烈火英雄

怎么说呢，以前当兵的时候也是消防，干了森林消防两年，没经历过什么大阵仗，也就灭了几起不大不小的山火，参加了一次不大不小的抗震救灾。

打心眼里是佩服这些搞城市消防的，不但面临的问题比我们多的多（比如抓鸡抓鸭救人帮助老百姓这些）火场环境也更加复杂，像影片中的煤气罐爆炸之类的，每一次出警都是冒着生命危险，此为钦佩。

当看到消防车出动，看到那些熟悉的工具再次映入眼帘，心中涌起一股非常亲切的感觉。

实在不忍心批判这部电影，奈何拍的真的很一般。

本来看完电影出来的时候违心地给了四星，后来刷影评看到一个大连人说，当初“7.16”火灾所有大连人都是乖乖在家等着，没有弃城而逃，降了一星，有点败好感，改编不能乱编。

最后给三星，多一星给消防员，也不违心。

回来之后补了一下纪录片，讲真的比电影精彩，以下为纪录片链接。

https://v.youku.com/v_show/id_XNDI5MjAyMzk5Mg==.html?spm=a2hzp.8244740.0.0电影以大连新港油区爆炸为原型改编，说说改编得不如人意的地方。

1.纪录片中，消防员抽调海水对附近油管进行降温，灭火主力几乎全靠泡沫，影片中虽然也有抢泡沫的片段，但是并没有表现得当，观众看来更多得是用海水灭火，实际上光靠水是灭不了火的。

2.纪录片中几乎调集了全市所有的公职人员和社会力量，警察武警医疗人员皆有参与，影片只在火场看到了消防员，其实都拍出来，感觉会更好些。

3.纪录片中灭火方案设置得当，在油罐区和化学罐区足足铺设了五条防线，火场一共设置52个阵地，消防员打水枪累了，站不住了，就坐着打，靠着打，趴着打。

影片完完全全没有表现到位，群魔乱舞不知道拍些什么鬼，镜头全部聚焦一中队和黄晓明。

我在想这些镜头要是拍出来该多振撼人啊。

4.真实事件真正牺牲的只有徐小斌一人，是和战友因为清理垃圾脱力被海浪吞噬，不是影片中那样被缠住，影片拍的给我的感觉就是为死而死，完全不震撼，真的想骂人，消防员不蠢的好吧。

开始写影评，我不由回忆了一遍自己究竟看了一部什么样的电影，最后只是越想越生气影片展现是消防员英勇救火的事迹，可是者救火，救火，真的表现到位了吗？

我看到的是有几乎三分之一的时间镜头聚焦在火上面，各种火势的特效。

还有三分之一的时间被黄晓明演的江立伟和杜江演的马卫国带领的几个消防战士上，另外三分之一被市民和杨紫方面的指挥中心支配。

至于救火，我认为救得太形式化了，拍成了一部类似美国大片的个人英雄主义（着重描述了江立伟）。

不知道别人怎么看，反正不合我意。

最关键的黄晓明演的也太尬了点，完全get不到火场的惊险。

影片缺点多多，但是还是想先说下优点。

画面不错画面相对来说还是比较有感染力的，如果去掉那些尴尬的台词，我看着是比较震撼的，特效用的还是比较到位，这方面比较好，如果不考虑炫技减少一些这些特效，认为会更好BGM尚可优秀的画面配上震撼的BGM，渲染的氛围还是可以的。

一些小细节1. 比如说出警的时候有一个战友在喂鸡，直接扔掉跑起来，比较真实，但是他们的战友那么整齐得跑，又很假了，特别是这一段还给杜江一个特写，看的要吐。

事实上警报一拉，我们就跟疯了一样往车库跑，根本没有这么好整以暇，穿消防服也是乱哄哄的，怎么快就怎么来，记得微博有一个视频挺火，就是消防出警，车库刚拖完地滑倒四个消防员的那个视频，那个才是真实的出警。

2.拍消防员抓猪那段，很有代入感了，什么杂事琐事都是搞消防的来，可是把人民群众表现的也太坏了。

3. 黄晓明找杜江要烟那段，真的是影片唯一的闪光点了，这才是一个常人会做的事情。

这样真实的感情才能带动观众的情绪啊。

4. 火场留遗言那段，我不知道是否真实，当了两年兵，也没经历过什么大阵仗，只在抗震救灾的时候写了一次遗书，不过看着挺感人的。

5. 医院那段，有感动到我。

6. 最后吃鸡腿那段，也挺感人的。

至于缺点，最大的一点还是煽情太刻意了上面是我觉得能get到的煽情，无法get到的煽情还有大把大把的，用煽情堆砌的个人英雄主义风格影片，尬点太多，有些记不清了，最尴尬的就是三个消防员的死。

1. 比如徐小斌的死，郑志的死，江立伟的死，完全都是为死而死，形式感太过了，我表示完全没有代入感，这是生怕不知道他们在演戏吗？

为什么拍这样一部现实主义题材的电影，不能考虑一下现实呢，能不能有点真实感。

2. 一死人全体消防员默哀，我去，这在火场可能发生吗，要默哀也是事后默哀，当场所有人的注意力根本集中不到这上面好吧。

消防员之间制造的刻意煽情，还不如看母子两的戏更有代入感，更感人。

台词太假这我认为是影片无法让人形成代入感最关键的一个点，台词几乎都是念出来的，完全没有火场的紧张气氛。

么得感情，么得起伏的啊？

你确定你们这是在火场吗？

在这种情况下，每个消防员几乎都是癫狂的状态了。

真的一听他们开口说话就特别出戏。

还有郑志的死叽叽呱呱得不知道演些什么搞了半天（完全忘了），渲染的也太过了，就好像在说，大家看我，我在演戏呢。

总之三个消防员的死本是很震撼人心的，可是演出来的感觉，就根本没给我留下很深的印象，真的太差劲了，这是给消防员抹黑的吧。

另外还有一些火场救援的细节，比如黄晓明在四周都是大火烘烤下能不能坚持几个小时这种BUG就懒得说了，什么手套氧气管这些为了影片效果都无关紧要了。

还有一个很败好感的点就是我最前面提到的把大连人民编成了弃城而逃，就算为了体现公职人员的伟大也不能乱编啊。

虽然这个改编有一部分的闪光点，还是喜欢不起来，可以做一个全城祈祷的情节我觉得也不错吧，又能收获一波眼泪。

最后想说一下我对比自己的部队经历看到的不合理的地方，因为确实当兵时间太短，没经历过什么大事，也不知道别的部队是不是和我的部队是一样的情况。

1. 对于战士来说，和队长基本么得感情的，平时都是班长排长带训练啥的，队长基本上不会和战士接触很多，火场救援的时候，队长基本也不会冲锋陷阵，都是坐镇指挥的，影片让一个中队长上前线，不知道是不是刻意。

（这个评论有战友说了，中队长冲锋陷阵的也有很多，看来是我们队长架子比较大的）。

2. 对于一个即将退伍的老兵来说，确实是能混一天是一天，但是军事素养是合格的，比新兵更强，不可能出现影片郑志的那种连训练都搞不定的情况。

还有火场中拿水枪被作用力拍到自己头，搞笑吗？

没摸过水枪的新兵还有可能犯这种错误。

（这里有网友说在那么大的事故面前压力太大出现失误也能说的通，而且水枪出水作用力真的很大。

）3. 特勤一中队救火的人太少了，应该就五六个吧。

一个中队3个排，9个班，连后勤100多号人，排长带班长带战士，就算分配了任务打散了，觉得也不该就这么几个人，群演太不到位了。

（这个评论里有战友说了，有些中队的编制人很少）。

4. 消防车出警，我们中队从来就没关过车库的门，不知道其他部队是否一样（这个也解决了，一些部队是关门的）。

总结一下：这部电影拍的很随便，重心放在特效和几个主演上，关于剧本的打磨太差了。

说是给消防官兵看过一致叫好我是不信的，关于救火，也就最开始火锅店救火还拍的比较好，后面什么鬼都不知道了，不喜欢这类题材拍成个人英雄主义，很假。

希望以后拍这类题材的电影能多考量现实因素一些，这部影片还是很失败的。

不够真实，刻意煽情，多展现一些消防员战斗的细节或许会更好，不是只有死人才能体现伟大的，真实才最能感染人。

最后给个三星吧，消防员真的很辛苦也很危险。

最后复制了一个评论区的评论，对我最后结合自身情况不合理的地方作出了解答影评写得很有自己的看法，如果是我的话，可能会给三到四星吧。

你的观点受到了一些人的支持，但不是搞城市消防的人，对这只队伍不是很了解，有些错误的观点还是得到了附和。

我是城市消防的一员，感觉你对业务也是比较了解的。

很棒。

确实，灭油罐火灾需要大量的泡沫，包括地面流淌火也要用泡沫来覆盖。

水枪一般用于罐壁的冷却。

你说那些细节，比如群众语言激烈，确实有这样的情况发生，森林消防可能不大于人民群众接触吧。

有时，有些人对我们的工作不理解，得不到体谅，加上自己着急，就会语言激烈，现实中经历过，比如今年年初我参与一场地下车库火灾，火势已经控制，但有些人担心自己住房的安危，在一旁谩骂我们，每每听到这些，虽然都很克制，依然尽心尽责，但心里还是很不是滋味。

对于人物的刻画，我也认为有些太浅了，但编剧还是挺厉害的，用一些细节就塑造了比较鲜明的人物角色。

人物的牺牲，抛开真实事件，毕竟是改编嘛。

我认为郑志的死是不合理的，因为中队长非常莽撞的决策，团队陷入危机，一人救多人，多人却不能救一人，眼看却无采取行动，最后牺牲，有些尴尬。

郑志牺牲后中队长那段台词，其实是北京喜隆多大火时，中队长和副中队长牺牲后，在场的消防局副局长所说的话，当时大家哭成一片，这番话很鼓舞士气，让大家再次投身灭火战斗中。

但安排在这里确实有些出戏。

其实从这点也能看出，队长还是要带头冲锋陷阵的，包括我也是这样做的，经常自己会把水枪。

中队的弟兄不是很多，我对森林消防也不是很了解，一个小的消防中队，可能也就十来个人，我们这里，特勤也没有超过四十人。

个人认为人多少对电影似乎没有太大的影响。

车库门还是要关的，可以保持车库内的清洁，保护器材车辆，要进小动物什么的破坏装备可不行，北方冬天更是不能开门，不然连车都着不了，派几号车开哪个门，一般人还没上车呢，车库门就已经开完了。

不知道森林消防有没有试过加大压力的水枪，一个人基本上是控制不住的，开得猛的话，后坐力会直接把人顶飞的，拿不住水枪乱摆是非常危险的，非常容易伤到人。

大连的火灾可以说是让远程供水系统一战成名，是火场供水的重要保障。

很多人拿电影和大连的真实火灾对比而纠结，我认为这样不大对，因为我在电影中看到了很多场火灾的影子。

我看到有人说天津的事情不能拍什么的，感觉挺气的，好像自己很了解一样，事故调查报告自行百度。

我感觉比较难受的就是电影中有很多战术失误，应该是导演为了制造剧情而故意为之的吧。

我认为其实并不应该这样做，真实的消防队在处置灾情时还是比较专业的，不会范如此低级的错误，这样拍，怕是会误导观众，质疑消防队伍的专业性吧。

不吹不黑，确实被感动了，有很多经历过的东西再现了，消防队伍确实不容易，生活和工作是矛盾的，生与死是矛盾的，付出了很多，舍弃了很多，留下了很多遗憾。

为了职责，生死犹去。

不是不惧死，穿上这身衣服才能懂得吧。

看到很多网友对《烈火英雄》的负面评价，大多集中在煽情上。

不得不承认，整个影片的拍摄手法上的确有煽情成分，暴露了导演的并不高明之处。

然而，那些英雄的故事，我坚信是还原真实，不带刻意煽情和刻意拔高的。

作为一个亲身经历过真实灾难的人，我也对导演在拍摄手法上的煽情，抱有深深的理解。

9年之前，我还是一名国家通讯社的记者。

4月14日，我亲历了一场大灾难的报道：青海玉树地震。

而我，有幸成为第一批赶到灾区的记者之一。

作为一个从小娇生惯养的女孩子，我本身的性格是胆小而不能吃苦的。

然而到了真实的灾难场景中，你会迸发出难以想象的力量。

我赶到灾区的时候的第一个24小时，我整个人就像打了鸡血，几乎粒米未进，水也没喝几口，只是在累到实在不行的时候，在帐篷里眯了大概二十分钟。

凌晨两点多，我站在一片坍塌的宾馆废墟上采访救援。

站在两三层楼那么高的废墟上，余震一阵阵的袭来，晃得人站不住。

废墟又高又不稳，腿肚子又直打颤，说摔下去就摔下去了，然而生性胆小的我当时一点都没觉得害怕，只是在后来回想时，觉得脊背发凉。

要知道，我平常明明是一个连过山车都不敢坐的人。

在那十几天里，我们一开始连吃的都没有，后来才有得吃方便面和烤麸罐头；我们在帐篷里穿着衣服直接睡在沙土地里，直到后期才慢慢有了睡袋和行军床；玉树一天有四季，温差极大，正午如夏，午后下雨，夜晚如冬。

晚上睡觉时沙土地又阴又冷，整个人就像泡在凉水里；没有自来水，我们洗手都是奢侈，来例假却无法清洗的女记者苦不堪言。

我记得我每天顶着海拔4000多米上的烈日骄阳，徒步几公里去采访，还没有防晒霜，晒的皮肤又粗又黑，回家休假我妈看到我，愣是不敢认。

可是那时候什么感觉呢？

亲戚朋友打电话来说注意安全，你根本都不会跟他们说多苦多累，当时心里就是一个感觉：自豪！

就像电影中杜江跟黄晓明说的那句话一样：你是不是觉得自己现在又牛逼又帅？

就像电影中和黄晓明一起管阀门的那人一样，觉得“这牛都可以让我吹一辈子了”！

很多人觉得导演在煽情，人物塑造过于脸谱化，突出个人英雄主义，如果我没经历过抗震救灾，也许今天看了电影的我也会觉得煽情到尴尬，然而经历过才会体会到那种危情时期平凡人迸发出来的大无畏精神，实在是再真实不过了。

就像孩子经历了家庭变故瞬间会变得懂事一样，灾难会让人迸发出做英雄的力量。

在玉树，当看到一具具尸体，看到人们恸哭，看到刨废墟刨到手掌血肉模糊的救援者，看到四面八方的人都赶过来救援时，那种情绪真的会感染，感觉自己头上的英雄光圈，都能绕地球八圈。

当时的我，别说只是采访了，假如让我去抗震救灾，哪怕奉献生命，我都义不容辞。

更何况是那些一天到晚接受的都是“荣誉与尊严”，“为服务人民能够奉献生命”教育的消防员。

电影中，黄晓明觉察到了油罐要爆炸，大喊让队员们撤退，可是队员们却并不领情，觉得太丢脸，宁愿做英雄不愿做狗熊。

很多人觉得这一段的处理太假了，一味拔高消防官兵的人物形象，为了煽情而煽情。

然而，宁做英雄不做狗熊，我相信这是所有消防官兵，在那种极端环境下，真实的情感。

电影改编的原著，鲍尔吉·原野的纪实文学《也证明了这一点：整个大孤山消防中队成立不到一年，除了队长刘磊和指导员是现役军人，其余20人全部都是合同制消防员。

但让人们意外的是，没有一人退缩，没有一个逃兵。

从进火场开始，刘磊一直都冲在最前面。

他心里只有两个念头：老子今天就要死在这儿了，35年没白活；逼不住火，人跟106号罐一起完蛋。

其实何止是刘磊，所有的消防员，不管多大的官，似乎都有一个念头：死在火场，比病死要来得光荣伟大。

经历过，才会更觉得这种情感的真实。

在玉树灾区的时候，我采访过一批从东南沿海过来救援的消防官兵。

他们在一次救援任务后，全体累的瘫倒在地上，顶着高原的烈日骄阳，就那么横七竖八地躺在地上，看着让人心疼。

他们说，救人倒不累，主要是这种气候很难适应。

后来我听说他们因为全体不适应而连夜撤退了，当我们记者在一起讨论这件事时，第一反应是他们挺不容易的，第二反应就变成了：替他们感到丢人。

在那种鸡血的环境中，你虽然会想到他们从东南沿海来到西北高原需要克服怎样的气候条件和高原缺氧环境，虽然会想到消防官兵们也有家有口，虽然会想到他们应该首先保障自己的生命安全，但你仍然会想到：当逃兵真的丢人，连娘们都不如。

并不是关键时刻撒腿就跑才是真实，才是人性。

不想当逃兵而想做英雄，也是一种人性。

我们之所以觉得不真实，只是因为这种人性超乎了我们的想象。

该怎么说呢？

真正的伟大，总是看起来很假。

那场大火里真实的伟大是怎样的呢？

关闭油罐阀门的转数不是8千转，而是8万转。

当时的消防员为了加快速度，真的脱掉了身上的呼吸机和手套，徒手在滚烫的阀门上转动。

手磨出了皮，起了泡，立刻被烫平。

负责坚守化学罐区的一队消防员，也真的给家人拍了视频，那是准备付出生命前，留给家人最后的纪念。

一个消防员在车顶把水带，已经被熏得昏了过去。

战友把他送进医院进行高压氧舱治疗。

直到苏醒，整整8个小时，他的双手一直保持着把水带的姿势，掰都掰不开。

一位消防员恰巧接到家中急电，父亲的白血病极度恶化，生命垂危。

他原本打算这天晚上乘车回家，也许能见父亲最后一面，但最后一刻，他放弃了探望父亲，毅然决然前往火场。

这些故事如果放在电影里，我们一定会觉得太煽情，太不符合人性和逻辑，然而，这些故事却是真实的。

我们习惯了冷静和理智，警惕一切煽情，而面对现实中的真性情，反而冷静得没有一丝人味。

就像面对杨紫最后没有坚守岗位，流着泪去看一眼牺牲的未婚夫的剧情，这是多么正常的，人性的举动！

然而，我却看到有网友在骂逻辑不通，简直侮辱智商——作为一个消防指战员，竟然如此没有敬业精神！

剧情应该是强忍悲痛继续奋斗在第一线，救援结束立刻奔向未婚夫见最后一面，感情爆发，这样的发展更为合理也能升华主题，还点了消防战士的敬业奉献和纪律严明。

你看，如果一个人危难关头强忍悲痛继续奋斗在第一线，我们会觉得是媒体的造势宣传，太不讲究人性，太过虚假；而如果一个人心里惦记着自己和家人而不那么敬业，我们又会觉得逻辑不通，不够升华主题。

真的，太难了。

我理解那些网友关于煽情、关于虚假的评论；也理解导演在拍摄中的“煽情”和“刻意感动”（其实并没有）。

只是让我感到悲哀的是，可能大部分人，都已经不再相信英雄主义了。

很多人在看《烈火英雄》的时候，抓着影片起火背后问责、动机，还有细节的真实程度，来质疑影片主创的初衷，甚至还可笑的提出，影片对不起真实事件的那些逝去的救火消防员。

我只能说，带着这种心态前来影院，是绝对不可取的。

《烈火英雄》作为国内第一部消防员题材的商业大片，背后拥有强大的电影工业支持，一线演员的加盟，还有精良的商业水准制作，我觉得这次要对国产主旋律大片做一次肯定。

主旋律每个国家都有，国内的主旋律也一直在进化，从最早期的抗战片，到《战狼2》、《红海行动》，再到《烈火英雄》，国庆还会有《中国机长》。

首先要明白主旋律并不是政治类型的影片，而是歌颂一种爱国情怀和精神，更高级一些的主旋律作品，则是提倡一种主流的价值观。

如果《烈火英雄》的故事主线，聚焦在如何找到火灾问责人，或者重点如何逃避政治周旋，如何查清真相等等，那《烈火英雄》就不应该叫《烈火英雄》了，而是应该叫《烈火真凶》之类政治悬疑大片才差不多。

说了这么多，只是想表达，电影对一个事件的呈现，有角度，同时也会有态度。

《烈火英雄》聚焦的角度，是在消防员上，从消防员视角去看待和经历整个火灾事件。

最后影片在态度上，也回归对消防员英雄们的致敬。

如果说这样的影片都对不起当年逝去的消防员，请问还要怎么歌颂呢？！

诚然，很多人对主旋律保留着观望态度，但如果放宽一点，把视角放在这些真正视死如归的消防员身上，或许你们的观影感受会纯粹些。

影片主线角色放在江立伟上，从一开始江立伟就站在英雄的反面，被降职、被诋毁，甚至还被最亲的人质疑。

处在人生低谷的他，没有选择一蹶不振，而是默默承受后，在最需要他的时候，他出现了，完成了英雄式旅程的转变。

除了江立伟，影片还有在任务中从只想立功，最后明白平凡里出英雄的马卫国。

也有消极怠工的郑志，最后用生命来诠释什么叫“站好最后一班岗”。

还有负责远程供水的徐小斌，负责防火监督的王璐等，影片中的这些消防员，组成了国内消防员的缩影。

他们用影像化比喻呈现了中国最美的逆行，让观众看到在灾难面前，这些平时拿着正常工资薪水的消防员，是如何用生命作为抵押，给人民一个安全的家园。

这些不是在聊假大空，设身处地去想，世界上的高危高风险职业，风险高自然酬劳就高。

但有些职业，比如警察，军人，消防员，这些人不见得拿着多么高额的薪水，但却用精神和信仰，用生命的代价，去完成这些不可能完成的任务。

《烈火英雄》标题写的是英雄，但其实这些角色根本成为不了《碟中谍》摔不死的阿汤哥，也变不成漫威下那些打不死的超级英雄。

他们只是普通人，有血有肉有泪，有放不下的老婆孩子，也有没时间陪伴的父母亲，最重要的是，这些消防员会被烈火吞没，牺牲，死去。

很多人说影片充斥着太多煽情，但设身处地去想想，人在生命最后一刻，有时候做出的感性言行，或许自己都不敢相信。

《烈火英雄》改编于报告文学《最深的水是泪水》，火灾事件源于某海港城市港口爆炸案。

真实故事往往有着很强的改编生命力，如果你看过这本书，你就一定会知道，影片中很多情节，已经选择了更克制的方式去表达。

在影片中，给每位消防员录一段遗言的情节也在现实中真实发生过

试想一下吧，如果影片增加一名记者，扛着一台摄像机，给每个消防员录一段“临终遗言”，观众在看的时候，估计会觉得更扯更不合理，但真实有时候就是这样超越逻辑。

还有消防员在灭火后回去见老父亲，直接跪下就是痛哭磕头，而不是影片中父子俩彼此等候的画面。

这些影片对真实的改编，已经做到了很克制。

此外影片还有好几处设置了共情点，当然这要看每个人泪点的感受，但我认为并没有不合理的地方，生死时刻人生百态，看每个人面对死亡的方式吧。

《烈火英雄》在视觉上，给足了“弹药”，该炸的炸，该爆的爆，起火逃难等大全景大场面，都没有偷工减料。

为了还原真实，主创团队按照1：1搭建了当年的火灾现场，然后在拍摄时一个个烧掉炸掉。

这种真金白银的烧出来的影片，在视觉呈现的大场面上，让我看得很燃。

惊心动魄的火灾场面，也从中凸显了消防员在灾难面前的渺小，从而映衬出他们无畏的精神和伟大。

《烈火英雄》其实很直接，就是想用一个作品，去记录最普通消防员的事迹，他们这些人是最平凡的，也是最闪耀的。

国内此前已经在抗日、革命等题材中深入很久了，近几年有了军旅、驻外保卫等题材，如今又把视角放在国内的消防员，这些都是一个探索的过程，曲折并向上。

我相信之后我们还有更多更成熟和好口碑的作品，去歌颂值得很多爱的人们。

医生、教师、工人等等，现实中还有很多感动中国的人，值得我们尊敬和铭记。

而这一切，都要从《烈火英雄》开始！

如果我们只是口头上热爱英雄，却在现实中冷落英雄，冷落关于英雄的电影，我们有什么资格去提“英雄”二字？

本来就无聊随便看的电影的，没想到看了这个我向来不喜欢灾难片，看着过分难受，因为受不了阴阳相隔，见不得人死(这方面本身心理建设就很脆弱)。

事实上是看到一半的时候一起看的朋友发现是发生在大连的事改编的，一想到当年只是个孩子的我可能差点死了，就有些心悸，因此也真的非常感谢这些人。

现在在念的学校里有时有消防队来训练，统一的体恤短裤在操场跑步，整齐的带着汗水熠熠生辉的年轻的脸。

而我这个死宅大学生拎着浴包穿过操场的时候看到他们总感觉自己已经是快要慢慢腐烂的朽木，哪里应该值得这些生机勃勃的人保护。

我自认为是个惜命又冷漠的人，反正我觉得我可能是做不到扔下家人去拼命护着一群和我毫不相干的人的。

因此每次看到这种人总觉得十分敬佩，所以即便是电影好多都能料到的催泪戏码依然使我感动。

正巧昨天晚上补看的绝杀慕尼黑，这眼睛肿都肿了那就接着哭吧，对于这种能惹哭我的电影一向十分宽容。

希望以后有更多好题材的电影，也好拯救过分浮躁的生活。

(看完竟然想学习了呢)

今天看完回来标记分数才发现看的提前场，感受来分享一下总的来说就好像你知道一个学生能交出来一个勉强及格的作业，最后也只想给他65分首先，优点说这是一部合格的商业电影不知道是否合适？

整个剧情还算流畅。

有铺垫，人设还算立体，特效也还可以（国产滤镜，其实火焰很假）就基本该做到的都做到了，但是不能深究，也不会感觉惊艳然后，emm不足1.几乎所有煽情的桥段都非常刻意黄晓明（对不起，因为他脸太深入人心了，看完了我就记得他姓江，叫啥我都忘了...），这个角色立了太多flag，导致我从电影演到一半的时候就知道他肯定死了....而且是牺牲式的一雪前耻式的死...然后就是接二连三的铺垫，让我这个外行都觉得非常刻意...还有其他的，例如郑志吃的鸡腿，给了好多铺垫，看到他在消防车上抹嘴，我就想到了忘了这位弟弟最后八成会死后而且要有人给他含泪递鸡腿🍗了...还有杜江、欧豪角色的部分，都有一眼望到底的感觉不得不承认郑志的牺牲、消防员守化学罐时候拍离别视频、老夫妇救孩子的选择、杨紫和欧豪这条线...这些还是很戳泪点的。

但正是因为这些情节太标准化了（个别还有点牵强），能一时把观众的眼泪引出来，却很难让人产生发自内心的触动和思考我看过一些电影，包括国产电影，是可以做到让观众离场的时候还在沉浸其中，忍不住啜泣和感叹的。

但这部电影似乎做不到这一点2.有些情节是该说不符合常识？

还是说不符合逻辑？

无法让人信服为什么叫消防员撤退就是狗熊了，难道爆炸也该用肉顶？？

手套都焦化了，就真的可以用裸手一直拧阀门吗？？

海上的供水泵这么重要就一个进水口吗？？

就俩人负责吗？？

就用这么简易的小船连个潜水器械都没有吗？？

这些不严谨导致我看的时候觉得有些牺牲好无谓，无力的感觉远大于感动......除了对英雄的敬佩之外，更是感觉到专业化消防救援是多么重要，高效的救援装备是多么重要.....3.个别演员太尴尬了说的是黄晓明 =。

=他每次微笑的时候，每次深情的时候，180的黄晓明脸上的每一条肌肉都精准完美......他抱着孩子从火锅店出来的时候，我们的英雄黄晓明登场了！

他朝着摄像机走来了！

......他对着油罐喊话的时候，哇真的是黄晓明本明...... ”这就是你的能耐吗？！

“、”我在掐着你脖子！

“...下一句仿佛要说：”哼！

我要用靴子狠狠地踢你的屁股！

“....消防队队长还应该是个硬汉形象吧？

真就不太像.....相比之下侯勇要明显更像消防员跟谭卓的夫妻感也很弱...（谭卓表现比他好）所以相关的情节也...以至于到了最后他持续拼搏阀门的情节，我的情绪已经完全被这个电影遛完了，几乎是干等着他把这个阀门拧完然后牺牲，好让我看到结局，好给这两个小时火灾的狂轰乱炸一个收尾，让我松一口气..............影片结尾真实救火片段相比之下触动人心的多，真实消防英雄的喊话也让我对当时灾难中大家的信念产生信服祝我们的消防专业化越来越好吧

一、叙述对象《烈火英雄》乍听之下以为是一部人物电影或群像电影，是讲述我国整体消防官兵的一部主旋律宣传片，但看完之后才发现，影片真正的叙述对象并不是消防员这一职业群体，而是一个灭火故事——7·16大连输油管道爆炸事故。

从题材的角度看，这当然是一种比较取巧的做法。

不必花大量笔墨去一一塑造消防团队和个人群像，也不用去具体描绘消防员的职业生态和对现代社会的普遍意义，仅用一个惊险刺激的灭火行动来牢牢抓住观众的眼球，努力将消防员的英勇善战发挥到极致，这样操作胜在叙事紧凑，情节抓人，但影片在格局和深度上的思考也是明显欠缺。

同样来自真实事件，为致敬19位牺牲的消防员而拍摄的美国电影《勇往直前》，导演约瑟夫·科辛斯基就先用一个多小时的时间重点塑造片中的几位主角，清楚交代了各自的性格、情感、家庭背景、人生困惑以及整个团队的日常训练和所取得的荣誉，之后，才开始详细讲述那场夺走他们生命的森林大火。

97年香港导演杜琪峰拍摄的《十万火急》也是一样的道理。

同为致敬消防员，两部影片都把重心放在人物和团队的塑造上，不仅表现火场上的英雄形象，也努力还原他们在现实生活中的平凡。

因为消防电影，消防员是不可动摇的主角。

从逻辑上说，你要先认识、了解一个人，逐渐熟悉，产生情感，你才能更好地融入他的思想、感受他的精神，才能为他所做的事情产生最大的共鸣和感动。

而从现实主义的角度，英雄也是平凡人，平凡岗位上做出不平凡的事业是他们的写照，电影不只是致敬某个英雄、某个事件，更是致敬这份职业，致敬无数正从事这项工作的普普通通的消防员。

《烈火英雄》顾名思义显然也知道影片的叙述对象应该以人物为主，但它最后仍然拍成一部叙事电影，想来还是出于商业上的考虑。

就故事本身而言，当年的大连港行动绝对值得搬上大银幕以作歌颂或铭记，那是我国消防史上的一大壮举，被誉为“创造了世界火灾扑救史奇迹”，精彩程度毋庸置疑。

而正因原型如此震撼，导演选择放弃在片中探讨深层次的人文情怀，而力求打造一部商业上更易获得成功的消防版《战狼2》或《红海行动》，其实也无可厚非。

但从最终呈现的结果来看，本片导演（兼编剧）显然不具备与之野心相匹配的能力，也没有像吴京和林超贤那样对电影投入足够的用心，影片最后粗制滥造，错漏百出，在叙述对象已经退而求其次的情况下，仍把一个无比精彩又无比正能量的真实故事拍得满屏尴尬，无病呻吟，单凭这一点，无论影片初心如何，都不能否认它实际上是糟蹋了这个故事，也浪费了这个题材。

二、 宏观结构既然是叙事电影，我们首先宏观地来分析一下影片在叙事上的侧重点。

据百度资料显示：爆炸当晚海事局出动4艘海事执法船赶赴现场，监控海上油污并布设围油栏阻止其扩散；救捞局派出两艘专业救助船，连同大连港14艘消防拖轮和1艘消防艇，在起火海域铺设围油栏、喷洒消防泡沫。

为了保证海上船舶安全，辽宁省海上搜救中心还安排大连新港港区所有船舶撤离，同时通知在附近锚地锚泊的船舶做好疏散准备，防止火势蔓延到锚地引发次生事故。

整个扑救工作调集了全省14个市和4个企业消防队338辆消防车参与灭火，光是消防泡沫就从天津、河北、吉林、黑龙江等地紧急调运了400多吨。

可以说，这次救火是在我党科学部署、统一指挥下的一次大规模的跨省市、多部门联合行动，它的成功是我国当前制度下应对突发事件和重大灾难的优势体现。

但是，这样大型的紧急调度与全力支援在电影里却只有以秒计算的几个镜头，上述同样奋斗在一线的其他部门没有安排一个角色，也没分到一句台词，除了指挥中心，影片呈现给油罐区灭火的补给与后援就只有一个远程供水，原因自然再明显不过：这里实际有人牺牲。

而与此形成对比的是，导演毫不吝啬地在一条自己虚构的母子逃难线上大开篇幅，并且脑洞大开让整个大连城上演了一场怪兽入侵、丧尸围城般的浩劫，不仅浓墨重彩地讲述了一段与主题毫无关系的全民弃城母子逃难历险记，还顺手捏了几个塑料路人以示灾难下的人性美丑……

真正亲历过该事件的大连人观看此片可以说压着一股深深的怨气，本以为电影拍出来是为了还原当年更多的真相，不想导演如此放飞自我，竟敢明目张胆地魔改事实，胡说八道，把一个真实事件生生拍成了丧尸片。

既没地震也没洪水，居然还有政府部门当街发放救灾物资……

如此荒诞不经、子虚乌有的末日大逃亡，不仅错漏百出，严重脱离实际，也背离了我们一贯来所秉持的价值观：中国人在灾难面前从来都是迎难而上，不屈不挠，若真的城市遭受威胁，也必然团结一致，共渡难关，不惜一切代价守护家园，片中城市沦陷、全民动荡的现象在我们国家几乎是不可能的事，即便是武汉那样严重的疫情，封城之后的稳定有序也已令世界震惊。

而这皆因我们有一个强大的政府，无论疫情还是救火，总是一方有难八方支援，也只有我们这样的国家，才能拥有如此强有力的统一领导，才会爆发出如此惊人的凝聚力与行动力。

本片作为主旋律电影，本该对此大力宣传、重点表现，但诡异的是，影片恰恰在这些地方表现得最为薄弱，不是模糊重点一带而过，就是瞎编乱造流于表面。

导演显然没搞明白政府面对灾难时所扮演的角色，也不清楚各机关单位之间具体如何协作与配合，他仍然在用过去所擅长的靠拙劣模仿西方一贯的灾难片套路来生搬硬套，敷衍了事，最后落得个不伦不类。

《烈火英雄》作为一部中国电影，其实是“挂羊头卖狗肉”。

三、 具体行动大方向上屡屡跑偏，具体到每步行动也同样令人一言难尽，简单来说就是：糊弄+瞎编。

例子太多随便举几个。

1、爆炸原因不明关于港口爆炸的起因，电影里只有两处提到：

这两段对话单独看都能懂，但放在一起就让人看不懂：上图的外国人换了油舱没向中方申报跟下图的脱硫剂有什么关系？

脱硫剂是用在阀门还是油舱？

究竟是怎么个出错法？

两个老外的致命点在于不该换油舱还是没申报？

这样毫无联系的对话放在一起就算交代了爆炸的起因，明摆着就是糊弄观众，最起码你得拍到他们加脱硫剂才能把责任往他们头上推吧？

而就在爆炸前的最后一刻，影片仍在强调船舱没油和没及时上报问题，仍然绝口不提加脱硫剂的事，难道船舱没油了油管就会爆炸吗？

真正该上报的难道不是加了脱硫剂，而是换了油舱？

编剧一直回避真正的问题，可能是审核问题，但他不能自圆其说，就是能力问题。

他也可以选择直接跳过，不做交代，但他偏要找一堆似是而非的理由来蒙混糊弄，搞得前言不搭后语，毫无逻辑可言，这就是非常恶劣的态度问题。

2、现场火情不明爆炸发生后，首先应重点交代现场着火的情况（包括港口介绍和火情介绍），让观众对这场爆炸的情势与危害有一个大致的概念——大连港规模有多大？

其区位功能和战略影响又有多重要？

目前各处着火情况如何？

哪边已经起火？

哪边暂时安全？

现时风向如何？

最危险的是哪几处……这些基本信息必须在第一时间传递给观众，你交代得越清楚，观众就越能自我代入，产生的紧张感和急迫感就会越真实和强烈。

与此同时，消防员在接警后需要根据现场情况快速作出反应，这也为他们制定具体策略、谋划相应部署提供了现实依据，观众也可顺势了解每队人马的工作安排与具体任务，加深对各方力量的认识和辨别，进而跟进他们的行动并自主判断采取的措施是否科学合理且行之有效。

但就是如此关键的、几乎可以说决定着整个救火行动的现场火情信息，导演却似乎并没有get到它的重要性，他所要告诉观众的只是：现场真的火很大，爆炸很猛。

于是，影片一连用了好几组镜头来表现各种现场爆破和强大的杀伤力，但是关于这些着火点和爆炸点究竟位于港口什么位置，是邻近片区集中分布还是顺着管道延伸多点开花，有多少区域是重灾区，过火面积占港口多少比重等能让观众从宏观层面了解情况的信息它却完全不作交代，片中对现场灾情的报告一共也就两句话：

如此“初步”的了解之后，你以为后面会有“更进一步”的介绍和呈现，但影片紧接着开始布置远程供水，指挥中心入驻现场并确定行动方针，观众对整场火灾还没什么概念，脑子里正被熊熊燃烧的火焰和到处流淌的原油充斥得稀里糊涂，导演却已经跳过火情介绍开始分配作战任务了，这时候你也根本没办法细想，只能顺着导演的思路一起跳步，稀里糊涂地继续跟着往下走。

值得一提的是，消防员在赶赴现场的途中曾有这样一个镜头：

但主角刚一问完画面就被切了，导演玩糊弄真是一把好手。

3、行动部署没“干货”如上文所说，消防员的行动必须根据现场的火情来展开，但影片并没有详细地介绍火情（只说了流淌火的成因），所以部署也就只能糊弄：

这一大段是再明显不过的“注水”台词，部署了一堆只部署了个寂寞：a 火场分东西南北四个战区——哪一个（或几个）是重点区域？

各战区目前火情如何？

各自需要采取什么样的具体措施？

务必达到什么样的目标？

b 我和支队长负责全面指挥——具体是哪几位支队长？

（观众需要知道）c 参谋长和三位副支队长各负责一个战区——为什么不当场指定好各自负责的战区，难道还要他们自己商量？

d 现场的战斗对归各个战区的指挥员负责，人手不够自己调整——单个战斗队人数多少？

总共加起来又是多少人？

人手不够大概是缺多少？

为什么要自行调整而不火速上报请求支援？

e 防火部门一定要做好信息收集工作，大家遇到困难一定要及时报告——防火部门负责人具体是谁？

主要收集现场哪些方面的信息？

报告路径如何？

这段话全篇看下来就是三个字：不专业！

无论是消防员还是观众，你都看不到这个部署有任何的“干货”，真实火灾现场要是这么安排工作，消防员一定不知道自己究竟要干什么。

为此，所长特地带着疑问翻阅了本片原著《最深的水是泪水》，才发现事情原来并不简单，贴一段原文：“刘磊有14年军龄，出入火场上千次，他心里明白，他们要做的不是扑灭900毫米输油管的火，满罐的油以巨大压力喷泻，出来就是火，扑灭绝无可能。

他们要保住的是20米外储存10万吨原油的106号罐，保住它不被流淌火烤爆。

事实证明，刘磊做出的战术决定很危险也很正确。

”书里写得非常清楚，当时的流淌火异常猛烈绝不可能快速消灭，电影里所谓的“快速围剿”方针，命令要“尽快尽早地消灭流淌火”根本不是事实，消防员从一开始考虑的就是先保住20米外的106号罐，优先控制该罐周围的流淌火以避免势态进一步扩大，注意——是控制，不是消灭。

而当时在现场，做出同样判断的消防员不只刘磊一个，支队长丛树印还在此基础上提出了具体的行动方案：“丛树印确定‘先控制，后消灭’的作战原则，以此布置阵地。

他命令组织14门车载炮和3门移动炮对起火罐、毗邻罐进行冷却抑爆。

集中18支泡沫枪扑救地面流淌火。

在东侧、北侧、南侧和海港码头增设4道防线，防止火势蔓延扩大。

把火场划分成五大战区，组成40个攻坚组全线出击，支队领导分兵把守，一线作战。

”没有对比就没有伤害，这位支队长每句话都落在实处，整个部署画面感极强，思路非常清晰：一边安排人阻击迎面而来的流淌火，一边对周围快被波及的罐体进行洒水冷却，同时预先设定数条防火线为最坏情况设置底线，阻止火势蔓延。

整个计划由近到远，由点到面呈网状铺开，三管齐下，同时进行，进攻防守，轻重缓急，一目了然，体现了消防员极其丰富的火场经验和极具预见性的战略眼光——什么叫专业？

这就叫专业！

（此处应有表情包）而电影却坚持将“糊弄”进行到底，以为只要演员演得够用力，口号喊得够响，就能靠气势忽悠住观众，营造出“专业”的假象——在最初意识到距离着火点最近的A01号罐可能会爆炸后，指挥中心做了什么？

是立刻安排人手设置防火线，还是火速调消防车前去冷却抑爆？

都没有，他霸气十足地撂下一句狠话，然后，就没有然后了……（本文只谈剧情，不针对演员）

4、一场瞎编的自我感动式煽情片中最为离谱还是A01 罐顶起火的这段。

油罐罐顶起火，危险程度可想而知，消防员真要救也必须先了解火情做好防护，否则就是去送人头。

但英明的指挥中心这次依然没有做任何的火情分析，丝毫不考虑罐顶火势如何、是否有爆炸的可能、安全起见是否只能采用直升机等最基础的问题，上来就气势汹汹地命令消防员上罐顶灭火，结果云梯才爬到一半，罐顶再次发生爆炸，炸伤摔伤加烧伤，战士们没灭成火，反倒损伤惨重。

这是典型的枉顾消防员生命安全、胡乱指挥鲁莽行动而导致的惨败，指挥中心的失职显而易见。

但影片却不以为耻反以为荣，还趁机放慢镜头，配上激昂高亢的背景乐，用演员们大义凛然的表演营造一种一往无前、舍生忘死的壮烈，大大地煽了一波情，简直荒唐至极。

而这一段原著中是这样写的：“就在爆炸发生的前3分钟，丛树印通过对讲机下达“全体撤退”的命令。

全体官兵紧急撤出阵地，紧接着传来惊天动地的爆炸声，十多米高的火浪瞬间吞噬了他们刚才站脚的地方。

如果不是撤退及时，他们连一丝痕迹都留不下来。

开发区消防大队大队长李永峰说：‘丛树印支队长这个命令下得价值千金万金。

’”所以，这样颠倒事实算不算在抹黑我们的消防员？

事实上，编剧根本不需要如此煞费苦心、无中生有地“制造”看点，原著中令人动容的片段非常之多，单单对抗流淌火就是一场辛苦卓绝的大鏖战，非常值得一拍。

消防员到达现场时，原油已经大面积泄露，高空中的输油管爆裂导致燃烧的原油像一条火瀑布倾泻而下。

消防员从进入火场开始双脚就踩在油污里，他们必须动用一切设备强力冲开才能避免自己被烧着。

在这样水漫金山般的攻势下，消防员面对的不仅仅是高温热辐射、浓烟和烈火，还有无处不在的重力，逆流而上让他们几乎没有可以喘息的空间，每前进一步都无比艰难。

因此，最初进场的消防员们在装备有限的条件下苦苦支撑几个小时，也只是在106号罐附近徘徊，而正是由于长时间处于如此胶着的状态，无法及时扑灭大火，才导致另一根750厘米的输油管也发生爆炸，推出巨大气浪的同时也再次涌出流淌火，消防员辛苦努力的成果一下化为泡影，但又不得不从头开始……如此惊心动魄的重头戏、名场面素材，却依然被导演轻描淡写地简单带过，片中几个人抱着水枪就能大杀四方，灭流淌火就像秋风扫落叶，完全没有任何难度，这样明显的避重就轻，宁愿歪曲事实瞎编也不要按真实情况拍，实在令人匪夷所思。

5、被港口经理害惨？

本片最大反派当属港口经理李洪恩，观众对他的痛恨甚至可能超过了那场大火。

他不仅没有在第一时间主动交代阀门未关闭的事实，而且还隐瞒了关阀门真正需要的时间，等到消防员们都进了火场他才说出真相，气得总指挥打人，消防员骂娘。

但这并不是真实存在的人物，大连港火灾的纪录片中介绍得很清楚，消防员早在第一时间就组织攻坚组，深入罐区，关阀断料，阻止油品进一步泄漏。

这一情节的设计，所长合理怀疑编剧是借鉴了当年《十万火急》里厂长隐瞒实情拖后腿的情节，是想拿人性的自私与消防员的无私作对比，凸显消防员精神之崇高。

但说实话，这段借鉴非常失败。

关阀门并不是一个专业性很强的问题，它和煤气泄露关煤气，电器着火先断电源一样，是个生活常识，一个专业的消防员不可能连这点都想不到。

片中消防员从头到尾都没有明确地问过阀门问题，经理出于害怕自然也就没有主动说，但就算是问了，并且港口经理明确告知阀门已经关闭，严谨的消防员应该也会亲自去确认跟核实（现实就是支队长丛树印率侦查组深入罐区侦查火情）。

所以，片中总指挥气急败坏地质问港口经理那场戏其实非常尴尬——训练有素的消防官兵怎么会被一个老百姓牵着鼻子走？

消防员的侦查力、判断力在哪里？

这确定不是在黑消防员的专业性？

《十万火急》中，厂长隐瞒了厂区内放有易燃易爆的物品，险些导致撤退途中的消防员们葬身火海，但即便如此，影片非常清楚地展示了处于劣势的消防员如何临场应变，如何凭借优秀的专业技能和丰富的火场经验成功死里逃生，并顺利救出被困人员。

厂长的拖后腿设计一方面是编剧有意给他们增加救援难度，一方面也在衬托他们临危不乱的超强心理素质和出色的业务能力。

但《烈火英雄》体现了什么？

消防员没想到阀门问题是愚蠢，把所有责任推到经理头上是无能，被坑之后一直在发脾气抱怨是不专业，最后还导致两位战士为此牺牲，简直就是战五渣。

但事实根本不是这样！！！

我们的消防员都是个顶个的厉害，关一个阀门要转八万转，三人硬是冒死闯进火场一刻不停地转了32万转，用时将近9个小时徒手将四个阀门全部关闭，并且最后全身而退，无一人牺牲。

电影一边降低难度把八万说成八千转，一边又夸大死伤杜撰两名战士牺牲，虽然电影可以改编，但你不能否认它的确是把一个原本牛到令人膜拜的故事改得平庸平常，甚至拉胯。

有人解释说把转数说少了是导演比较克制——这不是很奇怪吗？

瞎编出来的无脑煽情要无限夸大，实实在在的伟大功绩反而要克制表达？

这是什么逻辑？

导演为了煽情不顾事实早已是常态，片中关阀门之前还有挑选非独生子女，互相争让的桥段，但纪录片里丛树印却说：

而原著说得更是直接：桑武跑步到达指挥部。

丛树印劈头就说：“桑武，你带领攻坚组进入火场内部关阀。

” “是！

”桑武立正回复，转身跑步进入火场。

就这么简单，没有丝毫繁文缛节，没有“祖国人民盼着你回来呀”，这种电视剧中才有的话，也没有“阀在哪儿？

咋关？

关阀干啥”？

这种老百姓才会问的家常话。

明知赴死，军人的回答也只有一个字：“是！

”类似魔改事实的情节片中还有很多，认真计较起来只怕再写一万字都说不完。

总的来说，《烈火英雄》更像是在拍一个失败的行动：指挥中心作为中枢部门提不出一个完整有效的方案，只一味地瞎指挥，帮倒忙；消防员一直处于被动应付的局面，兵来将挡，水来土掩，疲于奔命；观众被不断蔓延的大火和爆炸看得眼花缭乱，也搞不清火情到底控制到了哪一步，只觉得整个局面似乎始终都处于一种失控的状态……一部主旋律电影被拍成这样不能不让人觉得很讽刺，多少观众满心期待想看我消防战士如何精兵强将，力挽狂澜，不料最后看到的却是将帅无能，累死三军。

四、 人物精神再来看影片对于人物的塑造，以及通过角色想要传递的精神内核。

1、男一号 江立伟（黄晓明饰）消防队长江立伟因某次行动中有一名队友意外丧生而惨遭撤职，之后长期陷于自责且患上创伤后应激障碍，无法再胜任消防工作，但在港口爆炸行动中，江立伟再次重返火场，英勇作战，最后不幸壮烈牺牲。

这么老掉牙的人设一看就不是真实改编而是导演自己的意淫，“欲扬先抑”在香港电影里非常常见，印象最深的应该是成龙和谢霆锋主演的《新警察故事》，十几年前的老梗。

可老梗也不是哪儿都能套的，尤其放这里，非常不合适。

消防工作倡导的是团队协作而不是个人能力，导演为了套人设，竟然一开始就把江立伟踢出主体部队，之后又以撤职、抓猪等片段衬托其落魄，导致本片男一号不仅没有成为团队精神的象征，反而被推到团队的对立面。

而撤职和抓猪，前者合不合理暂且不论，抓猪显然不是带有歧视性质的行为，消防员帮老百姓解决困难，无论抓猪抓蛇还是解救熊孩子卡壳，都和救人救火一样，不分贵贱。

但影片却对此带有明显的偏向性，借指主角受到了打压和冷落，还配了一群不知感恩的群众在边上说风凉话加以羞辱，这不仅是没有理解消防战士“为人民服务”的宗旨，也是对生活中随处可见的军民鱼水情的抹黑。

而这一切无非是为了突出江立伟在后面行动中的光辉形象，营造一种王者归来、一雪前耻的高潮感，但影片最后高调宣传”单打独斗“，意图将江立伟打造成一个“孤胆英雄”的形象，这难道不是又一次背离团队协作的价值观？

除此之外，江立伟最后的牺牲，也是所有结局中最差的一种。

首先，江立伟患上ptsd后本身已不适合再当消防员，领导明明知情却仍让他参与行动并委以重任，这样的牺牲不免让人产生其他的联想。

其次，现实原型并没有牺牲导演却硬要把他写死，这种必须拿牺牲来煽情的逻辑已经不符合当下观众越发理性与成熟的职场价值观。

在大众普遍认知中，消防员作为一个职业必定受过专业训练，掌握专业技能，在应对日常消防工作时应该是普遍安全的，牺牲只是意外而非必然，否则谁还愿意当消防员？

而消防员救人也不是简单地拿自己的命去换别人的命——这是反人性的，真正的消防工作应该是具备专业消防技能，拥有各种设备物资的保障，所有人团结一致彼此协作来共同扑灭大火。

他们不是靠牺牲和悲惨来博大众的同情，而是以过硬的业务能力和突出的社会贡献来赢得自己的职业尊严。

导演为了煽情就弱化消防员的专业性，为了突显主角就故意拉踩其他人，江立伟想要完成自我救赎就必须最后牺牲，这样的零和思维用来塑造我们的消防员形象、传递消防精神，是对消防工作的严重误解与错误宣传。

2、马卫国（杜江饰）及消防员群像和江立伟一样，男二号马卫国在片中同样是正面人物反面塑造。

在火锅店扫尾，他抱怨没露脸机会，战友不幸遇难，他心安理得地接替了队长的位子。

他本应该是最理解江立伟的人，当时他人在现场，亲眼目睹那是个意外，他应该最能体会江的心情与承受的压力，但是，同为出生入死的兄弟，他不仅抛弃了他，还看不起他。

所以，死去的战友是战友，活着的队长就不是战友？

再来看其他的消防员们：浇灭原油燃烧的流淌火居然用水枪；保护化学罐区，就是守在原地一动不动，快退伍的老兵还会被水枪打到；要爆炸了有人拦着他往里冲，却反过来怪别人胆小；大火马上逼近化学罐区，没有任何手段和措施，还喊着：

敢于身先士卒是没错，但这样是不是没脑子？

所有人手拉手排排站当人墙，这和集体送死有什么区别？

而导演不惜用反智行为来凸显消防员们的拼命与不怕死，想要表现其背后的什么信念呢？

是保护国家和人民的生命财产安全这样朴素的责任感与使命感？

不，是为了不让人叫狗熊，为了团队的荣誉，为了向党和国家表决心……

导演明明白白地告诉观众，我们的消防员不仅在火场上一无是处毫无应对能力，而且是一群被口号与宣传洗了脑，只知道冲上去送死的莽夫，火场最终扑灭靠的不是技能也不是经验，而是牺牲，是肉搏，是不掺任何谋略的惨胜。

因此，在三名战士牺牲之后导演的任务也就完成了，随着房书记一声令下，不到一分钟，一夜苦战突然迎来了胜利，肆虐的大火奇迹般地全线熄灭，一瞬间天光大亮，天下太平，战士们面对着一片焦土激动地欢呼着胜利……《士兵突击》里袁朗说过一番话：我敬佩一位老军人，他说他费尽心血却不敢妄谈胜利，他只想他的部下能在战场上少死几个，他说这是军人的人道。

高下立判。

3、拍婚纱照的小夫妻都说“越懂事，越让人心疼”，本片却偏偏反其道而行，杨紫饰演的王璐一上来就出口成脏，抱怨不断，非常败好感。

这样一对即将经历生离死别的恋人，本该好好设计一些细节表现彼此恩爱来为后面的悲剧作铺垫，但片中两人从试婚纱开始就一直争吵不停，王璐蛮横恶劣的态度和咄咄逼人的气势完全不像是正期待婚姻、憧憬着未来甜蜜生活的幸福小女人，而更像一个日久生厌、早看对方不顺眼，只剩下一身戾气的怨妇。

或许导演是想要表现两人日常斗嘴以示关系亲密，但这真不是……接着，女方在工作现场拿对讲机呼叫对方汇报工作进展，这原本大可设计成名正言顺的工作沟通，表现彼此间的专业与默契，可偏偏导演又在前面加了一个原本要发微信的镜头，一下变成不是工作需要，而是纯粹借工作之名探问男友安危，这不就是公然的“假公济私”？

王璐不懂事，男友就更不懂事，徐小斌在听到对讲机喊话后居然敢置之不理，还十分自信地说：

这样不分场合的任性妄为，难道就是他们日常工作的习惯与默契？

徐小斌自作主张反馈信息不及时，耽误了救火后果承担得起吗？

一个真正训练有素，有敬业精神的消防员这个时候还能边干活边跟同事聊天？

而侯勇在夺过对讲机听到徐小斌嬉皮笑脸油腔滑调的报告后，竟然没发火、没批评、没警告，还说了一句：

身为行动第一负责人，工作时间员工私自开小差闹情绪影响工作，难道不该严肃处理？

头顶悬着20颗原子弹的危急时刻，作为总指挥还有闲心注意下属的感情动态，会想大火来得不是时候影响了别人的感情？

导演的幽默真是把人雷得外焦里嫩。

至此，几乎片中所有重要的角色——现实中无比伟光正的原型人物，在导演的一番操作之下，全部人设崩塌，变为槽点，无一幸免。

可明明是真实改编，好好的故事怎么会讲成这样？

纵观整个电影剧本，不难发现编剧的创作理念其实就是“编”为主，“真”为辅。

无论剧情还是人物，影片都只是截取了事件中最具有话题性的片段简单套用而已，真正支撑起整个电影基本盘的关于事件发生的内在逻辑、人物的多方位塑造等等却完全是靠自己的想象而不是事实本身。

观众尽管在电影里看到关阀门、拍婚纱照等早已耳熟能详的名场面，却并没有期待中的那么感动——失真地打造高光时刻只让人感到强烈的违和。

改编不是乱编,最起码应该逻辑通顺，人物有闪光点，尊重基本事实并宣扬正确的价值观，最重要的是源于生活更要高于生活。

而《烈火英雄》不仅没有拔高，还实实在在地拉低我消防部队的真实水平与能力，拍出来的东西比现实差了十万八千里，连本该宣传集体主义、团队精神都扭曲成弘扬个人英雄主义，这显然已经超出了合理改编的范围，成了名副其实的魔改。

不能理解导演为什么不老老实实按实际情况写剧本，而非要自己创作，审查有所限制但肯定不是主要原因。

可能导演从一开始就没有重视剧本，自信题材的热度已拥有足够的票房号召力；也有可能导演的审美让他真心觉得这样改编很不错，不必再去追究更多的真实……我们不得而知。

但无论出于哪种原因，最后故事讲成这样，作为观众都会觉得匪夷所思，很难相信，这样一部连外行人都够看出无数bug的电影，竟是导演进行过深度采访后所创作出来的作品。

五、 艺术表现在人物叙事双双崩塌的情况下，《烈火英雄》想利用所谓的艺术手段制造大众共鸣、煽动观众泪点，难度实在不小。

然而导演义无反顾，强横地选择了硬煽——背景乐、慢镜头、记忆闪回，各种深情，各种壮烈……最后反而弄巧成拙。

一般电影煽情失败观众顶多也就无感，通常情况冷心冷眼地看完也就罢了，不会特别较劲。

但《烈火英雄》不仅煽情没煽出感动，反而煽起观众强烈的反感，而且越用力越被反噬，这说明影片不只是故事没讲好，仅就煽情的方法而言也是大有问题，甚至是犯了大忌。

1、硬核煽情，破坏节奏煽情的基础本该是一个优秀的故事，但节奏感却跳过人的逻辑思考而直接挑动你的情感神经，成为一个非常有效的技巧和捷径。

很多时候剧情并不怎么样，但故事节奏对了，观众情绪到了，眼泪就不自觉地流了下来，煽情的本质其实是放大情绪。

所以，从某种意义上说，把握好了节奏，作品就成功了一半，像原油爆炸这样本身就足够惊心动魄的故事，如果能拍出千钧一发、九死一生的紧张刺激，即便没有主旋律加持，也会是难得的精品。

而《烈火英雄》，这部原本观众期待如生死时速级别的史诗级灾难片，其节奏之崩溃简直同样堪比灾难现场：明明已身处熊熊火场，脚下都几乎无容身之地，俩人却突然像绝缘体一样拿起手机开始自拍，而且变换姿势表情连拍好几张；上一秒男主如生死关头主动请缨进火场，气壮山河，下一秒却和中队长安静地躲在角落对着火海一脸旁观地抽着烟聊起了家常；

郑志不幸葬身火海，但火还在烧，形势依然十万火急，全场消防员却突然停下一切，集体静止，就地默哀……

这种一到关键时刻就掉链子，观众恨不得当场喊一句“别磨蹭了，赶紧灭火去吧”的拉垮感，任你之前气氛渲染得再危急，演员表演再卖力，特效再逼真也都是白费，节奏一垮，整个故事直接毁灭性崩塌。

观众出戏之后不可能再去和人物共情，有的只是如坐针毡、如芒在背、如鲠在喉的折磨。

这时候导演还傻乎乎地一个劲儿拼命煽情无异于火上浇油，煽动的恰恰是观众心中一忍再忍、忍无可忍的愤怒与厌恶。

明明已是满屏尴尬，却还在那儿一本正经故作深情地自我感动，你都无力再去吐槽它什么，只觉得无比荒唐与可笑。

这些骚操作，归根结底还是文章开头所说的错判叙述对象的问题。

消防电影总归要以消防员为主，但前期人物塑造不够，煽情就撑不起来。

导演试图在叙事中穿插着找补，可救火这样紧凑的情节又没有可供施展的空间，你非要强行开辟，硬核煽情，最后只能是破坏节奏，适得其反。

2、剧情套路，煽情烂俗除了人设老套，全无“真实”可言之外，不难发现本片的许多其他情节也是个烂梗拼盘：港口经理隐瞒不报拖后腿涉嫌抄袭《十万火急》；老兵快退伍时牺牲是经典“退休梗”的刻板复制；男主对家人立flag百分百实现不了；拍照留念预示最后一定会牺牲；……都是些扶老奶奶过马路的小学生套路。

如此毫无诚意地应付观众，旗帜鲜明地为煽情而煽情实在太过简单粗暴，吃相难看必然引起公愤，观众也不傻：拿这种东西来骗眼泪？

侮辱谁呢？

同样是主旋律，谢晋导演的《高山下的花环》是怎么表现的：两个战士即将奔赴最前线，尽管各自心有挂碍，但两人毫不畏战，酒杯轻轻一碰，生死置之度外，只轻松又豪迈的一句“烈士陵园见” ，掷地有声！

没什么音乐和特写，不过家常闲聊，英雄气概扑面而来。

所长虽没当场落泪，心里却着实“咯噔”了一下，至今难忘，这就是真实的力量。

这样的动人的情节从哪里来？

当然是从现实中来。

能被改编成影视作品的故事都是自带感人属性，只要客观反映，就已足够动人。

哪一瞬间会让你突然对一个人肃然起敬？

是他见义勇为，被敲锣打鼓地送锦旗、挂表彰的时候吗？

不，是你查看监控发现他做完好事不留名，独自默默走掉的时候——越是云淡风轻，越是高大伟岸。

导演没弄懂生活的真相，又没跟上观众的审美，对艺术表现手法的运用还停留在小学生阶段，这是硬伤，越是卖力煽情，越是暴露自己的水平。

而他能如此毫无顾忌地将这么多烂梗老梗同时放在一部电影里，并且堂而皇之地安在有真实原型的英雄人物身上，其个人对艺术的审美水平以及对英雄们的敬畏程度由此也可见一斑。

影片打着“致敬”的旗号，披着“真实”的外衣，实际却在贩卖最庸俗的套路，这不仅令人失望，同时也不可原谅。

六、 题材背后现实题材作品，最最考验的还是创作者对当下现实社会的了解是否深刻，就这一点而言，本片导演显然不明白大众对消防员真正的感情，也不清楚观众对这部电影的期待。

消防从来都是一项有危险的工作，但我国过去长期落后，各行各业都很艰苦，许多拿命换钱的工作干的人也不在少数，消防员虽然是舍小家为大家，但在那个年代并不显得多么伟大。

一直到最近几年，国人富起来了，谋生有了更多选择，也远比过去来得更舒适、更安全，而消防员却仍是一项高危职业——出生入死，随时待命，这样一群人受到社会的关注和推崇本就是理所应当，这是他们的价值得到了应有的肯定和尊重。

新闻里总是看到一些难忘的身影——一口气吃掉十三个包子的19岁消防男孩，突然放假回家把孩子激动到大哭的消防爸爸，为了抗洪救灾延迟婚礼的准新郎……越是走近他们，越是被他们感动，却越想要了解更多：我们的消防员究竟是怎样的一支队伍？

他们还有多少让人动容的故事？

作为普通人又能为他们做些什么？

而电影正是这样一个能够增进彼此之间了解沟通的绝佳的机会和方式——一方面，电影塑造一个个鲜活的人物，使人们长久以来的崇敬之心有一个清晰的寄托对象，观众得以从角色身上看到消防员们最真实的生活琐碎、喜怒哀乐，进而体会他们的人生经历，倾听他们对这份坚守的价值理解。

另一方面，作为大众传媒的一部分，电影对宣传消防安全知识也是极大的便利。

小到日常电器煤气的使用，大到原油泄露森林大火，以故事形式普及日常消防隐患，提高全民消防意识，有事半功倍之效，哪怕只是提一下私家车占用消防通道的危害，也提升了影片的现实意义。

而如果导演格局再大一些，有心让它走向国际，打造一部中国版的《勇往直前》，别的不说，单就八方支援、免费出警两项，就足以体现我们制度的优越性，如有机会在海外上映，就是一次非常好的软实力输出。

但《烈火英雄》的创作思路基本与上述一切无关。

它牢牢地把目光局限在一个灭火故事上，却又把灭火过程讲得一团糟；自称现实主义却对爆炸起因、追责处理等问题一概不作交代，你也总结不出什么经验教训；现实中和谐融洽的军民关系在片中多次被抹黑，猪农不知感恩、经理隐瞒事实、技术员贪生怕死，清一色的刁民形象，无知又自私；再结合上文分析过的人物和传递的思想，简直让人细思极恐——最后几句有点敏感就不放了，完整版可以搜索公众号“剧本研究所”，感谢阅读！

下期预告：《妖猫传》—— 中国大陆 2017

影片开始之前拿到这包写着“别哭”二字的纸巾，还在暗想自己“身经百战”，应该不会轻易流泪，没想到最后几乎是饱含热泪看完整场。

这部改编自纪实文学《最深的水是泪水》的电影是几千名曾经参与救援的消防官兵们亲身经历的实录，电影单刀直入主题，两个小时讲述了一场大火带来的灾难。

场景均为实景搭设，影片里的燃烧的巨型油罐、冲天的烟雾、喷射而出的火蛇，都让人心生敬畏、胆战心惊，这几乎是我看过的最震撼的火场，完全牵动人心。

电影中的角色都不是脸谱式的人物，他们并不完美，然而足够真实，他们是生活在我们身边的普通人，是有血有肉有爱有情绪的平凡人，他们中有需要陪伴家庭的丈夫，有初生婴儿的父亲，有即将退役回家的孩子，有新婚燕尔的小夫妻，他们同样渴望快乐的生活，然而面对这样熊熊大火，他们有另外一个身份——消防战士！

他们以无比的勇气跟坚定的意志挽救他人的生命，挽救整个城市。

当看到江立伟给了队友一个逃生的机会自己奋力转动阀门时，我哭了；当看到马卫国带着战士们一起录下给亲人的最后视频时，我哭了；当看到徐小斌为保证水源供应清理垃圾殉职时，我哭了；当看到王璐听到未婚夫殉职却依然想要坚守岗位时，我哭了……这是一个沉重的话题，作为旁观者，我甚至无法想象是多么大的勇气跟意志支撑他们奋力前行…

这个世界上从来都不缺少想成为英雄的人，但是一直都需要真正能成为英雄的人。

当城市的一端是得到某些“消息”慌乱撤离的人群，另一端却是在火场镇定坚守的消防战士，这样的画面冲击感不可谓不强大。

交通瘫痪、机场延误、轮船超载，所有人都想要逃离的时候，有这样一群人逆流而上面对冲天大火和滚滚热浪，面对随时可能发生爆炸的化学罐体用身躯做最后的抵抗。

这是一部有温度的电影，让我们在火场中看到了每个人最鲜明的样子，郑志没有放弃队友而是选择用水枪开道；江立伟牺牲自己终于关闭了所有阀门；马卫国回到家看到父亲饱含热泪的那一个军礼，他们最终都完成了自己的使命，用生或者死完成了生命中最美的蜕变… 感谢这样一部电影让大家看到了消防员战士们最美的逆行，这是一首英雄的赞歌，献给和平年代最可爱的人，愿每一次出警都能平安归来。

希望这世界可以少一些灾难，昨天在八一建军节这个特殊的日子里看了这个电影，感动之余，想说真心的说上一句：向最可爱的人致敬！

朱光潜先生曾说：唐诗中情感丰富，无所不有，但在表达“悲壮之情”上，逊于西方。

需要说明的是，这里的“悲壮之情”是超现实视角下呈现出的一种情感，正如《马赛曲》，以及1988年汉城奥运会主题曲《手牵手》，它们之所以打动心灵，正在于强烈的宗教情怀。

以上帝视角看人，则个体总是卑微的，接受被毁灭的命运，却以拼死抗争的方式，达到永恒，是为悲壮。

在我们的文化中，缺乏深度表达“悲壮之情”的传统，要么套话连连、拿着呆板当正经；要么虚情假意，拿着肉麻当有趣。

不会表达“悲壮之情”，已成当代中国小说、动漫、电影等文化产品走向世界的一个巨大瓶颈。

该如何突破这一瓶颈？

《烈火英雄》做了一些有趣的尝试。

《烈火英雄》是一部灾难片。

一般来说，灾难片更关注视觉震撼力，通过新奇、惊险、惨烈的场面，挑战观众的视觉经验，从而形成自身的叙事节奏，即“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”。

灾难片的镜头语言更具张力，所以它的故事往往轻浅化。

作为灾难片，《烈火英雄》的视效确实极具震撼力，尤其值得一提的是，它完全是实景拍摄，而非电脑特效。

众所周知，在电影外景中，火场是最危险、最难控制的，如此操作的最大好处是更真实，避免了电脑特效带来的那种“塑料感”。

在叙事中，《烈火英雄》也采取了“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”的套路。

但不同的是，《烈火英雄》植入了“悲壮之情”。

首先，片中的“英雄”其实都是平凡的普通人，在灾难来临之前，他们正被生活琐事所困扰：队长江立伟（黄晓明饰）在此前一次救火行动中指挥失误，造成失误，挨了处分，被调到其他消防队，根据他的心理检测报告，上级劝他退役，他的生活因此陷入困境；江被调走后，副队长马卫国（杜江饰）当上队长，却被父亲（一位老消防员）轻视，他的自尊心饱受打击；班长徐小斌（欧豪饰）正在拍婚纱照，和同为消防员的未婚妻忙于婚前的各种事务……然而，灾难截断了他们的正常人生轨迹，一瞬间，他们变成了完全不同的人：江立伟深入火场，去关闭油管阀门，虽然他知道，自己很难活着回来；消防供水不及，大火逼近了化学罐，一旦爆炸，相当于30枚原子弹（片中称是20枚，但在本片的真实故事原型中，据媒体报道，其爆炸威力相当于30枚原子弹），整个城市将化为乌有，马卫国只好组织消防员围在化学罐前，发出誓言：哪怕延缓一分钟，咱们就延缓一分钟；为疏通水道，只需派队员操作的徐小斌亲自出马，付出的代价同样令人震撼。

在这个巨大的反差中，《烈火英雄》巧妙地将宗教式的超然情感植入其中——责任高于一切。

责任无需解释，无需借口，无需抒情。

面对责任，每个人只能无条件服从，虽粉身碎骨，亦不能辞。

当罐区总经理迟迟不肯告诉火场总指挥，关闭一个阀门需手动旋转8000转（此细节来自真实原型事件，消防员用了8个小时，才将4个阀门关闭，使原油不再输向着火的油罐），怕消防员为了安全，拒绝去关闭。

震怒之下，总指挥给总经理一记耳光，并怒斥道：你太不了解消防员了。

世俗情怀与超然情怀激烈碰撞，从而将“悲壮之情”淋漓尽致地表达了出来。

在世俗生活之上，《烈火英雄》成功地建构出一个更高的维度，通过不断交锋、对比与冲突，使这一更高维度清晰地呈现出来，让观众也能感受到，这就比煽情、催泪更有力量，这是《烈火英雄》特别精心之处。

其次，在救火之外，嫁接出另一故事。

大火可能引发化学罐大爆炸，整个城市毁灭在即，市民们纷纷外逃，主角江立伟的妻子和儿子也在其中，但拥堵之下，母亲和孩子走散。

麻烦的是，江立伟儿子有哮喘病，一旦发作，必须及时用药，否则有生命危险，可在混乱中，哪里去找药呢（虽然带了药，但在拥挤中遗失）？

于是，在“救火”之外，《烈火英雄》嫁接出一个“寻子”的故事。

两个故事同样紧张，彼此交错——支撑江立伟活着回去的重要力量，是与儿子达成和解，他不知道，儿子正面临险境；妻子得不到江立伟的帮助，只剩下一个信念在支撑：找不到儿子，没法向江立伟交代。

一个是极端人生，一个是常态人生，彼此交织，不仅解决了单一拍摄火场带来的场面单一、故事量不够等问题，且在叙事中不断创造出断点，增加了悬念。

更重要的是，这使结局更有震撼力——儿子平安回家，江立伟却牺牲了。

人生总是悲喜交加，喜剧给我们勇气，悲剧让我们深刻。

通过并行的差异叙事，“悲壮之情”与现实之间建立了连接——它没有漂浮在平庸者上空指点江山，它就在我们的具体生活实践中，我们因选择而与它遭遇。

其三，写出了人性的冰冷，也写出了人性的温暖。

非常喜欢《烈火英雄》中的一些“闲笔”。

灾难之下，每个人的行为都在变形：罐区总经理自私、刻薄，总想靠骗的方式来为自己减轻罪责；危城中，面对临产妇的哀求，陌生人冷酷地关上门，并关闭了室内的灯光；一起去关闭阀门的技术员半路放弃，哀求江立伟放过他，因为他即将结婚，他想活着回去……然而，即使选择冰冷，人性仍有温暖。

看到江立伟独自去关闭阀门，技术员为他拍照，喊道：有生之年，永远不会忘掉他。

在逃难人群中，肥胖的老夫妇互相抱怨、充满戾气，他们即将登上离开城市的轮船，可看到哮喘病突然发作的江立伟儿子，他们却放弃了，他们说：我们在这里已生活一辈子了，要么我们别走了？

多元化时代，人性也是多元的，但无论怎样多元，善良、爱与忠诚永远是主调，它可能蒙尘，却绝不会被遮蔽。

这让人坚信，“悲壮之情”自有现实基础，因为我们内心都渴望“悲壮之情”，我们都会被“悲壮之情”打动。

不否认，《烈火英雄》也存在一些瑕疵，但它带来了一个宝贵的经验，即：如何有层次、有意味、有深度地去展现“悲壮之情”。

美国大片都强调“主旋律”，却一点也不僵硬、肉麻，因为它们更善于表达“悲壮之情”。

严格来说，艺术作品一定与人类的道德敏感相关。

如果不能打动心灵，我们为什么要欣赏文艺作品？

如果不能让情感升华，仅仅是让人娱乐一下，则艺术与毒品又有什么区别？

从这个意义上说，学会讲好“主旋律”，是艺术工作者的必修课，而《烈火英雄》做出的尝试，值得点赞。

1.为什么一定要用父亲的死亡去消除孩子对爸爸的怀疑，有可能孩子更想要的是一个陪伴上学的父亲。

为什么情侣一定要死一个，才能消除吵架的伤害，我们永远不要让吵架留待第二天，因为我们永远不知道这一天会发生什么，我希望我们是相爱的，不留遗憾的。

为什么父亲一定要孩子出息，于是孩子一直争当先锋，但当孩子面临死亡的危险时，父亲又开始担心害怕。

就是觉得人类好矛盾，有好多无来由的希冀和为了证明自己宁愿付出生命的代价，其实我们可以平安的活着，尽管平凡，但比一切都好。

当然这个世界上总有人得做出这样的牺牲，所以向他们致敬。

但是如果可以，希望我们都可以做普通人，不用轰轰烈烈地去做英雄，只是去做一个孩子的好父亲，一个女人的好丈夫，一个父亲的好儿子。

2.消防员真的很伟大，电影其实很多伏笔，也有很多剧情都猜出来，但是心里还是一阵感动。

也许是音乐渲染，在电影院时听见消防队员喊口号的时候，很震撼。

3.善良是真的会得到回报的，当我们面对这样的危险时，我们还能够选择去帮助别人吗？

4.电影很简单，但是也尽显人性，那些乘火打劫的人，那个认为说出实话消防员就不会豁出性命救火的港口负责人，多真实啊，这些都是住在我们心里的小九九，心里的恶魔，在危难的时候暴露无遗。

最后，电影其实真的很简单，明白那些专业人士，对于这部电影颇多吐槽之处，《切尔诺贝利》也是一部类似的作品，里面那些裂变，反应堆，一堆专业名词真的让人难懂。

所以我承认我是一个平凡的人，《烈火英雄》这部电影对我来说很亲民，我能看懂，并且在短暂的两个小时当中，得到震撼，这对于我来说，刚刚好。

身为昔日消防队员的“家属”，这里也给各位普及一下我们身边的故事 “你太不了解消防员了”这是电影中，侯勇饰演的指导员，给了油罐区负责人一耳光之后，对其怒吼的一句话。

因为这个老小子隐瞒险情，他觉得如果消防队员知道真实情况（手动每个阀门需要80000转）的话，很可能不去了。

因为每个人都有“畏险”心态。

我想，这句话就应该代表了《烈火英雄》这部电影的所要表达的主题了。

记得在美国电影《勇往直前》（就是那部描述2013年亚利桑那州大火中消防队“格拉尼特山高手队”真实事迹的电影）的评论中曾经说，我们关于消防员的影视作品，实在太少了，那部电影中，我们都知道了美国消防队的英勇事迹，但我们呢？

我们很多消防战士的事迹大家是不了解的。

《勇往直前》因为真实所以震撼，那些最应该被铭记的战士和故事没想到才过了两年就被打脸了，不过这个脸，被打的很开心。

不夸张的说，《烈火英雄》是国内第一部如此详尽描述消防队员事迹的电影。

无法回避该片的商业诉求，但本片实则用了大量镜头语言和群像化的角色特征，来让更多观众了解和理解我国消防战士的故事。

我们或许无法深述大型火灾现场的情况，这些情况甚至觉得任何关于生死的感悟一说出来都失去了光泽。

我只是知道，悲壮的现实场景即使犹如史诗般辉煌与动人，却仍然需要视觉化的力量。

所以，这篇文章，在评述电影的同时，也给各位普及一下关于消防队员的故事。

不是“消防知识”，而是“消防队的知识”。

和平年代的战士“畏险者或不敢度。

然山之可观者，知识则亦穷矣。

”——朱熹的《百丈山记》每个人都有“畏险”心理，消防队员也是一样。

但并不是说你害怕就可以不上，你干的工作的就是这个，要保护广大老百姓生命和财产的安全。

《烈火英雄》根据鲍尔吉·原野的长篇报告文学作品《最深的水是泪水》改编，虽然改编自文学，但是我们不能忽视原文学真实的事件基础和背景，就是“7·16大火”真实事件。

作家鲍尔吉·原野走访了188名官兵，历时四个月撰写了这套长篇报告文学。

有着真实事件为基础，作为商业片，本片自然会进行一些艺术上的加工，这也是该片为什么一直在强调改编自文学而非事件的原因，为的就是堵住喷子的嘴。

因为键盘侠们可以随时见缝插针，说电影XXX处不符合事件、胡编乱造等等，都什么年代了，还有人搞不清故事片与纪录片的区别也是醉了。

即便如此，原文有多少朋友看过不得而知，但最起码，但电影中的几个情节和桥段，是以真实事件为基础，这一点查阅事件资料就可以了解。

PS，本文隐去了全部真实事件背景和角色原型姓名，因为电影是电影，事件是事件，不要混淆，二者有着不同之处，尤其是对于消防员这个职业。

黄晓明饰演的江立伟，就有真实原型，每一个阀门需要手动关闭8万转才能关闭，也是源自真实情况：“身上的防火服被炙烤得发烫，皮肤也像被火燎一般灼痛。

手掌被磨出了水泡，水泡又被磨破出血，手上的伤口又被火烤得滚烫的阀门给烫平了。

”

电影在有限的时长中，突出表现了环境的恶劣和险情，不过并没有具体表示黄晓明一行人关了多少时间，手动8万转是一个什么概念？

我们或许不了解，但真实情况是，当时攻坚组几乎连续关了近10个小时。

“在关闭阀门的时候，由于烈火不断烘烤导致昏昏欲睡，这时身边的爆炸竟然成了提神的闹钟。

”这些都是真事，电影中对其进行了艺术化的呈现，直接反映了消防队员的行为。

而且一个非常有意思的细节，就是当时战士渴了没水喝，就打开消防水带喝里面的水。

电影真实还原了这个细节。

另一方面，杜江饰演的马卫国守卫化学罐的情节，也是基于真实事件：“从到达这片阵地，消防车就没有后退一步，泡沫补给不断的被送到这里。

”

此外，印小天饰演的工人最后逃跑，那位负责人谎称关闭阀门“只需二三十分钟”等等，也是源自真实事件，这些内容查阅当时资料就可以了解，这里不再赘述。

所以，《烈火英雄》在电影拍摄技法上，采用了很多蒙太奇手法，也进行了相应的艺术加工，也有不少煽情。

这一点与《勇往直前》用写实的手法记录事件不同，虽然我更喜欢后者那种写实感。

但本片电影化增强的好处，就是情绪渲染。

比如谭卓那条主线，火场以外的城市描写，完全陷落的城市，不得要领不得秩序，一座荒城，拍得也是很大胆，很有灾难片的感觉。

看到这些情节，我们就能明白，这是虚构的电影，不是纪录片。

但火场以内的部分，才是写实的地方。

消防队员“畏险”吗？

我想肯定有的，但遇到险情，他们必须第一个到达现场，因为这是职责，他们是战士。

他们是军人吗？

看过小弟《勇往直前》那篇文章的朋友应该了解，我一个哥哥是消防队员，我从他口中听到了不少故事，所以对这个职业也相对比较了解。

我这个哥哥表亲，说是表哥，但“一表三千里”，他应该是我老姥爷哥哥他家的，这一下就隔了不少代。

而且从我姥爷那一辈，我妈他们家就已经离开了故乡，来到现在居住的城市，很少回故乡。

原本我们之间是没机会交集，但正因为他从老家来市里当兵，反正都在一个城市，我老爸当年也在部队，所以我们家就挺照顾他，他也是赶着节假日的时候也会来我家，这样一来走动的也就多了一些。

（本来想找一张老哥的照片，但实在找不到了，见谅）他比我大不少，我当时好像刚小学，人家都是消防战士了。

老哥面相很好，因为长了一副笑脸，怎么形容呢？

就是那种整天都笑呵呵的表情，但他不是在笑。

正因如此，他始终有一种平易近人的感觉，这也是我跟他能聊得开的原因。

老哥来到部队后，迷上了打乒乓球，我们也经常切磋，期间他跟我讲过很多他遇到的事件，什么KTV着火啊，XX饭店煤气罐爆炸啊，他也被临时抽调去救过大型山火，而且最夸张的一次，是去过小型飞机失事的现场，那飞机直接掉人家饭店里了，之前都以为是煤气爆炸，直到消防队去了现场，才知道是一架飞机。。。

很多事件我迄今为止都记忆犹新。

我小时候就觉得，消防队员都是英雄，他们是在和平年代始终“战斗”在第一线的，他们的敌人是无情的火焰，这是我从小对“消防官兵”的认识。

老哥是武警，也是消防队员，没错，这也是当年我一直搞不懂的地方，都说“去当兵”，基本是义务兵，结果老哥是消防队员，消防队员是“兵”吗？

在2018年“中国人民武装警察部队消防部队”改革之前，消防队员算是兵，而且是有着历史传统。

下图为昔日中国消防徽章，如今已成过去式

估计很多朋友不了解，世界上最早的专业消防队，诞生在中国宋朝，叫做“潜火队”《东京梦华录》“防火”条记载，汴梁城内，“每坊巷三百步许，有军巡铺屋一所。

铺兵五人，夜间巡警，收领公事。

又于高处砖砌望火楼，楼上有人瞭望。

”《武经总要》里也记载了潜火队的专业装备，比如云梯：“以大木为床，下施六轮，上立二梯，各长丈余，中施转轴”；唧筒：“用长竹，下开窍，以絮裹水杆，自窍取水”水袋：“水袋以牛马杂畜皮浑脱为袋，贮水三四石，以大竹一丈去节缚放袋口。

若火焚楼棚，则以壮士三五人持袋口，向火蹙水注之。

”

由于宋朝没有义务兵，都是实行职业军人制度，当兵是志愿入伍，再加上“潜火兵”以灭火为职业，平日里就像打仗的军人一样，必须经过严格的训练，所以“潜火队”是军队的编制。

可见我国一开始“消防队是军人”的传统，根源在这里。

到了近代，尤其是抗日战争时期，我国消防迎来严峻的考验，因为战事的缘故，火灾不断，而且军人也不够用了。

这个时候，义务制便在此时逐渐拓宽。

1941年6月3日《新华日报》记载：“敌机滥炸重庆市区，投下巨量之烧夷弹，战时消防总队全体人员之英勇服务与有力焉。

渠等均来自民间，且大半为义务职，其勇于工作之精神，实值敬佩……”新中国成立之后，公安部于1955年10月成立了消防局，由于当时条件困难，公安消防队伍自1965年5月1日起实行义务兵役制，服役期限为5年，单独编成公安消防部队。

至此，消防部队，正式进入现役。

1982年，武警部队成立，消防部队自此纳入武警体制，这就是现如今我们所熟知的武警消防部队。

只不过由于之前消防部队隶属公安的缘故，这其中的隶属关系也是比较复杂。

比如，消防属于武警序列，享有武警官兵同级别的待遇，是军人。

部队工资和费用与武警一样，都是来自于国防经费，中央军委发工资。

但消防不接受受武警部队的领导，属于公安现役部队，而且所有消防器材和车辆，还有消防官兵的各种福利待遇，也是来自于地方经费，这一点跟公安一样。

说白了，消防部队是公安部队，消防官兵是武警官兵。

武警消防官兵的衔级叫警衔，但是设置上和军衔基本上没什么大差别

上述是2018年10月9日改革之前的隶属。

如今不一样了。

特勤中队里的义务兵“泵房爆炸的时候，一股火浪像红箭沌上天空，巨大的冲击波撂倒了地面上所有的人”——《最深的水是泪水》《烈火英雄》的故事背景是2010年，那个时候消防部队还没有改革，所以他们是武警官兵，是他们的肩章和头衔上，我们能够看到“特警中队”的字样，队徽也是旧的。

“特勤”说白了就是特殊任务，有点类似军队中的“特种”，但特勤部队与特种部队有区别的，特勤战士并非是特种兵，而是普通军队的特殊任务执行者。

比如武警内卫特勤部队，是武警部队的主力部队，受武警总部的直接领导。

主要担负的任务主要有两个：值勤和处突。

比如保护外宾啊，处置社会事件等等。

消防部队特勤中队，就是应付越来越复杂的社会关系成立的综合性消防队，是消防队的拳头部队，具有救火、救援、防化等多方面功能，一般一个消防支队有一个特勤中队，有些较大的城市的消防支队会有几个特勤中队或者特勤大队。

主要有三大特色：★消防队里面使用先进设备和管理经验的实验型消防中队。

设备和管理经验先在特勤中队实验后才会大规模列装。

★针对特殊区域，例如偏远地区，有争议的地区，危险地区等专门设立消防队。

根据不同特点编制也大小不一。

少的40人，多的有100人。

★经常会去执行一些火情危机，危险系数较高的艰巨任务，工作的艰难性和队员自身的危险性都比一般消防中队要高。

可见，特警中队中，包括装备、人员素质等都是比较高的，电影中也有相应的展现。

PS，支队与中队省一级的消防部队都叫总队（正师级建制），市一级的叫支队（正团级建制），县级的是大队（正营级建制），大队下面有中队（正连级建制）和特勤中队。

所以说电影中黄晓明与杜江的职位是连级。

很遗憾，咱老哥当年并不是特勤中队，实际上连一线消防官兵都不算，我记得问过家里人，老哥当年应该是从事通讯、调度一类的消防官兵，具体什么职位我也不太清楚，只记得需要出任务，但真正进火场的次数不多。

有点像电影中，杨紫那类职位，负责联络和汇报。

我哥是义务兵，我们的义务兵的征兵制度想必大家也比较了解，基本体检过关就可以入伍，文化水平要求基本没有，年龄方面有时候也是有猫腻，我哥就是高中没毕业就去当兵了，用他的话来说，队里还有14、15岁的孩子。

《烈火英雄》中，也有义务兵的存在，至少郑志那个角色就是义务兵，因为之前杜江饰演的中队长还教训过他：“是不是快退伍了，就可以混一天是一天？

”

改制之前的消防部队，是义务兵制、志愿兵制、士官制、干部制相结合，这是从抗日战争到新中国成立时期，近代百年的历史传承，就是最大限度保持部队的稳定和战斗力。

可见，义务兵制度最大的功能是不缺人，但是义务兵役只有两年，很多新兵刚刚手练出来了，就退役了。

部队人员的流动性太大，不利于保持战斗力。

所以又有了志愿兵。

兵役期，志愿留下来继续服役的，很多成为了一线消防救援力量的重要部分，尤其是消防这种特殊工作，经验最重要，并不一定是军校出身。

《烈火英雄》中，郑志这个角色的安排，目的性很明确，当然电影肯定不能过于直白。

别看平时人五人六，一到出任务的时候，什么也不顾，就是冲在第一线。

片中的郑志，憨憨的一个小伙子，最后一个人扛起100多公斤的消防水带，也是无所畏惧，最后就这么消逝了，令人痛心，更是值得深思的地方。

生死线“海水并不深啊，人怎么就死了呢？

”———《最深的水是泪水》《烈火英雄》中，欧豪饰演的徐小斌，也是有原型的，是一名烈士，2010年刚刚结婚。

上面那句话，是角色原型的妻子，站在他殉职的海水里说得。

原著报告文学的书名，大概也是来源于此。

PS，电影中有一处没有表现出来，就是当时厂区的蓄水池由于电力系统烧坏无法打开，战勤保障大队只能赶到距离火场三公里之外的渔村海域取水，一共为前方输送了6万吨的水源。

有一处还是比较真实，就是原油泄漏到海面之后，浮油厚度达40cm，使得战士们每隔一个小时就要潜水清理供水浮艇泵海草和原油。

但角色原型是在清理水泵的时候被海水卷走，电影中改成了被脚腕被缠住无法脱身。

生与死就在一线之间，是这个角色的真实反映。

火场就是这样。

老哥当消防员的那几年，见证了很多生死，其中最让他难以忘怀的，就是一个18岁的孩子，死在了他的面前。

有一次他出任务，高楼着火，中队里面，一位孩子，真的是孩子，只有18岁，火场中不知道什么爆炸，气浪把那孩子直接从楼梯间冲出楼外，活活摔死在他面前。

每次说这些的时候老哥都很动情，都是战友啊，生命的转瞬即逝，来得这么突然。

用老哥的话来形容，每次火场，基本都是指挥员坐镇，老兵带着一群新兵蛋子进了火场，有的新兵连水枪都不会用，碰到液化气、燃油甚至一些其他化学物品的时候，直接用水来灭火，不出幺蛾子才怪，但这些你能怪这些新兵吗？

所以如今消防部队迎来了改革。

想起了《给爸爸的信》中于荣光对李连杰说的那句话台词：“（公安）一个月几百块，你玩什么命啊！

”

职责所在啊，你不知道火灾中是什么，但必须第一时间进入火场。

你不进去？

你是消防员，你不进谁进？

仅过去十年，全国就有300余名消防战士牺牲在救援一线，平均每月3名。

再见了，消防官兵“老百姓和火之间，还有我们！

”——《烈火英雄》随着时代的进步，高层建筑不断拔地而起，这时武警消防部队就会面临更严峻的考验。

技能已经由单一的灭火任务的兵种转变成能执行多任务的兵种了。

大到灭火救援、抗洪抢险，小到防虫治害、跳楼开锁、上树救猫应有尽有。

这事比不稀奇，随着火灾安全科普的不断加深，火情在119报警比例中已经大大减少，这在全世界的范围内都适用，所以如今的消防队，是多元化的。

但唯一不变的就是快速反应，所以称如今的消防部队，为“快速反应部队”更合理。

而面对如今更加多元化和专业化的消防任务，消防部队改革已经势在必行。

所以，2018年，中国人民武装警察部队消防部队，划归国务院应急管理部，应急管理部消防局。

改革方案明确写着，是行政单位。

至此，武警消防，成为了历史。

“武警官兵消防战士”的称号作古，他们从军人变成了公务员。

新徽章改革的好处，专业性和体系更强。

以往的义务兵制取消了，现有士兵变成了合同制，招生也更加规范。

说白了，不再是义务兵打天下，而是职业化了。

虽然，改革之初，也会出现一些问题，比如退伍军人的福利没有了，而且之前我就看过报道，消防车救完火，下高速的时候要收费的情况。

但我相信，一切都在缓慢的更迭，未来一些政策也会落实，拭目以待。

因为崭新的中国消防员，荣誉感是不会变的，“消防战士”的称号，依然在。

新制服所以，我认为《烈火英雄》这部电影，就是一部科普电影，真正让大家了解这些可歌可泣的故事以及动人事迹，这就足够了。

让我对过去这支在和平年代，伤亡最大的兵种，致以最高级别的敬意，也让我们对未来改制后的“消防战士”，愿所有的消防人都得到善待，愿每一次逆行都不会孤单。

老哥早已退役，没有赶上改制。

如今他离开了服役的城市回到了老家，我也来到了北京，所以跟他的联系也就就不多了，只知道他退伍之后想留在城市，去过书店工作，但不知何故还是回到故乡，因为这个还离了婚。

他在家开了一个小门脸，新嫂子我都没见过。

我琢磨着今年国庆有必要回去看一看，上次我给他推荐的《勇往直前》也不知道他看了没有，这一次，我当然要给他推荐这部电影了！

对消防员多一点了解，也就多一份理解。

彩蛋，武警部队改制武警消防改制是武警部队改革的一小部分，按照“军是军，警是警，民是民”的原则。

以往武警职能大致分为金（矿业）、木（护林）、水（水电、交通）、火（消防、边防）、土（内卫、警卫），再加上边防，其中消防、警卫与边防归公安部管辖。

下图为武警部队改革之前的肩章列举

如今武警消防退出现役，与其一同退出现役的还有公安边防、警卫部队；武警水电（改制为企业）、森林（和消防部队一同并入应急管理部）、黄金（改为事业编制）部队，而交通部队司令部被裁撤，另外跟边防有血缘关系的海警部队正式转隶武警部队。

至此国家给这些部队的定位是：★武警内卫部队（包括机动部队）、被降格的交通部队、海警部队是“军”。

★公安边防、警卫部队是“警”。

★武警水电、黄金部队是“民”。

★消防和森林部队现在还不好定位，因为涉及到应急部和公安部职权划分的问题，是“警”是“民”还需未来考证。

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