导演：广木隆一
主演：户田惠梨香,永野芽郁,三浦诚己,中村友理,山下莉绪,高畑淳子,大地真央
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：本片改编自凑佳苗的同名小说，是一部围绕“母亲和女儿”展开的悬疑片。户田惠梨香扮演不能爱的母亲Rumi子，永野芽郁扮演想被爱的女儿清佳。详细 >
叙事风格简直就像emo的英雄 哈哈那种故弄玄虚的感觉笑死人了 高畑淳子/大地真央没得说 压着toda的气场 4y台词很差！这其实是个为了话题而二搭的组合 没必要的
感觉，没有一个正常人
近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w
电影感受是主观的，但电影评论并不是主观的~并不能因为这部电影所展现的内容太过于真实或者太令人哀其不幸怒其不争而评价这不是一个好电影，甚至于说它是烂片~当然了，爹和女爹们是不懂的~toda和女儿的关系，有一点像我妈和我的关系~我也是个从小敏感又讨好的小孩，我也曾经误以为我妈对我的爱是有偿的~这种关系的和解需要很多年，还需要无数次斗争和沟通~没有经历过或者没有同理心当然无法理解~作者是有生活的~其它无所谓，反正我喜欢~
六十五分钟弃演技都很不错画面特别像油画无法理解这么好的母亲和女儿为什么能造就这么病态的女主总之一定不要活成讨好型人格
难看
大震撼，这调度这布景这演技这一会儿有一会儿没的念白
人世间
4.0/10 情节很不错，凑佳苗的原著还是撑起了叙事的。本以为这种电影，精彩和刺激总能占一个，最后却只落了个无聊。广木隆一的叙事节奏把控能力和文字具象能力不太行，看《再见歌舞伎町》的时候就有这种感觉，这么多年还真是一点进步都没有呢。（2023.3.5）
女性的两个身份，母亲和女儿，很多人都想永远做女儿，但是没有母亲的无私付出，女儿也无法快乐长大。母亲陪伴我们前半生，女儿陪伴我们后半生。母亲也是依赖妈妈的女儿，患得患失的女儿也会成为母亲。社会总是要求女性适应母亲这个身份，要无私奉献，要生来就爱孩子，要对丈夫忠诚，孝顺婆婆，女性也对极为苛刻。而既得利益者男性躲在女性的资源争夺下享受更多女人的服务。女性很少要求男性像女性一样无私的付出和关心孩子。哲史作为家暴受害者也在冷暴力妻女，他无视母亲对妻子的使唤，无视孩子对母爱的呐喊，他只想着自己舒服，不顾家人，享受她们带来的家庭便利，然后在老婆妈妈的房子里寻求精神安慰。女性什么时候才能不互相伤害，互相理解，团结一心，感同身受
七形是七形，但总感觉差点意思
没有寄望太高，结果被感动到。这种人生，女孩子最后活出了自我，太赞了。
VIFF 2022. Playhouse. 是我太久没看日本电影了吗，抱着赶得及就赶来不及就算，结果还是从new west某个犄角旮旯的brewery赶上了。真的好喜欢好喜欢好喜欢，我一定就是那个“妈妈”一样“只想做女儿的”人。后面那个翻译奶奶是中途才来的，当机立断立刻坐在旁边，结果放映结束Q&A立马起身奔去舞台上，也有点惊到。不知道是不是翻译问题，问题都答的好泛泛，听了会儿就赶场走了。总之，爱！
女性内耗是吧所以说日本女权真的是个笑话
很喜欢凑佳苗，我也只能做女儿
2023.0302为了很爱的两个女演员看的，还给两星也是对她们表示唯一的尊重，但被电影本身实属是ex到了！以讲母性的主题，实则缺失的男宝。而且结尾尽然对一直处于隐形状态还在外面搞小三的的父亲表示理解，这种对男人的极度宽容真是匪夷所思的让人作呕。强行大团圆结局只不过建立在对女性自我人格的PUA上，我没看懂，我大受震撼…并且想吐。
和所有人一样 被咩酱和惠梨香骗进来的（好爱她们俩）
深邃
因为juju的花特地看了这部剧。
选角失败，妈妈演的不像妈妈，女儿又偏成熟。
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叙事风格简直就像emo的英雄 哈哈那种故弄玄虚的感觉笑死人了 高畑淳子/大地真央没得说 压着toda的气场 4y台词很差！这其实是个为了话题而二搭的组合 没必要的
感觉，没有一个正常人
近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w
电影感受是主观的，但电影评论并不是主观的~并不能因为这部电影所展现的内容太过于真实或者太令人哀其不幸怒其不争而评价这不是一个好电影，甚至于说它是烂片~当然了，爹和女爹们是不懂的~toda和女儿的关系，有一点像我妈和我的关系~我也是个从小敏感又讨好的小孩，我也曾经误以为我妈对我的爱是有偿的~这种关系的和解需要很多年，还需要无数次斗争和沟通~没有经历过或者没有同理心当然无法理解~作者是有生活的~其它无所谓，反正我喜欢~
六十五分钟弃演技都很不错画面特别像油画无法理解这么好的母亲和女儿为什么能造就这么病态的女主总之一定不要活成讨好型人格
难看
大震撼，这调度这布景这演技这一会儿有一会儿没的念白
人世间
4.0/10 情节很不错，凑佳苗的原著还是撑起了叙事的。本以为这种电影，精彩和刺激总能占一个，最后却只落了个无聊。广木隆一的叙事节奏把控能力和文字具象能力不太行，看《再见歌舞伎町》的时候就有这种感觉，这么多年还真是一点进步都没有呢。（2023.3.5）
女性的两个身份，母亲和女儿，很多人都想永远做女儿，但是没有母亲的无私付出，女儿也无法快乐长大。母亲陪伴我们前半生，女儿陪伴我们后半生。母亲也是依赖妈妈的女儿，患得患失的女儿也会成为母亲。社会总是要求女性适应母亲这个身份，要无私奉献，要生来就爱孩子，要对丈夫忠诚，孝顺婆婆，女性也对极为苛刻。而既得利益者男性躲在女性的资源争夺下享受更多女人的服务。女性很少要求男性像女性一样无私的付出和关心孩子。哲史作为家暴受害者也在冷暴力妻女，他无视母亲对妻子的使唤，无视孩子对母爱的呐喊，他只想着自己舒服，不顾家人，享受她们带来的家庭便利，然后在老婆妈妈的房子里寻求精神安慰。女性什么时候才能不互相伤害，互相理解，团结一心，感同身受
七形是七形，但总感觉差点意思
没有寄望太高，结果被感动到。这种人生，女孩子最后活出了自我，太赞了。
VIFF 2022. Playhouse. 是我太久没看日本电影了吗，抱着赶得及就赶来不及就算，结果还是从new west某个犄角旮旯的brewery赶上了。真的好喜欢好喜欢好喜欢，我一定就是那个“妈妈”一样“只想做女儿的”人。后面那个翻译奶奶是中途才来的，当机立断立刻坐在旁边，结果放映结束Q&A立马起身奔去舞台上，也有点惊到。不知道是不是翻译问题，问题都答的好泛泛，听了会儿就赶场走了。总之，爱！
女性内耗是吧所以说日本女权真的是个笑话
很喜欢凑佳苗，我也只能做女儿
2023.0302为了很爱的两个女演员看的，还给两星也是对她们表示唯一的尊重，但被电影本身实属是ex到了！以讲母性的主题，实则缺失的男宝。而且结尾尽然对一直处于隐形状态还在外面搞小三的的父亲表示理解，这种对男人的极度宽容真是匪夷所思的让人作呕。强行大团圆结局只不过建立在对女性自我人格的PUA上，我没看懂，我大受震撼…并且想吐。
和所有人一样 被咩酱和惠梨香骗进来的（好爱她们俩）
深邃
因为juju的花特地看了这部剧。
选角失败，妈妈演的不像妈妈，女儿又偏成熟。