山楂树之恋

老三是个混子。

关于性，他有什么不知道的呢？！

老江湖了，先是假装找树枝牵着过河，然后说拉手就拉手，总是笑面虎的样子，装腔作势。

第一次送礼物就送人家泳衣，还非逼得静秋当场穿给他看，俩人一起欢闹的情景的确很浪漫。

可是，这并不是什么单纯，也不具有那个年代的特征，而是早就用烂的招数。

而且这个男人心思缜密，没有一点青春的憨劲儿，一到女方家里就先用水果收买俩孩子（俩孩子居然也就乖乖地自觉“不做电灯泡”了，真叫人匪夷所思），然后又是送钱又用小刀割自己手臂向女孩子表决心的，这些破事儿，我想放在任何一部爱情故事片中都成立，完全没有历史的特色。

面对如此激烈的攻势，一个青春萌动少女自然是挡不住的，更何况是静秋这样有点自卑，消极被动的类型。

总之，老三做的一切全部是别有用心，一目了然，而且用的手法也是最恶心最老派的。

给女孩一双坏脚包扎，眼睛色咪咪的，内心狂热得不得了。

一上床就往女孩的下面摸，这叫纯情吗？！

我很怀疑。

如果是，那么70年代的人和现在的人简直可以说没有任何区别……故事的前半部分甚至连一次邂逅、机巧与偶然的戏剧化场面都没有，统统是在装——全是设计好的，或者说“被刻意设计的痕迹”过于严重。

以至于我非常感叹，俩人居然能如此轻易地就被彼此打动，怎么说那个“文艺青年老三”至少也得拉一次小提琴，唱一回歌吧？！

但很可惜，俩人除了性冲动，别的志趣方面啥都没有。

作为年轻人，他们没有一点朝气也没有理想。

也许是因为家庭出身，不敢畅想别的所以活得憋屈。

但据说70年代偷偷看国外小说的年轻人也很多的，更何况《山楂树》又是苏联歌曲，为什么女孩不向男孩借苏联小说看呢？！

又不是不识字。

青春期固然要有一点点叛逆与幻想的。

但他俩人一点叛逆也没有，纯粹是“俩顺民”，被大环境训练的服服帖帖，一点不像处在青春期的人，头脑是被挖空的，只有下半身。

说他们有“小资情调”，也是抬举。

只有骑个单车双手脱把，与一本破日记本在黯淡地灯光下翻个没完（换电灯泡这个情节还是不错）——这实在是太不文艺了！

可见老谋子的骨子还是个农民，他更本想不到这个年龄段的孩子们除了性，还能谈点啥。

倒是把三个小孩子设计得非常成人化，痴头怪脑地疯笑，也不知道为什么。

给几个水果就心领神会地知道“不做电灯泡”了，这到底是谁早熟？！

用成人的思维套孩子的思维，又用“自认为的孩子的思维”去套青春期的少年，如此不伦不类真叫人汗颜……电影中一切看似美好的情愫皆出自青春的萌动和骚动，没有一点心灵上的交会。

明眼人一看就知道：这是初中生早恋的情况而并非是真实的恋爱。

倒是那个做人流的静秋的闺密，敢作敢为。

真真切切地爱了一场。

男女主角反倒规规矩矩地做完几乎所有恋爱中的人皆会做的大路的事儿后，陷入被人可笑揭发的窘迫。

于是绷带拆了又包，包了又拆，相当无聊之余，女孩竟感动得泪流满面。

有些非常细腻的人的情感，老谋子显然没有体会到，俩人的台词肉麻到光怪陆离的地步，倒是男生自残的时候一点不犹豫，血淋淋的。

人性扭曲与压抑由此可见一斑。

难怪在电影院，好几次听到底下的观众笑场。

我想：他们不仅是被“那个年代的纯劲儿”搞得忍俊不止，更是被这两个人畸形的“恋爱观”逗得肚子生疼。

比较一下，就我对我自己爸爸妈妈了解说，同样是70年代的亲历者，他们绝对不会对老三与静秋的感情特别得激动，最多平静地说这么一句：额，对的。

没错，当时确实有这样极端的人……由此可以看出，电影中的爱情不仅不具有普遍意义，更不具有个性化的创新。

再往后，影片的基调就越来越清楚了，韩日恶俗青春偶像剧的底色露出端倪，并且一再地用对白提醒观众——“文革是暂时的，马上政策就要变了”，这句话在电影中重复了至少有四次，第一次，我听到的时候觉得俩孩子对未来挺有信心的，挺好。

但第二次就有点反感了，到了第四次，我彻底明白了“其中的政治含义”，果然是和谐得很哩。

在奔向“新生活”的路上，知道自己得白血病的老三必然不会从医院翻墙而过，他在追求女孩的时候大大咧咧，甚至卖弄自己的身材，强吻什么的。

但这关键时刻，他突然墨墨迹迹了？！

他没有让心爱的人选择另找新欢，劝她不要在“我这个废人身上浪费时间”，反而选择了可耻的沉默。

接受静秋的爱，让可怜的静秋干瞪眼，而静秋也真就傻忽忽地在他死后守望了他一辈。

这是爱情吗？！

不，这是人性的自私。

那些虚幻的甜言蜜语，这时再看该多么得恶心……当然，换个角度——从静秋转正的角度（她妈妈的角度），也可以说：这是老三对静秋的爱。

但这种爱的方式伴随“默片时代的黑字幕”一再出现，流于乏味。

一点不像年轻人的行为模式，倒是像一个中年男子对自己青春的臆症，或者是老夫老妻的临终送别，丝毫看不到激情。

我不懂，为什么不干脆学学韩剧，大胆地说一句：“静秋！

你还年轻，不要为了我毁了你自己呀！

你还是离开我吧……”——这话真有那么不自然吗？！

都到这个时候了，老三这男人还在装，并且一直装到了死（电影结束），流下一滴为了满足煽情需要的眼泪后。

歌声响起。

一个不是女工另一个也不是铁匠……山楂树之恋！

“恋”得不仅不干净而且还相当莫名其妙。

它反应了文革对人性中“恶”的培养，愚昧与邪门并存的时代，又有什么纯情可言呢？！

当然这只是电影本身，与《山楂树之恋》这本小说无关。

据说小说非常好看，把文革与爱情的关系挖得很深入。

很可惜，一个好故事又被糟蹋了。

我相信，老谋子由《山楂树之恋》起，确实已经可以说是江郎才尽了。

以前我总以为他只是个形式主义疯子，现在明白了，他还是个情盲……

《山楂树之恋》这部电影是根据同名原著小说改编的。

在这里我必须强调一下，我没看过原著，而是直接看的电影。

因此，不管原著如何曲折动人，我下面要谈到的所有直观感受都是来自影片。

对于我来说，《山楂树之恋》是一部非常乏味的电影。

所谓“乏味”，就是整个片子让我感觉像蒸馏水一样。

之前本片宣传一直在刻意强调这是“史上最清纯（或最干净）的爱情电影”，但是如果把甘甜的山泉换成实验室里的蒸馏水，这种所谓的“纯”也就成了乏味。

我相信有许多观众看了本片后都会被静秋和老三的爱情所感动，但是我想这种感动其实和电影本身无关。

所有的感动都是因为你被你自己感动了，这部电影只是一个渠道或者媒介，顺利地让你完成了有关纯洁爱情的一切想像与升华。

而这种功能性的感动，其实在很大程度上得益于原著小说而非电影本身的艺术表现力。

本片在电影的视觉节奏上相对缓慢，但对故事节奏的处理上却有些慌张。

男女主角的爱情关系中，大段可能关系到情感铺垫的非必要剧情被直接省略，以字幕的方式简单交代给观众。

这种处理方式可能对一般观众的观影不会造成困扰，但对部分影迷观众来说，这种用字幕交代剧情的方式实在是令人惊讶──这等于是导演彻底放弃了对于电影化叙事的掌控和追求。

也许是导演出于控制电影时长的考虑而采取了这种处理方式，但从我个人的腹诽来说，导演这份工作的最重要职责不就是把文字变成影像吗？

作为一部张艺谋导演的电影，《山楂树之恋》在电影技巧上相当地克制，几乎完全依赖演员的表演来完成电影的情感推动。

因此，本片男女主角的人选就对这部电影的成败起到了关键作用。

从这个角度来说，目前的两位演员人选可以说是恰如其分地完成了他们的任务。

尤其是女主角周冬雨，虽然原著小说的粉丝可能会对这个演员的外形和气质存有一定的争议，但从整部电影的气质和需求来说，周冬雨应该是完成了导演心目中的静秋这个角色的塑造。

如果《山楂树之恋》是一部以导演私人化叙事为主要诉求点的电影（也就是我们常说的“文艺片儿”），那么本片随便拍成什么样子其实都无所谓，因为这是导演个人的艺术选择，作为观众可以用天然拥有的权利──手里的钱包──去表达自己的态度。

但是现在的《山楂树之恋》被打扮成了一部号称票房要过亿的商业片，同时还号称是“史上最清纯的爱情电影”，那么当各种不明真相的观众和它在电影院里遭遇后，收到各种观众的不同非议就是意料之中的了。

静秋或者周冬雨的这种“清纯”，应该只是导演张艺谋个人的趣味。

作为电影导演，张艺谋天然拥有这项按照自己个人趣味来塑造女主角的权利。

清纯没有问题，但你的清纯不等于我的或其他人的清纯。

现在的问题是，这部影片由于商业目的而开始以“清纯”作为卖点进行推广时，就等于把全体观众给逼到了一个必须要琢磨“清纯”到底是什么的地步。

而这一点，对于一个口味纷杂、价值观迥异的电影市场来说，无疑是不可能得出相对主流和大众的答案的。

无论观众是不是被这部电影所感动，其实所有的感动都只是观众自己的内心世界在银幕上的映射。

电影演员或角色是否清纯其实并不重要，只要你拥有足够的生活阅历，你自然会认定什么样的情感是清纯。

其他人的标准，甚至是导演的标准其实都不重要，关键还是在于你自己的体会。

如果有人试图从《山楂树之恋》或其他电影里寻找世界上最清纯的爱情，那不是电影太美好，而是生活太残酷。

你还真以为你看了个所谓的纯爱电影你就变清纯了？

所倾心的纯净姑娘是“蒹葭苍苍，白露为霜”中在水一方的伊人；是“桃之夭夭， 灼灼其华”中宜其室家的之子；是“翩若惊鸿，婉若游龙”中柔情绰态的洛灵。

而不是静秋。

所羡慕的纯粹文字是诗经中的思无邪，是元曲中的牡丹亭，是唐诗中的长恨歌，是宋词中的花间集。

而不是山楂树。

纯爱是尾生抱柱，是梁祝化蝶，是青梅竹马，而不是你得了白血病我们没有在一起。

静秋与老三的爱情，是那个时代的产物，那个时代见不得光的种种阴郁与不能言说的贫穷与人祸中的一块净土。

那个年代的静秋应付不了生活，老三用关心、一点点的物质和爱情挡开笼罩着静秋的命运的绝望……张导突出了那份纯，可他忽视了多少，忘掉了多少他在《菊豆》在《大红灯笼高高挂》在《活着》里表现过那份民族质感。

他纯真了一回，社会主义的人民群众纯真了，有多少物是人非被遗忘了。

张导完全可以让镜头告诉我们纯洁爱情后面的历史废墟，作为经历过10年浩劫，下过乡插过队的大导演，他当然能够做到，除了因为他和别人看到的不同，而且更多他在奥运会以前就停滞了，如果他真正地好好去拍，他的作品也却是真正的获救者，真正的纯洁起来。

无知不能等同于纯洁、干净。

正如我们对于某一年份的种种思考不足，种种无知，并不代表那一段历史就真的是干净、纯洁的。

记得做过这样的一段笔记：“第五代导演以强烈的探求渴望和主体意识去观照且独特表现纷繁复杂的历史和现实，以深沉的历史思考和敏锐的哲理思辨角度来揭示社会变化的历史渊源，剖析陈腐的传统理念，展现民族的生动气韵，表现出前所未有的忧患意识和强烈情感。

”现在再看，他们真正还在继续表现历史现实思辨剖析的还有几人？

《1Q84》里青豆有着这样的信念：肉体才是人的神殿，不管在那里祭祀什么，它都应该更强韧，更美丽清洁。

那么静秋呢？

静秋有没有信念呢？

老三可以去等她一辈子，她却在想自己有没有被他得手。

静秋这样的人物有没有内涵，她是否被贞洁标签化了？

被作为整个缺乏诚意快餐爱情中的榜样高尚化纯情化了呢？

我们不得而知。

整个观影过程中，眼角数次湿润，可观影后想来真正值得流泪的只有一处：因了那个“不纯洁了”的姑娘和她母亲送去的两个鸡蛋。

想象中的山楂树之恋，不只是景美人美心灵美，而且是以清丽的心境，对人世间真挚情感的凝眸，不为爱欲所眩目，不为污秽所恶心，同时也不为文革中的上山下乡贫苦生活厌烦有所逃遁，静秋与老三就是那么静，那么透明的看，细小处，幽僻处，皆闪耀一种光明。

些许失望。

这样一部影片，即使票房大卖，即使感动涟涟也没有什么可骄傲的，海明威的话送给张艺谋先生：“优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。

”

昨天真是慕名去看了看《山楂树之恋》，纵然下载都出来了好久了，我都没有下载，还是硬是跑到电影院去看了一遍，以内我觉得起码张艺谋先生在摄影上还是有建树的，为了一份质感我也还是去电影院看看。

再加上众位妹妹都泪洒影院，为了让身体排排毒，我也毅然决然的去电影院看看。

之前曾读过小说的版本，其实那本书也挺一般的，但是看完电影之后我才觉得书好啊，纵然我这都记不起有什么内容静秋是不是只有胸大了，但我还是觉得书啊，因为，还有什么电影的剧本能烂到这个境界呢。

所以，我说张艺谋先生你也不容易啊，就这烂剧本要是拿给别人拍估计就成为最新的烂片奇葩了。

您好歹还选了棵长的比较婀娜多姿的山楂树，枝繁叶茂的。

其实去看电影的时候我也没有期待能看到什么好的电影嘛，我记得看完书之后在豆瓣上行做的备注写的是“故事很简单也很俗套，但真正教人乐此不疲的感动的是，每个人都希望纯粹的自己遇见另一个纯粹的爱人。

而且抛除爱情的主线，书中讲述的那个时代真的让人觉得是苟延残喘。

”所以我压根就没有期待能拍出时代性的东西，所以就寄希望于这个故事，要是能把故事给拍出来也能及格了，毕竟人家写的还挺有层次的嘛。

而且人家还是个真实的故事，从情窦初开到你侬我侬，压抑着又想喷出来，那感觉挺带劲的啊。

可到了电影里面就成了一段段的，这是拍电影呢还是做PPT呢？

就差标上个一二三四五，顺便来个小标题，分成自然段拍摄了。

尤其是前面的部分，我真服了，拍几个镜头就出现字幕，几天又几天。

那个时候计算没有手表，没有电脑也好歹有个月份牌吧。

这可真就牛逼了，这可真是像书本一样的语言，就差再用上几个形容词，在结束的时候顺便来个歌颂冷什么。

如果真想改成自己的纯爱小电影，就不要在开头还特地的注明这是个真实的故事，真实你妹。

静秋和老三就这么突然就成赤裸裸的一见钟情了，可怜的长林也彻底的沦为可有可无的配角《山楂树》唱的多好，“他们谁更适合于我心中的意愿?”，让电影搞得一上来就已经做好决定，这《山楂树》唱的是如此的可有可无，最后沦落成了一首片尾曲。

小说在感情发展的每一步之前都会做好一个铺垫，而到了电影里就什么都没有了，所有的铺垫都是简历在老三是个机器猫的基础之上。

静秋从开始就已经开始等老三了，几天几天的等，慢慢的酝酿出了开始的情绪，我想我会思念你。

这一部分草草的就结束了。

连中间的“第三者”小插曲都给彻底的破坏成了卖冰棍，搞得人家姑娘大老远来就是为了买根比车票便宜的多的冰棍，这编剧的思维跳跃力太强悍了。

终于到了第二部分，两个人终于开始有个感情的芽儿，在彼此心里载下了株山楂树，盼着开花，老三开始找个闲暇的功夫就来看看静秋。

怎么说呢，谈恋爱的时候总归是幸福的吧，尤其对于静秋这么一个情窦初开的小姑娘，高中才将要毕业，又遇到了这么一个长相英俊的官二代，更重要的是实心实意的对她好的男人。

书里写了不少的桥段，但碍于电影时间有限制，所以坎走一些事应当的，但你好歹让人知道这感情发展了挺多的呀。

人家长林大老远去找核桃，最后全成老三的人情了。

就当电影把那条线裁掉，就当着核桃就是老三整来给丈母娘补身子用的，但静秋也麻木了吧，最后就跑出去还收了人家湿嗒嗒的几块钱，如果您这是想暗喻下将来俩人要湿身，好吧，成了吧。

我也就只能这么想想编剧们高深莫测的能力了。

反正前面老三一直都是以机器猫的身份出现，每次出现口袋都能变出东西来，人家那羞涩的情书也一笔带过了，反正基本上那些给后面感情酝酿的小细节都给删除了，留下的都是粗枝大叶。

反正就是想装出一个纯的故事，反正就算人家本身就是一个纯情的故事也得弄的跟装的时候。

就好像现在这些小姑娘，穿着校服，扎着马尾不是纯，得穿上海军小短裙，绑上两个羊角辫，走路憋着个内八字，照相的时候扮出个二才觉得纯。

反正就是装呗。

中间好歹没有删除掉两个人游泳的戏码，那段戏本身很好看啊，让人感觉老三等了很久之后才得到了一个机会的感觉，但电影呢？

整个电影好像在拍一个日程表，到了哪个阶段就发生个什么事，没有什么情感。

游泳的那段戏有个很突出的地方就是老三的生理反应，这没有什么啊，这才是真的纯呢。

你要让现代这群年轻人看个穿连衣泳装的女人有几个能勃起的？

各个都已经心中自然无码了。

连看个泳装女都能有反映，这样的人还不纯么？

而这场戏就嬉戏了一会完事了，可能唯一的用处就是向我们展示下窦骁傲人的身材吧。

不过窦骁也真敬业，为了拍个山楂树，连胸毛都剃掉了。

然后书里下一个阶段出来了，一种完全是用思念的方式去相爱。

爱情用那个年代最朴实也是最珍贵的载体信件去表达。

在甜蜜的等待和酸酸的等待中跟老三发展出了感情。

老三也像个正常男人一样去喜欢静秋了，直白而心切，叫人看着羡慕，让人觉得等待反而让感情升华了一部分。

而且就在现在这个社会，有几个人还会手写的去写信，都成E-MAIL和短信了，网站会倒闭，手机会更新，然后那些感情的纪念也都会随着消失了。

静秋后来有那么多的回忆，有多少是从那些信件里找出来的呢？

而这一段是完全的给省略掉了，直接就到了老三得病了。

人家讲故事完全是流水账的方式，没有铺垫和酝酿，而且跳跃着发展。

相爱的煎熬不是三言两语就说的出来的，您不能让她换身衣服就夏天了，直接就生病了，是多么想催促着老三去死呢。

电影也不是毫无可取之处，现在能记得也不是很多，老三拉着静秋回村的那段，那个树枝蛮奇妙的。

我记得书里写的是背着过去的，水还很凉。

虽然那个树枝在过河的时候拉着有些做作，但是为后面的戏铺了一点戏码。

再就是老三跟静秋在护士房里，两个人之前买了点苹果回来，暗喻了一下偷食禁果的关系，我宁愿没有拍后面俩人所谓的床戏，到这就结束了。

那场戏就差在旁边弄伤个收音机放一下牛姐的《TOUCH MY BODY》了。

人家书里这一段写的是多么精彩，那才是最纯情的激情戏，那种有，其实有没有，完全是让爱自然的“流露”的感觉。

其实演员我觉得选的挺好的，起码两个人我都还蛮喜欢的，周冬雨的眼睛和窦骁的牙齿，真是这电影里让人觉得最纯的东西了，虽然周冬雨瘦的跟树枝似的，但真的演得很不错了，比我想象的好很多了。

尤其是最后一场戏，演得非常之好，不是那种表演科班里出身的人带出来的感觉，她让自己一直是静秋而没有港台苦情戏女主角，悲伤不是非要用眼泪带出来。

窦骁就演的很一般了，挺多时候让人觉得情绪表现的有些做作了吧，就让人觉得很在演了，是不是在学校演小品多了就这样呢？

不过，窦骁笑起来真的很好看，而且脸颊那么瘦，也有点老三的样子。

以及最后老三死的样子，那个样子蛮真实的。

终于不宋慧乔掉面缸里的样子了。

去看山楂树的时候我以为会遇到很多的年轻男女，没准看完电影就开个房去。

挺有意思的，那一场看戏的大多都是三四十的大叔大妈，只有几个年轻人，他们看到静秋在剧场跳舞的那场戏的时候好几个人都笑了，我觉得他们是看到了自己年轻时候的东西。

电影结束，到那张照片的时候我也哭了，接着出现了唯一一行可以保留的字幕，“我不能等你一年零一个月了。

我也不能等你到二十五岁了 。

但我会等你一辈子。

”我看电影前还特地去买了包纸巾，就用了这么一张。

今时今日，很多改变已经超越了人们的想象。

我曾经说过电影创作也是一种"inception"，是为人们创造梦境进而缔造观念的工程，其实电影宣传更是一种"inception”——必须以最迅捷的动作臆造出人们头脑中原本没有的观念：这是一部好电影，虽然没有任何迹象显示出它是一部好电影为了让这种观念最有效地传播开来，在梦境中杀一些人是十分必要的，而我所幸成为第一批被谋杀的目标。

没办法，谁让我叫“绿脚趾”呢（以上请参考The Big Lebowski谋杀绿脚趾）在这样一个大时代下，一个人的声音真的不算什么，但是我始终认为，这件事情就像“水位线”一样，如果让步了，水就涨上去了，当我们回过头来时，可能洪流浩荡，一切都将被淹没······以下是和谐版正文，顺利地通过敏感词过滤，希望不要再遭河蟹：————————·我的内心是一个怯懦的小丢丢潜藏在一个早已不再纯洁的躯壳里，每日希翼着419却终日只能DIY，人生的悲剧性莫过于此。

　　 老三也经历过类似的痛苦——这厮是个YY高手，看见那个时代的泳衣竟然也能勃起，病入膏肓了还总想着和静秋炒饭。

就这样一个猥琐的家伙也能做“史上最纯洁爱情故事”的男猪脚？

而且还获得那么多的拥趸，实在令小丢丢我有些汗颜······ 　　 您别说，艾米这熟女扮起纯情来还真有一套，嘿咻叫“和你一起飞”，大XX叫“又热又硬的地方”，JY叫“做小娃娃的东西”，实在让老夫我汗如雨下。

你说斯蒂芬妮·梅尔那本《暮色》，同样是一本熟女扮纯情的YY之作，不过人家注入了最流行的魔幻元素，再加上西方悠久的吸血鬼传统，妙趣横生的情节，鲜明凛冽的人物性格，远播全球倒也不是全无道理。

你说这《山楂树之恋》：文笔平庸，情节狗血，人物苍白，竟然也能成影视剧争相追捧的香饽饽，你说这到底是中国人弱智还是书商高明？

同样是描写知青爱情，张贤亮的《绿化树》明显要高出N个段位。

章永璘和马缨花那段跨越二十年的纠葛令人感叹万千唏嘘不已，虽然不借白血病之类的狗血来煽情，但情爱的真挚与无奈却在最后的结局中彰显无遗。

看完这本书再对照《山楂树》，我只能说：女人写字确实不比男人大气。

同样揣摩一段感情，女人只看到良好身家英年早逝的帅哥；男人却得以看透整个时代。

　　 畅销书嘛，生意场上的东西谁都说不准，不过老谋子（或者更确切说是张伟平）的商业战略眼光一向是毋庸置疑的。

《山楂树》卖的火，而且导起戏来也不费劲，演员不用请大牌，又是一个凭空“造星”的好机会。

　　 但也许是老谋子觉出艾姑的字太装B，表面“纯情”内里透着淫荡，所以将能删的戏全都删了，剩下的，也没有什么引人遐思的地方了。

所以老夫我日思夜想的“做小娃娃的东西”没有出现，而河滩上的勃起也同样被无情抹去，唉，这才是艾姑的创作精髓所在，倒真不是常石磊所唱的那首《山楂树》，老谋子，看来你对熟女的心境完全没有捕捉准确啊！

　　 也许谋子执意要做出一个真正“纯情”的东西，在他的字典里“纯情”二字非常简单：“纯”就代表“贞操”，“情”则代表“专情”——整一个中世纪的修道士逻辑。

所以想知道《山楂树之恋》是什么样子，看过《我的父亲母亲》便已知道。

就像扛把子成在《霸王很牛B》节目中所说的那样： 　　 　　 其实第一次听说要拍《山楂树》时我是拒绝的，因为，你不能让我拍，我就马上去拍，第一我要改一下剧本，因为我不愿意拍完了以后有人认为老谋子很色，这样观众出来一定会骂我，就像上次《黄金甲》那样。

后来我经过证实，发现拍儿童剧的手段真的很合适，我随便拍了五分钟，感觉还不错，后来我在拍的时候也要求他们尽量装成小丢丢，怎么低龄怎么来，因为我要让观众看到，我的初恋就是这个土鳖样子，你们看完之后也同样是灰头土脸的！

　　 　　 唉，谋子，不是我说话不给面儿，您对“纯情”二字的理解还停留在小学生程度。

像您这样拍出来的“纯情电影”，日后必被人耻笑。

　　 纯情不代表低龄和无知，在这一点上，老谋子和艾姑半斤八两。

　　 没有历经诱惑的“纯情”只是一枚一触即发的定时炸弹，时刻等待着滑向“纵情”的深渊，相比之下，阅人无数却浪子回头的典型更可能造就“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的刻骨铭心。

正如通常女子选择伴侣，总以为丑男比帅哥更加可靠，须不知帅哥早早承受莺歌燕舞的历练，而丑男却无半点防备之力更无半点防备之心，一旦有机会左右逢源，必无所不用其极，其安全阈值之低 　　 　　实乃 　　 　　惊天地 　　 　　泣鬼神

《革命时代的爱情》，是王小波的作品。

《山楂树之恋》讲得也是革命时代的爱情。

同样是爱情，一个流氓，一个纯情。

让你感叹，同样是发生在中国，境界差距咋就那么大呢？

未看《山楂树》之前，听了许多恶评，所以有了些免疫力，去看时，居然觉得并没有那么不堪。

固然是没有血淋淋的文攻武卫，但好歹忠字舞和男女主角的身份背景还是能让我们看到那个时代的一些侧影。

不像《唐山大地震》，那是真纯，纯到恨不得告诉你那个年代除了二十秒的地震是发生过的其他一切都没有发生过。

看《唐山大地震》哭了好几次，但是一散场立刻就恨得牙痒，一想想自己是在震耳欲聋的悲怆音乐，主角的撕心裂肺号哭，还有大地震的几十万死者这么惨你敢不哭就是砍孩子的这种道德高压催泪下哭出来的，越想觉得分明是吓哭的。

看完《山楂树之恋》，十分庆幸女主没有像徐帆那样惨叫，男主也没有学革命烈士般开腔挣扎着来几句煽情台词，幸亏没有催泪，让我走出电影院时心里还算平静，因此也就原谅了这种纯情。

虽然不纯情的都丢给倒霉的女配角了，但我还是愿意相信，那个时代，人们是纯情过的。

虽然这种“纯情”，正如那个时代的“忠诚”一样，都是一种不正常的天真，纯而近伪。

这是一个不相信纯真的时代，我们宁愿相信兽兽和马诺，她们至少敢大声说我想出名，我喜欢宝马。

而男人们也努力挣钱，为了能有一辆宝马或一套房子好得到一个女人。

不再纯真的我们看到一部这么纯真的电影，就象熟女们看到了处女，冷笑着说：“你装什么啊，你早晚要变成我们的。

”所以女主角是真实的，在那个有些荒诞的时代。

女配角也是真实的，她只是生错了时代。

当她哭着说：“没准哪一天政策就变了呢。

”时，全影院的人都会心发出了微笑。

即使我们心里面憧憬着这么一份纯真，也希望能一次虽然什么都没干但也能铭记一生的感情，但这些是绝不能表现出来的，我们宁愿把自己伪装成流氓，因为看到一个爱慕的女生，如果你脸一红默默的跟在她身后，那么就只能眼静静看着她被一个花言巧语脸皮厚的家伙抱走。

于是久而久之，纯情少男也就变成了厚皮大叔，这是物种繁衍争夺异性的本能。

纯情虽然也许不违反人性，但的确违反兽性，也违反进化论。

所以纯情大概真的是一种特别要求“忠贞纯洁”的年代才有的特有产物吧。

不过男主角离我们想象的纯情也有差距，他没有为女主写诗弹琴，从头到尾他的泡妞手段主要就是送东西，在那个物资匮乏的年代，这很有用。

只有八十年代衣食无忧了的女生才有闲情雅致喜欢诗，七十年代的女生更喜欢紧缺凭票商品、入党资格和回城指标。

很惊讶于男主角征服女孩的干练麻利，怎么看都觉得是情场老手，去约会居然能想到先给女主买一件泳衣。

不过因为这是净化小说情节又没有净化干净的缘故，所以才显得这么古怪。

其实把静秋那位人流同学的流氓故事和静秋的纯爱故事结合一下，也许才是更加现实主义的作品。

男主真的把静秋给骗了，不……他以为自己是真的，但是当他的父亲一复职，他就无法接受和一个走资派的女孩一起，他逃走了。

纯真总是用来破碎的，倒正合了那个时代崩溃后“坚贞”的幻灭。

这么一改，那件红衣服就真派上了用场。

静秋穿上它吊死在山楂树上，远远看去，山楂树终于开出了鲜艳的红花。

我真邪恶，我果然是不适合当编剧的。

我总是喜欢把童话的膜戳破，让孩子变成大人。

与其去摸他们的鼻梁要求他们禁欲纯真，不如递给他们一个避孕套，告诉他们山楂树是永远不可能开出红花的。

顺便说一下，我给《唐山大地震》的影评已经被删除了，不知是不是因为我说山楂树不可能开红花有关。

说到这里突然想到一个词：Inception。

《盗梦空间》的主题，就是怎么把思想植入人的灵魂深处，还让他以为是这是他自己的想法。

“植入”对中国人并不新鲜，因为我们一直在被植入，植入纯真，植入忠诚，植入永远相信，永远跟随。

当我们被植入很多年后，突然有一天，梦醒了。

我们发现我们原来深信不疑的东西全部破灭了，我们从此只相信钱。

但我们真的醒了吗？

植入停止了吗？

不，我们还在被植入。

被催泪弹电影，被纯情故事，被微博，被今何在的影评。

什么时候，我们会逃出这一层，迎接下一次梦醒？

天气凉了，兑换券没了，能陪我的人似乎都在加班，我一个人去看了《山楂树之恋》。

从前看过一点小说，读着读着发现不对胃口，后来一看，腰封上这么多推荐人，陆川、姜昆、张纪中赫然在目，就没心思往下读了。

我不怀疑它会感人，我只能说我确实不是那样的人，尤其是像上面那三位的人。

电影比小说还纯，老谋子是个纯粹的人，基本上所有惹人遐思的情节都给砍掉了，而种种因年代所限的无知都坦率地流露了出来。

总体看下来，如果忽略情节的话，张艺谋作为一名世界级的泼墨工人，还是非常够格的。

高水准的做旧效果，若有似无的配乐，都保证了影片“看上去”的品质。

也许他就是想拍一个单纯的爱情小品，这样来看他似乎是合格了。

可按照目前全国院线的这种“山楂树”风潮，和媒体的集体造势，这完全不是“小品”的待遇，能和《盗梦空间》各占半壁，观众的期待当然不是小品。

从这个角度上讲，这电影离及格线差的太远了。

电影的前半部像是革命年代版的《志明与春娇》，电影的后半部像是中国版的《菊花香》。

这完全是一部没有惊喜的电影，电影的本身并没有比观众的设想更多出什么，看一场电影就像检查了一遍作业一样，所有的主打就是一个字：纯。

两个演员也特纯，纯得掉渣，纯得像矿泉水，纯得你都没见过这样的中国人。

可是我禁不住在想，这俩人第一次见面就开始暧昧，然后谈了一场连性都不知何物的恋爱，他们纯的得多蠢啊。

静秋是个热心肠，能吃苦的姑娘，小小的尖下巴总是让人想起章子怡；老三是个稀世罕见的大好人，后来得病了，老天爷真不是东西，除此之外我们一无所知。

最后老三将要离世，静秋在床前哭着说，我是静秋，你不是说一听到我的名字就回来吗？

看到这儿，我一边掉眼泪，一边骂街，操，真他妈狗血。

这种桥段难道不是只属于琼瑶、痞子蔡的吗？

怎么我在离2012还仅有两年的时间里还要被人这么侮辱。

真爱当然值得赞赏，承诺相伴一生，不离不弃，与亲密爱人也保持着柏拉图距离，这些都应当尊重，甚至我愿意被这样的故事感动，可不代表一看见这样的东西我就要哭着闹着感天动地一番，更不代表看了这种故事我就得在豆瓣上打个5星。

与之对比，我更欣赏充满力量的爱，健康的爱，透彻的爱，自由飞扬的爱。

在那样的时代背景下，这种“纯真”、“真爱”，虽然来得凶猛，但是也糊里糊涂的，因为大家除此之外什么都不知道。

如果纯洁仅仅是因为什么都不知道，如果夜不闭户仅仅是因为屋子里没有什么可偷，我想这不是更好而是更坏。

或许因为他是张艺谋，所以我心里的标准高了一些，换做一个不知名的小导演，可能我会认为拍得真不错。

这并不是我有失公允，你想想看，一个掌握各种电影资源、人脉，随便拍一部电影就要把其他导演的影片让位于他，霸占全国影院一两个月的银幕幽灵一样的人物，凭什么不对他有更高的要求？

我觉得这样的人，要么别拍，要么就别给自己找什么“放个假”之类的理由。

事实上，张艺谋对于电影，不是放假，而是早就歇了。

94年，《阿甘正传》拿了奥斯卡，《肖申克的救赎》折服了全世界，《低俗小说》惊世骇俗的登场了，张艺谋拍出了《活着》。

那是他作为一个导演最值得纪念的一笔，它悲悯、动人、深刻、冷静，照这么发展下去，张艺谋可能也会在某一天拍出《霸王别姬》，等到那时候《新周刊》不必再用血淋淋的封面“保卫张艺谋”，大家自然会拿他当宝的。

可是，《活着》最终没活下去，老谋子的心思却越来越活络了。

他用行动适时的低头认错，导演的身份开始渐渐隐退，对艺术的探求也再也不敢直指人心，直指生活的命门。

他涅槃之后，在混杂着各种流氓的演艺圈，以一种时刻都温文尔雅默不作声的形象当起了“国师”，成了我们这个民族对外输出的重要元素或者代言。

进入新千年以来，张艺谋的电影越拍越烂，研究张艺谋的会议却越来越多，因为他所传达的已经从艺术过渡到了另外一个领域。

在效仿李安，鼓捣出一部《英雄》之后，这种姿态已经很明显了。

把君主塑造得英明神武，不仅在武力上征服了所有人，还怪力乱神般的让一个刺客自己给自己洗了脑。

从那开始，他已经从一个批判者，摇身变成了一个崇拜者。

自此以后，他就像上毒瘾一样，迷恋着窒息、压抑、宏大、艳俗，先后拍出了侮辱智商的《十面埋伏》和侮辱眼球的《黄金甲》。

那“整齐划一”的口号声，那雄壮浩瀚的队伍，践踏般的美感，法西斯式的“美学艺术”，所谓纯情的《山楂树之恋》无非就是一次借“纯”之壳的变种，还是一样的压制人性。

终于，国师等到了震惊世界的一天，他以一个电影导演的身份全权掌管了奥运会的开幕式。

于是我们再次见识了张艺谋的美学，数以万计的演职人员，辛苦排练一年之久，仅仅为了一个夜晚，让全世界见证我们可以像机器人一样在体育场里，听到命令就变幻出各种造型，分毫不差。

在这部将“永恒伟大”的作品中，张艺谋功成名就了，他和至高权力织锦似的勾连在了一起，导演的队伍里他是受罩的旗手。

这个在贾樟柯眼里“没有经受过民主训练”的第五代，如今就靠着他的世故已经获得了让贾樟柯们奋斗一生也只能望其项背的无上地位。

所以在他拍出了一部比内衣更没看头的《三枪》之后，依然可以创造四天过亿的票房奇迹。

现在，在愚弄之后，这个人又回过头来告诉我们纯情的珍贵。

我想改编李海鹏的一句话，我们连脑子都没有，要纯情有什么用？

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看完后我觉得，应该是中国最好的纯爱片之一了。

首先它的主题和思路，真的比较简洁。

虽然时代放在那个时代，但并没有刻意去表现时代的变迁，讽刺等等。

剧中时代所具有的所有条件都是为这段爱情服务。

老三为什么喜欢静秋，因为她具有那个时代正确三观下最被喜欢的品质，单纯且坚强。

反过来，生活中男追女也无非是那几手，关心照顾送东西。

这本身就符合平淡故事的节奏。

那么平淡故事的节奏上要出彩，我以为这部电影传达的感觉做到了。

几个记忆深刻的场景：拽树枝过河，骑自行车，医院偷看。

很细腻，很动人，对于经历过类似爱情的观众来讲，很有共鸣。

最后要说说周冬雨：五官不漂亮，但真是纯，一笑那个月牙眼和小嘴小鼻子，和这部片里半表演化半生活化表现。

把整部中国式含蓄纯纯的恋爱感都撑起来了，果然是这部剧量身打造的灵魂人物。

当然，窦骁也是很符合的。

我个人看老谋子有个特点，就是越到后来，他对题材的把控越清晰，目标主题直接纯粹。

不会像很多导演一样什么都想往里填，结果都弄不好。

比如：打怪兽的划水商业片真的只是打怪兽

想起我之前看这部电影的时候，电影院里稀稀拉拉的坐着几对人。

其中有一对是中年夫妇，买票时听见他们说话明显就是冲着这部电影来的，我也是第一次看见这个年龄的人来看电影。

不知到看到最后他们哭没有，我很好奇，我想这部电影对他们而言更能触动心弦，电影时代感很强包括服装，布景，对白。

对于在我所在的这个小城，来看这么部文艺作品的《山楂树之恋》的观众因该都是看过小说后慕名而来的。

这部电影于我而言是一部期待值与《盗梦空间》同等的电影。

只从得知老谋子要拍它时半年多来持续不断的搜索着电影进程的点点滴滴。

今天“新娘子”终于掀开了它的红盖头。

新任谋女郎周冬雨也终于揭开了神秘的面纱。

对于一个没学过表演的新人来讲。

她的表现可以说是超水平发挥了。

尤其是最后两位主角的几场特写镜头，演得相当的打动人心。

这部电影对于看过小说的人也许会有稍许的失望。

主要是前面下乡时的一些故事交待过少。

还有静秋的内心刻画有些过浅。

没有达到原著的深度，比如小说中静秋的期许，惶恐，怀疑没太能够体现。

对于我个人来讲，我觉得老谋子要是不把字幕交待的情节剪掉而是放在电影里或能跟满足我的期望。

对于后半段我认为拍得相当的好，整个氛围让人感到一丝淡淡的难受，到最后把悲伤的气氛退至最高点。

也许是我状态没调整好，到结尾后还是没有感到很难过，但是感动是有的，只能说理性上理解电影的目的但是感性上没被征服。

也许还要再看第二，三遍，重新去解读一下才能有新的感悟。

就凭这半年多来的盼望，不看过3遍找到真正的感觉实在对不起自己。

不过就现在的感觉来说。

把它与原著区别开来，只当作是一部纯粹的爱情片来看是很经典的，因为他的确很悲情，虽然没催到我的泪但是相信大多数人还是会哭地。

而且是那种让你从心里感到难过而不是像《唐山大地震》那样靠煽情来制造悲情来得真实得多！

《山楂树之恋》整部影片都彰显出张艺谋一流的导演功力：画面构图、场景调度、演员调教，乃至全片的风格节奏，都被张导有条不紊张驰有度的把控着，在一个很容易洒狗血炫特技的时代里，《山楂树之恋》就像一剂营养小饮，用片尾那一树白色山楂花淡雅恬静的鄙视了一把满世界的垃圾饮料。

电影给人第一的感觉就是干净，看完电影之后，印象中似乎什么都被处理掉了，就剩下了静秋和老三干净的面孔和那个古典式的纯爱，这也许也是纯爱电影的最高境界。

在这个范性时代和金钱衡量爱情的时代，更显得这种中国式古典纯爱故事的价值。