隐秘

真的无法否认我是个记性极差的人，看了差不多2分钟，才确定自己很久以前是看过这部电影的，为了考验我还记得多少，就又看了一遍。

满足了一个优秀戏剧应该具有的一切，故事的不寻常，意料之外，深刻的悲剧，人类情感的共鸣，不以外表取胜的女主，流畅的表达，考究的画面，大湿的指导，，，，女主的眼球非常特别，像一个晶莹剔透的水晶球，表现悲伤的时候眼部特写很是惊艳。

未为人母，还不能体会是一种怎样强烈的情感让女主角如此的疯狂，欺骗，杀人，仿佛都因为母爱的光环而淡去了本身的罪恶。

我以为，一个曾经沦陷的女人心目中是不会有什么感情的，那一个个婴孩，不是爱情的产物，只是金钱交易的结果，怎么会有多深刻的情感呢？

而为了这虚无缥缈的情感，竟然也可以对别的生命如此的无感。

想必女主心中的矛盾，复杂情绪也不是我等普通的人生有机会感受的。

也罢，要是每个人都是理性的常规思考而不带一点点戏剧人格的话，戏剧也就是不存在的了。

领养的家庭，也是一种半遮半掩的模糊态度让人捉摸不清楚，两夫妻的关系好像并不要好，至于背后是什么根源，也无从猜测。

影片中几乎没有夫妻两人的对手戏，仿佛这个家庭三个人之间的纽带，全都系在女主身上，通过这一个人，来使原本亲密关系的一家三人发生联系。

大楼管家让人十分厌恶，摸不清善恶，我总觉得，人不能一棒子打死，即便是为了钱，还愿意帮你的人，也不能完全算是坏人。

大楼管理员这个角色本身，做点偷鸡摸狗敲诈勒索的事情也算是正常。

在女主来到意大利走投无路的时候，遇到这样一个人物，估计也还算是幸运。

也是因为这个人，还算是保住了小命一条。

可是他最后对女主求爱的场景又让人想吐，这个桥段可能很真实，单让人很难接受。

这里面最让人恐惧的应该算是光头佬，有血腥又暴力，又变态，追着这女人十几年，光看看那副嘴脸都觉得可怕。

想不通的是女主当年怎么会还爱上了他而不去追求年轻人之间正常的爱情。

这一点让人隐约感觉女主人年轻的时候也是放浪不羁，口味偏重的主儿。

至于这12年是什么让她产生了变化，变成一个行事保守的东欧女人（和她所做的杀人之事形成鲜明对比），也让人很难揣测。

不过，这也正好呼吁了片名，隐秘女人心。

作为一个曾经的母亲，深深地体会到生产过后母乳随着身体本能往外溢出却没有孩子可喂养的悲痛，在女主衣衫被母乳打湿的那一个镜头，完全控制不了自己的情绪，好在最后是在那阳光明媚的监狱门口，年迈色衰的她看见了曾经那个被误以为是她女儿的女孩正笑魇如花地看着她，我想此生余下的日子她有活下去的动力吧，即使那9个和她只有一面之缘的孩子散落在未知的家庭，她甚至一个也没有找到，即使她错把爱投入到一个与她毫无关联的女孩身上，但是因为有爱，生命才有继续下去的意义。

有着灰暗过去的伊丽娅·叶利什科（Kseniya Rappoport 饰）从乌克兰来到意大利的维拉齐，她租住简陋破败的房间，向对面公寓的看门人请求工作，甚至情愿将薪水的一部分分给对方。

在此之后，她又结识该公寓内某个三口之家的女佣吉娜（Piera Degli Esposti 饰），千方百计打听这户姓安德齐尔人家的事情，还盗配了他们家的钥匙。

而为了进入安德齐尔家，伊丽娅更是不择手段。

她似乎在寻找什么，又似乎在躲避着什么。

这一切仿佛都和伊丽娅那段过去紧紧相连……本片荣获2007年欧洲电影节观众选择奖最佳影片；2007年意大利大卫奖最佳导演、最佳影片、最佳女主角（Kseniya Rappoport）、最佳配乐和最佳摄影等5项大奖。

影片的前半段是透着一股诡异的气氛的，貌似平静的生活下时而出现残酷过去的闪影，让我觉得这就是一部复仇性质的悬疑片。

看到后面，温情的元素占据了主要地位，感动于女主角对小女孩的母爱，远远盖过了那些痛苦的经历本身，这个满面沧桑的女人，一开始她就没有任何对其他人复仇的打算，而只是想要找寻自己被遗弃的孩子而已。

为了自己的孩子获得幸福她可以牺牲一切，当故事的最后，人们告诉她，那个小女孩其实并非她的女儿的时候，观众的心想必会和女主角一样一片冰冷。

然而这些其实并不重要，电影的结局，长大后的小女孩来到监狱寻找她记忆中的那个像母亲一样的女佣人时，看到两个人的目光相对面含微笑，我们就会觉得，即使并非亲生母女，又有什么关系呢？

至少在这个时候，她们两个人，就像是一对真正的亲人啊。

《隐秘》，同朱塞佩·多纳托雷的“时光三部曲”相比，没有那种史诗性的大气，但是感动依旧。

她其实是一朵娇艳的玫瑰，本该绽放在湿热的泥土里，享受阳光的温暖和雨水的浇灌。

命运却将她播种在肮脏阴暗的角落里，任其肆意生长，惨遭蛆虫的蹂躏。

她带刺的枝干未能保护她，而是把她推向了绝望的深渊。

终于，她长成一朵黑色之花。

决定给命运最致命的反手一击。

《隐秘》是意大利著名导演吉赛贝·托纳多雷的最新作品，说到这位著名的导演，最先想到的必定是《天堂电影院》，这部在影迷心中贵为经典之作的作品，其次则是《西西里的美丽传说》和《海上钢琴师》。

纵观吉赛贝的电影，不难发现几乎他所有的电影里，都有一个孤单的悲剧性色彩浓重的主人公。

从《天堂电影院》中父亲失踪了的沙瓦托，到《西西里美丽传说》中被命运放逐的梅琳娜，再到《海上钢琴师》中出生在油轮上的孤儿1900，一直到《隐秘》中作过妓女十二年中怀过九个孩子惨遭男人蹂躏的伊莲娜……这些角色都经历过痛苦的过去，都被过去的生活阴影所折磨，寻找希望的出口却举步为艰。

他们在镜头下都是一个人形影单调地生活着，他们像一个迷，充满了未知的悬疑色彩。

故事以这些未知的带有神秘性的主人公为中心，带领观众以旁观者的身份走进他们的心灵世界，看到他们身后的最隐秘的故事。

《隐秘》中的伊莲娜和《西西里美丽传说》中的梅琳娜多少有些相似，她们都是美丽的女人，她们都曾经有过美好的爱情，都曾经有过希望之光的照耀，却最终在特定的时代背景下被命运推到绝望的谷底。

她们可耻卑微地生活在黑暗的角落里，想摆脱却无能为力，想反抗却遭到更多的蹂躏。

只不过梅琳娜选择了妥协以一种淡定的姿态从新为自己博得了尊严，而伊莲娜则走上了逃亡和复仇的道路，为了自己失去的尊严，为了最后一个孩子，她成为吉赛贝新作《隐秘》中最具争议也最具魅力的女性悲剧主义形象。

本片以三个穿着内衣，带着白色面具的女人开始，一个男人正在从墙后的一个小孔里窥视这些女人。

影片从一开始就明确地告诉观众，这绝对不是一部好消化的电影。

从影片开始到结束，整体的画面色调都异常的灰暗和阴沉，影片中的城市没有一天有过灿烂的阳光，阴云密布的城市下是更加阴暗的主人公们，他们穿着黑色或灰色的衣服，行走在糟糕的天气下。

伊莲娜租住的公寓破烂不堪，卡车经过就会摇晃的吱吱作响。

就连街对面的高级公寓都异常的冰冷和阴暗，盘旋而上的楼梯显得阴森和诡异。

我们的女人公伊莲娜面容憔悴，吉赛贝把伊莲娜大部分时候至于大片大片的阴影中，凸现其的神秘性和悲剧性色彩。

她步步为营小心翼翼地执行着自己的计划，整个故事围绕着她展开来。

从一开始吉赛贝就给观众设下了第一个悬念，伊莲娜是谁，她为什么来到这个城市，她是一个怎样的女人，她残忍地把前任女仆推到楼梯下从而自己能替代她进入珠宝商的家中到底是为了什么，她在珠宝商家中寻找什么，她亲近珠宝商的女儿又是为了什么……她最终究竟要得到什么样的目的。

伊莲娜这个女人成为全片最大的悬疑主体，正如本片的英文片名《The Unknow Woman》那样，她是一个神秘的未知的女人，这一份未知从一开始就调足了观众的胃口。

如果影片的画面不是彩色而是黑白色，有一瞬间我觉得自己是在看好莱坞50、60年代以希区柯克为代表的黑色惊悚电影。

影片的前半部分，在伊莲娜身世揭晓之前，影片节奏异常的快速紧张，频繁的片段式的描绘伊莲娜过去的闪回画面，利用剪辑的技巧与伊莲娜现在时的生活融合交叉到一起，加上大量配乐的运用，足以另人喘不过气来。

前一分钟伊莲娜还在自己的公寓里，后一分钟她已经在珠宝商的家里了。

吉赛贝通过《隐秘》给观众带来的最大惊喜是，同样是展现女性悲剧色彩的故事，这次他加入了悬疑与惊悚的元素，尤其是他成功模仿了希区柯克电影的元素，如心理悬念、空间章立、视觉特征等。

印象最深的是，伊莲娜拜访已经成为植物人的前任老女仆，伊莲娜要这个女仆的存款，所以让其在汇票上签字，本以为这个已经成为植物人的老女仆会没有任何反应的签下字，第一次是这样，可是到了第二次的时候那个老女仆居然眼镜一眨望向伊莲娜，说了一句“你为什么老让我签字？

”，这一个细节可以说是全片最好的惊悚细节，也达到了最致命的惊悚效果，一个已经成为植物人的老女人，居然说出了这样的话，不得不叫人冒一身的冷汗。

这些惊悚元素的加入，再加上吉赛贝高超的讲故事和挖掘人物心理的能力技巧，另本片充满了可看性。

伊莲娜神秘身世通过影片中过去的闪回片段慢慢的揭晓开来，之前观众所有的设想可能会被推翻。

一开始观众可能会以为伊莲娜潜入珠宝商家中是为了进行报复，他们家中的某个人一定给她造成了某种巨大的伤害，而她亲近珠宝商的女儿也是报复的一部分。

随着影片的发展，我们才知道伊莲娜为什么做那些事情的原因。

伊莲娜在作妓女的那段时间，曾经怀孕过9次，珠宝商的孩子她以为是自己的孩子，她所要寻找的就是那份收养证明，她所要得到的只是她的孩子。

狠命杀死皮条客，携款逃跑，故意把老女仆推下楼梯，成为珠宝商家的女仆，亲近照顾珠宝商的女儿，再次杀死之前没有杀死的皮条客，珠宝商家的女主人死于一场莫名奇妙的车祸中……所有这一切的发生，伊莲娜都只是为了找回自己的女儿。

如果说整部影片大部分时候都令人感觉不舒服，令人有味如嚼蜡的感觉。

那么全片唯一本来可以温情的地方——伊莲娜与珠宝商女儿的相处，也被吉赛贝处理的异常反常态。

被伊莲娜称为绑香肠的游戏，就显得异常的残忍，可怜的小女孩被全身捆绑起来，被伊莲娜推倒又被强迫自己站起来，站起来之后又被再次推倒……直到小女孩学会伊莲娜所要她学会的坚强，当有人把你推倒的时候，你要学会自己站起来，然后狠狠地揍那个把你推倒的人。

伊莲娜相信珠宝商的女儿就是自己的最后一个孩子，自己与心爱的男人的孩子，当我们以为影片就要这样完美收场，当人们听到伊莲娜的悲惨过去，打算给她帮助的时候，影片再一次给观众一个很响的耳光，原来珠宝商的名字只是皮条客随便说出来的一个名字，事实上珠宝商收养的女孩并不是伊莲娜的孩子，所有的希望与美好在那一刻戛然而止。

影片最后，伊莲娜刑满从监狱出来，来接她的只有已经长大的珠宝商的女儿，虽然知道不是自己的女儿，伊莲娜还是绽放了从影片开始以来唯一一次轻松而幸福的微笑。

终究一个女人的一生要怎样才算悲惨，又要怎么样才能被定义为幸福，或许只有伊莲娜这样前半辈子白过的女人，才能给于最合格的回答吧。

（芷宁写于2007年7月26日）又得称赞著名意大利导演朱塞佩·托纳托雷了，当年他的《天堂电影院》、《西西里岛的美丽传说》、《海上钢琴师》就让人们着实激动了一把，已在影坛沉寂多年的他，倦了辗转于荧屏后，重返大银幕，新作《隐秘女人心》再次展现了他那非凡的才华。

丰富流畅的镜头语言、丝丝入扣的人物刻画、深度撼动的人性探索、精湛华丽的剪辑手法，相辅相称的主题音乐……朱塞佩·托纳托雷再次将他经年的积淀与感悟，以充沛汹涌、酣畅淋漓的表现方式呈现给了他的影迷。

新片除了保有托纳托雷一贯的水准之外，还有一些新感觉，如影片前半段的悬疑铺设，其惊悚程度强过很多打着此旗号的影片，又如不堪往事的快速闪回和短暂叠加、美好往事的舒缓漫长和温暖镜头，再如暴力情节与人性原罪在极端故事中的交锋交汇及仳离……这一切让该片的综合指数相当高，纵观全片，每个镜头、表情、对白仿佛生来就该在那里一般。

通常，朱塞佩·托纳托雷的作品所呈现的人间故事大都残酷而美丽，令观众在看后难以离开，坐在原处沉浸其中，回味反思感叹遐想到欲罢不能。

而且，他所关注的对象多是孩子或女人，这部新片也不例外，它残酷真实到令观者紧握双手，又绚烂美丽到让人含泪而笑。

乌克兰移民艾莲娜有着梦魇般的过去，为了得到一份在4岁小女孩Tea的家中做保姆的工作，艾莲娜不择手段：先是和原先的保姆作朋友，套问情况，偷盗钥匙，接着索性直接导致保姆摔成植物人，自己成为了Tea的保姆。

得知Tea有易摔伤不懂得如何保护自己的毛病，艾莲娜用相当残忍的手段训练Tea。

后来，当她看到Tea在幼儿园里被同学推倒后，终于学会停止哭泣，自己站了起来，和推倒她的人打架，并且打赢了的时候，艾莲娜笑了。

快乐易逝，很快地，一个艾莲娜一辈子都不想再见的人Mold出现了，恐怖和血腥即将侵袭Tea那原本富有安逸的家……艾莲娜被警方带走，当所有证据都对她不利时，她终于说出了事情真相和隐秘往事：和很多不幸的乌克兰美女一样，艾莲娜被黑势利控制，从单一的皮肉生意延伸到沦为生孩子的工具。

12年中，她生过9个孩子，每个孩子一出生就被Mold卖掉。

皮条客兼人贩子Mold是个健壮的人渣，粗暴而邪恶，如果艾莲娜挣不够钱，Mold会把她脱光了吊起来鞭挞，并在她身上小便。

一天，陪睡的艾莲娜用剪刀如捣蒜般猛捅了Mold数刀，并卷走了Mold的钱。

起杀念的主要诱因是——Mold杀死了艾莲娜唯一的爱，一个朴实憨直的小伙子，并将其尸首丢在垃圾堆里，那段罕有的真爱是身陷地狱的艾莲娜的唯一慰寄，却被轻易的扼杀了。

许是因为只有最后一个被卖掉的孩子，艾莲娜知道其父是谁并深爱着，她逼问产婆得知了买走孩子的人家，在用剪刀刺了Mold之后，她去寻找女儿。

她找到了天使般可爱的小女孩Tea，打算守在她身边，爱护她、帮助她……然而，最终警方告诉她DNA检测结果，Tea不是她的孩子，原来，当初Mold是随机地看着脖子上金项链的制造商，告诉了产婆一个姓氏，而Tea的妈妈就是个成功的首饰制造者。

影片有关人物心理的戏份简练而到位，如当年明媚的阳光下，小伙子手捧草莓献给站街的艾莲娜时，艾莲娜的神情从迟疑到幸福的笑之间只有一秒钟，却将“野百合也有春天”的感觉呈现了出来；小伙子被害后，艾莲娜依旧喜欢草莓，但是，她宁愿夜里坐在漆黑的窗前一颗一颗地啃噬它；曾经丑恶的经历令艾莲娜内心扭曲，她在训练Tea时，将小女孩绑成香肠状，不断用力推倒她，并不断命令她站起来，当她给Tea松绑后，Tea骂她是坏女人且疯狂地扇她耳光，她却释然了，告诫Tea以后就要这样对付欺负她的人，此时此刻，一种扭曲心灵下的母爱跃然而出，令人不胜唏嘘；有关艾莲娜去探望植物人前保姆的戏份约有三场，这些重要的过场戏仿佛在为艾莲娜的灵魂寻找救赎的途径，她不断地向前保姆述说着过往和感受，“或许我这样的人不该抱着希望活着，有这种想法一开始就是错的……”；艾莲娜入狱前，去和Tea告别，她没有因为Tea不是自己的女儿就放弃了厌食的她，她和Tea的约定也因之前的铺垫而有了水到渠成的依托，“要好好吃饭，好长成大姑娘……你要快点学会写字，我们好通信，好让我知道一个女孩儿的正常生活……”Tea 问：“你不知道吗？

”艾莲娜回答：“我不知道那是怎样的！

”片尾，十几年后，艾莲娜出狱了，天空晴朗云朵温润，她坐在监狱外的长椅上若有所待。

长大了的Tea出现了，她在监狱门前踯躅，蓦然回首看到了艾莲娜，Tea露出了粲然的笑，镜头定格在艾莲娜那百感交集又相对平静的沧桑面容上……艾莲娜和小女孩Tea都演得不错，特别是女主角，不论是回忆中的金发造型，还是现实中的棕色卷发，都给人适得其所的感觉，金发的她看上去美丽而脆弱，仿佛风暴中的小花，棕发的她则危险而沉着，眼中充满着历经磨难后的决绝。

另外，该片的其中一段配乐——D小调的旋律，令观众的视听感受十分深刻，优美撼动且发人深思。

比之，入狱前灵魂已得到救赎了的艾莲娜那十几年必须承受的牢狱生涯，一手制造了邪恶和惨剧的Mold最终的一命呜呼葬身坑洞，似乎来得太轻松痛快了，毕竟，干脆的死去比痛苦的活着要容易得多，而自救赎罪式的活着则更为不易。

（http://nicolew.blog.hexun.com/11161030_d.html）

电影拍得真的很细腻，几个场景都深深地触动到了我内心的神经：艾丽娜为了帮助Tea拥有自卫地本能，绑着Tea，不断用力推倒不断大声叫喊，最后被孩子的小手不断扇耳光时却显得开心喜悦的那段，让我不禁想到了一句话：真正爱你的人总是以你最讨厌的方式去关心你。

看到孩子受训后却仍受伤跌倒显得那么无助时，让艾丽娜再次狠心绑着孩子，把Tea往坚硬的地板上推，哪怕孩子留了鼻血，身上满是伤痕，都丝毫没有减少手上的力度，让人看着心疼，也害怕艾丽娜是个变态会伤害到她。

但看到了后面我深悟到，这才是真正的爱！

不惜当坏人模拟伤害从而减少外界真正带来的伤害。

然而真正触动我的，是艾丽娜忍不住思念之情窥视在幼儿园和小朋友嬉戏玩耍的Tea，当看到她被调皮小男孩推倒在污水中，正要去解救她时，Tea凭借着艾丽娜的严酷训练竟坚强地爬起来，无畏地冲向把他推倒的人，即使再次被推倒都毫不畏惧，继续站起来与之抗衡，甚至最后追着男孩跑！

在周围小孩的欢呼声中，艾丽娜看着这一幕在远处骄傲自豪地哭泣着，我也哭泣着，内心不断为艾丽娜呐喊着：干得好！

Tea！

你不愧为妈妈的骄傲！

我就知道你可以！！

欧！

是母爱，这一切都是因为母爱！

当我揪着心以为女主人公不惜害人、买通管家、装作女佣潜伏到别人家要做什么艰巨任务时，怎会想到她做的那么多危险的事，只是为了找寻自己的女儿，看着她活得好好的，并好好照顾她。。。

然而，这却付出了多少代价。。。

也许，当艾丽娜做了那么多后发现Tea不是自己苦寻的女儿时很痛苦，但她仍会很满足、很欣慰。

因为Tea就好比一个载体，寄托着自己对所有孩子的渴求。

为她做的一切都是为了发泄出一个做母亲的无限的爱！

不论最终她是不是自己的孩子都无关紧要，她给了艾丽娜一个做“母亲”的机会，缓和了12年里压抑的深厚情感，更是弥补了艾丽娜对惨死的唯一的爱人一个交代。

十年后，女孩长大了，监狱门口的不期而遇，饱含了无限的情感，此时无声胜有声，你懂我也懂，足矣，足矣。

很黄很暴力惊悚，却娓娓囊括卖淫女辛酸！

不择手段伤人寻找亲生骨肉，苛刻捆绑训练女孩脱离残疾，震撼心灵人性。

镜头表面风平浪尽，实则寒冰刺骨、惊心动魄，数年后重逢收尾，神来之笔蓦然忧伤。

这才是真正的隐秘而伟大啊，看前半段真的很想把老鸨给炸了，后半段眼泪真的止不住哗啦啦往下流，看到伊莲娜找到埋在垃圾堆下的草莓情人真的心都碎了，好在结局不至于流离失所孤独一生，小女儿依旧陪在她身边。

托纳多雷的电影，构图景深光影布局帧帧是画，配乐大师将回忆现实两个时空串联的极具窥视性隐秘感，吊足了观众的胃口。

影片看的我压抑不堪，有些过于沉重，但当灯光亮起，前排一个女性眼含热泪，掩嘴啜泣；我想是因为视角的不同以及男性和女性的差异在造成这些。

影片应该有一个潜藏的时代背景，90年代末和20世纪初，东欧动荡，大批良家妇女被迫走上了XX的道路，剧中的女主人公遭到了让人难以想象的一种悲惨遭遇，成为性奴和代孕工具，仅仅凭借生物的本能在世上残喘。

在灰色的生活里面，有两个人给了她光明和一线希望，一个是阳光的小伙，没有嫌弃她，而是本能对她好，另外一个就是9个孩子里面最小的那一个。

那个孩子成为她后半生一个继续生活或者像一个正常人一样生活下去的动力和希望，所以她费劲周折去接触领养孩子的那一家人，年少而纯真的孩子无论什么样，都成为她不屑努力的目标。

说到这里，我觉得导演有些扭曲，用一个很悬疑的故事背景和叙述方式去讲述这个故事，造成了悬疑性高过了深刻性，甚至还有部分恐怖的成分，我个人觉得都冲淡了主题。

说到那个孩子，我相信她就是那个女主角的女孩。

她俩有一样的发型，一样的疾病体现，很吻合的出生日期；那个女律师说的，我愿意相信是一个善意的谎言，为这个剧情增添一些温暖的色彩。

说点发散的，欧洲应该是基督教盛行的地方，原罪和洗刷罪恶是一种思想信仰，但集中营等类似的事件，似乎在反向去推动人类这种恶性的放大，不知道有没有一些深层次的原因。

“裸爱，爱情中的一种理想境界。

爱一个人，什么也不为，只是想和他（她）在一起，为彼此可以不顾一切，抛弃一切，两个人在一起，享受的是平平淡淡的真情，相濡以沫，白头偕老。

”《裸爱》是一部口味偏重的意大利电影，导演朱塞佩-多纳托尔曾执导过《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》，相较于之前作品的温馨、保守，《裸爱》的尺度宽了许多，裸露、性交的画面被切成片段，快速但连续地被嵌进主角的回忆当中，冲击着观众的视觉神经。

然而，《裸爱》中的超常尺度片段却不是为性而性，其中透露的是悲惨与痛苦，是推着女主角只能向前的巨大梦靥。

《裸爱》在意大利获得多项大奖，更风靡了欧洲观众，成为几个影展中观众票选最喜爱的电影，女主角也一举成为镁光灯追逐的巨星。

伊莲娜一头蓬松的黑色卷发，三十多岁的年纪，但脸上已有岁月沧桑的痕迹。

她坐上长途巴士，来到意大利小镇维拉齐。

伊莲娜此行的目标很明确，她要设法混入珠宝商亚达齐的家中。

亚达齐先生开了一家珠宝公司，亚达齐太太是珠宝设计师，在家设计和制作各种贵重饰品。

亚达齐夫妇只有一个女儿，四岁的蒂亚。

伊莲娜持有乌克兰护照，以及在意大利合法居留与工作所必要的文件。

但没有人知道她真正的来历与目的。

为了接近亚达齐夫妇，伊莲娜租了一个昂贵却破烂的公寓，只因为这个公寓的窗户正对着亚达齐家。

伊莲娜贿赂了亚达齐夫妇所住的高级公寓的门房，同意支付他所得薪资的百分之三十，换取在那里工作的机会，还不惜偷出亚达齐家的垃圾，大口啃咬里面的残羹剩饭，以了解这家人的口味喜好。

尽管如此，要接近亚达齐夫妇还是很困难。

他们的高级公寓中，住的都是珠宝商，因此不轻易聘请外面的人，一个外籍人士就难获得可以登堂入室的工作。

不过门房还是设法将伊莲娜聘为公寓楼的清洁工，每周工作两天。

伊莲娜并不缺钱，她有钱，很多钱，多到在火车经过时，破烂振动的天花板上会撒下花花绿绿的钞票。

不过这钱显然不是能存到银行、自己名下的正经钱，伊莲娜为了将这笔钱藏得更安全些，花了不少脑筋。

伊莲娜在公寓楼打扫的时候，非常认真，还格外用心地将亚达齐家的门牌擦得透亮。

因此，亚达齐夫妇的管家吉娜注意到伊莲娜了。

吉娜在亚达齐家工作很多年了，就住在亚达齐家里。

吉娜从不搭电梯，宁可靠双腿上下楼，她觉得电梯这东西不牢靠。

由于伊莲娜工作很认真，又和吉娜一样孤身在维拉齐打工，加上伊莲娜的刻意投入，两人很快成为好朋友，相约一同去吃饭、看电影。

趁着一次看电影的机会，伊莲娜从吉娜的提包中偷出了亚达齐家的钥匙，并在最短的时间内复制了一份。

就这样，在亚达齐全家出游的一个晚上，伊莲娜潜入亚达齐家。

不过这次的夜访没让伊莲娜找到她要找的东西，只发现了门房竞趁着家中没人时，用备份钥匙进来窃取亚达齐太太制作珠宝时残留在器械上的金粉。

那天，伊莲娜在公寓的楼梯上用力地刷洗着，吉娜正好从家里出来。

遇见伊莲娜时，吉娜告诉她自己正要去买些维生素，因为亚达齐家的女儿蒂亚患有怪病，很容易受伤流血，但医生查不出具体原因。

伊莲娜有些心急，她不能再等了，因此当吉娜抬腿准备下楼时，伊莲娜那拿着刷子的手用力撞向吉娜的腿，于是吉娜就顺着旋转楼梯一路摔下二、三层楼的高度，虽然没死，但摔成了植物人。

于是伊莲娜成为亚达齐家的新任管家，之前门房和吉娜在亚达齐太太耳边说了伊莲娜不少好话。

刚开始，亚达齐太太还不了解伊莲娜，因此并没有给她家里的钥匙，只让她在一周中来几个白天帮忙，而亚达齐家的女儿蒂亚也不喜欢伊莲娜，因为在第一次见面时，伊莲娜推开房门时，不小心撞伤了躲在门外偷看的蒂亚。

但是很快的，伊莲娜认真的工作态度、一流的烹饪厨艺，以及讨好的意外玩具，让她深深地获得亚达齐太太和蒂亚的喜爱与信任，得以在亚达齐家停留更长的时间。

有一天，正当伊莲娜在洗衣室里熨烫衣物时，亚达齐先生提着手提箱进来了，要求伊莲娜出去，并将门给锁上。

于是伊莲娜猜到她要找的东西应该就在洗衣室里。

果然，伊莲娜之后在洗衣室的壁柜中摸到一个暗门，后门有一个厚重的保险箱，不过必须要知道密码才能开启这个保险箱。

幸好没等太久，伊莲娜就透过洗衣室的钥匙孔，偷窥到亚达齐太太输入密码，开启保险箱后将刚做好的珠宝放进其中。

亚达齐夫妇的感情很不好，平时两人很少交谈，偶尔说话，却大多以爆发争吵做结束。

也许是因为家里气氛太差了，亚达齐太太决定离开家几天。

她请伊莲娜在这段时间里住到家里来，帮忙照顾年幼的蒂亚。

就在住进来的第一个晚上，伊莲娜迫不及待地打开了保险箱，在里面找到了她处心积虑要找的东西。

不过伊莲娜把东西又都放回保险箱，她只是要确定东西确实存在，她没打算就此离开亚达齐家。

蒂亚在家是个倍受宠爱的孩子，一头蓬松的黑色卷发，像个小公主。

但蒂亚在学校却是个小受气包，常常带着一身的伤，哭一鼻子回家。

伊莲娜决定要改变蒂亚这懦弱的个性，于是她趁着只有两个人在家的时候，将蒂亚的双手捆绑在身体两边，然后一次又一次地将蒂亚推倒在铺满衬垫被褥的地板上，要蒂亚自己设法爬起来。

几次下来，蒂亚又生气又难过，她哭喊着要伊莲娜将她松绑，然后在松绑之后不停的掌掴伊莲娜的脸。

伊莲娜没有生气，她反而是激动地保住了蒂亚，就是要这样，反击！

伊莲娜是真心喜欢蒂亚的，她只是恨铁不成钢。

虽然没有人真正知道伊莲娜的过去，但过去的种种却不时地浮现在伊莲娜的脑海中，那些一闪即逝的历史画面大多是恐怖残酷的。

乔娜旭，这是伊莲娜以前的名字，不过这并不是她的本名，而是她的皮条客为她所取的。

乔娜旭是一个乌克兰妓女，常常戴着惨白的面具、几近全裸地和其他女孩一起，像牲畜般地站在台子上，让躲在墙板后面的男客人挑选。

为了让年轻女孩认命地接客，皮条客们会将这些女孩捆绑、殴打，并不断地加以强暴轮奸。

稍有反抗，还会被倒吊起来，在身上撒尿。

当女孩子们终于放弃逃跑的念头后，负责为她们安排工作的皮条客会让她们穿上色彩艳丽的迷你裙、短背心和高跟鞋，然后用面包车整车地载去上工接客，任由男客人在她们身上予取予求。

当时的乔娜旭比现在的伊莲娜年轻许多，亮眼的金发、高挑的身材、白皙的皮肤、大大的耳环，以及鲜红的高跟鞋。

如果说伊莲娜过去的生命中，还有些许的美好，那该是乔娜旭遇见雷诺的那个艳阳午后。

雷诺是一个帅气的码头搬运工，正当乔娜旭坐在一旁休息时，雷诺腼腆地捧着一堆草莓来到她的跟前，问她是否口渴。

那是又大又红又多的草莓，在阳光的映照下，闪闪发光。

之后，乔娜旭就常常与雷诺私会，一起在草原上徜徉做爱，雷诺爱乔娜旭，想带她私奔。

可惜美好的未来并没有成真，乔娜旭后来是拼了命的，才在垃圾场中挖出雷诺的尸体。

乔娜旭鼓起勇气逃跑，是在产科医生宣告她再也不能怀孕之后。

乔娜旭的皮条客是个秃头精壮的男子，在所有负责的妓女当中，他最喜欢乔娜旭。

每次当乔娜旭因为接客而怀孕时，他都会送她一点小礼物作为补偿。

就跟往常一样，皮条客在乔娜旭身上发泄完后，喝了点啤酒就光着身子横躺在床上睡着了。

不同的是，乔娜旭并没有一同睡下，而是拿出预藏在床铺底下的大剪刀，一次又一次地深深插进皮条客的肚子，乔娜旭说，这是为了雷诺。

之后，乔娜旭用螺丝刀将冰箱冷冻室的外壳卸下，拿走藏在里面一捆又一捆的钞票。

伊莲娜常常去安养院探视吉娜，用轮椅推着不能说、不能动的吉娜去晒太阳。

对于吉娜，伊莲娜非常内疚，她除了不断地道歉、承诺会补偿她外，还将自己的心事说给吉娜听，诉说自己那悲惨、已然抛开的过去，以及自己为什么不得不这样伤害吉娜。

每次离开前，伊莲娜都会抓着吉娜的手，帮她在一个纸头上签字。

亚达齐太太回来后，发现蒂亚和伊莲娜之间的感情变得很深厚，出于女人的直觉与嫉妒心，亚达齐太太开始不希望伊莲娜这么常出现在家中，更拒绝邀请孤身一人的伊莲娜一起过圣诞节。

就在伊莲娜独自一人走路回家的那个圣诞夜，两个打扮成圣诞老人的男子冲出来，将伊莲娜暴打了一顿，而伊莲娜所住的地方也被彻底地搜索破坏了，唯有挂在窗外的三个小盆栽得以幸免。

带着一脸的血和伤，伊莲娜躲到亚达齐家公寓的门房那里，用偷取金粉的事情要挟对方收留她。

是伊莲娜还是乔娜旭时的皮条客找来了，虽然乔娜旭用剪刀刺了他好几下，但并没能就此杀了他。

如今他追到伊莲娜，要她将所有的钱还回来。

为此，皮条客还将亚达齐太太的车窗都给砸破，让伊莲娜无法在此安身立命。

于是伊莲娜被开除了。

尽管被开除了，伊莲娜还是偷偷地到学校去找蒂亚，希望蒂亚能帮着跟亚达齐太太说好话。

但伊莲娜不知道的是，亚达齐太太已经开始怀疑她了，在暗处里偷偷观察伊莲娜的一举一动。

亚达齐太太发现伊莲娜常常偷偷去看蒂亚，而伊莲娜的住所能看到自己家，还发现伊莲娜常常去探视吉娜，并不时进出银行存钱。

于是亚达齐太太去伊莲娜的住所找她摊牌。

亚达齐太太发现伊莲娜住所里什么都没有，除了一面墙上贴满了蒂亚的画和照片。

亚达齐太太非常愤怒，她说她接到过一封勒索信，她知道伊莲娜是谁，但是谁都别想抢走她的女儿。

伊莲娜完全没有辩解，她任由亚达齐太太撕走墙上的照片和画，只求亚达齐太太马上离开。

因为皮条客此刻正躲在另一个房间里，随时会跳出来伤害亚达齐太太。

后来，伊莲娜到珠宝公司去找亚达齐先生，试图请他为伊莲娜向亚达齐太太解释，一直以来，亚达齐先生都比较理性，也比较喜欢伊莲娜。

可是亚达齐先生并没有出来见伊莲娜，因为就在当天，亚达齐太太的车子被从河里捞起来，同时捞起的还有坐在驾驶座上的亚达齐太太。

在亚达齐太太过世后，亚达齐先生决定搬家，并准备请伊莲娜回来帮忙照顾蒂亚。

不过新家还没安顿好，警察就上门来将伊莲娜带走。

因为在亚达齐太太的车上，发现了伊莲娜的护照和一只红色高跟鞋。

在亚达齐太太离开伊莲娜住所后，皮条客架着伊莲娜去取被盗走的钱。

伊莲娜将皮条客带到一个专门埋葬狗的墓场，并被逼着一铲一铲地将钱挖出来。

钱当然不在这里，伊莲娜很清楚，无论自己是否将钱交出来，皮条客最终都会杀了自己。

钱之前一直是藏在住所窗外的那三个盆栽当中，而如今，这些钱都存进吉娜的账户了。

一直没有挖出钱来，皮条客和伊莲娜开始争执了，然后在扭打当中，皮条客被推倒并跌在了突出的石雕尖端上。

伊莲娜正好将他埋在挖出的洞中。

剪断亚达齐太太车子的刹车线、害死亚达齐太太的是皮条客。

伊莲娜对于亚达齐夫妇充满了感激之情，因为他们给了自己女儿一个自己给不起的美好未来。

伊莲娜在警方面前一五一十地交代了这些事情。

听到这里，警方一脸的诧异，他们想知道为什么伊莲娜说蒂亚是自己的女儿？

乔娜旭一共经历了十二年的妓女生涯，由于皮条客强迫她们必须答应男客人提出的所有要求，因此怀孕是非常容易的，而在十二年当中，乔娜旭总共怀孕了九次，孩子总在生下后就被送走。

在刺杀皮条客逃走前，乔娜旭从助产婆那里得知最后一个孩子被送给维拉齐的亚达齐夫妇。

在维拉齐有好些个姓亚达齐的人家，但是只有一家有三、四岁的女孩。

蒂亚的生日正好是伊莲娜孩子被送走后的三天，而亚达齐太太没有任何怀孕时的照片。

更重要的是，伊莲娜从亚达齐夫妇家的保险箱中找到一份领养书。

为了证明伊莲娜接近亚达齐夫妇的原因是为了蒂亚，而非其他不轨的目的，警方找来了为伊莲娜接生的助产士与之对质。

助产士矢口否认蒂亚是伊莲娜的女儿，说当时伊莲娜一再追问她孩子的下落，助产士只好求助于皮条客。

不耐烦的皮条客当时正趴在按摩台上，除了脖子上的金项链外，就只有腰间围着的一条白毛巾。

皮条客要助产士随便编个名字打发伊莲娜，助产士想不出什么名字，于是皮条客就抓起脖子上的项链，说那就说是维拉齐的亚达齐吧。

坐在警方面前的伊莲娜不相信助产士的谎言，于是警方拿出包在证物带中、从皮条客尸体上取下来的项链。

伊莲娜看到上面刻着“维拉齐的亚达齐”后，立刻从椅子上跌落，昏倒在地。

一个女警陪同伊莲娜的女律师来到伊莲娜的病床前，于心不忍地问她，在这么多个孩子当中，为什么她执意地寻找最后一个？

伊莲娜告诉她们，她也不知道，其他孩子对她来说只是一个数字，除了年纪外，她对那些孩子完全没有任何记忆，而在找到最后一个孩子的下落后，她自然就放弃找其他孩子。

女律师小心翼翼地告诉伊莲娜，DNA测试的结果，证明蒂亚并不是她的孩子。

伊莲娜在保险箱中看到的领养书只是一个意愿申明书，上面并没有名字，蒂亚是亚达齐夫妇透过合法管道领养来的孩子。

在进监狱服刑之前，警察将伊莲娜送去见蒂亚。

由于绝食，蒂亚住院了。

在病床前，蒂亚告诉伊莲娜，她从学校的楼梯被推下去，可是这一次她不知道是谁推的，不知道要揍谁。

伊莲娜心疼地摸摸蒂亚的额头，告诉她，以后遇到这种情况，爬起来后就将第一眼看到的家伙揍一顿，不管在谁身上出气都好，就是不要在自己的身上出气。

然后，伊莲娜让护士将食物端来，小口小口地喂着蒂亚，一边告诉她，自己将要离开很长一段时间，大概要等蒂亚长成一个大女孩后才能再回来。

在这段时间里，蒂亚要勇敢起来，并且写信告诉伊莲娜成长的喜悦，和成为大女孩的快乐，让伊莲娜分享这些她没有经历过的一切。

之后，伊莲娜就被送上囚车，在门口，她看见了亚达齐先生，他坐在医院外的长椅上，用不带丝毫责怪的眼神无言地看着伊莲娜。

伊莲娜出狱了。

顶着短发和略显苍老的脸，伊莲娜独自站在监狱外。

伊莲娜很茫然地，她慢慢地走到监狱门口一旁的座位上坐下，在风中发呆，良久良久。

仿佛过了一世纪之久，又有一个人来到监狱门口。

那是一个女性，一个年轻的女性，一个顶着黑色卷发的年轻女性。

她急冲冲地跑步而来，在空旷的监狱门前刹住了脚步，慌张地四处张望。

她的眼神在监狱周围来回梭巡，却一直没有找到要找的。

伊莲娜看到这个女孩，从女孩的脚步还没停下就看到她了。

但是伊莲娜没有任何动作，只是一直注视着这个女孩。

终于，女孩的眼神扫到了伊莲娜，女孩这才放下慌张的神情，灿烂地笑开了。

<完>《裸爱》在欧洲被列为辅导级，但在台湾则经历重重审核后，被列为结结实实的限制级。

当一部电影被列为限制级后，不可避免地，这部电影的普及程度就会被大打折扣。

在欧洲，电影的分类更多是依据电影所要传达的主题，毋庸置疑的，《裸爱》的主题是爱，是一份真心实意、不求回报的母爱。

作为导演的转型之作，朱塞佩-多纳托尔无疑是处理的非常成功，导演用惊悚悬疑的手法，来包裹《裸爱》中那份浓厚深重、如救命稻草般的感情，尽管有许多耸动、惊人的性爱裸露（这当中完全没有爱可言）场面，但导演用最简短的片段，快速地插入电影当中，让这一闪而过的情节，在观众心中留下惊惧与震撼的感受，却不会将影片转为情色片或恐怖片。

虽说这是一部完全不同于导演以往作品的转型之作，但内敛的情感却是始终一致的。

在电影中，伊莲娜笑得很少、说得很少，从她的所做所为，观众却能感受到其中的无怨无悔与不顾一切。

蒂亚也不是一个典型的甜美小女孩，有些别扭的个性，和许多置气的反话，却更加凸显出她与伊莲娜之间的共鸣与牵绊。

而亚达齐先生对伊莲娜的理解和认同，也都是在简单而含蓄的话语及眼神中，一一透露出来的。

关于乌克兰、俄罗斯或东欧女孩被迫卖淫，并在过程中历经非人遭遇的故事与报道时有所闻。

无论是意大利、瑞典、甚至美国，都有类似的消息。

殴打、酷刑、轮奸、毒品、行动控制，无一例外都出现在这些故事、电影和新闻当中，然而这样的事情却屡见不鲜、屡禁不止。

贫穷固然是滋生这些问题的根本原因，但一些富裕然而道德低下的国家与国民也要负起相当的责任。

在这其中，日本是最应该遭到同声谴责的国家。

长期以来，日本国内和国际上的一些人权组织一直认为日本是全球最大的人口贩卖市场。

由于日本的色情业往往与黑势力紧密交织，色情市场杂乱无章，各种地下交易频繁，加之日本在打击人口贩卖方面一直落后于西方其他国家，因此很难搞清楚到底有多少外国女性被贩卖到日本做“性奴隶”。

日本是一个性观念开放、但性犯罪率很低的国家，这与其长期以来，无论是政府层面还是社会舆论都对色情业抱着相当“宽容”的态度有关。

就像日本人以长寿著称，与其爱吃海产等清淡食品有关，却在捕捉保育类鲸鱼的问题上驻足不前。

既然日本人的快乐得自于其他人的痛苦，而他们又不愿意积极地投入终止他人的痛苦，这样的日本人也许不要太长寿才是有道德的行为。