列夫·朗道：诺拉与母亲

8.6/10 褪去了障眼的设置，变得无比轻巧真挚，一种截然不同的场域生成机制，却又是古典而质朴的

与伯格曼不同的另一种室内家庭戏，观众一直在“自由观看”。

影片最后四十分钟左右的母女对戏真的太精彩了，很惊艳，很精彩，整部作品都很好

母女关系展示，互相视对方为人生的镜子，男性时而在场，时而缺席，每一次的到来都会掀起阵阵涟漪，而之后，在这封闭的空间里，只有母女情感的交流与激荡。我对这个系列的态度还是保持着怀疑，已经2020年了，单部电影的讲故事方法都太老套，不够惊喜。

比前两集好太多，但就单集来说感觉格局真小

凝视的失效，即便是摄影机推至很近的景别正面拍摄Nora，我们还是无法进入其内心。反倒是，当Nora左右踱步，背对着我们开始哭泣呐喊时，情绪的力量稍强了一些。时代背景与人物背景的失效，撇去台词，我们并不能知道人物究竟是谁，一部放在任何时间、空间都可以成立的电影。整体偏向舞台化，封闭空间式的处理也没有形成一个有效的链接。而在《秋日奏鸣曲》中，伯格曼通过对演员与摄影机的调度达到了一种令人窒息的效果。（手紧一点就是2星了。）

目前看过娜塔莎和这一部，真的太喜欢了。把女性的在家庭中的挣扎呈现的太真实、自然了。母亲被抛弃的遗毒有多绵长和深远，看看她对女儿的伤害就可以看到了。女性跳出坑吧，别被男人设定的议程控制了，千年了，无论在世界哪个角落，俄罗斯、中国、韩国，看看这对母女的对话，大家都一样啊，过着了无生机的日子。

以一对母女的对话展现了DAU背景下平静中的暗流，幸福中的压抑。这一部里并没有像娜塔莎和退变那样直接展现暴力，却依然在平静和歇斯底里交替的对话中展现了极大的张力。但可能因为只是作为系列的一个小环节，影片非常依赖于前两部的背景补充，因此观看这一部之前建议至少先看完娜塔莎。

不太看俄罗斯的电影。有些点不太明白。但总体感觉就是人们终究不能达到共同化解痛苦的本质

和两位女主演一起筋疲力尽。

no no no いいえ 大家都是坐在封閉空間逼逼賴賴 「海上花」倒是比這種偽自然主義還要自然

现在除了前两部一些片段让人震惊外，其余的感觉有点普通。

很好的一部女性电影，母女对手戏不错，感情细腻，又互为对方的镜子。

影片最后长达40分钟的母女对手戏太强大了，情绪反反复复涌上来，直要压倒观众。母亲是平静水面投入的石子。疑惑着，反复问着，我需要帮你什么，我什么都帮不了你，我能做什么？女儿焦虑、崩溃、哭泣、愤怒、歇斯底里，尽情的释放着在牢笼中挤压、压缩的个人情绪。最后，女儿驻足窗边，却言说出了更多真实的信息。//dau系列三部下来，dau更像一个游魂，是故事的触发者，更是被人反复提及的“概念”，它更像苏维埃社会主义，高悬在那里，直到触地碎裂。//提及，电影剪辑Hoping Chen，陈合平是来自台湾，现居于伦敦的优秀女剪辑师，曾参与陈哲艺导演《爸妈不在家》的制作。

我就当它是一部单独的电影。哦，好水。本来自己女儿没有产后抑郁（打个比方），老妈一来“己所不欲，欲施于人”。

压抑，被争吵充斥脑袋，不敢相信只有87分钟。

第二部列弗朗道也是最后一部

站在桌上是剧场特有的调度方式。

第一部DAU1.“给他加点大蒜 不能让他的生活太甜蜜” 2.母女的一次交谈 婚后的家庭主妇 丈夫成了生活的全部重心和话题对象

很烦非要抓着DAU产生背景去批判的人。虽然较之前的场景和人物都简单，但这部的现实意义绝对是足够大的，这讨论的也绝对不是苏联式的家庭问题，这是全世界人民所面临的家庭问题。（那件貂真的挺好看的）