花

李敖曾在媒体上戏谑：“你们那些所谓的现代女性没一个好下场的。

”耳尖的人或许会把他的这番言论影射为他对冤家前妻胡茵梦的恫吓，如不然至少也是他数十载阅尽春色之后的个人观感，言辞犀利却绝非是一句妄语。

小泉德宏的这部2010年的作品用更为温婉细腻的方式把李大师的挞伐之语重新诠释了一遍。

昭和初年，刚进入适婚年纪的阿凛（苍井优饰演）在父亲的安排下即将与一个素未谋面的男孩成婚。

阿凛自小颇读了些书，有自己的行事主见，她不愿意活得像母亲那样为夫是从，这桩婚事成了她苦闷不悦的愁事，甚而在出嫁那日险些逃婚。

观影者看到她的“遭遇”似乎也随着影片开头日本物哀的情绪，不由自主地都为这个背负“父母之命、媒妁之言”婚姻枷锁的女孩感到惋惜。

然而，在1930年代的大背景下，日本社会还不能接受女人出外工作独立谋生，对阿凛这样的女孩来说，最好的前途莫过于找个好归宿。

至于，她个人身不由己的哀怨实则是整个时代的悲哀，作为她，并不能改变分毫。

在阿凛穿着新嫁娘的白衣和服往家外一路狂奔后，影片随即过渡到21世纪之初的当代。

阿凛的外孙女奏在东京追逐梦想多年，听闻外婆92岁高龄去世的消息之时，她的钢琴家的事业遭遇了被替代的厄运，情路也颇为坎坷，男友嫌她年老色衰而选择分手，奏此时已有身孕，带着这令人窒息的痛苦奏回到了故乡。

家中虽在办理着阿凛的丧事，但是气氛温暖，一家子表现得其乐融融，对于寿终正寝的阿凛的离去并未有过多的遗憾。

奏唯一的妹妹佳（广末凉子饰演）是个全职主妇，过着幸福的三口之家的甜蜜生活，在佳的身上充满了爱的气息。

因为自身对于是否要留下腹中胎儿正处在犹豫不决的状态，奏经不住关注起佳的孩子，与他的互动也令奏本人心存希冀。

她决定成为单亲妈妈，延续生活下去的希望。

影片中还有几个生活在昭和中叶的关键人物，她们是阿凛的三个女儿。

大女儿熏（竹内结子饰演）与爱人经历了生离死别；二女儿翠是个出版业的女强人，一个大办公室里独独她一个女人，她一出现在镜头里便是一身利落的衣裤打扮，处处显示维护女权架势，大姐失去爱人后的幽闭孤独生活状态，也对她自身目前的单身生活有所触动；小女儿慧是个母爱无边的女人，她和爱人已经育有一女，生活过得十分幸福，而意外怀孕又令这个家庭次面临抉择，慧再次不顾生命的威胁坚持孕育新生命，希望未出世的孩子也能看到这美丽的世界（影片中的那张纸鹤遗言），而他们的女儿即是奏和佳。

故事末尾，少女阿凛亲眼目睹一对年轻的夫妇，妻子抱着怀中的幼儿和丈夫一起来到佛门祈福，这令她想起小时候父母也曾带着年幼的她来到此处祈福，幸福的家庭生活的美好愿景顿时点化了她，母亲江对言行木讷的丈夫的一番理解和爱意温存的表白更令阿凛感到对家庭生活的向往。

此时那些反传统色彩的挣扎一下子烟消云散了。

更别提，那位素未谋面的男孩在婚礼现场的亮相，“我会好好待你的。

”立马瓦解了那么多不安的心灵。

这部影片的故事跨越了70年之久，分别讲述了这个家族女性在适婚、育龄阶段的成长历程，虽属不同历史时代，但最终无不肯定了延续生命即是女性走向幸福那扇大门的金钥匙。

试问，还有纠结的必要吗？

朋友推荐看的，喜欢优酱！

资生堂女星的豪华阵容显然更加吸引人！

优酱像头受惊的小梅花鹿一口气跑到山顶，茫茫然然，对未来的无可知晓，对家庭生活的眷恋.........婚礼如期举行，男方很羞涩的看了优酱一眼，顿字说“我会好好珍惜你的！

”建立家庭，互相珍惜，互相扶持，安全感！

电影里的优酱幸福了。

想看《花》这部电影很久了，今天终于闲来无事便带着闲散的情绪去看，但是却不由得为之感动，就静静地看完了整部电影。

这是一部讲述不同时代祖孙三代女人各自不同人生经历的日本电影。

这情节和之前看过的《茉莉花》颇有些相似，同样是三代女人的命运纠葛，相比于《茉莉花》那种对残酷的现实与人生遗憾直接的展示，《花》这部电影给我的更多的是温暖与爱的感受。

日本电影总是有着温柔细腻的情感描摹，更多的情绪元素我们自由去感受的。

很多场景深深地打动我。

昭和初年，樱花盛开的季节，崇尚自由的少女凛静静地坐在木窗前，几片樱花的花瓣飘落在书桌上，书本上……而她的目光早已飘向远方。

她不想像母亲那样，永远生活在严厉的父亲的身后，她不想结婚，她急切地渴望自由，却又不知道什么才是幸福。

可当妈妈告诉她自己很幸福，因为有你们这三个孩子，有这个家就很幸福，她有了勇气，明白了平凡而又充满爱的生活就是幸福，这也就又有了接下来的故事，她生下三个女孩儿，薰、翠、慧。

时光飞逝，转眼间三个女孩儿长大成人，薰是一个温婉的女子，只是她很悲伤，因为失去了心爱的丈夫，她一个去曾经蜜月旅行的地方寻找回忆。

影片总是以一种看似混乱而又富有层次的逻辑在娓娓道来，画面先是那记忆里两人快乐的时光，当暮色退去，她静静地看着海直到深夜，最后这样的镜头被重新播放才知道她只是一个人，只是在追忆。

那些缓慢的镜头拉长了记忆，你会觉得你走进了她的心。

影片的最后，她烫了头发，在街上吃着冰淇淋，我很开心，因为在她心中不再只是伤感，开始有爱的延续。

二女儿翠是个新女性，在她身上有着太多凛的影子，她不服输，作为编辑，坚信男女平等，女性要自强。

这是一时代的典型，讨厌婚姻，多少有些偏执。

然而，渐渐地懂得了女性要变得坚强，不只是外表更重要是内心，她开始穿裙子，开始恋爱结婚，其实不是不喜欢，只是不懂得真正的幸福是什么。

三女儿慧是一个拥有幸福小家庭的小女人，有深爱的丈夫，乖巧的女儿奏，只是幸福终究还是太短，为了生下女儿佳，她放弃了自己的生命，因为她觉得应该让这个孩子看到眼前美好的世界，面对死亡，在生下佳的那一刻，她的微笑是那么美，就像“佳”的寓意，美好。

生命总在延续，却也是一种轮回。

奏已经是一个中年的女子，她从小爱好钢琴，追求梦想的她只身在东京闯荡，现实是残酷的，她没有成为钢琴家却只是一个翻琴谱的助理，对于她的描述也运用了想象与现实的双重展示，那种落差感……站在人生的低谷，她变成了单身妈妈，她吸着烟望着远方，那神情很忧伤。

最终还是亲人的力量让她选择勇敢面对，当生命面临同样的危险，一封妈妈写给他们姐妹的信给了她勇气。

最后，在海边有一个穿着蓝色连衣裙带着草帽的女子，像蓝天一样清澈，她的目光温柔的望着远处玩耍的小女孩，生命真是个美好的东西，让你不惜一切也要将她延续。

活的最为简单快乐的要数佳了，她天真浪漫，与儿子启太玩耍时笑的像个孩子，姐姐说羡慕她无论做什么都那么快乐。

佳没有见过妈妈，只是看照片里那个漂亮的女子，但是她心存感恩，她要快乐的将妈妈与自己的生命延续下去，我觉得那是一种含着泪的微笑，因为爱，她健康的成长并学会坚强。

画面里佳骑着自行车带着儿子在风中穿行，风掀起她清爽的短发，还喝着孩童般的笑声。

三代女人，六段故事，告诉我们家庭、孩子、理想对于女人的意义，影片的最后，展示了六个女人一生最为幸福的画面，看到了生命延续的美好，或许因为是日本电影，它的确将女性有关幸福的定义缩小了，家庭孩子变成了中心，或许这个时代很多人早已不在认同，但是仔细想来，幸福不正是这简单的生活吗。

我们可以拥有梦想，渴望成功，但是永远不要忘了爱与感恩，她让女性变得坚强，请带着爱与感恩上路，感受别样的人间温情。

小泉徳宏的《太阳之歌》就很喜欢。

这次他带领资生堂御用的一班顶级女优轮番上阵，制作了一部“东瀛主旋律”电影，琐事中显真情，平凡里寓伟大，演绎历代日本女性婉约、淡雅、坚韧等操守美德，像一道道“日料”般朴素、精致、用心、清香。

摄影和美术极为出色，营造出不同时代的诸多场景令人回味，苍井优黑白新娘妆尤为惊艳。

為了廣末涼子，看了讓很多人尤其是女性感動的《戀戀凡花》。

越看越不安，甚至有些憤怒。

亮麗悅人的影象，令人動容的情感，到底在召喚什麼樣的女性身體和女性身分，又強化了什麼樣的既有男性意識。

相信在日本入場觀眾多為日本年輕一代女生時，不得不問，在此時此刻，導演美化女性的屈從和犧牲，去成就以男性為主導的社會制度，意圖何在？

果然都是实力大明星的演出，人人演的角色、演技都没得弹～本来开头以为纯粹玩不需要理由的小温情片，但看到一半到3份2的时候在故事没有交代两个家庭其实是前后代的逻辑之前，我因为困倦而几乎睡着。

后来明白了逻辑之后，落泪的镜头、我落泪了。

还是很喜欢优酱。

非常喜欢她的那种美丽，不耀眼，但就是多看几眼越看越好看，邻家姐姐的美丽。

非常喜欢广末凉子的微笑，仿佛看到在《恋爱写真》里面，与松田隆平的演出，那时候的她非常年轻，也是这样温柔阳光灿烂得让岩石的心都融化掉了的微笑，一模一样。

恍然发现，现在她的年纪，已经可以演年轻岁月的妈妈了，哎，只要是人，都会老。

铃木京香是里面年纪最大的以为女性了吧？

哇，她第一个出现抽烟的镜头，吸进去，足足过了5秒才不急不缓地将烟一吐而尽的镜头，让我深深地迷到在女性吸烟的这个动作。

深沉，优雅。

优和我一样年轻，她演出的应该是我的困惑，到底，结婚为了的是什么？

我害怕面对。

我觉得这部片有“作为一个女性的天赋使命是什么？

”这样命题的女性角色定位教育片的嫌疑。

我曾经向妈妈表露过我不是太渴望结婚生子，但是妈妈听过几遍之后，以建议的方式，表示开导说：人就是这样繁殖的啊～不知道。

我表示我没有经历过那样的年龄阶段，表示还是彻底不能理解得到，尽管我尝试着去接受这样的逻辑。

不过，我只看出后面两代的逻辑关系，看不出优原来是第一代，就是说总共有连续的3代的关系，也是我事后看介绍才知道，但是，我还以为优本来就是一个昭和早期的故事，因为传统的结婚服饰。

虽然，在我明白后面两代的关系的时候，我也猜想优这段是不是刻画着昭和早年的女性代表呢？

总的来说，看了以后我觉得我会真实地思考，自己未来一生作为女性角色的意义在何。

而且是觉得影片给了我一个参考，一个对照，我会不停地在以后的日子间断地思考这个问题的。

我是不是需要和她们在戏里演的角色一样，实现同样的女性使命呢？

这是留给我自己的问题。

但，另一面我又惊恐，尽管昭和3代，尽管每一代的女性也在担忧、甚至说会有害怕自己担任母亲的女性角色使命，但是，电影表示，尽管担忧有各种各样的表现，但没有一代能够最终是逃离这样的使命的，也就是说，影片潜在的一种价值观是：每一个女性，都被天然地赋予了女性的天然、以及社会性的价值，需要思考繁殖。

这是我吗？

那么我的时代，我的国籍，我生长的社会背景呢？

本来没有明白原来是3代的这个逻辑以前，我想给3分而已的，但是渐渐在4，以及3.5，然后又4之间徘徊，但是，想到不管影片导演想给观众灌输什么样的价值观，就影片本身给我引出了一个需要我用余下的人生不断地思考、参考、自己决定的命题，用一生的时间去寻找答案，我觉得，影片还应该说有意义的。

当然，影片对于每一个观映者的意义都是会有千差万别。

关于女人对爱 婚姻 家庭的挣扎 烦恼 纠结 然后是豁然开朗 人生的美丽之处就在于此喜欢爸爸跟女儿的那段对话“或许这些都是注定的吧人与人之间”还有爸爸喊万岁喜歡作家說的“有时 矛盾一点也没关系吧就是在那些个矛盾中 才能体会到人生的乐趣吧”好多细节镜头 画面没有故意的烘托却让我很感动黑白片的部分 处理的很美優酱一如既往的让人赏心悦目❤

其实我看到时候还真的不怎么看懂呢只是大概猜出黑白的部分应该是比较久以前的画面个人比较喜欢怀旧一点的feel所以最喜欢凛子的部分苍井优很美呢

一部女性电影，生活在不同的时代，但有些许关联的各位女性，脸型丰满的苍井优是第一个故事的女主角，没注意过她的身体是不是也很丰满，但她丰满的脸型在合服的衬托下给人的感觉很是不错，迈着碎步，向前移动。。。

呵呵。

电影是主题还是赞美女性，英文名字为 Flowers，赞美女性如花，无论幸不幸福。

常言道，女人如花。

但是却不是娇弱，也不是美艳。

而是坚强和乐观。

所以，编剧用了最简单也是最朴实的一个字来作为电影的名字，既点题，又形象。

这是一部属于女人的电影。

里面的男人几乎都长得不咋的，帅气沾不上边，还有点猥琐。

然而见到脸的都是好男人，没看见脸的都配不上做人的。

虽然女人很多，但是全片都没有过多的语言，却点滴成池的深入人心。

虽然是平淡如水的生活，却在放弃抨击生活的恶毒中，只是把看得见的幸福放在你的面前。

看到最后，虽然不知道你会不会像苍井优一般的反问自己，自己的选择是幸福吗？

但是，一定会认同到最后的最后，无论是独自一人，放弃生命，守护家人都是幸福的。

记得十多岁的时候，就看过70年代到90年代以女性为主题的电影。

无论是哪个国家，那个团体，似乎都对女性的自我崛起发出了赞同和羡慕的声音。

总是在说，女人从附属品自强不息的变成了社会主流。

然而，却忘记了女人温柔的一面。

我们也希望能在坚强的背后做一下深呼吸，找个肩膀靠一下。

我想可能很多人看了这个片子之后都能感到松了一口气，甚至会感动的落泪。

因为这里的女人都很平凡，平凡到面对死亡都能坦然。

这是一种母性的本能，爱的本能。

这份本能一直贯穿在电影里面。

虽然没有开口说什么大道理，但是却没有让您想要快进来弥补日式电影的冗长。

每个环节都在细腻的表现着一个平凡女人的坚强。

失去爱人，失去生命，失去理想，失去温柔，失去顽固，失去悲伤。

六个女人，三个时代，却都在用女性特有的豁达，开朗，自信，微笑，善良，坚韧来面对生活。

时代总是在变，但是唯一不变的是人生活的目标。

我以前一直都很惊讶老外祖母能活到104岁。

但是看着我的外婆，我觉得这并没有什么。

活着真的不需要什么大的成就，只要还能微笑，还能开心，还能不后悔活过那就够了。

一辈子的时间太短了，就和鲜花一样。

但是，即使鲜花不会说话，却能把最好的时光展现给我们。

即使开在没有人的路边，却依然美丽可爱，总有那么一个人记得你的存在。

全篇就像一本书，没有一句多余的对白，没有旁白，没有多余的回忆，甚至人物关系都没有口头交代。

但是只是看到只字片语，你都能明白那其中的含义。

可能有人会说，真无趣啊。

我却忍不住想说，真厉害啊。

我们的人生就是由这些毫无精彩可言的地方展现出来的。

点滴铺陈之间，就变成了一副美丽的图画。

只是温暖你的那一点要你自己去品味而已。