童话故事下集

无精症的丈夫，妈宝但是很会哄女主；面对年轻学妹的告白无动于衷，但更有可能的真相是，比起男主表现出来的情比金坚，实际上他虽然爱小孩，但他只爱自己的小孩。

帅气迷人的药剂师不过是对所有女性都温柔的大暖男，他同一套甜言蜜语说给无数的女性客户听；看似放荡不羁的前男友同事浪子回头还想着女主，实际上只是想弥补青春的遗憾。

可是没有人会等你，错过了就是错过了。

丈夫利用数据匹配的方式成为老婆的灵魂伴侣，一步一步影响老婆让她改变不生育的想法，最后查出来无法生育的是自己又反过来哄着老婆不让他离开。

看似傻白甜的男主，实则心底城府不可能不深。

如果不是因为丈夫有无精症的话，这才是妻子被吃干抹净的真实人生下半场。

在有些近乎变态的控制欲的婆婆家中居住了三年，女主的忍耐能力也是无人能敌，这种情况，凌晨5点就能随意进出儿子的房间，正常人难道不是一两个月就想着要搬走了吗？

而女主竟然忍耐了三年，清醒吗？

独立吗？

还是只是迫于生活压力没有主见的公主呢？

一边享受着婆婆三餐无微不至的照顾，一边却又想要独立和自由。

她和她的丈夫一样，也想要当长不大的小孩，但现实却逼着她必须长大了。

结婚后丈夫的钱被婆婆拿去借给舅舅供他的小孩出国念书，使得他们的购房计划只能一再推迟......这样的重大家庭决策不和老婆讨论，却让母亲擅自做决定，很难相信妻子被他当成真正的家人。

再多的甜言蜜语也改变不了这个残忍的事实。

在高涨的房价和巨大的生存压力压迫下，年轻人越来越难以结婚生子，不依赖父母独立生活。

这部电视剧像是杂糅了很多你能在小红书上看到的段子，但问题解决的答案都太过于轻巧了，真实的人生，是比这残酷千倍百倍的。

如果真的是因为媳妇不能生育，婆婆很可能逼着儿子离婚；暗恋着丈夫的学妹同事一定会想法设法让他在她家过夜的那一晚发生点什么；如此甜言蜜语的药剂师，很难拒绝他想要一起露营的邀约......只能说这部电视剧里的人们都太善良了。

真实人生里碰到的人，不可能都这么善良的。

这部剧对于现实人性的讨论，还是太过于隔靴搔痒了。

虽然要是有刘以豪那样帅气又嘴甜的老公，确实是可能原谅他很多次的。

但女主仅仅只是因为丈夫会倒垃圾给她买卫生棉就决定嫁给他，会不会还是太草率了一点？

毕竟婚后丈夫在家也是让他妈倒垃圾，让老婆洗碗，婚前的殷勤可能也只是追女生的手段之一。

本来对佳嬿姐的这部电视剧抱了挺多期待的，但看完却感觉很无力。

严格意义上来说，这并不是一部女性主义的电影，充其量就是一部幽默但美化了很多现实的「童话故事」。

最后的最后，女主相信老公在女同事家过了一夜什么也没发生，他还是爱我的，只有这样她的日子才能这样稀里糊涂过下去。

1.劇本紮實，人物塑造非常真實，細節巧思滿滿：工作，家庭，婚姻，把三個成人世界最突出的元素糅合得很自然。

控制慾滿滿但又很能幹的婆婆、大部分時間像隱身植物人的爹、懦弱老好人不會講話的丈夫、幹練有能力的妻子（突然發現友友和林宜玲就是婆婆老丈人的翻版，如果他們生孩子的話😂）明明這些角色都挺俗套老掉牙，但是這就是現實世界，而且編劇通過各種細緻入微的觀察把這些套路化角色拍的很有意思。

比如直接把爸換成一盆植物，還有婆婆的神神叨叨。

2.選角好，演員演技好，但根基還是在台詞寫的很貼地。

除去結尾，前面都拍的很真實又很好笑，最喜歡從女主嘴裏面吐出的各種金句：結婚不是1+1＝2，是1+1＝1，因為你們要各自妥協忍受，最後從1變成0.5。

還有備孕那段也很喜歡，三姑六婆的神神叨叨和假熱心真八婆，男人隱身女人受罪，簡直就是恐怖故事；還有去醫院檢查身體那段印象也很深刻，檢查，取精，最後發現是無精症丈夫躺床上偷偷流眼淚演的真好（劉以豪太適合狗塑，很適合演委屈巴巴的形象）曾敬驊的那個角色也令我印象深刻，把這中央空調完全暴露出來的那一刻之前我還真是天真的信了，果然人永遠吃這套的。

還有劇裏有很多巧妙的轉場，敘事非常自然流暢。

我看的台劇不多，不知道這是台劇的一種常態還是有在更用心。

3.其實這個結尾也並不是故意要he，很多時候人生就是這樣，有sunny有rain，而且真實世界中絕對不乏比女主還能忍還能包容的女生，因為不是各個（我都不講各個了，10％都沒有吧）男性都像男主這種性格，反而更大男子主義。

很多人就是靠著慣性繼續在一起的。

所以我覺得，結尾之所以令有些人覺得反感（也包括我自己）是因為我們在看電影看劇看書的時候總是抱著在結尾看到某種解決辦法或者是某種能夠畫上句號的期待。

我們把這個也許是真實的一種結果當作是導演給出的一個或許現在來說永遠無法解答的答案——當然不排除有可能導演真是這麽想——但換個角度看，這個結尾或許只是另一個故事的開始罷了。

就像在豆瓣上看到的一個我很喜歡的劇評：作者：曾于里来源：https://movie.douban.com/review/16511735/「也值得警惕的是，这种极端化处理正在塑造观众对婚姻的认知偏差。

当荧屏上的婚姻只剩“渣男”与“恶婆婆”，现实中的普通夫妻关系反而失去讨论空间。

观众在宣泄情绪的同时，也陷入非黑即白的思维陷阱：要么彻底否定婚姻价值，要么将伴侣缺陷视为不可饶恕的“原罪”。

这种创作倾向，与它们所批判的浪漫偶像剧实为硬币两面——都是从单一维度迎合情绪，而非揭示现实与人性的多维。

以此审视，《童话故事下集》倒有可贵之处，没有将婚姻中的人物简单地划分为“好”与“坏”，而是试图展现每个人物的复杂性和多面性。

剧中没有完美受害者，没有绝对反派。

」我的觀念是，在我們的社會生產關係沒有發生變革的時候，或許這些問題就是沒有解決辦法的（除非哪天隕石撞地球大家一起死掉）或者只有向內尋找自欺欺人的答案。

近年來的台劇真的很厲害，很多都是原創劇本而非熱門ip改編，切入角度刁鑽但是又不是懸浮的天馬行空。

前幾天才和舍友聊天講到，電視劇本質上還是娛樂性產物，最重要的就是要會講故事，讓觀眾看的津津有味就是勝利，而非要給你說什麼大道理才罷休。

但最近的台劇不僅做到了至少把故事講到八十分，而且也因為足夠真實和日常而引人深思。

它或許並沒有特意做引導，而僅僅只是細膩的描繪就有這樣的效果了。

不得不說台灣人和日本人真的滿像的，非常愛涉足這種被大陸人津津樂道的感情道德灰色地帶，而且那種男女不平等已經以一種很幽微的方式滲入社會中，但反而留出了能和氣討論的土壤。

在逛台灣網路社區的時候也發現，台灣女生柔和很多，大陸女性對愛情婚姻的看法還是非常極端化的（這裏並沒有說誰好誰壞），比較就事論事，某些我一眼看過去就覺得很離譜根本沒有談論必要的話題他們真的會很認真的在分析。

其實這點也有在啓發我，因為現實就是這麽殘酷，某種程度上說我如果不願意去討論這些問題就是一種偷懶和逃避，因為事實上我不可能有任何辦法直接一腳邁進一個男女平等社會壓力為零的世界。

所以我如果想要成長，首先就是要先學會正面並接受這些問題真實存在，找出原因也還不行，而是要不斷付諸行動，嘗試一切能夠能產生改進的辦法。

可能也是先有了這個念頭，所以在看到電視劇的結尾時沒有那麽厭惡和反感吧。

这部剧看了两遍，总的来说，没有夸张的戏剧张力和煽情的台词，相反，它提供了平凡人的一个婚姻生活的版本：3年的婚姻里，尽管没有宫心计式的婆媳矛盾和财产纷争，尽管婆婆表现出了她对职场媳妇的尊重：日常交流的和蔼、承担大部分家务劳动，但她过分溺爱儿子让媳妇感到情感价值的不对等：在媳妇面前投喂儿子饭菜却无视媳妇，媳妇分担家务就礼貌性说谢谢，看到媳妇让自己儿子洗碗就冲上来 “帮儿子” 洗碗；还有将催生和备孕的问题和责任一边倒在媳妇身上：拉着媳妇每个月固定日子早起去寺庙求子、给媳妇做各种催生食疗；备孕失败就下意识的第一时间把问题赖给媳妇的子宫，这些都是让媳妇觉得自己在家中没有存在感的 “外人” 的因素。

作为丈夫和儿子的角色，在婆媳关系上仅仅是墙头草、传声筒而不是有个人主见的润滑剂，在处理妻子提出希望有属于夫妻两人的家而不是跟家公家婆住在一起的愿望，以及其他家庭矛盾事情上的不完美，让妻子感到自己是孤勇者...在上一代人中，男性仅仅作为生产力的存在而在家庭内部中则是身份缺失这一现象，导演用发财树这一盆栽作为象征物去呈现家公、叔伯的处理很妙啊！

整部剧又是一种黑色幽默的表现：比如女主柯佳嬿讽刺适龄女性在结婚生子问题的跟风现象，讽刺长辈挑西瓜吃却责怪年过30岁未婚女性不应该挑男人，比如当年对老公的一见钟情会以男性的龟头充血和女性的纯碎心跳加速做对比，婚后遇到药房年轻又文艺的老板的怦然心动会以子宫颈扩张来形容，再与回家后看到老公在客厅剪脚趾甲的情景形成鲜明对比，再比如通过歌舞表达女主作为妻子和媳妇，在进行家务劳动时的心理活动，用面具式的无奈的神态跳唱80年代的歌曲《爱的真谛》：爱是恒久忍耐 又有恩慈 爱是不嫉妒 爱是不自夸 不张狂 不做害羞的事 不求自己的益处 不轻易发怒... 这简直是导演对婚姻生活中牺牲性的妻子角色的一种嘲讽！

还有的是，导演讽刺丈夫也应该承担家务劳动的剧情处理上，通过职场男性聚餐的讨论和女性聚会的讨论，以及女主引导和批评丈夫的家务劳动呈现出外部和内部、男性和女性的双向价值观表达，讽刺男性下意识认可自己可以不用承担家务而只需要做好职场精英和孝顺儿子的角色，讽刺男性在做家务方面的智障表现，或者说性别刻板印象：女性天生会做家务，而男性天生做不好家务；和丈夫频繁的沟通困难让女性成为家暴的施加者；男主刘以豪的妈宝但感情专一却不善言辞的呆萌式表现也带动了整部剧的幽默气氛。

这些琐碎的婚姻生活烦恼让女主关于轰轰烈烈的浪漫爱情的幻想破灭，进而出现精神出轨和多次离婚的想法，而丈夫和妻子的身边同时有追求者，有出轨的机会时，双方又是如何抉择这段婚姻的去留？

这段婚姻没有奢华或小资的物质生活，只是朝九晚五的双薪家庭，他们的定情信物不是恒久璀璨的钻戒，而是一生相伴的硬盘，他们的二人世界不过是骑着电驴一起上下班，闲余时去居酒屋，窝在沙发看电影，在雨中骑自行车，而这便是简简单单、触手可及、细水长流的浪漫，即导演所理解的童话故事，就像张爱玲笔下的《爱》：于千万人之中，遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢？

你也在这里吗？

”。

看过斯嘉丽和亚当主演，男性导演诺亚自编自导的《婚姻故事》，可以对比出奥斯卡级演员包装下的资产阶级婚姻生活是毁灭性趋向：无尽的激烈吵架、离婚后的抚养权纷争；而这个《童话故事下集》则是提出一个反思婚姻生活真谛的补救式假设：以灵魂伴侣的交流软件暗示通过日常的情感交流去及时发现婚姻问题，即时沟通婚姻问题，而不是将婚姻和家庭问题堆积起来引向爆炸性毁灭。

而导演并没有拍上集，仅仅给出童话故事下集，那么，我猜想，童话故事的上集是无数恋爱关系的浪漫幻想，而这里的下集，则是婚姻关系的浪漫式想象，尤其指向小康阶层的普通家庭的婚姻...

结还是不结，离还是不离？

取决于你的立场，你的选择2025年情人节，Netflix上线一部名为《童话故事下集》的台剧。

这部由金马奖得主李念修自编自导，柯佳嬿、刘以豪、曾敬骅等人联合主演的“爱情清醒喜剧”，一播出便引发热议。

剧名中的“下集”二字，指向传统爱情叙事的空白处——当王子与公主在童话结尾“幸福地生活在一起”后，现实中的婚姻究竟如何？

《童话故事下集》以近乎残忍的幽默感，撕开婚姻的糖衣包装，将镜头对准婚后生活的琐碎与荒诞。

“撕毁童话”不是目的，对于千千万万仍然选择在一起的伴侣而言，重点是“然而呢”？

或许是直面“童话”的真相，在清醒中寻找“1+1＞1”的可能。

“爱情清醒喜剧”很多观众在看到《童话故事下集》这个剧名时，第一反应是疑惑：童话故事的“上集”在哪里？

为何直接就是“下集”？

这是对传统言情叙事逻辑的反叛。

长久以来，无论是经典的童话故事，还是深受喜爱的偶像剧，都热衷于描绘王子与公主、白马王子与灰姑娘之间浪漫邂逅、甜蜜相恋，最终过上幸福生活的情节。

这几乎成为爱情故事的固定模板。

在这一叙事的影响下，观众习惯了爱情故事以美好、圆满的方式呈现，“从此过上幸福的生活”成为爱情的完美结局，也构建起人们对爱情理想状态的想象。

《童话故事下集》打破这种惯性。

它以一句充满烟火气的“呷赛啦！

”（闽南语“吃屎啦”的发音）将观众从浪漫的云端拉回现实，抛出一个直击灵魂的问题：谁说结婚就是修成正果？

剪辑师林宜玲（柯佳嬿 饰）与工程师曾学友（刘以豪 饰），婚前是浪漫偶像剧的男女主角：雨中邂逅、一见钟情、甜蜜求婚；婚后迅速跌入现实深渊——与公婆同住的窒息感、丈夫的妈宝属性、催生压力与价值观冲突，让婚姻变成一场“修炼”。

在与公婆同住的日子里，缺乏边界感的婆婆（柯淑勤 饰），让林宜玲的生活毫无隐私可言。

清晨五点，婆婆就会准时打开她和曾学友房间的门，进来收拾垃圾、整理衣物；洗衣服时，婆婆连她的内衣裤都要拿去煮一遍，美其名曰消毒杀菌；甚至连夫妻生活都要瞻前顾后、小心翼翼…… 被催生也是林宜玲的一大苦恼。

婆婆嘴上说着尊重林宜玲是否生育的决定，但常常给林宜玲发送可爱小朋友的照片，变着法地煮各种催生食物补品，甚至还带她去让法师“做法”……对林宜玲施加巨大的生育压力。

林宜玲还有一个“妈宝”丈夫。

30+的丈夫与婆婆仍互动亲昵，凡事以妈妈的意见为主，“妈说……”成为他的口头禅，这让林宜玲在家庭决策中几无话语权。

林宜玲多次向丈夫提出搬出去住，希望能够拥有属于小两口的独立空间，但婆婆将存款借给亲戚，导致购房计划流产……不少女性观众代入林宜玲的立场，不免问一句：这样还不离啊？

编剧李念修提到，为了创作剧本她进行详实的“田调”，访问超过20对以上、年纪约在30-40岁左右的夫妻，请他们分享自己的爱情与婚姻，“一切都是经过我们田调后真实发生的故事”。

正因为来源于真实，林宜玲并不是时下舆论中偏爱的说离就离的“大女主”，她是个被生活磨平棱角的普通女性，习惯用“黑色独白”来宣泄情绪，缺乏主动改变现状的勇气；对丈夫和婆婆的一些行为感到愤怒和无奈，但因为儿时“创伤”，她在内心深处渴望家庭的完整与温馨。

也正因为来源于真实，婆婆和丈夫并非扁平的“恶婆婆”或“渣男”。

比如婆婆缺乏边界感，生活习惯与林宜玲多有冲突，但她对家人也有照顾的一面，准备三餐、操持家务，一定程度上减轻了林宜玲的生活负担。

丈夫曾学友是“妈宝男”，但并非病入膏肓。

他偶现的体贴、笨拙的浪漫与懦弱中的依赖感（或许还应加上演员刘以豪的帅气），形成一种矛盾的吸引力。

复杂的情感羁绊，使得林宜玲难以彻底割舍这段婚姻。

此外，陷入一地鸡毛状况的林宜玲也有她的喘息空间。

她在交友软件上遇见“灵魂伴侣”，精神层面的共鸣让她在虚拟世界找到被理解的渴望；现实生活中遇到的暖男药剂师刘文杰（曾敬骅 饰），让她感受到久违的心动和粉红泡泡……由此，林宜玲的婚姻困境并非“非黑即白”的决裂，而是充满现实灰度的人性挣扎——“想搬，搬不走；想离，离不了”。

她的矛盾，撕开浪漫叙事的糖衣，也恰是对“公主觉醒后为何仍困守城堡”的注解。

看似随时可以退出婚姻程序（“想离就离”），实则社会规训与生存现实已经共同铸造一个时而带来温暖的“城堡”、时而令人窒息的“牢笼”，终究没能离成。

这种“清醒地沉沦”，是很多身处婚姻中的女性的处境，也充分彰显《童话故事下集》的“醒脑”功能——结婚真不见得是修成正果啦！

曾几何时，台湾偶像剧风靡一时。

《流星花园》中杉菜与道明寺的曲折爱情，《恶作剧之吻》里袁湘琴和江直树的甜蜜日常，《我可能不会爱你》中李大仁苦守程又青十五年，无一不是围绕着梦幻般的恋爱故事展开……这些剧作凭借高颜值的演员、唯美的场景和浪漫的情节，吸引无数观众，成为一代又一代人的青春记忆。

近年来，台剧向“写实派”转向，直面各种现实议题，测量人性的深度。

婚恋题材也不例外，诸如《你的婚姻不是你的婚姻》《爱爱内含光》《今夜一起为爱鼓掌》《不够善良的我们》等等，它们不再满足于制造爱情神话，而是以手术刀般的冷静，剖开婚姻生活的肌理，让观众看到“幸福结局”背后的虱子，听见那些被浪漫叙事掩盖的叹息。

《童话故事下集》是这一创作脉络的产物。

但别误会，《童话故事下集》的基调一点也不苦大仇深。

李念修将纪录片式的写实与舞台剧式的夸张融合，形成独特的黑色幽默风格。

例如用“会说话的子宫”具象化生育如何变成女性加诸自身的刑具，以“绿植代替家中男性”暗喻男性缺席，这些超现实手法既荒诞又精准。

剧中金句频出（很多不太适合用简体中文呈现），令人爆笑不断，既是角色吐槽，也是对浪漫叙事的“冷嘲热讽”。

“绊”还是“伴”当很多观众期待《童话故事下集》会是一部婚姻破裂的“爽文”，林宜玲会挣脱婚姻枷锁、活成独立大女主时，剧集令他们失望了——林宜玲竟然没离婚！

观众之所以不满，一方面是剧中的“童话故事下集”多少还是比较“童话”的——婆婆的控制欲因儿子患病而软化，林宜玲的精神出轨因暖男实为“中央空调”而消解，她的生育压力因丈夫的无精症而转移……换句话说，剧中的婆婆或老公都“不够坏”，转变的契机也太偶然。

另一方面，大女主必须“离婚”折射出当下舆论场中“不婚不育保平安”的集体情绪。

社交媒体上，婚姻日益被描绘成“牢笼”，独立、不婚、离婚被塑造成女性觉醒的象征。

这样的情况下，在很多观众眼里，离婚是林宜玲摆脱困境的唯一出路，只有这样才能真正反映出现实婚姻的残酷。

“女主离了”才是一部好剧，确是如此吗？

若将《童话故事下集》置于华语剧这一更广阔的语境中审视，我们或许会有不一样的视角。

近年来，大陆倒是涌现出一大批女性话题剧/都市情感剧，这些剧集往往将婚姻描绘成“恐怖故事”。

剧中，伴侣都成了“绊倒”自己的存在，“绊”的意味远大于“伴”。

婚后催生、出轨等狗血戏码屡见不鲜，女主角的婚姻生活充满痛苦与挣扎，剧情的走向也常常围绕着如何“斗渣男”展开。

比如《三十而已》中，顾佳不仅要面对丈夫的背叛，还要处理公司的危机以及儿子的教育问题，身心俱疲；《好事成双》中，原配与“小三”联手对抗“小四”；《好团圆》里，向家三姐妹分别遇到极品渣男，老大的丈夫自私出轨，为了自己的利益不惜破坏妻子的事业发展，老二的丈夫是妈宝男还裸聊，老三的丈夫有严重的控制欲，让她失去了自由和自我……甚至，一些男演员都快成了“渣男专属演员”，比如李泽锋（《三十而已》的许幻山、《好事成双》的卫明）；任彬（《爱很美味》张挺、《一路朝阳》范华鹏）；章涛（《好东西》高平、《最遥远的距离》杨政文、《冬至》周志成），等等。

剧中的婚姻都很恐怖，“渣男”都面目可憎，女性都摆脱了糟糕的婚姻、实现事业上的逆袭……但这些女性话题剧，就是直面现实的好作品了吗？

非也。

这种创作逻辑的本质，是将复杂的两性关系简化为善恶对立。

男性被贴上“妈宝”“软饭男”“控制狂”等标签，女性成为受害者与复仇者的混合体；剧中矛盾的解决方式同样粗暴：原配手撕小三、妻子怒甩渣男、女性联盟大获全胜……看似“女性觉醒”，实则与偶像剧“王子救公主”共享同一套思维框架——只不过将“拯救者”从男性置换为女性自己，本质仍是维护现有秩序的安全阀。

也值得警惕的是，这种极端化处理正在塑造观众对婚姻的认知偏差。

当荧屏上的婚姻只剩“渣男”与“恶婆婆”，现实中的普通夫妻关系反而失去讨论空间。

观众在宣泄情绪的同时，也陷入非黑即白的思维陷阱：要么彻底否定婚姻价值，要么将伴侣缺陷视为不可饶恕的“原罪”。

这种创作倾向，与它们所批判的浪漫偶像剧实为硬币两面——都是从单一维度迎合情绪，而非揭示现实与人性的多维。

以此审视，《童话故事下集》倒有可贵之处，没有将婚姻中的人物简单地划分为“好”与“坏”，而是试图展现每个人物的复杂性和多面性。

剧中没有完美受害者，没有绝对反派。

林宜玲会对着交友软件上的暖男心动，也会在丈夫示弱时心软，她厌烦婆家的缺乏边界感，又向往家庭的温暖；曾学友是“妈宝”，也时而是“暖男”；婆婆对林宜玲各种隐性催生，但她自身也是传统观念的受害者，她也会忏悔与反思……他们的困境并非来自某个“恶人”，而是传统观念、社会期待与个人追求之间的永恒撕扯。

剧集对婚姻的探讨，主要围绕“伴”与“绊”的辩证关系展开，绝大多数婚姻中，有“绊”也有“伴”。

因为人无完人，每个人多多少少都有缺点和不足，长久地生活在一起更是难免磕磕碰碰。

何况，婚姻有时不只是两个人的事情，还涉及到两个家庭，需要共同面对各种现实问题。

一段婚姻是否值得，关键在于“伴”与“绊”的比重，或者通俗地说，“1 + 1” 的结果。

若“1+1＞1”，“伴”＞“绊”，意味着夫妻二人携手，能创造出大于各自单独存在时的价值，他们相互理解、倾听与支持，在面对生活难题时能凝聚出强大合力，这段婚姻就值得继续经营。

反之，若“1+1＜1”，夫妻间矛盾不断，消耗彼此，不仅无法共同成长，还让原本的生活质量下降，这样的婚姻就没有存续的必要。

林宜玲为什么遭遇那么多“不堪”还没离婚？

因为儿时一直扮演“妈妈”角色照顾弟弟妹妹、没有得到父母关爱、还因为疏忽导致弟弟罹患心理疾病而一直愧疚的她，一直强烈渴望一个温馨有爱的家庭。

夫家是有很多不足，但这确实是一个有爱的传统家庭，她失去了一些也得到了一些，也许“1+1”勉强强强仍“＞1”。

并且，无论丈夫还是婆婆都有改良的可能，所以她兜兜转转还是没离婚。

就像在被问到结婚后“幸福吗”时，林宜玲如此回答：“我们是蛮常吵架的啦。

每次吵架的时候，我都会想：‘我自己一个人不是比较轻松吗？

干嘛要结婚啊？

’跟另外一个绑在一起，真的好累哦。

可是如果我们一起渡过难关，我又会觉得有点幸福。

可能结婚就是这样吧，可能结婚不是完全的幸福，可能只有我们一起努力往前进，想办法更靠近幸福一点而已。

”由此，《童话故事下集》最终的和解，并非建立在对“婚姻”的乌托邦幻想上，而源于他们对婚姻本质的重新认知：婚姻不是童话的“终点”，而是共同成长的“起点”。

婚姻的维系不在于找到一个“完美伴侣”（几乎不可能存在），而在于培养相互理解和沟通的智慧，让默契与幸福增多，让内耗与冲突变少，让“1+1＞1”，让“伴”＞“绊”。

当然，这不影响我们尊重所有不婚不育的选择，也不影响我们支持所有置身于“1+1＜1”婚姻困境中的人赶紧止损解脱。

《童话故事下集》引发的争议，本质是现代人对“婚姻”态度分裂的缩影。

当个体主义/女性主义浪潮冲击传统家庭观念，当社交媒体将婚姻困境极端化呈现，一些人既渴望亲密关系的温暖，又恐惧其带来的束缚。

不婚不育是一种选择，而步入婚姻或一段稳定关系的人也是一种选择。

对于后者而言，“撕毁童话”不是目的，重点是“然后呢”？

《童话故事下集》选择“相信”——在看清“童话”的真相后，相信伴侣、相信婚姻、相信存在“1+1＞1”的可能性。

《若是一个人》《俗女养成记2》《不够善良的我们》的结局也都是选择“相信”。

台剧擅长在琐碎日常中挖掘人性的温暖与善意，这很天真，但何尝不是一种人文主义底色？

这种略带天真的“相信”，你可以嗤之以鼻，也可以作为对抗“爱无能”潮流的一种解答。

一切取决于你的立场，你的选择，无关对错。

——首发三联生活周刊微信公众号——

【第三集】虽然很喜欢台剧的节奏和画面，但为什么总给人鸡毛蒜皮、婆婆妈妈的感觉？

以女主的性格，必然是自己在内心给两人的相遇，加了太多童话故事的滤镜，就是传说中清醒的恋爱脑（我曾经也有），才会选择结婚。

OK，大致可以看得出男主是个好人（不一定是好伴侣），但是也不至于为了一个硬盘、一把雨伞，就踏入一场如此疲惫的婚姻吧。

作为一个精力和耐心都极度有限的人，再加上对于男人普遍的看透了，看起来我是不太可能结婚的了。

【第六集】这药师一看就是海王啊，没撩过二十个女人，都说不出这种油腻到让人想笑的台词。

【第十集】这个“西天取经”的情节，真是全剧高光啊！

太好笑了哈哈哈！

前男友竟然说出了剧里唯一让人心动的一句话—“怎么样，要不要在一起？

”喂，林宜玲，考虑一下啊，这男人不比那个毫无主见的妈宝男有趣吗？！

妈宝男总让人感觉，从小到大没有形成健康、独立的人格，会由于被压抑的自尊和个性，形成某种积攒已久的自卑，将来有一天会爆发？

说来说去，还是找个有主见、能为自己人生做决定和负责任的男人吧，当然他也应该是一个底色善良的好人。

（好吧，说实话，我看男人的眼光也是很一般，就随手记录下我的想法）【第十二集】女方不孕：喝一堆苦药、试各种偏方到身心俱疲、甚至把床搬到客厅求子，把七大姑八大姨都找来，所有人都可以发表意见男方不孕：全家欣然接受，催生到此结束，peace and love.另外，倒垃圾可以请保洁阿姨，买卫生巾可以叫外送，就为这些廉价的感动，愿意选择结婚、和公婆住在一起、放弃丁克生小孩？

未免太会妥协、太能忍了吧？

剧情到最后，童话故事的下集，是成人童话故事：老公在女同事家过夜，是为了拒绝女同事的爱意？

偷看老公的手机，发现他竟然是交友软件里无话不谈的灵魂伴侣？

这些事情发生的概率，不是万分之一，而是百万分之一。

随便问问身边的男性友人，看看他们听到这种成人童话故事，有什么反应，就知道这部剧的受众会不会是男人了。

大概率，当你质问为什么老公在女同事家过夜，得到的会是：“有完没完？

又要翻旧账”；当你偷看男朋友的手机，会发现他的微信聊天记录里不止一个暧昧对象（没错，我遇到过）虎头蛇尾的台剧，拜托看看隔壁韩国，人家拍女性困境，拍的是【82年生的金智英】；拍婚内出轨，拍的是【男与女】【密会】。

要拍什么题材就认真拍，要拍童话、偶像剧，那也没问题，【想见你】就很好。

真的宁愿看悬浮的偶像剧，至少可以作为下班后的电子榨菜，让人心情放松。

【不够善良的我们】【童话故事下集】这些剧，前半段用贴近生活的刻画，让人有沉重的代入感，后半段又用嘲弄般的结局对你说：嘻嘻，开玩笑的啦，世上还是有好男人的啦，结婚也有结婚的幸福呀。

看在整体剧情还是比较轻松搞笑的份上，加半颗星，7/10。

情人节院线惨淡，剧集市场却很繁荣。

Netflix上线了一部台剧——《童话故事下集》

目前已更完了12集，梗姐几乎是一口气看完的。

用“黑暗童话”的方式打开婚姻家庭生活，台剧的脑洞是一次比一次大。

婚礼现场，当女主林宜玲（柯佳嬿 饰）作为嘉宾出席时，她吐槽婚姻的种种问题，宛若一个不婚主义者。

然而下一秒，一声“老婆”打破了林宜玲的幻想，把她拉回现实。

原来，这位不婚主义者已经结婚了。

接下来，林宜玲用现实生活告诉观众——婚姻不是童话故事，从小听到大的王子与公主幸福快乐地生活在一起，实际上都是骗小孩的。

那么，这又是一部恐婚剧吗？

不，这部剧只是把现实撕碎了给你看，然后重组起来发现，实际上，如果有一个“神队友”，婚姻并没有那么可怕。

01婚姻的真相很少见到一部婚姻剧写得如此清新脱俗，前半段看得让人恐婚，打破所有善男信女对婚姻的美好幻想。

但有时候又很气愤，觉得女主是一个恋爱脑。

不是说不相信童话吗？

但是她和男主的相遇就是一场很美妙的童话故事。

她和老公相识于一场车祸，一年之后就冲动结婚了。

原本是一个不婚主义者，却偏偏可以做到一见钟情。

那么她的老公曾学友（刘以豪 饰）到底有什么魅力呢？

除了名字像“张学友”以外，他妈宝，没主见，不会做家务，像个长不大的小孩。

甚至买一大堆数不清的玩具，收拾餐桌可以将Pizza直接放进冰箱，可乐撒了一地也不知道擦。

如果我是女主，我觉得我会崩溃。

但是林宜玲却一次次包容了老公，叫嚣了多次“离婚”，却每次都可以再次为老公的可爱行为上头。

比如她发现原来老公买回了一大堆玩具，是为了给她准备四周年的纪念日礼物。

而让林宜玲冲动结婚的原因，竟然是曾学友可以贴心到记住她说的每一句话，连卫生棉都会买各种“型号”。

可恶之人，总有可爱之处，每当林宜玲想要离婚的时候，总会发现她的老公有让她不舍的地方。

而婚姻最苦恼的就是公婆，和婆婆在一起住要面临私人空间被压缩，连和老公行房都要抓紧一切时间，否则可能婆婆五分钟就要到达战场。

催生也是常有的事情，林宜玲原本恐婚恐育，所以根本不想要生小孩。

婆婆就每周都让她去拜祖宗祠堂，还要用烟薰，以为她不孕。

婚后随之而来的各种矛盾让林宜玲无法喘息，《童话故事下集》以一种近乎残忍的幽默感，撕开了传统童话故事中“从此幸福快乐”的糖衣包装，直面婚后生活的琐碎与荒诞。

比如夫妻间的家务分配不均、婆媳关系、婚姻倦怠感等，展现了婚姻生活的复杂与真实，不过好在，林宜玲足够包容，曾学友足够给力。

二人诠释的就是真实的夫妻现状，没有包容，没有互相谅解，就不会有两个共同创造美好生活的“合伙人”。

02灵魂伴侣美国的一项调查显示，承认自己有过精神出轨的男性比例约为45%，而女性约为35%。

《童话故事下集》没有避讳谈及婚内精神出轨的问题，女主因为是做广告工作的，甲方有一个“灵魂之伴”的交友软件，可以匹配到灵魂伴侣。

女主好奇下载了这个软件，就成功匹配到了一位男士。

然而，两个人从来没有提出过见面，却可以畅所欲言地在软件上探讨婚姻和爱情，而且不用担心对方知道了自己太多的秘密。

好奇心驱使下，女主开始好奇对方是一个什么样的人。

恰巧她认识了楼下药店的帅哥老板，发现对方也在玩这个软件，并且他的聊天对象和自己非常匹配——已婚，经常聊电影和艺术，最近在聊散文。

女主以为这位帅哥弟弟就是自己的灵魂之伴，因此对他颇有滤镜。

弟弟贴心，懂得提供情绪价值，而且善良。

在女主的视角下，他是比自己老公更好的人。

然而后面才发现，原来她从来都不是王子的偏爱。

她的同事张人伟是一个十足的渣男，但和女主是大学同学，并且短暂在一起过。

后面两个人一起出差，发现张人伟始终没有放下女主，并且一直默默陪伴在她的身边，甚至和曾学友成为了朋友。

那么女主的灵魂之伴究竟是谁呢？

另一边，曾学友也被人青睐，单亲母亲的学妹一直非常喜欢他，然而曾学友却突然有一天在学妹家里过夜了。

女主发现后以为老公出轨，但实际上，曾学友喝得醉醺醺地回去找学妹是为了拒绝她。

连张人伟都在说，从来都没有见过一个男人像曾学友那么好，他好得让人讨厌。

所以实际上，说是反童话故事，其实又给观众营造了一种童话的氛围。

最童话的是，那个和女主匹配的灵魂之伴一直都是她老公。

为了了解老婆的想法，曾学友填写的资料都是按照老婆的喜好，就是为了可以匹配成功。

两个人一个叫rain，一个叫sunny，是因为在两个人的印象里，他们相遇那天的天气是不一样的。

而和爱人在一起，就算淋雨，也像晴天。

03荒诞喜剧很喜欢这部剧的风格，原本是生活琐碎，却让这部剧拍得如此荒诞。

可谁说婚姻不荒诞呢？

荒诞与婚姻生活正好适配啊。

比如从没有连贯的人物线，总是突然出现的“公公”，恰说明了男性在婚姻生活里的“工具人”角色。

不是女性把男性当工具，而是很多时候，男性的作用力并不大。

比如生孩子这件事情，男的就是妥妥工具人。

我很喜欢这部剧的台词，总是清晰透彻地揭示出常人看不到的真相。

还有丁克这件事，很多人都认为是女生生育能力的问题，而这部剧也进行了解构，让我们看到了另一种可能性——男性也有无精症。

然而，这确实让我最感动的一个地方，当所有亲戚都以为是女性的问题时，女生主动承担了这个锅，保全了老公的面子。

即便喝下去很难喝的阿胶、中药以及尝试了各种封建迷信的方法，她也没有出卖老公。

最后是老公勇敢承认了以后，家里的亲戚才消停了下来。

而婆媳间也敞开心扉，婆婆理解了媳妇为何一直想要搬出去，因为她受够了寄人篱下的日子。

回头看看，这部剧真实就在于即便是那么不一样的人在一起，他们的心也从来没有分散过。

我愿称之为目前为止今年最治愈的台剧，甚至比《我可能不会爱你》更真实，更直击人心。

就像剧里所说的，如果有“神队友”，生个孩子也不错。

那就祝愿大家都能找到人生的“神队友”吧！

一起打怪升级！

柯佳嬿这里面超漂亮耶两个男主也好帅，身材很好，声音好听，人也不错！

这种只在电视里！

曾敬骅虽然只是配角，但是也掩盖不了光芒，他真的很棒，各种角色都可以演！

男主妈妈这个演员真的很赞！

很喜欢看她的戏，自然。

男主妈妈怀疑拿掉小孩，男主难以启齿的时候，女主把所有责任揽身上，真的为什么所有都是女生来承担。

特别是看到女主被七大姑八大姨各种摆弄的时候，男主也没有说什么做什么，甚至到了搬床到客厅的时候，刚开始看的好气，还好男主后来强硬了勇敢了说出不孕的是他，好 MAN，更帅了呢！

最后强行反转，如何相信做了那么多事，却什么都没有发生。

所以爱情是什么，得不到的？

将就的？

爱情不过互相体谅，互相理解，喜欢你就是你，喜欢你让我就是我！

也许所谓对的人，可能不符合理想条件，也不会从早到晚有说不完的话，但是愿意去爱真正的你，不会因为道路崎岖，就轻言放弃，你以为王子来救你，可他救的是全世界！

之前看预告，觉得柯姐的角色太有她本人的味道了，而且剧情也还挺有意思都，情人节上线后看了几个 cut 就看上追跟了，追到一般刷到很多烂尾都帖子，本着不想被剧透都新在这个周末就看完了，结论是，完全没烂尾啊！

童话故事下集，本来就是在讲婚姻中的鸡零狗碎和积少成多的想离婚瞬间，这种痛苦比其他影视剧里那些激烈的出轨、家暴、冷暴力等，更普遍但更少被提及和重视。

编剧把这些鸡零狗碎拿出来细讲，但最后也现实地落回到，痛苦是会持续存在的，但爱也是切实存在的，这种快乐痛苦的集合体，也许就是现实的婚姻。

而从一开始愿意走进婚姻的人，或许就是能为了快乐的两天，而忍耐想离婚的五天的人。

还未走进婚姻的，也可以更直接地看到，即便老公很帅很好人，但他也许会妈宝；即便婆婆能帮忙做家事，但她可能很没边界感和假客气，正反面都是会存在，婚姻不是完美的童话故事。

不过就像剧名说的，这对 cp 其实本来也是童话故事了，偶像剧一样的偶遇，还有看到老婆下交友 app 不生气还潜伏的老公，以及完全信任老公说辞的老婆，（当然还有两位的颜值），这不是童话故事是什么！

最后再说剧情之外的部分，老爹在家里隐身的表达方式真的好好笑；柯姐嘴臭的人设，由她来演真的是绝配，节奏太妙了；第一次看刘以豪的戏，完全 get 到他的颜值了，笑起来太可爱了！

身材也好！

哪里像快 40 岁的人啊；曾敬骅演这种人设好不习惯 hhh，还是清除师那样痞帅的比较适合他。

“你为什么叫rain？

因为我们遇见的那天有下雨。

那你为什么叫sunny？

因为我们遇见的那天是晴天。

”这部剧在第二集的时候就猜到她的老公就是rain，这样子在最后反转戏剧才会有冲突，才是戏的最高潮。

其实这部剧才是反映了比较真实的一个情况，像现在的人们在一些平台上能获取的信息都是偏向极端化的，因为只有极端化才会有热度，然后才会被更多的人看见，但事实上的生活是酸甜苦辣咸都有的，哪怕是婆婆，他也跟主角之间的矛盾也不是不可调和的。

最后他们在拆床的时候，女主也是真心的吐露了给婆婆，为什么他一定要有自己一个家的想法，虽然那条线没有接着下去，但后续她婆婆也一定会支持他们的。

因为本质上长辈还是爱着自己的晚辈的。

三人的故事片名叫童话故事下集，但是拍出来的是趋近于靠近我们真实生活的，没有非常极端化的出轨，然后婆媳矛盾，然后不孕不育这种。

而是自然而然的有甜有咸的

台剧《童话故事下集》刚一上线就在网上掀起了热烈的讨论，考虑到已婚生活的设定很符合我的现状，促使我赶快打开电视了解别人的生活模式，还别说，在很多地方都很有共鸣。

【丈夫的“空头支票”，长不大的男孩】宜玲贸然闯入婚姻的“坟墓”，轻信男人的“承诺”，一年又一年和没有边界感的婆婆同住，丈夫习惯了妈妈的照顾，在家里过着饭来张口衣来伸手的日子，闲暇时间投入到自己的兴趣爱好中，善良，温柔，但习惯于被庇护，不愿承担一点压力。

生理上“已婚”，情感上“巨婴”。

【妈妈的口头禅：我都是为你们好】宜玲的婆婆会帮她洗内裤，看似对儿媳很好，实则是大喇喇侵犯隐私之地。

一边吵闹收垃圾，一边让宜玲好好休息。

一边跟儿子嘱咐让宜玲不要收拾，实则旁敲侧击儿媳赶紧做清洁；嘴上说生不生孩子随你们便，实则强迫儿媳去拜拜求子婆婆口中的“我都是为你们好”，堵住了子女反驳的嘴，把自己置身于道德高地。

其实她完全是站在自己的角度，自以为是，自我感动，根本没有考虑到子女的感受，忽略子女试沟通的话语。

自从有了体弱多病的儿子之后，她把自己人生的所有精力都放在了照护儿子身上，忽略了孩子独立性的培养，并试图为自己找一个接班人。

也许有的人会觉得这样的婆婆简直太完美了，什么都帮忙做了，求之不得。

但身处其中才知道道德负担有多重，心理负担有多沉，巨婴老公有多累人。

【消失的男性长辈】宜玲的公公，一颗安静的绿植，说实在的因为他存在感太弱，没什么好写的。

但是很多已婚男人的确如此，他们赚钱，但与家庭日常生活照料保持一定距离，大事小事由另一半照顾，自己安心做个“巨婴”。

稳妥不出错，外人评价起来都是这个男人真不错，顾家，踏实。

(这个社会对男人的要求很低，对女人的要求很高。

）但与其组成家庭，另一半会很累，这其实是男人们懒惰、逃避责任的一种体现，他们的影子在下一代身上也有映照，一代代传承，安静、舒适的男人们【心理负担超重的妻子】宜玲，精神上的巨人，行动上的矮子，思想开放活跃，嘴巴严严实实，一句狠话都说不出，窝囊，扭捏，善良，又可怜，把弟弟的抑郁症归责于自己身上，但照顾弟弟本来就不是她应该负责的事情。

“长姐如母”，不过是对女人的训诫与道德绑架。

被丈夫忽视情感需求，被别人温暖的几句话感动到无以复加，但本性传统，精神也许越轨身体绝不出轨。

对生育损伤有着清晰的认知，但30+突然想生了，开始疯狂备孕但是无果，自我怀疑。

好在热心医生指点，发现是对方的问题。

其实这里简直是童话，现实状况多是和医院里那个与伴侣吵架的女生一样，做试管，打很多针，吃很多药，受很多罪，辛辛苦苦生下婴儿，再过上日夜颠倒的带娃生活。

“宜玲”这一角色是网络上被骂的最多的，很多网友哀其不争怒其不幸，认为女人在婚姻里不能这样委屈自己，不做家务的男人怎么能要，妈宝男怎么能要。

好在我本身就经历着婚姻生活，经历过一些磕磕碰碰，消化过婚姻的不适，所以这个角色给我带来的更多是“真实感”而非“不适感”。

她的存在其实让大家清楚地知道，生活不是爽剧，女人不都是爽剧女主，即便大家不像宜玲这般优柔寡断，也会在婚姻生活中碰到别的问题。

很多不涉及原则性问题，并不是立马离婚就可以解决的。

这次离婚解决了，以后还结婚吗？

结婚遇到问题还离吗？

不离婚，努力去解决问题的过程，也让人不痛快。

但在磨合的过程中，双方多多少少会变得更加理解对方，两对“齿轮”慢慢磨合。

简单来说，结婚之后，人所遇到的课题更多，需要解决的问题更繁，要想始终快乐，也许不结婚只恋爱可以。

一旦置身于婚姻生活中，总有无奈妥协。

我曾经听我同事日日与我吐槽丈夫的问题，但是从来没有想过离婚。

当时我觉得很不解，但随着我成为孩子妈妈之后，我才发现，人生压根不简单，很多事情不是你想做就做的，结婚，你便处于与人的连结中，而生子，更让这种连结变得复杂。

当时作为双胞胎儿子的妈妈，她除了与同事抱怨老公、公婆、父母不帮忙带娃，独木难支，身心俱疲之外，别无他法。

在中国传统伦理规训之下，“为自己而活”是许多人虽不敢或不愿公开追求，但却心向往之的一件事。

爽剧之所以能火爆，就是因为他拍出了大家心之向往的世界。

但生活离爽剧很远，人有着复杂的感情，人与人之间又有着复杂的联结，扯不断理还乱。

剧要求精神上的爽感，如何才能实现呢，那就是把自己当作是生活里的皇帝，处处以自我为中心，以自我为中心便要完全忽略他人的感受，也许孤身一人勉强能做到，但是即便孤身一人，与父母的联结也不可能轻易剪短。

到30+这个年纪，身边人多数都结了婚，生了孩子，过着普通的婚姻生活。

家家都有烦恼的事情，但是也都找到了目前平衡的点，偶尔起伏但总体平稳地生活着。

30+的我在这类生活剧中观看着别人同时也是自己的生活，平静的时候找点乐子，无奈的时候找解决路子，生气的时候还可以吐吐槽自我疗愈。

感谢编剧，感谢导演，感谢呈现出现实生活的演员们。