是用不寻常的手法来将其放在荧幕上，《Spring Breakers》也不例外，也正是因为这样很多的人都感到不解，特别是中国人.但在大部分美国人眼里，一定可以理解，所以我想为什么在美国这部电影可以受到如此大的好评和大赞，而在中国却显得有些冰冷.也真是因为如此，他一直是美国独立电影（摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称为“独立电影”.）和艺术界的一抹异色，我很欣赏他是把自己放在崭新位置的新一代电影人的清晰的声音，这才是生活中的真实写照，抽象的反应了生活中的真实事物.说到《Spring Breakers》的描写手法，在本段的开头也大概的说明了，我想导演这样子来制作这部影片，也回归根本，抽象的反应了生活中的真实事物.可以这样说，现在的大多数美国青少年也就象这部电影的结构那么混乱潦倒，没有正常的顺序，就像电影中的那四位美人带着颓废（Faith还好，有自己的信仰，但还是有点叛逆）还有Alien的那几句“springbreakforever...springbreak forever...”.感觉对生活的新鲜感已经丧失了自我，不合法的满足让他们无所事事，不再有追求，虽然拥有了自己想要的springbreak，但是不在象从前的不断追求，一切都变得空虚.我想导演的用心之处就在于此吧！

所以说为什么美国人反而更懂呢？

这样的制作就反应了美国目前大多数青少年的生活状态，无序无聊，没有追求的物质生活.不仅仅乱在这里，还有在我们中国人眼里看起来更乱的，莫过于这部电影的大尺度和不良行为.一开头的大尺度一定会让我们看得目瞪口呆吧，不过在美国人眼里再正常不过啦还有什么吸毒的.乱搞的什么的，抢劫...其实在美国真的很真实.这种没有追求的物质生活是美国人的另一番真实写照，导演的别出心裁和用心良苦我觉得真是鹤立鸡群，独树一帜的.同时表示对这种颓废现象的无奈吧...也为我们的年轻人留下不同的启示.纯属本人看法，一百个人眼中有一百个哈姆雷特，欢迎大家沟通不同的看法啦啦啦也很欢迎大家纠错的

我的理解里，本片想利用类似《霓虹恶魔》里鲜艳的色调和混剪表达青春里对纯粹的假期、快乐、放松、激情、欲望、陶醉等等的意识流。

但这道题太难了，所以影片看起来好像除了最后的枪战根本没剧情，空洞且莫名。

没什么比在肉体和思想都还没开始腐烂前，去享受这个世界美好的一面更快乐的事了。

而青春，总好像在你圈起美钞，瞬间吸入那一条，迷幻且快乐。

而当你清醒时，青春已经结束了。

当年那份纯粹的快乐，再也找不回来了。

哪怕你有幸日后可以经常坐着私人飞机，出入各种高级场所，和那一瞬的纯粹都不可比拟。

你只是在用物质堆满你越来越苍老和空洞的内心，麻醉着告诉自己，世界也就这样了。

另一个略有意思的点在于，无论是片头片尾刻意做出的特效字幕，还是少女们在一起的欢愉，都闪烁着霓虹的鲜亮光芒。

这区别于张艺谋导演喜欢和擅长运用的大片自然色。

我的理解里，剧中的配色寓意着，这份快乐是带着浓郁的商业色彩的，就像所有夜店门口的logo灯带一样。

绝大多数的年轻人都不是b站的后浪，没有含着金汤匙出生，这份快乐很纯粹，让人着迷，却总得有人买单的。

笼罩上这层属性，青春也就不再纯粹。

无论如何，拍成这样的意识流注定是不讨好的，这显然不如弄成三段式，让扮相惊艳的nigger弗兰克用毒品和金钱吞噬少女们，其实就是利用她们给自己干脏活。

一开始少女们如鱼得水，活儿干的轻松，钱来的容易，日子过得奢华惬意。

而接下去情况急转直下，在对手的反攻中，少女A被意外击毙。

少女B说动少女CD回家，回到现实。

而正当CD被说动时，弗兰克原形毕露，气急败坏，挟制少女们准备鱼死网破。

少女B惊险逃脱，在最后一亿发子弹互射的高潮戏之后，少女B带着正义的象征JC迟迟赶到。

如果这样拍，至少是部合格的爆米花，也更容易讨好一般的受众。

所以我还是给导演的尝试与探索加分。

太多不满现状的年轻人总是觉得目前的生活乏味、无趣不是自己想要的生活不管是方式还是人际关系偶得良机一群志同道合寻找自我、释放自我、变现自我其过程难免受伤两位女主角相继逃离可见该过程是举步维艰的那个G就算是信仰Faith吧它引导你去寻找自我寻找自我的过程难免给其他人带来不便 产生矛盾最后，信仰死了凭借自己的力量你胜利了找到了自我请问你失去了什么如果再给你一次机会，你还会去找寻自我吗？？？？

春假的定义有好多种。

高中的时候春假对我来说是可以回一次国，很长的假期，两三周，那个时候觉得很满足。

后来念大学，我最爱的教授之一在跨国犯罪的课上告诉我们说春假之前那节课要讲drugs, “cuz you're gonna have a lot of fun during spring break.”美国的春假已经是社会学领域的研究范围。

从MTV到drugs到荒淫无度。

有一些cultures并非三两语可以解释的清楚。

每个人都有权利追逐自己要的生活，也没有一种价值观或者生活方式就是错的。

在rt上之所以评价这么高无非是美国人对于此片太有共鸣。

但是那只是这么大世界的一部分。

姐妹们一个个情绪崩溃离开Florida，道不同不相为谋的道理谁都明白。

主题到底是什么每个人想法一定不一样。

现实这么残酷，梦境一样的春假是解脱，就像美国的drinking culture一样。

想起有一次做调查问友人他看的心理医生叫什么名字，他说，Heineken. 找到自己也罢找不到自己也好，没人真的知道自己要什么。

但是要开心，要自由地活着，像那几个勇敢的女孩说的，要努力地寻找灵魂上的伴侣就像Alien说的，这样无论在哪里，做什么，心都是自由的，永远都可以是一个spring breaker.

春假这个片子是一部很奇特的影片，他算是当下米国年轻人中的话题电影。

这片子包含了各种被夸张了的米国青年文化的元素，想必对于热衷于这一切的人来说一定是一部很“酷”的电影。

与此同时，对于爱上豆瓣爱看文艺片的部分中国观众来说，这个电影既艳俗，剧情又无脑，无非一个加长版mv，简直就和美国人的形象一样蠢。

其实我一开始看到这个电影的剧情简介，也对这个电影提不起任何兴趣。

作为80前半的人，我这代中国人毕竟还是在一个相对保守的环境中长大的，对于西方资产阶级的纸醉金迷以及青年人的堕落生活，从本能上有一种反感情绪。

正因为如此，我无法理解为什么学校里的老师会反复推荐大家去看这个电影，更无法理解为什么这样一个俗不可耐的题材会入围去年威尼斯电影节的竞赛单元。

打个比方，《美国派》会去角逐艺术电影节大奖么？

不过疑问归疑问，在某一门课的要求下，我还是看了这部电影。

因为课程要求必须对其进行讨论，所以我不得不放下文艺青年装逼的心态，去试图认真对待这部充斥着奶子和毒品的青年性爱犯罪冒险剧。

那么这个电影到底是不是一部青春性爱犯罪冒险剧呢？

毫无疑问是的。

因为这个故事非常典型：不甘平凡的大学女生追求刺激的生活，一步步堕落，最后深陷犯罪，毒品和乱交的深渊不能自拔。

这样一个cliche的故事，任何一个对写剧本感兴趣的美国高中生都创作得出来。

（但为什么会这样？

要知道本片的导演可是实验电影领域的明星级人物。

）至于mv式的拍摄风格，不停地慢镜头回放和闪回，满眼白花花晃动的咪咪，疯狂的性交和性冒险，滥用毒品等等，则充斥于全片的每一分钟，就算是热衷于这类影片的人大概也会觉得这些青年文化的元素在这部电影中的使用得太“过”了。

慢着，太“过”了？

——就是这种感觉，这种强烈的贯穿于整部影片的违和感，导致这部电影似乎和其他的青春性爱犯罪冒险剧不太一样。

所有的这一切夸张放纵的情节，似乎都是基于米国人对于“春假”的约定俗成的臆想，而非出于对此现象的就事论事讨论。

这就好比米国在中国的社会政治生活中必须承担起一个“帝国主义”的形象一样，无论真实的米国是怎么样的，必须先接受其为“帝国主义”的这一个前提，我们才愿意深入讨论关于米国的其他的问题。

同样这个“春假”的“传说”在米国青年文化中也承担了这样一个角色——也就是说，最典型的米国式春假必定是这样过的，但是其实大家谁都没有亲身体验过——而重要的是，某个朋友的朋友“确实”这样渡过了一个放纵的春假。

所以这个传说永远是成立的。

当然不光是这部电影对这些青年文化的元素进行了夸张处理，所有的青春性爱喜剧都这样。

那么到底这种与众不同的违和感是发自何处呢？

重点在于在这部电影中，导演甚至都没有试图让观众们相信这部电影讲述的是一个真实的故事的意图。

反之如果导演想要说服观众，那么就必须安排一些让普通人充满代入感的角色——通常在青年冒险影片中这种角色会是各种荒唐的屌丝或者一事无成的卢瑟，他们是我们绝大部分人的化身。

但是这片子并不是这样的。

四位女主角除了有交代那位名为faith的女孩的宗教信仰之外，其他所有人的背景都是一片空白，而且甚至终其全片，也无法找到任何可以将观者与角色联系起来的心理或者肖像式描写。

这若非导演连最简单的叙事基本功都没有，就一定是他的主动策略：导演刻意要将观众排除在故事外面，他连说服你去代入的兴趣都没有。

在意识到这一点之后，整部影片瞬间豁然开朗成为了另外一部完全不同的作品。

那些将人拽出故事之外的闪回，慢镜还有乳房，突然间从莫名其妙的业余等级的失误变成了一种特定的手法。

导演就是要你出戏。

事实上，就算你试图待在叙事的剧情主线上也得不到任何回报。

难道看完了那个假到莫名其妙的枪战结尾你就可以满足地宣称自己看懂了整个故事并且有爽到？

显然不是这样的。

其实有很多线索都可以看出导演破坏这个故事的努力，反反复复重复的画外音，错乱的时空关系，无必要的肉体和性爱特写，莫名其妙的台词和额外的与主线无关的剧情，这些都不是粗糙的炫技，而是对整个电影叙事节奏的蓄意破坏，让人无法严肃对待这个故事。

以至于整个故事本身令人发指的脑残程度和嘻哈mv的拍摄风格，也不外乎是为此目的服务。

那么，如果导演在这里并不是要认真的讲一个故事，他到底是要做什么？

很难有人可以代替导演来回答这个问题。

但是就我而言，这样一个荒诞经不起推敲的故事更近似于一种臆想，一种潜意识行为，一种梦境。

这种梦境的属性在贯穿全片的性爱派对的闪回和无意义的旁白当中不停地得到渲染。

在最后超现实的枪战中达到高潮。

但是很难简单地判断这个梦到底是美梦，春梦或者是噩梦，抑或三者都是。

重要的是这个梦是一个无法醒来的陷阱。

男主角alien喃喃自语般的旁白一次一次地重复着“永远的春假”这个暗示，这是自我催眠，这是象征。

就好像twilight zone里一个接一个的灵异故事，就好像永远无法度过的土拨鼠日，就好像西绪弗斯的巨石，你唯有继续，但永远无法从中抽身。

于是，最关键的问题就是：这是谁的梦？

这是美少女们的春梦么？

是，当她们带着粉红色独角兽的面罩起舞的时候，这毫无疑为是她们的梦。

这个梦是不是也属于alien？

他在家里向女孩们展示他所拥有的衣服，床，香水和枪支时，这个梦当然也属于他。

那么是否这个梦也属于每一个渴望用春假解脱自我的米国大学生？

必须承认，反复出现的性爱派对无疑是每一个荷尔蒙过盛的男女的终极YY。

但是这个梦似乎比以上这些所包含的更多。

会不会这个梦就是那个所谓的美国梦？

那个充满了冒险，成功，财富，也充满了枪支，毒品，滥交的美国梦？

那个美国梦里不是要求年轻人与众不同么忠于自我么？

美国梦到底又是什么？

他是美梦还是噩梦？

人们是不是也无法从这个梦里醒来？

在这一点上，我想引入另一部影片作为参照。

摄影大师william egglestone曾经在70年代的时候花了几年时间拍摄过一部纪录自己周围人生活的纪录片，全片直到2005年才最终剪辑完成并公映。

名为“stranded in canton”。

在这个几近于家庭录像的影片中，从头到尾弥漫着一股醉酒的气息。

各怀理想的人被困在这个孟斐斯附近名叫canton的小镇上，无所事事，整夜地酗酒，放纵，吼叫，行无意义的事，说无意义的话，漫无目的地对天花板射击。

全片俨然就是一个无法觉醒的噩梦，人们知道自己被地理所困，却不知其实为精神围城。

影片最后的字幕里叙述片中人的现状，绝大部分人都就这样去世了，一生都没有逃离这座精神的囚城。

这样的一部影片是我所见过的对美国核心文化和梦想的最严酷的批评之一。

当我这次看完这部《春假》之后，我突然便意识到，这两部电影中的梦境其实是同一个梦境。

就算相隔了几十年，相同的梦境还是将同样地在这片土地上的生活的人囚禁着。

有趣的是，就在今天，我正好看一个本片导演的采访，他承认这部"stranded in canton"是他另一部实验电影的主要参考。

所以我本能地将《春假》与之联系起来，大概也不是巧合吧。

最后顺便回应一下开始时说到中国观众对于这部影片的隔阂，其实这是很容易理解的。

西方的一切生活方式对于我们来说都是奇观，所以我们在观看此片的时候，往往会被其奇观的表征所围困，将其简单地归类进单纯的青春性爱冒险电影。

但是一旦我们真的有机会全面理解西方的生活方式，所有的“传奇”和奇观都会常态化，我进而才能拥有进入另一个层面思考的钥匙，而隐藏在其背后的线索和不和谐音才会显露出来。

最后我们也许会发现他们所面对的困境，也会是我们将要面对的。

抑或，我们已经置身其中却不自觉而已。