哆啦A梦：大雄与天空的理想乡

每个人都无比完美的世界是不存在的，只因为大家都拥有各自的缺点，所以人才是独立的个体，也正是因为大家之间形形色色的性格与优缺点，才能使整个世界变得炫目多彩，借着“完美世界”的名号，妄图完成可以控制人的光线，所谓的“乌托邦”，其实是一个犯罪阴谋，美好的世界只存在于想象当中，而现实的世界，已然足够美好，就算反派再怎么处心积虑，就算控制人的光线有再强的威力，也战胜不了大雄与哆啦A梦，还有他和伙伴们，那深深的羁绊，正如故事发展到后面，大雄面对所谓的“三大仙”时说出的那番话一样“同伴之间深深的信念与羁绊，不是任何外力可以摧毁的，哆啦A梦才不是没用的机器人，他是我最好的伙伴。

”整个故事在开头的时候就已经为结尾布好了局，大雄在一开始看到云中乌托邦时见到蓝色甲虫，其实是大伙儿在找到乌托邦并发现了其中的阴谋之后，反派将哆啦A梦变成的，在故事一开始时下的一场太阳雨，其实是坠落的乌托邦所落下的水，电影从一开始就点明故事中的乌托邦是并不存在的东西，而现实世界其实才是最美好的。

即使乌托邦中的世界再美，那也不过是一番虚幻的假象，不过是别有用心的人想要创造出的犯罪世界，操纵三大仙的雷博士，就是幕后始作俑者，他一直致力于操纵人的光线的研究，而所谓的乌托邦就是他研究的最大成果，那些从世界各地被搜集来的人们，不过是他的实验品罢了，但是在这些人当中也有清醒的，比如女孩子汉娜，她早就已经发了这其中的不对头，每个人胸口所戴的徽章会越变越圆，最终变成满月，但是实际上这个徽章并不是什么你变得完美才会变圆，而是你被控制的越深，就会变得越圆，雷博士企图用这样的手段控制所有在乌托邦当中的人，就连胖虎，小夫和静香也一度中招，因为汉娜发现了其中的端倪，所以她用一种药物使自己保持清醒，再加上汉娜的父母也希望女儿能够回来，所以他们就雇佣了赏金猎人马林巴，这个马林巴也是非常厉害，能够绕过乌托邦外围的冰冻护罩，潜入乌托邦当中，在最后要攻击三大仙的时候被大雄发现，被变成了七星瓢虫，那个时候大雄和哆啦A梦还不知道三大仙是坏人，当汉娜知道此事之后，将事情全盘托出，马林巴在哆啦A梦的老旧复原光线下当了很长一段时间的可爱甲虫人，因为躲藏地点被发现，所以三大仙立刻紧急转移，乌托邦本就是可以移动的场所，这一次他们直接来到了某世纪的日本海底，不过知道此事的大雄和哆啦a梦开始了他们的拯救和逃脱行动。

电影最后服务于“三大仙”的猫型机器人索尼亚（后面在追击逃脱的大雄与哆啦A梦，还有马林巴时，被哆啦A梦感化（但是仍然将他们给抓了回去，不过如果不这样设计，后面的剧情就不好展开了），认识到一定要遵从自己的内心，改邪归正了），为了大伙儿牺牲自己的场面，还是挺让人潸然泪下，本来坠落的乌托邦被大伙儿收进了四次元垃圾袋，但是乌托邦即将爆炸，大伙儿都不愿意放手，索尼亚用手中的激光电筒击落了大伙儿的竹蜻蜓，大伙儿只能用背上的降落伞缓缓往下坠落，最后被击落的是哆啦A梦，他不愿意放手，但是索尼亚却说，你让我尊从我的内心，而我这么做，正是遵从我的内心，这场面是真的非常感人，世上没有完美的人，大雄一厢情愿想要成为完美的人，最后这个愿望也只能化为泡影，虽然他有很多的缺点，虽然静香，胖虎，小夫都有很一些缺点，但是在他们的父母眼中，但是在这些伙伴的眼中，他们都是不可或缺的，完美只存在于梦境当中，虚假的完美是妄图将人变成傀儡，接受自己的不完美，世界才会更完美，因为在大家眼中，你会是独一无二的。

故事一开始就是出木杉在讲述乌托邦的故事，大雄一开始还信以为真，真的以为有这么完美的国度，不过出木杉表示这是著名思想家莫尔创作的小说《乌托邦》中虚构的世界，但话虽如此，但是世界各地仍然流传着半月型的岛屿的传说，这样的传说激发起了大雄的兴趣，他决心去找一找真正的乌托邦，但是却被大家笑话，毕竟虚构的世界，谁也不会它会真的存在，然而大雄却铁下了这条心，那天大雄无所事事，就躺在后山上仰望天空，结果有一只蓝色瓢虫（从后面的剧情中也不难看出，这只甲虫就是后来被变成虫子的哆啦A梦，不过这是后话，暂且不表）飞过，紧接着天空中出现了新月星的岛屿，这更是让大雄欣喜若狂，他觉得这就是真正的“乌托邦”，回到家中，大雄就开始拜托哆啦A梦，哆啦A梦就拿出时光报纸搜索世界各地出现过的漂浮在空中的新月型岛屿的传说，这一搜发现这样的传闻还真不少。

大雄下定决心前去寻找，哆啦A梦在大雄的“你没有飞艇”这样的话的刺激下，花高利贷买了一款老式飞艇，话说这个飞艇的名字还致敬了一个非常有名的乐队——齐柏林飞艇，大雄把这个消息告诉了静香，但是却被旁边的胖虎和小夫也听到了，五位伙伴决定一起展开一场冒险，飞艇买到，众人在后山上集合，卖飞艇的机器人啰嗦了很多东西， 感觉它也确实挺话痨的，一度让哆啦A梦下不来台，不过最后机器人给大伙人都送了一件礼物，就是一个小飞机，这个小飞机可以变成一件飞行衣，这个飞行衣还可以连接着一个飞行道具，还是挺方便的，飞艇正式启动，一行人踏上了寻找乌托邦的旅程，但是大伙儿的追寻并不顺利，不管是某个时代的非洲，还是某世纪的日本海，甚至是很多传闻中的地点，都并不靠谱，天空中的星月星要么是热气球，要么是云朵，反正都不是什么空中岛屿，就这样兜兜转转一天，大伙儿在欧洲某世纪的夜晚休息，大雄因为睡不着，出来看，结果真的发现了在空中的新月型岛屿，哆啦A梦，胖虎，静香和小夫都十分震惊，大家立刻操纵齐柏林飞艇，开始向岛屿靠拢，但是岛屿上立刻出现了乌云，飞艇进入了乌云当中，乌云当中有不断的雷电攻击过来，这些雷电是一艘艘小飞船，为首的正是索尼亚，他将大雄他们一行人抓住。

被抓住的大雄一行人醒来时发现他们已在一个房间里，这里正是新月型岛屿，也就是所谓的乌托邦，因为读取了众人的记忆，发现他们都不是坏人，所以索尼亚就让他们得以在这里生存，给他们介绍了这里的领导者三大仙，大雄沉迷于这里所谓的让人变完美，要留在这里学习，再加上索尼亚表示飞艇还要修一段时间（后来的事实也表示，他们根本就没有修飞艇），所以大家都只得留下，但是后面的事情也正好表明了，变完美并非什么好事，胖虎变得不会生气，小夫变得不刁难别人，静香也没那么固执了，失去了特点的他们好像是行尸走肉一样，幸亏大伙儿之间还有深深的羁绊，而这种羁绊，将化解一切艰难险阻，还有别有用心者的阴谋，关于乌托邦的秘密，才刚刚在他们面前展现，后面还有更多的冒险在等着他们。

（未完待续）

时隔两年再度引进内地，今年的剧场版可以说是自「大雄的新恐龙」以来最佳。

人物同样引入时间警察，主题同样着重于自己的选择，但「天空的理想乡」更像「独裁者按钮」的别一种写法——「独裁者」是只剩一个人的城镇，「理想乡」则是只有一种思想的世界，在未来等待独裁者的皆是纷争消失却毫无生气的空白。

而无论是让所有人消失还是对自己言听计从，到头来留下的都是只剩下自己的世界，只不过大雄这次并不是独裁者，而是独裁者的对手，以他冥顽不灵的懒散、迟钝来抗拒外界的变化，不去成为一具空壳。

片中“自我边界的消解”有多处指代——区别于哆啦A梦的口袋里堆满的破烂道具，总让他在关键时候迷失在多种多样的选择中，犯下一个个不完美的差错——索尼亚只有一根完美的权杖，融合一切道具的功能，得以规避所有犯下错误的可能性，就像他生活的那个没有纷争、整齐划一的天空之乡。

可当大雄看见昔日粗暴或是刁钻的伙伴如今变得毫无个性，既不会对他生气，也不会发自内心地笑，甚至对“三贤者”言听计从，这时候我们很难不想起「独裁者按钮」里全世界仅剩自己的那种孤独感。

每个人失去自我、成为复制人的世界，似乎与那个孤独的城镇没多大区别，因为让我们能够鲜活地存在于世的正是生命中的差错——无论是静香的固执任性、小夫的尖酸脾气还是胖虎的蛮横霸道，他们恶劣的个性令大雄和他们始终无法百分百的和谐相处，总要发生些什么争端，而大雄的懒散与根深蒂固的停滞又让彼此的矛盾进一步激化，最后只好哭着回去找哆啦A梦。

这些孩子看起来是那么不融洽，但每当对大雄真正地抱有恶意的人出现，平日里欺负大雄的胖虎和小夫又总是会为他挺身而出。

正因为对身边本以为熟知的人意料之外的偏差，我们生活的世界才如此鲜活真实。

当大雄停滞不前、难以改变的本性在这座人人听话的“理想乡”那么格格不入，我们终于明白大雄的那份永恒不变的可贵，也看见《哆啦A梦》经久不衰的理由之一，尤其是在现在这个愈发趋同却又争端升级的世界、在这个面对把一切功能整合到一部手机里的世界。

或许他的迟钝就是面对这个世界最特别的一种方法。

今天心情很不好，一度对生活失去向往。

找来这部片子，本来准备随便看看，看下来感觉感触蛮多。

电影的内容很简单，一句话就可以概括。

大雄他们对乌托邦充满向往，到了乌托邦之后，发现都是骗局，于是想方设法逃离了。

日本的动漫里面很多都会谈论到乌托邦这个概念，《火影忍者》里面佩恩、宇智波带土想创造一个无限月读的世界。

今天心情不好的时候，我也是烦透了这个世界，感觉要是有一个乌托邦该有多好。

这个世界很残酷，充满烦恼，充满内卷，很难让人感觉到生活本身的乐趣，感觉自己就像这个世界运转机器中的一颗螺丝。

不知道是我心态还是成长环境的问题，感觉周围很多人过得还挺开心的，他们对生活充满了向往。

我高兴不起来，今年感觉自己成长了很多，但是同时也更加焦虑了。

快30岁的人了，我还是会看看哆啦A梦，看看其他的各种动漫。

是幼稚吗？

我觉得也不是，是现实世界太残酷，动漫世界保留了现实世界的美好部分，滤掉了哪些残酷的成分。

每周的工作和应酬让我们烦透了现实世界的残酷，动漫世界能够让我们找到一点点的欢欣。

我慢慢更多的理解，哪些放弃大城市的工作，跑回乡村的人。

他们受够了现实的残酷，不希望被这个社会无情的巨轮碾压而过，只是想过一些自己想过的生活，不那么内卷，不那么焦虑。

哆啦A梦的动漫电影，我们不用在细节上苛求太多，它代表着我们对美好的向往，让我们在这两个小时内心灵得到些许放松，我觉得这就够了。

没想到跟银河护卫队3一模一样的主题思想。

但这种思想太多了之后也不免有种逆反的情绪。

我们的确需要包容的态度对待自己的缺点 对于教育工作者更应该这样 但是那些想修正缺点的愿望就是错误的了么？

说真的 从小到大看了三十多年的多啦a梦 对于胖虎的暴力行为 还是非常的讨厌 还是认为这种行为并不是随便一个缺点就可以含糊过去的，这种不就是妥妥的校园暴力么？

的确对于国内的格式化教育我是逆反的 但是对于西方的放纵个性教育我也是怀疑的，看多了也会逆反的。

很多幼龄的恶 恶的也是很纯粹的 该认真的去照照灯也是要去照的。

奔着反乌托邦立意和哆啦A梦ip去的兴致满满的想看哆啦A梦这老←ip能整出什么新鲜活来原期待这部能以科社的视角来批判乌托邦的不合理结果老活新整，对乌托邦的批判还是用的1984的老套路对三贤人和雷博士的刻画简直是红警尤里既视感反乌托邦反开科社了是吧！

要是别的ip这么弄也就算了，可这是哆啦A梦啊！

藤子F不二雄可是敢用作品庆祝“日本战败了”和暗讽皮切诺特的！

古沢良太你这是砸牌子啊！

古沢良太你是不是没看过哆啦A梦啊！

再者这部简直是最不像哆啦A梦的哆啦A梦剧场版！

从剧情来看反转真的是太特么，生硬了，这点不多说从人物刻画上说胖虎，小夫，静香三人被边缘化反转过后未见有对胖虎等人的立体化描写直接就是“啊我醒过来了”，“啊大爷我要拯救世界”，“啊我们是最棒的！

”反转过后小夫的怯懦，胖虎的粗心，静香的坚毅都没有表现出来似乎醒来后每个人都变得完美了也扁平了！

结尾又说什么现在才是最美好的，然后才用一种美化的方法再次表现了胖虎的霸气和小夫的刁难咋着，扛着乌托邦大旗反乌托邦呗！

偶尔看哆啦A梦的路人可能觉得还不错，确实，因为这部在流水线作品里算佳作。。。

但是我身为一个哆啦粉，看惯了水田版的流水线，今年原创buff+反乌托邦噱头，看完了表示很失望。。。

为啥给了4星？

题材1星作画1星，哆啦A梦这个50年老IP能一直发光发热，1星鼓励，我身为哆啦粉去电影院支持，1星鼓励。。。

一个子供向作品，反乌托邦，我在期待什么？

先说一下优点吧，总说这部剧场版是反乌托邦，那到底反没反呢？

还是反了的。

乌托邦，简而言之就是完美的社会，但问题是人们教育水平、社会制度高度发达就一定会完美吗？

完美就一定最好吗？

不一定，我们学马列不学乌托邦，就是因为马列是科学的，乌托邦是空想的不科学的，是完美但脱离实际的。

这点在哆啦A梦里有体现，“高度统一的整体性导致个体性缺失，人变成像人一样的机器”，完美是千篇一律的，不完美是多种多样的，乌托邦里那种“完美”并不好，这是哆啦A梦的反思，反乌托邦，反在这。

缺点，就一个，塑造失败的反派。

一方面，是反派太战五渣了，毫无压迫感。

很多人说这部剧场版弱化了冒险和战斗，给人一种平淡的观感。

为什么呢，最大的根源就是反派塑造失败。

三贤人一开始给人逼格满满的感觉还行，结果就是只会念台词，毫无战斗力的傀儡。

雷博士你是怎么把乌托邦建造起来的？

就靠一个索尼娅和几个杂兵机器人？

很多人不喜欢去年的小战争，但是小战争作为一部战斗番，反派的塑造是成功的，反派算无遗策，有城府有谋略，压迫感在历代剧场版数一数二。

这个雷博士简直是他的反面，没谋略没城府，他和他的杂兵机器人都是战五渣。

另一方面，就是更深层次的，确实反乌托邦，但是没反彻底。

其一，并没有讽刺乌托邦这种脱离实际的社会制度本身 ，因为哆啦A梦里的理想乡是通过博士的心灵控制光线做到的，不像某些影视作品里那样发生了he战或者独c，规模也只有一个岛400人，而不是某个平行世界的全球或一整个国家，哆啦A梦归根结底还是只能抓到一个反派然后大团圆，我总吐槽哆啦A梦不能太子供向，但是让哆啦A梦做成V字仇杀、饥饿游戏、1984那种世界观，太难为人了，确实做不到。

能做到什么？

世界观你做不到，反派塑造的高级一点，做不到吗？

想建造完美的社会只能通过极权手段，极权主义虽然不好，但是如果目的是想建造一个所谓“完美的乌托邦”，那以此为目的，这种反派倒也有一定魅力。

然而雷博士我最后只看出来他想统治世界，动机呢？

因为小时候被欺负。。。

更可笑的是他的能力连统治一个城市都没有，五人组这次已经被削的够狠了，基本全员划水，就这一个索尼娅反水就把你搞没招了？

没后手吗？

能力不足以支持他可笑的野心，而且到此也已经脱离了反乌托邦，这种纯粹的为了极权而极权，只能算伪反乌托邦。

一个心里没b数的小丑，这样一个失败的反派，是无法给这部剧场版带来好的观感的。

电影想通过讲乌托邦和反乌托邦，让人们正视自己的缺陷，接受彼此的差异。

剧情是没有大问题的，一部标准的公式化电影，开头和结尾也做到了相互照应（蓝色甲虫，四次元垃圾袋等），但说实话，电影的受众不够清晰，高深的主题对于小孩子而言可能难以理解，我所在的场次就有很多孩子看的很无趣，间接的导致剧情对于成年人又比较低幼，可以说是两边不讨好。

再有就是哆啦A梦的存在感很低，发挥不出作用，甚至拿不出新奇的道具，进入帕拉达皮亚之后就毫无用途，索尼亚和马林巴反而更为出彩，迥异的画风让我怀疑是不是再看哆啦A梦电影。

当然，我还是很喜欢这个主题的，结尾的煽情也很感动。

世界上没有乌托邦，也不应该有乌托邦。

每个人都该有自己的个性，而不是成为言听计从令人摆布的傀儡。

听听你自己的声音？

其实你不需要变得完美。

再支持一次蓝胖子。

近十年来最好的哆啦A梦电影。

很阿美莉卡，与国内主流价值观相反的电影。

美国价值观:“尊重個體獨特性：每個人都是獨一無二的價值”为什么他们那么向往美国，有人会说(随心所欲的）自由，有人说致富。

不，是对人的尊重。

在电影故事中的帕乐达邦 乐园有点影射现实中的朝鲜或 拆那。

一旦触碰外面的保护罩就立刻被冻住，防止里面的人逃出帕乐达邦，就像(透過非正常管道離開朝 鮮民主主義人民共和國的人）逃北者。

荒唐的数学和体育结合，一边运动一边算数，就像中国学生一边挂点滴一边写作业。

一开始电影的讲述帕乐达邦会让观众认为这个乌托邦是真正让人们变得更好(完美的人）的天空理想乡，然而随着故事发展，才明白完全是谎言。

电影台词中台詞形容烏托邦是「沒有飢餓的話，意思是有吃不完的美食嗎？

」在大雄和他的伙伴们一起共餐时向观众透露出——并不是所有人都能保证在吃完饭是没有饥饿。

实际情况可能有比如因糖尿病的饭量大增、天生就饭量小。

「沒有紛爭的話，那大家都是好人嗎？

」电影中戳穿谎言的情节:为了证明自己是“完美”的(猫型机器人），服从命令而伤害朋友哆啦A梦。

包括(“小夫說了一句大約是怪責大雄不守「八時睡、五時起」的規矩，更舉報了大雄”）真的是完美的人怎么可能是不友善的，去对他人的犯罪？

事实证明我们都是保罗说的未重生的人:“我们从前也是无知、悖逆、受迷惑、服侍各样私欲，和宴乐，常存恶毒（或译：阴毒）嫉妒的心，是可恨的，又是彼此相恨。

”操控思想 不过是罪的奴隶:“他们应许人得以自由，自己却作败坏的奴仆，因为人被谁制伏就是谁的奴仆。

”再说到美国这个国家:它就像“一个游戏玩家可以任意选择通关难度”的国家，菜鸟玩家可以选择容易、简单难度，而高手选择困难甚至最高难度。

(当流浪汉的当流浪汉，有才能的 能发挥才能...)这与电影中的乌托邦相反，只控制心思一致行为被习惯的机器般的东西。

产生一种幻觉:无须思考便能幸福生活。

但这幅丹麦 幽默漫画直接告诉我们:这种“幸福”的结局使人的灵魂的永恒性处在地狱中。

“你也終於領會：死亡即醜陋。

”我们为了所谓追求幸福而不择手段，才是痛苦的开始。

正如kfk所说:奋力追求一无所获的 好像得到却赔上性命的。

禁止一切，真的消灭不公、邪恶？

可能会有更大的不公义和邪恶。

——您对当下大学生有什么建议吗？

或者说应该做什么？

KFK答：人生多一些丰富多彩与浪漫体验，不该过早为了挣钱去规划未来。

当人失去自由，不再渴望公义，也不可能幸福。

在三贤人的光控制的索尼亚，为了保持完美 猫型机器人(因恐惧自己变成破铜烂铁），他在两次关键时刻选择伤害哆啦A梦。

在最后他终于觉醒了放下了完美的枷锁，破坏了自己的手环(可能是改造），之后拥有自由意志的索尼亚为了保护大雄他们的生命和阻止这个小镇被毁灭，而牺牲了旧的形象。

——即自由比强权更有能力。

说明在得到自由的人更能对这个世界做出贡献。

就像海报的文字鼓励人们珍惜每个人的灵魂，都是独一无二的人，要尊重他人的不同。

:拯救世界的，是 独一无二的我们。

患流感的学生边输液边写作业　

海报的文字

奴隶

管制

个人评分：8.3 （轻微剧透影评） 作为一个从小就看哆啦a梦，很喜欢这个ip，却从未走进电影院的粉丝来说，这部剧场版真的超出了我的预期。

剧情总体是围绕乌托邦来讲的，大雄抱着好奇和幻想，踏上了寻找乌托邦之旅，这就是大概前半部分的内容，虽然还是略俗套，但作为一个哆啦a梦的剧场版，与大雄的斗嘴、考0分的大雄、暴力的胖虎、刁难的小夫和越来越好看的静香，这些该有的都有。

在后面他们登上时光齐柏林飞艇和驾驶飞机时的配乐，真的有点燃，算是加分项，但就是配乐太多了，在后面有点滥用了。

在踏入乌托邦后，大雄融进这里的生活，开始努力成为完美的自己，各种小打小闹，挺欢乐的（还有标配的静香洗澡戏份）。

后面就是揭开乌托邦的真相，毕竟大部分乌托邦作品最终还是要反乌托邦的，虽然这个设定和套路也是略俗的，中间在解释时也有些枯燥，但放在主角团身上，真的挺合适，特别是大雄有两段关于乌托邦和自身的台词，真的差点泪目。

虽然他们各自都有缺点，但这也是粉丝能为之喜欢这么久的原因啊。

在新人角色索尼亚上，整体上塑造得比较一般，在结尾时，才真正明白这个角色对剧情的意义。

其中还有一两个剧情的点，在前半部分感觉是有点强行、无意义的，但在后面呼应时，虽然也不是很惊讶，但还是感觉设计得挺妙，做到了真正服务于剧情，而不是强行设计。

这部剧场版真的无论从立意上还是剧情上，对我来说都是比较优秀的，用了一个简单俗套的故事，拍了部一个对我味的动画，在结尾大雄也是给了我一个答案，献给不完美的我们一个答案。

五星不是因为我觉得它那么完美。

是觉得它绝对不应该只有7.2。

所以给它拉拉分。

以下是影评。

《大雄与天空的理想乡》*没想到今年的哆啦A梦剧场版这么赞，感觉是目前仅次于伴我同行1的剧场版*从标题一出来到谈论乌托邦的时候就感觉确实是在“伴我成长”，从以前很多纯探险式的奇思妙想感觉进入了一些深度议题。

主旨表达得很清晰也很明显。

完美本身就是个伪命题。

*剧透：最后的call back把所有的细节都串联了起来, 之前是恐龙还是哪一季用过类似的手法但百看不腻。

索尼亚的献身虽然老套但符合逻辑而且恰当好处。

*美工上感觉差异不大但是🆚去年的好一些，角色设计里玛琳巴昆虫态真的是巨可爱。

虽然稍微有一丢丢的好像和整体有差异但是可以接受。

有种玛琳巴的角色设计是另外一位老师负责的感觉。

**形成鲜明对比的是同样近期的攻壳机动队SAC2045。

美术这块有种倒退十年的感觉。

还没走到剧情就关了。

我的评价是不如1995那版。