全裸导演第二季

【含剧透】第二季阿敏真的意难平，但是仔细想想如果不这样做，也无法突出情节的精彩。

整部剧后来的走向不像第一季的村西透那样神采奕奕波澜壮阔，但是这才是残酷的现实。

就像宣传pv里说的那样“昭和结束了，日本泡沫经济时代也结束了”。

村西透所期待的24小时可以看片的时代已经到来好久了，但是给产业带来的并不是更值钱而是竞争和平价——毕竟已经可以人人都随时拍片上传网络了（例如推和p站）。

女优的收入也不像过去那样的丰厚了。

汽车、网络、手机、水电……一样新的事物没有什么技术信息垄断后走向大众只会在市场竞争下更平价实用，而不是像一开始那么贵。

剧中25w日元1户的卫星订阅费用实在太贵，愿意订阅的人数并不多，高昂的卫星发射维护费用也直接拖垮了村西透的产业。

然而人类的认知始终受到自身经验和时代的局限，剧中村西透一次又一次做出蠢事的时候我真的很想说出那句名台词：“时代变了”。

如果说第一部是喜剧片，那么第二部就是纯粹的记录写实片子。

西村透导演用他的一生演绎了一出充满戏剧的影片。

从3人合伙创业AV事业开始，到最后的分崩离析，这一切的因果铺垫都被影片很好的表现了出来。

创业容易，守业难。

3人合伙创业靠的是团队的结合才最终达成了目标，有激进的西村透来寻找开辟道路的同时，也要有稳扎稳打的队友为他开辟的道路打下坚实的地基，这样的道路才能走的更加长远。

至于他们最后的失败，从第二季一开始的分崩离析就预示着最终的结果，卫星的目标虽然是正确的，但是步子迈得太大最终仍旧会失败。

就算个人能力再怎么突出，没有稳固的团队，做任何事都是很难成功的。

这部片子优秀的地方不仅仅在于对创业3人故事的刻画非常到位。

同时也为我们展现了那个泡沫时代经济从腾飞到衰落的日本现状，以及国家体制不完善所造成的的诸多灰色地带。

就这样一群小喽啰都能煽动AV革命，席卷全日本的浪潮，这无疑不是日本法律的漏洞，以及政府响应制度的低下所造成的的无法逆转的后果。

而警察和黑帮互相勾结，扰乱百姓的生活，害得有理想的创业青年最终流离失所也正是日本社会体制的最大败笔，西村透他们的一生的辉煌得益于政府的漏洞，但也最后因此而失败。

这不仅仅是他们人生注定的结果，更是这个社会体制下所必然产生的结果。

阿敏因为他死了，村西透就是一个自私自利毫不顾忌他人的人，自始至终都是通过他人的牺牲来赚钱，从第一季被迫拍真实片的乡下女孩，他说为人家负责结果呢?到第二季因为他而死的阿敏，甚至还想背着女优们把非法无码片流入市场，村西透就是一活脱脱吸血鬼周扒皮，这种人为什么不死而是阿敏死?看见村西透一身肥肉我就想吐。

《全裸导演》第二季我把第一集开头的台词和最后一集的最后台词组接起来“今天让大家看看A片背后的世界看看马赛克的另一边是什么我是村西透想死的时候不妨往下看更底层还有我”如开头所说这个男人可以说一生都在和马赛克作斗争从有码的色情刊物到“露毛写真”从厚码借位色情录影带到“颜射”薄码打真军用他的话来说他贩卖的不是色情而是人类最原始的欲望按理说有这抱负和远大理想的人在辅佐一票能力超强的死忠应该像“马斯克”去火星上生存一样一步步走向成功为什么变成了底层的渣渣我觉得第二季在这点上刻画的非常非常棒简单来说回到一切的源头村西就是个专业能力出众的推销员一切远大的抱负不过都是美丽的说辞他唯一的梦想不是we are the world似的性解放他唯一梦想就是推销一个叫“村西透”的商品所以第6集他能对着公司旗下的av女优说“你们都是商品”这样的话术因为他也把自己看成了商品所以他哪有什么远大抱负一切都是男人的肮脏和自私第8集当川田让他推销一个海边的石头给自己正当村西精彩绝伦之时有一刻阿敏的灵魂也出现了导演处理的太好了配上变奏的《what‘s up》我是哭了😭😭😭所有演员演得都太好了每一个配角我都喜欢所有、每一个！！！

还有官方国配，配的太可爱了ps：上一次听歌听到高潮的影视作品还是斯皮尔伯格的《头号玩家》

嗨呀，明显失败的故事比成功的故事好看多了嘛。

豆瓣长评里有一个：“是一个国家，从癫狂到幻灭，再到苟延残喘的缩影。

”他好厉害，我不懂，我只会说一句：“失败了，挺好看的”但确实，相较于第一季而言，单论故事线，第二季明显要丰满一些。

第一季更像是一个身怀绝技、天资聪颖的“普通人”，找到了自己的道路然后一飞冲天的过程。

或许会有人问“他不是有四次前科吗，这也叫一帆风顺？

”我只能说，你看了开头就知道这一定是一个成功的故事，一开始就把大结局告诉你了，你担心个啥呢？

他都这么安排了，这不就明明白白告诉你“我是个爽剧”了？

说到爽剧，越来越觉得现在的普通爽剧已经不能满足观众了，一定要联系点啥社会敏感话题。

从《致命女人》中的女性视角以及杀人事件，到《后翼弃兵》关乎精神问题与同样的女性视角都是如此。

《全裸导演》第一季也不例外，它将镜头对准了色情行业，试图用一个足够敏感的话题来撑起传记本身与相关的爽剧要求。

第一季是成功的，虽然剧集本身好像差了那么一点能够登上王座的味道，但是相当火辣的设定与让人血脉喷张的镜头也足够有噱头。

说回第二季。

第二季整体是成功的吗？

当然，我都说了第一季是成功的，又说了第二季比第一季强，那第二季可不得是成功的。

（废话一箩筐。

）依我所见，第二季最大的成功之处在于因为本身剧情上导演这个角色的失败，而使得各路配角愈发丰满。

第一季中的导演仿佛是得到了上天的眷顾，虽然多次入狱，但是总能化险为夷，并且带着不可一世的自信，最终居然也走向了人生巅峰。

而在第二季的剧情当中，导演的天选感弱了许多，偏执与自私充分体现，并且这两个特征也与他第一季所呈现的天才一般的特质相辅相成，无比合理。

而那些格外立体的配角人物更是在第二季的这个舞台上大放异彩：黑木香的性感奔放已经不用多说，新出现的乃木真梨子将小小心机玩弄于股掌之中，引人咋舌；三田村与奈绪子的细小暧昧，以及得知奈绪子结婚后的痛苦同样刻画地入木三分。

而在一众配角当中，阿敏这个人物形象，无疑最令人震撼。

他像是一个带着神话色彩的角色，那么悲剧性地走向了黑帮吸毒的不归之路，却无可救药地爱上了一个女人，一个被黑帮老大所玩弄、拖着好吃懒做的母亲这样一个拖油瓶的女人。

他戏剧般的在劝说之下回归正途（如果拍摄av算正途的话），甚至最后抱着视死如归的心态去和威胁团队的黑帮同归于尽。

他性格的正面与阴暗面都过份明显、张扬，以至于整个人物披上了神一般的色彩，当他最后扣动扳机的那一瞬间，他的灵魂仿佛挣脱了肉体的桎梏，成为了平凡世界里不平凡的神明。

而剧情线本身同样无比流畅，并且基本符合了人们心中的期待，也同样在形形色色的人物之下，显得愈发光彩夺目。

是的，我认为是人物塑造了情节，而非情节塑造人物。

因为人物形象相当丰满，因此角色所做的每一件事都有迹可寻。

第一部便在强调的村西透导演的执拗使得他在第二季紧抓着卫星电视不放，以至于最终散尽家财，负债累累只能靠卖杂物维生；黑木香较为简单，她一心只想和村西透再拍一部av，而其他的电视采访、广告录制都是附加品，因此她在被拒绝时的表现同样符合常理，纵身一跃也同样有情可原。

从这方面角度来说，本剧的逻辑相当通顺，通顺到没有一点drama的存在。

当然，我没有说drama不好，其实从另一个角度来说这部剧集本身也是drama的，虽然是一部传记改编，但原人物村西透本人同样就有着这样一个drama的人生。

但网飞很好地界定了drama与逻辑之间的关系，虽然整部剧集故事线相当夸张，让人不敢相信，但是放在当下的情景，你就是会觉得这是理应发生甚至注定发生的事情。

包括前段时间的《无罪之最》，同样将不可能的事件串联的相当精巧，在每一个暗藏玄机的身份背后，都是通情达理的人物渊源。

但看的时候，好像还是会觉得，差了点什么。

第二季没有第一季那样的“视觉盛宴”？

当然，但问题不出在这，没有第一季那种一路开挂一飞冲天的爽感？

问题明显也不出在这。

我思来想去，甚至去翻了豆瓣低星评论，最终得出了结论：不是爽感，他没有带给我满足感。

剧集当然是优秀的 ，但是我对他的期待可能有些过分的高了。

我本以为有着第一季这样一个不错的基础，再加上一个泡沫经济消亡的时代大背景以及注定悲惨的人物结局，我仿佛更希望看到一个史诗一样的篇章，时代与个人的悲剧能够一整个的呈现在银幕之上，比如村西透导演的一生不仅受到泡沫经济的影响，同时也影响了日本一个时代。

我好像更期待他能把这个主题讲的更加宏大，那些传统意义上不堪的、不能搬到正式场合的话题都在这部剧集当中大放异彩，而不只是将摄影以及“不打码”作为一大亮点 。

同时，这部剧集的亮点，有一些过少了。

真正博人眼球的只是人物性格的塑造与其带来的流畅故事线，但除此之外别的呢？

摄影，很辣，但不对我胃口。

配乐，网飞的配乐已经快成定式了，甚至是我看到了剧情走向就知道它接下来会放什么音乐的程度。

剪辑，平平二字能够概括一切 。

包括别的影响因素也都没有到让人啧啧称奇的地步，尤其是相较于上文提过的《无罪之最》精妙的剪辑穿插时间线、《后翼弃兵》当中精妙的剪辑手法以及太多细节巧思。

而仅用丰满立体的人物形象来立住整部剧集，好像未免有些撑不住。

大概这也就是《全裸导演》两季都没能冲上八分的一大原因。

好像截至目前，本来期待已久的六月一大堆的续集都没那么令人惊喜，尤其是那些顶着“第二季”的title的剧集。

只能把希望再继续放在《机智医生生活》上，只能说是韩剧编剧导演确实有他们强的地方吧。

首先提醒读者的是：这是一篇18禁的影评。

如果你在道德上有洁癖，最好不要看这篇影评。

这倒不是本人故弄玄虚。

实在因为接下来要讲的电视剧太冲击人的观感了。

且不论其中充斥着大量裸露的情色画面，暴力、血腥画面也份量十足。

不过，导演也不是故意这样，他实在是秉持着充分的写实主义来拍摄这部电视剧的。

《全裸导演2》海报写的什么实？

日本著名的AV产业，男主人公就是让这个产业发扬光大的导演村西彻（也翻译为村西透）。

故事情节就是村西彻如何从一个落魄的推销员，进化升级为一手推动日本AV产业执牛耳者！

全裸导演村西彻本人且容我慢慢为你讲讲这位传奇的人生、这部传奇的电视剧。

欲海沉浮，情是归途2019年的夏天，这部电视剧已经推出第一季八集。

在奈飞上线播出，其影响可以用“炸裂”二字来形容。

在疫情影响下，这部剧的第二季推迟到2021年的夏天推出，再次投下一颗“炸弹”。

没有看过这十六集故事的人，肯定会说：里面又有色情，又有暴力，不引发轰动才怪。

无可否认，正如中国古典小说的巅峰之作《金瓶梅》以“淫”而闻名，但其中色情描写不足全篇的百分之一。

如果为了看这百分之一刺激感官的内容，那剩下的内容如此枯燥，谁会去看呢？

可数百年来，即便剔除其中“淫”的成分，经过删节，依然不断有人将其奉为经典，历久弥新，这又是为何？

同样的道理，《全裸导演》吸引人的地方，并不在令人热血贲张的色情、暴力场面。

甚至，如果你全心投入剧情时，所有色情的场面会让你感到抽离，像是看他人进行的一场游戏，看上去有趣，却与自己毫无关系。

突然间，你会感到解脱。

导演用玩偶模拟拍摄场景，让人感觉像一群孩子在玩为什么？

因为在这场裹挟种种色欲的洪流中，你突然看到了“真情”。

有男女之间的热恋真情，有男人之间的兄弟真情，有善恶对决的世道真情，有拼搏奋斗一生却落一场空的英雄真情......在第一季中，主要讲述村西彻因为内心不可言说的情结（参看本公众号一年前发表的影评：《全裸导演》：一部AV导演的失败史），最终奋斗为AV导演。

当故事进入第二季，村西彻的情结早已释放，他跻身于成功者之列，甚至想要竞选议员。

竞选不成，却又想租赁卫星频道，意图开设一个全天24小时播放AV电影的电视台。

开篇就是在竞选议员电视剧里用一场村西彻在太空飘着的镜头，表明他实在是想上天。

男人的欲望，不只是男女的欲望。

发射一个火箭上天，同样也是发射；把一堆电视信号射向地球，同样也是发射。

沉浮欲海的男人，欲望其实都是类似的。

然而，第二季的主题却不是村西彻的热血奋斗史了。

就在这场虚妄大梦实现、又破灭的反转大戏中，却聚焦到村西彻和两位AV女星的关系上。

毕竟，欲海沉浮，情是归途。

情至深处，痴狂却不知去路。

一位就是第一季的女主角黑木香，另一位就是村西透膨胀之路上遇到的小花乃木真梨子。

这两个人物都是有原型的，据说后一位就是陪伴村西透到老的妻子。

这张合影中，左一是乃木真梨子，左二是黑木香，右一是奈绪子，都是本剧重要的角色不用怀疑，两个人都是AV女星，并不是大家所说的“良家妇女”。

既然是潘金莲一样的女人，那还有什么可说的呢？

你肯定想错了，她们是潘金莲，但潘金莲是人间最痴情的女人之一（参考本公众号文章：潘金莲私通西门庆是人心所）。

第一季中，黑木香本是一个保守天主教家庭中的女儿，唯一令人奇怪的是从小没有父亲。

母亲对于教规戒律的遵守达到吹毛求疵的地步，对于青春期女儿萌发的性意识自然也是无限打压的。

但外在的约束压不住本能的迸发，而且是越压抑，迸发得越奇怪。

当黑木香偶然知道母亲年轻时做过舞女、被人包养，自己就是这次违背伦常的婚姻所生，她彻底爆发，夺门而出。

（参考第一季的影评：《全裸导演》：一部AV导演的失败史）

第一季的剧情黑木香在内心欲望的指引下，主动找到村西彻。

第一次见面就脱下衣服，和村西彻合演了一部以“性虐待”为主题的AV 。

也正是这部作品，刺激村西彻在这个领域全面爆发，成为震撼全日本的色情导演。

黑木香是村西彻艺术生命中的“缪斯”——除非你认为那些算不上艺术。

（参看别人的影评：忘了苍井空吧，她才是日本第一女优）无论真实的黑木香，还是这部剧中演员演绎的黑木香，都是一个无法用常理解释的女人。

真实的黑木香，父亲是造船厂老板，富二代出身她不仅仅是漂亮，而且有着超出常人的端庄、优雅，拥有贵族般的气质——这一切得益于她母亲的培养。

然而，卸下衣装的黑木香充满色欲，富于进攻性。

她与村西透拍摄的第一部作品，就被称为“女性主导的性狂欢”。

参与其中的村西透在享受这种无比的感官刺激之时，却又心生畏惧。

第一季剧情，黑木香的言论令人印象深刻作为一个受过现代教育的女性，成名后的黑木香有着一套完整的女权主义理论。

她在电视直播中展现自己的腋毛，畅谈自己对性爱的感受与观点。

一副乖乖女、高阶知识分子的形象，却说着“下流”“淫荡”的话，自然让整个日本社会震惊——这还只是上世纪80年代。

真实的黑木香可就是这样一个漂亮年轻、秉持女权主义的AV女演员，过不了情关，在内心依恋并爱上把自己天性释放出来的男人——村西彻。

村西彻的年龄可以做她的父亲，恰恰弥补她缺失父亲的遗憾。

两人是情侣，还是合作伙伴。

然而，在与村西彻合作数部作品后，黑木香成为走穴、拍广告的女演员。

村西彻也有意不让她再参与AV表演。

为什么？

因为从行业规则来说，其他男人也可以和黑木香一起真刀真枪地在镜头前表演。

毕竟，在一般人的心里，爱情都是独占、私有的。

直到有一天，因为“上天”梦想破灭，村西彻再次陷入财政危机，不得已，想要拍摄黑木香的AV作品，把赔掉的钱重新赚回来。

就在拍摄现场，当黑木香得知男演员不是村西彻时，她拒绝了这次表演——是的，母亲的压制让她成为“淫荡”的女人，却又因为爱情，她变为一个“贞洁”的情人。

女权主义者也会因爱昏头昏脑说胡话啊在一个充斥着性、色情的行业里，在外界视为可以自由性爱的“乌托邦”世界里，在见识过种种匪夷所思、让人瞠目结舌的性爱场面后，一对相爱的男女却要保持身体上的忠诚——风月无边，却敌不过一缕真情。

欲和情是完全不同的。

欲是身体感官层面的渴望，所以男女之欲依靠视觉、味觉、触觉、听觉、嗅觉、感觉来达成。

当这些外在的感觉消失时，男女之欲也会消失。

情奠基于欲望，但超越欲望。

它是人类超越动物、在精神层面上的契合。

所以，人类除了男女之情，还有亲情、兄弟姐妹之情，甚至恋物之情。

深刻入骨的深情甚至会演变为超出常理的执着，让人做出匪夷所思的事情、反人类的事情。

然而，就是这样彼此忠诚的情侣，却渐渐没有了性生活，渐渐形同陌路、分手。

之后，黑木香开始酗酒，在醉酒后从阳台跌落，差一点死掉。

这不是剧情虚构的，真实的黑木香在离开村西彻后，确实如此，甚至传说她已经跳楼自杀了。

为什么会这样？

因为村上彻始终无法爱上黑木香。

爱就是寻找到另一个自我这就要说起村西透手下的AV女星乃木真梨子，也是他后来的妻子。

剧中的乃木真梨子，本剧女演员都是日本顶级女星，美貌与演技绝对一流水准乃木真梨子没有黑木香那样有名，所以无从查找她更多的信息。

好在《全裸导演2》这部剧最大程度地还原了人物的本来面目，我们就可以从剧情中推测一二了。

经过演员的表演，乃木真梨子是一个什么样的女人呢？

一个词就可以概括：羞涩的小家碧玉。

乃木真梨子在本剧第一个镜头，让人想起徐志摩的那首诗：“最是那一低头的温柔”她进入这个行业纯属误打误撞，而机缘就是看了黑木香表演的《我爱性虐待》。

乃木真梨子不是爱这种疯狂，而是羡慕。

因为她的羞涩，她个人在男女之事上完全放不开。

所以她羡慕黑木香的开放、疯狂，她以为自己进入这个行业，就能改变自己的性格，成为想象中淫荡、放肆的女人。

进入村西彻的公司，待了一段时间后，同时入行的女演员纷纷上阵，可以毫无顾虑地享受拍摄过程了。

然而，乃木真梨子就是脱不下衣服，她太羞涩了。

如果她遇到的是无良的商人、黑社会，她可能被强迫拍片，最后下场一定非常悲惨。

可她遇到了村西彻。

在这样一个特殊行业打拼数十年，浮浮沉沉，监狱都进去好几次，亏心的事情也做过不少。

可就这样一个浪荡江湖的中年男人，却始终对女人保持一份尊重，从没有做过违背她们意愿的事情——正如《金瓶梅》里的西门庆，或许比《红楼梦》里的贾宝玉淫荡，却一样尊重女人、热爱女性。

这是人性中没有改变过的纯真，村西透恰恰有这样的可贵之处。

（参考文章：潘金莲私通西门庆是人心所向）（参考文章：做一位独立女性又如何？

——李瓶儿之死）乃木真梨子的羞涩也是一份纯真。

此时的她已非处女，私下还看成人电影，在一般人的眼中，肯定算不上纯真的女孩。

但内心的纯真，并非没有欲望，而是对欲望保持纯洁、纯粹的想法。

正如中国儒家创始人孔子所言：“《诗》三百，一言以蔽之，思无邪。

”《诗经》里是有大量男女情爱的描写的，但传递的是一份“思无邪”的纯真。

乃木真梨子就是一种“思无邪”的真实。

与之对比，黑木香恰恰不是这样的。

她张扬着自己的性爱观念，疯狂地追求性快乐，她是有想法的：对抗青少年的性压抑、刺激背叛自己的母亲。

甚至，她被男女之间平等的性爱解读为女权主义的解放。

人性本当欢愉，却强行加上似是而非的概念，这会让男人阳痿的——后来，村西彻躲着她、离开她、甚至不愿意见她，无非就是这样的原因。

特别是”上天”的梦想破灭，逼着村西彻回归到自己的初心：为什么要做别人无法理解的色情行业，因为他要愉悦自己、愉悦他人，追求世俗的快乐。

（参考本公众号影评：《全裸导演》：一部AV导演的失败史）乃木真梨子的出现，那种羞涩的纯真，让村西彻看到最初的自己。

在第一季第一集中，村西彻抓到妻子偷情，他却被妻子嘲笑在性事上放不开、满足不了自己——就在这一刻，他的纯真才被打破！

所以，他只允许乃木真梨子和他自己出演AV，而拍摄过程，也只有他们两人。

无形中，乃木真梨子已经超越黑木香，成为村西彻最在乎的人。

因为爱，他要独有。

在后来的真实生活中，乃木真梨子成为村西彻的妻子，与之相伴到现在。

爱与情，常常相提并论，但村西彻的选择，证明爱与情是不同的。

黑木香和他出身在不同的阶层，生长在完全不同的环境。

黑木香可以俯身屈就江湖世界的黑暗、残酷，但村西彻无法上升拥有贵族的优雅自如，他拍摄成人电影，就是为了赚钱，翻身做个富家翁，毫无宏大理念。

黑木香用成人电影表达女性的解放，在村西彻看来，就是个笑话。

所以他依恋黑木香，却无法真正热爱，因为他们始终是不同的。

所以，村西彻选择了出身普通家庭、羞涩胆小，还保持纯真之心的乃木真梨子。

黑木香在痊愈后，改回自己原来的名字，回到自己的天主教家庭，又前往意大利学习绘画艺术，成为画家，生命重回她自己原有的轨道。

这个看似不可理解，其实合情合理。

两人落魄到在地下通道卖成人电影由欲生情，由情生爱，这就是全裸导演村西彻的感情经历。

在剧情中，也不只他一个人经历了这些。

他的手下小弟三田村康介在经历很多后，也爱上AV女演员奈绪子。

另外一位合伙人荒井敏，爱上的则是妓女小濑田顺子。

不约而同，他们不在乎对方的身份是什么，却愿意为对方付出一切。

荒井敏与小濑田顺子的故事是另外一条线索，也非常值得说。

女演员很像张雨绮。

这只是导演一腔情愿的虚构情节？

还是人世间的真实所现呢？

正所谓：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。

性有多种多样，但爱只有唯一一种。

当感受过太多那些热烈欢愉的画面后，你也许会像贤者一样无欲无求，因为你渴望的是爱......

昭和末期，是日本最辉煌的泡沫经济时代，也是最令日本人怀念的黄金时代。

是啊，怎么能不令人怀念呢？

与日本今天的低欲望社会不同。

那个时代就如同一场盛大甜美的梦，将所有人包裹其中。

上到财阀，下到民众，仿佛每个人的口袋里，都有花不完的钱。

在街头随便打个车，就要上万日元，随便找家店吃个便餐，也要几万日元……面对如此高昂的消费，人们却丝毫不在意，因为那时候，人人都充满希望，赚钱对他们而言，就像是天底下最容易的事。

在日本，你放眼望去，高薪工作遍地都是，各大企业甚至还会想出各种名目，给员工发更多的钱。

你不需要多么努力，就能过上富足的生活。

人人都是成功者，人人都有钱，社会欣欣向荣，世界如此美好……真的如同一场美梦。

村西透的A片事业能够崛起，也是搭上了那个时代的快车。

当时的日本人，民族自信心爆棚，对生活的热情和欲望，都十分高涨。

当村西透说出“A片的市场有五百亿”的时候，他脸上的狂热与自豪难以掩饰。

本来他凭借拍片卖片赚得盆满钵满，但他仍然觉得不够。

因为他不是第一个发明成人杂志的人，也不是第一个发明A片的人，但他想要成为第一个“用太空卫星，把A片传到家家户户电视上”的人。

人呐，一旦不再为钱烦恼，就开始喜欢谈梦想……为了能够圆这一个更大的梦，他不惜赌上自己的全部身家。

然而，他不知道，是梦终究会醒。

村西透的人生起落，也不是他一个人的事，而是那整个时代的小小缩影。

梦想与欲望之间的关系，一直很微妙。

恰好村西透的梦想，与人们的色欲是完全一致的。

如今，人们都愿意承认有欲望不可耻，想要满足欲望也无可厚非。

只是，直接把欲望与梦想划等号，还是会感觉哪里不对劲……村西透口口声声说要实现人类的性解放，从此不再受任何规则的束缚。

而在现实生活中，他却总是被各种法规、黑社会、官僚体制压榨摆弄。

路走得太顺，或者走得太不顺，都容易让人忘记自己上路时的初心。

村西透的初心，就是“贩卖人类的欲望”，说白了，就是靠A片赚大钱。

但是，为了能让别人死心塌地的跟着他一起干，他愣是能编出“性解放”、“性革命”这样一套漂亮的说辞，再配上他那激情昂扬的语气，确实很有蛊惑力……他很擅长造梦，很懂得如何把梦推销出去，让别人也跟着他一起相信这个梦。

他的个人魅力，也是来源于此。

一路走来，许多人都是被他激进的说辞吸引，向他身边聚拢。

他有一种扭曲现实的能力。

色欲，本来是一件特别简单、自然的事，但村西透却能上纲上线，把色欲“包装”成一门了不起的事业。

在色欲方面，他也确实很有想象力。

他开发出了各种各样的剧情，各种各样的“姿势”，最重要的是，他足够大胆，足够真实，满足了人们的猎奇心理。

是的，猎奇。

色欲的麻烦，就在于它遵循边际效应。

人的感官享受，就在于得到一次满足之后，下次只会渴望更多。

相同剂量的刺激，在反复使用之后，就不会再继续奏效，因为人会渐渐变得麻木。

所以，A片越往后拍，就越猎奇，就越偏离人们的真实生活……色欲也不再是一件简单、自然的事，它变成了一种病态的感官追求。

而把欲望与梦想划等号，最终也只会让人迷失于欲望，看不见梦想。

这非常的危险，也非常的疯狂。

其实，村西透本质上，就是个相当疯狂的人。

他冲劲儿大，不服输，在小事上爱耍小聪明，但大事上也是真的不怎么过脑子。

从总体上看，他就是纯粹靠激情来驱动自己的那类人。

那些漂亮的女优，能和他的激情疯狂产生共振，从性压抑中释放自己，并在拍片时顺利完成最本真、最投入的表演。

就连那个见过无数大场面的财阀女继承人，都被他撩得春心荡漾，花枝乱颤。

还直言：“我从未见过他这么有趣的人。

”

由此可见，村西透这种疯狂的、胆大的人，更容易吸引别人，也更容易成事。

和他相处，你一定不会觉得无聊，你会被他的激情所诱惑，心甘情愿的沉迷于他亲手制造的迷狂氛围之中。

但是，他这种人失败的风险也很大。

而那些陪伴他左右的人，也注定逃不过悲惨的命运……和他在一起，的确很爽很快乐，就犹如坐过山车一般，有起伏有刺激。

但在狂欢之后，等待你的往往只有一场落寞的结局。

一个疯狂激进的村西透，遇上一整个狂飙突进的大时代，这两者结合真是相得益彰。

只是，再怎么辉煌的大时代，终究也要落幕。

每一个肆意挥霍、及时行乐的当下，都需要由惨淡的未来，去一点一点偿还。

说来讽刺，剧中有一幕我印象极深。

村西透自信满满的提着十亿现金，去购买一个教团的电视台。

那个教团的领导说：“当经济景气的时候，人们满怀希望，他们相信未来，也相信自己，所以，宗教显得不重要了，信徒自然也会减少。

”

赫胥黎也曾在《美丽新世界》里说过类似的话：“人只有在获得青春和富裕时，才能独立于上帝。

”反过来说，当一个人在面对衰老、疾病、死亡、经济衰退等不可抗力的困境时，才会产生“我很渺小”、“我无能为力”的感觉，也只有在这时，宗教才会向他显现。

因为他已经别无选择，只能依靠信仰宗教，来换取一点心理上的安慰。

这同样也揭示出一个真相，即：只有当大环境好的时候，经济好的时候，人才有信心去追求所谓的“做自己”的幻觉。

一旦时代发生转变，经济崩塌，人人自危，“做自己”的口号就会沦为一句可笑的空谈。

黑木香同样也悟出了这个道理。

她从小不愁吃穿，生活富裕，后来不拍片了，还能出国留学，可见家庭条件不错，至少是个中产阶级。

只不过她的母亲是个虔诚的天主教徒，信奉禁欲理念，这在很大程度上压抑了黑木香想要“做自己”的欲望。

后来的黑木香叛逆出逃，脱离母亲的掌控，也是赶上了经济繁荣这一时代大背景。

当时日本的娱乐文化业非常兴盛，也鼓励多元化的思想观念。

但这种多元化的思想观念，恰恰是建立在“那个时代不缺钱，人人都没有对于钱的烦恼”这一基础上的。

所以，在日本这样重男轻女的社会传统下，黑木香作为女性，敢于在媒体上诚实的表达自己的欲望，背后其实是有经济基础来撑腰的。

而日本民众，也很乐意把她出格、另类的行为，当成一种茶余饭后的消遣。

可是，伴随经济危机的来临，人们的胆量和信心经不起来自现实环境的重压，就会重新渴求秩序，渴求安定。

他们也不再有精力去欣赏所谓的个性和另类，甚至还有可能会心生厌恶。

后来的故事，我们已经知道了。

村西透的公司倒闭，他负债累累。

黑木香也自顾不暇，她深刻地体会到渺小的自我在大时代面前的脆弱与无能为力。

再后来，黑木香自杀未遂，死里逃生之后，她退出圈子，重新生活，人也变得收敛了许多。

其实，所谓的“做自己”，无非就是想要摆脱所有贴在自己身上的肤浅标签，自由自在的体验生命，享受生命。

但是，做自己的悖论恰恰就在于，你始终都需要一个名字，来证明你就是你。

然而，这个名字本身，就是一个肤浅的标签。

它是由你的父母，由你那无法摆脱的过去，赋予你的。

所以，想要做自己的草野博美，给自己改名叫村西透；想要做自己的佐原惠美，给自己改名叫黑木香；还有同样想要做自己（先是羡慕黑木香，后来嫁给了村西透）的千叶美雪，改名叫乃木真梨子。

他们都想要推翻过去，重建未来。

只是改名换姓不能帮助他们重获自由，新的名字也带来了新的枷锁。

故事的最后，那些高呼改变世界，尽情做自己的人都以失败告终。

他们在新的时代里苟延残喘，留下落寞的背影，好在这一切都会消失，什么也不会剩下。

往事总是经不起回首。

村西透感慨道：“回顾过去，大家都会沮丧的。

”“只要能活着就够了，毕竟过去是不会消失的。

”

当曾经的事业合伙人对自己说出：“请你一定要活得像你自己”时，村西透始终低着头，不发一言。

苏格拉底有两句话很有名，一句叫“认识你自己”，还有一句叫“未经反思的生活是不值得过的”。

这两句话看似很有道理，看似能够点醒别人。

但在我看来，这两句话反而更像一道会令人迷失的魔咒。

我们当然想过认识自己，我们当然也想过反思，反思什么样的生活是值得过的。

只是这样的问题太过艰难，我们很难找到满意的答案。

但是，这样的问题又总会诱惑着你，让你忍不住去想它，然而，就算你想了也没有用，生活还是那样，你也还是那样……这两句话似乎暗示着，一定存在一个正确的答案，一个对的答案，能让你更好的认识自己，认识生活。

只不过，没有什么对的答案，只有永恒的困惑，以及，由困惑引发的痛苦和自我怀疑。

恐怕只有等到生命结束那一天，我们才能得到那个确定性的答案吧。

而在此之前，生活只是生活，你只是你。

也许，一切正如村西透所说：“我们不需要过度的反省自己，因为没有什么是错的，可能全都是对的……”

一个时代来了，一个时代又走了。

你也一起来过，走过。

事实就是这样，事实只是这样。

但即便这样，我们还是会坚信：无论身处怎样的时代，度过怎样的一生，生活仍然是值得一过的。

对于我们每一个渺小的个体而言，只要还有这份坚信在，就已经足够了。

全裸导演 第二季 (2021)7.72021 / 日本 / 剧情 喜剧 情色 传记 / 武正晴 后藤孝太郎 / 山田孝之 满岛真之介

随着昭和的落幕到平成的到来，村西透也迎来了自己AV帝国最辉煌的时刻，自己和黑木香成了名人，甚至宣传性解放想参加选举成为议员，豪车别墅众多女演员围绕的钻石影业，就算和曾经的兄弟阿敏，社长川田决裂，也不影响村西透一往无前。

扩张公司版图，启用新人，收购卫星台将A片从太空送向电视，太过超前的商业头脑，刚愎自用，最终众叛亲离。

眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。

黑木香像一只黑蝴蝶从高楼倒着跃下，投入了星空。

荒井敏单枪匹马去杀了黑帮老大，为村西透万箭穿心。

三田村在奈绪子离开后关上门终于崩溃，橄榄球吃着拉面任由眼泪流淌。

村西透在地下通道，海滩摆摊，从商业帝国的首领沦落为最底层的人。

川田来海边告诉了阿敏的死讯，面对着夕阳看村西透向他推销石头，恍惚间好像看到了一直抽着烟，歪着嘴坏笑叫大叔的阿敏，他拿起了黑木香吹过的笛子一声一声吹响，夕阳下村西透能否响起那最初的美好。

伙伴们，人生很长，我们只能共同走过一程。

1994年，黑木香终于去了意大利学习画画，顺子也从化妆师变成了导演，川田和三田村站在自己的公司里，看着橄榄球即将成为男优中的传奇，而村西透在失去一切后，还有清纯美丽的真梨子和为他诞下的孩子，他穿着内裤，扛着摄像机，摆出标志性的动作上电视拍综艺，最后在东京繁华的街头，准备和女优在十字路口开拍被警察追着到处逃跑，他还是那个村西透，曾经拥有着一切，转眼又飘散如烟也打不倒的，勇往直前的AV帝王村西透。

影片的最后，村西透被警察按在地上，对着镜头还在呐喊：“想死的时候不妨往下看，最底层还有我。

”影片中的故事结束后，现实中的村西透最终还清了债务，也塑造了自己传奇的人生。

烹茶煮雪是人生，过关斩将，亦是人生。

为什么提倡性解放？

一方面，色情的确不应该被过度提倡，因为它是低级欲望。

同时，它也不应该被过度抑制，因为色欲是动物基本的生理欲望，同吃饭睡觉一样。

它应该也必须存在。

那么色情艺术乃至性教育的意义是什么？

“变态引起人们对常态的兴趣。

规范通过偏离才能被确认。

功能因被破坏才得以揭示。

生命通过不适应、受挫和痛苦才上升到关于自身的意识和科学。

”康吉兰的这句话就是对“疫苗效应”的哲学诠释。

色欲也是一样。

把一个东西包住会更激发人们揭开它的欲望，使人对其价值产生误判，往往超过其本身的价值。

所以说性暗示等软色情比真正的色情更能激发人的色欲，破坏力更大也更隐晦。

就像温水煮青蛙。

所以宁愿去看真正的毫不避讳的色情也不接受社会上普遍而流行的性暗示。

如若把它直接暴露在阳光下，人们就会更理性地去处理它。

所以他说他的色情使性犯罪率下降37%。

所以，合理控制人们的色欲不能靠围追堵截，而是合理引导。

就像大禹治水。

而引导的方式，就是直视它——目不斜视的君子之道。

另外，这部电影探讨的远远不止色情。

就像《火花》讲的不止是漫才一样。

而是对待仅有一次的人生的态度，以及包含在其中的人情冷暖。

p.s.电影截图发了两次被删，再发估计要封号了。

恶心。

为什么没有第三季啊， 村西透不还活着呢嘛，接着拍啊，摄影机不要停

全裸导演的第一季是特色导演成长记，虽然西村透导演总是因为自己的新做法突破了当时法律的底线而受到惩罚，但是结果还是他击败了原本的垄断资本家，逐渐在色情界站稳了脚跟。

第二季开始迅速增加的黑帮戏份带来的血腥镜头让这部剧增添了悲剧和反省的色彩。

西村透导演将自己的异想天开与天马行空发挥到极致，没能够积攒起作为一个Leader应有的责任、担当与缜密。

刚开始的他因为自己的大胆而出名，后来因为前卫而吸引了众将，接着因为超越时代的行动陷入困境而受众人营救，然后又犯错，再被营救，再犯错，再被拯救。

在起起落落中他的色情帝国梦想愈发膨胀，直到无以为继的地步。

最后，砰然破碎。

有趣的是他的人生就是一个斜向上的抛物线：低起点，高中点，低落点。

剧情的开头和结尾，他都是以一个平凡人的身份出现的，但是经历了中间的巨大辉煌以及迅速下落之后，虽然最终又成为了好像一文不名的平凡人，他却能够坦然直率地面对了。

那天晚上在桥头，当阿敏将枪口对准着他虚发几枪时，他就已经在最近接连到来的对死亡的恐惧中顿悟了，第二天早上的打坐镜头就是一种象征。

这个时候的西村透虽然什么都没有了，身上一丝不挂，欠款堆积如山，但是他却依然嘴角微微上扬，似乎恢复了过去的自信从容。

在这里，我们可以理解，他放下了对”A片专属卫星电视“这个巨大梦想的执着或者说固守。

而他在放下的那一刻，也就从自设的牢笼中解脱出来了，他失去了所有的钱财与辉煌，但是获得了精神的自由。

阿敏的牺牲为他换来了身体上的自由，让他至少可以像一个普通人一样生活了。

在影片的最后，西村透对摄影师小哥说，“如果你想要成为导演的话，你还缺一样东西，那就是足够多的前科。

“这句话真是对他A片导演生涯的绝佳总结。

这既是他的自嘲，想当年他还非常忌惮别人提自己的前科呢！

同时也是对自己的肯定，好似这些前科就是政府颁给自己的奖章。

对啊，西村透就是因为自己对日本色情产业的推动而闻名遐迩的，而这种推动总是意味着突破法律的界限。

最后他又打算挑战日本人民对于色情的接受度，竟然打算在马路中间拍起色情片来，以至于招致了警察的注意，再次上演追逐闹剧。

我想，阿敏如果能够看到这一幕，一定会非常高兴这个男人又做回了自己。