穿过月亮的旅行

志明与春娇，王锐与秀珊。

“从前的日色变得慢/车，马，邮件都慢/一生只够爱一个人。

”上个世纪九十年代，绿皮火车，淳朴的乡村，纯真的爱情，美好的年代……男女主角在火车交汇中爱恋的故事，让人想起森田芳光执导的《春天情书》（1996），男主角在快速行进的火车上，女主在火车道旁，彼此用摄像机拍下稍纵即逝的彼此身影。

五条人在徐皓峰执导的《门前宝地》（2024年9月20日全国上映）贡献了不俗的演技，在这部李蔚然执导的《穿过月亮的旅行》中同样贡献了令人印象深刻的演技。

例如，迟子建在《踏着月光的行板》中描写了一对打工夫妇特殊的一天。

为了中秋节的团聚，为了给对方惊喜，王锐与林秀珊各自踏上了去往对方所在地的火车，当到达目的地时却被告知彼此把对方错过了，于是又踏上了回去的火车，希望在彼岸能重逢，然而巧合再次发生，两人又一次一起乘坐火车到达了对方刚才所在的位置，最后只能在相向而行的火车上透过窗户实现了短暂的眼光交会。

平凡如他们，无奈如他们，然而在平凡又无奈忧伤的生活中闪烁着最无私最质朴的爱情。

这份诗意化的爱情与生活，与其说是众多如王锐与林秀珊打工者正在经历的，不如说是迟子建的一种诗意化追求。

——刘丽娟《空间视域下新时期打工文学研究》第七章 《打工文学作家创作心理的空间特性》第二节 《文人作家：想象的空间性》

《穿过月亮的旅行》，这个名字本身就很有美感，就像改编的原著 《踏着月光的行板》。

但是，无论是影片名字，还是小说名字，要翻译成英文，还是有些难度的，尤其是达到“信达雅”的标准。

让我来翻译，我最多翻译成 "A Journey Through the Moon"（寓意月亮见证下的旅行），或者意译为 "A Train Journey Under the Moon's Gaze" 。

好在电影的英文名字做到了，I Love You to the Moon， and Back！

首先，体现了影片的主要内容，毋庸置疑，“我爱你”是这部电影的最大内核，这一天其实是两人相爱至今的一个浓缩点。

“月亮”是这个故事的背景中秋节，一个象征团圆的时节。

影片中那一轮巨大的月亮既是视觉焦点，也是情感的象征。

影片最后出现的是一枚超大的月亮，包括列车在月亮下驶过。

“And Back”是这个故事的冲突点， 巧妙地暗示了故事中的来回冲突与曲折 。

两个人都在列车上不断 Go and Back，最后他们总算在回到原点之前相拥。

这样一个翻译，是不是已经达到了了“信”与“达”的标准。

严复在《天演论》中的“译例言”讲到：“译事三难：信、达、雅。

求其信，已大难矣！

顾信矣，不达，虽译，犹不译也，则达尚焉。

” 这个翻译精准地捕捉了影片的主题——爱情的深广与历久弥坚，同时也巧妙地融入了电影的背景元素——“月亮”和“往返”的概念。

不过， 信、达、雅”中，唯“雅”字难解，这个需要心领神会。

这个翻译让我想起来了山姆·麦克布雷尼（Sam McBratney）的那本经典绘本 《 Guess How Much I Love You》。

Guess How Much I Love You 猜猜我有多爱你 小兔子和大兔子一起比赛，看谁爱对方更多。

小兔子想方设法用各种方式来形容自己对大兔子的爱，而大兔子则用更广阔、更远大的比喻回应着小兔子。

小兔子举起双臂：“我爱你有这么多，”他说着，双臂伸展到最大限度。

大兔子微笑着回应：“我爱你有这么多。

”他把双臂伸得更远，因为他比小兔子更高、更大。

小兔子踮起脚尖：“我爱你一直到我的手指尖那么高。

”大兔子则伸长身子，用手指触到树枝：“我爱你一直到我的手指尖那么高。

”小兔子跳得高高的：“我爱你高高到我能跳到的地方。

”大兔子轻松跳得更高，说：“我爱你高高到我能跳到的地方。

”小兔子最后躺下来，看着广阔的夜空：“我爱你一直到月亮那里。

”大兔子轻轻地将小兔子抱在怀里，低声说道：“我爱你一直到月亮那里，再绕回来。

”

小兔子在甜美的梦乡中安然入睡，带着那句令人心头一暖的“大兔子爱你更甚” 我不知道译者在翻译电影名字的时候，是不是想到了这本绘本？

我倒是一下子就联想到了。

而且，整部电影，男女主角不也都是竭尽全力，去比对方更爱一些吗。

这种绘本和电影之间的相似之处，或许并不是译者有意为之，但我感受到了这种巧妙的共鸣。

在不同的媒介和故事中，爱总是以各种形式存在着，不论是通过绘本中亲情的无尽延展，还是电影中爱情的起伏跌宕，它们最终都回归到那个最简单却又最深邃的表达：“我爱你”。

这段旅程中，我们见证了两人如何在不断的来回中，不断升华感情。

就像绘本中的结尾一样，无论距离多远，爱总能带着他们回到彼此身边。

《I Love You to the Moon, and back》，这个标题不仅涵盖了影片的主题，也巧妙地捕捉到了其中的情感张力——那种在反复的来回中愈发坚定的爱意。

《穿过月亮的旅行》成为今年五一档预售成绩最差的真人电影这个结果可以说是意料之外，情理之中。

似乎是后《你的婚礼》时代期间再也没有能破圈大爆的国产爱情片了，这不仅是因为此种赛道种的作品常常质量堪忧，现实中大家对于浪漫爱在自己生活中的地位的后置也是重要成因。

所以如果仅看本片品相我是断然不会买票观看的，但是其改编自迟子建原著小说的基底吸引了我。

仅就我所知，00后对于迟子建肯定是不陌生的，只要都是从12年应试教育里卷出来的，便很难不在各种教辅材料和考试卷子中见过她的文字。

她的文字留给我最深的印象是其中对于人物情绪的传递和描摹，在初读时令我耳目一新，那些感情介于含蓄和激烈之间，始于现实和幻想的模糊界限中，但恐怕也是因此，我也从未设想过她的作品被具象为影视作品。

文学艺术可以享受的“便利”是肆无忌惮的留白，无论是人物前史还是所思所想，基于对氛围感和表达的需求都可以略过不谈，尤其是常常只围绕一个核心概念展开的中短篇作品，讳莫如深的元素和抽象的文字可以共同激起读者的遐想与思考，反而是加分项。

但是影视作品则不然，镜头和表演都太具体了，这也绑架着其中其余的元素不得不一同跟着具体，人设建立模糊、感情表达隐晦都可能造成观感不畅，本片也是在此处犯忌最多。

《穿过月亮的旅行》围绕一对相隔异地的打工夫妇同时想要在中秋节当天给彼此一个惊喜，于是悄悄踏上了前往另一半所在城市的旅途，却因此两次与爱人擦肩而过的故事展开。

所以两人的人物个性和情感联结是支撑影片合理性的最关键元素，但是本片两者皆失。

男女主角的人设既悬浮又同质化，两人在全片中始终都是一副无辜、善良、赤诚、敢爱敢恨的自由洒脱模样，和他们身处的嘈杂、闷热、混乱的车厢以及工作场所格格不入。

我理解这样写是为了让两人跨越千里的双向奔赴像是一股击碎市井烟尘的清流，让这段奋不顾身的爱恋更加富有张力。

但这样的写法要想打动人的前提是主角和环境的互动以及呼应必须是有效的，而本片完全背道而驰。

影片中无论两人一路上碰到怎样坏的情况，怎样恶的路人，两人皆情绪稳定如卡皮巴拉，一心向善如东土玄奘，一心埋头赶路奔赴爱河，无仁科之乱耳，无李晨之劳形，太虚假了。

既然外部世界再怎样纷扰也无法对他们追爱心切的炽烈动摇分毫，我又为什么要看这个故事呢？

“心诚则灵”或是如片中仁科饰演的老板所言“重复的事情努力做”这样的叙事已经是上古时代的寓言故事中的哲理了。

复古的价值观被放在现代重新翻新展示一定要显示出其的必要性，主角们对待生活和爱情的方式对于当下的适婚群体到底有什么可取之处是影片需要回答的。

可惜整部电影看下来，依照主创的价值观，大约只能是想告诉当代年轻人“吃苦是福报”、“当牛马是宿命”、“一生奔波的老中人到死也不得消停”吧。

同时，“人”本身是一段感情合理性的基础，在人物不可信的前提下，我也完全无法信服他们之前存在着这样炙热的感情。

影片或许是出于水时长的目的，或许是出于对文本基底不自信的缘故，加了不少两人在农村老家相识相爱的闪回。

但是这其中也根本无法提炼出任何有效的信息，两人的爱情更像是初中班上的两个青少年偶然对视后转过脸去害羞的青涩状态，但是编剧却安排他们立刻谈婚论嫁，严肃的人生大事氛围和二者有些弱智感的表演严重割裂。

两人呆愣的“傻劲”是贯彻影片的人物状态，这极大地消耗了这段异地恋由于通讯技术、交通工具的落后不便带给二人的不安全感。

但是本片核心概念“擦肩而过的旅途”、“跨越山海的奔赴”都是仰赖这段感情的风雨飘摇的主基调建立的，所以就结果而言本片几乎没有完成任何它应该实现的效果。

不过虽然爱情的部分完成的是一滩烂泥，可是导演大概把这部片子当作了自己参加《我要上春晚》的敲门砖，其余各种元素尽显春晚小品本色，但是是仅近十年的小品。

各种明星网红悉数登场客串，说着悬浮的台词，做着浮夸的表演，刻奇性地扮演某种“特点鲜明”的角色，美其名曰组成时代“众生相”，其实就是水通告，骗片酬，卖人情。

每个最初看起来或善或恶的角色最后都流露出了温情、善良、可爱的一面，通缉犯吹口琴将全车人感动地痛哭流涕，爹味乘务员表现出自己也是爱女儿的好父亲，疑似因异地发生出轨事件的老夫老妻含泪和解，占座油腻老板最终也抱得大腿归。

再加上最后一班车启程前两主角刻意在电话里提及的“我给两家老人打过电话了，他们都好着呢！

”，以及“他们都好我就放心了”，不知道的还以为这是《初见照相馆》姊妹篇《出生电话亭》。

一句“我们也算在电话里团圆了”我已经有舞台灯光随着暗淡，主持人伴着催泪bgm走出来读串词的既视感了。

唯一美中不足的是最终既没有包饺子，月饼也被乘务员扣押了，不过整个故事也算是因为张子枫包饺子的工作包出来的，姐们1小时手工包1100个饺子，饺子仙人大义🙏🏻。

最后不得不再提一句男主角对于女主角的凝视：“橱窗里的模特假人”、“穿的太好看了怕你遭人惦记”以及“结婚后就只惦记你做的饭”。

唉……不仅刻板而且还是最1.0的直男癌叙事，陈旧恶臭到不值一骂。

所以依然是那句话，要是看不惯评论者天天讨论性别话题，不如先将矛头对准迂腐的创作者让他们停止猥琐的幻想。

偏偏睡不到，你说气不气？

是来自绿皮火车时代“麦琪的礼物”，是追逐爱人版的“罗拉快跑”。

影片几乎调动了所有技巧来展示“爱情”与“思念”，同时展示浮世群像，但多少有些陈词滥调（指技巧本身，不是爱情）。

这让笔者观影时反思文艺片的死结究竟在哪里，可能就是不怎么落地，一板一眼带着刻意为之。

红唇大波浪女子总一脸恹恹，亡命之徒也有心内的神圣角落，小孩子天真无邪推波助澜……简而言之，皆如网文短剧“爆点”一般经过市场检验的类型化套路人设，却没有来源于真正的生活。

但影片中仍有许多闪光，是来自人性中真正美好的东西，才恒久打动人。

火车上见众生，一曲口琴曲打动满车观众，同样打动了观影者，音乐无界限，空灵、伤感、自由，是人人心中的净土。

男女主终于相见时，丈夫擦掉妻子自责的泪水，努力吹奏来证明口琴没坏，让人立刻想到《美丽人生》。

这来自欧亨利的故事核，将美好打碎了再拼拼凑凑粘起来，真诚地端给人看，苦中作乐的精神，是人类群体熬过无数暗黑长夜的伟大力量。

于是那个秋风沉醉的满月夜晚，男女主在陌生站台的最后一场戏，让整个故事有了力量。

故事的体量的确不够撑起一部电影，私以为没必要反复交代男女主如何互相爱上的，真挚的爱不需要回眸，就已经在当下展现。

亦无须用大量的旁枝末节填充叙事间隙，若做成短片，也许会更好。

故事里的人物有他的时代限制，现在也就是发一条微信的问题，何必来来回回地乘绿皮火车去“睡你”。

所以，五月春风沉醉，人生生而珍贵。

何必明月千里寄相思，现在就告诉她 （他），我乘火车去了……

#电影穿过月亮的旅行# 强烈推荐所有经历过异地恋的情侣们去看！

真的，电影所表达的情感只有真的经历过异地恋的男女才能更加真切的体会，为什么只是相互见个面，就能让人如此感动，如此依依不舍。

电影的故事情节很简单，异地的小夫妻都想给对方一个惊喜，在彼此放假的时候去对方的城市找ta ，看到开头甚至就能猜到结尾，无非是见到了或者是没见到，但这其中的感情，真的只有经历过才懂。

坐了很久的火车去看对方，想给对方一个惊喜，是自己提前计划了很久，准备礼物，准备请假，准备车票，准备好满心的爱去见另一个人，去见自己的爱人。

电影看着看着我想起跟对象大学的时候攒好久的钱去看对方，大一的国庆，他坐了二十几个小时的火车来大连看我，我五一春假的时候去武汉看他，一起去了郑州，青岛，烟台，济南，秦皇岛，天津，想想那个时候真的是，靠着彼此给的力量走下去，盼望着见面的那天，此前的每一天都是幸福的，有盼头的。

幸好，电影的最后他俩见到了，我看很多人的影评，说故事老套低俗，无甚新意，也许这就是经历吧，经历过的人自然更能理解重逢见面是多叫人惊喜开心，就好像久旱逢甘霖，黑夜盼黎明。

爱人重逢与相聚的开心，世上无二。

批发卖的新海诚，零位移的公路片悬浮在虚空中的假文艺，脱离实际又自作多情人物的阶层性格、时代特征、文化程度都飘忽不定就连最基础的年龄和妆容，都有挥之不去的违和感整部片的主题：赞美4G时代，拥抱5G未来说是现代手机的加长版广告都不为过毕竟从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢妈蛋坐电影院看这玩意儿的时间更慢牛就牛在结尾给出的答案：深广也就图一乐，真搞男女关系还得看东莞！

婚假最后一天，我选择在这部颇有灵气的片子上映第一天就带他来尝鲜！

之前看了好多次贴片了，终于看到正片啦！

还是很欣喜的。

跟片中的秀珊一样，我也没表面上那么洒脱，也会为见爱人而手忙脚乱，也会因为怕误点而不敢睡下，更会莫名感伤，但更多时候是心安，即使相隔那么远，也要诉衷肠，也要用本子记录下自己的小心情，也会选择一次次奔赴在去见爱人的旅途。

无论是初见，还是甜蜜的相处，秀珊总是笑吟吟的，哪怕面对带镣铐的人，她也是给予关切和同情。

口琴对每个人寓意不同，但音乐传递的真情是共通的，列车上的人纷纷抹泪，可能他们都想到了自己身上的故事。

王影璐饰演的白衬衫女子身份成谜，但可以确定的是，她和袁文康饰演的戴单只黑手套的人一样，都是有情有义之人，会表达感谢，展现善意，不经意间也流露出自己的脆弱。

旅程会遇到太多的人，希望我们都能给予一些关注和照顾，毕竟人生相逢便是缘。

而对于王锐这个角色，我也很欣赏他的蜕变。

刚回家务农的时候，他是哭哭啼啼的，可看到乐观的秀珊，他也心气起来了。

他用双手创造着美好生活，又一次次面对生活的残酷选择退让和委曲求全，但最终他坦荡荡得把鞋子抛下，开启自己的新生活。

不将就，不妥协，不低头，也可以过上好日子，也可能用自己影响力让别人也跟着幸福起来啊！

其实，选这部片子还是有我的独特考量在的。

记得我还在读书时，那时的男朋友回老家备考，两千多公里距离对于我来说太过遥远，远到有时候都要在梦里描摹他的样子，看到片中一个小时坐三个小时往返两趟来寻觅对方，我希望他也能想起那时的我们列车分为快车、慢车，但在相爱的人眼里只希望快点再快点，我没有经历过片中的“错车”，但我知道一路同行也有很多挑战，真心人不会被这些距离和变故所阻碍，哪怕千山万水也要在一起，做的所有努力都是为了见你！

今年九月就是我们在一起十周年了，我相信他在观看过程中，能够想起我们在一起的点点滴滴，在细腻表达中互通心意：我就是爱你啊！

我就是想见你啊！

我要来看你啦！

友情提醒，片尾还有满月🌕哦！

让我们更有耐心一些，守得云开见月明！

希望月圆人圆，无论什么日子，都能和相爱的人相依相守

自古以来，月亮就是中国传统文化中不可或缺的一个意象，它不仅见证了相爱之人“月上柳梢头，人约黄昏后”的柔情蜜意，还寄托着人们“但愿人长久，千里共婵娟”的思念和对团聚的期待。

所以，在第一次听到《穿过月亮的旅行》这个片名的时候，我就已经感受到了导演的暗示，它将是一部浪漫的、甜蜜的、细腻的作品。

带着前期的心理预设走进影院，结果并没有让人失望，既有情理之中各种要素，又有意料之外的独特巧思。

在那个物质匮乏、交通不便的年代，想与相距千里的爱人见一面太难，但总有人愿意为爱克服一切困难。

林秀珊（张子枫饰）和王锐（胡先煦饰）这对新婚小夫妻便是如此，他们在假期踏上了能带着彼此相见的绿皮火车。

王锐，一个踏实肯干、正直憨厚的年轻小伙，即便在尘土飞扬、烈日炎炎的工地上是狼狈的，但每次去见秀珊时总是梳好头发穿上衬衫，干干净净、意气风发，从不愿让她知道自己工作的疲惫，为此担心。

林秀珊，一个一小时能包1000多个饺子的“奇”女子，勤劳坚韧、善良真诚是她的魅力，那双善于发现美的眼睛更是她特有的财富。

看到素不相识的一家三口相互依偎时会由衷地扬起笑容，眼里是期待也是幸福。

他们之间的爱情没有海誓山盟，也不轰轰烈烈，但却真挚得动人。

当王锐小心翼翼地捧着那束为秀珊精心准备的玫瑰花时，眼里的满足和嘴角的甜蜜满得快要溢出来，连带着我也期待起来～当秀珊看到爱人的灰头盖脸、满眼疲惫时会难过得流泪到说不出话来，也会心疼爱人“斥巨资”买花只为给自己一个惊喜，忐忑地说“太浪费了吧”。

如果说爱情是《月亮》的任务命题，那么火车上呈现的90年代社会图景则是主创的憧憬和情怀。

没有手机电脑的人们在火车上干着各种各样的事来打发时间，有人唠嗑，有人嗑瓜子，也有人织毛衣……有纯朴善良的好人，也有影响他人的讨厌鬼。

不得不说，各位演员们身上的年代感和市井感都拿捏得很好，让人身临其境，想必他们也都很享受可以短暂地回到那个充满烟火气的时代。

车上的人和事，是哄闹的，也是生动的。

人生百态，有情人美梦成真，《月亮》不仅是男女主人公的相见之旅，也是观众们的一次穿越之旅！

好几年前就读过迟子建的中篇小说《踏着月光的行板》，电影把故事的发生地点从寒冷的东北移到了90年代的广州和深圳，这种改动与当年广东席卷全国的打工浪潮结合在一起，讲述时代浪潮之下小小打工人的爱情故事，平凡中带着一点浪漫，还颇有时代的风味。

看完这部电影好像吃完一块广式风味的陈皮糖，酸酸甜甜又神清气爽，余味悠长。

1996年，一对新婚才不到一年的农村小夫妻，跟随着改革开放打工移民潮的滚滚时代洪流，从遥远的小地方农村下三营子来到改革开放先锋之地广州和深圳打工。

老公王锐靠出卖力气，在深圳的建筑工地当工人，赚的是辛苦钱，秀珊也没什么技能，最后在广州的食品厂找到了一份包饺子的工作，她手脚勤快，活干得不错，两人都努力工作，为过上好生活而努力。

夫妻俩长期在广州、深圳两地分居。

他们每半个月花37块钱坐最慢的绿皮火车，就能去到对方所在的城市，见上一面过上一夜。

在彼此见不到面的时候，他们就在约定的时间去电话亭打电话互诉衷肠。

在手机尚未普及的年代，BP机都很昂贵，不是普通人用得起的，所以普通人只能在电话亭打电话沟通。

在电影里，那些等在电话亭里打电话的人排成了长长的人龙，那可真是时代的印记，如今随着手机的普及，电话亭早已在城市里消失不见了，只剩下时代的回忆和岁月的叹息。

相逢虽短，情义却长看完整部电影忽然想起来《麦琪的礼物》，觉得遗憾又欣慰，有一种既甜蜜又惆怅的感觉，惆怅的是即使他们如此辛苦地来回奔波，依然没有能够换来更长时间的相聚，只能是彼此在慢车的站台上拥抱几分钟。

甜蜜的是即使如此辛苦，他们还是不辞辛苦地在两个城市之间来回奔波好几次，只为了见上对方一面，对他们两人来说，辛苦虽然是辛苦，但爱和爱人始终是放在第一位的，为了看上对方一眼，再辛苦也值得。

在本不该放假的工作时间，两人意外地得到了单位的奖励，中秋节放一天假。

忽如其来的假期，他们来不及跟对方沟通，两个人又都想给对方一个惊喜，在没有通知对方的情况下买了礼物，准备去对方的城市来一个闪现，想在阖家团聚的中秋节给对方制造一个浪漫惊喜。

王锐给秀珊买了一束平时都舍不得买的大红玫瑰，漂亮的玻璃纸仔细包装，用细丝带扎好，心里美滋滋的，想着秀珊看到了准会高兴。

而秀珊则用自己卖了毛毯的钱再加上自己的部分积蓄，给王锐买了口琴。

口琴，那曾是他们俩爱情的见证，只可惜那把旧口琴坏了之后，王锐一直嫌弃价格昂贵，没舍得买新的。

在本该团圆欢聚的中秋节，他们一趟又一趟地在绿皮火车上疲惫奔波。

这样来来回回的忙碌往复奔波中，他们遇到了很多人，看到了很多事，却总是见不到最想见的对方。

除了他们俩的奔波，他们在火车上遇到的人与事，也是故事的重要组成部分。

那个时代因为没钱而常见的逃票行为，没有素质的嚣张乘客在车上抽烟、用东西滥占为数不多的座位，买彩票上瘾而欠缺理性的彩民、假装读报实则窃人财物的小偷，形形色色的乘客与乘务员之间斗智斗勇的较量，最后王锐也因为没钱用站台票上车最后被迫补票的事情，以及穷得没有鞋子穿只能用胶带包裹袜子的清洁人员最后得了王锐那双大两码的鞋子穿起来却刚好合脚，还有火车上难吃昂贵的盒饭，这些小细节都丰富了整个故事的趣味性。

九十年代从贫瘠走向共同富裕的过程中，财富对普通民众的金钱观念形成了很大的冲击，例如活在幻想中的彩民在得知自己被偷彩票之后，丧失理性在车厢里惹事，大喊大叫，最后被乘务员制服。

又如病殃殃的美貌女子被丈夫声称跟人跑了，看起来男子明明是不顾脸面的自曝家丑，让人觉得尴尬，但面对生病的妻子虽然语言上嫌弃，行动上依然照顾有加，他们之间不同寻常的羁绊和故事也很有意思。

秀珊这边奔波的火车上，也不平静。

刚开始知道坐在自己对面的人是死刑犯时，没见过这个大场面的秀珊先是忐忑不安，心怀恐惧。

可当她意识到死刑犯也是活生生的人时，她从恐惧无措，慢慢变得开始勇于交流，她还鼓起勇气向便衣警察再三请求，让其吹奏自己给王锐买的口琴。

一个即将告别美好人生的死刑犯，用一只小小的口琴悠然地吹奏出了凄美悠扬的乐曲，动人的音乐博得了列车上几乎所有人的热烈掌声。

两趟火车奔赴的错过，最终他们在慢车相遇的站台上有几分钟的短暂相遇。

相遇奔赴的忙碌辛苦，只能换来短暂相逢。

当慢车交汇的那一刻，才知道原来相遇短暂，金风玉露一相逢，便胜却人间无数，时光转瞬即逝，相遇相爱的却可以浪漫持久永恒。

甜蜜与惆怅随着火车开动，故事也慢慢铺陈开来，平凡不起眼的故事开始变得娓娓动人，终于让人看到了两个人之间那种朴实的融融爱意和外地底层打工人辛苦打拼生活的不容易。

秀珊在时尚流行之地广州打工，虽然只是个底层的打工人，但也比在农村务农时时髦了很多，她剪了短发，有层次的短发利索好看，还显得时髦，颇有一种八九十年代流行的类似山口百惠的气质，抹了淡淡口红，抿着嘴唇笑起来，也很动人。

她坐在火车的窗户旁边，吹着风，遇到对面座位乘客的善意，也会常常抿着嘴低头一笑，那笑容看起来单纯灿漫，有一种蓬勃的朝气，还流露出一种属于几十年前那种物资不够丰富年代的淳朴，这是一种属于纯真年代的美好。

张子枫演的很不错。

之前对张子枫印象最深刻还是之前青春期形象。

时隔几年如今再看，不过短短的几年时光，妹妹已然不同与往日，跟原来影视作品中青少年形象相比，她现在是个大人了，举手投足之间洋溢着一种属于青春女性的美。

在外表上，秀珊每次打电话、去广州都一定打扮得时髦才肯去见丈夫，一身短上衣西服虽然略大但很合体，略施粉黛抹上口红，更显得青春，很有九十年代那种蓬勃向上的朝气。

但思维方式上，她依然很传统，明明性格开朗，遇事都有自己的想法，却时常沉默不语，不会直接说出自己内心的欲望，秀珊即使外表打扮城市化了，行为举止还留有传统女性的痕迹。

胡先煦饰演的王锐作为农村青年初来乍到繁华都市，无法与身边的繁华相适应融合，他在夜市买胸罩被老板娘骂，去小旅馆开房间被老板娘调戏，面对复杂的城市环境，他本能反应的逃避，带出了身上的那种笨拙和青涩，这种感觉很真实。

因为没钱只能穿着秀珊在换季时在夜市买的大两码皮鞋，便宜是便宜了，却不合脚，只能穿着好几副鞋垫来配，这个场景就很有时代特征。

就连他身上的那浅褐色的西装也有些略大，看起来也不甚合身，他浑身上下这种与繁华都市的不合时宜感反而有了那个年代的味道，也符合他底层打工人的身份。

因为没钱所以无法追求高品质，为了省钱什么都可以凑合。

他不合时宜不时髦，但他淳朴善良，懂得在火车上看见病殃殃的女人会给她一支红玫瑰，有一种发自内心怜悯的善良。

看到小偷会大声嚷嚷让人注意，即使自己反遭污蔑，倒也不失淳朴的本心。

看到小孩子也会照顾，显示出这个人物内心的温柔。

在两人奔波火车的路上，也引出了两人爱情故事的过往。

他们的爱情故事是从故乡下三营子开始的，两个没考上大学的农村青年早已彼此相识，默默爱慕，在浓阴绿树的树林里，他们一路相随，终于识得对方的心迹。

在浓浓绿荫下，在水牛旁边，在田地里，王锐吹起了口琴，打动了秀珊，他们开始谈恋爱，一开始是小心翼翼的试探，最后在家人和朋友的帮助下，他们终于喜结连理。

中国农村绿色的乡村风景让我想起来了一部千禧年左右的电影《那人那山那狗》，也是一种绿油油的感觉，到处充满了生命力，满眼苍翠，碧绿成荫。

最后慢车不慢，载不走秀珊他们的相思之愁。

在故事的最后，当秀珊把掉落的玫瑰花瓣一瓣瓣夹入她每日记账的账本中，一瓣玫瑰花一页账本，面包与爱情，让人看到了浪漫与现实相结合的具象化。

故事虽有遗憾，但所念皆是彼此，也不失为另一种温柔。

奔着男女主演胡先煦和张子枫去看的本片，几乎就是看着两位童星长大的。

这一次两人共同饰演了一对青年情侣。

本片在情节上趋于平淡，亮点较少：在上世纪八十年代进城打工的浪潮下，两人分别在相隔几百公里的两座城市打工。

难得两人都在中秋佳节前后多了一天休假，而且都选择了去对方的城市找彼此。

结果在一天之中，两人来来回回往返折腾了好几回，都没有在同一座城市当中相遇。

直至最后两人有幸在中间的一座车站的站台上相遇，在皎洁的月光下互相慰问拥抱了彼此，取得了中秋团圆大圆满。

总的来看，两位主演的相貌都还偏稚嫩，还带着满满的童真，演绎青年人似乎还有些出戏，但两人的演技都还不错。

片中还有不少的配角，大多都是来往火车上的乘客。

这些配角的安排实则象征着每个人人生中的无数匆匆过客，在某一时刻突然相遇而过了之后就很难再碰上了。