黄土高天

《黄土高天》作为一部历史正剧，之所以优秀，是因为它不仅是作为改革开放四十年的伟大献礼，它从历史群像到历史跨越的年代感，以及庞大格局与立意，都堪称行业剧的翘楚。

相比于当下多数网文题材改编电视剧动辄七八十集起步的工艺，《黄土高天》用短短38集讲述了40年的时代变迁，实乃将“水分”挤得无处可存了。

时代洪流的真实展现，做草根人物的情感故事在中国社会主义现代化，改革开放风云变幻的历史时期，从“大包干”到“家庭联产责任承包”再到调整农村产业结构，允许农民经商，从而出现“乡镇企业”，再到促进农业发展农民增收，走中国特色农业现代化道路……对于70、80年代出生生存在华夏这方热土上的中青年来说，都或主动或被动地卷入这场历史大潮之中。

从各型各色人物刻画到时代洪流的真实展现，以及剧集第一视角讲述包产到户的农村改革斗争、改革统购统销制度等农村经济改革与斗争的深刻描绘……几乎剧中每一个大大小小的角色和有过深刻历史意义的事件，都能在《黄土高天》中得以鲜明的体现。

导演阚卫平的视野和手法，再一次得到观众的认可。

上一部作品《天下粮田》里对角色设计和结构特征，“正邪”之间的对立、农民对改革的迫切愿望和信仰的激发和压迫感，都丝丝入扣地演绎出来。

特别是这一次《黄土高天》给观众们的代入感和剧情中弥漫开来的真实感更加强烈。

董勇饰演的秦学安，代表了编剧赋予的极其深厚的涵义，有三代农民事业努力向的也有人物感情发展向的。

起初木讷老实的秦学安，直到去安徽看人家分田到户，才渐渐展现出他的眼光、意识与野心——他不仅带着乡亲们的希望，分田不惜被拘押，敢于向领导提各种要求。

也深埋着中国农民“敢为天下先”的担当和善良。

随着剧情的深入，出现了县农委主任高满仓、张天顺之子张守信等保守派在“秦学安的发展道路”上屡屡阻挠的矛盾，在与各方势力的周旋似一股愈发强烈的力量和火焰，反衬和“炙烤”着这个即将翻天覆地的大时代。

不刻意高歌颂德农民群体，尊重每一个个体的本性改革，总是伴随着阶级斗争和人性的贪婪。

在那个风云际会的时代大背景下，绝大多数人被历史推着向前，只有少数人敢于和有能力影响时代和身边的人。

秦学安在改革历程中，无疑是先行者，他带领着村民走在改革的最前沿。

俗话说“识时务者，为俊杰！

”能做到俊杰，自然是游刃有余，身处那个时代农民除了“活下去”，还面临着如何“富起来”的命题。

在政治、权利、人性甚至所谓信仰的纠缠中，判定新道路是否可行，有无违背政治正确，以及最终决定是否土改……

创作者的用意之深，以及手法的沉稳，让人称道。

特别是该剧改编自著名作家莫伸的长篇报告文学《一号文件》，选取了农村发展历程中的重要组成部分都以影视艺术的形式呈现给观众。

不仅真实表现了走中国特色农业现代化道路的人文风貌，也对于角色的塑造和情感的表达大有裨益。

在这部剧中没有社会上的黑白混沌，人物上也没有绝对的好与坏、也没有谁绝对的站在正义的一边，只有不停的在生存和生活的边缘试探，剧中的金银花就是很典型的代表，每天怼天怼地怼空气，她怪“奋斗环境“不公平，怪天顺叔偏袒别人挤兑他们家，还怪秦学安不会带路，但是一有好资源出现时，就高喊着有钱一起挣，出了状况时又学秦学安闹“分地“。

剧情随人物很巧妙的形成了一个闭环，在这个闭环中人受苦时，不会向村庄表面一样宁静祥和。

贫穷是来打破“平衡“的，将这个闭环撕开一个口子，同时在剧中人物中最重要的一个落点就在于”利益“。

同时也是这样的”利益冲突”来让这部剧的戏骨在飙戏，堪称神仙打架。

也就是这部剧保有的底线。

“它没有因为对农民阶级的高歌颂德去刻意美化每一个人物而是尊重了人性的根本。

这是一个现实题材剧没错，但同时也有着幽默和温情，而这些内容就体现了农民群体的性格优势，例如剧中的卷毛偷摸的接别人家的牛粪，并疑惑于“牛是别人的，粪到底是不是可以属于自己“这些沙雕剧情的外表下包裹着柔软、温情的情感表达。

农村题材剧为何走向式微？

积极拥抱时代，吸引年轻人是持久战能够收割一批农村剧观剧人群的《黄土高天》，最终还是在收视率和网播量上败下阵来。

该剧上映27天，累计播放量2.6亿，这样的网播成绩远远比不上剧情相对轻松的《幸福一家人》等剧，《黄土高天》显得有点土，也有点闷。

现在的“农村戏”网播量不高，一方面是因为农村剧用户年龄层与网络端用户层不匹，这是互联网发展所带来的后遗症。

但农村题材电视剧也曾有过自己的“黄金时代”。

如2002年，《刘老根》掀起了新世纪农村剧的播出热潮，当时的实时收视率一度突破10%，几乎算得上是内地农村题材电视剧的“鼻祖“了，比同类型的《平凡的世界》要超前不少。

随后，《马大帅》系列、《乡村爱情》系列农村轻喜剧，一时间呈现了霸屏之态。

《刘老根》的实时收视率一度突破10%，《马大帅》在播出期间，收视率维持在2%左右。

而这几部剧里挑大梁的角色，也是各有特色，做到了标签而不刻板的程度。

而《乡村爱情》系列在央视一连播了三部，其中《乡村爱情3》的平均收视率高达6.73%，平均收视份额高达17.23%。

在2013年之后，各种IP剧悄然崛起，电视荧屏变成了古装剧、都市剧的天下，大多数的剧都被挤下了电视主流市场。

从《红高粱》、《平凡的世界》、《白鹿原》等同类型剧的网播量和收视率来看似乎不尽人意，平均收视率基本维持在1%左右。

它不仅遭到了古装剧和都市剧的无情碾压，还遭到了不少年轻人的诟病。

其中很重要的一个原因是，当时的年轻观众或多或少有“上山下乡”的经历，对于历史车轮变革，农村生活以及农村人精神世界的展现，或多或少能够引发他们共鸣。

随着中国城市化进程的加快，民俗文化逐渐演变为“宅丧文化”，在很多年轻人眼里这些村口巷尾的家长里短，都不如夜屯里的爱恨情仇。

说到底，观众群体的变化，意味着电视剧市场需求的变化。

多数年轻观众更希望看到大IP改编，高颜值演员，精致的服道化，而非农村剧中土里土气的演员，以及年代久远的故事，很难引发他们的共鸣。

即便“从吃穿来看改革开放40年”，共情感也仅仅局限于隔辈情，更多的是打一波回忆杀，很难引发观众对于农民、农村问题的思考。

在这个被称为“娱乐至死”的时代，想要在农村题材电视剧上有所突破，吸引更多的年轻人关注注定是个持久战。

自古以来，老百姓就将“民以食为天”中的“食”放在首位。

在唐代司马贞为《史记》做的《索隐》里，齐国宰相管仲就提出了“王者以民为天，民以食为天，能知天之天者，斯可矣”的思想。

阚卫平导演执导的《黄土高天》就以生动的故事展现了“食”的来源地，即农村在改革开放四十年中的巨大变化，全面解析了粮食上产质、量与多样化的重要性。

该剧改编自作家莫伸所著的长篇报告文学《一号文件》，讲述了1978年以来中国农民与粮食的故事，以生活化的细节呈现了历史的社会演进过程。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述从传统农业到发展乡镇企业 农村农业实现现代化炊烟、大喇叭、小卖部、苹果园、独轮车、万元户、农技站、建筑队、手扶拖拉机等特有元素构成了改革开放前的农村。

对很多年龄稍大的人来说，面朝黄土背朝天的劳动场面、种植麦子时拉犁的愉悦和疲惫交织的滋味似依旧存在于身体记忆里。

对60、70后而言，这些童年记忆的存在，一定会让他们在看《黄土高天》时心有戚戚然。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述在该剧中，董勇饰演的秦学安是个上进、勤奋、有钻研力和实践精神的农民，从安徽小岗村学习到了家庭联产责任制后，就迫不及待地引入到家乡。

从单干到承包，从采集山药到大规模种植，药材加工到更进一步的发展。

是他带领着丰源村的村民一步步迈向了小康，从靠天吃饭的传统农业，到将农业现代化生产，秦学安作为致富带头人，从普通的非党员农民开始，到敢闯敢拼发展小农经济、承办乡镇企业，他用现代科学技术对农业进行改造的勇气感染了诸多观众。

最终，秦学安将乡亲们塑造成新农民，让农村实现了现代化。

等待上传，排队中...删除王海燕饰演的赵秀娟作为秦学安的妻子，同样拥有着丰富的人生，作为与秦学安有着直接密切关系的角色，在他的人生道路上起着巨大的作用。

赵秀娟最初作为逃荒者偶然遇上好心人秦学安，最终嫁给了这个热情的、直接寻找粮食和命运的有希望的人。

而马少骅饰演的村支书张天顺则是一直看好秦学安的人，他是一个坚信“实践是检验真理的唯一标准”的基层干部，是黄河边丰源村社会主义新农村建设的主要带头人。

而其他的乡亲，虽然有人也有着一定的思维局限，但也积极响应号召，因为对每个农民来说，吃饱饭、挣钱花，明天才能更美好。

等待上传，排队中...删除全力保证粮食安全 绿水青山就是金山银山以秦学安为代表的丰源村的乡亲们拥有搞建设的不竭动力，但丰源村的建设过程却也并不是一帆风顺，第一年大规模种植中药时就遭到了连绵不断的降雨，差一点就导致宏图大业中断，秦学安只好在既要接受专款专用的贷款和将承包的果园转让出去，还大家欠款的危局下勉强渡过。

在这个过程中，是许还山饰演的专家褚建林直接对秦学安耳提面命的指导，才让秦学安的事业拥有了雨过天晴的转机。

等待上传，排队中...删除从1982年开始，每年的一号文件都是有关三农。

从摸着石头过河，到中国特色的新农村建设，中国农民在古今中外的传统和现实中精进。

国情让中国农村没办法照搬欧美农村走“欧美道路”，因为欧洲各国自工业革命发轫之始，人口基本只有一两千万，同时又在亚非拉澳有着广阔的殖民地，这才建立起资本主义帝国列强的“美好时光”。

而新中国继承了几千年的农业国传统，在一穷二白的基础上推翻了三座大山，进行了彻底的社会改造，解放了人民，砸烂了过去的社会关系，建立起全新的人际关系，相比起欧美，中国农村的现代化建设将更为艰难。

等待上传，排队中...删除中国的三农问题，既是现实的，也是历史的。

从传说中的大禹治水、到周代的“普天之下莫非王土”，再到商鞅变法，中国这块灾害频仍的土地上，“王者”必须负责起救灾的历史重任，同时又要与时俱进的处理好粮食安全和社会生产力之间的复杂关系。

自秦汉建立起统一的中央帝国，一直到东汉魏晋和南朝，土地大多在豪强世族所掌握，自耕农在这个时代的私有制被严重束缚。

而北朝从北魏开始历经隋唐，在土地共有的前提下进行授田，建立起复杂的租庸调制，到唐朝中后期也难以适应历史。

从宋朝开始，再度进入不抑兼并的私有制时代，同时宋元明又大量发行了纸钞和金融产品，一再导致农民陷入破产的境地。

明朝中后期民间自发以白银为货币，一直到中华民国中期，虽然土地兼并依然，但是金融却相对稳定。

等待上传，排队中...删除毛主席在新中国前三十年，打下了一个独立自主的初步工业国体系，并且在对外战争中取得全胜的优异成绩，可以说人民的志气是高昂的。

改革开放以来的四十年，让充分解放的群众，以多劳多得的原则去创造和争取更多的物质生活，相互之间并不矛盾，前后两个历史阶段需要直面的问题本身也不一样。

农村土地集体所有制不变，区别在于人民公社和家庭承包（未来显然要流转聚拢），计划种植统购统销到市场和计划相结合的农业生产，从工分制票证制到资本进入农业生产，秦学安这代人经历的关隘非常多，他们需要在实践中学会适应和创造，而中国农村的过去和现实也一直说明，西方的经济学并不能指导中国人怎么走路，执政党和农民在中国历史的传统和现实中找到了足够的经验和教训，也在西方过去三五百年的进程的参照做了相应的消化吸收。

当前的中国农村，正处于新旧动能交替的时刻，新农村建设在2020年代显然会有更为美好的未来。

等待上传，排队中...删除在《黄土高天》的故事里，我们可以看到无论农村情况多么复杂，人与人都是平等的。

邓小平在《解放思想，实事求是，团结一致向前看》的著名讲话里，有一段掷地有声的精彩论述：“一个党，一个国家，一个民族，如果一切从本本出发，思想僵化，迷信盛行，那它就不能前进，它的生机就停止了，就要亡党亡国。

”经过一代代人的共同奋斗，如今的农村已经走向环保为主的新模式，“绿水青山就是金山银山”，基本农田保证了中国的主粮安全，新农民一方面进城打工，有的留在城市，也有的回归乡村，当代的农村呈现出自古以来所没有的面貌，水电道路网络等基础设施的“村村通”基本实现，义务教育的普及也让新农民有着相当的眼光，特色农业从点到线逐步推广到面，中国的工业化、城市化进程与欧洲的“羊吃人运动”、资本压榨剩余价值的凶残程度大不相同。

等待上传，排队中...删除中国农村向何处去，始终是执政党和老农民共同关注的话题，《黄土高天》这部生动的剧集，再现了从中央层面的设计师、推动者，到基层农村干部的发展思想。

这些落地的发展思想，一定能给予新时代中寻找新定位的农人，一定的启发与感恩。

黄土高天》：在希望的田野上自古以来，老百姓就将“民以食为天”中的“食”放在首位。

在唐代司马贞为《史记》做的《索隐》里，齐国宰相管仲就提出了“王者以民为天，民以食为天，能知天之天者，斯可矣”的思想。

阚卫平导演执导的《黄土高天》就以生动的故事展现了“食”的来源地，即农村在改革开放四十年中的巨大变化，全面解析了粮食上产质、量与多样化的重要性。

该剧改编自作家莫伸所著的长篇报告文学《一号文件》，讲述了1978年以来中国农民与粮食的故事，以生活化的细节呈现了历史的社会演进过程。

从传统农业到发展乡镇企业 农村农业实现现代化炊烟、大喇叭、小卖部、苹果园、独轮车、万元户、农技站、建筑队、手扶拖拉机等特有元素构成了改革开放前的农村。

对很多年龄稍大的人来说，面朝黄土背朝天的劳动场面、种植麦子时拉犁的愉悦和疲惫交织的滋味似依旧存在于身体记忆里。

对60、70后而言，这些童年记忆的存在，一定会让他们在看《黄土高天》时心有戚戚然。

在该剧中，董勇饰演的秦学安是个上进、勤奋、有钻研力和实践精神的农民，从安徽小岗村学习到了家庭联产责任制后，就迫不及待地引入到家乡。

从单干到承包，从采集山药到大规模种植，药材加工到更进一步的发展。

是他带领着丰源村的村民一步步迈向了小康，从靠天吃饭的传统农业，到将农业现代化生产，秦学安作为致富带头人，从普通的非党员农民开始，到敢闯敢拼发展小农经济、承办乡镇企业，他用现代科学技术对农业进行改造的勇气感染了诸多观众。

最终，秦学安将乡亲们塑造成新农民，让农村实现了现代化。

王海燕饰演的赵秀娟作为秦学安的妻子，同样拥有着丰富的人生，作为与秦学安有着直接密切关系的角色，在他的人生道路上起着巨大的作用。

赵秀娟最初作为逃荒者偶然遇上好心人秦学安，最终嫁给了这个热情的、直接寻找粮食和命运的有希望的人。

而马少骅饰演的村支书张天顺则是一直看好秦学安的人，他是一个坚信“实践是检验真理的唯一标准”的基层干部，是黄河边丰源村社会主义新农村建设的主要带头人。

而其他的乡亲，虽然有人也有着一定的思维局限，但也积极响应号召，因为对每个农民来说，吃饱饭、挣钱花，明天才能更美好。

全力保证粮食安全 绿水青山就是金山银山以秦学安为代表的丰源村的乡亲们拥有搞建设的不竭动力，但丰源村的建设过程却也并不是一帆风顺，第一年大规模种植中药时就遭到了连绵不断的降雨，差一点就导致宏图大业中断，秦学安只好在既要接受专款专用的贷款和将承包的果园转让出去，还大家欠款的危局下勉强渡过。

在这个过程中，是许还山饰演的专家褚建林直接对秦学安耳提面命的指导，才让秦学安的事业拥有了雨过天晴的转机。

从1982年开始，每年的一号文件都是有关三农。

从摸着石头过河，到中国特色的新农村建设，中国农民在古今中外的传统和现实中精进。

国情让中国农村没办法照搬欧美农村走“欧美道路”，因为欧洲各国自工业革命发轫之始，人口基本只有一两千万，同时又在亚非拉澳有着广阔的殖民地，这才建立起资本主义帝国列强的“美好时光”。

而新中国继承了几千年的农业国传统，在一穷二白的基础上推翻了三座大山，进行了彻底的社会改造，解放了人民，砸烂了过去的社会关系，建立起全新的人际关系，相比起欧美，中国农村的现代化建设将更为艰难。

中国的三农问题，既是现实的，也是历史的。

从传说中的大禹治水、到周代的“普天之下莫非王土”，再到商鞅变法，中国这块灾害频仍的土地上，“王者”必须负责起救灾的历史重任，同时又要与时俱进的处理好粮食安全和社会生产力之间的复杂关系。

自秦汉建立起统一的中央帝国，一直到东汉魏晋和南朝，土地大多在豪强世族所掌握，自耕农在这个时代的私有制被严重束缚。

而北朝从北魏开始历经隋唐，在土地共有的前提下进行授田，建立起复杂的租庸调制，到唐朝中后期也难以适应历史。

从宋朝开始，再度进入不抑兼并的私有制时代，同时宋元明又大量发行了纸钞和金融产品，一再导致农民陷入破产的境地。

明朝中后期民间自发以白银为货币，一直到中华民国中期，虽然土地兼并依然，但是金融却相对稳定。

毛主席在新中国前三十年，打下了一个独立自主的初步工业国体系，并且在对外战争中取得全胜的优异成绩，可以说人民的志气是高昂的。

改革开放以来的四十年，让充分解放的群众，以多劳多得的原则去创造和争取更多的物质生活，相互之间并不矛盾，前后两个历史阶段需要直面的问题本身也不一样。

农村土地集体所有制不变，区别在于人民公社和家庭承包（未来显然要流转聚拢），计划种植统购统销到市场和计划相结合的农业生产，从工分制票证制到资本进入农业生产，秦学安这代人经历的关隘非常多，他们需要在实践中学会适应和创造，而中国农村的过去和现实也一直说明，西方的经济学并不能指导中国人怎么走路，执政党和农民在中国历史的传统和现实中找到了足够的经验和教训，也在西方过去三五百年的进程的参照做了相应的消化吸收。

当前的中国农村，正处于新旧动能交替的时刻，新农村建设在2020年代显然会有更为美好的未来。

在《黄土高天》的故事里，我们可以看到无论农村情况多么复杂，人与人都是平等的。

邓小平在《解放思想，实事求是，团结一致向前看》的著名讲话里，有一段掷地有声的精彩论述：“一个党，一个国家，一个民族，如果一切从本本出发，思想僵化，迷信盛行，那它就不能前进，它的生机就停止了，就要亡党亡国。

”经过一代代人的共同奋斗，如今的农村已经走向环保为主的新模式，“绿水青山就是金山银山”，基本农田保证了中国的主粮安全，新农民一方面进城打工，有的留在城市，也有的回归乡村，当代的农村呈现出自古以来所没有的面貌，水电道路网络等基础设施的“村村通”基本实现，义务教育的普及也让新农民有着相当的眼光，特色农业从点到线逐步推广到面，中国的工业化、城市化进程与欧洲的“羊吃人运动”、资本压榨剩余价值的凶残程度大不相同。

中国农村向何处去，始终是执政党和老农民共同关注的话题，《黄土高天》这部生动的剧集，再现了从中央层面的设计师、推动者，到基层农村干部的发展思想。

这些落地的发展思想，一定能给予新时代中寻找新定位的农人，一定的启发与感恩。

“面朝黄土背朝天”这句描绘农民生活的诗句，相信中国人都不陌生。

今天是改革开放四十周年，而中国的改革正是始于农村，始于“包产到户”。

农村改革也令八百里秦川诞生了各种奇迹。

正在央视热播的农村史诗大剧《黄土高天》，镜头就对准了黄河边上的陕西丰源村。

该剧由阚卫平执导，董勇、王海燕、王伟和马少骅等主演，并有高明、高亚麟等多位参演过《人民的名义》的资深戏骨加盟。

《黄土高天》的一大亮点，就是巧妙地将陕西与安徽紧紧联系在了一起。

两地相隔千里，却都是文化底蕴深厚，四十年改革中，两地人民也是不甘落后，锐意进取。

而当陕西汉子遇到安徽姑娘，会擦出什么样的火花，当他们一起打拼一同奋斗时，又会有什么样“1+1>2”的效果呢？

剧集从十一届三中全会之后的陕西丰源大队（后改为村）讲起，将以秦学安（董勇饰）和赵秀娟（王海燕饰）为代表的三代农民的事业努力与感情发展，放置于风云际会的时代大背景下，生动而真实地还原了农村包产到户、长途贩运、乡镇企业的勃兴，直到现代科技农业繁荣的风云变幻过程，充分证明了改革开放的功在当下，利在千秋。

前不久热播的《最美的青春》，在最苛刻的豆瓣赢得了8.4的高分，证明了主旋律年代剧可以赢得观众的喜爱。

而相比之下，《黄土高天》的时代背景离今天更近，时间跨度长达四十年，足以令60、70和80后，都能找到怀旧的理由。

而跌宕起伏的剧情推进与不落俗套的节奏铺排，以及一众实力明星的精彩演绎，也能令眼光高的90后为之叫好。

秦学安长了一张标准陕西人的厚道脸庞，却一点也学不会安分。

因为无意中认识了来自安徽的赵秀娟，生活从此发生了意想不到的变化。

在风起云涌的改革时代，他不满足于做一个见证者，更要当一个直接参与者甚至是缔造者。

世世代代生活在农村的秦学安，对这片土地，这里的乡亲，有着永远无法割舍的深情。

无数人把帮人挂在嘴上，他把帮人记在心里；无数人见困难就躲，他见困难就上。

这种与生俱来的使命感与领袖气质，当然会支撑他站得更高，看得更远，走得更快。

虽然生在农村，虽然面朝黄土背朝天，虽然没上过大学，但秦学安的眼光、意识与野心，并不亚于沿海开放地区的同龄人，在火车站卖板凳，可以随机应变地躲开追查；去安徽看人家分田到户，回到陕西马上有样学样；就算躲到北京，也不忘记向年轻人讨教新知识。

这样的人，只要时机合适，注定要做出一番事业。

但另一方面，秦学安又是一个如假包换的陕西人。

西北汉子的耿直、执拗和一根筋，在他那里表现得淋漓尽致。

为了分田不惜被拘押，为了收药不惜四处奔走，为了乡亲敢于向领导提各种要求。

这位爷倔起来，那真是九头牛拉也拉不回来。

乔布斯说“唯有偏执狂才能成功”。

改革正是权力与利益的再分配，如果只会和稀泥捣糨糊，谁都不敢得罪，不愿得罪，那注定无法越雷池半步。

秦学安身上展现出的强烈励志色彩，“敢为天下先”的担当，必定会使无数男人热血沸腾，而他的感情历程，让也既令人真心羡慕，又让人感慨良多。

农业专家褚建林、县委书记甘自强和大队支书张天顺等领导，对于“好出风头”“爱惹是非”“爱得罪人”的秦学安，给了很多实质的支持与帮助，而非走过场式的表扬与敷衍。

没有他们，秦学安的未来也要打上一个大大的问号。

而县农委主任高满仓、张天顺之子张守信等，则在秦学安的发展道路上屡屡阻挠，时时添乱。

但正是因为有了这样的较量和对抗，才让剧情张力十足，伏笔有力、矛盾集中，吸引着观众一路前行。

亲情、友情与爱情，在《黄土高天》中得到了很好展示。

无论秦学安怎么不顺，怎么倒霉，奶奶、父亲和弟弟都不会丢下他，而是想尽一切方法帮助他。

而在村上，包谷地、三十六计等好兄弟，也对他的工作给予了大力支持，自觉自愿当好下属。

“一个好汉三个帮”，这样的团队意识，足以令今天的无数高级白领汗颜。

而在感情方面，秦学安既打上了禁欲时代的明显烙印，又有着西北男人的迟钝与拘束，与赵秀娟和张灵芝的为爱放弃一切形成了较大反差。

他们三人的感情纠葛，无疑也让时下的年轻人感触良多。

导演无意将秦学安塑造成十全十美的楷模，而是让他更加真实可信，有血有肉。

都说一个成功的男人背后，一定站着一个伟大的女人。

但新时代下，女人是站在前面和男人一起奋斗的。

赵秀娟这位安徽女子，既有江南姑娘的灵气与柔情，又有北方婆姨的坚毅和果敢，为了自己所爱的人，可以抛下一切陈规、放下一切矜持，更对一切流言蜚语置若罔闻。

从火车站上的不期而遇，到一起下面条应付检查组，在安徽学习包干经验，一起因为卖药而奔走……他们之间有了更多了解，两颗心也越贴越近，真正做到了能以生命相托。

在那样一个两性关系相当保守的年代，女性承担的压力无疑更大，赵秀娟的付出，当然更值得钦佩与尊重。

而同样爱慕秦学安的本地漂亮姑娘张灵芝（王伟饰），不仅是剧集的颜值担当，更让观众给予了最多的同情与感慨。

“落花有意随流水，流水无心恋落花”的尴尬，是世界上最无奈的事情。

而张灵芝是否就此“黑化”，还有另有选择，必定是剧集的重大悬念与看点。

而董勇、王海燕和王伟这几位实力明星，以自己精湛的演技，让我们忘记了他们原来的身份，而是沉浸在剧集的进展之中。

一众老戏骨的倾力加盟，更是提高了本剧的品质。

特别值得一提的是，沉着老道的支书张天顺活灵活现，你还能想到其饰演者马少骅之前是“孙中山专业户”么？！

过往《白鹿原》《平凡的世界》等陕味电视剧都赢得了口碑与收视的双丰收。

腰鼓、窗花、秦腔和信天游这些浓烈的陕西符号，也在《黄土高天》中有了浓重的渲染，有效地烘托了剧集氛围。

凤阳花鼓等安徽曲艺的加入，也用得恰到好处。

作为一部年代大剧，《黄土高天》对历史的还原相当精准，服化道都用了不少心思。

《少林寺》电影票，海军衫，黄河黑白电视机等等，都很好地融入了剧情。

浓浓的怀旧氛围，令经历过那个年代的人倍感亲切，从中看到自己的影子；而对90后来说，他们也能发现上世纪八九十年代独特的魅力，更对炎黄故乡陕西产生更多的敬意。

电视剧《黄土高天》是一部讴歌改革开放伟大成就，表现乡村振兴战略，展现农村经济体制变革、农业繁荣发展、农民富裕幸福新气象的主旋律电视剧。

它深刻反映了在中央一号文件的指引下，中国农村日新月异的深刻变化，彰显新一代农民的精神面貌，追寻当代农业发展的崭新道路，探讨中国农村、农民和农业的美好未来。

讲述了以秦学安、赵秀娟、张天顺、秦田、秦奋为代表的三代农民和农村干部，他们以经历者、践行者、见证者的身份在改革开放四十年的伟大变革中，为追求美好生活而艰苦奋斗的故事。

2018年，现实题材大剧继续升温，医学题材、留学生题材、都市情感题材争相涌现，现实剧市场火爆空前。

时处改革开放四十周年之际，其中不乏多部“献礼剧”先后播出。

这些剧目或从各行各业展现改革历程，或从人物生活方式的变化上呈现社会风貌变迁，而改革开放四十年的成就，不但要看城市，更要看农村在发展中所取得的成绩。

这部即将在央视一套收官的《黄土高天》，全景呈现了农村改革开放四十年来的变革，致敬农民、农村与改革开放精神，可谓口碑收视俱佳。

“三农”视角，全景改革四十年 《黄土高天》能够俘获各个年龄层的“芳心”，它的成功之处在于细看家长里短，远观波澜壮阔，通过安徽、陕西两大“东西对称点”为“事件核心”，真实再现中国农村改革开放四十年，反映社会话题，呈现时代动向。

同时，它也在众多现实题材大剧中找到了自己独特的亮点：以农民为的第一视角出发，探寻农村发展之道上，政策内容贯穿全剧，却没有空走形式、喊口号，主旋律作品把控得别具一格。

在一个相对成熟的市场环境中，推出一部作品并不难，但能够在同类型作品中脱颖而出却很难，想要成为类型作品的新标杆，独特性要比共性更重要。

《黄土高天》正是瞄准市场中的农村题材市场，通过展示张天顺、秦学安、赵秀娟、秦奋、秦田等三代农民的思想转变，探讨现实生活中中国农村的真实面貌。

人物立得住，诠释时代成长《黄土高天》的成功绝不仅仅依靠精准的市场定位，还在于它的“共情性”——故事接地气，人物有“人气”。

《黄土高天》拒绝人物脸谱化，每个角色都有成长，但对于时代的巨变，他们却又有不同层次的感悟。

张天顺是一个保守传统的村干部，秦学安总是提出大胆地改革方法，让他心惊胆战，但他感受到了秦学安身上的坚定与正确，慢慢放手，甚至为其铺好前进的路。

秦学安是一个典型的西北农村小伙，热情豪爽，一心想通过勤劳努力改变家乡贫困的现境，但难免在探索发展中，把大家带入各种困境。

张守信看起来是个自私的乡镇企业家，但也不乏商业头脑和为了家乡争光的想法，这样的“非完美”人设令人物既有真实性、层次感，也让故事更具戏剧性。

每个人的行为方式、思维导向与生活环境密不可分，《黄土高天》中的人物性格不凭空捏造，与成长环境息息相关。

张天顺保守，因为年轻时他和秦有粮也大胆行事，秦有粮为保他承担了所有责任；秦学安从心系人民到最终加入中国共产党，因为在他最困难的时候，是党帮助了他；秦奋、秦田最终都回到丰源村，因为他们从小长就耳濡目染父辈一生都为家乡发展而拼搏奋斗。

此外，演员精湛的演技也令剧中人物更具饱满度、真实性。

剧中，秦学安的奶奶得知学安被众人拦住要分专款后，焦急万分，她赶去现场之前，还特意带上自己的寿材愿意卖了抵债，为学安求情中饱含着对孙子辜负乡亲的歉意、对孙子的心疼、对这个负债结果的担当，情绪表达的多层次让人物更立体、丰满。

生动有趣的叙述、鲜明精确的人物性格刻画，使得剧中人物的转变既具生活质感，又具对农村人物行为产生深沉的思考。

小故事大事件 感知生活酸甜苦辣纵观近年来成功的现实题材，大都真实不做作，接地气。

《黄土高天》在紧贴现实生活地描写人物时，也为观众提炼更具戏剧性的真实感。

有意见不同的决策人士、干部，醉心农业的科学家，有勤劳朴实的农民，也有好吃懒做的村民，观众曾吐槽金银花、卫东等村民总是自私、落后，但也正是这样的“缺陷”，让《黄土高天》足够真实。

该剧对于政策在丰源村发展中的作用运用地非常巧妙，每一次“一号文件”的发布，没有刻意去强调各个变革阶段，而是从农民遇到一件件小事中，譬如分地提高积极性，农副产品自主贸易权等，每一次都有起因经过结果，都有一段跌宕起伏，引发了观众的对过往的回忆，“读的是别人的故事，想的却是自己的家乡。

”正是这样的真实故事，引发了观众的共鸣。

这种贴近感、代入感，让观众沉浸剧中，感受着生活中的笑与泪、情与理、爱与恨。

以点带面 折射整个中国农村发展 《黄土高天》虽然是以西北、安徽两地为主要故事背景，但是它却并没有局限于当地，而是通过丰源村与秀水的发展变化，反映出整个中国农村的改革，在反思与记忆中，探讨新时代中国农村去向何处。

张天顺、秦学安、秦奋、秦田三代改革掌舵人在尝试中屡屡碰壁，虽然有各种困难，但还是步履为营，曲折中前进。

张天顺、秦学安及剧中的每一个人，都在这段改革开放中，经历过迷茫，审视过自我，这也令观众备受启迪：“对社会转型期的农村有了新的认识和思考。

”一段段看似平凡的故事，层层递进，深入展现中国农民在生活、思想上的自立自强，《黄土高天》通过这组人物群像传递积极向上的人生态度，无论环境如何恶劣，要保持一颗勇往直前的心，活出精彩。

以史为鉴可以知兴替，以史为鉴可以明方向。

《黄土高天》以小人物奋斗史展现时代大情怀，以宏大的叙事和走心的制作担起对时代变迁的深刻感悟，通过影视艺术将我国农村改革开放这一伟大实践精彩呈现，既体现了中国特色社会主义理论体系的实践基础和科学依据，又弘扬了新一代农民创新精神，承担起舆论的正向引导和责任担当，是一部礼献改革、礼献时代的力作。

中国的对内改革首先从农村开始，《黄土高天》正是抓住了这个契点，从改革的源头讲述改革这一伟大历程，高度契合党的十九大关于三农问题的精神要旨。

该剧主题之宏大、年代跨度大、事件体量大、现实意义重大，突破了中国农村电视剧的固有模式 《黄土高天》是一部难得的史诗性作品。

这部由当代农民悲喜人生编织的命运交响曲，是改革开放后中国农村变化的一个缩影。

不夸张地说，它称得上是一部“不负苍天不负农”的良心剧。

该剧将中国农村改革40年的历程凝固成了记忆的丰碑，谱写了农民用双手从土地里刨出希望的史诗，记录了国家与人民改革进步中的痛苦、挣扎、迷惘、奋斗、美好，也抒发了国家与人民继续改革，走进新时代的愿景。

与许多农村题材剧不同，《黄土高天》并没有刻意烘托出农民的悲欢离合以此寻求情感共振，该剧导演阚卫平甚至摒弃掉“悲欢离合，喜怒哀乐”的电视剧创作方针：“如果《黄土高天》围绕喜怒哀乐和悲欢离合做文章，可能就失去了它的史诗性，失去了它40年改革开放展现出的大气度、大使命、大情怀。

”

文/番茄女王这部剧魔性十足，一方面，年代戏、爱情戏走的还是“真善美”路线；另一方面，董勇和王海燕的搭配演绎出人意料，马少骅塑造的村支书圆滑又不失人情味十分讨喜，让人刷剧停不下来……贫瘠的黄土地、壶口瀑布、黄河边破败的村落——故事发生在改革前夕的落后农村。

蝗灾侵袭后的庄稼地，绝望哭泣的村民，饿到偷吃黑豆饼的孩子，为乡亲温饱束手无策的村支书，锐意分地的壮实青年……一个个鲜活生动的角色让观众驻足关注起后续剧情中这些人物的命运脉络。

电视剧《黄土高天》即将在央视一套迎来大结局，该剧一经播出就引发了广泛讨论，受到众多观众喜爱，缘由何在？

我看剧之后找到了答案，是主创创作时的脚踏实地、用心与真诚，是创作时怀着的对土地和农民的敬畏之心，或许从剧名由来能看出一二，正所谓“黄土三尺，民为高天”。

定位农村题材剧，“土”是它最难也最可爱之处。

不止制作用心、演技精湛，“土”到接地气的乡村温情更让人动容《黄土高天》男主角名叫秦学安，是个地地道道的农民，善良聪明，敢想敢干，想要脱贫致富，不仅带领村民学习包产到户带头分地，种起了药材，盖起了工厂，娶了个秀外慧中的媳妇，当上了村支书，还培养出来了人们口中的“别人家孩子”，梦想一步步照进了现实，讴歌真善美的农村小人物励志画风扑面而来。

剧中的角色名也充满农村励志气息：“高满仓”、“秦有粮”、“包谷地”、“灵芝”、“酸汤婶”“秦奋”……说到这里，有人可能会有疑惑：那为什么大家都喜欢这部剧呢？

因为剧中接地气的乡村温情戏码实在让人不舍，名为《黄土高天》，实则是人们对一米一面的喜怒哀乐，对一土一地的殷切寄托，对一家一户的幸福企盼。

一方乡亲都是农民，都有自己的小抱怨和小期盼，可关于种地，大家都没能填饱肚子，看似都是庄稼好手，但解决温饱，竟如此之难。

剧中刻画了这样一位村支书：他有着农村干部的责任感，面对村民时有一村之长的派头和担当；他也有自私与局限的时候，面对领导时有些圆滑世故，接触新生事物时有些固执；他还很有人情味儿，会在关键时候帮着村里的好后生打掩护；他还是一个独自拉扯儿女的父亲，好不容易解决了一个个焦头烂额的事情，看到儿子又怒其不争气，活脱脱的农村小人物。

有评论道出广大观众心声：家长里短，邻里乡亲，一个个小人物，现在看起来可能会觉得土，但这就是那个年代的农村故事啊！

“别人能干的我也能干，我就要闯出一条道来，我就是想通过自己的双手把地种好，让自己能吃饱，让家里过上好日子”，这是剧中秦学安的台词，也是剧中许多角色的心声，更是无数观众奋斗的写照，“土”到接地气的话语和温情让人动容。

若角色设置“有血有肉”，暖人心的“主旋律”也能成为中国农村窗口《黄土高天》讲述了三代农民和农村干部的故事，重点刻画了三位支书：张天顺、秦学安和秦田，他们身上有着各自的时代烙印。

第一代书记张天顺，在土里面等食吃，靠救济保证老百姓的温饱，第二代书记秦学安，在土地里刨食吃，想靠努力带领大家脱贫致富，第三代书记秦田，在土地里创造梦想，想通过科技开拓农村，其中重点刻画了秦学安这位书记。

董勇饰演的秦学安是一位“拼搏型”的村支书。

他敢想敢干，充满拼劲，有着自己的担当，为大家着想。

他挑起家庭重担，村子因为蝗灾颗粒无收，他带着大家分地脱贫致富当上了村支书，他还不安于现状，带着村民搞起了药材种植跑起了药材生意，一次次突破常规，实现着自己的梦想。

改革的脚步飞速向前，从父辈手中接过重担的秦学安也成为了父辈，有自己的观念和经验，可是面对子女关于科技农业的先进理念，他犹豫了，他有两种选择：顺应时代潮流学习新兴事物继续大刀阔斧改革，再创巅峰更加成功；或者逐渐感到局促与无措，越来越保守，手中的接力棒由更有拼劲儿的年轻人接过。

《黄土高天》选择了后者。

剧集后半段，一向敢为人先的秦学安走起了张天顺的老路：也开始变得保守，他不理解年轻人关于土地的设想，觉得自己怎么会比不过几个没种过地的年轻人，后来发现了自己的不足，放心把接力棒交给了更有拼劲儿的年轻人。

“拼搏”过劲儿就会显得太过生硬，反而会让人物失去温度，剧中秦学安的人物走向则分寸把握的恰到好处，多一分过于宏大，少一分会力度不够。

主旋律创作也在变，以前多是高大全的人物形象，神圣没有什么缺点，仿佛有一点瑕疵都会影响主人公的光辉形象，创作者们也逐渐认识到脚踏实地有人情味儿的角色更抓人，主旋律题材也可以很暖心。

说到“三农”：农业、农村、农民，很多人第一反应都是“土”，说到三农题材电视剧，很多人又会觉得“主旋律”、“不接地气”。

但像《黄土高天》里的这些人物角色，有一些小毛病，但又有许多闪光点，立体饱满有温度，不是一味的弘扬与讴歌。

他们都曾经努力拼搏，又都回归平凡，是无数农民和农村干部奋斗奉献的缩影，主创也用事实证明，主旋律故事也可以很暖心，农村题材电视剧也可以成为展示中国农村变迁的窗口。

《黄土高天》我是一集不落的看完了，这部剧讲述了以秦学安、赵秀娟、张天顺、秦田、秦奋为代表的三代农民和农村干部，在改革开放四十年的变革中，为追求美好生活而艰苦奋斗的故事。

剧中，窑洞、炊烟、大喇叭、敲钟、碾子、石磨、手扶拖拉机等过去农村艰苦的生活场景给我留下了深刻的印象。

对很多年龄稍大的人来说，敲钟上工，村口开会，面朝黄土背朝天的劳动场面，交公粮时的愉悦和扛麻包时疲惫交织的滋味依旧回荡在眼前。

对于80后和90后而言，这些我们都没有经历过，但同样也需要了解这一段值得纪念的历史。

我印象最深刻的是秦学安，他是那一段艰苦生活的经历者。

为了改变自己的生活和命运，冒着风险将土地分配到户，促进农民生产积极性，改善了大家的生活。

后来，他继续带领乡亲放弃传统作物种植，大力发展中草药等经济作物，积极兴办企业，最终带领全体村民实现了共同富裕。

秦学安代表了迎着改革开放成长起来的这一代农民。

他们有着对美好生活的渴望，他们有着一股“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天”的精神。

虽然，我们这一代人不是这些重大历史事件的经历者，但是我们是这些敢于创新，敢于突破人的受益者。

正是有了像秦学安这样一群敢于创新，打破传统思维的创一代，才带来了我们今天幸福的生活。

《黄土高天》全剧紧扣农村、农民为主题，关注农村和农民发展。

以中央一号文件为线索，突出改革开放四十年来，我国农村发展的巨大变化，是一部题材鲜明，主旋律强的作品。

该剧通过剧情的发展，让我们从改革开放前农民、农村生活的艰苦，一点点的看到发展和变化。

其中，我们看到以秦学安为代表的农民，他们艰苦奋斗、敢于创新、不折不挠的精神。

同时，我们也看到中央对于“三农”工作的重视。

秦田、秦奋为代表的新一代农民努力的接过老一辈的班，用自己的知识去改变农村的面貌，去实现社会主义新农村的建设。

全剧跨越四十年，通过几代人的奋斗，在我们面前展现出了一副农村四十年改革发展取得的恢弘景象，的确是一部难得的讴歌改革开放伟大成就的大戏。

家里有粮，心才不慌——浅析电视剧《黄土高天》的情节及人物设定现实主义题材的电视剧，总能让一圈又一圈，宛若年轮的感动深深扎根在心底。

天灾之下，不怨天尤人，诱惑当前，也能有借有还，坚定携手共渡难关。

言语虽然简单，但当事到临头，做起来又何其艰难。

《黄土高天》开篇两集，情节高度集中，剧情节奏毫不拖沓，在剧情强度的设计上，三个强情节点接踵而至，让人目不暇接。

首先是安徽逃荒的母女被男主救回已经揭不开锅的家里，随后时为了迎接检查团，村支书假发粮又违约蓄水最终引发民众闹事，最终新任县委书记出场，唤起民众最质朴的情义，答应还粮。

每一个强情节点的出现，都让剧情出现转折，也让剧中人物的处境产生了改变：本被定为“盲流”要被抓起来的母女，登上报纸，成为做好事的宣传点；本欲闹事的民众，改变心意，决定携手共渡难关，种种事件推动人物命运，情节设计上做到了情节强度，密度，粘度的高度契合。

在人物设定方面，男主秦学安人物形象十分立体，个性鲜明，开篇兜售小板凳与查问人员对答如流的秦学安，满口谎话，但下一秒的他，却可以帮人帮到底，将逃灾的母女两接回自己家里，下一个情节里的他，却能为了朋友，承担本不该他承担的偷吃战备粮的“黑锅”，他的身上，存在耍小聪明的缺点，却又彰显着淳朴农民的善良与侠义的高尚品德。

在台词风格方面，主角人物台词均符合人物形象，且兼具人物个性，另外当一群庄稼汉子在耕田里休息时，剧情加入了苦中作乐的他们，嘶吼秦腔的情节，将整体剧情的氛围推向了一个小高潮，也很容易让观者共情，为之感动。

整体来看，《黄土高天》开篇以奔腾的黄河水切入，奠定了一切都会“奔腾向前”的剧情基调，第一集便迅速的介绍了故事背景，主要人物，以及人物所处的困境“缺粮”，为后续欲扬先抑的剧情铺垫了十分得当的故事悬念，观感是一部非常值得观看的现实主义题材电视剧。

薛冰仪

《黄土高天》拍摄制作大气，重现改革初期‘十一’届三中全会和‘实践讨论’，为了生活，为了改变当时农村窘境，一部分农民兄弟率先投入改革的初潮。

看得人怪激动的，看了一遍不够，夜里爬起来又看了一遍。

”　　“实事求是”丰源大队 开启改革新时代　　党的十一届三中全会重新明确了“实事求是”的思想路线，开启了改革开放历史新时期。

剧中，丰源大队为维护自己“红旗大队”称号借战备粮“迎接”上级检查团，县委甘书记(黄品沅饰)严肃批评并传达了“不管什么原因，何时何地，我们共产党必须坚持实事求是，必须把群众的利益放在第一位”的发展思想。

甘书记的话敲醒了丰源大队、鼓舞了秦学安，同时也拉开了丰源大队改革开放的历史篇章。

网友纷纷为甘书记点赞：“满满正能量的甘书记：作为一名共产党员，时刻要谨记服务好人民群众，实事求是，任何时候要把人民群众的利益放在第一位置。

”　　中国的对内改革首先从农村开始，《黄土高天》正是抓住了这个契点，从改革的源头讲述改革这一伟大历程，高度契合党的十九大关于三农问题的精神要旨。

该剧主题之宏大、年代跨度大、事件体量大、现实意义重大，突破了中国农村电视剧的固有模式。

总编剧张强为本剧定位：“彰显中国改革四十年的农村史诗剧”，正是怀着这样的创作雄心，《黄土高天》剧组转战陕西、安徽大小十三处取景，搭建场景500余处，还原了一个“真实”的丰源，上演了一场真改革、真农民的历史盛宴。

　　“救苦帮扶”秦学安 牢记改革新思想