叶问3

迟到不要紧，工作要紧。

陈华顺师父的拳、棍比刀、脚厉害。

读书人真是麻烦。

现在香港只是表面繁荣，其实十分混乱，经济越好反而越多人犯事。

我们这儿，是独眼龙看老婆——一眼看完。

你问问你自己，你以前教过的徒弟，有哪个还记得你？

有哪个还关心你？

你以前的徒弟全部都来我这儿了！

叶师父你很能打，但你不是神仙，改变不了这个世界。

社会是不公平，但是在道德面前应该人人平等！

时势为天子，未必贵也。

穷为匹夫，未必贱也。

这个世界不是有钱人的世界，也不是有权人的世界，而是有心人的世界。

我们所做的一切，小朋友们都能看得到，我们应该当小朋友们的一个好榜样。

我们所做的一切，不是为了眼前，而是为了将来！

你就是最能打的中国人？

……听说咏春是速度最快的拳。

唯快不破。

功夫，本来就应该“要分高下”。

“你怕不怕老婆？

”“有时候。

”“为什么上天要把女人做得又漂亮又蠢呢？

”“把女人做得漂亮，男人才会喜欢。

把女人做得蠢，女人才会喜欢男人。

”咏春先辈创下古典，走了样就没有办法复原。

有些不该出现的，以后也不应该出现，这样就不会让先辈有憾、后世受损。

生命是属于你，也不是属于你。

你是属于你自己，属于我们一家人，也是属于这里。

“有些事你应该去做，我不想你因为我而有遗憾。

”“我唯一的遗憾就是对你不够好。

”其实最重要的……应该是你身边的人。

叶问发妻张永成于1960年因癌症去世。

好像在一个人默默的看完一部电影后，我才能静下来写一部电影的影评。

不是武功迷，也不懂电影的武术水平怎么怎么。

但是看着电影里面甄子丹、张晋的一招一式，给我非常干净利落的感觉，那种施展身手时候的平静自然才是让我为之动容的。

除却武功之外，这部电影还静静的讲述了一个爱情的故事。

熊黛林在这里面的表现让我很惊喜，那种无奈，那抹微笑都让我觉得异常舒服。

她和甄子丹的身高差在镜头表现背影的时候，他们缓步走着，格外的有关感觉。

武功和爱情，那么淡然又那么出彩，这才是一代宗师吧。

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢什么是 IP ，叶问就是。

什么是大 IP ，叶问他还是。

这是电影圈流传已久的烂哏笑话。

但提前抢了王家卫彩头的《叶问》系列，就是这么拍了 1，2，3。

这咏春叶问，黄秋生来演过，徐皓峰来嘲过。

《叶问 3 》不是我想象的老路子。

没事干了，再把日本人抓出来，暴揍上一顿。

日本人打完了，再打洋人。

反正那个时代，满大街的鬼佬，随便抓。

当然，泰拳除外。

这种拳术，怎么拍都是属于上门找虐的那种。

结果，《叶问 3 》打的，却是自己人。

就连跟前拳王泰森的三分钟较量，也表现得较为合理跟克制，没有一味去表现咏春的宇宙无敌战斗力。

否则，以甄子丹在熊黛林面前的小男人形象，面对壮如牛、膀宽如墙厚的泰森，根本不用打，绝对招架不住。

从叶问的人生情感到武术追求，电影所讲的，都是关起门来的那些事情。

我很赞同编导的这个思路，但叶伟信不是王家卫，甄子丹也不是梁朝伟。

一旦看清楚了这两件事，《叶问 3 》确实拍得拖沓冗长，看得我精神不振。

如果先从亮点说起，影片确实拍出了大人物成名后的英雄疲惫，甄子丹脸上挂满的是懵逼、无奈和不开心（也可能是一如既往的没有表情造成的）。

送小孩子上个学，有人找茬，然后打来打去，就变成是街坊里头的流氓打架了。

与张晋的霸道台风不同，甄子丹是越打越缩，画风全变了。

几处威亚场面，更是有点腿脚无力。

小孩子的哭，老婆的苍白虚弱，这些会发生在中年男人身上的麻烦，给叶问造成了疲于奔命的困扰，叩头下跪都不行。

但是，看《叶问》系列就是要看打。

找的对手不行了，电影也就没了看头，找上几百个群众演员都于事无补。

如果真要看夫妻恩爱情意绵绵，真是要逼人再去看一遍《一代宗师》吗？

甄子丹把脸挤成一团，很努力地想去表演痛苦，痛苦得都快哭了，我却差点笑出声——真的别再逼他去演满满都是感情戏的片子了。

尤其是这种一动不动的特写镜头，太伤人了。

实在不想在电影院大吼：层次呢，表情的变化和内心的层次在哪，只希望他开口唱上一句，“我想哭但是哭不出来”。

与这种僵硬的痛苦相比，当他默默走向木人桩，砰砰梆梆啪啪啪的，慢慢打将起来，画面显然好太多了。

这才是动作片啊，没事别在类型片里面追求什么演技了，演技又没有威亚可以吊着。

总之，让一个成名多时的动作片演员，去表现如此需要情感收放的人物角色，真是有点乱搞啊。

因为，再说一遍，甄子丹真的不是梁朝伟啊。

口、鼻、耳、目，完全比不上。

他厉害强大的，是拳脚功夫——虽然也年纪一把了。

乱搞之余，怎么看《叶问 3 》的情感戏都更像是在凑时间，尤其是那段跳舞。

知道电影想抒情，但看来看去，实在有点滑稽。

另一条线，当张晋为生活而痛苦，他表现得有正义感，又经常没有节操。

电影始终不给出一个合理、能够说服人的解释，却以接连不断的打拳找钱，踢馆砸场来说明这个人物的争强好胜。

千万不要质疑张晋的演技，其实他真的是可以的啊！

同是演反派起家，面对《叶问 3 》里的甄子丹和张晋，相信观众都看得出来，下一位当打之年的动作明星会是谁了。

即便甄子丹在最后时候，猝不及防地吐露了营销宣传洗脑多时的金句：最重要的是你身边的人。

结果，看得观众跟张晋都愣住了，人家明明很罩着自己的徒弟（儿子）好嘛。

如果这么需要对人生进行总结，为何不来一句：你的孤独虽败犹荣，谁的咏春不迷茫。

这句身边人的台词，怎么看都更适合安插给另一枚反派：泰森。

电影含糊地对待群演，却给泰森安插了一个身材纤瘦的中国妻子和女儿（并且不是混血的），十分适合进行解读联想。

三分钟大战完毕，他也表现出了父亲的关爱一面。

怎么看，这样的片段描写，都比扔一句话给张晋要来得合理跟成功。

如果说，在甄子丹和张晋身上，《叶问 3 》仅仅是演得不好跟编排得不好，那在谭耀文之类的配角身上，电影似乎完全放弃了追求。

如此一边倒，浮夸得连坏都坏不起来的臭流氓，其实真没有必要这么兴师动众，打了一拨又一拨。

这种令人丧失兴趣的角色，就算甄子丹再打上几拳，我也没有兴趣看。

最后那几句字幕，绝对不是什么英雄梦想。

这打来打去的叶问啊，确实疲惫了。

我也看得疲惫了。

截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）

膀、 摊 、伏 、啪 、啪 、啪 、 空荡带点回声。

幽幽的，一只飞蛾，伏在叶问打的木人桩上，止。

大师，是不是一定要好好打。

是。

那怎么才能做到大师？

就是不再打。

练拳的最高境界就是不练拳。

习武是强身健体，不是争强好胜。

练的是技，习的是德，修的是心。

电影里外都彰显着感情，1，2，是武打得尽兴，民族英雄，3，是还原一位宗师。

张志天打的是咏春，叶问打的是拳法。

如果是叶师傅最后输，他不会用六点半棍一棍打烂牌匾，应该是拿下来。

平凡中见不平凡。

同样是一种拳派，叶师傅不分到底谁是正宗，拳法在于习练使用之人，而不是在于到底谁在拍大合照的时候要坐于正中。

最后把张志天击退，长叹一口气。

在回答妻子问道 是否会应战？

久久才答 会。

面对几乎不能打败的泰臣，还是把插眼硬生生改为点到即止。

跟李小龙学跳舞。

在家跟妻儿吃上一顿饭。

应该只有讲粤语的人才能明白，夜晚，有飞蛾入屋，不能赶之的习俗。

《叶问3》上映第一天，作为一个合格的迷妹，义不容辞地去影院支持张晋。

这一次，他的名字叫张天志。

故事的结局，叶问对张天志说，其实最重要的，始终是身边的人。

其实这句话叶问只是说给自己听，而张天志，他明明比叶问更早地明白这个道理。

明白又如何？

成功者才能喊停，求存者只能去拼。

张天志拼的不仅仅是名，还是命。

故事没有过多着墨他的身世背景，也无须交代——刚经历过战火的乱世，去国离乡、家人失散，小人物的命运大抵如此，普通得不能再普通。

一开始，我们只知道他是个单身父亲，靠拉洋车养活自己和儿子，小心翼翼地存下所有的余钱，有一个不知何时能实现的，开武馆的梦。

心比天高，命若飘萍，傍身的唯有一身卓绝的武功。

他当然知道最重要的是身边的家人。

否则他怎会在辛苦拉车的间隙里，还不要命地去打地下黑拳，甚至违背武德去当一个无良打手。

叶问为了保全儿子，向地痞下跪。

张天志为了保全儿子，向生活下跪。

本质上，他们是一样的人。

只是命运将他们推往了不同的方向，比起富家出身又早早成名的叶问，张天志长期沉沦底层，郁郁不得志。

渴望成功的野心，将他的上进渐渐催化成了激进。

又怎能怪他有野心？

这世界太不公平。

犹记得张天志还没露面，儿子张峰面对一只烂鸡蛋的饥渴，就已经勾勒出了他们父子的生存窘况。

而当张天志终于收工，来到叶家接儿子回家，镜头转成了他的视角——他看到了一个温暖稳妥的小康家庭，窗明几净，饭菜飘香，家里的男主人早已誉满香江，女主人一脸岁月静好。

同样是咏春后人，同样的绝世武功，为什么他们的人生相差这么远？

为什么同样打退了袭击学校的歹徒，叶问被街坊们簇拥赞扬，他只能站在角落里，默默捡起客人丢下的零钱？

为什么同样是勇救学童的英雄，叶问上了报纸头条全世界都夸他厉害，他却被警察误会，用枪指着头让他蹲下？

不公平，这世界真的真的不公平，不去争，怎么可以？

最近的访谈里，张晋谈到张天志这个人物，有一句点评是“比起叶问，张天志更接近我们普通人”。

是的，叶问是心境超脱的一代宗师，而张天志，尽管他也身手不凡，却也只是一个与你我一样的普通人啊……普通人，面对这种种反差，心理会不失衡吗？

他唯有用拳头打破这世道的不公，然而，他真的就成功了。

原来只要你豁得出去，你的拳头够硬，这世界就没有什么不可以。

记得张天志丢掉良知，接下打手任务，来到雨伞店袭击田师傅的一场戏。

那场戏里，有一幕是混战中片刻的对峙，阳光映照出打斗掀起的满屋尘埃，尘埃间清亮亮的，只有他那双锐气逼人的眼睛。

他是一个拼命想从肮脏尘埃里争出头的武人，他真的有错吗？

张晋曾说，张天志跟自己本人没有什么相似，这个人太极端。

然而我记得张晋在许久以前，很年轻的时候，也神情黯淡地说过：“我当替身的时候，有时会想，我长得挺好呀，身手也比他好，为什么我要当他的替身呢？

”演员与角色当然可以剥离，然而一个成功角色的塑造，必然离不开演员本身对生活、对人生的种种体悟。

张天志的不甘与抗争里，也许浸透着张晋在漫长的影子岁月中沉淀下来的复杂心情。

我还记得张晋说过，他年轻时比谁都偏激，也因此得罪了很多人。

现在他自然已变成沉稳成熟的好好先生，“我把这些情绪都放到了我演的角色里”，这很好。

有位网友观影后感慨说：“我第一次知道张晋是《萧十一郎》里的雪鹰，再次见他是《一代宗师》里的马三，以及金像奖的殊荣。

我知道了他故事的开头和结尾，却不知这些年他经历了多少挫折，庆幸他坚持到了许多人都欣赏他的今天。

”张晋坚持下来了，于是有了许多我们欣赏的角色，比如这次的张天志。

《叶问3》终极一战后，张天志砸烂了“咏春正宗”的牌匾，说，我不是一个败不知耻的人。

他只是败了一场比赛，并没有输掉他的尊严。

他终究还是那个善良的、会丢下生计去救路人、为了儿子一句话就冲进地痞堆里救孩子的张天志，他一定会迎来属于自己的春天。

春光里，在尘埃间，开出不败的花。

以下是迷妹的分割线--表白叶导！

色调好美，完全体现了张晋的美颜盛世！

造型师加鸡腿！

明明只是个拉车的，搞得那么靓仔！

汗巾好评，堪比典狱长的领带！

平时围着像巴黎男模走秀的装饰，干活时能擦汗，打人的时候还能用来护住晋哥英俊的相貌【大雾】……口号喊起来：今夜我们都是蔡少芬！

【赶着写的，没有检查，有错别字概不负责……】

作为一个地道的佛山人，看了很多豆友的影评，但仍觉得有些东西不吐不快。

看叶问一的时候，还在读初三，至今仍然记得在电影院里看完时难以言说的心情，说感动都觉得太浅。

电影里佛山的老街道，已在小学的时候几乎拆除殆尽，影片里幽暗清雅的色调，正是南国味道。

过了八年，看叶问三，已是在大洋彼岸的多伦多。

耳机里忽然响起叶问的电影配乐，脑子里不知怎么冒出了邻居叔叔在院子里练咏春的情景（对，他家院子里摆着木桩）。

忽然就想来写个影评。

从叶问一到叶问三，每部片里我最喜欢的一幕，是叶问在家里练桩，四周空无一人，彷佛只剩他与木桩相对。

没有与人对打激烈好看，没了围观的热闹人群和喝彩声，咏春与叶问，甚至是略带沉闷的。

但在我眼里，却如此动人。

南方的趟门，花木葱笼，像是被雨气浸泡久了，墙壁都是青青的色泽。

寂静的宅子里，响起手与木桩的碰撞声，一下一下，让人心弦震动。

这才是一个武林宗师最真实的一面，大部分的时光都用在静心修炼，不需要众星拱月，不需要喝彩。

只有一个男人与他心爱的事物，日长夜长，朝夕相伴。

已经成为生命的一部分。

叶问是谦虚的，别人挑战时问他，你打的如何，他说：么都识少少啦。

也从不以大师身份自居，然而行至哪里，街坊和其他武馆师傅都对他恭敬爱戴。

现实中叶问与结发妻子张永成在前者去香港后就分离了，然而电影里给了这对夫妻一个已算圆满的结局。

叶问的身手，从来只在挑衅者面前显露，在家里，他永远把心事默默承受，不愿影响妻子。

电影里熊黛林给了叶问一个耳光，叶问默默受了这一巴掌，但他知道妻子内心的煎熬，所以他没有像一般男人一样觉得丢了颜面便和妻子争吵甚至动手，而是握着妻子的手，抱着她。

无疑每个女人都希望能嫁给这样的男人。

电梯间的打戏，可谓是柔情与惊险并存，叶问将妻子护在身后，他没有她高，却像一座山，不容任何人有机会伤害自己爱的人。

击退泰国高手后，叶问回到电梯，把掉在地上的药包捡起，牵着妻子缓步走出，就像刚刚什么都没有发生，没有恶斗，没有明知如果落败对方将会对他下毒手的结局，有的只是他带着妻子去了一趟诊所，看了一场病，取回了一些药。

叶问给人最深的印象，是云淡风轻。

张晋下战书挑战叶问，但在叶问心里，所有都是其次的，只有陪伴妻子是重要的。

所以有了甄子丹和熊黛林在舞厅里那动人的一幕。

周遭是乱起哄掩盖尴尬的徒弟和记者，只有坐在其中的张晋知道，自己颜面扫地，自己下的战书，对方根本不在意。

真实的叶问，他的生命也许没有电影中拍的那么精彩，又或者，是更精彩。

但我想，无论是哪一种，叶问都是不会在意的。

他不会想到自己的故事被搬上银幕，但像他这样低调内敛的人，这些事，他也是不会放在心间的。

因为心静，心专，所以才成为了宗师。

成为传奇的人从不会觉得自己是传奇。

你不在江湖，江湖里依然有你的传说。

————————————————————————————————3.18更新贴上在知乎的更新http://zhihu.com/question/40962002/answer/89472622?utm_campaign=webshare&utm_source=weibo&utm_medium=zhihu

张晋的左手搭得不好，没有归肘（手肘归回中线，具体参照上上图）甄子丹的膀手可以直接变杀颈手杀颈，而甄子丹的黐手动作已经可以算十分标准，但这角度看不出他膀手的好坏。

张晋右手的低摊变成了不知道什么手，因为结构出错，张晋只能用肌肉力量形成抗拒力，肌肉会紧张（且这个动作力量是向外的）甄子丹左手向内一圈便可掌击他腹部（力量向外，难以回救，黐手大忌），假如他是摊手，那化解的方法则比较多。

但最后我还要说一句，我是张晋的粉丝欸。

——————————————————————————————————推荐一个公众号（咏春继承者，微信号：WingChunSuccessor），大家可以通过它了解到咏春拳的渊源，技术以及搏击理念，里面会详细地说明咏春拳的技术动作的核心，力图给学习者解惑。

因为比较小众，所以会提供在线答疑的服务，欢迎调戏。

<图片2>————————————————————————————————等着部电影等了好久，本想元旦假期就组织武术社团里的同学们去奉献票房，谁想到一推便是三个月，还好终于是看到了。

平心而论，对于这部电影，我勉强给七分，虽说武打镜头十分抢眼，但文戏过于拖沓，为煽情而煽情的台词看得我尴尬症都要犯了，不知道叶准老师傅在看首映的时候，会不会老脸一红，心中暗想，这是我爸爸吗？

真是吓死爸爸了。

一，关于文戏剧情虽不平淡，但未免俗套，你看到开头，就能想到结尾。

连为数不多的惊心动魄波澜起伏，无一不是以武戏撑起来的。

如果你很跳脱的想一想，你会很奇怪，为什么能养得起一百多个打手的人，却搞不来一支枪。

这个对香港海关的盛赞，我给满分。

在台词方面，突然间就开始说教的嘴脸翻得比主角的日字冲拳还要快——连前戏都没有，便开始自嗨高潮，对于这个，我实在感同身受不起来。

对于这tvb的剧本水平加上连马桶台肥皂剧的水平都不如的槽点多多的台词水平，我十分怀疑，编剧脸皮一定厚到跟他的学识一样的薄。

但毫无疑问的是，这是一个很精心制作的电影，很值得一看。

甄子丹的戏路同以往的叶问系列塑造的形象一样，怀揣着一脸苦大仇深的眼神，一如既往地伟光正——只不过先前多是民族大义，而后则略有不同罢了。

在世界电影普遍让演员回归人性的潮流里，这样的塑造方式，未免是在开倒车，虽然浓墨重笔，但总像是在一个地方描来描去，人物总归不得丰满。

而张晋则颇有杀破狼2里的影子，但台词不多的他，对角色的塑造绝对是在武打明星里是一流的，甚至可以这样说，他的整体演技在打星里可以说是鹤立鸡群。

在这特意赞他一下。

二，关于武戏作为一个练习咏春的人，我有几点想说。

从开头打桩以及后面的武打动作看来，丹哥的功力确实深厚，但咏春技术以及理念，还是颇有欠缺的，但没关系，对于电影来说，好看就够了。

开头与张晋合作打反派小弟那一段，可以看出来，很多动作都是从木人桩里拆出来的，可谓是打出了咏春的风味。

而张晋的武打功底虽然和丹哥不逞多让，但咏春技术比丹哥还要稍逊几筹，我看到颇多次摆出一个飞肘的膀手作为实战架的动作，我真替他们感到拙计啊。

还有他连环拳时的护手，基本上从没留在中线，而总是手贴前手之肘，每每看到，都想伸手帮他掰上一掰——这个动作，硬生生把我看成了强迫症。

旁边的人若是不明真相，一定会觉得我是在看3d肉蒲团吧。

武指的设计是很用心的，相对于叶问，张晋的打法也凶狠许多，多用肘，开合也颇大，在他打黑拳的镜头里，他一脚踢在了摊靠在墙壁，早已丧失抵抗力的拳手的头上。

张天志的人物性格便是如此——为实现梦想击碎一切前进道路上的挡路石，像一头走在森林里的强壮的独狼，把每一个敌人都撕成碎片。

张晋在解救叶问儿子那一段，回头救叶问，那瞬间我甚至以为是他给儿子（徒弟）打动恻隐，但结合后来来看，他心中所想，无非是想最后让叶问败在他手里而已。

泰森对上甄子丹那一段，让我明显感觉到，能打跟能演真的是两回事，因此，在那一段的很多镜头里，拍的大部分都是甄子丹的手法而不是泰森的拳，那也不足为奇了。

之前的新闻说到，泰森的拳快到摄影机拍不下来，这个我宁愿相信是发行方炒作的噱头——这未免也太低估现在摄像机的水平了吧？

那想当年泰森打拳，直播都是要放慢的吗？

在电梯里与泰拳手对打那一段，武指设计的泰拳多肘击而叶问的动作体现出了“臓嚟臓上消（肘来肘上消）”的咏春拳谚。

出电梯后，双方从楼梯一直打下去那一段十分出彩，把咏春拳的腿法展现的淋漓尽致，最后电梯开门，男主如同十分钟前一样，毫发无损的站在门外，女主角深情望去，这是整部电影里唯一一段煽情而毫不感做作的桥段了。

最后的正宗之战，确实是可圈可点，如果说这一段武打动作算是九分的话，那基本上没有什么电影的镜头可以给到十分了吧。

以六点半棍为始，双方开打的动作也是有讲究的。

六点半棍之所以叫六点半，因为它共有六个半招，其中半招，便是镜头特写的开棍。

他们同时完成了这个动作，则是说明了，他们两个人的师承相去不远，确实都是为正宗（说句题外话，我很难理解咏春正宗这句话，梁赞传下的便是正宗吗？

那双刀郭宝全传下来的呢？

广东第一打仔冯少青传下来的呢？

即使是下放到陈华顺那一代算起，叶问，姚才，阮奇山，但也是风格不一样的），双方的棍法都是从那六招里拆下来的，但打得很流畅，严丝合缝，不得不让人佩服。

夹点私货，为什么咏春拳的拳与八斩刀都是二字钳羊马，但六点半棍是四平马呢？

因为先前称为钓鱼郎棍的六点半棍，是某位咏春名宿用刀法换来的。

因此和咏春的拳理衔接不上，但自咏春盛行以来都是归属门下，到叶问的时候已经算是本门不可分割的一部分了。

第二招是八斩刀，坦白地说，要拍摄八斩刀的离手武打镜头，是很难的，难度跟《师父》里的挟刀揉手，不可同日而语，当然，最后他们也出现了粘刀听劲的手法，从离刀过渡为黐刀，互有攻防，期间双方还加了点蝴蝶双刀的技术动作（如果我没有看错的话），也算是有心。

有一段他们刀具卡一起的镜头，其实就是八斩刀的用法之一。

以往有言，标指不出门，意思是咏春第三套拳都不能随便教给别人了，而作为八斩刀这一刀刀拿命的器械技术，自然不能随便外传，而在电影里，双方把八斩刀的技术动作都打出来了，说明了张天志和叶问都是得到真传的。

最后张天志颇有恼怒，贪打了一招，结果让叶问得手了一招八斩刀里缴械的动作，失去了武器的张晋摆出了标志性的膀手加护手的实战架，而叶问随即丢刀，摆出桩手（也可以说是问手，但问手指的仅仅是前手，而桩手指的是木人桩里开桩的实战架，包括了后面的护手）随即两人较量拳法。

期间还过渡了一段咏春拳里黐手的基础动作——碌手（双方双手齐出，一一对应，一内一外，一膀一摊，对方一搭一伏，来回变换，这是咏春拳特有的训练方法，一般是拿来训练用的。

话说张晋这一段的动作细节做得并不好，有几个常见的黐手错误，具体就不展开说了），堪称炫技典范，目测未来十年，这一段打戏可以代表着咏春拳用于电影表演的最高水平。

最后张天志用了一招标指，标中叶问眼睛——有位兄台说，他用了刁手，说明了他不是正宗的咏春，这个结论其实是不对的，因为咏春三套拳里的标指就有这个动作，而第三套拳更是以这个动作来命名。

——这是一招阴毒的招数，因为攻击距离长，且打击面积小，速度快，比较危险，平时黐手训练，哪怕是非同门，都不会用这一手。

笔者几个月前参加的黐手比赛，打得再激烈，也没见人用过。

标指一说是用于打眼，一说是用于打喉咙，在电影里，采用了第一种说法，无论如何，这是一个黔驴技穷的表现。

叶问被击中后退步，最后利用张天志的贪打，露出了毫无防备的腹部，叶问用冲拳击腹，镜头特写寸劲（发力方式类似与木人桩第5节低膀手加摊手然后贴桩手击木人桩桩身的动作，只不过木人桩里用得是蝴蝶掌，电影里用的是拳头罢了。

）一拳定音。

最后收尾，强行煽情，有点为了突出女主与男主的这条线，狗尾续貂的感觉。

但无论如何，叶问3这部电影说明了，就武术指导而言，我们在世界电影行业里，是领先不少的。

希望以后还能看到如此精彩的电影，以及不要再看到如此糟糕的台词剧本了。

————————————————————————————————————最精简的内容，最简单的道理，最直观的阐述，最用心的文字

挺喜欢这部，袁和平的动作设计向来没让人失望过，除去连场养眼的打斗，勾勒出香港50-60年代的江湖质感，还将一个武术家的市井生活作为一条主线，中年男人的危机。

成名之后面临责任感与危机感，咏春个性与家庭共性之间的对冲，生活质感与打斗场面的合璧。

这次我们着重说电影的打斗场面，不是拆招套装，而是将其融入到电影中。

《叶问3》，导演叶伟信，动作指导袁和平，武打演员甄子丹、张晋，特邀泰森。

打斗——剧情发展的必然结果不少香港动作电影（这里为什么不说是功夫片？

因为不单单是功夫片，而是以动作为主的主题电影）都有一个坏毛病，就是为打而打。

功夫、武侠是港片一道靓丽的风景线，也是东方电影特殊的片种，香港的动作片，集百家之长，创作了世界影史独特的视觉艺术，严谨严密地拟真，独创的威压技术，完善至细微处，并连贯至始终的镜头语言，是这套全球通行的肢体语言得以立起于全球影市之间，畅行于世界银幕之上的绝技秘术。

然而这个“为打而打”的现象亘古有之，很多香港动作片，大段大段的打斗固然养眼，但却忽视了故事的连贯与逻辑性，大量情节与桥段设置完全奔着打斗而去，一旦打斗开始，所有故事、电影主题甚至风格化抛之脑后，仿佛这个世界就剩这帮打架的，时间都停止了。

这样的设定固然能够造就大量养眼的动作与武打场面，但最终结果呢，令香港动作电影、功夫片险些噎死在自身最大的美德——毫无节制上。

幸好，香港的电影人并非一味的追求无节制，再以徐克、袁和平、洪金宝等动作指导的倡导下，香港动作电影正在朝着一条正轨方式发展。

即，动作与功夫并非喧宾夺主的主题，而是为剧情服务，使二者达到相辅相成，互为促进的结果，打斗戏不仅是塑造视觉冲击力的主要手段。

也是剧情发展的必然结果，也是推动、完成剧情的关键契机。

这一点在《黄飞鸿》、《精武英雄》、《杀破狼》、《叶问》等片中体现的尤为明显，当然还有这部《叶问3》。

下面，我们就来研读一下，《叶问3》几张精彩打斗对剧情以及人物的作用。

《叶问3》的主要打斗戏一共5场半，2.5场群战，三场PK，可以简化为五场，而且作为本片的动作指导袁和平，片中打斗场面的地位，让人想起了其名作《精武英雄》，后者也是两群三单的打斗设置，且动作戏在故事中的地位有异曲同工之妙。

牛刀小试：校园守卫战1.5场打斗，最初叶问在办公室内教训小流氓与夜晚校外的团战，两场打斗目的性相同，非常典型的正邪之战，因此放在一起，分不同角色而言。

起因这两场战斗的间接发起者是地头蛇，而直接发起者则是叶问本人。

叶问为什么要引战？

一方面在于保护弱小，另一方面在于一个武术家的责任。

叶问众所周知，叶问经过了前两集的塑造，已成一代宗师，且名声在外，威震香港。

这场打斗则是为了凸显叶问的神威，显出宗师的傲气，很典型，对比于西方的超级英雄电影，叶问在这里其实就是承担了一个超级英雄的戏份，“拯救地球的重任”就交给我吧。

这场战斗直接影响到后面的剧情走向。

张天志这里还有一个重要的打斗对象，张天志，对比于叶问，张天志武学修为极高但默默无闻，只是一个拉洋车的。

张天志对叶问也是典型的羡慕嫉妒，但没有恨。

之前那场与儿子的戏份，就能显示出他心比天高，同为咏春门派，羡慕叶问如今的地位，但也对后者不服。

他这场打斗的目的，不仅仅是简单的见义勇为，而是力图显示出自己的身份，为了功成名就。

张天志这种心态，伴随着这个角色定位以及故事推动力，一直到结束。

过程袁和平在这里用了咏春拳最大的优势，用最简单、最直接的招式，让他们知道咏春叶问的厉害。

而张天志的武术风格从来没有变过，对付任何人都是“快准狠”的招式，也象征着角色特点。

目的叶问在这场打斗中的目的，在于“打跑”敌人，给他们点教训。

PS，小弟没有学过咏春，但知道咏春的特点，张天志使用的咏春风格，招式有些怪异，似乎有那么点大开大合，刚劲有力，与咏春“发力基于身体的中心线”的基本原则不太像，更像是洪拳，只是个人感觉而已，还望专业人士科普张天志的咏春风格。

另外，张天志这个角色，定位有点类似《黄飞鸿1》里的任世官，出身卑微，被洋人利用的铁布衫高手，并不是坏人，但承担了“反派”的作用欲扬先抑：船厂大战第二场重头戏大战，同样是群战，叶问子落敌手，被迫迎战，最初只是格挡，张天志加入战斗之后，叶问开始出招。

起因反派的第一次针对性的发难。

但这场战斗的直接动因也是叶问，所谓树大招风，没有之前的“见义勇为”就不会有这场大战，虽然叶问开战的出发点也是为了自己的孩子和街道安宁，但用句不好听的，有点“逞英雄”，也是香港电影最常见的故事模板，角色显示出武力，敌方取胜不能，就出阴招。

过程这里致敬了《叶问》系列最著名的“一个打十个”的噱头，这次来的更多，而且被迫不能还手。

片中的格挡与防御战是这场战斗最大的亮点，咏春拳防守紧密，马步灵活而上落快的特点在这里得到极大的发挥。

张天志出现后，解救了儿子，这里叶问开始出招，目的在于“击倒”敌人，让儿子能够逃跑，这里出现《叶问》系列中常见的击倒敌人招式，一招制胜，连拳打倒敌人，就是为了让对方丧失行动力，袁和平也根据场地设计了几场地形战。

目的战斗最大作用，就是让我们的宗师挨了妻子一耳光。

叶问叶问意识到自己的武术险些破坏自己的家庭，同时令剧情过度到妻子的事件上，即成名之后树大招风，身为著名武术家的责任感这样的个性化命题，以及身为普通人、一个丈夫、孩子的父亲的责任感这样的共性化命题，发生了对冲。

张天志而张天志的出场和打斗与第一场类似，目的也是一样。

但二者的结局也是如出一辙，成名的只有叶问，最终导致从单纯的羡慕嫉妒，转化为羡慕嫉妒恨，使之明白，简单的见义勇为无法短期内达到效果，而是采用另一种方式来达到效果。

从这场战斗结束之后，主线分化成两条。

家之宗师：与泰拳高手大战第三场战斗，也许不是最好的一场，却是个人最喜欢的一场。

起因反派的第二次针对性发难过程这场战斗，发起者是泰拳高手，叶问被迫而战，两回合打斗。

第一回合电梯中的小空间战斗，向来是咏春最大的长项，泰拳高踢高打的架势并不不能发挥作用。

第二回合两人之间战斗转移到了楼梯间，泰拳优势发挥出来，但此时叶问用了咏春最基本的“二字钳羊马”（见下图）架势稳定重心，同时发挥咏春的中线理论，拳轨短打和追身上步的优势，使自身与泰拳保持“咏春”距离咏春以自身中线向敌方中线攻击，是敌我之间最短的距离，叶问始终保持正面冲着对手，泰拳摆腿出拳时身位重心变化，叶问用快速步法始终追着对方的身位进行攻防，使得泰拳无法发挥作用，泰拳的摆拳、扫腿同样无法发挥优势。

战斗目的同时不断上步，逼迫对方退身，逐渐占了上风。

故事目的究竟是作为一名武术家，要为街道除暴安良，维护咏春宗师的名号，还是作为一名家庭的顶梁柱，为了妻子和孩子尽一份责任？

个性与共性之间的对冲，是本片一直要传达给观众的主题思想。

这场打斗充分将家庭的责任感，与宗师的责任感进行完美的交融。

堪称电影的分水岭，也是一个男人的忏悔录。

事业与家庭，叶问选择了后者。

最后一战：咏春VS拳王电影最大的噱头，甄子丹对泰森，咏春VS拳击，其定位有点类似《精武英雄》中陈真VS船越文夫。

起因叶问为了终结一切问题的最后一战，采用擒贼先擒王的道理，直接找BOSS。

过程发起者依然是叶问。

打算用咏春的招式击败对方，却在第一回合之后，发现对方的力量远远在自己之上，咏春“二字钳羊马”也无法抵挡对方的力量，使自己失去重心，第一回合叶问处于下风。

第二回合就很像陈真VS船越文夫的第二回合之战了，回想前者第一回合也是迷踪拳对空手道，但实力相当，第二回合二者均放弃了各自的招式，蒙眼混战，最后船越说道：“武技并不在于击倒对方，而在于发挥人最大的潜力”

这里，叶问也是放弃了咏春的“二字钳羊马”，采用低位虚步起势，俺不清楚这里究竟是袁和平还是甄子丹的主意，但第二回合就有点自由搏击的意思了。

叶问不再拘泥咏春，咏春的“中线理论”对泰森不再适用（咏春的特点之一就是沿着自身中线向敌方中线攻击，相当于与对方重点在一条线上，对泰拳高手那一段尤为明显，但对泰森就不行了，因为力量悬殊）而是采用，他认为更加实用有效的战法，攻下盘、利用身形、肘部快速闪躲寻求空间反击，甚至还有一回合摔跤。

三分钟下来，第二回合谁都没占到便宜，二人平手。

值得注意的一个地方，最后一招之前，叶问用咏春标指戳泰森的眼睛，但距离泰森眼睛很近的时候却偏离了目标，只是扫了一下。

看第一遍时以为泰森躲开了，第二遍时发现，其实更像是叶问故意没打泰森眼睛，个人更倾向于这个观点，因为这一招下去很可能会定胜负，对比与结尾张天志用标指戳叶问眼睛，其实侧面上在说武德

目的这场战斗就是叶问忏悔之后的第一步，也就是说叶问要放下武术家的架子，一心当回到家庭中，但之前必须收拾好自己捅下的娄子。

最后的结果如电影中所示，叶问与泰森平手，赢得了对方的尊重，同时不再找他麻烦。

这场战斗其实可以算的上叶问“最后一战”。

PS，泰森身边的小女孩，指向性很明显，泰森其实是“另一个叶问”。

同样在这场打斗时，让自己家庭浸入江湖的纷争中。

一个镜头显示小女孩被掉下的玻璃吓到，红气球飞走了，随后泰森说会给她再买一个，对比于叶问的家庭。

我想，这也应该是泰森的最后一战吧。

真·最后一战：咏春正宗叶问与张天志关于咏春正宗的较量，或者说比武。

起因张天志踢馆，迎来机会，要与叶问比试高低，且用了“咏春正宗”的名号，所谓“出师有名”。

而叶问，用武侠片的话来说叫做“金盆洗手”，不再过问江湖之事，这场比武，是居家男人在最重要的人陪伴之下的战斗，也是妻子在弥留之际，尽到了一名武术家妻子的职责。

因为她知道，打木桩的声音，已经成为这个男人生命中的一部分。

过程长短器械的比武，六点半棍、八斩刀、咏春拳法与粘手的较量，两位咏春高手，风格相仿但内透着不同之处，叶问的柔与张天志的刚，好似华山派剑宗与气宗之别。

最后一战也是全片打斗时间最长的一段，效果最好的一段，双方都在不断近身格斗中追身、卸力，反击，攻守同期，异常精彩。

只是说最后一下，叶问击败张天志那招，张天志用咏春拳中的高级手法“标指”打叶问双眼，叶问在视力受阻的情况下，用咏春“听桥”的方式，判断对方力的大小与方位，用咏春拳理中知名的“寸劲”，埋跨、收睁，出拳一气呵成，或者也可以说是“腰马合一”。

这段过程看似简单，但容纳了咏春拳的精华，都代表了各自的修为， 虽然叶问最后赢了张天志，但“咏春正宗”的说法却没有结论，起码个人是这样认为，两位都显示了高水平，胜负结果反而放在其次了。

或者可以说，叶问带着拉拉队出场，精神属性有加成，张天志之前被失约，没有一鼓作气士气下降，也有这方面原因。

目的其实呢，也是香港电影中的“为打而打”的变体，都到这个份儿上了，必须要打一场大战，只不过这里不是矛盾交织顶点的爆发，也不是终极一战，而是充满了温情，丈夫对妻子的贴心，在妻子陪伴下的真·最后一战，胜负的结果其实已经不重要了。

从超级英雄到平凡之众，一个市井男人的生活气息，一个宗师的普通人生活，成名之后面临责任感与危机感。

叶问，这次真的是最后一战。

本来也没本片抱太大希望，甚至并不是很想看它。

只不过想把《疯狂动物城》留给一家人，所以自己就选了这部。

客观地说，打戏还是挺好看的。

虽然没有第一部中甄子丹以一敌十的震撼和第二部中甄子丹与洪金宝圆桌大战的精彩，但至少中规中矩。

而且叶问在电梯外面痛打歹徒，然后等着太太出电梯那场戏，看得我颇为感动。

不过本片的好处也仅限于此了。

本片最大的问题是割裂，前半和后半毫无关联。

如果以最后的对战论，本片的主线应该是叶问与张天志之间的咏春正宗之争。

影片开始时两人儿子打的那一架也算是点题。

但是前半段讲的却是叶问与恶霸之间的矛盾，而这样的矛盾在第二部中就已经讲过了，所以并不新鲜。

导演可能也意识到了这个问题，所以将这一矛盾草草收尾。

嚣张了半天的马鲸笙，被老板骂了一句「滚」就销声匿迹了。

泰森扮演的不可一世的黑帮老板很讲江湖规矩地跟叶问打了一场三分钟的君子架，就带着老婆孩子默默地退场了。

咏春内斗和勇斗恶霸单拎出来都不足以撑起一部电影，把它们硬拼起来也不会产生一部好电影。

当导演已经慌不择路地让叶问捧出一碗鸡汤，道出「最重要的，是身边的人」这样的人生哲理时，这部电影已经无可救药了，参汤也救不回来了。

微信公众号：小盆哟『littlebasinyo』

昨晚去看了叶问3，把我看得吓傻了。

以我在电影里面的定位，肯定不是叶问啊，如果不当坏人的话，就只能当被欺压的炮灰。

我好惊讶，大家怎么笑得出来的，大家没有想过我们整个电影院都是炮灰吗？

我们全部都只能盼望出现一个叶问，把所有的希望寄托在一个可能完全不会出现的英雄身上。

大家都觉得自己不会沦落到那样的境地，所以能够心平气和地隔岸观火，不知道什么时候火就蔓延到了自己的身上。

永成死掉的时候，我还舒了一口气，有种“恭喜啊”的感觉。

如果真的到了那种时候，死了都比活着好。