寻找罗麦

看完之后感觉还好，有被感动到，我心匪石。

但观影过程中明显感觉被删减得支离破碎，你可以说这是艺术片的呈现形式也完全可以说前后不搭、情节发展推进突兀。

我还是一如既往地喜欢韩庚，很认真地在演，是有演技的，表情眼神都很到位，简单，纯粹。

不管怎样做，被喷这件事从来就没停止过，然后韩庚你能一直坚持下去向演员的转向斟酌演技，并且有勇气选择这样的题材，足以看出对演员身份的尊重。

然后，关于同性这一点，只说一句。

这只是个开始，无论如何，终于克服阻力，得以呈现。

舆论哗然，这不是一部同志片，但看了影片有过稍微沉思的，就没有辜负导演的良苦用心。

毕竟，感情是骗不了人的。

结局处，赵捷的想象中，罗麦和赵捷跳起了舞，相互对望，眼眶湿润……每份感情都值得尊重。

我觉得这部片子最大的失败就是商家拿同性这个卖点博人眼球，让这部本来很有深意的影片瞬间失去了本来的意义，再加上可能因为删减的原因，整部片子下来感觉故事脉络不是很连贯，整个故事而言，拍摄和呈现的风格都是有点偏记录和文艺风的，这可能让很多看惯了大制作的朋友们有些失望，还有人说不喜欢韩庚的台词功底，这点见仁见智吧，我个人还是蛮喜欢老韩软绵绵的语调的，作为旁白和贴合很舒服，就片子而言整个看下来其实感触还是很多的，里面有大段在藏族的经历的事情，古老的东南亚地区，印度泰国，还有我国的西藏和内蒙，与我来说都是充斥着神秘色彩的地方，感觉西藏是一个可以洗礼灵魂的净土，任何的杂念似乎都可以得到释放，听不懂却又带着神秘感的歌声中带着一种说不出的悲怆，世界那么大，却还有那么多我们不知道的人与事，让人想要也来上这么一场灵魂之旅。

相信罗麦在西藏一定得到了内心的救赎，同时也希望不论遇到什么事情，都要积极的面对而非逃避，内心戏很是考验人，希望我们韩演员未来的路越走越顺畅

本身在豆瓣舆论低分的引导之下，本来对这部片子不抱有任何期待。

看就看了，但看到竟然那么多人没看懂其中的基情，这我就WTF了。

好吧，以下分析仅供参考，五星不是因为片子有多好，纯粹是中和一下。

--首先，这其实就是一部典型的寻找自我的片子。

罗麦寻找的是啥？

表面上看是对少年之死的愧疚，实质上是因为这件事情，他想到了昔日女友为他打掉的孩子。

而导致这两起死亡事件的起因都是因为他对赵捷的感情，一次是为他抛弃女友和她肚子里的孩子来了中国，另一次则是听到赵捷的逼婚电话导致了车祸。

因为两个男人之间的关系，使得周遭的人发生了意想不到的不幸，这是罗麦所不愿看到的，于是他去了西藏，想要暂时远离赵捷，也远离这些不幸带来的一切。

罗麦去了中国之后，很显然在各方面的人际上都处于出柜状态（如写信告诉法国的朋友赵捷的事情，去GAY吧等），但这世上最遥远的距离却是，你和他相爱着，但他始终不肯承认他的取向。

他依然有女友，要结婚，自己的不顾一切对他来说又有什么意义呢？

所以，故事中的罗麦从各方面来说都是痛苦的，车祸只是压垮他的最后一根稻草。

赵捷寻找的是啥？

表面上看是去找罗麦，实质上就是一次出柜之旅。

赵捷这个人物其实就是比较典型的“深柜”。

百度百科“深柜”这个词的解释是： 男同或女同，不敢出柜。

男同性恋比女同性恋更倾向于“深柜”。

人们对于“男性”有着“强势”的社会期待，在社会认知中，“同性恋”有损男性的“强势”气质，不符合社会期待。

因此，迫于符合自己社会角色的需要，男性更多得选择“深柜”。

就是这样一个深柜式的人物一路走，一路回忆两个人相处的时光，虽然他明知道罗麦对他做的一切意味着什么，但他始终不肯承认。

他依旧交着女友，却又依旧与罗麦保持着不可说的关系，直到藏戏演到最后，他才意识到罗麦是他心中真正的珠玛。

为什么这是中法合拍片？

在我看来，两个男主代表了两种社会阶段的认同与自我认知。

这是反思真我与自欺欺人之间的较量，两者非常隐晦地演绎了两种社会环境对个体带来的影响。

其实剧情真的不复杂，那为什么要花大幅的时间维度去拍风光讲述这样一个故事呢？

我想，出柜这件事，在国内本就非常不易了，如果还不能用看风景的时间去脑补那些被滤去的对手戏，那观众就真的没法在国内的院线里感受到其中的纠结与虐心了。

始终觉得这个片子能上映也算是一种视角的关注，期待能出个导演剪辑版以供学习推广。

至于韩庚的演技，我觉得他还是挺适合钢铁直男的角色的，但问题在于对“出柜”这件事的理解之上，还没有做到感同身受，所以全程更多看到的是凝重的扑克脸。

这个虽然比较难表现，但真的对整部电影来说，都尚有很大的提升空间。

当自欺欺人已经成了我们这个社会的常态，电影的隐晦化自欺自然也就是一件再正常不过的事情了。

文 | 乐一狸这部以两个男人为主角的电影，在制作完成五年后，终于登陆院线，为中国观众赴一场经时之约。

影片在开场便交代了罗麦（杰瑞米·埃尔卡伊姆饰）的死亡，而另一位男主赵捷（韩庚饰），带着痛失挚爱的落魄，行走在四个时空：他们初识的巴黎、热恋的北京、独行追索的西藏和送葬的终点普罗旺斯。

四个时空数度交叠、来回穿插却不显杂乱突兀，叙事场景有前后游移，却不慌张：无论赵捷身处何处，罗麦都魂影相随。

而现实世界，始终是赵捷一个人的孤独行走。

电影始终围绕着——爱——这一主题刻画细节，越过国籍、文化、性别的藩篱，到达永恒的追忆与怀念。

正如王小波所言：一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。

赵捷在失去爱人后，在追索和怀念的旅途中，发现了罗麦人生最后一站——西藏——这个超脱了生死、灵肉、爱恨的诗意世界，也找到了永恒的精神家园。

回顾导演以往的作品，总在片头虚设一段亡灭的记忆或生命，让主人公在失忆或蒙昧中，被冥冥之力牵引，最终了悟事关生死的圣谛。

王超笔下的人物，在那看似无意义的客途中，步履不停，直至亲历血肉真相，于死亡面前彻悟命途、重塑自我。

情节收束举重若轻，空留一丝回响。

最后，赵捷回到罗麦的旧居，夜里躺在爱人故乡的床上，回想他一幕幕悲喜人生，终得安梦。

他梦回高原藏民群欢祝祷的场景，人群中，他俩身着藏戏长袍，相对共舞。

全片戛然而止。

片中的每个场景，都以独特色调彰显着迥然世态：都市的嘈杂浮躁、乡村的温馨闲适、高原的辛猎生猛、雪山的威严摄魂。

时空片段的交错剪辑，让故事在迥异的东西方背景下，彼此吸引、靠近，以独特的死亡文化和宗教哲学为契机，实现了人类命运在共同情感面前的文化融合。

最终，两个男人带着各自的罪与罚，在肉身余烬和灵魂升腾中，完成了对彼此的度化。

爱成为超越物质与记忆的符号，见证着不朽与永恒。

片中的大段的空镜头及远景关照，让旷达的青藏高原和鲜花遍地的普罗旺斯，如沐圣境。

这两处承载着生命渴求和魂梦归安的场所，让影片跃上了思想与艺术的双高峰。

封存五年的《寻找罗麦》，最终的公映版本只有83分钟，除却午夜潮男趸簇的GayBar，和寥寥数句暗示性台词，并无明确的同性情感指向，也未见两位男主有事实层面的亲密。

直到影片结束观众才恍悟：“同性恋”不过是一重隐喻，代表着重压之下的都市症候和普遍迷茫的社会情绪，唯有慢下来，向内倾听自我，方能获得通透与解脱。

这部杂糅了自然、宗教和朴素出世哲学的公路片，将同性情感濯缨沧浪。

感谢王超导演，为LGBT影片再添纯净文本，为同志人群的媒介形象正名。

没有基情戏的《寻找罗麦》依然动情，情在每一步天涯行旅、每一眼日常对望、每一缕田园幽香和每一刻晨昏交错的脉搏中，闭目颂经，须臾立见。

好友三人行，二人暗流涌动，感情戏，细细独唱。

女人舞者却成了情感试错或是背叛的外在附庸，二人有感情的端倪，只怪无形的大剪刀给硬生生剪辑，（车戏只是一个角度）传单孩子激发了罗麦的愧疚逃避，促成韩庚西藏充满敬畏之旅，一人留下，灵魂永生，肉体只不过是短暂的栖息地，一人却说，灵魂不灭，缘分已尽。

异国他乡，油画的浪漫情调，白马低头啮草，似是故人来。

你们听说过一部叫谎言西西里的电影么？

肯定没听过是吧！

同样的导演说自己非常有诚意花了很久时间筹备；同样的要到欧洲取景；同样的要找外国演员在电影里说外语交流；同样的两个主演丝毫不来电；同样的故事都没编好就急着要拍成电影；同样的只要看到主演的对手戏就尴尬得要死；同样的画面和风景毫无瑕疵的美丽；同样的是失败至极的电影，我很想说即便花再久，不应该是剧本没有问题再拍么？

就急着把这种除了风景毫无意义的片子拍出来给观众？

这是一个有追求的导演应该干的事情么？

人，所有过不去的痛苦，是不是都可以通过旅行来解决呢？

以我自己的经验来看，是不能的。

很多问题没有答案，很多痛苦也是无法得到救赎的，时间与遗忘是你追寻的所有没有办法找到答案的问题，和化解痛苦的最好的解决方式。

我看了一部印象深刻的电影，叫《寻找罗麦》，这应该也算一部公路电影，影片通过倒叙和插叙的方式讲述了这样一个故事：赵捷和他的法国友人罗麦共同经历了一场车祸，亲眼目睹了一个少年在自己面前死去，从此两人产生了心结，罗麦消化不了这件事，跑去了西藏旅行，遭遇了雪崩，死了。

赵捷无法面对这样的事，少年的死和罗麦的死，让他过不下去，他也跑去了西藏，沿着罗麦的轨迹行走，思考，试图找寻生命与死亡的意义，在按照罗麦的遗嘱，把他天葬和焚烧中，赵捷说：“我们这一世的缘分尽了”，突然让我很难受。

这一切都结束了，所有过不去的忘不掉的都将结束了，生活还要继续下去，活着的人始终还是要活下去的，所有无能为力解决的事情，内心的困境，我们都必须让它过去，让它成为过去。

还能怎么样？

也不能怎么样，也怎么样不了，也就只能这样了。

我年轻的时候，也跑到很多地方旅行。

其实，旅行没有表面看起来的那么光鲜亮丽，你要吃很多苦，忍受许多事。

比如，舟车劳顿，忍饥挨饿，肮脏困乏，以及应对大段无聊孤独的时光。

那么，为什么还要旅行？

因为在尘世生活中累积了太多的不快乐，没有具体的事由激发我一定要这样做，只是某一天，我突然想出去透透气，我就走了。

去的地方大多贫困，荒凉，偏僻，而我总选择一个人走，不是为了要遇见谁，发生点什么故事，让自己以后无聊的生活中能有点谈资和回忆，我是妄想通过旅途的奔波与劳累来消耗掉我身上诸多的不快乐因素。

没有成功。

走的地方越多，越能直观真实的感受到生活的沉重和残酷。

我看到了很多生活不幸的人，为钱所困，在苦熬与煎熬中无用的挣扎着，无能为力，无可奈何，又那么坚强乐观充满希望的活着，我开始反省反思反观我自己，我觉得我所经历的一切都是那么的无足轻重，我的不快乐显得太矫情与苍白，我并没有被特殊对待，成为最不幸的人。

我对这个世间的所有不良情绪似乎都在慢慢释怀了。

我也许找到了某种平衡。

当我重新回归到我的生活中，尽管依旧还是存在着太多的不如意和对人无法抑制的失望，但是一切都不再那么重要了，我比从前更能忍受生活的平庸，琐碎与无趣，这应该就是旅行带给我的意义。

现在，有很多人都企图通过旅行来逃避和获得救赎与解脱，如果是这样的话，你终将会失望。

因为很多说法看起来冠冕堂皇，其实还是在兜圈子，兜了一圈又一圈，你还是会回到原地，该面对还是要面对，存在的问题始终还是存在的。

我对旅行的理解是，它把你带到了更为广阔的世界空间中，让你看到了这个人世的诸多变故与无常，天大地大，生而为人，个人的遭遇都会瞬间变得渺小与微不足道，你再看待所有的事情的时候，就会发现一切都不再那么重要了，也不会再去执迷不悟强求什么。

旅行是救不了人的，它能改变的也只不过是人的心境而已，学会忍受与遗忘，是救赎自己的唯一出路。

18年电影出来的时候看过一遍，当时觉得很长，但是与其他文艺片还是有一种不一样的感觉。

现在24年，前段时间看了关于仓央嘉措的一本书，想起这电影，又重新来看一遍，还是觉得非常好。

罗麦对于那个少年的死其实没有责任，但是他愧疚，赵捷对于罗麦的死也没有责任，他同样愧疚。

这部电影就是关于如何让自己在寻找的路上，把自己从愧疚的情感中超脱出来。

缘分尽了，我要如何寻找你？

也许转经十万遍，你就能复活。

寻找罗麦，就是寻找关于这段关系的回忆。

在找寻的过程中逐渐释怀，不再因为这段关系的结局是悲剧而对其全盘否定。

这也正是一条自我救赎之路。

从藏区段落仓央嘉措的那首诗、藏戏《珠玛》、转经筒，到法国象征幸福和平的橄榄节，基督教的祷告仪式，歌剧音乐的吟唱，代表上帝对世人的爱与救赎的十字架，是灵魂一点点解脱的过程。

赵捷寻找到了一种不同于罗麦以死亡结束的解脱方法。

影片接近中段，罗麦、赵捷与警车、朝拜者方向相反地排成一线，这个镜头颇具象征意味。

赵捷把那链子放在小喇嘛枕边的举动，和白马的形象似乎都是灵魂不灭的象征。

影片最后，赵捷和罗麦都跳起了“见即解脱”的金刚舞。

以一段想象的象征性镜头作结，将救赎的主题再度具象化，留下无尽余味。

把自己看哭了还挺意外的，而且是不知不觉的流泪。

如果有人说看不出同性的感情真的太有失偏颇了,你不能指望现在在院线看到耽美剧和gv吧......罗麦对赵捷的求不得表现的已经很明显，赵捷被罗麦女友问的那一句“你真的不知道他为什么去中国”还有罗麦法国好友的“他经常在信中提起你”，最明显的是罗麦的眼神动作与听到赵捷被催婚那一瞬的失态与随之而来的车祸压垮了罗麦的神经。

此爱绵长此罪难消，他说赵捷是同谋，但他最过不去的是心里的砍五年前的韩庚太青涩了，但和赵捷意外的契合，一个现代舞蹈老帅和女友编着充满谎言的舞蹈，舞蹈中诉说着自己内心隐隐的背叛，当他走过罗麦的路，从西藏到巴黎到普罗旺斯，看到那匹恋人转世的白马，才终于知道什么叫已失去“罗麦，我们这一世的缘分尽了，我到哪里再去找你”法国的明媚色彩与西藏的空旷寂静，他们的爱是生离还是死别，他们的悔是求不得还是已失去，生命的逝去带来的明悟实在是太深刻了

观众们好像大都不认同这部电影及其所表达的情感，主要聚焦在主角gay不gay这一点。

个人认为，导演并未在人物身份或社会角色上过多着墨，而是试图让人物在“寻找”与被“寻找”过程中逐渐构建自我即实现自我认知。

以下是个人观点：1⃣ 其实除了画面的突兀切换和并看不出美好浪漫的法国巴黎，电影中其他诸如关于爱情生命人生的主题探讨、大篇幅的西藏取景、藏族王子的爱情故事以及普契尼的蝴蝶夫人配乐等等，都是值得肯定的。

2⃣ 为什么主角要是一个中国人与一个法国人？

因为中法同是拥有悠久历史文化的大国，在精神上有众多契合之处，中法文化交流早有渊源。

从伏尔泰曾感慨中国古代哲学之伟大到近代中国青年人留法学习曾是风尚，如此可窥一斑。

3⃣ 也许因为电影故事的破碎叙述而造成人物情感线索的不甚明晰，但影片中已经有足够的铺垫与伏笔，这也给观众留下足够的自主想象的空间。

4⃣ 饱受美国大片直截了当开门见山荤素不忌风格荼毒的中国电影观众，也许还无法适应中国导演表现手法的委婉含蓄（其实这是中国人文化基因的一部分）。

中国电影观众的品味与审美提升，道阻且长。

5⃣ 由于众所周知的原因，所以这部电影的成功上映已委实不易，烦请大家多一些耐心与宽容。

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