导演：亚历桑德拉·辛普森
主演：Jordan Coley,Xavier Brown Sanders,Brynne Hofbauer,Taylor Benton
类型：电影地区：美国,瑞士语言：英语,法语,西班牙语年份：2024
简介：在一个受到即将到来的飓风威胁的佛罗里达沿海小镇上，当地居民正在为强制疏散做准备。随着最后一批游客的离开和居民们封堵自家门窗，有几个流浪者却选择了留下来。详细 >
目前Omnes里面最喜欢的一部，相当迷人，看得我如痴如醉。影片用大量前景遮挡浅焦镜头夜景戏，制造一点小迷幻，但其实拍的是一个怎么也嗨不起来的夜晚。彻底颠覆多线叙事套路，利用了该“类型”的社群结构，一个冷面杀手，一对笨贼，一个善良有心事的女主，还有一些被莫名牵连的人……最后大家在“飓风”麦格分的吸引下，偶然相聚在美影美剧最容易出事的地点——汽车旅馆。可最后不仅无事发生，就连彼此的关联也弱到极点。最后浮现出的又是群像和氛围，是佛罗里达的一群底层人，在一个百无聊赖的夜晚，以各自的方式对抗这种无聊沉闷。飓风来了又走，人去了又回，生命的微波终将被绵延的阒寂所抚平。另一种风格的《甜蜜的东方》，去政治化的政治书写。#HIFF 6th# 打卡5
喜欢Omnes电影营造的氛围，摄影和配乐风格都有一种神秘感，前段时间影展没看上这部，终于补上了。
8.1 一如那些飓风来临的日子，低压槽的失重感遍布于影像个每个角落，遗憾人物（在怅然若失中）找寻的状态还是太过明确，那么一无所得便是既定的。有趣的是，虽然和今年Omnes Films另外两部美国片有着相似的闲散架构，但对于时间的感知反而是恰恰相反的：在前两部（尤其是《米勒角》）中，时间几乎被（人为地）凝滞在永恒的一日之中；而本片则产生了时光在不经意间飞快流逝的状态，甚至连角色都意识不到自己的老去。
Sir, you’re on your own.
道别录像滑板选集，睡袋未折蛇出没，下车进屋吃顿老人夜宵，阖家笑颜被花火吓坏；说好的风暴一直没来，闯荡的梦想幻灭衰竭。片名叫《一夜无眠》，但看得我在影院里睁着眼睡去并做起了白日梦#电影资料馆
#北京电影资料馆#降维后的陶尔米纳
#1074 Omnes Films 资料馆。“飓风来的那个夜晚”；灾难来临前普通人的各种姿态；飓风的毁灭之美，末日前人们或逃离或放纵的各种选择，用手机录像、广播和各种环境声打造出全然的沉浸式体验，真实而迷人的影像，Omnes Films的个人最佳。
@MoMA ND/NF2025 3.5电影感十足的长篇首作，脑中不断出现Florida Project和Typhoon Club但只是淡淡的通感的牵连，奇妙。
喜欢的温度和湿度
Omnes再次还原了夜晚的颜色，较于高弧慢球与米勒角，片段的起落更松弛，风暴产生的时刻却始终模糊，重复着销声匿迹又被置于摄影机前的慢速节拍，成为友邻们多次确认的坚定落点。还有远处的声音。群像写法再往后进行的可能好像被这些节拍的设计轻微地指引，夜晚的时间过得这么快吗？就像开头的泳池，经历飓风席卷后又可以在昏暗的灯光与落叶下潜入。3.4
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相较于威胁，风暴的来临更像是一种狂欢的讯号，正如Mike所说，我很高兴我们正做着什么。灾难撕破了常规生活下的枷锁，让人们有了借口去尝试在平日不会做的事，去感受自己的存在。让我想起了几个月前北京风灾预警的时候，把一切收到室内，不再去实验室，在宿舍给自己做一碗番茄鸡蛋面，无所顾忌的看一部又一部电影。秩序与规则在此时成为了可以轻易打破的枷锁，为了风暴，我们可以一夜无眠
4想起了小时候暴雨、沙尘暴或是雾霾来临时，停学通知尚未发布的一些时刻：稳固的生活循环被不可控的自然因素微微冲破。一点新奇，一丝恐惧，私自期待着却又清楚一切终将回复往常的一些惆怅与落寞
【1870】3.5 只能说是非日常现象来临（宛如神迹降临），几组人物的行为切片（美国人真的好爱极限运动啊，这些运动也同样是期待某次神迹的降临）。有几组镜头真的很美。
#Omnes展映@资料馆与《火腿》或《米勒角》不同，飓风来临前的人们并不身处在某个明确的目的或处境中，但作者依然精确地找到了状态的共性。面对灾祸的未知，追逐、放任、惊慌...所有情绪一道联结起了整个佛罗里达。一夜无眠，漫长与短暂。
没懂视角到底投向何处，平淡又散
#10829。6th HIIFF-焦点影人Omnes小组，入围2024威尼斯影评人周。群像的写法还真有点《米勒角的圣诞夜》以及《哈珀的彗星》的意思（看来这就是Omnes一大风格了），也是艺术电影/独立电影怎么拍《龙卷风》这种题材的范本（特别适合对读）。低照度完成得非常好，声音制作细腻，尤其是音乐和广播作为转场动机剪得特别令人舒适。当然影片还有一个从政治（国家治理）角度进入的阐释空间。#年度佳作候选#
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比米勒角的圣诞夜差一些，多线之间的转换并没有那么有机。但florida的vibe还是通过选择更多的夜戏传递出来了，以及这些人物对话和状态的呈现真的非常美国非常local。
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目前Omnes里面最喜欢的一部，相当迷人，看得我如痴如醉。影片用大量前景遮挡浅焦镜头夜景戏，制造一点小迷幻，但其实拍的是一个怎么也嗨不起来的夜晚。彻底颠覆多线叙事套路，利用了该“类型”的社群结构，一个冷面杀手，一对笨贼，一个善良有心事的女主，还有一些被莫名牵连的人……最后大家在“飓风”麦格分的吸引下，偶然相聚在美影美剧最容易出事的地点——汽车旅馆。可最后不仅无事发生，就连彼此的关联也弱到极点。最后浮现出的又是群像和氛围，是佛罗里达的一群底层人，在一个百无聊赖的夜晚，以各自的方式对抗这种无聊沉闷。飓风来了又走，人去了又回，生命的微波终将被绵延的阒寂所抚平。另一种风格的《甜蜜的东方》，去政治化的政治书写。#HIFF 6th# 打卡5
喜欢Omnes电影营造的氛围，摄影和配乐风格都有一种神秘感，前段时间影展没看上这部，终于补上了。
8.1 一如那些飓风来临的日子，低压槽的失重感遍布于影像个每个角落，遗憾人物（在怅然若失中）找寻的状态还是太过明确，那么一无所得便是既定的。有趣的是，虽然和今年Omnes Films另外两部美国片有着相似的闲散架构，但对于时间的感知反而是恰恰相反的：在前两部（尤其是《米勒角》）中，时间几乎被（人为地）凝滞在永恒的一日之中；而本片则产生了时光在不经意间飞快流逝的状态，甚至连角色都意识不到自己的老去。
Sir, you’re on your own.
道别录像滑板选集，睡袋未折蛇出没，下车进屋吃顿老人夜宵，阖家笑颜被花火吓坏；说好的风暴一直没来，闯荡的梦想幻灭衰竭。片名叫《一夜无眠》，但看得我在影院里睁着眼睡去并做起了白日梦#电影资料馆
#北京电影资料馆#降维后的陶尔米纳
#1074 Omnes Films 资料馆。“飓风来的那个夜晚”；灾难来临前普通人的各种姿态；飓风的毁灭之美，末日前人们或逃离或放纵的各种选择，用手机录像、广播和各种环境声打造出全然的沉浸式体验，真实而迷人的影像，Omnes Films的个人最佳。
@MoMA ND/NF2025 3.5电影感十足的长篇首作，脑中不断出现Florida Project和Typhoon Club但只是淡淡的通感的牵连，奇妙。
喜欢的温度和湿度
Omnes再次还原了夜晚的颜色，较于高弧慢球与米勒角，片段的起落更松弛，风暴产生的时刻却始终模糊，重复着销声匿迹又被置于摄影机前的慢速节拍，成为友邻们多次确认的坚定落点。还有远处的声音。群像写法再往后进行的可能好像被这些节拍的设计轻微地指引，夜晚的时间过得这么快吗？就像开头的泳池，经历飓风席卷后又可以在昏暗的灯光与落叶下潜入。3.4
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相较于威胁，风暴的来临更像是一种狂欢的讯号，正如Mike所说，我很高兴我们正做着什么。灾难撕破了常规生活下的枷锁，让人们有了借口去尝试在平日不会做的事，去感受自己的存在。让我想起了几个月前北京风灾预警的时候，把一切收到室内，不再去实验室，在宿舍给自己做一碗番茄鸡蛋面，无所顾忌的看一部又一部电影。秩序与规则在此时成为了可以轻易打破的枷锁，为了风暴，我们可以一夜无眠
4想起了小时候暴雨、沙尘暴或是雾霾来临时，停学通知尚未发布的一些时刻：稳固的生活循环被不可控的自然因素微微冲破。一点新奇，一丝恐惧，私自期待着却又清楚一切终将回复往常的一些惆怅与落寞
【1870】3.5 只能说是非日常现象来临（宛如神迹降临），几组人物的行为切片（美国人真的好爱极限运动啊，这些运动也同样是期待某次神迹的降临）。有几组镜头真的很美。
#Omnes展映@资料馆与《火腿》或《米勒角》不同，飓风来临前的人们并不身处在某个明确的目的或处境中，但作者依然精确地找到了状态的共性。面对灾祸的未知，追逐、放任、惊慌...所有情绪一道联结起了整个佛罗里达。一夜无眠，漫长与短暂。
没懂视角到底投向何处，平淡又散
#10829。6th HIIFF-焦点影人Omnes小组，入围2024威尼斯影评人周。群像的写法还真有点《米勒角的圣诞夜》以及《哈珀的彗星》的意思（看来这就是Omnes一大风格了），也是艺术电影/独立电影怎么拍《龙卷风》这种题材的范本（特别适合对读）。低照度完成得非常好，声音制作细腻，尤其是音乐和广播作为转场动机剪得特别令人舒适。当然影片还有一个从政治（国家治理）角度进入的阐释空间。#年度佳作候选#
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比米勒角的圣诞夜差一些，多线之间的转换并没有那么有机。但florida的vibe还是通过选择更多的夜戏传递出来了，以及这些人物对话和状态的呈现真的非常美国非常local。