灵动：鬼影实录

小两口发现家里有些奇怪的东西，于是想用摄像机拍下来，找出原因。

摄像机拍下很多诡异的事情，家里的“鬼”也闹得越来越凶。

结局据说有三个版本，我看过两个：一个是老婆被逼疯，老公被疯老婆杀死，疯老婆被警察打死；另一个是老公被老婆杀死，老婆变成恶鬼，消失无踪。

用DV形式拍摄恐怖片有一个得天独厚的优势，就是省钱省力。

像本片，只花了1万1千美元，耗费一周时间便拍摄完成。

用DV拍摄，恐怖的东西完全可以不出现在画面里，就像本片中，镜头多次对着空荡荡的卧室拍摄，吓唬人的任务交由声音来完成。

实际上，是由观众自己来完成的，这跟讲鬼故事一样，最终是听者用想象自己吓唬自己。

有人说，影片里那些把小两口吓的魂不守舍，最终把老婆逼疯的东西是不存在的，完全出自两个人的想象。

我倒觉得，那些东西究竟是什么，编导也没个准主意，或者说是什么并不重要，这部片子就是为了吓唬人，就像给别人讲鬼故事，或者躲在墙角突然跳出来吓人一跳，这有什么深意吗？

看评论都是说无聊没新意这tm能算恐怖片？。？？？？

what the hell ？

虽然视角比较单一，设定很简单，剧情有点无脑(特别是男主)，but，这片真正恐怖的地方在于真实好吗。

接近真实的视角，让人看到画面就能联想到自己身边的场景，有种细思极恐的味道。

这不就是真正的恐怖片吗？

看这部片的时候，就会想到小时候睡觉要关灯了，进房间时背后总感觉有个东西跟着一样，吓得赶紧冲上床用被子盖住全身的场景。

给人一种就像发生在自己身边一样的感觉，难道不恐怖吗？

总感觉说无聊的，怕不是欧美的恐怖惊悚片看多了吧，以为恐怖片都是那种动不动就出现个血淋淋的人头还像丧尸一样要咬你吧？

都是被曲解了好吗。

细思极恐才是最恐怖的。

1.敢在夜里2:00一个人开着灯看的 2.敢在夜里3:14分关灯一个人看的 3.敢在夜里3:14分关灯一个人,且目不转睛盯着屏幕看时间走动画面的 4.敢在夜里3:14分关灯一个人,且目不转睛盯着屏幕看时间走动,并把音量开到最大的 ..............................我只能到LEVEL 1所以说养成睡觉关门的良好习惯是很重要的最犯嫌的后怕感是它太接近生活了

本人2010年前看过恐怖片无数，欧美日韩港台恐怖片的根本算不上恐怖，其中以韩国的笔仙碟仙系列还有那么一点点吓人，但也仅限于观影过程中感到一点恐惧而已，至于日本的咒怨那纯粹是一惊一乍的那种吓人，根本谈不上恐惧，欧美主要以恶心人为主类似极度深寒这样，至于大陆港台，真不好意思说…太尴尬了什么山村老尸啥的完全就是尬鬼么…但是鬼影实录不同，这部电影表面上看起来无聊至极，甚至都能让你看睡着，自始至终你都没有看到鬼在哪，但是这部电影的恐怖之处在于，它能让你自心底慢慢滋生出恐惧，那种极度的恐惧甚至会影响你很多年，每当想起，便不自觉感到战栗…发自内心的战栗，用四个字概括便是，细思恐极…所以在2010年看过鬼影实录后，我再也没有看过恐怖片…说这部电影无聊不吓人，反而觉得咒怨山村老尸这类恐怖片吓人可能是我们恐惧的点不一样？

我是看过上百部恐怖片，除了鬼影实录恐怖指数能打到100分满分，韩国的笔仙碟仙系列能打到30分，日本的咒怨系列最多也就给个10分，其余的都是个位数

如果听到家里有不明响动并且发现你老婆/女友近来犯头风病精神恍惚、茶饭不思，别犹豫赶紧分；如果感情好舍不得分不要问她为什么只当是来大姨妈——关心则乱；如果嘴欠问出原因撇撇嘴就好不要买什么摄影机——好奇心害死猫；如果不巧钱多买了或者家里有，记住拍拍花草、家人聚会就好，不要一天到晚扛着到处拍连跟老婆爱爱都要拍——你不是捉鬼队也不是陈老湿，只会拍下自己惨死的形状；如果又很不巧听到看到还拍下了莫名其妙的东东不要逞能装大尾巴狼瞎JB乱转，请一定跑回卧室关好门抱着老婆放声喊大声哭，下不跑脏东西也能给自己壮胆；如果再次很不巧发现老婆女友闺女被“空气”拽着跑，不要管她们让他们自己去死好了，留得你这个青山在不怕没柴烧。

………如果老婆女友闺女最终没被“鬼怪”杀掉，抽空把她们解决掉，因为你永远是配角早晚被她们追魂索命。

感觉并不吓人除了女主角时不时的尖叫之外整部电影的亮点只在最后几分钟而已建议直接跳到最后五分钟来看吧

小成本博弈的电影似乎是现在这个阶段很爱看的东西。

对于其资金来说，我想这个电影是非常成功的，不能拿他和传统意义的依靠丰富的视听来讲故事的恐怖片相提并论。

在这部电影里一个广角镜头般的固定机位的监视镜头设计得不错，白色门之后的黑暗，一直在积蓄着自己的恐怖能量，到A结局之后，脚步越来越近，一个白色衣服的人行物突然飞刀镜头前，着实把我的小心脏吓了一跳。

在A版本之后的B结局是另一个恐怖的片段，在刚被惊吓之后的黑暗足有1分钟，但是导演没能用这个黑暗给B结局做个扣，那肯定是相当完美的惊吓。

不足之处是刻意制造一种现实的风格，刻意找寻一个现实的DV作为记录电影的载体，有点假了。

在情节布置上，悬念不够，恐怖太有节奏了，在广角监视固定镜头下，先是什么也没有，接着门稍微动下，接着门突然关上.....到最后解决每次都是多一点多一点，观众差不多早就知道结局是什么啦。

总之后面继续有更多的续集出现，包括出现在各种教科书中，可见其小成本博弈的成功。

情节不得不说是太掉牙了，从小听的遇鬼经历似乎都综合在里面了尽管如此，我还是被吓到了 = =关着灯慢慢的感受他们的一惊一乍女主角被拖下床那一幕让人印象深刻，第二晚我做恶梦了梦里有人在门缝里紧扯我的被子，可是我怎么都叫不出声来就这样给吓醒了 现在想来可笑 好久没这样了 至于觉得不好的，这也没什么好争论的投入啊你要投入啊！

对于喜欢看恐怖片的我 好几年前看的鬼影实录 据说是真实的 但是感觉还是有点扯吧 反正我个人是不相信真的会有这么离奇的事一而再再而三的出现 偶尔有那么一小丢丢的存在倒是可以理解 应该是改编了 大概的剧情我也忘的差不多了 就是印象中是男女主觉得家里有鬼 睡觉的时候会出现 于是就录像 第二天再查看 结局是人失踪了 记得很模糊 不过喜欢看鬼片的可以看一看

最近，一部拍摄方式十分有趣的电影，上映之后被很多观众推荐，在北美的票房节节攀升，最后在上映第五周的周末打败了廉颇老矣的《电锯6》荣登榜首。

到11月1日，这部被拿来跟经典好莱坞恐怖电影运作奇迹《女巫布莱尔》相提并论的电影，已在前十停留了四周。

要知道，这样的成绩，对于一部投资仅一万多美金的小成本电影来说，简直可以把一帮吃力不讨好的电影气哭。

不过，《灵动：鬼影实录》的成功应该就到此为止了吧。

作为一部纯粹用手提摄像机完成的恐怖电影，《灵动：鬼影实录》实在没有比《女巫布莱尔》更突出的表现，除了以同样的噱头，按照同样的轨迹火一把，赚了钱赶紧拍个续集，其他也做不了其他的了吧。

毕竟，第一个被吃掉的螃蟹，可能会被记在史书里，而后来被吃掉的螃蟹，就只能被记在账单里了。

这两年，这种所谓的“手提纪实风”（也被称作“伪装纪实风”）的电影（暂时就叫它们“手提电影”吧，虽然它们不一定都是用手提摄像机拍摄的）重新回到人们的视野中，例如被好莱坞翻拍过的《死亡录像》和同样靠噱头小赚一笔的《科洛弗档案》。

他们往往伪装成一段粗略加工或甚至未经加工的“母带”（《死亡录像》是电视台摄像记者拍到的原始素材，《灵动：鬼影实录》则是一盘家庭录像带），并从混淆视听的营销模式入手（《女巫布莱尔》在上映前，就不断在网络上发布该则“纪录片”拍摄的相关信息，为影片造势），为观众营造“真实感”的错觉。

从伪装“母带”这一手法上来看，《科洛弗档案》是做到最极致的，它完完整整地呈现了一盘从未经处理剪辑的母带的播放过程。

特别有趣的是，本片巧妙地将这盘“母带”设置成二次使用的（被袭夜晚的录像是覆盖在男女主角约会当天的录像上的），并通过暂停断录和拍摄者本身停录等方式，让两段画面交替出现在观众面前，产生通常电影中的回闪效果。

就是攒握着“真实感”这张王牌，手提电影当然必须得在各种非现实的题材（鬼怪、科幻）上大下功夫，并且往往都因为噱头实足而在票房和口碑上打通关。

但当手提电影咬下“真实感”这颗苹果的同时，就注定要牺牲作为电影所拥有的特权。

许多一般电影中必须的戏剧化元素，如跌宕的情节、细腻且规矩的运景、刁钻的构图和角度、紧凑的剪辑节奏、美术化的布景等，在手提电影中都统统被绑住手脚，手提电影只得让真实单枪匹马，挑动观众的神经。

更要命的是，手提电影往往在极力逼近真实的同时，很难达到电影写意的功能，或者说导演们根本就摒弃掉了这一点。

它们往往直白地单纯地呈现一段“真实感”的影像，只求达到以真实换刺激的效果，没有内涵，缺乏表达。

所以，有人把《第九区》这样一部表意明确的影片跟它们摆在一起说，也许不太妥当。

《第九区》虽然也是“伪装片”，但它伪装的是一部新闻专题片，新闻专题片不仅是经过剪辑加工，更重要的是具有表意功能，同时也不失真实性。

同时，《第九区》在“伪装”的路上也没有走得很绝对，该拍的照样拍，所以观众才会在里面看到更多一部真正的新闻专题片拍不到的画面。

（具体有哪些画面，只需要通过判断镜头中的人物是否感知摄像机的存在就能分别。

）所以《第九区》选择这么一种不需要牺牲过多就能临摹真实感的形式，是聪明的。

不是说它开创了一个崭新的世界，但至少也是手提电影的一种进化。

而那些单纯靠“真实感”噱头的手提电影，就像许纯美、芙蓉姐姐一般，一时间吸引了众人的目光，在把看官们喂饱、胃口喂大之后，就会被默默地端下餐桌吧。