亲爱的格洛莉亚

以孩童的视角来讲种族阶级问题总是温柔很多，结尾的分别戏情感迸发很强

PYIFF 7th第21部，前半部比较散乱，越到后面感情越真挚动人。把人与人之间似有若无的隔膜和幼孩分不清爱意与占有刻画得非常细腻，小演员表现力惊人。

技术上非常没有新意，放眼望去法国青导似乎平均都是这个水平。生活流的表演和台词，手持呈现亲密的人物关系，慢慢累积情感直至爆发。本片前半段观感乏味，是因为堆砌的情节没什么差异，情感也没什么递进和变化，但结尾的力量爆发得很好。

3.5，为啥全片怼脸镜头巨幕看得我头好晕

成长和告别实在是忧伤的

手持摄影、特写表现人与人之间的依恋（亲密关系）。在一次次告别中，我们就长大了。#26th SIFF百丽宫长宁来福士

没有想到《派对女孩》之后的九年，才重新回到导演的岗位。她娴熟地处理一个仍然趋近于掺杂着成长启示、定要以夏季作为背景展开的故事；但又在小女主的视角之外便以“Gloria”为名，临摹出亲爱的她在“母亲/保姆/祖母”身份不停切换的生活肖像；还有她自己的事业、爱欲与出外谋食必须吞下的心酸重回故乡的陌生与继续前行。两部分做得很出彩，但偶尔会有些戏显得多余；至于展现角色心绪的动画作为过场，虽然画风独特也直戳人心，但仍然觉得使用上不够妙。一部可以更精炼的电影，但爱她的镜头下的每个角色。

感情是真挚的，正如她对彼此的差别和距离还什么都不懂。#PYIFF07

2024 法语文化月开幕影片 BS沙丹、法国大使馆流行音乐与影视部文化专员

童年是脆弱跟敏感

认识这个世界 以及学会如何去爱

典型的法国大闷片，虽然转场动画充满诗意的美感，但整部片都透着一种政治正确的味道

这其实是一个特别残忍虐心的故事，法国人这几年还特别爱拍！这不是什么所谓“成长的阵痛”，因为根本不是所有人都要承受这种痛苦。格洛莉亚原来是黑人保姆的名字呀！看前一直以为小女孩的，尽管也分辨了半天是小女孩还是小男孩……“法语活动月·法语电影荟萃”开幕式影片。散场听到有观众议论说特别像二胎家庭。回头看看，一代一代都在重复——格洛莉亚把孩子交给母亲出来赚钱，她明显还没成熟的大女儿又总想把孩子交给她带；她的小儿子嫉妒克莱奥，克莱奥又嫉妒她的外孙乔治亚哥。这样的剧情确实容易博得观众情感的共情甚至眼泪，但总拍又有什么意义和意思呢。映前门口凭票领海报，一蓝一橙A2的又巨大。这个法语活动的海报图真花哨红黄蓝绿都占了！进场前又被段叔逗咳嗽。with F.内嵌英字、外置中黄字。资料馆1号厅，约8成多满。

一大一小的戏真好，非常细腻、动人。小孩的爱非常直接，嫉妒也是，这个视角阐述成长非常喜欢，有种直面阴暗与阳光共舞交错而行的力量，破土而出的人类最原始的本能：向往爱，以及渴望爱与被爱，亘古不变。

克蕾欧真的是一个心肠柔软的小宝贝。跨越阶级和种族，小姑娘以最大的善意去消化这些冲击和变化。而最困难的还是大人世界的复杂。格洛丽亚是她的保姆，更是两个孩子的亲妈，是一个有情有义的女人和一个家庭的支柱，只有格洛丽亚知道这是最后一个和她的女儿的夏天。

在格洛丽亚说出跳崖的原因时，我忽然眼泪开始止不住地流。怎么会有导演还能清晰地用孩子的方式还原这种感受——初尝人生中“爱的第一课”时的那种茫然。没错，爱是依恋、爱是陪伴、爱是温柔，但爱更是嫉妒、是占有、是疼痛。在往后漫长的一生中，我们将不断重复体验这种感受，直至我们自己早已习以为常。

3.5吧。从她来到保姆家，保姆孩子眼神对她的异样能感受到，虽然不说却摆在明面上的母爱失去。然而等到外孙女的出生，她明白了自己的母爱失去，无法独占。小朋友的演技很好，超萌。

不要再用孩子来做正确的道具啦

7th PYIFF｜

6.7 某些议题软植入得不错，它们作为背景存在对情感缺失主题不喧宾夺主