雁回时

文：杉姐01庄家，京城高门大户。

忽然在某一年的寒冬，迎来了一位不速之客。

女孩衣裳破烂，在雪地里赤脚而行，最后倒在庄家的门口。

‍这便是《雁回时》的女主，庄家三小姐庄寒雁（陈都灵 饰）。

为何落魄到这种境地？

谁害了她？

庄家三小姐庄寒雁出生时，祖父去世，天师登门断定：庄寒雁就是害死祖父的“赤脚鬼”。

庄寒雁因此成为“不祥之人”，在襁褓之中，就被送去了远在千里之外的澹州。

寄养家庭贫穷，养父嫉妒父亲的官位，庄寒雁虽然还是孩子，就已经经历过铁链、灌热汤、鞭笞等种种苛待。

庄寒雁挨打有多家常便饭？

眼看叔婶打架，就要打到自己身上时，第一反应不是逃跑，而是慌乱中又多塞了几口饭。

庄寒雁挨打有多家常便饭？

眼看叔婶打架，就要打到自己身上时，第一反应不是逃跑，而是慌乱中又多塞了几口饭。

‍

17岁的庄寒雁，在慌乱之中，护住了自己。

这次回京，庄寒雁不仅要背负“赤脚鬼”的罪名闯庄府，还要时刻小心。

但地狱开局，也不过如此。

‍庄寒雁回家的当晚，庄府就上演了一出“乱成了一锅粥”。

庄家唯一的男继承人庄仕洋，在当晚被高官“退亲”。

父亲忙于说和心事，一整晚都在上演“消失的他”。

周姨娘（王艳 饰）好心跑来嘘寒问暖，带着庄寒雁去庄府上给各位长辈请安，结果却到处吃闭门羹。

周姨娘的一双儿女，将所有的霉运都归咎于庄寒雁的“赤脚鬼”之名，当场把她推进水池。

‍当晚，庄寒雁甚至还遭遇了刺客。

但亲生母亲阮惜文，非但不心疼她，反而下令要杖责三十大板。

奶奶一般心疼孩子吧？

但庄家老太看到儿媳妇打两个孙女的时候，吓得像犯了错的孩子一样，大气不敢喘。

那句“来找我干什么啊，我也管不了啊”，简直虚到家了。

姐夫是位高权重的大理寺少卿傅云夕（辛云来 饰），半夜专程来到庄府，不为关心离家多年的妹妹，只为打听庄寒雁在澹州寄养父母的案子。

‍偏远地区的人命，都值得大理寺来审理了？

庄寒雁察觉这不符合常理，担心事情败露，更对傅云夕的真实目的疑惑重重。

‍而且，父亲对这位女婿，还要跪拜。

庄府这一晚，虽然短暂，虽是夜晚，但足以将所有人画皮之下的真身，一一暴露。

庄寒雁千里跋涉，也要奔赴的，究竟是怎样的家人？

周姨娘慈眉善目之下，是深不可测的心思。

天寒地冻，漫天白雪，她当场脱下披风，披在女主身上，简直梦回晴格格现场。

但陷害庄寒雁的坏心眼子，她可是一刻没停下过。

不单单是害她沦为众人的笑柄，还在父亲朋友面前失利。

周姨娘的一双儿女，看似嚣张，一个嫉妒庄寒雁的美貌，一个害怕“赤脚鬼”的名号。

实则是没长大的孩子，温室里的花朵，再毒都打不过放养在室外的庄寒雁。

而且，二小姐也有底线时刻。

丫鬟替自己背了锅，她一定给足盘缠，留她一条生路，细节种种，完全能看清她只是小恶。

庄府老太太，毫无当家主母的威严。

她不仅对府中的大小事务不闻不问，还每日沉浸在各种汤药中，直接喝到流鼻血。

她是这个家里，看上去最没攻击力，但种种反常行为，细思极恐。

阮惜文，当年才貌无双、温文尔雅的京城第一贵女但因家门遭难，嫁给庄仕洋。

她似乎是整个庄家的大权掌控者，庄仕洋都要敬她三分，在她面前低声下气。

对待亲生女儿庄寒雁，没有半分怜爱，冰冷到极致。

惨白的脸+凌厉的眼神+步步紧逼的台词，剧中有一幕是除夕夜聚餐，这位主母的新年贺礼，也是别出心裁。

剧中有一幕是除夕夜聚餐，这位主母的新年贺礼，别出心裁。

送周姨娘空盒子：劳而无功白费力，竹篮打水一场空。

送老太太铜镜：铜镜可照人心，脸丑心更丑。

送庄仕洋苦点心：世间万物，皆有因果，甜也好，苦也罢，终究是自己种下的。

阮惜文的新年礼物，是对庄家人的阴阳揶揄，也是宣战。

她在计划着一盘大棋。

至于那位满脸书生意气，甚至还经常表现出心疼女儿的庄仕洋，也慢慢开始暴露书生面孔下的另一面。

庄仕洋用来祭祀祖先的香，全是镇魂香，灵位前点上一支，便能教那些枉死之人，无法投胎，无法作乱。

他的秘密，越来越多。

所以，庄寒雁不远千里，奔赴的这个家，分明就是全员“装”人，揣着明白装糊涂。

03《雁回时》以长剧体量拍出短剧节奏，叙事利落，反套路爽感十足。

遇到八百个心眼子的温柔刀，就要一味的藏？

她偏要把话摊开，摆在桌面上说。

大家闺秀动脑不动手？

她偏要文武双全，及时拯救屏幕内外观众的乳腺。

贵女视名节为生命？

不，身体只是她的工具。

庄寒雁是开局即地狱，但绝不是什么清冷小白花，而是遇山开山，遇坑填坑的“黑莲花”。

第一轮，她就对整个庄府人的底细，有了初步判断。

第二轮，她给自己打了一个漂亮的翻身仗，直接除掉了那跟随自己十七年的“赤脚鬼”恶名，还顺便拉拢了老太太。

第三轮，她成为父亲朋友口中交口称赞的好女儿，还直接让父亲认清了周姨娘儿女的恶行。

第四轮下来，她为自己洗脱了嫌疑，也进一步打消了周姨娘的风头。

等到第五轮，庄寒雁不仅救了整个庄家，还成为了如母亲一样的“贵女”，整个京城都在流传“生女当生庄寒雁，娶妻当娶庄家女”。

庄寒雁从一个恶名到美名，从偏远地区无人问津的野孩子，到京城第一贵女，仅仅用了10集+的时间。

但其中的节奏速度，不仅仅是快，而是在高反转的剧情中，做到了不紧不慢，拨开迷雾，又见山峦。

谜团解开，又有新的谜团，点到为止，让画面和细节说话。

真相，永远还在后面。

此外，《雁回时》的质感，真的令我惊喜。

剧中对古代生活刻画细致入微，房屋道具，庭院假山、花草布局，四季景致各有韵味。

镜头很会利用花窗、回廊、楼阁、檀香、菜品、点心等凸显中式美学。

落雪的竹林、柿子树、亮灯的屋檐......一秒梦回古代。

既有对时空的点题，也有对局势的暗喻。

对称构图和多层次构图、框景，处处充满了禅意和深思。

片头画面里有“螺钿工艺”，螺钿是唐代鼎盛时期非常流行的奢侈公艺，工匠们把螺壳或者海贝，制成各种图案、形状或者薄片，镶嵌在器物的表面，费人费物。

《雁回时》制作团队，在木质屏风上，将螺壳碎片逐块拼接，用贝母薄片折射出彩虹般的幻彩，一方面表现了贵女之贵，一方面也暗合女主庄寒雁“在黑夜里重生”的命运轨迹。

演员方面，陈都灵演技在线，在剧中把握到了自己人物特有的特点。

至于温峥嵘、王艳、喻恩泰三位老戏骨，在这部剧中贡献了“教科书级别的演技”。

温峥嵘饰演的主母，眼神戏，高情绪戏份时，令人代入感极强。

王艳饰演的周姨娘，笑面虎，暗藏的攻击性让人胆寒。

04《雁回时》是集合传奇、亲情、悬疑、家庭观、女性思想等元素的古装剧。

爱情线夹杂在一个个谜团之中，成为剧情的点缀。

傅云夕送庄寒雁风筝，只给风筝，不给线。

男警告女，不要玩儿火自焚，女却说，我就是火。

就说这台词，没有一句写感情，但句句都让人有遐想。

这仇恨的火焰，把感情线烧的火热啊。

每每四目相对，八百个心眼子，崩的弹幕满屏飞。

但《雁回时》最令我关注的，还是女性群像，她们不曾上战场流血，却也写出了女性自己的史诗。

庄寒雁和柴静在河边偶遇，她本意是要偷柴静的鞋子，结果不忍心救下了她。

两人从此相依为命，柴静为谢她救命之恩，成为庄寒雁的追随者。

两个女孩都曾生活在地狱里，但为了托举对方，都心甘情愿成为对方的影子，贡献了不少泪目时刻。

女性之间，最真挚的情感，在她们身上具象化了。

庄寒雁和母亲的母女线，是你中有我，我中有你。

看似不寻常的行为背后，是一个母亲奋力的斗争，豁出去一切的勇气。

哪怕母亲已经离开庄寒雁，但两人的心仍然紧紧在一起。

预测后期庄寒雁和庄家、傅家之间的拉扯谋划是最好看的戏份。

我很喜欢庄寒雁对“妇人之仁”的诠释。

她说，“妇人之仁，在我看来，是这世上最美好的德行。

古今多少大丈夫，为了所谓的宏图伟业，为了争权夺利，将人命视为草芥，在这人世间挑起无数战乱纷争，却能博得百世流芳，万世美名。

若他们多能一份妇人之仁，那这世上，便能少一条无辜冤魂。

”宏图伟业，权利争夺的背后，是视人命为草芥，需要舍弃时，连家人，都不能幸免。

那样的人，又怎配称得上是“大丈夫”呢？

对比之下，这部剧中的女性，用女子的品德和精神，真正诠释了“贵”的含义。

大家好，我是在豆瓣认真写文10年的杉姐。

你的每一个关注+点赞，都会成为我的万鳞片。

2025，请大家助我破鼎，谢谢！

苗贵妃自缢：编剧又开始煽动观众的情绪了。

苗贵妃真正的死因，根本不是因为她是贵女，该死的男编剧在这里玩弄女权。

苗贵妃真正的死因就是她突然收养子。

权利从来都是凶险的，就像装饰样要给苗贵妃下套，不然庄仕洋就会死，装饰羊虽然是鼠辈，但是他很聪明，地球最怕这种人，又坏又聪明，苗贵妃空有贵女之名，实则毫无权术、任人摆布、伤春悲秋、自怨自艾，这才是她真正的死因。

（当然这不能全怪苗贵妃，这是因为她有女性生存困境所以很难学到这些。

所以我们才要为女性争取更多的权益。

想当年甄嬛传虽然替身文学大行其道，但是熹贵妃还是有点权术傍身的，所以大臣参她，皇子疑她，嫔妃斗她，她依然能活下来。

称其为宫斗都有点小看甄嬛了，然而现在我们的影视作品看似前进实则快退到地板了。

）苗贵妃既然没有这个能力就不要揽这种杀头的活，哪怕不收养子改朝换代后她也不一定会死掉，一旦陷入权利斗争又没有能力自保，一输就是必死。

编剧写钦天监观天象说苗贵妃是武曌，依我来看，苗贵妃与武则天之间差了100个甄嬛。

再说钦天监根本就不是只针对什么祸国妖妃的，历史上也有很多忠臣遭钦天监迫害，这根本与男女无关。

女子真正应该做的不是从当什么贵女，而是修炼自己，提高双商，掌控自己的人生，刚柔并济。

曹笑天你偷换概念太坏了，非要吃姐妹们这一口女权饭，却一点真东西都不愿意给姐妹看。

我以后一定避雷你的剧。

一想到一个男编剧瞎写八写无才无德，狂喊女权口号吃女权红利，我只觉得如坐针毡！

如芒在背！

如哽在喉！

恶心，太恶心了！

不写真正的问题，专门写这些空口号，转移矛盾！

煽动情绪！

还真让你给干成了。

可恶，太可恶了！

《雁回时》优缺点明显到，像是用筛子筛出来的。

优点撒了一地。

故事精彩反转多，人物妙。

主题深邃情感细，剧本好。

缺点筛了一堆。

定睛一看，几乎全是导演的技法问题，能力不足以驾驭剧本。

不足留着最后说，先做个夸夸帮，聊聊剧集好的地方。

《雁回时》是渐入佳境的。

故事开篇并非多么亮眼，待故事展开，才越发惊艳。

故事、人物、主题，均火候到位。

故事方面。

国剧中少见的，母女双故事线交织。

主线是女主庄寒雁出生时被视为不吉之兆，自幼被抛弃十七年后归来，同时引出支线母亲当年的隐情。

母亲阮惜文自然还是配角。

只不过编剧在对其人物的设计与深度上，完全可以视为独立成篇的主角。

庄寒雁背负的是杀了恶毒养父母的秘密，被男主盯上，想利用她的案件当幌子去调查更大的裴党案。

女主与宅子里的小娘内斗，还念着要提防男主。

遑论男主调查的裴党案更是如老树盘根。

单是这两人，故事就已经有足够的看点。

然母亲阮惜文的故事，同样精彩。

甚至从感情的浓烈程度来说，比女主更甚。

阮惜文当年是名满京城的贵女，眼看要和相爱之人结婚。

结果大婚前夕，父亲被害，龙颜一怒，满门抄斩，自己下嫁庄家保住性命，却又在生下女儿时，落了个双腿残废。

骨肉分离十七载还不够，原来她的腿是可以治的，只是有人不愿给她治。

换而言之，阮惜文的大好年华，硬是在轮椅上蹉跎了十七年。

她的过去，她的谋划，她的恨，她的怨，这个女人身上的故事，比之女儿更引人。

女主的线，男主的线，女主母亲的线，后续还有女主父亲的线，故事架构如此复杂，却能如蛛网般被很好地交织在一起，对一部改编自“重生”类爽文小说的作品而言，实属难得。

故事水准在线的同时，人物方面的刻画，同样不落下风。

其细腻程度，用一句话可以形容：剧中任何一个角色的身上都有可以共情的点。

男女主就不必多说了。

女主的确杀了人。

但前提是她被恶鬼般的叔婶辱骂欺凌折磨了十数年，还要被糟蹋身子卖进窑子。

男主确是有所图谋。

可他陈永仁般的境遇，逼得他不得不剑走险锋，他可以不在乎自己的性命，但家中的老母和自幼失去母亲的女儿还要有人保护。

女主的母亲，起初她对女儿的做法的确很难让人理解，但自打知道她经历了什么之后，她做什么我都支持。

女主的父亲尤其值得说道。

一个大奸大恶之徒，也有着可怜之处。

他这辈子只图谋两点。

一个活下去。

另一个得到阮惜文的心。

后者更显悲剧性。

庄仕洋的一生，用他的话说，“父亲暴戾专横，母亲怯弱自私，初入翰林院，处处谨小慎微，却仍被一帮高门才俊排挤嘲弄欺辱”。

只有阮惜文，给过他尊重。

他想得到阮惜文的心并非他有多么霸道，看上谁就非谁不可。

而是这茫茫沧海，庄仕洋只在阮惜文一人身上看到过光亮。

他的做法固然让人痛恨，但他的出发点，谁又能说不让人唏嘘呢。

不止这些重要角色，剧中的庄家二小姐、四公子、小娘，包括柴靖、苗贵妃，哪怕是庄家的几个嬷嬷。

每个角色的行事，都不是胡来，而是遵循角色自身性格与遭遇而进行的编排。

如二小姐，不是没来由就看不惯女主，而是因为她与自己心爱的男人走得太近。

四公子，他虽百般小丑行径，可他明白二姐是真对他好，他就要为二姐出气。

小娘，囿于见识，以为阮惜文母女都如她般扒高踩低。

坏心眼频出，觉得只有夺得主母位置，才能和孩子过上舒心日子。

还有柴靖的纯粹，苗贵妃的慨叹，那几个嬷嬷鲜活的形象等等。

剧中的每个角色，都是有人味的。

不过话说回来，虽然剧集在故事和人物方面都做的不错，但最打动我的，还是剧集的主题。

说来不过四个字，女性抗争。

更确切点，封建礼教下的女性抗争。

阮惜文与苗贵妃的对话，道尽千年来女性境遇的凄凉。

入了宫如何？

一个金雕玉砌的牢笼罢了。

看似荣华，实则步步凶险，宫斗深似海。

连每年省亲的机会都要跪地苦苦哀求。

让人感慨的不是贵妃的遭遇，而是她的经历所折射的民间万万女性。

贵妃好歹还有“看似的荣华”傍身，而那些民间女性呢？

官宦之家的贵女阮惜文什么下场？

小娘周如音，奴婢般的地位，为过个好日子与天斗与地斗，又是什么下场？

衣食无忧的她们尚且如此，遑论食不果腹的芸芸女性？

庄寒雁作为女主，图的是什么宏图霸业，君临天下吗？

不。

从头至尾，她只是想有一个家。

一个温暖的家。

仅此而已。

庄寒雁如此。

阮惜文也是如此，苗贵妃亦是如此。

不像男性作品里，男主想的是征服世界，天下无敌。

时代困局下的女性，想要的只是一个温暖的家，这就是她们唯一的念想。

为了这个愿望，她们要为之奋斗一生，乃至付出生命。

这大概是《雁回时》最触动我的点。

最后，回过头再来说说它的缺陷所在，也就是我开头所提，导演的水平问题。

全剧推进故事的过程中，充斥着大量的人物独白、解释。

剧中曲折的故事、深层的隐情，靠的不是情节的层层推进、蛛丝马迹的抽丝剥茧，而是一到关键情节就让人物自己跳出来，将真相尽皆吐露给观众。

这种感觉是非常跳戏的。

因为角色已然不再是真实的人物，而粗暴地沦为了编剧的传声筒。

导演可能是图省事，也可能是天赋所限。

举个例子，本子上也许是这么一行字：那日回城后，庄寒雁等了许久，却未见傅云夕再有任何动静，她心中越发不安。

正常点的导演，会用几段场景拼接，这边傅云夕日出日落生活照旧，数日皆如此。

那边庄寒雁在院里走来走去，不时望向大门口。

可《雁回时》怎么拍的？

直接让庄寒雁以一段内心独白说出自己的不安。

“那日回城之后，我等了许久，他却再也没了动静，也是因此，我心里更加忐忑不安。

”包括之后不少情节上的反转，皆是这样的呈现。

说白了，这是电视剧。

不是给有声小说配画面。

情节是要让角色演出来，而不是靠角色的嘴说出来。

作为一部悬疑占了不小比重的作品来说，观众该是主动的真相狩猎者，而不是被动的信息接收者。

这二者在追剧沉浸度上，有着质的区别。

那种重大秘密的揭露伴随着人物的犹疑、掩饰与渐进认知，在本剧中是没有的。

取而代之的是，角色在错愕之后的疯狂坦白。

好的悬疑应如多米诺骨牌般环环相扣，而不是在终点突兀地竖起告示牌，揭晓所有答案。

那一幕幕强制性的真相吐露所制造出来的戏剧性高潮，所体现的是导演对人性复杂性的廉价处理。

他的手法，不像是在拍影视作品，而是像在拍短剧。

只一味追求故事上的推进快感，而忽略对戏剧张力的巧妙处理。

好似把观众当成了襁褓孩童，什么都要给解释一下。

导演如此的处理方式，可谓极大削弱了《雁回时》潜在的力量感。

因为女性的抗争从来都不需要注解。

沉默里的裂痕，往往比呐喊更震耳欲聋。

可显然，导演不懂这个道理。

一、庄家与叔婶对女主刚开始就是儋州叔婶俩，虐待女主，甚至于要卖女主到妓院，强暴女主，恐怖的闪回剪辑，女主挺惨，情绪到了。

可想象一下，你当官的朋友把不喜欢的女儿寄养到你家里了，然后你给卖了？

睡了？

庄家父母是完全不管这个女儿，好像也不是，庄爹拦着不让再送走，庄主母还私下心疼女主此生受了太多苦难，却对女主十几年不管不问，任由叔婶欺负，卖了或者强暴了。

别别扭扭，前后矛盾。

庄家主母塑造的也是，我爱我的女儿，可我对她十七年不管不顾，来了先打一顿，给她找个夫婿尽快嫁出去，不嫁就饿着，锁着。

虽然妈妈虐待你，但是都是为了爱你。

二、赤脚鬼污名赤脚鬼是姨娘伙同道长构陷主母搞出来的。

结果，主母依旧是掌权主母，反倒是因为赤脚鬼的污名，庄家被人诟病，儿子高娶的婚事受影响。

十七年后，姨娘再给祖母下毒，安排道长承认是女主为了洗脱污名，故意构陷二小姐。

道长十七年前一句话，就让女主背负了赤脚鬼的污名，嫡女被搞得骨肉分离，庄家也是被半个京城人知道家里出了赤脚鬼。

如果是一般江湖骗子，庄家十七年前就不会信他，甚至为了名誉直接打死他。

如果是在京中久享盛名，还像他说的给宫中贵人服务，那可是打死也不会轻易改口了。

他是怎么同意，承认是受了女主收买才改口的。

三、天花疑云女主得知二小姐用天花枕头毒害自己，就刻意要走了二小姐献给祖母的狐裘，陷害二小姐想毒害祖母，重现十七年赤脚鬼的计谋。

女主强行要走狐裘本身就令人生疑，这个时候，刚刚破解赤脚鬼污名，构陷二小姐用刚刚破解的方法害人，竟然所有人都信了。

四、女主的能力前边渲染女主儋州多惨，转眼身边有武力值极高的帮手，还精通医术，知道祖母的病怎么缓解，怎么在不伤害自己的基础上感染天花，赶上接种疫苗了，她看书看成神医了。

五、庄家的权利结构庄家主母说话的时候，祖母甚至于庄家家主都得听着，厉害的，眼珠子都快瞪出来了，但是，姨娘带着两个娃跳来跳去，犯了错也没什么惩罚，反而搞得主母骨肉分离。

宠妾灭妻的另一半是妻没有权力，被打压。

就，大权在握，但，惨兮兮。

六、庄家的门禁杀手冲进庄家刺杀女主，女主手下进庄家，道长密会姨娘，主母私会外男。

目前就看了第一集，观望一下可能会为了陈都灵冲个v算算拉新数据。

先是男女主第一次对峙的戏份，女主说着要早点抓到海匪才好接着咳嗽，这一块的表演真的很神，没有笑的姿态却有笑的神态，特地倒回去看了几次，只有一瞬的眼睛是难以抑制的弯起来。

中段和独子争吵，挑衅的微表情也十分细，但是现在还没看到为啥要故意激怒他，可能后面会交代。

中后段刺客那边更是眼神戏演得我爽亖，非常非常非常惊讶。

对陈都灵最早的印象是左耳，那时候为了刷历届金马女主片单看的，说实话…很僵硬。

再看到她就是在某闹得很大的四字电视剧，当时又是为了其他演员去看的（后来直接脱粉），剧情和演员都崩得一塌糊涂，虽然帮陈都灵演的女配说了几句话，但是也是角色的因素大于演员的因素，陈都灵演的中规中矩，算演好了一个反派的样子，但倒也足够了。

雁回时真的有颠覆我对她的刻板印象，一是人设上的突破，二是演技方面确实是进步非常多，我可以说如果整部剧都是这种水准的表演在我这里是可以跻身电视剧赛道T1级别的青年女演员了。

现在我唯一担心的，是她不像同期深耕电视剧的女演员有场外的人设、粉丝，电视剧这东西嘴上说艺术实际上还是更看生意，到底有多少人愿意为了这个突然改名而没多少热度的剧买单真的是个问题。

我真的希望以后还能看到陈都灵出演更多女主，她现在配得上“演员”这个称呼。

【3.19再编】这一次正经（艺考完就没写过了其实也不太正经）写一些剧评。

（果然冲v看第二集了）最让我印象深刻的是庄寒雁阮惜文这对母女之间的感情，似爱、似恨、似仇、似慕。

不同于母子，一语“俄狄浦斯情结”似乎早已定性。

母女的感情总是要复杂上许多，却甚少人谈论：她们有社会规训下的相争互斥，又有着基因上的不可分割。

“我诞生于你体内，我理解你所有乐，你明白我所有苦，我们互相最是熟悉，却也最为陌生。

”《贵女》这名字被改的是不好也好。

以前对“贵女”的解读是“贵女之贵是品格之贵”什么七七八八的东西，那时我这觉得蛮没意思的。

现在剧播了，才明白这个剧名的含义。

“贵女”这个头衔框死了阮惜文的一生，却又是庄寒雁小时唯一的梦。

若今天还以“贵女”为剧名，实在是一种太过疯狂疯狂的、吊诡的讽刺，又续着对“贵女”的颠覆和解读，我甚至能幻视到当时改完本子再定下这个剧名的编剧当时是一种怎样一种扭曲、兴奋、怅然的心情。

但《雁回时》这名字也好。

若说《贵女》是病娇感，《雁回时》倒是彻骨的寒意。

片尾曲里有一句“她忘了她是谁，扮做归人”在尚雯婕的嘴里唱出来的“人”却更像“刃”的音。

所以“雁回时”里，回来的从来不是雁——是一把刀。

而她们母女一命相系的脐带不是温柔的连结，是命运悬垂的刀鞘。

一条最深的线其实没敢往深里讲，其实这一切的罪魁祸首和最终受益人都是皇帝。

他想清洗百官，就搞出一个阉党，让阉党去拼命贪污，阉党势大了再宰他肥羊、充他私人小金库。

怕老婆苗贵妃夺权，就利用弟弟齐王编儿歌干掉苗贵妃，看齐王顶着天潢贵胄之名强抢官宦子女实在可恶就利用庄寒雁之手再干掉齐王。

所有人的命运和生杀大权都在他老人家手里。

自始至终，🐶皇帝一次都没露脸，却是本剧最大受益人。

封建帝制的本质即是如此之帝王术。

本剧从头到尾皇帝都没露脸，实际上是一个很精妙的设计，暗示了谁都无法知晓、左右这个终极boss，毕竟游戏里的人物是见不到游戏玩家本人的。

这真是一个从剧组到演员再到粉丝的从里到外从上到下的诈骗剧！！！

诈骗包括但不限于：1、男女主是姐夫和小姨子吗？

是！

2、男主女儿是亲生的吗？

是！

3、大姐和弟弟真死了吗？

真死了！

4、大姐是女主亲姐姐吗？

是！

5、阿芝是姐姐和其他人的孩子吗？

不是！

就是和男主亲生的的。

6、女主爱男主吗？

爱！

7、最后男主死了吗？

没有！

8、抚养女主的叔叔和婶婶是好人吗？

不是！

9、男主贪污赃款了吗？

贪污了（怎么有这种情节还没有任何惩罚的）10、剧从36集剪到30集吗？

不是！

一直就是30集一直说反转，反转在哪里呢我请问？

还有，这部剧重口号轻剧情，看剧不是来上课的，编剧什么时候能学会通过故事让观众自己体会呢？

还有男女主，长相和演技是没有的，台词是配音的，出道多少年了还在吹进步呢，观众没义务等你们，这些资源咖别来祸害内娱影视剧了好吗，中国14亿人，就找不出几个声台形表达标的？

《贵女》穿明制，代表背景设于明朝，大概率在明晚期到末期，但故事和人物是虚构的。

该时期有几大特点：国库空虚，太监专权，党争激烈，言官异化，倭寇、海盗猖獗。

男主在审的左行厂案，就是一个叫裴大福的太监，权势滔天，结党营私，贪污敛财，意图谋逆，最终被查倒台，在诏狱中自尽，留下一笔去向成谜的巨额私产，据传能抵半个国库，都在他身份不明的干儿子手中。

毕竟男主的热门在播节目名称，突然从“鉴宝”改成了“赏宝”，不就是因为“国库一件我一件”“国库没有但我有”嘛。

反正，摊上大事了，得查。

这条由傅云夕推进的朝堂政斗线 ，和庄寒雁主导的复仇宅斗线，自然是交缠发展，终极目标一致。

裴公公那个神秘的干儿子，跟寒雁的父亲庄仕洋，恐怕关系匪浅。

庄仕洋年年开设家宴，招待同乡要员，也是一种隐晦的抱团模式。

他做的几道菜，姜母鸭、马蹄酥、土笋冻，都是福建特色，剧中改作浥南。

寒雁被送往的老家澹州，大概改自海南儋州。

总之，庄家一脉是东南沿海人士。

那里既是船运、海贸发达之地，方便裴大福的巨额赃款借商会之手流入清洗隐藏，也是海盗、倭寇泛滥之地，朝堂线里除了裴大福，怕是还有其他人也涉及通敌之罪，比如给对方提供海防地图、通关文书、机密资料、情报什么的。

寒雁救下的女海匪，除了当摄像头、包打听和保镖杀手，后面应该还有大作用。

庄仕洋这个看似不起眼的无实权小官员，实则“扮猪吃老虎”“片叶不沾身”，很有可能在其中担任着重要角色。

胆小怕事只是他的假面具，伪善凶残才是他的真面目。

庄家宅邸美名“幽居”，好似深居简出、远离风浪、小富即安的纯良外表，实际是隐藏幕后、兴风作浪、挑拨获利的操盘高手。

庄语迟说什么非韩家小姐不娶，否则就去作和尚，装得一副情圣模样，实际上算计着等妻子一进门，就让岳丈帮他谋个大官。

这等攀附高处的思想，表面上看来自周如音的言传身教，实际是庄仕洋的推动和选择。

而庄仕洋的欲望不只这么简单，他是隐身吸血的npd，身边人都是他手中牵线的傀儡，为达目的可以随时捧起或丢弃的道具。

封建社会讲“君君臣臣父父子子”，国是放大的家，家是缩小的国。

政斗和宅斗，看似格局大相径庭，实则手法相差无几，目的也不过权钱二字。

刘和平在《大明王朝1566》，就用“君父子民”“婆婆媳妇”来分别比喻“皇帝与百姓及臣子”的关系。

曹雪芹的《红楼梦》，更早用后宅女子故事，尽世情百态，社会人际。

庄仕洋就是庄家的皇帝，只不过他扮成一副善良懦弱，被奸妾蒙蔽的主君模样，把责任甩得干干净净。

阮惜文当众赶寒雁走时，他要当老好人留下被所有人厌恶的女儿，之后又在饭桌上故意说给周如音听，韩家要求【大年初一前】赶走寒雁，否则这门高攀的婚事就得黄掉。

还特地强调庄语迟作为独子，是“爹跟小娘今后唯一的指望”。

于是周如音加足马力，想法设法要“除掉”寒雁，先是托媒人说亲不成，就动了17年前的歪心思。

而庄老太病倒的时候，庄仕洋正在厨房准备食材，再次“点拨”周如音，新年宴请来了韩侍郎，儿子婚事尚有一丝转机，又装模做样地提起当年“段真人”和“赤脚鬼”一事是“凑巧”，暗中怂恿周如音作怪。

这场有未来亲家在旁观战作证的新年饭局，就成了周如音为亲儿子复刻旧案，还要加码嫁祸寒雁，彻底除之以绝后患的紧迫关口。

寒雁跟周如音等人，在花园狂打嘴仗，试图请庄仕洋做主，各种指责对方动机，寻找辩论漏洞，莫须有搅混水，反复强调要“分说”明白，却总也“分说”不明白的情形，就是朝堂之上党争辩论加言官吵架的翻版。

最后寒雁硬是稳住局面，安排给老太太对症下药解决问题，再把一群人强词夺理的大混战，拉回段天师才是事件起因的核心论点，让他为自保指认周如音，又提出“大氅做了几件”的关键证据，这才把周如音逼退到死角，不得不拿出以死相逼的绝招，让庄仕洋判了个糊涂案。

至于段天师到底是谁赶在节骨眼上请回京城，阮惜文熏衣用的丁香又是谁派人送到厨房，甚至段真人身上有盗匪刺青的消息是谁在17年前送给周如音，还真不好说。

毕竟庄仕洋知道了老太太是因药性相冲的饮食补品病倒，再加毒蘑菇致幻引发癔症，多年前老头儿也是相同症状而亡，如今明知道那匪道所说皆是陷害，身为以孝为天的封建文官，不但没有追查下去找出真相，竟然还放任此事变成一笔糊涂账，实在不像什么真心孝子所为。

如果寒雁最终确有“弑父”行为，那也有可能是建立在庄仕洋首先为一己私利而“弑父”“弑母”“弑师”的畜牲行为上，是为国为民为家的正义之举。

总之这庄仕洋，铁定不是个好东西。

“庄”谐音“装”，代表伪饰。

“仕”意为“做官”，代表权力欲。

“洋”指代“海外”，代表通敌(倭即东洋)。

庄仕洋这个名字，就把此人从外到里，从伪装到本色，描述的一清二楚。

他恩师一家有丹书铁卷，却被皇帝下旨满门抄斩，恐怕也跟他脱不了干系。

猜测这人是个表面不结党营私，背地里卖师求荣、背叛反水、左右逢源的投机分子。

17年前，裴大福势力正盛，能够左右朝政，又有和澹州商会亲密往来的需求，庄仕洋恰好可以钻这个空子，阮惜文能够独活下来，带着一笔家产嫁给他，或许正是裴公公给的奖励。

17年来，庄仕洋一直不升官，暗中帮裴大福打点东南沿海的事务，说不准那个传说中的义子就是他本人。

长在澹州的女儿寒雁，是他公开与澹州传递信息的烟雾弹。

庄仕洋告知其他官员，自己也收过裴大福的贿赂，再去给傅云夕下跪，自称参与过舞弊，也是拿小罪名自污，装作有缺点的普通人，来隐藏更大的罪恶。

这就是傅云夕所言那种，最高明的谎言，是用真话来伪装真相。

至于那笔钱的去处，会不会在庄父或阮父的墓中？

（但棺材藏赃不算新点子了，希望还有更惊艳的设计。

）还有庄仕洋的功名，也未必来路清白，或许是趁兄弟朋友(比如张佑昌？

)有难，花钱收买顶替了比别人的名额，靠舞弊得来的机会。

他真正的本事，不是作学问写文章，而是炒菜做饭设宴席，在酒桌上攀扯关系，装好人骗取同情，还有女子的爱意，拿别人的资源给自己铺路。

周如音也许就是他的天使投资人。

傅云夕的父亲傅平生，跟庄仕洋是同僚，傅云夕又跟庄语山一同长大，可见两家关系亲近，孩子成亲按说是走的这层关系。

但指腹为婚的对象却是年龄最小的寒雁，不惜让自家儿子多等六七年才能成婚，可见傅家看重阮惜文这个母亲，远胜于周如音。

这并非出自妻和妾的身世之差，因为阮惜文是罪臣之女，背后早已没有可提依仗的家族。

傅家跟阮家，可能才是真正的知交，至少傅平生应该敬重阮惜文的父亲。

庄仕洋坚持求娶阮惜文，却又不爱护她，可能看中的也是阮家身份带来的某些助力，或者阮父偷偷留下了什么能告发他的铁证。

或者更进一层，庄仕洋学问不精还罢了，偏又心术不正，一向嫉妒宇文长安能获得师父的欣赏和阮惜文的爱意，便仗着东南户籍优势和过目不忘的本领，投靠了裴大福帮他做脏活，在去拉拢收买阮父时，卸下画皮露出真身，被师父当面斥责怒骂，还要参本奏报皇帝。

庄仕洋为了灭口，就联合裴大福害死师父一家，理由八成是通倭叛国之类的滔天大罪，再骗娶他的女儿回来予以践踏，作为小心眼子心理变态的隐秘报复。

这也就解释了他为何对亲生女儿也能不留情面痛下狠手，因为他就是要让阮氏血脉灭门，让当初没看上自己的阮惜文痛不欲生，让阮父在死后也不得安宁。

（希望编剧千万别整个孩子是替宇文养的俗套情节）明知张佑昌是屡试不中的疯秀才，还把女儿送给澹州邻居抚养，又不给足够的后续关照，就是想利用对方的嫉妒心，来代替自己折磨这个不被爱的孩子。

他实在太懂这种被同窗比下去，恨得要发疯的魔鬼心理了。

（张佑昌可能是改的身份名字，原本设定是庄家一族的近亲） 虎毒不食子。

庄仕洋这种衣冠禽兽，其实连禽兽都不如。

再说说庄语琴中毒一事。

傅云夕对女儿灵芝极好，但提起庄语琴似乎没什么感觉，反而一副咄咄逼人的样子。

按说妻子是替他受罪，因他而死，怎么也不至于如此无情吧。

自己在外屡屡遭人行刺不说，连家中卧室都能被人随便下毒，这日子过得该多不安生，他怎么还能放心让母亲女儿安然生活。

我猜，庄语琴的死另有隐情。

庄仕洋明知二女儿语山爱慕傅云夕已久，再等一年及笄便可出嫁，偏要让大女儿庄语琴顶了去，自有他的一番道理。

傅云夕作为大理寺少卿，在查裴大福的党羽，恐怕要牵连到自己，尽早把语琴送过去，既是联姻的礼物，也是隐藏的细作，关键时刻逼她出手杀掉这个女婿，也未尝不可。

要是换成语山去，她绝不肯做这样的事。

语琴之死，或许就是下毒杀傅云夕被发现，事情败露而自尽封口，以保住父亲。

更可能是她不愿做恶，又被生父以孝道和生母弟妹处境相威逼，最终选择了自尽逃避。

所以她的意外身故就成了悬案，傅云夕心知肚明，却不能说出来，以免打草惊蛇，也由此怀疑上了庄家，这才对后宅的动向格外关注。

裴大福虽死，党羽势力犹在，他的突然自尽也有蹊跷，背后可能还有级别不低的权贵，并不能轻易扳倒。

阮惜文多年来也在搜集证据，打算一举告倒庄仕洋，结果寒雁突然回府，打乱了她的计划，但又拉来了傅云夕这个联盟，结成更有力的伸冤力量。

第一集傅云夕审了个“黄大人”，是通政司右参议，这个部门负责掌管“出纳帝命，通达下情，勘合关防公文，奏报四方臣民实封建言、陈情申诉及军情、灾异等事”。

想必为裴党压下了不少冤案，隐瞒了许多东南沿海的军情与灾情。

傅云夕问他裴大福私产去向，他立马反咬对方动机，说傅云夕查案是为了私吞财产，这就是明朝党争诡辩时惯用的互扣帽子抹黑意图的泼脏水手法，与庄家后宅不看证据捏造事实的吵架风格如出一辙。

大明王朝里，赵贞吉为了给嘉靖卖乖，又实在找不出海瑞的污点，就安了个“以博直名”的罪行，惹得一众同僚齿冷。

所以傅云夕直接杀了姓黄的，说“叔父慎言”，因为言语确实能杀人。

朝堂用污名化手法排除异己，就像内宅用“赤脚鬼”传言祸害无辜稚子，都是卑鄙小人的无耻行为。

庄寒雁此番归家，既要洗去被猎巫的扫把星丧门神恶名，也要拯救阁楼上的疯女人阮惜文，最终更要为天下百姓除掉害国祸患。

母女连心，其利断金，两代罪臣余孽，不惜以命相搏，一个要给家族伸冤，一个决心大义灭亲，就这样一路冲向朝堂，还自己和世人一个终究能够“分说”清楚明白的——清明真相。

这或许就是“贵”“女”二字的意义所在。

ps 以上纯属猜想，仅供参考，请以实际剧情为准。

pps 营销号勿扰，谢绝抄袭洗稿。

告别主角悬浮纸片人、配角捧哏工具人的bug，《雁回时》算是做到了！

正襟危坐的不一定是良善，就像歇斯底里的也是有苦衷一般。

女性心理的坚强与繁复性格得以一览，国产此类作品也终于迎来了“属于她们的蜕变时刻”。

1这个剧最令人惊喜的是，女主庄寒雁一点不是小白花，甚至连“黑化”的过程都没有，出场就已是2.0版本的她，庄寒雁是一个非常有力量的女性角色。

最妙的是选角，饰演女主的陈都灵属于那种气质特别柔美、又自带一种我见犹怜的破碎感，让她演这个骨子里很坚韧的角色，表里不一的反差就平添一种戏剧张力，这显然不是一个纸片人的扁平人物，也不是那种随便就能猜到剧情走向的简单故事，而是直击人心的幽暗和命运的无常。

想想以往的剧，女主大多是小白花的人设，哪怕后期黑化，也是因为受到感情背叛或者经历过国破家亡等重大变故才导致性情大变，虽然戏剧冲突够看，但角色转变不多，或者一直保持着那个极度完美的人设。

但人生并不是童话，现实生活里真的见过这样至善至美的成年人吗?所以这样的故事更像造梦，总让人感觉离现实生活很远，总有种悬浮感。

而那种命定的、总是及时雨一样出现的完美男主，虽然很好嗑，但看完总是令人不禁自嘲，醒醒吧，哪有这完美的爱情存在？

这部《雁回时》则是反套路化的，出场的每个人物都是复杂多变的，人性中的多样化被体现得淋漓尽致，哪怕正面人物的呈现上也都算不得“完美”，而是带着那么一丝偏执以及命里的遗憾。

这样的设定也不是腹黑故事向，因为里面的“坏人”也并没有“坏”得那么彻底，而是每个人物不管如何行事，都自有他（她）的逻辑。

作为观众，你可以不认可他的行为，但你能理解他的动机，甚至能够在现实生活里找到他们的影子，这背后都是真实又直白的人性，人物情感纠缠也是复杂多样的。

也就是说这里面的人都是“活的”，自然代入感强，这也是一个好故事的基本条件。

比如女主庄寒雁虽然是京城官宦人家的嫡女，但她几乎是天崩开局，小时候就被人算计，被污名化“赤脚鬼”，送到乡下父亲旧友张佑昌夫妇家寄养，更倒霉的是养父母也都各怀心思，庄寒雁从小就过得并不好，也因为“赤脚鬼”的传言被乡野小儿们欺负。

尽管如此，女主一直以来，都只想回家看看；可即使回了家，还是要面对颇有心计的姨娘，跋扈的姐弟，哪怕是亲生母亲阮惜文表面对她也毫无舔犊之情。

表面来看，寒雁归家并不是回到温暖港湾，依旧是毫无依靠、孤身奋战的境况。

但女主没有自怨自艾，而是做着自己该做的事。

姨娘和庶姐弟的所有算计都被她聪明的反击回去，但这并不代表她是个黑化的人，因为庄寒雁的动机不过是自保、是渴望拥有一个家。

她不是以身饲鹰的白莲花，而是以德报怨、何以报德的强者。

这样的女主看起来很是很有利于乳腺健康的，嘿嘿。

2庄寒雁是为了自保，不得不一次又一次反击姨娘和姐弟的阴谋，连寒雁的亲生母亲阮惜文，也无意于跟周姨娘斗法，甚至奉劝寒雁不要耽于缠斗之中，毕竟哪怕赢了，也是两败俱伤的局面。

虽然本剧中每个人物都看起来并不简单，但阮惜文这个人物，感觉背后的秘密最多，她表面看是幽居一隅的残疾主母，但行事做派很难不让人联想其背后的不易与折磨，对自己年幼离散好不容易团聚的亲生女儿庄寒雁，看似也没多少温情在。

但传闻中青年时代的她却是京城有名的贵女，特别是被周姨娘揭发内室藏有“外男”（实则真正的有缘人，估计宇文长安之后得戏也会很精彩），也正面硬刚，质问丈夫庄仕洋有没有胆量进屋一见？

哪怕屋里藏着自己曾经的未婚夫宇文长安，也一点不担心被丈夫发现，因为她眼里心里根本就不在乎也没有丈夫庄仕洋这个人，何况是跟周姨娘对线呢？

无论如何，上一代的主母根本不屑于搭理姨娘的一再挑衅，此时的庄寒雁也无意跟庶姐庄语山争男人，而且感觉后面的剧情还藏着更大的一盘棋，毕竟还有倒台宦官义子这条线。

看看那个主动靠近庄寒雁的男主傅云夕，他对寒雁的欣赏用的是“烈女可以护家”的评价，虽然他眼中对寒雁的爱都快溢出来了，但总觉得他别有所图，特别是他吐血的情节，感觉总藏着更多秘密。

《雁回时》之所以看起来爽，大约就是故事是明线暗线双线并行的，虽以归家开局，但背后盘根错节各种往事、案件交织，剧已经不是单纯主角开挂、坏人被屠那么简单，是每个人物都神秘莫测，很难简单以善恶区分，而他们以身入局，不知道命运终究会把他们带向何方？

3剧中群像也同样并不单薄，镜头语言暗藏温柔的女性视角，比如周姨娘、庄语山并没有让妆，一样都是美好的女性人物；周姨娘同样是踏雪而行的美丽妇人。

而骑着白马招摇过市的庄语山，虽然行为跋扈，但姿态也是英姿飒爽的，甚至跟弟弟庄语迟被网友调侃为“一对卧龙凤雏”，他们现在虽然有点坏，但还自带蠢萌、自有个性，仿佛她们的这一切并非天生，并不是为了衬托主角美好、一味使坏的工具人。

他们母子三人间，甚至也有很多舔犊情深的美好时刻。

更别提剧中女性角色之间的情感，表面上每个角色剑拔弩张、暗流涌动，但实际上都有着相互保护的复杂内核在其中。

内心深处的爱与呵护被外界裹藏，以另一种样貌呈现出来。

例如庄寒雁与母亲阮惜文的母女情，也迷雾重重、层次丰富、很有点“虐爱情深”的意思，重逢之后，阮惜文对女儿寒雁甚至感觉比任何人都更狠心，逼着寒雁远嫁穷乡僻壤，为了逼她就范，每日只允许寒雁喝米汤，讲真的，姨娘再坏，也没有饿着过寒雁啊，一张嘴更是只有怨毒，把自己双腿残废全赖在寒雁身上，但背人处，她又是母之爱女、则为之计深远的言不由衷。

对她之所以这么“恶劣”，只为让她死心离开京城，远离庄家，逃离是非纷争，保全方寸之所。

这样的母女之情自然更有层次，也更感人至深。

更别提庄寒雁与柴靖的姐妹情：柴靖曾经只知道执行命令、蝼蚁一样活着，直到遇见庄寒雁，才明白什么是人生；柴靖一直躲在暗处默默保护着庄寒雁，对她有求必应；在寒雁被抓到大理寺后，更为了救她，不惜主动扮海匪认下罪名，受尽十二道酷刑；而得知柴靖为自己顶罪的真相后，庄寒雁也为了救柴靖，甘愿主动献身于傅云夕（虽然被更“耿直boy”傅云夕拒绝了，哈哈），见到伤重卧床的柴靖表示，以后换她来保护柴靖了。

女性友谊原来也这么令人感动。

这或许就是《雁回时》好看的一些细节，不仅耽于男女之情，还刻画了复杂多样的人物群像，才组成这样一个精彩耐看的好故事。

18集更新稀烂！

只有前几集可以看，我愣是从5星打到2星！

无语！

（1）导演、编剧几乎要把 “我这个剧是要传达女性自立女性很强” 这种标语打在屏幕上了！

我无比讨厌所有政治正确的艺术表达，世界是多元的，可以有各种思想，也可以通过艺术表达，但是这种以政治正确为傲的做法非常可耻。

（2）整个剧情哪怕有一点逻辑？！

每一段都是为了当下导演/编剧想表达的东西而设定此时的人设和剧情。

一会儿恶一会儿善良，一会儿冷酷无情一会儿恋爱脑，一会儿聪明冷静一会儿傻白甜。

神经病啊！

14集的记录：看前几集我还是挺喜欢的，女主出场就带点“恶”的设定还是算新颖，我的理解是前面是宅斗后面是政治，所以很期待；另外母亲一心赶女儿离开是非之地，女儿心高认为自己可以掌控一切，这个设定我喜欢，因为我的期待是两种可能：（1）全员悲剧（2）女儿在这个过程中逐渐理解母亲那种由抗争到玉石俱焚的无奈决绝，虽看清一切，但终带着遗憾也接受了遗憾。

我以为（2）的走向比较可能，但是到13集开始感觉剧情和情感处理开始急躁了。

（1）这时候她要救庄家我理解，因为她觉得父亲还是关心自己的。

但是在听到母亲说父亲是那把刀时，女主居然一点挣扎都没有就接受了？

她前面吃绿豆糕刚感动，也没有其他事情佐证父亲是坏人，怎么会突然接受呢？

更合理的处理应该是她当时不完全信，之后通过试探、查访证实，更加理解母亲。

（2）前面母亲多次说因她毁了双腿，以女主的人设，她肯定要打听母亲曾经的经历，即使不知道详情多少是有点数。

但是听嬷嬷讲了之后的反应居然是跑去掀母亲的腿查看，这个处理非常公式化，我猜是为了突出“冲突”并且向母亲和女儿相拥那一段过渡。

但是我看得很不舒服，我喜欢的情节：不要掀开腿，比如女主走过去抱住母亲的腿，给她说对不起，然后过渡到母亲从计划失败的绝望到与女儿相拥，慢慢道出对父亲的怀疑，将一个人多年独自筹谋的压抑释放，开始有了新的对生的寄托。

（3）这边母亲刚说了父亲才是那把刀，就算按照剧里的设定，女主已经完全相信母亲了，但是父亲怎么突然在女儿上香时眼神里带着凶气。

这一段太急了，女主直接问父亲他说的委曲求全，然后直接要管家权，并且是逼要式的，父亲马上就是眼露凶神看着女儿上香。

急得跳戏了，前面其实父亲已经让她和姨娘一起主事，这里可以通过其他设计让父亲提出由女主管家，甚至可以给母亲安排一点助力的角色。

（4）女主就算看不出男主对她有情，但是也知道他一直在帮她，怎么会用那种恨他的眼神说他害自己。

前几集我以为要塑造男女主都是在黑暗中成长，从互相戒备利用到产生感情，即便俗套我也可以接受。

而且13集之前他俩的关系明显变好，女主已经在心里开始相信男主，在那个草房子里她就不应该马上相信男主说什么为了不拖累自己就将计就计了。

至少要有所怀疑，然后试探。

像这样不能层层递进或者没有缘由的转折，就会让剧情显得不连贯。

（5）有些设定和拍摄过于违和了。

女主母亲为了赶她出去也狠得有点太过了，完全不顾性命，可以狠，应该是在受苦但不要命的范围啊。

男主和女主几乎是一见面观众就看出他喜欢她了，挺突兀的。

二小姐也太憨了，刚被从刑场救下来还能那样跋扈？

儿子考试作弊也挺逗了，一群文人没发现文章是抄袭，皇帝一看就发现了？

拖王爷尸体的时候怎么那么多“啊～啊～啊”的镜头？

我们搬不动东西是这个状态？

（6）陈都灵太瘦了。

我不是批判她的意思，只是已经瘦到我看剧的时候会时不时跳戏到心疼演员的程度了。

我觉得不应该这样，对演员的身体摧残太大了。

总之，我觉得有点可惜，感觉编剧或者导演功力不够，不能把前台的宅斗和后台的宫廷政斗有效连贯地展示出来，前面埋了伏笔，后面不能顺畅地接应，开始出现明显的段落式的感觉了，就不太有继续看的动力了。