男才女貌

断断续续的看完了《男才女貌》，原本以为是很单纯的港片，却为其中的爱情落了一地的眼泪。

“孩子，是我们爱情的延续。。。

无论生命是否终止，爱情会一直延续下去”十分之感动中，让我想起来我那平凡的父母。

小时候曾问过爸爸一个问题，如果，我和妈妈一起掉落悬崖，先救谁？

爸爸，白了偶一眼，而妈妈却接话了说“当然是你拉。

”我追问为什么，爸爸说：“因为你是我们生命的延续”。

一直以为父辈的爱情是平淡无奇的，但他们却用这样的方法延续着他们的爱情，他们的生命。

突然明白了爱情的最终，为心爱的人生一个健康的宝宝，延续我们的爱情。。。

“我最大的理想，就是和你度过剩下的余生。

不管还有多少日子多少分多少秒”，小悠的心脏有遗传，不能生小孩，但为了心爱的人，她还是坚持要生一个宝宝。

小乐便说了他的最大的理想。

我不知道我们能爱多久，爱情在我们之间是否会渐渐消淡，如果我们爱下去。。。。。。。。。

我想对你说。

"真正的爱情，是为对方活下去。。。

”小悠被推向手术室了，小乐对小悠说的。

真正的爱情，不也是希望对方快乐么？

首先自己要活的快乐，不也有一种爱叫做放弃么？

“记住了，你跟我拥有无比的坚强，走完人生的每一条路。。。

”我们要有彼此坚强的信念，信念我们能在一起，爱让我们记住。

我们坚信我们的爱，真希望能找到这样的爱情，让我坚定的走下去。

拥有无比的坚强。

这部片子，没来由的让我感动不已。

背景是很唯美的湄公河的风景。

导演淡淡的叙说着2段平淡的爱情，却让我了解了爱情的真谛。

只是名字起的不太好

18个月了。

她已经学会走路；会喊爸爸；会指着妈妈帽绳上的挂饰说[球球]；妈妈进门时会高兴得冲上来要抱抱；出门时会要求妈妈帮她背上她自己的小书包，还要确认包里没有漏掉她最爱的那几本布书；她甚至还会搬小板凳过来拉着妈妈的手让妈妈坐下……为什么要有孩子？

片中那孩子的爷爷说：如果她这辈子不恋爱，不结婚，不生孩子，一辈子跟着我，有多好。

我嗤之以鼻。

妈妈从少年时积攒的日记；妈妈和爸爸从相识到执手的幸福经历；妈妈那一壁的书籍；妈妈在挫折中那么多疼痛的记忆；妈妈留下身影的那么多处足迹……孩子啊，妈妈已经为你准备好了肩膀，就是为了让你能看到比妈妈看到的更多更美好的东西；享受到比妈妈享受到的更精彩的人生。

孩子，我是妈妈。

那位母亲在摄录机里说。

或许这句话是我为此片打四星的理由。

或许等余文乐和高圆圆生为父母后再拍，此片效果会更好吧。

但编剧如此的设置就已经够让人痛彻心扉了。

今天下午还在跟妈妈说，我觉得我这辈子到今天真的算是够本了，虽然还有很多梦想没有实现，虽然非常自信此生还有很多目标一定能实现，但我之前的路放任时有之、稳健时有之、张狂得意时有之、落寞低谷时有之，即便明天就GEPI了也无悔了。

惟有膝下小女让人挂念，身为人母，多么希望和她分享这些玩世经验，多么希望能亲眼看到她独特又璀璨的人生。

[妈妈]，仅仅出现在录音机里是苍白的，[妈妈]，仅仅出现在摄录机里是无力的。

我惟有感恩。

当我每日真切地看到那枚小小的身影，当她笑着闹着向我跑来，当她喵喵着弯着腰探寻树丛里的流浪猫，当她赖在超市前的音乐小马上不肯下来；当她硬要把挂满毛绒玩具的小圈套在她爸爸的头上……我可以对她说：过来，我的宝贝，我是妈妈。

它有个蹩脚的名字若不是这个名字它完全有理由再完美些蓝色的天空 蓝亦不那么绚丽青色的梯田 青亦不那么浓郁白色的云朵 白亦不那么惨烈温暖的碎花连衣裙柔和的白色棉布衬衣年轻而纯粹的脸庞无论是快乐还是忧伤都只是那样淡淡的不多一分却也不少一分却正好抓住你的心喜欢这样简单的画面干净 一切是那么的干净清澈见底爱情也许真的就那么简单简单的像放在墙头的那束小白花简单的如藤椅上摇晃的时光简单的似日光下的那场拥抱然而故事终究只是故事那场阳光明媚的暗恋浪漫温馨的小场景女主角的病男主角的痴都是电影一贯的技巧却总能赚到我的眼泪我拼命的流自己的泪却并不会因此相信爱情的存在明知承诺不过因为没把握却仍要沉醉于诺言不愿醒来明知有些爱要不起却仍死死不愿放手明知没有结果却仍苦苦等候这一切的固执我懂得如何欣赏却也许永远无法体会然而没有理由埋怨什么我们都有自己的固执明知眼前不过是个编纂的故事我却仍要为它泪流满面因为那是理想不可企及不过如此永远的沦于世俗罢了

温馨、唯美、感动，电影给我的感觉可以用这六个字来概括。

故事发生在云南一个小镇，两段看似互不相干的爱情同时展开，又很微妙的联系在一起，平行之中有小而短暂的交叉点。

其实，应该说电影一共呈现了四段爱情。

阿乐与小悠，福田诚与水野裕子，之外，还有他们父辈们的爱情。

我想，影片的主题就是爱，是爱情也是亲情。

“真正的爱，就是为对方好好的活下去。

”“孩子，你是爸爸妈妈爱情的延续，是我们最完美的结合。

”“你和我拥有无比的坚强，我们会一起走过人生的每一条路！

”当小悠被推进产房，阿乐作的那段手语，相信每一个人都会潸然泪下，因为，阿乐的眼神中是爱，坚定的爱。

爱的力量真的是伟大的，爱会创造奇迹。

那“无比的坚强”就是真正的爱。

一直在试图理解这四段爱情。

这应该是截然不同的四种爱，我觉得。

小悠的父亲对母亲的爱，很伟大。

他一直守候在妈妈的墓旁，照顾着小悠，也守候着他们的爱。

阿乐的父亲与福田城的母亲之间，我不知道有没有爱情。

母亲最后离开父亲与日本人结合。

在当时的年代，也许，母亲是对旧时代的反叛对真爱的追求。

从福田城口中我们知道，他的母亲喜欢四处游走，而他的父亲（日本人）就喜欢跟着她。

相对于小悠父母的爱，这种爱很简单，却同样伟大。

爱，也许就是甘心与爱的一起走过人生的每一条路。

阿乐父亲与母亲的爱，是平凡纯朴的爱。

影片一开始，阿乐问老爸：“你怎么忍受的了这样一个闹钟妈呢”爸爸憨厚的轻轻回答：“就是喜欢”爱，也许就是这样简简单单，不需要山盟海誓，只要“老了，还当我是你手心里的一块宝”。

阿乐与他父亲的一段对话我印象很深，其中有几句话“不想打扰简单正常的生活”“有些事，轻轻擦肩而过未尝不是一件好事”。

阿乐并没有让福田诚知道事实的真相，而选择了轻轻擦肩而过。

生活，简简单单的生活，是一种来之不易的幸福。

福田诚与水野裕子的爱，是不同的一种。

两人一见钟情，在频繁的接触中摩擦出爱情的火花。

“相爱，只需要一瞬间。

”然而，一些外在更是来自他们各自内心的限制使两人分开。

“放弃人生中的她，是我人生中最大的遗憾”短暂的分离，两人明白了，爱，要双方放弃一些东西。

两人最终拥抱在一起。

爱，要学会放弃。

阿乐与小悠的爱，是影片的主线。

阿乐不在乎小悠身体上的缺陷，选择要和小悠一直走到生命的最后。

爱，需要勇气；爱，没有等级。

他们的爱还贯穿着父爱与母爱在里面。

最后，两人走在了一起。

因为爱，战胜了死神。

“你和我拥有无比的坚强，我们会一起走完人生的每一条路”，很简单，这就是爱。

亲情的力量也是影片所让我们感受到的。

父亲对小悠的“自私”，是无声的朴实的父爱，然后，父亲最终明白，真正的父爱，是让孩子去寻找自己的幸福。

已故的母亲对小悠的爱，通过生前录好的一卷卷带子，这影响了小悠，也教会了小悠坚强。

包括小悠怀孕期间对着DV给未来宝宝的那段话，流泪的同时，我们谁又能不说一句“母爱，真伟大!”还记得幼儿园的那位老人吗？

老人上年纪了，耳朵也不是很好，几次去找小悠，他总会说“老了，等死了...”我想，这绝对不是一种巧合，这是导演的别具匠心。

这是一种灰色的悲观的对待生命的态度，与几位主人公对爱与生命的执著构成了截然不同的一面。

这让我想到了小悠为孩子取的名字“阳”，要想阳光一样灿烂的笑容，充满活力。

这是一种对待生命的态度，一种向上的人生态度。

一部充满爱的影片。

不复杂，简单、唯美，我们在幸福的泪光中懂得爱，学会爱，然后，知道，给以生活一个灿烂的微笑！

因为，我们都会拥有无比的坚强。

这坚强，是爱！

在马楚成的镜头里，《男才女貌》格外呈现出一种对“美”的执意追求。

《男才女貌》再次延续了马楚成以往绝大多数作品中专属于他的风格化的优美画面，先天的敏感和后天的职业训练，使得这位摄影师出身的导演在取景、构图、光线等方面拥有常人不及的优秀直觉。

然而不论是高圆圆的典雅和端庄，还是余文乐的腼腆和帅气，甚至是影片外景地云南大理的古镇风貌和那里似乎被永远定格的晴朗，这些令人赏心悦目的视觉元素只是《男才女貌》“皮”上的美丽。

除此之外，它还有“肉”上的“美”，那就是人物平静然而强大的内心世界以及始终积极乐观的精神风貌。

在这个狂飙突进的时代和处处充满喧哗和骚动的世界里，他们那种单纯却不缺少热情的生活态度因其不合时宜而罕见，因其罕见而陌生，因其陌生而产生美感。

不过，这些仍然不是《男才女貌》的全部，真正让这部电影脱颖而出的是它“骨头”上的美。

这些“美”远在天边、近在眼前，它充斥于我们生活中所有微小细节之中，但又因为生活常态的层层遮蔽而隐匿在黑暗之中，不能被我们轻易发现。

在有情人历经磨难终成眷属的爱情故事后面，是《男才女貌》力图发现日常之美的勃勃野心。

日常是“日复一日”，日常是“琐碎庸常”，日常是“平淡无奇”，它其中会有美吗？

不是应该只有“创世纪”、“里程碑”这样的词里才有美吗？

《男才女貌》对此显然是怀疑的，它相信除了金碧辉煌，自然素净里也应该有美；除了“弑父娶母”，“结婚生子”里也应该有美；除了古装宽袍大袖的繁复层叠，现代制服的简单利落里也应该有美……“生活中不是缺少美，而是缺少发现。

”这句话很多年以前曾经流行过，现在的人不大说了——不过它的道理还在。

先于发现的能力丧失的，是发现的热情和对待生活的赤子之心。

《男才女貌》开始于一个年轻人早晨起床的镜头，他的妈妈死拉硬拽把他拖起来，他却没有像他妈妈希望的那样坐在桌边吃早餐，而是拿了几个点心悄悄溜了；影片结束在一个十字街头，年轻的母亲带着孩子通知自己的丈夫回家吃饭。

这一个“上班”一个“下班”的两组镜头，其实含括了通常被我们认为是生活中最重要的两个部分，“家庭”和“工作”，“上班”“下班”正是在这两种处境中转换的最日常的动作，而“吃饭”又被同时处理成这两场戏中最核心的戏剧因素。

《男才女貌》用这样的动作作为自己的开场和落幕，无疑是将日常生活仪式化的隐喻。

只是在这一个半小时的“日复一日”中，一个需要母亲拖着起床的男孩子，已经悄然成长为一名在公共场所维持秩序的父亲。

《男才女貌》的宣传词上写着“如果你爱我，就带我去看《男才女貌》。

”我想也许应该这样说，“如果你爱自己，就应该带自己去看《男才女貌》。

”一对相爱的男女冲破层层阻力（甚至包括来自命运的）生活在一起，这样一个故事的终点不会是爱情。

爱情只是它途径的一个大站，它真正驶向的是对自我的发现、肯定和坚守。

这个意思在小悠的身上体现得最为明显。

当她怀孕以后，来自母亲的遗传疾病让她必须在自己和孩子的生命之间做取舍，她不顾所有人的反对选择了后者。

如果说对一个母亲而言，做一个牺牲自己保全孩子决定也许伟大但仍不算困难的话，那么对一个女人来说，为了这个没有出生的孩子而离开自己的深爱的丈夫和亲人去独立生活，无论如何也是一件需要很多勇气和坚定意志的事情。

外表孱弱的小悠做到了，这种不光有风花雪月更有努力和担当的爱情，更加令人信服和感动。

《男才女貌》在剧情上最有意思的地方是，它为故事设置了一组戏剧性非常强烈的人物关系，偶然和巧合发生的密度之高几乎令人对故事的真实性产生怀疑，比如福田诚是阿乐同母异父的兄弟，阿乐的父母并非亲生，这个情节其实非常刻意，然而影片几乎一点儿没有在这上面做文章，只用一场洗碗的戏就云淡风轻的过去了。

最终，冲突的“可能”没有变成“现实”。

凡是和“生老病死”无关的事情，哪怕戏剧性再强，也被远远的放到了背景里。

对素材的这种处理，显示了《男才女貌》的价值取向：和内心的矛盾和挣扎相比，任何外部冲突都是不值得花笔墨书写的。

所以《男才女貌》这样一部看似“时尚”的电影，最终把主题落在了“坚守内心信念”这样一个并不“时尚”的命题上。

对于每一个看过这部电影的人来说，走出电影院的时候，内心多多少少都会强大一点吧。

《男才女貌》“恋爱”谈得一般，但“饭”做得不错。

两对情侣经历了相似的恋爱过程，从陌生到相识，从相识到相恋，从相恋到分手，再从分手到复合。

一主一副两条情节线交替前进，时而平行时而交叉，在节奏上大致保持同步，而在内容上形成互补——这样的想法不能说不好，但实现起来有点困难，一个半小时要完成这么多情节，肯定没功夫去慢慢铺垫；铺垫不到位，电影看上去就会“假”，亲热戏让人起鸡皮疙瘩，分手戏也让人觉得是没事找事。

《男才女貌》愣是靠着一顿又一顿的饭，把整个故事讲了个滴水不漏。

《男才女貌》里的饭真是多。

先说阿乐和小悠这一对，开场就是阿乐妈妈叫阿乐起床吃早饭，结果阿乐急于上班，没有坐下来和父母吃这顿饭。

能有什么比缺席早餐更能形象说明一个年轻男子尚未安定的情感世界呢？

接下来阿乐展开对小悠的追求简直是顺理成章。

阿乐和小悠的结合也是用两顿饭来解决的。

小悠爸爸请阿乐吃饭，试他的酒，阿乐没量却又不敢不喝，结果吐了，小悠爸爸一句“好酒而无量”的抱怨，婉转表明了他对两人未来的不看好态度。

相较之下，小悠在阿乐家吃的那顿饭，则表明了阿乐一家对小悠全方位毫无保留的接纳态度，参加的人不仅有亲戚还有朋友，吃完饭还有一对一的促膝长谈。

把这顿饭处理成两人感情的高潮戏，对于重视家庭的中国人，再合适不过。

剧终是一场准吃饭戏，小悠和孩子叫工作中的阿乐回家吃饭，感情到了这个份儿上，那才叫尘埃落定、老夫老妻呢。

福田诚和水野裕子的爱情是从一顿饭里萌芽的。

男主角不怀好意的邀请水野裕子共赴晚宴，福田诚不识趣的夹在中间，在这种“不打不相识”中，两人开始彼此了解。

而另一顿饭却让他们劳燕分飞。

这是一顿极富戏剧性的早餐，福田诚做炒饭，水野裕子做寿司（顺带表现了一下中日文化差异），交换吃来分外甜美。

谁知这时水野裕子前助理突然出现，两人之间的现实鸿沟乍然呈现。

福田诚不得不放下一顿没有吃完的早餐，怏怏离去。

这种过山车般的感情刺激，多亏放在杯盘碗碟间处理，方在惊心动魄间仍能保持一份掩饰下的从容。

两对情侣的唯一一次有交流的碰面，也是在饭桌上，那是剧组的聚餐，小悠和阿乐无意间参加进来，结果因惩罚好色的男主角而升级成一场狂欢。

正是这顿饭，最终促成两对情侣完成了最初的亲密接触。

生活中永遠充滿了無限的可能。

好比這樣一個凌晨，而你只是想看一部輕鬆的電影。

如果那男女主角里面恰好有個你愛的類型，就更好不過。

偏巧它畫面很美，就更加正點。

如果高圓圓不是那麼體弱多病，如果余文樂不是那麼莽撞懵懂，如果這一切不是發生在一個安逸的小鎮……如果三宅尚子的助理沒生病，如果鈴木仁跟余文樂相認，如果三宅尚子沒有留下來……如果沒有這麼多的如果，我不知道馬楚成還將怎麼把這個故事編下去。

雙線索、交集、爆發點……全都進行的模模糊糊，跟這片美麗的風景一樣，看不出是到底什麽意圖。

但如果你不需要那麼多，你只想好好的看一部美麗畫面的電影。

雖然這劇情沒男才只女貌，但你恰好喜歡這種可愛、天真、單純、簡單，跟高圓圓一樣的姑娘，她對余文樂笑笑，身上幾乎要散發出天使的光芒，那些缺憾，都變成了烏雲，而她就是烏雲身後鑲著的金邊。

那些配角演技都很奇怪，余文樂和鈴木仁的交代不清，情節進展的不明不白……但這些對你來說，都無所謂，你只想要看的，是兩對美麗男女的美麗愛情，在美麗的彩雲之南順順利利行雲流水的就這麼開始了。

尤其是，女主角是高圓圓。

在這個凌晨三點的時刻，我突然很想去雲南。

刚看完了电影《男才女貌》，早就做好会哭的准备了，最后真的是哭的一塌糊涂，呵呵...眼泪未免也太多了吧。

电影里没有太花哨的地方，也没有太出彩的场景，但就是那份简单，那种干净，让人看后忍不住去回忆。

喜欢那干净的天空，喜欢那一层层象征着丰收的梯田，喜欢余文乐那件白衬衫，喜欢高园园那件碎花孕妇裙，喜欢他们传来传去的笔记本，喜欢他为她每天摘的那束小黄花，还喜欢，那枚用小黄花围成的结婚戒指...看着最后余文乐做着自编的手语“我跟你拥有无比的坚强，一起走人生的每一条路”，心里的某个角落被触动了一下。

虽然是电影，但我还是愿意去相信，世上仍然存在着这种简单的纯纯的爱情。

愿意为爱，放弃所有。

最后再说一句：余文乐真的好帅！

......

总的来讲一开始就是小镇清晨，阳光大方地撒满每一个角落，几个主角纷纷登场，生活按部就班，平静的画面和缓缓的节奏，原本没有交集的人们开始彼此纠缠。

不得不说，小悠的角色仿佛是为高园园量身打造，她原本就是那样温暖恬静的女孩子，言语不多，只安静笑着，也让人心情舒畅起来。

余文乐其实本是个演爱情片、文艺片的料子，还记得第一次看到他是偶像剧爱情白皮书，那个有点沉默有点温柔的挂居（奇怪的日本名字），让人心疼的男孩，他不开口，也一身一脸的戏。

可爱的交警杨乐，没有什么远大的理想，每一日上班下班，平淡快乐地生活，暗恋幼儿园老师秦小悠。

然后剧情按照观众的想法发展，相识，相恋，虽然遇到阻碍，还是选择结婚。

如果这样下去大概观众会瞌睡，并且太过单薄，所以中间还穿插来中国拍戏的日本女演员水野与助理兼翻译福田诚的公主与灰小伙儿的爱情，这一段感情线路终究是配角，没有什么让人印象深刻的情节，并且似乎处理得稍显粗糙，水野拍的一部古装片，好像还是演个公主什么的，居然整部戏下来一直穿着一套好似歌伎舞伎的白色戏服，头顶大花，实在太过敷衍。

福田诚一副老实纯朴的打扮，帅哥虽然帅，土起来呢，还真的挺土，铃木仁是顶着日本吴彦祖的名头出道，自然帅气逼人，不过比吴彦祖更加浓眉大眼，也就没有吴的洋气跟贵气。

Anyway，还是帅哥。

两对恋人偶然相遇，原来杨乐和诚是同母异父的兄弟，但是他们的牵连到此为止，没有相认，没有激动，只有杨乐知道，他跟父亲说了一句，有些事，该错过就让它错过吧。

这么一个胸无大志平凡不起眼的小小交警，反而把人生看得更通透。

所以后来知道小悠的病情，理解了小悠的倔强。

如果小悠真的不幸死了，他也是可以带着他们的孩子好好活下去，就像小悠的爸爸一样。

如果不是之前看了剧情简介，我想我会以为小悠就这么死了，为了给杨乐留下一个孩子而死了。

可是即使知道她不会死，我还是哭了，哭得稀里哗啦。

近年来，少有电影感动得我大哭，有也无关爱情了。

可是那画面太美好，幸福太满意，幸福得让人心痛，我只好让眼泪尽情流，如果世上真有这般美好，谁都情愿用一生的眼泪去换取这一刻相爱相拥。

余文乐和高圆圆主演的《男才女貌》，看完之后闭目趟在床上，一直在回想里面的画面，阿乐和小悠用书本隔墙传递话语，像小时候和同学用字条传递一样有趣。

他们在回城的路上遇到别人拍摄电影，而停下来去了教堂，阿乐给小悠用野花编了一个戒指给她带上，在他们心里要比很多克拉的钻石戒指价更高。

那里古镇青瓦白墙，绿树相映。

青山碧水，层层梯田环绕。

可爱的小木屋，山坳里的荡秋千，处处都带有浪漫的气息。

杨乐以为小悠将不久于人世，跋山涉水找到小悠的老家。

气喘吁吁的他对小悠真情告白：“每天最开心的时候就是替你挡汽车，看着你的背影，我也不知道来这里有什么意思，但我真的很想向你表示，在这个世界上，有一个男人是这样的喜欢你……”那种为爱不顾一切的勇气，那样真挚诚恳的表情，我想每一个女孩都会感动。

阿乐当得知自己要做爸爸了，高兴的拥抱所有的同事。

也许那些初为人父或初为人母的感觉，真的让人幸福和快乐。

但是，后来小悠去医院检查，医生告诉她遗传她妈妈的心脏病，如果生了宝宝，只有一成的把握存活，因为她的妈妈就是因为生她而去世的，这个消息无不给他们的青天霹雳，小悠选择了出走。

后来小悠明白了，她不能失去阿乐，当初的选择是错误的时候，回到了那个每天阿乐送给她花的桥头。

他们的孩子马上要降生了，也许小悠就这样去了，电影给人们留下了悬念，我的内心也跟着忧伤。

最后在阿乐工作的地方，一个小男孩叫了声“爸爸”，紧跟着是小悠的父亲，我心里一沉，小悠出现了让他下班早些回家，因为是他们儿子的生日，电影圆满结束。

一直知道有这样一部电影，一直知道大致的故事情节，若不是昨晚实在无聊，也许还是不会想到要去看它。

简单一句话，情节很老套，但是，拍的很艺术，很有感觉。

所以我说，感动人的，不是主人公之间的爱情故事。

而是，选择在那边陲小镇上演的用心。

故事情节不用说，帅帅的男主角，加上清纯可爱的女主，自然而然的相遇，自然而然的相恋。

就像《初雪之恋》里的故事一般，干净，唯美。

不至于感动得我掉眼泪。

很值得称道的是，故事发生的地点，如果没有记错，应该是湄公河的古城。

古老的城墙，颓败但不失韵味的钟楼，沧桑但一尘不染的石板路……让人觉得在这样的地方，就应该有一场很华丽的邂逅，就应该发生很唯美的爱情。

让人忍不住向往，在那个地方，所有的心灵都会被净化。

再一个就是，片中的所有画面，都是精心处理了的，很细致。

依然记得，男女主人公市场走在一出巷子就是一条铺满石板的干净的路上，背景是凹凸不平灰白的的古城墙，主人公或是低着头或是手挽手走过，阳光洒下来，落满光辉，那一刻，我的心已经被塞的满满的。

温馨不是出于甜言蜜语，而是，在那个熟悉的安静的角落，我的心有所属。

总之，一句话，我的感动，不在于故事本身，而是，表达故事的方式。

我希望，如果有那么一天，我会走上那样的街头，与你来一场命运的邂逅，一如片中的她和他。

我们一起手挽手，在那个充满诗意的地方，白头。