来自地狱

断头谷和开膛手都是JD的大作，很多人都是因为JD而去看了这些片子，据说开膛手的宣传上面似乎还有些 “断头谷II”，于是就想着比较一下这两部片子。

恩～先是from hell：选中这部片子因为两个原因，一个是因为Johnny Depp,另一个就是因为JTR.一开始对JTR的兴趣是因为看conan里面那个剧场版，然后对1888年的迷雾伦敦充满了好奇，Jack是一个唯美的杀手，正如同《达芬奇密码》里面一样，浸润着宗教，浸润着一种变态的忠诚。

虽然FH不如《达芬奇密码》里面的悬疑那么多，破案路线也不甚明了。

或许是因为一开始就知道JTR是一个医生，才会在看的时候把注意力集中到JD的演技上面去。

下面说说这部片子。

一开始的时候，JD那双眼睛啊，忧郁中的深邃。

用他“静态”的眼睛配合着不断闪烁的画面，没有太多的全景，更多的是黑暗中的一丝白光，或是满屏的绿色当中的血腥。

强烈的色彩对比给了很大的视觉冲击。

JD的很多片子当中都有着这种叹为观止的跳动画面。

印象比较深的还有《断头谷》里面被杀的三口之家，光透过旋转着的灯，映射到强上，一个接这个一个，很巧妙的体现出来那种一步一步靠近的危险。

刚看了很多评论，有一个我特别赞同，就是他跟那个红发妓女的感情描写，并不到位，而且略微有些画蛇添足。

虽然桥下的那个KISS唯美的让人嫉妒，嫉妒的让人发狂。

不得不说，其实这个片子看一遍真的无法体会到其精华所在，里面存在着许多伏笔，而这些伏笔不是一晃而过的镜头下所能理解的。

其实到最后我还是挺多地方没能理解，比如，有一次他吸食鸦片之后脑海当中自问，为什么要有葡萄，而那个葡萄幻化成心脏的样子，可如果说葡萄只是如一开始所说是为了让受害者放松警惕，那么这个葡萄最后并没有起到作用。

再看《断头谷》，同样是JD演的，也同样是悬疑加惊悚。

画面风格来说还是很多不同的，断头谷更多的采用灰色调，有更多阴森恐怖的感觉，采用的对比更多的是黑白对比或是红黑配，而《from hell》当中用了更多的褐色元素。

更显古旧，采用的对比更多的是红绿对比。

从情节来看，断头谷当中的情节设置的更为明晰，让人比较容易看懂；而FH当中因为掺杂了政治和宗教因素，就不如断头谷那么可以通过线性思维去明确。

继续，看JD，断头谷当中JD演绎的是一个略带神经质，并且有些胆小的侦探。

而FH当中，JD将一个冷静，帅气，沉着的男人形象表现无疑。

脸色也不如断头谷当中那么苍白。

（也可能是因为色彩对比的关系，刚才也说到了，断头谷当中有着更多的黑白对比）从感情戏的角度来看，断头谷要好于FH，FH当中的感情流程有一点突兀，更有一点让人不知所措。

似乎给人一种感觉，就是为了加入这段感情戏，而加入了这些戏份。

不过，如果缺少了感情戏，整部戏又显得不完整。

从结局来看，断头谷的结局似乎更容易被大众接受，而FH的结局，虽然其实是最好的一个结局，安详，平静，但是总觉得看完心理很痛。

不过这也是个好结局吧……总的来说，johnny depp这个男人很“妖怪”，让人看一眼就没有办法移开视线，最近补了他的好几部片子～把断头谷和开膛手放一起，把剪刀手和理发师放一起看。

然后发现，JD这个男人啊，真的是演什么像什么，太灵了～

事实证明From Hell将不会是Sleepy Hollow2.0版本，这从事后各项指标已经得到充分反映。

因为它虽然拼命重现了1888年伦敦街头的华丽阴森和开膛高手那些直逼The Silence of the Lambs的血腥指数，但是在剧情设置和悬念揭晓过程中的含糊不清却决定了它的失败是不可挽回的．习惯于边缘和独立的Johnny Depp先生这次介入的商业回归显然非常失算，先不论Depp这次的角色与之前的Sleepy Hollow中的Ichabod Crane雷同程度有多高，单是这个貌似＂沧桑＂的角色除了会吸引更多MM刺耳的尖叫之外几乎就可以沦为被主凶玩弄于股掌之间的配角加花瓶．什么？

你又叫了？

那顶多也就一高级花瓶吧．．．整部片子没有太多关于这个Inspector Abberline性格的细致描绘，侦破过程中不可避免应该被着力渲染的心理变化也丝毫不见刻画，既不睿智也不狡猾，宣称的超自然的感应力量完全可有可无，这样的督察果然不是破案的高手，难怪最后会出现懵撞的向Sir.William Gull开枪的愚蠢举动，果真完全一愣青。

我严重怀疑这个片子让人印象更为深刻的是Abberline每晚沉浸在鸦片中吞云吐舞的妖娆镜头，但是这样做的理由竟然被导演完全归结于追忆难产而死的妻子？！

这说明什么道理？

这在充分警戒世人活在过去的危害性有多么深重，倘若你不尽快跳出来去拥抱明天，那你就去抽去吸去死吧．不知道是导演Albert & Allen Hughes凝结的集体智慧过于强大还是他们从一开始就高估了观众智商的缘故，From Hell从始至终对该片事实上的灵魂名词——共济会的介绍非常之吝啬，除了两大SB在真相揭露的当夜几句以简明主义至上为核心的对话外，115分钟之内就没有任何说明了，不知道有多少人像我一样是完全看明白了这出所谓政治外加宗教的复仇大计，这么说来就该片的主旨而言，我是完全身处一滩雾水中，好浓的雾啊...这还没完，曾被我傻冒的误作是幕后摧花黑手的医学博士Dr. Ferral、郁郁寡欢的帮凶Netley，患梅毒的王室Albert、强悍的教会黑帮Kidney、精神崩溃的Ann、法国布谢的神秘女人Ada、失踪的婴儿，前来搅局的高手们层出不穷，更有围绕着皇室的阴谋和邪恶仪式的加冕，本来应该一气呵成的悬念被太多臃松散的闲人杂事欲盖弥彰得错综复杂让你根本找不到北，关键是导演从一开始就没准备让你找到北．谁带指南针了?Abberline和Mary Kelly之间的所谓爱情有必要描写吗？

19世纪男女之间撞击的火花都是来得如等的迅猛与不加铺垫？

又一牵强而肤浅的标准美式制造．没人搞得清楚鸦片究竟是怎样诱惑妓女的。

Heather Graham在片中再度整个处于一半游民状态，还非要摆出义愤填膺的正义造型，她的一贯毛病在于大多数人就没怎么看她正而八经的演过剧本稍微好一点的戏，不过此片再次印证了她果然是让人忍不住要怜香惜玉的古典美人。

同时也高度证明，妓女夜行不安全，妓女基本上都是胸大无脑的主．在片中作为诱饵不断出现的葡萄又是怎么一回事呢？

鸦片代表欲望这我理解，升哥早就说过女人像鸦片，那么葡萄代表什么？

换成菠萝行吗？

My Rating:8.0影片完美体现了Johnny Depp的古典忧郁气质，其间还参杂了侦探和风尘女子之间若近若离的爱情故事。

最终，侦探Abberline为了保全Mary的安全，选择了远离这段感情，在毒品的虚无幻境中死去，难得有一部记录SK的影片会拍的如此唯美。

不想纠缠于剧情中的不合理之处，本来对于Jack The Ripper历史本来就语焉不详，我倒是更喜欢影片中的戏说成份，而且不得不承认有时候欣赏Johnny Depp要胜过欣赏影片本身。

看罢影片的另一收获就是，开始同情广大从事性服务的工作者了。

他只能在他的异能世界里与他所爱的在一起，即使这灵感的源泉是恶魔的深渊也在所不惜，最后他注视着光明永远的沉入黑暗。

在无人的下午，拉起窗帘看Johnny的片子，每一部都从阴暗中透出鬼魅的气息。

结束时，天已经彻底黑了，心里空荡荡的，好像所有在平日搭建起来的楼宇都在地震中被夷为平地。

没有对，没有错，没有应该和不应该，没有正义和邪恶，只有一种被正视过便不能忘却的存在。

这是一部改编自英国真实事件“开膛手杰克”的电影。

电影开头模仿十九世纪伦敦风貌的镜头有些假了，女性艰难的生活境况、肮脏的街道很写实。

JD 在里面饰演一个侦探，在他所管辖的区域发生了残忍杀害妓女的案件，每个受害者在死去后都会被肢解，凶手会刻意保留下死者的某一身体部位。

结合案发现场出现的葡萄(当时相当于果中香奈儿)、专业的作案工具和娴熟的手法最后推断出凶手是一名曾经任职过医生的贵族。

这一切其实是因为王子爱上了妓女并有了骨肉，王室要掩饰丑闻就……知情人。

在调查过程中，侦探和一个善良的妓女相爱。

为了保护王子的骨肉，侦探让女孩和孩子离开伦敦，自己随后去找他们。

可为了保守住这个秘密也为了女孩的安全，侦探从未和他们见面。

最妙的是一个巧合，电影中侦探只要一睡着(通过吸食鸦片)，脑海中就会出现与案件相关的片段。

现实中，Samuel Taylor Coleridge 也吸食鸦片，并自称自己的长诗 Kubla Khan 就是在睡着的时候梦到的，醒来后奋笔疾书，无奈还是忘了一部分。

侦探的余生在吸食鸦片中度过，这大概是因为他想逃离罪恶的现实世界，而且在梦中他能看到自己牵挂的女孩。

呃，是的，是那个胖子憨厚，忠心的，明显尊重才华的胖子。

sorry,我连他的姓都没记下来。

更不用说演员本身了。

这种万能龙套常年绿叶是看片时候的一种温暖。

胖子的身躯长相，就注定了他适合这个角色。

仅仅就片子本身而言，实在只能说是中中之作。

如果不是Deep再次奉献了梦幻样子，简直可以归入烂片。

小时候第一次知道Jack的故事是来自正大剧场的迷你电视剧集。

大约那时候印象至深，所以这次看电影的这个版本，没什么感觉。

不恐怖，血腥一般，至于悬疑更没有了。

一半之后，几乎就认定是那位老年医生.所以，不知道为什么，我想说说那个胖子胖子无疑是个忠诚的朋友。

在公事上，他维护Deep昨晚侦探的尊严，在他私创特务处的时候帮他望风在私事上，开始反对Mary，因为想保护朋友。

后来又期望他们团聚，鼓动他去找她最后在鸦片馆里，帮他敛容的也是他这样忠诚的胖子在别的片子里也有，不过结局好像都不好。

《本能》里面，就是被枪杀了。。。

呵呵，这片里Deep死了，胖子倒是活着

20世纪是怎么来的？

这听起来实在是一个莫名其妙的问题，它还能怎么来，过了19世纪，不就是20世纪了吗？

不管人们情愿不情愿，时间总是在按照它自己的节奏，毫不留情地向前行进着。

从公元前，到公元后；从1世纪，到21世纪，从来没有过哪个伟大人物阻止过它的步伐，甚至连推迟哪怕一秒钟都做不到。

但是，世界上却从来不缺乏疯子，自命不凡地说些不自量力而又耸人听闻的狂诞之语。

例如，在电影《来自地狱》中的那句有名的台词：“有一天,当人们回顾往昔,会说是我催生了20世纪。

”（One day men will look back and say Igave birth to Twentieth Century.）而大言不惭地说着这话的那个人，便是影片呈现给观众们的世界上最为著名的连环杀手：开膛手杰克！

血色伦敦尽管维多利亚时代的英国，正处于国力最为强盛的“日不落帝国”时代，但在影片《来自地狱》的镜头里，呈现出来的却是一派群魔乱舞般的妖冶之色——影片从一根点燃鸦片的火柴开始，透过一双迷离的眼睛，首先呈现给观众的，便是一个红云密布之下，如同鲜血洗过一般的暗影重重的伦敦城。

从鸦片所暗示的颓废与迷幻，到诡谲的暗红色基调，一开篇，电影呈现给了观众一个与众不同的伦敦：一个薄雾包裹之下充满危险与犯罪的伦敦，一个穷街陋巷、暗流汹涌的伦敦。

在灯光昏暗的白教堂（Whitechapel）街头上，提着酒瓶的醉鬼趔趄着穿过一条条街道，神情委顿的妓女为了几个便士向衣着破旧的行人兜售着自己的肉体，尼罗克帮（Nichols bang）的古惑仔们则用闪亮的匕首榨取着妓女们微薄的卖身收入……难以想象，在这样一个污秽破败的法外之地，会没有罪案发生。

但尽管如此，一系列谋杀妓女案还是震动了伦敦的警方和市民，因为即使是身经百战的警察和法医，也从未见过如此血腥的谋杀：在第一起案件中，凶手在割断一位名叫玛莎•塔布连（Martha Tabram）妓女的喉咙之前，先切除了她的肝作为纪念品。

其场景是如此的残忍，乃至于负责案件的法医都不愿意去多看那尸体一眼。

而在接下来的几起谋杀妓女的案件中，凶手的残暴更是有增无减，几乎每次，他都将受害人的身体剖开，取出她们的内脏。

其中只有一次例外，那是因为凶手在行凶时，正好有人路过，因此不得不逃离了现场。

而在凶手的最后一次行凶时，其行为更是已然超越了残暴。

尽管叙述起来，场面很是血腥，在影片在表现时，却是谨慎而克制的，除了不断呈现的暗红色基调外，大量快速切换的镜头既避免了暴力与血腥的直接呈现，也为影片增添了更多的悬疑和神秘：是谁，如此凶狠、暴虐而残酷？

是什么人，拥有如此手段，能够如进行外科手术般精准地实施暴行？

为什么，他要对这些生活在最底层的妓女下手？

一方面警方在四处寻找线索，查找案件的嫌疑犯；另一方面，凶手在不断作案之余，还向一些公众机构写信，不但承认自己就是杀人犯，还宣称将继续作案，而且，他还为自己取了一个日后广为人知的名字：“开膛手杰克”。

但这些信丝毫没有为警方的侦破带来希望，反而是那些死者的共同朋友，一名叫安•柯洛克（Ann Crook）的妓女的遭遇，给负责案件的艾博兰侦探（Inspector Abberline）带来一线曙光。

尽管和她的朋友们一样，安也是一名在街头卖笑的底层妓女，但她却幸运地认识了一名颇有钱财的年轻画家，并与之结婚，生下了一个小女儿。

不料，正当她的朋友们羡慕着她的好运时，安和他的丈夫却被秘密警察带走了，从此双双下落不明。

安的朋友玛丽•凯莉（Marry Kelly）的帮助下，艾博兰居然发现，安的丈夫，竟然是当时的爱德华•艾伯特•维克多王子（Prince Albert Victor）。

而那些死去的妓女，全部都是安的密友，并参加过他们的婚礼。

这样一来，案件的动机便昭然若揭了：为了维护英王室的清誉，为了保护王子的名节，必须杀死这件不体面的婚姻的知情人。

但是，案件是谁干的呢？

是王子本人，是秘密警察，还是另有其人？

而且，和安结婚的那名画家，确实是王子本人，而不是一个相貌相像的骗子之流吗？

尽管看起来，艾博兰离真相越来越近，但案件的最终结果，却似乎离他越来越远。

迷离“巫探”在推理、犯罪、悬疑类文学和影视作品中，侦探这一角色从来都不缺少奇人、怪人和超人。

但在《来自地狱》一片中，艾博兰侦探依然让观众惊艳，可以说，他所塑造的，完全不是一个我们通常会期待的，如福尔摩斯一般的神探，而是一个绝无仅有的类型，如果定要为他贴上一个标签的话，那便是非“巫探”莫属了。

恐怕是最为渊博的侦探推理爱好者，也从未听说过这样一个名词吧，但非此词，又何以能概括影片中的艾博兰侦探呢？

首先，他是一个吸食鸦片的侦探。

当电影一开篇，由约翰尼·德普扮演的鸦片吸食者的那双空洞迷离的眼睛出现在大屏幕中时，恐怕很少有观众会想到，他不但是影片中的主角，而且其角色还是一名侦探。

从今天的眼光来看，这显然是一件匪夷所思的事情，就如同现在的读者们看到福尔摩斯会偶尔吸食可卡因时的惊奇一样。

但在19世纪的英国，尽管人们已经意识到了鸦片对人体的危害，并将其列为毒品，却仍然有人沉醉于其中，这其中就有一些我们耳熟能详的作家，例如，《月亮宝石》的作者威尔基·柯林斯、《艾凡赫》的作者沃尔特·司各特，以及著名的诗人拜伦、雪莱，等等，他们或者通过吸食鸦片来为自己获取灵感，或者利用鸦片来为自己治疗病患，而且，这种行为在当时也并不触犯法律。

因此，当影片中出现艾博兰侦探被警局的同僚在鸦片烟馆中拍醒，以及他在自己的房间里吸毒的场景时，也就并不奇怪了。

这也许有伤风化，却也是当时英国的风尚写照，更别提鸦片带给他的特殊能力了。

其次，他是一个可以通灵的侦探。

虽然“开膛手杰克”一案是一起历史上真实发生的案件，但《来自地狱》在对其进行重构演绎时，却加入了超自然的色彩——艾博兰侦探的通灵术：在影片中，吸食鸦片之后的艾博兰可以看到发生的案件，尽管只是一些模糊不清的片段，但也足以让他称为警界中的天才了。

影片中，吸食鸦片的艾博兰不但看到了暗黑污秽的案发现场、闪着寒光的凶器、躺在血泊里的女尸，还看到了凶手的背影、共济会的标志……正是这些点滴的片段，让他不断地缩小了侦查的范围，获悉了案件的真相。

乃至于他的同僚，那个胖胖的彼得警官，开玩笑地说他：“你这种巫师会被活活烧死的。

”当然，除了案件之外，吸食鸦片后的艾博兰还可以看到一些其他的东西，比如，他曾经的爱妻，以及红头发玛丽（即玛丽•凯莉）的家乡，不过，这些幻影般的场景，暗示的却是他自己的命运。

再次，他是一个情感压抑的侦探。

其实，在《来自地狱》中，可以称得上是谜一样的人物的，并不只是“开膛手杰克”，还有他的对手——巫师一般的艾博兰侦探：他在鸦片烟馆中登场，又在鸦片烟馆中谢幕；他既像个巫师，能看到千里之外的发生的事情，又像是同时代的福尔摩斯，善于通过现场中的蛛丝马迹中为凶手画像；他的眼神，永远忧郁得像一名诗人，而不是侦探……种种迹象，都在向观众呈现出一个谜一般的侦探，但影片的导演却对他的个人世界表现出了极端的吝啬，除了一瞬而过的只言片语之外，再难一窥他的内心世界。

而那仅存的只言片语所呈现出来的，却是他在感情上的压抑。

先是在他吸毒后的梦境中惊魂一瞥的妻子，让观众不难揣测，他的沉迷于毒品，也许正是由于失去妻子和未出生的孩子（与安妮的对话）之后的悲伤不能自拔，并从此后再没有和女性交往过（与彼得警官的对话）；其后，又是他对红头发玛丽的爱而不能——为了保护她，艾博兰深藏起对她萌生的爱意，绝断了与她的所有联系，唯有在吸食鸦片后，借助自己巫师一般的能力，看着她在自己的家乡自由自在地生活——在开膛手杰克的案件过去没多久，艾博兰便在鸦片烟馆中永远地闭上了自己的双眼。

情感压抑、沉迷于鸦片、拥有巫师般的超自然之力，这三者之间是怎样的一种逻辑关系，影片并没有给出答案，甚至未曾对此作过解答的尝试，显然这是因为影片的焦点其实是“开膛手杰克”，而不是艾博兰侦探，尽管他是影片的主角，编剧也只不过根据情节的需要来塑造他而已。

但如同所有的文艺作品中一样，某个人物角色一旦被塑造出来，不论其创作者的初衷如何，他都将拥有自己的性格与生命。

艾博兰显然正是这样一个别具一格的混合体，他既具有现代侦探的科学精神，又身怀违背科学常识的神奇巫术；他既具备侦探应有的客观理智，又任由自己在毒品的麻醉中毁灭。

总之，亦正亦反，亦人亦巫，既不同于福尔摩斯等人的唯科学和摒弃情感，也不同于波洛等人的洞烛人性之幽微，除了冠之以“巫探”，还能有更恰当的词汇吗？

神秘共济会当影片进行到三分之一多的时候，一枚戴在手指上的戒指在屏幕上一闪而过，虽然时间仅是一瞬，却足以让观众注意到它的存在，而对于一些有着特殊敏感的观众来说，这一转瞬即逝且略有些模糊的镜头，包含的却是一条非常关键的信息：戒指的戒面上，镌刻的一个由圆规和曲尺上下组合而成的图案。

很快，这个图案又再次出现了，这一次，它是出现在一个装满了锋利刀具的箱子上。

熟悉它的观众都知道，这个图案可是大有来历，它就是世界上最著名的秘密组织——共济会的标志。

由于共济会长久以来一直都是各种阴谋论的对象，因此，这一标志的连续两次出现，几乎就是在暗示观众：案件与共济会有关。

至于有关到何种程度，就需要大家的想象力了。

或许是担心自己的这份提示还不够明确，或许是有意普及一下共济会的知识，当影片继续进行到全片的一半多时，导演进一步为观众呈现了一场共济会的入会仪式：在一间地下室的宽敞大厅里，一名身穿白衣的男子，单膝跪在地上，右手按在神圣法典（大多数情况下为《圣经》）上放置的圆规和曲尺上，左手抬起，手心向前。

同时，他的眼睛上蒙着一块黑布，他的脖子上套着一段绳索。

站在他面前，穿戴整齐的共济会大师手持一把短剑，剑尖正抵在他的裸露的左胸上。

入会的男子则在大师的指引下宣誓：“……根据本人的真实意愿，精心地准备，谦逊地乞求，加入这机密的特殊团体。

”无论遇到什么危险和痛苦，都把信仰交给上帝。

并且，“决不透露我们的秘密，无论我被审判、喉咙被切开、舌头被连根拔出，或是被埋在沙中、海水深处。

”当仪式结束，蒙在入会男子眼睛上的黑色布条被取下后，出现在观众面前的，正是一位在影片中多次出现的，著名的年轻外科医生的脸。

而在同一场景中出现的，还有艾博兰侦探的顶头上司、秘密警察的头子等一干人物。

到了这里，影片对于“开膛手杰克”真实身份的暗示，已可谓是司马昭之心了，这不但是因为艾博兰侦探已经断定，一连串杀人犯的凶手是一名精通人体解剖的医生（或是拥有同样技能的人），而且，警方与国家安全机构的高层，竟然也都是共济会成员，而那一连串死者，正恰巧爱德华王子“婚姻丑闻”的见证者……影片行进到这里，距离真相的揭露似乎只剩了一层窗户纸，但接下来的却是一个意想不到的逆转，在再次发生了两起相似的妓女谋杀案后，艾博兰侦探因办案不力被身为共济会会员的上司停职了，而见证了王子婚礼的五名妓女，只剩下了红头发安妮。

与此同时，即便是已经接近真相的艾博兰，也遇到了侦探的瓶颈，他知道了犯罪动机，知道了这一连串受害者的死因，却无法确认凶手，因为拥有这个动机的人太多了，从官方的国家机构到神秘的共济会，都有同样的嫌疑，然而凶手却只能是一个人，他会是哪一个呢？

被停职的艾博兰再一次走进了鸦片馆，又再一次在吸食鸦片后的迷离状态中窥见了线索：放置在神圣法典上圆规与曲尺——共济会。

艾博兰现在虽然没有了侦查的权力，却有上图书馆的权利，并在一本叫作《共济会的历史》（The History of Freemason）的书中，领悟了那一连串案件的真实含义，意识到了“开膛手杰克”的真实身份。

但尽管如此，面对真正的“开膛手杰克”时，他却孱弱而无力。

相反，面对着他，“开膛手杰克”却大言不惭地宣称：“有一天,当人们回顾往昔,会说是我催生了20世纪。

”于是，即使是在电影中，“开膛手杰克”的身份也是一个只有观众，和影片中的少数角色知道答案的谜。

这倒也保持了电影世界与现实世界的一致。

（整理自己的电脑硬盘，意外地发现了自己写的这篇文章了，首先，这肯定不是一篇影评，但这算是什么呢？

我也搞不清楚，我甚至想不起来当初写这篇文章的目的是什么，而从文章上看，感觉这是一篇未完成的文章。

但为了给自己新注册的豆瓣增加些内容，所以就放在这里吧。

类似的文章，我估计以后也不会再写了，留个纪念吧，给曾经莫名其妙的自己。

）

　　　很多年前就看过《断头谷》，那个时候JOHNNY　DEPP　还没有红，也并没有觉得那个表情怪异的侦探有没有过人之处，是的，如果没有《加勒比海盗》里的JACK SPARROW,也许JOHNNY DEPP 永远只是一个普通得不能再普通的演员了，我们知道了JACK SPARROW之后，再去看这部《来自地狱》，里面的侦探只是一个无关紧要的小配角，并且在影片的最后，还莫名其妙地死去了。

　　关于“圣芳互济会”，《达芬奇密码》里曾经花很多篇幅介绍过，里面的仪式及会标（后来那个上司不小心从口袋里掉出来的五角星），影片里只是略微涉及到一些。

他们杀人的理由与最后那个RIPPER的结局，如果没有一定的背景知识，似乎难以理解。

　　影片给人印象深刻的，应该还是一些英国演员浓重的伦敦腔，以及永远阴暗潮湿的伦敦街头，有时候，我在想，我们今天看那个年代的装饰，是不是有点像外国人看我们的宫廷戏，如清朝，唐朝那些古装什么的，呵呵，应该是吧，所以，看介绍，这部电影因为其化妆得了服装奖。

这部快20年的影片，今天看来依然精致，画质华丽得好像昨天还在影院排片。

19世纪末黑暗、腐烂，地狱一样让人绝望，所以开场10分钟，老炮们就能明白这里没有胜利的大团圆。

在冷酷压抑的时代里，从妓女、中产、贵族甚至到皇室，没有一个活得像个人，人们靠着本能、毒品、邪恶的信仰、或是一点儿微弱温暖的回忆支撑着活下去。

这是开膛手杰克的故事，更是侦探艾博兰的故事，你说的没错， 作为男主德普尴尬的超自然预见力，除了更直接地展现一下他空虚寂寞的精神世界，好让他显得更可怜一点外，对破案屁用没有，可是，在那个黑白颠倒的地狱里，敏锐和真相一样不顶屁用。

这扭曲的地狱催生出变态的医学，脑前叶切除术曾在二十世纪初风靡一时，甚至获得了诺奖。

利用共济会展现了一系列当时社会宗教、医学、民族、种族各种环境背景，影片处处充满象征意义，葡萄、金币等等，镜头和台词多有讲究。

虽然我是在沙发里利用手机、被子、记事本各种角度遮挡才看完了这部血腥的恐怖片，但是其中不多的爱情戏码仍然非常亮眼，没错，信息量过大使影片对感情的表达吝啬而克制，不能苛求悬疑片、恐怖片能有多完整感情脉络，在那样窒息的环境里，两个孤独的人做什么都是合理的—何况人家什么都没做。

一吻成永别。

德普用生命抵抗这地狱，保护着爱人，从始之中德普压抑、忧郁的眼神足以让人倾倒—还要什么自行车。