阿德尔曼夫妇

不知道大家有没有觉得，无论是亚洲还是欧美地区，市面上爱情片的重点，往往在于男女主角是如何在一起的。

熬过了几十集，跨越了重重艰难险阻，男女主角终于和好了！

结婚了！

喜闻乐见！

普天同庆！

于是故事到这里就结束了。

然后呢？

他们真的“从此幸福快乐的生活在一起”了吗？

没有人知道。

是不是因为婚姻的真相太过残酷，让人不忍卒读？

很少有人愿意告诉我们，当爱情被柴米油盐消磨殆尽，两个人如何才能继续走下去。

但是报姐今天要讲的这部电影做到了——阿德尔曼夫妇Monsieur & Madame Adelman

神奇的是，这部《阿德尔曼夫妇》居然是由一对真实的情侣自编自演的电影。

女主角多莉亚·蒂利耶是第一次做编剧、第一次当演员，同时这也是男主角尼古拉斯·贝多斯的导演处女作，却获得了凯撒奖最佳女主角和最佳处女作两项大奖的提名。

影片以著名作家维克托·阿德尔曼的葬礼作为开场。

在这之后，一名记者找到阿德尔曼夫人，想要采访她，为逝去的作家写一部传记。

伴随着莎拉·阿德尔曼的回忆，这部电影就像一本小说一样，用14个章节向观众展现这对夫妻相爱相杀，分分合合之下漫长的一生。

维克托和莎拉初识于巴黎的夜总会，莎拉对维克托一见钟情，主动上前搭讪。

“我像一只被灯泡吸引的蚊子，被加热到了燃烧点。

”维克托把莎拉带回家，但是因为喝得太醉，他什么都没来得及做就像死猪一样昏睡不醒了。

第二天早晨维克托醒来，看到莎拉正在修改他那篇被拒了的小说的手稿，他有些惊慌，这才知道原来莎拉是一位古典艺术博士。

莎拉给他留下了各种详尽的联系方式，期待着维克托和她能够有后续发展。

然而她不知道的是，维克托认为莎拉太过聪明强势、才华横溢，居然能一大清早就跟他谈论陀思妥耶夫斯基，这让他觉得自卑，而且很有压力。

莎拉对维克托展开了锲而不舍的追求，她不管不顾的疯狂给他打电话，虽然维克托深知自己被莎拉吸引，但因为恐惧，他始终无法迈出下一步。

于是莎拉设计了一场欲擒故纵——她当着维克托的面亲吻他的朋友，还和他的亲兄弟约会。

圣诞节，哥哥带着莎拉回家见父母。

维克托终于在嫉妒的驱使下忍不住亲吻了莎拉。

这一吻不要紧，大半夜的，全家人都被吵醒了，于是他俩干脆玩了一出甜到炸的雨夜私奔。

恋爱后的两人就像两个傻孩子，总是腻在一起，她帮他改稿，他带她四处游玩……

他用一条丝巾蒙上她的双眼，在空无一人的街道上与她共舞……

法国人的电影往往是细腻而浪漫的，而他们的爱情观却往往是能让人大跌眼镜的。

当你以为一切都步入正轨的时候，电影突然告诉你，维克托还有个红发小女友，也就是说这么久以来他一直同时交往两个女人，莎拉居然也是知情的。

维克托跟那个女孩分手后，莎拉带他回家见父母，这个犹太家庭其乐融融的友好氛围让维克托深受触动，仿佛打开了新世界的大门。

他觉得自己也该是个犹太人，于是他将自己的姓氏改为莎拉的犹太姓氏“阿德尔曼”，以莎拉的祖父母为原型创作了一部小说，并且大获成功。

再之后他们终于结婚了，不过你以为接下来的生活就会安稳了吗？

那自然是不可能的。

莎拉生孩子的时候，维克托居然躲在医院储物间和自己的粉丝啪啪啪……

随着维克托越来越有名气，挣了不少钱，夫妻俩搬进了豪宅，小日子过得有滋有味。

然而夫妻之间的关系，似乎随着财富的增多而变得疏远了。

他频繁的外出宣传新书，她整日呆在家中百无聊赖，两人的生活就像一潭死水，维克托觉得她变得无趣了，两人爆发了无尽的争吵。

因为害怕丈夫会因此离开，莎拉开始靠毒品来维持激情，她回到了从前活力四射的样子，夫妻关系也变得融洽起来，他们会一起蹦迪，还时不时的和朋友聚会。

随着时间的推移，两人的关系再次发生逆转。

莎拉变老了，却浑身散发着成熟女人的魅力，更优雅也更美丽。

而维克托却面临着一个无数男人都为之焦虑的问题——秃头，他逐渐变成大腹便便的中老年人，写作灵感也日益枯竭。

维克托越来越没有名气，他开始像他母亲一样酗酒，对莎拉的行踪充满猜忌，无时不刻不在怀疑她出轨了。

在莎拉的生日那天，他干脆花钱召了一个男妓，还非要亲眼看着莎拉跟小狼狗不可描述。

可以，这真的很法国人。

这次莎拉算是彻底被气到了，她提出离婚，并很快改嫁给了一个IT公司的大老板。

维克托恋恋不舍的想要挽回莎拉，他花了五年时间写了一本小说来描述他和莎拉的这段恋情，这也确实奏效了。

小说成为世界畅销，莎拉也被感动的愿意回到他身边。

她坐在她新任丈夫的房子里，笑着对他说“来吧！

”，两人再次牵着手私奔，一如当年热恋时的模样。

不过故事并没有就这样结束，影片最开始莎拉就抛出过一个问题：是她杀了自己的丈夫吗？

除了这个疑点，结尾还有一个意想不到的大反转，这里报姐就不跟你们剧透了。

有许多人说，这是一部让人细思恐极的恐婚电影。

维克托的一生其实都是在莎拉的控制之下，他在一开始就担心他会被莎拉“阉割”，失去了自我，然而最终也确实是这样。

在这段女强男弱的关系里，是莎拉塑造了那个身为作家的维克托，也是莎拉的举动在主导着两人关系的亲疏。

但是也不可否认，莎拉是深爱着维克托的，并且为了这份爱，她不断退让：她忍受他烂到爆的床技，她对他的不忠睁一只眼闭一只眼，她为他放弃了学业。

“二十年来，我一直担心他会离开我，是这种担忧让我爱他这么久 。

”

但从另一个角度看，这场婚姻其实也是一场持久的拉锯战。

有时莎拉是光芒四射的那个才女，维克托则是落魄作家；有时她又是游手好闲的无业主妇，他则是功成名就的大人物。

两人的关系就像是跷跷板，此消彼长，永远达不到平衡。

总是会有一方，需要努力的追上另一方的脚步。

厌倦、争吵、恐惧、猜忌、和好，周而复始。

到了最后，到底是控制与被控制，还是势均力敌，这都不重要了。

因为这就是婚姻该有的模样啊。

讲述了一对恋人相遇相识相知相爱分离又相爱分离的故事。

全片以女方视角，讲述了她记忆里的这段爱情故事。

不论是女主不择手段接近一见钟情的男主，不惜丧失自我价值，还是男主一直活在自我的世界中，沉浸在荣誉与赞美中。

男主在恋爱与婚姻中，不忠诚，从不认同女主的价值，不承认女主比他更优秀。

他麻木，无能，心安理得地将女主的才能和劳动占为己有。

他懦弱，在面临情感冷淡的危机阶段，只会逃离家庭。

女主爱他，害怕他离开自己，便甘愿奉献自己的价值。

女主因为爱，想要挽留而吸毒，成为一个取悦别人的机器。

女主没有了自己的思想，她满心满意地都是如何才能不让男主离开自己。

两个疯狂的人，纠缠出了一场坎坷又疯狂的爱情。

这是一部太令人沮丧的电影，靠毒品刺激维系情绪亢奋、用金钱物质掩盖双方的厌倦麻木、在废物后代面前为父母者的无力、个体自卑堕落猜忌对爱情造成不可修复的创伤、更有间隔不断的出轨操作……然而恰恰如此丧的电影，展示曲折的人生经历，演绎了一份浑厚深沉的爱情。

我可以看着你逐渐遗忘整个世界，但我不接受你开始逐渐遗忘我。

所以，你来作我们爱情之中的祭品吧。

因为在我们相遇的那一刻，我已经献祭了自己。

“莎拉骗维克托是他自己的手稿”是对丈夫维克托的一重欺骗；“莎拉未阻止维克托走向悬崖”只有观众知道而写手不知道，完成对写手的二重欺骗；“莎拉和维克托共创作品”既可以看作是对片中读者的三重欺骗，更重要的是——第三重欺骗还可以看作是对《阿德尔曼夫妇》观众的四重欺骗，因为当一个撒过谎的角色声明真相时，真相本身亦可是谎言；从该角度而言，莎拉作为剧中角色打破了第四面墙达到与电影作者同等叙事维度，成为电影本体思想化身。

剧中有一句台词“用幽默和想象力去写两个人的事情”，作为叙事本体的莎拉用四重欺骗展现了她艺术理念中天马行空的想象力，显然这句台词不仅指代的是片中小说更指代本部电影叙事技巧。

说故事俗套的恰恰只看到了本片莎拉和维克托表层的爱情拉扯，而忽略了莎拉讲故事的方式才是想象力的体现。

换句话说这些观众正是莎拉口中与她无关的、维克托式的、缺乏一点点天分和幽默感的观看者。

婚姻中最可怕的变量其实是时间。

它总是自顾自在的滴答向前，没有任何事物能摆脱它的固有引力。

因此，婚姻里，两人之间的爱与恨，甜与涩总是伴有阶段性的阵痛和起伏。

在时间的挑拨下，婚姻绳索两端的夫妻实际上时刻保持着博弈关系，缠绵悱恻总是浮于表面，虚张声势；而绵延恨意才是深入骨髓，让人警醒的婚姻症候。

《阿德尔曼夫妇》很不错，首先是女主角在记者面前叙述她与作家亡夫的一生，两个人的地位高低不断反转、感情纠缠时远时近、养儿育女的辛苦，人生走向衰老的无奈、追悔往昔的孟浪。

后来，才知道女主角对于记者讲到葬礼宾客散尽，再发生几度反转。

也许第一重故事是杜撰，但是也合乎情理，合乎规定情境。

就讲讲第一重故事：著名作家如果没有这个妻子帮他润色、指点，他很难成名。

但是这个女人这么厉害，他又有阉割恐惧。

知音难觅，不过知音成为妻子，也很难。

专偶制成为婚姻制度后，原始性冲动 与 社会法律道德注定是永恒的冲突。

性幻想难以安放，作家、导演、文艺工作者，很大一部分功能恰好是将这些冲动进行妥当的安放。

这个男主角有本能，还反抗偏右、保守的家庭成员，毒舌写作，让最偏爱他的母亲自杀而死。

妻子反抗自己的传统犹太家庭，但是这种主流的、积极色彩的犹太知识分子家庭，恰好又是让男主角着迷的。

他们夫妻俩由自力更生的贫困，走向过富裕，又恢复白左姿态，放弃了家仆成群的生活，选举左派政客上台，极度失望，本对第一个孩子寄予厚望，却智力不足，更是让老公躲避家庭责任。

写作灵感枯竭，就担心绿帽子；终于进一步爆得大名，老树发新芽的作家有了年轻女学生的知己，又让年迈妻子妒火中烧。

生活琐碎到名利所累到感情优势天平般高低起伏，的确是通透又温情，偶尔毒舌促狭。

1.首先台词贼有趣，可能是伍迪艾伦之后为数不多一直逗乐我而修辞又高级的电影之一了。

摘抄了一些精彩台词：a.不得不说，他经常引起女人的欲望，就像是一个有纵火癖的消防队员。

b.她笑起来就像一台自动点唱机，让人想要不停地投币播放c.我不需要喝酒了，这个女孩就是伏特加。

d.她靠一场辩论就能让我硬起来e.为什么要送礼物我不知道，似乎人们相爱的时候，总需要用物质形式来表达，用一种资产阶级的方式说我爱你f.看看这两个女人（妈妈和女儿），你不知道哪个更美，你根本可以写一本五卷厚的书来比较这两个人的美文学化的表达所暗含的幽默仿佛重现了好莱坞黄金时期那种台词的精雕细琢，也包含着无处不在的法式幽默。

2.文学爱好者的福音，他们在其中的谈话，如果你看过其中的书，肯定会会心一笑。

《暗店街》的吐槽真的xswl3.男性对自我阉割的恐惧。

在弗洛伊德的理论中，男人对女人的感情很复杂：同时包含着恐惧和痴迷。

恐惧是因为男人害怕自己终将成为一个不完整的男人—女人（是被阉割的男人的形象），而因此男人需要对女人进行掌控，从而压制自己内心对女人的这种天然恐惧。

在这部电影中通篇充斥着弗洛伊德的这个理论，在男主角和心理医生（心理医生或精神分析师是后精神分析时代“救世主”形象之一）的多次谈话中都可以看到。

他对于性的看重。

当男主刚开始认识这个女人时，他是有掌控力的，因为他的知识和幽默令女主产生了崇拜（或者说他自认为如此）。

女主比他高在一开始就令他有些不安。

这是男性对自我性别焦虑的开始。

而当男主开始走向“阳痿之路”（更恰当的说“男性气质”的缺失时（生理上秃头，老去，不能勃起或者精神上衰弱：写不出东西or气势压制不住女主的时候），他便更加有了自我阉割的冲动。

他在见到了女主的家人之后彻底拜倒在犹太文学之下，甚至给自己取了一个女方的姓。

而姓氏本身就是一种男权社会的象征，在家族中的姓无论东西方，均是以父系为纽带相传，而男主则主动放弃了自己的姓氏（在片尾的翻转中是女主建议他换掉的，但他还是接受了），以此进行了自我阉割。

而他飞黄腾达，也是在他“归入阿德尔曼”这个举动后开始的。

这意味着他从此的命运其实有意无意的，都已经掌握在女主手里了。

在片子中点的时候，他甚至找了一个年轻小伙Pablo来“献给”妻子，而弥补自己所缺失的男性气概。

这部片的名字就叫做阿德尔曼夫妇。

女方家族姓氏为名。

可以看得出来，编剧深谙精神分析的概念并把它化用到了影片之中。

4.女性主义从女性主义的角度说，女主一直是一个独立的个体。

特别是最后的一下翻转，女主原来是男主背后的枪手这一概念的确立，更是标志着对男主气概的彻底否定。

我们甚至可以看出，在真实版本的故事中，男主不是被“阉割”的，而是他本来就“不存在任何雄性气质”——如果按照真实故事版本，可以很轻松地推断出女主靠近男主的时候，可能是近乎于挑选猎物一样的方式进入了男主的生活。

她什么都不求，只求爱，男主其实是个没什么天赋的蹩脚作家，而她正好可以帮助男主打通工作的坦途，男主追求的更多的是“女人对他的崇拜感”，也就是原始的力量—-雄性气质。

而她所要的回报一辈子都只是爱而已。

最后男主女主在悬崖边故地重游，她最后一次回忆了他们两个人的温馨甜蜜。

那是两个人爱燃尽的最后一次升华，当男主拥抱过后再次忘记女主，女主瞬间做出了一个决定——最后一次控制男主，就像她“控制”（或者说帮助）男主工作一样，只不过是以控制其生命的方式，完成对他们一生感情之路的埋葬。

妻子在真实版本中（即结尾翻转后重读故事），果断，有才华，对爱有着狂热而又孜孜不倦的追求。

只不过这种追求并不是对男主本身的追求，而是对“爱”的追求。

在索绪尔的语言学指认中，即女主追求的不是男主这一“能指”（指认对象的表象）而是男主所代表的，能够提供给女主的爱的这一“所指”（指认对象的实质。

这一点可以从结尾女主在葬礼上狡黠地和新情人眨眨眼睛可以看出。

她对男主是有爱的，但不是那种非他不可的爱，而是对爱情本身的爱。

用弗洛伊德弟子拉康的话来说，恋爱中的人不仅仅在爱着对方，也在爱着恋爱中的自己与恋爱的状态。

女主对男主的爱更多的是一种“掌控”，类似于—我给你灵感，帮你事业步步上升，我心甘情愿当你的小迷妹对你崇拜，让你获得“我有男性气概”这一感觉，而我索求的，是你忠诚不逾的爱情。

可惜根本求而不得，男主在每次获得/（或者拥有）男性气概后/（时），都会自我膨胀，选择沾花惹草或者对女主蔑视（比如瞧不起她如今“无聊”的贤良淑慧，而希望她能够变得像以前一样青春活力）以往这样的题材到最后都是悲剧走向，女主被抛弃，男主找到了新的妻子，原配则会孤注一掷复仇或者开始新生活，而这部电影中的女主并没有这样做。

编剧虽然安排她“吸毒讨好丈夫”的桥段，但她在后面却依然掌握着主动权：他们有了一个健康的女儿之后，女主真的变得更加年轻优雅了，而男主则变得衰老，肥胖，秃头，此时男主的男性气概再次衰落，甚至不能勃起，他急需要证明自己，便有了Pabli小鸭子的故事。

而在女主再婚后，她虽然和男主再次私奔，但却在车上给男主签订了一份早已准备的契约。

其大意指向男主不许过问自己这几年的再婚生活，而只能接受之后好好生活的决定。

女主再一次，（其实也是每一次），控制了男主的气质。

而这部片中的翻转，也使得女主的地位或者气势得到大幅的加强，可以说，这部片子表面上是一部描写婚姻成长的片子，但其实本质上是新时期女性主义的一种体现。

女性有智慧，有金钱，有掌控力，有身材，有外表。

以往这些只有在完美男性角色上才能有的标配，在这部电影中悄然地完成了对女性的“女王角色”的转移。

但这部片子是那么地谨慎，似乎是在最后一刻，观众才悄悄发现皇冠戴到了“女人”头上。

这和那些飞扬跋扈的伪女性主义（女性角色标榜自己的权力或能力，什么都硬抗，最后还是需要依靠男性角色安放自己的温柔的刻板角色）不同。

可能是我观影量还不足，但起码这是我观影以来第一个见到的，我自己认为的，完全觉醒的新女性角色。

5.对婚姻生活的寓言好多啊..写不下了，下次想到再补充吧。

只是自己的一些拙见，欢迎各位讨论分享哦。

一部feel比较悠长有余味的电影，从女主对男主一见钟情到想各种办法像和男主在一起，然后男主爱上女主并结婚，迎来事业的上升期，男主开始一路上扬。

这个过程中，女主和男主还是属于势均力敌，比较平衡的，姑且命名【阶段一】。

然而，在女主怀孕生育下有问题的儿子，家庭生活似乎陷入阴霾，生活表面上是物质越来越丰腴，男主也沉浸在出差中。

可能女主还是迷失了吧，也对，原本有才华的她，陷入了一滩死气的生活，影片甚至隐晦表达女主陷入毒瘾。

这个阶段，女主陷入自我怀疑，男主保持光芒，避免家庭冲突，命名【阶段二】。

好在女主再次怀孕生下一个健康的女儿，女主也似乎慢慢找回自己的生活，开始学习新的东西，让自己生活丰富起来。

而与此同时的男主，事业陷入瓶颈，开始多疑苍老，更在女主生日的时候，找了男性服务者来满足女主。

在我看来，这种真的其实算是一种侮辱吧，似乎像是男主在和女主说，我不行了，但我还是愿意去满足你的感觉。

然后，女主提出了离婚，也不太意外，法式的爱情大概就是，爱不存在了，那么婚姻也就没必要存在了，很自由大胆。

在这个阶段，女主找回自我，男主开始走下坡路，命名【阶段三】。

女主再次结婚，生活平静美好，但可能是缺少了点什么。

男主奇迹般的上门拜访，想带走女主，也许女主就是这样一个敢爱敢恨的人吧，她跟着男主走了。

这个情节的设计，还是让人觉得有点戏剧，可结合当下大S与20年前初恋结婚的事情，似乎又显得不是那么drama了。

Anyway，男主和女主又在一起了，开始相濡以沫的老年生活，命名【阶段四】。

一般常人的故事到这，应该是结束了，看似一个happy ending。

然而，男主晚年当老师的过程中，与年轻女学生有了特殊情愫，而这一切可是让女主看在眼里的。

不出意外，女主大爆发，赶走了女学生，生活又恢复平静了。

该阶段，真的挺有意思的，说明人啊，还是不珍惜的，明明好不容易再次结合的生活，偏偏男主还是会想爱年轻女子，多么讽刺，命名【阶段五】。

男主没有了女学生，竟然陷入了老年痴呆症，多么吓人，他甚至开始对女主时而记得时而忘却，真的挺吓人的。

男主女主相约去悬崖边看风景，女主可能也是无法接受现阶段的男主，女主替男主的眼睛绑上了布条，任由男主一步步走向悬崖。

至此，该阶段，像是男女主，双方彼此解脱的一个过程，爱还是很脆弱，经不起折腾，命名【阶段六】。

故事到这，本以为该结束了，可剧情又有所增加，透露出在男主年轻时的手稿，均有女主润色或者说是实质性参与。

emmm,这么说来，女主图男主什么呢，图那一时的多巴胺的分泌吗？

可能，女生相较男生，还是更感性一些吧。

这个故事，一直感觉余味比较长。

感受最深的，还是女主吧，一直表现出来的都是勇敢大胆，喜欢的都会去争取和想办法，不会去委屈自己。

可能也就是法式大女主的魅力吧。

爱了就上前，不爱了就分开，人生那么短，亦那么长，胆子大一些也勇敢一些！

《阿德尔曼夫妇》应该是第二次看，但是情节完全不记得了。

凌晨四点醒来，情节一幕幕袭来，慢慢回忆细细咀嚼，回味无穷余味无穷。

看了一下豆瓣的影评，观众们也操碎了心，人家的电影主角谈的是诺奖大文豪的梗，我们的电影却还在狗血剧情里徘徊。

确实，法国爱情电影比中国爱情电影成熟的不是一点半点，是adult与infant的差距。

查了一下导演，名字是尼古拉斯·贝多斯，原来也是这部电影的男主角，也是这部电影的编剧，于是，愈发觉得这部电影有意思了。

一个男性导演编剧兼主演与一个女性编剧兼主演联袂，将现实世界对男女性的规范彻底打碎了、颠覆了、还留下了悬念。

女主角Sarah，法国某知名大学古典文学博士（记忆可能有偏差），不甚美丽但很具魅力。

男主角Victor，某不知名不入流无甚才华的小作家，帅气简单。

S第一次见V就如猎人见到猎物一般锁定了后者，给他留了自己住所的电话、打工地点的电话、朋友的电话，并索要了后者的电话。

S对V的评价是，他很简单，正是我需要的。

为了接近V，她打去成百上千的电话，假扮V朋友的女友去蹭V的生日聚会，甚至想法设法成了V哥哥的女友，在圣诞前夜登堂入室坐到了家庭聚会的餐桌上，还在当夜和V一起私奔了。

敏锐的观众应该能嗅到一丝吊诡的气味，编剧和导演将高智、猎奇、主动、冷静、理智和去外貌焦虑赋予了Sarah这个女性角色，而这些特质在中国爱情电影乃至一般意义上的传统文学文艺作品中都是被赋予男性的。

男性角色Victor单纯帅气、感性易怒以及后来的容貌焦虑和争风吃醋，加上是在S的指导和帮助下才能在写作事业上获得成功，诸如此类的描述都是非常“女性”的。

更有甚者，V在参加了S的家庭聚会后，被S的家庭氛围、其父母的人格和犹太人的文化身份什么所吸引和折服，要求将自己的姓氏改为S的姓氏，而他真的这么做了，还作为笔名出现在了他后来或大获成功或无人问津的大作上，而外界也一直认为他本来就是犹太人。

放弃姓氏和身份，在现实世界中，是只有女性才会做的，或者说是只有社会才会要求女性这么做的，又或者说只有社会才会悄然要求女性自主认为这么做是合理的。

借此，男女性的刻板形象和社会规范被打碎了颠覆了。

波伏娃说是社会把我们塑造成了女性，与之对应的自然而然就是男性。

而电影却似乎在告诉我们事实并非如此。

a.不得不说，他经常引起女人的欲望，就像是一个有纵火癖的消防队员。

b.她笑起来就像一台自动点唱机，让人想要不停地投币播放c.我不需要喝酒了，这个女孩就是伏特加。

d.她靠一场辩论就能让我硬起来e.为什么要送礼物我不知道，似乎人们相爱的时候，总需要用物质形式来表达，用一种资产阶级的方式说我爱你