车票

看《车票》的时候，正好是从香格里拉回来没多久，开始没想到这是部和香格里拉有关的片子，只是因为看着PPS上那些略带煽情的简介。

无聊的开头，没有多少新意的剧情，唯一的亮点，就剩下香格里拉了。

影片一直围绕着一个话题：什么是父母对于孩子的爱。

影片开头的那对夫妇，即使在明知道胎儿有先天性心脏病的情况下，依然选择了将孩子生下来。

他们认为，孩子也有生存与选择的权力，作为父母，不能代替孩子做出一个选择。

孩子生下来了，也死了。

而主人公曾雨桐的母亲，则选择了另外一种爱孩子的方式，她把孩子送到了教会，帮孩子选择了一条她认为正确的道路，然后默默地守候在孩子的身边。

孩子走了母亲心目中的一条路：读大学，去北京，有稳定的工作。

但是，孩子的生命中永远少了一个人，那就是妈妈。

这份爱，在这部影片里是主旋律，也是中国人一直所认同的一种主旋律：父母为孩子安排好人生的道路，孩子沿着这条路长大，成为社会所认可的成功人士。

看完电影的时候，我在想这个问题，到底何者才是真正意义上的母爱？

对于第一种情况，也曾经就类似的情况和朋友聊过，那是在看这部电影之前的事了，就我而言，我还是认同那对夫妇的选择：孩子也是独立的个体，而不是父母的私有财产，他们也有选择的权力，选择生，选择死，选择自己的人生道路，无论贫穷或是富裕，无论伟大还是渺小。

而雨桐母亲的那份母爱，伟大，但我不认同，因为他剥夺了孩子的选择的权利。

走过母爱，来到香格里拉。

看的时候，有种很熟悉很熟悉的感觉，片中的很多场景，都是我这次旅行中所亲身走过的，尤其是白塔雪山那几段景色，更是让我看着就开始感动，很少会有人看到这样的景色不心动的。

影片从西藏一路拍过来，走过香格里拉，走过怒江，一直都穿行在大香格里拉区。

“香格里拉”一词，其实来源于《消失的地平线》一书，而香格里拉到底在哪里，谁都说不上来。

现在的香格里拉，是川滇藏交界处的概称，觉得这个地区比云南的香格里拉县更香格里拉。

寻找香格里拉，一直是一个课题，学者的，旅行者的，这部电影也在寻找。

该片是张之亮导演的一部作品，好像是08年放映的，改编自一短篇文章《车票》。

电影主要讲述了女主角雨桐（左小青）在养母死后寻找亲生父母，并在好友志轩（吴奇隆）的陪伴下找到答案的一段事情。

片中经常出现的倒叙，主要讲述了两种关系：雨桐与嬷嬷，雨桐与志轩。

在影片开始时，知道了雨桐与志轩间存在一种关系，接着，又通过嬷嬷的入院知道她们间也存在一种亲密的关系，但具体是什么还没清楚，观众当然可以自己猜测。

不久导演就揭晓了答案，运用倒叙，向观众阐明了人物角色间的关系，倒叙在该片中的作用很明显了。

但这也是其作用之一，接下来，就更详尽的分析下倒叙在《车票》这部电影电影中的作用。

交代故事情节间的因果关系。

上面说到，影片开始就是以人物间已存在的亲密关系出现的，这是结果，至于为什么是这样，情人、兄妹；母女？

这些都是猜测。

然后，雨桐在医院中的一段梦境，角色无意中的一段回忆，说明了人物有这样关系的原因。

推动剧情的发展。

一般的影片，都会有开端、发展、高潮、结尾的四个阶段，开端已经很明显，就是因为嬷嬷的入院，男女主角回乡看望。

然后是倒叙中插入的这些片段，在各个情节间构建了一种因果关系，形成一种线性线索，推动着情节向后面的情节或是高潮部分发展着。

比较的作用。

片中开始时出现的那对夫妇对孩子的不离不弃和倒叙中雨桐父母把其离弃的行为上的对比，说明了为什么雨桐会对寻找父母这事心不在焉，甚至于怨恨，正是在这样的对比下加深了其那部分的力度。

能想到的暂时就是这些了。

平淡无奇的演技，缺乏情感的配音，烂俗无聊的剧情，以及道德说教的语气，这部电影的开始部分基本上没有给我留下任何好感。

再加上对于国产电影的一贯失望，我原本以为这不过是众多烂片中的一个而已。

或许比极烂好些，充其量两星片。

影片过半我依然毫无感觉，直到一个镜头的出现。

妈妈抱着婴儿从过江缆绳上滑过。

从村民的言谈中得知，老松酗酒而且打骂妻子，而松嫂贤惠。

左小青抱着书包都难以让自己挪动半步，可以想见松嫂抱着啼哭的婴儿渡江的艰难。

打碎牙不是最苦的，最苦的是打碎了牙还要往肚里吞。

松嫂苦，却还要坚强。

其形状类似于范伟对儿子说，“走吧，咱和这个阿姨没缘分。

”这种戏谑比叫苦还要煎熬人心。

此一个镜头，就值三星。

然后就是母爱。

最伟大的爱是什么，不是用尽一切去爱他，而是为了他，宁愿让他恨你，宁愿让全世界恨你，宁愿让你自己恨你。

例如《我一直深爱着你》中的母亲，例如宇智波鼬对佐助。

左小青蹲在村头，呆呆着看着公牛在烂泥里踩来踩去。

“它要一直这样到什么时候。

”“一辈子吧。

”也许她母亲也曾立于此处，问自己，如果我留下她，那她和这头公牛有什么区别。

然后就是抛弃，她不是抛弃了女儿，她是抛弃了自己。

天知道她步行回家是不是因为没有路费，还是只是对于自己的惩罚。

从年复一年的车票来看，她内心的煎熬从未停止。

影片最赚人热泪的地方就是，家里的照片破损，教堂的照片没照到，左小青一直没有看到母亲的脸，而所有的闪回里观众看到的也只是那块蓝色的头巾。

想见一面而不得，导演让观众和主角一起体会了那难以名状的懊悔。

影片开始用心脏病患儿的故事说出不离不弃的母爱之伟大，那种我在天堂，就绝不让你独留地狱的执着母爱。

然后用全片展现了一种更伟大的母爱。

那就是天知道我多想带你去天堂，但如果没有办法，为了让你去天堂，那我宁愿下地狱。

这部电影本身也许并不出色，但这个故事，用句黄大炜常在超级星光大道中说的话，它打到我了。

说实话，这是一部貌似平静实则平淡，有些做作的片子，无论是故事情节的设计和演员的表演都相当做作和苍白。

让我坚持看完的最大理由就是影片里不断出现的祖国西南的壮美风光，所以，我还是给了它三颗星，鼓励一下。

据说这是另一部“妈妈再爱我一次”，但遗憾的是，看完之后却没有多大的感动。

或许是这类片子看多了，起了免疫作用，亦或是自己感情上太麻木了？

不想深究原因。

但是，不得不承认，片中的景色非常非常的美，美得令人陶醉。

去年旅游的时候去了云南，当时就对云南的风景非常着迷，现在在片中再看到云南的风景，还是抵御不住那种诱惑，有那么一瞬间，真想不顾一切地跑到那里去。

那天空，是深邃的蓝，一眼望不到底；那云，雪白雪白，在深蓝的天空中打转；那山，高大绵延，一片郁郁葱葱的绿色；那水，顺势而下，拍打着任何挡道的石头。

山、水、天空、白云的任意组合，都显得那么不可思议，让人禁不住要感叹，上帝是如何创造出这样的奇迹的！

一张车票引出的千里寻母记。

影片并没有如“妈妈再爱我一次”或者“我的兄弟姐妹”那种撕心裂肺的情感表达，似乎缺少了情感宣泄点，不过我喜欢这种淡淡的忧伤感。

影片开始的那个采访故事，似乎是为女主角的思想转变作铺垫，其实我的想法是和女主角最初的想法是一样的，既然已经知道孩子生下来就是受苦的，那干嘛还非要坚持生。

这是一个和安乐死一样受到争议的命题，解决人的痛苦是一种美德还是一种犯罪？

至于主线寻母，从小就没和母亲分开过，所以没有特别的感觉。

倒是影片里的云南风光深深的吸引了我，导演也似乎有意把云南风光作为一个亮点，怒江，雪山，梯田，淳朴的民风，都为影片增色不少。

不夸张的说，云南的美丽风景几乎抢了主角们的戏。

影片的结局我比较欣赏，最终母女没能见上一面，但是女儿知道了母亲一直在自己身边。

有时候，我们对活着的人一直耿耿于怀，人都不在了，你还能怎么办呢？

时间会打破一切爱恨，不知是幸运还是不幸。

然后是范伟扮演的那对父子，再次表现了所谓不离不弃的主题。

坚持需要勇气，舍弃同样需要勇气。

乏善可陈的故事，配上并不精湛的演技，在个狂风暴雨的晚上打发时间，勉强没有在开始的10分钟关掉电脑，最终看到那个始终没有露出正脸的母亲每年往返的车费、那个小小发卡触动了我的情感，眼眶发热。

小小的车费，是那个遗弃孩子母亲卑微又伟大的母爱！

另外想说唯美、壮丽的风景真想立刻去感受一下。

亲情母爱是电影主要想表达的。

这样题材的片子我倒是喜闻乐见。

爱情太滥了。

类似“小鞋子”这样的片子就很棒。

大段雪域高原情景的出现无疑为片子增色不少。

但很多情节似乎太缺少真实性，比如友好异常的户籍警和蔼告知雨桐多加2个月更有可能找到父母资料；午马扮演的向导实在也太善良了；运气真的太好了找第2家时便找到了母亲，并且母亲已经于上月去世；再者藏区大都信仰佛教才是。。。。。

情节捏造性太激烈，让人看片子的时候忍不住在感怀于母爱伟大时生疑。

但总体还值得推荐。

至少最后我因为那母亲一连串默默注视孩子长大的镜头哭了。

那个蓝色头巾的女人，最无奈最质朴的母爱弥补。

当然还有太多美丽的风景镜头了。

看完电影留给我印象最深的是嬷嬷把雨桐从福利院抱出来时，那个小女孩的眼神.........被抛弃的孩子，无论任何原因，不管什么理由，父母都应该要有一起面对的勇气。