峡谷

一开始这部我没想看来着，但是最近总能刷到资源，就把他看完了。

其实我挺不喜欢男主角这个长相的，他以前演的角色我觉得太呆了，但是这部他演一个呆楞又纯爱的狙击手就莫名还挺合适的，感觉他和女主角也挺搭，一开始就蛮磕他俩，然后居然还有露肉戏，突然一下就喜欢这个演员了是怎么回事呢？？

看到中途发现这是个爱情片，就想说那就不要要求那么高了，爱情片两个主角有cp感我觉得就已经非常不错了。

至于这个世界观，我感觉有一丢丢怪。

地下的空心人都是感染变异者然后让人守着这个峡谷不让它们出来，但是其实下面有个装置可以把这个峡谷里的怪物都灭了，然后领导不用，就非得选点边缘人士看守，看守结束就把他们杀了。

这么大峡谷就俩人看守，我看爬上来的怪物还挺多的，万一没看守住呢？

女主前一阵子红毯总觉得她瘦的过分了，电影里感觉却刚刚好，看着挺好看的，要是再健壮些就更好了，感觉挥拳没力。

美国网大，一样拉跨。

前面半个多小时无事发生情况下还好，绳子一断，开始动作冒险剧情直接开始扯币蛋。

男的掉下女的第一反应居然是也跳下去？

男主被东西缠住女主居然一顿砰砰开枪不怕干死男主？

，然后骑兵来了你们倒是一枪不开了。。。

编剧你他妈能不能用点脑子啊 捡个书包怎么就一下子被套住了？

你们不都是训练有素的军人吗然后遭遇几十上百变异人，没有一个能真正对二人造成什么伤害，都是战五渣杂兵开车爬坡挺好的，后面又砍断绳索，砍断绳索你倒是直接拽着绳子爬啊，俩人开始楞玩攀岩了。。

然后煞笔导演也觉得没法拍，直接略过了。

后面这挂着加特林的大疆也太好打了吧，妈的4架全是一击即中，什么玩意。

那两排屏蔽雷达怎么就跟鞭炮一样一炸全炸了，设计者是脑子有包吗？

最关键的是，既然这么大的项目，这么见不得光的事，这公司就找俩人在这看着，而且一年换防一次，出事的概率你用脚丫子想也是巨大的，所以编剧和导演你们的脑子还不如脚丫子。

最后受伤男主被冲击波干到水里面，最后还能万里之外和女主重逢，也不知你这是魔幻片还是科幻片。

最后必须要吐槽一下：女主的五官，一个个摘出来，单看都不错，怎么拼到一起这么别扭呢，倒不是说多丑，就是看着难受，越看越难受。

所以就算天空之舞这样的公司拍网大，也一样是狗屎。

女主神秘矫捷优雅的俄国特工，瘦得犹如节食三个月只喝酒和抽香烟的芭蕾舞演员，男主虽然长了络腮胡man了点，但是依旧无法甩掉爆裂鼓手愣子滤镜的魁梧闷骚特种兵硬汉，外加前期压迫力拉满，后期两分钟就无的一下飞机银发飘动又飒又猛一米八异性女王，我承认，这个形象设定非常抓人眼球。

真的很喜欢看这种土味爱情片，更何况还有科幻特工秘密基地元素加持，真是太棒了，但是还是给人感觉不够高级，为什么呢？

可能是因为片中非常混乱没有讲清楚的树精朋友，也有可能是因为承重五吨可吊起一步越野、一个帅哥、一个美女、十几个树精不怕火烧但是却能被一斧子砍断的未来科技二象性超韧绳索吧。

看到后面我犹如一个勤快的科学家，脑子里有太多的为什么，如果这部电影再多二十分钟好好的收个结尾，也许会更好？

总的来说，这是一部非常爆米花的一部电影，很适合晚上和三五朋友一起边吃零食边聊天看哈。

【峡谷·英国/美国Apple TV+·2025】在今年情人节纷纷避开传统爱情题材的电影当中，Apple TV+的这部爱情片是位逆行者，刻画了一段传统到老套的爱情。

电影描写分裂的东西世界各自派出一位有心理创伤的狙击手，去守卫一条神秘凶险的峡谷，然额，共同的PTSD病痛折磨和满坑满谷的地狱怪兽竟成了催情剂，渊渟岳峙的两个人在满是怪物的深渊之上打情骂俏，隔岸打小纸条传情，终于横跨汹涌的怪物之渊冒死赴约，不出所料地坠入峡谷，由此开启了一场血洗地狱，并最终毁灭整个邪恶峡谷的打怪之旅。

一部纠结了《异形》《美国狙击手》《最后生还者》《怪奇物语》以及《真爱至上》所涉类型的B级片大杂烩，充满了汽车影院电影的精神。

导演坚定地将电影定位为爱情片，明显高估了观众对两人爱情故事的投入度。

其实，我们没有理由支持和关心一对被职业的冷酷无情折磨得百无聊赖的杀手，他们的出身和经历似乎更应该在深渊之上引发一场巅峰对决，而不是一段浪漫。

所有无缘无故的甜蜜就像是规定情境，没苦硬吃，没爱硬谈，两人之间的柔情蜜意就像是要为那些电脑特技制作的怪物陪上一些情感因素。

安雅·泰勒-乔伊一如既往地古灵精怪，通透得根本不像是会陷入恋爱的人，爱情与诗歌在激烈的枪声和怪物的腥臭间卓然不群。

你还是会善良，希望主角们可以杀出一条血路，摆脱这场娱乐性的噩梦。

这部电影既不能、也不该太当真，它没有搭载新款iPhone的某个新性能真的是太亏了。

（039）

作者：发条辰首发（带图）：《环球银幕》4月刊在好莱坞主流院线制作日益啰嗦和敷衍之际，前不久一部仅在流媒体平台播映的“网大”却让影迷眼前一亮，有一种回到十年前看好莱坞商业片的感觉，融合诸多类型元素，紧凑的剧情、独特的美学风格以及出色的阴谋设计都堪为亮点。

《峡谷》讲述了海军陆战队的退伍军人李维（迈尔斯·特勒饰）与特工德拉莎（安雅·泰勒-乔伊饰）被分别安排看守一个峡谷的东西两侧，两人隔谷相望，暗生情愫，在一次冲动后，两人都意外跌进峡谷，并发现了冷战前期遗留下来的政治阴谋……在开场没有拖泥带水，直接将男女主人公放在了一个彼此隔绝的环境下，但因德拉莎的生日，两人产生了联系并互诉衷肠，两个孤独且有着身份焦虑的灵魂碰撞在了一起。

《活死人黎明》般的望远镜写字对话持续了很久后，原本有着战后创伤的李维决定跨过峡谷与德拉莎共进晚餐。

两人爱情的火花擦出之际，影片也顺利进入第二幕——谷底的探险，拨开《迷雾》般的恐怖氛围笼罩，等待他们和观众的是犹如《海王》中海沟族般怪异的“丧尸”，树妖骑士、骷髅头蜘蛛、苍蝇变种人、巨型虫卵等千奇百怪的怪物危及着他们的生命。

在这一片段中，导演结合了许多恐怖电影的氛围营造、动作电影的击打感以及热兵器的激斗。

两个角色都属于战力颇高且足智多谋的特种兵，与怪物斗争的过程是当下好莱坞电影中难得的惊心动魄的展现。

在“逃出生天”的过程中，他们也发现了怪物诞生的原因，即牵扯出来背后更大的政治阴谋，此阶段作为影片的收尾很好地完善了故事的结构，也给影片的世界观一定的扩充。

解决危机后的重逢不仅为这段冒险画上了圆满的句号，也为观众留下了深刻的情感共鸣，使得整部电影在动作、恐怖与爱情之间达到了完美的平衡。

仅就这几个元素结合所呈现的结果而言，《峡谷》也算得上佳作了。

恐怖片导演拍爱情戏是有一种诡异的浪漫的，隔了一整个峡谷的对话，谈了一整个生死的恋爱，把小我的爱情放到偌大的格局下，本应增添些史诗感宏伟度，但电影并没有拍出，还是落了俗套。

关于演员的call back也有意思，安雅下国际象棋梦回《后翼弃兵》，迈尔斯打锅桶架子鼓闪过《爆裂鼓手》，会玩。

重头戏必然是放在二人坠入峡谷后的冒险逃生，峡谷设定不新，但胜在拍得够沉浸也够庄重，大景一展加以空灵诡异配乐忽增肃穆感，导演的恐怖片属性也在此刻放出。

的确电影还能拍得更精巧更有深度，甚至可以从闯关惊悚片上升为政治惊悚片，上头想埋没真相公私勾结的黑幕电影都一笔带过，反派毫无威慑力，西格弗纯粹送人头让结尾一气大泄。

但毕竟网大能做得如此有质感够吸睛也没什么好苛责的了。

你捣毁了这个夜晚，李维确实是个诗人。

峡谷 (2025)7.32025 / 英国 美国 / 动作 爱情 科幻 恐怖 冒险 / 斯科特·德瑞克森 / 迈尔斯·特勒 安雅·泰勒-乔伊

公众号：高诗远的电影群岛最近，很少能够看到高概念并且富有浪漫气质的科幻电影了。

《峡谷》在情人节上线Apple TV+，尽管明显借鉴了多部经典科幻片或灾难片的元素，但好在整体叙事结构还是比较完整，逻辑自洽，有不少动人之处。

影片设定了一处神秘的峡谷，其位置被一个军事化组织利用先进技术隐藏于世人眼中。

峡谷的两侧分别驻守着来自东西方阵营的狙击手，他们的职责是确保峡谷内的“空心人”无法逃脱。

事实上，这片峡谷更像是地狱，而狙击手的任务就是看守地狱的大门。

这一设定使影片融入了冷战等时期的政治隐喻，也从个人层面上书写了孤独、禁忌之爱与体制对抗等主题。

影片的叙事结构较为美剧化，可以大致分为孤岛爱情、峡谷探秘、体制对抗三大部分。

然而，这三部分的风格并不统一，甚至显得有些割裂。

开篇采用了典型的“救猫咪”段落，为角色塑造奠定基调。

尽管Levi和Drasa都是身经百战的狙击手，曾执行过无数次击毙任务，影片仍刻意展现他们柔软的一面。

Levi在海滩上轻抚一只狗，Drasa与父亲的对话流露出她内心的矛盾。

这些细节并未赋予角色复杂性，而是进一步强化了他们的扁平化形象。

他们是典型的“好人”，并未受到战争或环境的影响而变得冷酷无情，而是保留了一种理想化的道德纯粹性。

这种人物设定或许缺乏深度，但在类型片语境下却能有效迎合观众对“正义终将胜利”的预期。

作为东西方阵营的象征，两位主角隔着峡谷相互窥探，台词很少，甚至发展出一段“远距离恋爱”。

其中，隔空对话和下棋的情节可以说就是《活死人黎明》的复刻。

守护两人搭建的安全堡垒，防止峡谷底部不断试图攀爬上来的“空心人”/丧尸，都是丧尸片叙事的经典模式。

影片的爱情线索则让人联想到《太空旅客》。

在某种程度上，峡谷成为了两人专属的舞台，两人的爱情关系建立在对立身份的张力之上，但世界的废墟感反而放大了他们的情感浓度。

Levi被塑造成带有诗人气质的苦闷角色，沉浸于T. S.艾略特的诗句之中，并以诗歌书写生活。

这种浪漫化的设定在爱情段落中尚显合理，但在整体叙事的现实主义框架下，或许显得过于理想化。

相比之下，Drasa的性格更加张扬，就像霹雳娇娃那般，会积极表达情感，不断调侃对岸的Levi，展现出自由不羁的一面。

影片最具诗意的部分，或许正是时间流转对爱情的映衬。

随着四季更迭，峡谷的气候也随之变化，而两人的感情亦在这片孤绝之地逐步升温。

当Levi攀爬绳索跨越峡谷时，峡谷内怪物的嘶吼正好成为这段爱情之难的具象化表达。

不过，当故事进入峡谷内部，叙事开始失控。

怪物的形象设计显得过于程式化，与《湮灭》中的异变生物高度相似，透明骷髅的造型可以说没有任何新意。

能看出来全片试图赋予这些怪物更深层的象征意义，但实际上，它们在叙事功能上与典型的丧尸无异，因为既没有个体意识，也不具备真正的话语权，所有的意义都是由人类强加的。

这部片子还特地找来《异形》的初代女主演大BOSS，可是氛围感塑造上又不及几十年前的《异形》。

更令人失望的是，全片铺垫许久，似乎暗示“空心人”背后隐藏着某种宏大真相，甚至可能涉及更深远的哲学或社会问题。

结果，最终的揭秘却显得非常落点狭隘，所有的阴谋只是一家私人公司的实验，并未深入到冷战、二战、生化武器等更加宏大的历史背景。

在前半部分营造出的史诗感于这一刻轰然坍塌，使得主题深度大打折扣，甚至可以说有点小家子气。

就在他们从峡谷内部回到地面的那场戏，位于峡谷边缘的吉普车成为垂直平面的战场，角色熟练运用汽车的构架，与攀爬上来的空心人展开激烈对抗，这一场戏的紧张感远超峡谷内部的搏斗场面。

不过，角色从峡谷爬出后，为什么没有触发自动扫射系统。

这个地方可以说是很明显的一个bug。

后半段剧情的发展更显草率。

影片将“打造美国最强陆军”的野心归结到一家私人公司，甚至仅仅是Bartholomew这一角色身上，使得原本应当影响全球格局的秘密，最终沦为可以轻易被摧毁的阴谋。

Levi和Drasa在峡谷内部是否有被感染，这个话题随着Bartholomew的到来被所有人遗忘。

他们两个用狙击枪轻松地启动峡谷的自毁装置，在最后时刻逃离爆炸范围，在逃亡过程中反复计算公里数，以此制造紧张感，这一桥段在视觉呈现上较为浪漫。

是否隐含着某种对原子弹的象征性解读，则仍需进一步挖掘。

这部片子虽说能看到的创新性内容不多，不过好在严格调配勾兑了相关类型元素，让剧情推进都在合理的框架之内。

能产生这种效果，可能就是因为出发点选得好，峡谷这个概念以及东西方阵营的对垒本身就能够容纳很丰富的想象空间，并且具备相应的现实意义。

个人评分：3.6/5🌟🌟🌟

看片之前就做好准备这是一部无脑爱情片。

在这个心理预期下，还是一部不错的爆米花商业爱情片。

人跟人的感情不就是这样产生的么。

极度地无聊和寂寞，对峡谷深渊另一头的人产生了无限美好的遐想，几乎到了可以跨越生死的地步。

主线也十分地俗套了，无法就是zf的那档子事儿。

要说悬疑刺激点，那些僵尸和动植物基因混杂在一起的特效也着实不错。

有暧昧，有强强联手的搏斗动作，商业片看得爽就完事儿。

一男一女两名顶级狙击手在同一天成为地狱看门人，驻守峡谷两边，一边合力打怪，一边隔空相爱，就凭这个暖味的设定，就值四星。

接下来的剧本，无论谁来写，都只有唯一版本：为了奔现架起钢索，飞跃峡谷去赴约，一点点暖味，一点点浪漫，模模糊糊滚床单，一方坠崖，另一方义无反顾去营救，深入地狱探明真相，一步步揭开惊天大阴谋，又是各种合力打怪，逃亡，失散，兜兜转转，重逢，脱离险境，顿悟，合力摧毁地狱，逃出生天，happy ending。

就是说爆米花电影也得有点追求。

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自2012年《险恶》上映后，导演斯科特·德瑞克森便一直是好莱坞备受瞩目的恐怖电影导演之一。

近几年由其执导的《黑色电话》和《致命录像带85》中延续《险恶》录像带风格的Dreamkill段落都有着相当不俗的表现，尤其票房可观的前者在今年还将推出续集。

而这部刚刚在情人节上线，Apple TV开年力推，由2020年黑名单剧本开发而来的《峡谷》。

作为《黑色电话2》上映前的导演过渡电影，它有着一部出色的恐怖电影该有的亮点奇想，编剧扎克·迪恩挚爱的上世纪复古主义和网大电影不可避免的一些天生遗憾所在。

电影故事聚焦于神秘峡谷两侧驻扎的一男一女两位狙击手，他们在漫长的任务期间以无声的形式拉近了彼此的心灵，让独行杀手心中的峡谷被爱情所疗愈。

但此时此刻，二人脚下500米深的裂谷里骇人的空心人正不断爬出，迷雾中隐藏着阴谋......

显而易见，这部电影的故事非常简单。

虽然该片的剧本入围了2020年的好莱坞剧本黑名单，但其整体并不以复杂取胜，反而它和同样为扎克·迪恩编剧，颇具上世纪科幻动作片既视感的《明日之战》有着一脉相承的复古血液——无语的杀人怪物和丰满的老派英雄。

《峡谷》中的李维和德拉莎毫无疑问的继承了后一点，他们真挚纯粹爱管闲事，在电影中都不会有太过复杂难以揣摩的情感发展。

所以即便该片主角看上去有些战后PTSD和独行的孤独感，但在心理问题表现上是不太突出的，就算有也是服务于编剧更看重也更出色的爱情段落。

电影前30分钟主要是概念介绍和驻扎日常的表现，算是比较乏味的一段。

从30分钟后，德拉莎才开始与李维隔空互动。

时间有点晚，但扎克·迪恩对于二人互动的细节写得很细腻，孤独与创伤在心灵裂痕上的相互慰藉和陪伴，还有爆裂鼓手X后翼弃兵的玩梗。

加上安雅·泰勒-乔伊的演绎实在是太灵性了，谁又能不爱黑短发造型的安雅·泰勒-乔伊呢，她就是电影的精灵。

除此之外，扎克·迪恩也为电影加入了上世纪动作片必备的阴谋元素，并用T.S艾略特《空心人》与整部电影产生强烈的互文。

首先这首诗开头两句“我们是空心人，我们是填充着草的人 ”就描述了电影中怪物的造型——脑袋长草，“垂死之星的峡谷”就是片中的地狱谷底了。

而整首诗的主题是一种对消极虚无主义的描绘，无所作为的空心人是可悲的存在，他们比失败和残暴还可悲。

最早的驻扎者沦为空心人，就暗示着他们对眼前阴谋的消极漠然。

曾经是“空心人”如今却依靠在一起的李维和德拉莎则对应了T.S艾略特的另一句名言“只有愿意冒险远行的人，才能发现自己能走得多远”，无论爱或正义。

当然，作为恐怖电影观众，我个人最爱的还是电影开场1小时后展开的峡谷历险记。

在电影35分钟的时候，德瑞克森就小小的让空心人露了一脸，展示它们的植物造型。

而真正深入峡谷后，这种情节和地点，导演绝对是向《金刚》的虫谷学习了一把，只是生态系统展示还是有点抠搜了。

德瑞克森在峡谷中针对雾气色彩的处理很用心，树林中的黄色雾气，扭曲骷髅荒原被紫色所掩盖，冒险来到第三阶段则迎来危险警告的红色。

安雅·泰勒-乔伊在基地中和树人贡献了不错的打戏，为这个枪战为主的电影中提供了一丝调剂，至少比结局那段无人机像样多了。

对我个人而言，全片最亮眼的地方必然是生锈铁梯上的黄色胶体与人类组成的肉体藤曼。

足够新颖的视觉设计和直观的肉体恐怖，关键是这真得非常非常《死亡空间》，太爱了。

如果电影在此结束它就不会把我拉回那正常色调的无趣世界了，结尾的无人机大战真回到网大水片的感觉。

总体而言，斯科特·德瑞克森这部《峡谷》的类型混搭做得还算可以，爱情、科幻、恐怖和动作的大杂烩，扎克·迪恩剧本的又一场复古秀，中间段落的视觉设计确实优秀。

但网大总是这样，什么都要就什么都缺点，遥想布拉德·皮特和乔治·克鲁尼的《双狼》要是多点动作枪战戏该多好。

该片设定峡谷生化武器能把所有生物的DNA混杂在一起，但观众从头到尾只看见了大蜈蚣、大蜘蛛和有点生物特征的植物人，只有那个血肉地刺陷阱让人眼前一亮。

实在是没想象力和篇幅了，那结尾水到家的无人机戏实在没必要。

和同概念的《湮灭》比真差点意思，全片最大遗憾。

最后必须称赞的，是斯科特·德瑞克森接受采访时直言自己想要拍摄这样一部原创的新片，在一年到头全是翻拍、续集和衍生的当下，只能说尊重。

另外《峡谷》也是《黑色电话2》前必要的过渡作，因为后者的时间线将来到高中，所以德瑞克森属于拍部电影等着上一部的演员长大了，总之期待10月17日上映的《黑色电话2》，希望安雅多来些恐怖电影。