外来媳妇本地郎

我看了很多年了，但是最近看我真的发现编剧弄得剧情有点三观不正了就说最新一集，难看的抢手货。

娇姐，一个乡下人出来广州打工，广州一个大城市，她来了这么多年了，品味还是这么老土，还是那件衬衫，那条蓝色裤子，那条丝袜，还有那双帆布鞋，真的是几十年了，品位就不能变一变吗。

她送的那个生日品味真的够够的了，一点都没提升，我现在看她就烦。

还有她的五个女儿，挤在一个小房间里，像集体宿舍一样真的不会压抑吗，房子也小，看房子那个布局就三间房间，一个厨房一个卫生间，差不多。

换别人早就想搬出去住了吧。

还有他们4个女儿，除去大娇，那3个女儿这样全部都挤在餐厅帮忙，餐厅也不大吧，留两个人帮忙不就得了吗，其余两个人出去赚钱它不香吗。

再说回来，虽然五个子女都是二十几岁的成年人，他们的作风真的不像是二十几岁的人，你妈送你生日礼物，你像缩头乌龟一样的不敢跟他说不喜欢，也不跟她沟通，玩呢。

二十几岁的人了，不是孩子了，你说出自己的想法也没有什么大问题好吗。

而且我求求编剧了，不要动不动就气一下人就晕，这种桥段好不好。

人的身体没有那么弱。

还有月圆和冰冰，她俩告诉娇姐，娇姐知道很生气后，她俩干嘛了，帮忙出主意报复那五个子女？？？

正常人不是应该劝劝娇姐不要那么生气，要多跟子女沟通啥的吗，她俩到好，出主意报复人家，她子女只是错在没有跟她妈沟通而已，又没什么打错，所以编剧你要表达什么还有一集，我们是一家人，讲coco嫁到列家没多久的事，我看得出来编剧是想讲婆媳的矛盾，但这个婆婆是做点过分了，跟CoCo说我们是一家人，就拿了你的东西嘛。

好家伙儿，一家人你就可以随便进你儿媳的房间，拿人家的面膜来用，拿人家的衣服来穿，拿人家吹风机来吹了是吧。

遇到脾气暴的儿媳直接就开骂了。

到后面 CoCo跟她对峙 她还委屈巴巴的说一家分什么你我，城树也帮腔说她也是随便进我放间拿东西的，一家人嘛，我tui！

谁和你们是一家人我？？？

然后她跟CoCo对抗，在家里各个东西，贴上标签，说这是CoCo的她不能用，这是她的能用

这是sabi行为然后最后CoCo妥协了！

妥协了！

她也开始随便用家里的东西了，我……编剧长点心行不行，你想表达什么行了，吐槽完了，这剧我也弃，没有什么想看的欲望，他们演不腻 我也看腻了

《外来媳妇本地郎》毕竟是一部喜剧题材的小品电视剧，为了放大喜剧效果，人物特点被夸张地进行了丑化放大。

二是对上一代老一代的传统家庭进行了比较细粒度的还原，引人深思。

首先值得一提的是，多数剧中角色都有表演“抠门”、“吝啬”的戏份，后面就不再敖述了。

八姑：非常成功的一个形象。

戴着一副厚重老年眼镜，眼神恍惚，“糊涂的”眼神演得太绝了。

一演的是糊涂愚昧，导演组经常把“传流言是非，听风是雨”的任务交给这个角色来完成，推进和放大剧情。

二演的是贪小便宜，对于占便宜的事情“闻风而来”，赶到“案发现场”。

三演的是围观群众、吃瓜群众。

对于别人的“丑事现场”、“糗事现场”进行观众补刀和观众丑化处理。

祝师奶：基本戏份同上八姑的，另外还有更加多的戏份。

一是再加演尖酸刻薄的形象。

二是加演为爱“挑事”、“生事端”，比八姑角色对生活和事件更有自己主观的看法和态度(虽然这些看法通常是庸俗而错误的)，这样能够挑拨起一集内容所需要的题材。

显然角色戏份和饰演难度要比八姑的扮演者要更重。

但是八姑演得实在是太深刻了，还是力压祝师奶一头。

表哥炳夫妇：虽然首先对角色的人物“出身背景”的还原度不高，有点穿帮了，这点算是小小的瑕疵。

在整部剧中主要负责演“大男子主义家庭和其中的夫妻矛盾”。

影射效果很强烈。

在影响中，国内很少有电视剧能够这么细粒度地还原传统家庭中的“大男子主义”。

角色表哥炳常常令人咬牙切齿。

表哥炳“大男子主义”、“愚昧”、“无能”、“好吃懒做”，深入人心，引发思考。

挑毛病的是，表哥炳演得实在是有点浮夸不自然。

表哥炳夫妇在现实教育意义上，这两角色还是力压祝师奶一头。

“表哥炳嫂”娥姐，其角色全名很少在剧中被叫到，康家都是以“嫂”称之。

可见也是剧中定位为妇附属于夫。

剧组有意抬高“表哥炳嫂”的人物形象，也算是为了满足“政治正确”了，这样一来本身炳嫂娥姐的角色表达的确有点难处理，剧中强硬地“政治正确”在这个处理结果上有点令观众尴尬，角色有点不真实了。

贵元和阿美夫妇。

“为了赚钱肯吃苦”，这点不算是丑化的形象特征啦。

贵元夫妇角色总是想出一些不利于目标达成的烂点子，剧组强行加戏。

妻子阿美是一个女性角色，负责饰演“蠢钝憨憨”、“粗鲁莽撞”的“大番薯”形象——这点非常难得。

因为政治正确这点的阿美表演收敛了很多。

毕竟没必要再刻意中伤普罗大众女性的形象。

二是阿美“任劳任怨，夫唱妇随”，这点反映的是传统女性的形象，有没能褒能贬的地方，只是和现代新一代的女性在家庭的角色地位反映出明显的不同。

是比较客观地反映新旧时代家庭观念、男女地位的变化的。

通叔：专门负责演的是“斗气”、“攀比”、“顽固”的老者角色。

就是一个“挑事”没事找事的角色、表面上看自尊心强。

这个年龄的演员比较稀有，而且从演艺退役的居多，所以很多对于老者的还原和反映——重任都压到这个角色身上。

作家陈想妹：“作家”这个角色的职业，在传统社会中的确在人群中占的比例不高，所以笔者没有感受过现实中的这种人物，笔者不好评价。

后面的剧情中，作家陈想妹职业转型作为居委会的干事，也是为了拓宽这个角色单位的戏份和表演效果吧。

很多人都说啊宗之后就不好看了，我并不这样觉得，反而，我是觉得在他们搬出西关大屋之后各自成家，这个剧就再也没有以前哪个味道了，其实这个剧一开始就是围绕着一个大家庭展开的，现在分家了，这个大家庭散了，就像小时候，我们很多人都是在那种大家庭下成长的，一家人其乐融融，当突然有一天我们长大了，哥哥姐姐弟弟妹妹，都长大了，工作的工作，读书的读书，结婚的结婚，我们分家了，各自都在忙各自的事情，已经回不去哪个大家庭了。

所以说，这就是成长，这部剧也一样，刚开始出的时候就像襁褓中的婴儿，很有趣，很有新意，但是阿宗走后就像进入了中年，有一种已经开始日薄西山的感觉，最后搬出西关大屋就等同于这部剧已经进入了垂暮的时刻。

记得曾经嘲讽过一个喜欢怀念高三生活的同学，装作一副智者的模样，用略带不屑地口吻说道：喜欢怀念过去的人，是因为现在过得不好。

别只沉浸在过去，要好好活在当下

现在自己回过头看看自己过去说的话，可能是最好的打脸了吧喜欢的作家去世了，装作不知道喜欢的主持人去世了，装作没看到新来的小师弟师妹们进群装作没发现当初那个一起长大的小胖子现在都到了结婚的年纪了看到越来越记不住台词的康伯走路已经需要搀扶着拐杖的康婶都不知道要怎么继续逃避，继续自我催眠下去了啊真不想承认自己真的老了

没仔细看真的没有发现小时候吃过细糠，编剧写【康祈光中彩票】一集绝对是看过了百万英镑原版剧情了，加以本土化。

百万英镑写的是男主借着他有钱这个表现套取大家更多的资源，充分体现了马太效应，强者，但凡有的，都要叫他拥有更多，人们为了男主身上的钱，给予了他更多，最后竟然真的让他变成了一个有钱人。

如果这个故事发生在另一个地方呢，那么应该是怎样的呢？

老康的大儿子阿光是个老实本分的青年，有一天在彩票站看到老板和客户吵架，各自巧合下自己买了个彩票，发了个小财，但是被传成了他中了五百万，消息回到家里的时候，大家看待他的眼光都变了，不断暗示他和妻子钱的事情，当事人蒙在鼓里，家里人觉得阿光要自己独吞这个钱，所以阴阳怪气，唯一心善不图阿光钱的是妈妈，吃了饭以后提醒儿媳妇，你们啊，要看好自己的钱阿，结果被老康制止，老太婆，要你多管闲事！

一群人在这里有预谋要怎样花阿光的五百万了，明面上毫无表态的老头也开始暗暗盘算，吃了后阿光和老婆讨论怎么大家都奇怪，最后两个温柔的老实人得出来一个结论，他们是嫉妒自己送了别人好的礼物，吃醋了，于是赚钱不容易的两口子为了哄这群他们眼里的【大小孩】，去银行掏出来自己辛辛苦苦的存了很久的积蓄，给全家人都买了价值不菲的礼物，可惜那么多依然没有喂饱家里人的胃口，觉得越发觉得是哥哥中了大奖，所以有能力给自己买礼物了，又打起来掏空哥哥的心思，一天阿光生病，妻子体谅他一直不容易强行为他请病假在家休息，兄弟几个完全没有注意哥哥生病了躺在家里，他们觉得平时哥哥都那么努力，突然不工作了，肯定是赚够了辞职，然后过来调侃了几句，有钱人真的不容易，身弱多病咯，之前就打赌大哥什么时候辞职，为了五百元的赌资，连大哥难得休养都不管了，老三要怂恿大哥和他们去日本旅游，实际上是想大哥出钱给他去日本免费看望妻子，老四要做大哥的理财顾问，帮他把握自己的钱，画大饼，老二夫妻什么都没有做，但是偷偷教育儿子，大伯是没有孩子的，到时候自己起码可以分到他的一半家产，人只是感冒发烧，就已经准备好他死的时候接受他资产了，爸爸直接对外说了自己要请粤剧最红的花旦老师吃饭，要三万块，完全不带拐弯抹角和请求，要不到钱就开始恼怒，爸爸问你要钱你也拒绝？

邻居家收到消息已经准备好低价买他们家的房产了，他们都理所当然的把阿光的当成了自己的，这让我能想起来鲁迅【狂人日记】里主角惊恐地怀疑周围的一切，“他们会吃人，就未必不会吃我”，吃人的是我的兄弟姐妹，他们习惯了吃人，如果有必要，他们也会吃到我的，在赞叹编剧笔力的同时有无比恐慌，马克吐温在【百万英镑】里讽刺的是人们对金钱的狂热竟然会让大家改变对一个人的态度，有钱人能得到更多，然而他到底是得到了更多，这是编剧在理解世界后的和解，他们只是喜欢钱，他们又不是强盗，这无可厚非。

那么，如果遇到了强盗呢？

天底下到底要多无耻的一种道德才会允许那样侵占和利用私有者的财产，它被冠以集体的命运，在家庭内部，在更大的集体里，他们趋向于中庸。

普遍的做法就是剥夺那个老实听话的孩子更多，剧情到阿光晕倒就点到为止了，毕竟编剧不想拍鲁迅文学，观众也没打算觉得自己可能有问题，只是看剧图一乐罢了，何必呢？

2000年开播，每一个人物形象都是这么经典，台词也一流，心目中广东地区（除去香港TVB）最经典、最伟大的电视剧。

总第1集 烦恼的生日：讲老一辈广东人对外地媳妇的不待见。

总第2集 撞板媒人：讽刺了婚宴介绍所的“相亲托”现象。

总第3集 拉郎配：忘记了。

总第4集 婚姻合同：借婚姻合同讨论男女平等的议题，刘涛是进步女性的代表。

总第5集 老大当婚：老实憨厚的康祈光娶了河南赴广东打工妹子香兰。

我比较感慨的是同是一个爹妈生的，为什么阿光和阿祖的风格大相径庭。

阿光和阿祖的对比也反映了老一辈婚恋观已不适应现在这个变化风云涌动的新时代，男性和女性的思想观念都在发生急剧变化。

总第6集 争房喜剧：西关大屋，一户一居。

还是搬出去住好！

总第7集 婚礼进行曲：祈耀和幸子结婚，帅哥美女配。

不得不说20年前的幸子在这部剧的穿衣确实挺不错，当年的时尚放到现在依然适用。

总第8集 上海亲戚：地域黑进行到底，讽刺上海人精打细算，结尾有反转。

总第9集 粤菜培训班：表面上介绍了外来媳妇融入本地文化（饮食），实则讽刺了老一辈广东人疯狂迷信“药食同源”，这吃不得、那吃不得，这个热气、那个中毒的说法。

可悲的是，20年后还是如此，科普工作任重而道远。

总第10集 老婆是人家的好：妙禅吃醋离家出走，第二次把老公作没了，临街感慨，预想自己离婚后落魄的窘况，符合潮汕地区的传统女性视角。

总第11集 被俘有线网：一家人抢电视看。

总第12集 中奖如中招：讽刺当时社会的中奖诈骗骗局，也讽刺了“ 黄皮树了哥 —— 唔熟唔食”的自己坑自己现象。

20年过去，骗术有的是不断升级，却永远无法停止。

总第13集 闯荡广州（上）总第14集 闯荡广州（中）总第15集 闯荡广州（下）这三集讲的是河南妹子来广州闯荡的故事，非常感人，也非常值得钦佩，很多人靠着这样一股劲挣得了自己的第一桶金。

看着女主人公身上永远乐观、永远不服输的劲，我想到我妈妈，也是这样赚来了自己的第一桶金。

看到热搜大半夜泪崩了，原来康祁宗已经离开我们十三年。

《外来媳妇本地郎》开播的时候是2000年，印象中是为了庆祝千禧年的到来。

那时候我念小学一年级，每个周末晚上7点，熟悉的片头曲就会在珠江台响起，大家围坐在一起看南腔北调、鸡同鸭讲、诈傻扮懵，各种家长里短，啼笑皆非。

郭昶因癌症离开的时候，身边的人没有不悲痛的，记得那时候广东电视台有一档《人在他乡》的节目，细数了他最后的日子，眼泪一直流个不停。

那时候我有一本很珍贵的软抄本，玫红色的，封皮上是穿着粉红裙子的Hellokitty ，因为太过喜欢，只舍得在第一页空白处写了名字，就锁进了柜子保护起来，爱惜得不行。

这么多年过去，那本本子早就不见了，但它唯一被使用过的一次，就是郭昶离开的时候。

那时候我踮着脚尖把它从柜子里拿出来，摁开封皮上的纽扣，洋洋洒洒写了好几页，其余都不记得了，只记得其中有一句是“郭昶我们永远怀念你。

”他扮演的阿宗，一辈子嘻嘻哈哈，永远都在开玩笑，即使与病魔纠缠的最后日子，都坚持把欢笑带给大家，就连葬礼上的照片也是笑得满脸堆起皱纹。

他最后的生命都献给荧幕了。

由始至宗都想告诉观众：再痛苦，也要开怀大笑，幽默是面对不完美人生的，最好办法。

十三年前他离开的时候，媒体给他的称呼是表演艺术家郭昶先生，十三年后过去了，表演艺术家郭昶先生，大家依然没有忘记你。

只是那些快乐的日子，美好的时光，曾经压垮我们的小小烦恼，如今都似乎已经翩然走远。

但还想对拥有的已经逝去的说一声，感谢陪伴，温热常在。

没想到，真的没想到，不懂粤语我还看。

刘涛也在，神奇。

离组后，有不舍但也可。

事实上，老大香兰过于憨厚，笑点不好搞。

老三老婆不在身边，只好顾上单位，但又有任务嫌疑，故而，搞笑也难爆彩。

老四老婆是外国友人，高频次提及伟人名人名句，可见也担当不起搞笑重任。

唯有二哥二嫂，踏踏实实过日子，本本分分做生意，更像是生活中的你我他，因而，搞笑空间很大，基本没有什么禁区。

再加上二佬和二嫂两人太有默契了，效果拉满，真的是彩上加彩。

康伯康婶是老一辈人，搞笑的话，也很难有突破，太过火了，脱离人设，太藏着了，效果就不佳。

我看大家都说二佬过后，再无……也不是很过分。

二嫂哭得很伤心，大概就是工作伙伴默契搭档走了，自然是很难接受，在剧中，要不要带入这种悲伤情绪呢？

不带入，脱离了人设，带入了，怎么能轻松抖包袱呢？

自然而然，喜剧效果不佳。

我才不过看到五百集左右，实在没忍住，就去搜了二佬相关的，给心疼的啊……心疼逝者，也心疼剧组。

其实，五百集左右，明显感觉到了，二佬很少在，弹幕说去拍别的戏了。

就是这样，我都感觉到了，剧情的无力感。

不敢想象二佬真的……时候，剧组怎么整。

过分依赖二佬二嫂了。

大哥大嫂，香兰的表现力，局限在老乡、亲戚、不懂时髦、瞎追时髦、口音、地域黑、好心有好报等。

如果一回两回还能称彩，多了就腻歪了，没有新颖点。

大哥更是憨厚实诚，也不怕得罪人。

阿祖和戴安娜该及早定下来的，结果，断断续续的，其中有段日子，一度误认为两人早分手了。

甚至，由美都介入其中，差点夺位成功。

阿耀单位戏，很多都是任务罢了

“老屋飞来外来雁……”每当这首歌响起，那就是十年前周末晚上的快乐时光。

《外来媳妇本地郎》是我国一部超长寿的电视剧，剧情围绕着西关四少与他们的外地妻子展开，其中大部分内容都是家庭琐事，平凡，酸甜苦辣，像极了平常人的生活。

其中，有一家人因各种原因闹别扭，有因志向不同而无奈分手的恩爱夫妻，有血浓于水的亲情……一开头的几年，剧情是相当的欢乐搞笑，二佬一家几乎承包了剧中的所有笑点，二哥二嫂两夫妻既有小市民的市侩，也有他们的热心，而他们的儿子天庥更是继承了两人的滑头，鬼精灵，点子一个接一个，给观众带来不少欢乐。

头六年的《外来媳妇本地郎》活脱脱一部喜剧，跟《爱情公寓》有得一比。

剧中的人物刻画也相当鲜明，大哥一家的憨厚耿直，三哥一家全是俊哥美女，生活稍具小资色彩；四哥思想多元开放，与戴安娜喜结连理，康伯属于传统式的家长，喜欢装逼，常以长辈自居，康婶则是不择不扣的贤妻良母，只是稍微有些传统。

一些现实问题在此部剧情中得以反映，如国企改革，大批工人下岗，如光哥下岗之后去卖牛杂，打零工，正是国企改革大潮中下岗员工的真实写照；改革开放，人口流动加快，外省人来广东打工，一方面由于那个时候的外地人素质参差不齐，且在一定程度上侵占了本地人的资源，导致许多广东人对外省人印象极差当时的康家也算得上较为排外的，康伯不愿意接受外地媳妇，对外省人有偏见，但是随着对外省人了解的加深，康伯也逐渐接受了外省媳妇，正如广东人逐步改变对外省人的看法一般；家庭的日常纠纷，财产分配（家庭生意曾出现大哥二哥夫妇争当掌门人状况）、房屋分配、夫妻相处、亲子相处等逐一呈现（补一句，虽然老三夫妇是最亮眼的，但感觉老二夫妇是最甜的，虽然一个有大男子主义，一个精明滑头，天天吵来吵去，但是大家心里都有彼此的一席之地，看他们吵架真的好好玩，哈哈哈哈哈）此外，夫妻发展不同步问题，阿耀前妻幸子去日本求学，寻求更多发展机会，但阿耀却由于无法放下自己在广州所拥有的一切而选择与幸子分手。

这就是奇葩说中的辩题：如果你的另一半去了另外一个地方发展，你会选择跟ta去同一个城市吗？

的一个现实案例啊。

由这些例子，不难看出在《外来媳妇本地郎》的前期，所用的素材其实挺能反映社会现实，确实具有一定的深度。

到了后期，二哥的饰演者去世之后，该剧虽还是有欢乐的时分，但很少能让观众捧腹大笑了。

而且，可能是拍摄内容过多，能用的题材太少，出现了注水现象，牵强附会，乱编剧情，光光是凑cp，便已经凑了很多集，显得有点烂俗。

现在，康伯康婶的饰演者年龄已大，出境几率大大减少。

而中间代演员（光宗耀祖这一代）又不能支撑起整部剧，新生代更是求学的求学，出国的出国，只剩下天庥一人频繁出镜。

《外来媳妇本地郎》的题材内容由康家扩大到整个昌盛街，强行拼凑剧情。

不过，最近让人欣慰的是，剧中现新引进了一些新人，如飞雁，何爱群and so on，剧中新晋的两对CP还蛮甜的，like天庥飞雁，coco有银，两对新人的部分行为代表了年轻人的部分生活状态吧。

比如，对待孩子的态度，不再认为孩子是婚姻的必需品，更注重生活质量；就算有想要孩子的想法，也会考虑自身能力是否能给予其一个相对优质的生活条件。

跟他们父母那一代的育儿观有了明显的变化。

还有的就是这一代人在寻求工作的时候，不再汲汲于所谓的名利，更多是随从内心，如飞雁致力于帮助外国华侨适应归国后的生活。

（下次再来更新……）

康伯康婶已经年过80，剧本安排二老回顺德老家同表哥炳养鸡养鸭，同乡里钓鱼泡茶养老颐养天年。

阿光年过60，香兰也差不多50岁了，两人开了快递店。

儿子天佑演员张纹博因为学业原因离开剧组。

阿宗阿婵，剧中透露康伯康婶一早知道他十几年前去非洲创业就因故离世，为了瞒着二嫂婵姐接受不到挚爱离世受打击，和庥仔健康长大，才骗他们说一直在世。

中间曾经尝试换过一个演员周晓滨饰演二佬，编剧居然说二佬整容拉皮，但是形似神不似，观众不接受，演员也不习惯，于是没几集就打发走了，还安排了阿宗跟阿婵离婚的情节，彻底断了婵姐念想。

之后的细节记不清了，总之剧组终于承认郭昶剧中的二佬离世了。

阿婵的经历比较坎坷，当时适逢广州旧城改造时期，编剧为了电视台要求配合宣传，将大屋棚拆除，全家暂住列氏家族所在的城中村。

而汝好餐厅也因为种种原因关门，之后阿婵摆摊烧烤档帮补家用。

后来旧城改造结束，与全家人商讨，把大屋改造开家庭旅馆，阿婵成了大股东。

实际上也是康伯康婶还有一家人已经把她当成了大女儿，放心将房产交她打理。

三叔阿耀，三嫂阿菲也选择像第一个三嫂幸子刘涛一样，选择北上发展舞台剧演员事业，而枝子应该也是因为学业离开剧组，也许读完大学回来客串。

阿耀也不太出现剧组了。

目前剧中定位是副处长？

赵处长也于2013年离世，剧中设定退休养老了。

四叔阿祖，接盘喜洋洋影视公司，阿奇走人，由美成了单亲妈妈，偶尔回来带女儿看看亲戚。

来了几个新人打杂。

华女跟老作在一起了，老作现在是被谢主任招聘，成了居委会的宣传干部，合同工。

唐小姐和牛哥竟然在一起了，牛哥退休，偶尔两人回来看剧组，唐小姐由事业女强人变成家庭太太，监督牛哥饮食防三高，偶尔也指点婵姐旅馆经营事宜。

西关大屋拆迁，旧城改造成了上面说的家庭旅馆。

经营者主要是二嫂，旁边有士多店，是贵元和阿美开的，两人育有一个可爱的女儿。

还有一家餐厅，是汝好餐厅大厨李彩娇开的，同女儿们还有儿子经营。

（五个化骨龙终于长大成人，不过还是有点傻傻的。

）大娇嫁给了旅馆的一个婚姻中介。

COCO，同一个叫列有银的城中村富二代交往。

两人同居，家中有一个企业家列叔叔，同祝师奶和通叔一起玩。

列叔叔还有一个黄昏恋恋人。

祝师奶，此前同通叔有段暧昧。

但是未挑开，现在养育广州上学的一个孙儿小笼包。

女儿婉玲在上海一家外企打拼。

康天庥，结婚，妻子说要去美国攻读MBA暂时离开，目前他同COCO伴侣三人经营一家叫朋友圈的咖啡厅。

冼剪崔，还是开发廊，已经有儿有女。

翠红帮忙打杂。

儿子同贵元女儿还有小笼包一起玩。

关叔，头还是那么秃，八姑，还在昌盛街生活。

这部剧基本上完全可以当成一代本土广州人和新广州人的年代记，偶尔看看也很有感触。

特别真实。