蜡笔小新：呼风唤雨！大人王国的反击

这一部大人才能有所体会的片子.一直觉得,动画是否具有教育意义并不只针对孩子.相反,由大人编制的动画,自然会是大人世界的缩影,饱含现实意义.确实,社会现在变得让人有些窒息,人心也变得虚无,大家都知道要追求精神幸福,但谁又能左右这物质生活.好吧,随遇而安即可,小人物就该有小人物的生活法则,又怎奈何心生几丝悲凉...如此这般,辗转反侧,想说的,想喊的,都经岁月,已变得有些干涩而苍白无力.怀念过去,并不是沉湎其中.现实丑恶,并不代表没有未来.回到过去,只是浪漫主义.正如灰姑娘结局那般美好,却不曾料想过婚后会有何样生活.永远不存在永远,这一矛盾也永远存在.不过,我们也回不到过去.还能做些什么,雷锋说"把有限的生命投入到无限的为人民服务之中去",好吧,现在看来也算是取巧答案.正如因为所以科学道理嘛.第一次被小新感动到...即便相信神,弥塞亚也不会出现,所以要相信自己. 未来,不说那么遥远的事;明天,也不说那么有分歧的词.这样,定义一个结束句也是需要挣扎的问题...所以,就这样完结本篇评论吧.

看了这部2001年的剧场版我想到了我的童年时光

蜡笔小新：呼风唤雨！

大人王国的反击 (2001)9.32001 / 日本 / 喜剧 动画 / 原惠一 / 矢岛晶子 楢桥美纪想想看，我也怀念童年，尽管我正直壮年。

儿时河边嬉戏，公园玩耍；小学在课堂打闹，操场疯跑；初中在黄昏下和大家一起牵自行车成群结队的回家……喜欢蝉鸣空桑林，溪柳映蓝天，穿短袖在林里抓昆虫，和朋友们去游泳，晚上吃西瓜看电视打电动吹空调；冬天贴福挂灯笼，穿棉袄放炮竹，大家会聚在一起美美的吃一顿。

我和我的妹妹

我想到了怪诞小镇里的那个暑假

放学路上大家成群结队一起回家也许童年回不去了……我喜欢小新这一家人，忠诚的小白，有责任心护家的老爸，还有贤惠关心家人的老妈，他们撑起了这个家，还有爷爷奶奶外公外婆，都承载了太多记忆，最后是小新，那个无厘头，好色，不正经的小孩，却无时无刻不在温暖他的家人他的朋友，并给他们带来欢乐，重要时刻会保护他的妹妹朋友还有家人……还有太多太多说不完的故事，这部剧给了我太多体验，这也许就是我喜欢小新的原因吧……如果可以我想出生在1989年，在80后的末尾，这样就可以……

小新总是给我那么多的期待。

我也你从他的身上感受到温暖

看罢了蜡笔小新剧场版的某一集，《大人帝国的反击》。

关于臼井仪人的这部著名作品，其实自初中起陆陆续续看过不少；那个永远5岁的小孩，是我最喜欢的卡通角色。

然而看他的剧场版却是后面的事情。

与普通短篇不一样，蜡笔小新的剧场版往往是在讲述一种思想：《光荣的叉烧之路》中的叉烧代替了一切美好使人为之奋斗的卑微的东西，整剧有些荒诞派戏剧的味道；而《时空大作战》则巧妙低利用“未完成的电影”这一意象，诠释了空间和时间的概念；《三分钟》则几近疯狂变态地动用了无数个近似的桥段来反应现代都市人群的心态。

而《大人帝国的反击》则用很温情的手段讲述了二十世纪与二十一世纪的战争；不愿意成长的某文艺青年兼科学怪人，利用伤感的怀旧气息，感染了全日本的成年人，并且试图用温柔的乐园圈养他们，于是成年人统统变成和小孩一样贪玩，而真正的小孩被禁锢：于是时间停止在了二十一世纪即将来临以前……全剧都笼罩在了淡淡的怅然里，作者仿佛在用很矛盾的态度使故事发展下去——一方面他希望时间的静止，而一方面他又不希望看见社会的停步；而片中无论是哪个成人，眼神里不无透露出伤感的气息。

竹篱笆、旧挂钟、老街道缝纫机、三轮车、知了、以及静止不动的黄昏上空的火烧云……而全剧的最后是整个城镇的电视里都被强迫播放了野原新之助与文艺青年某关于未来的争夺；而电影的最后的好几分钟是近乎残酷地上演了这个五岁的可爱小孩不断爬东京塔，摔倒、爬起来、流血等等等等；故事的最后是小新说出的台词“我要和爸爸、妈妈、小妹还有小白一起生活”……从而唤醒了所有成年人的记忆。

从而赢取了未来。

而剧末的鸽子使文艺青年某断送了关于死的念头，“明天开始还得这样生活下去” 。

这个电影给出的命题是：成长到底算不算悲哀？

很显然答案是不一样的，很显然作者的意图是“是”，因为全剧的哀愁基调不无反映这一点，而新之助家客厅里那幅经常出现的书法“色即是空”，委婉的点明了所有和这个色色的小男孩的剧情的中心思想。

这点上，显然臼井先生非常悲观。

慢慢成长，消失在人海里。

正如无法理性看待个人成长和社会进步之间的东西，在这点上我很不后现代。

小时候看蜡笔小新，看到的是里面捧腹大笑无厘头的故事。

长大后再看蜡笔小新，看到的确实真实的人生。

今天要给大家介绍的是2001年蜡笔小新剧场版《呼风唤雨！

大人帝国的反击》剧情开头是小新一家正在参观20世纪博览馆。

那里重现了上个世纪的时代回忆和情怀，是属于昭和时期大人们的游乐场。

他们在那里扮演小时候喜欢的动画角色，还能买到童年时想要玩具和零食。

这里唤醒了大人们深藏内心的童真，他们在此处流连忘返。

但是对于没有经历过昭和时期的孩子们来说，却是抱怨多于喜悦，因为很多家长只顾着怀念过去而忽略了他们的情绪。

渐渐地，这股复古风在整个春日部蔓延开来。

街头出现了老汽车、旧电视等，人们甚至换上了当年流行的复古装。

夕阳下的春日部带着浓浓的属于20世纪的怀旧味道，让大人们纷纷感叹：这样的春日部真的太美好了……博览馆的宣传片将在晚上八点播放，广志和美伢准时蹲守在电视机前。

但是等到宣传片播放完，小新发现两人的行为举止突然变得很诡异，就像被控制的傀儡。

广志不再上班，美伢不再做家务，他们疯狂地吃着零食。

面对小新和小葵两个孩子更是满满地嫌弃。

上学路上，小新看到街边的大人都像孩子一样在结伴玩耍。

似乎一夜之前，所有的大人回到了孩提时代。

虽然他们还是成年人的模样，但是行为举止都像孩童一样的幼稚和自私。

这时候，街边驶入一辆辆播放着怀旧音乐的卡车，在听到音乐后大伙都争先恐后的上车离开。

这些卡车是专门用来接送大人的，卡车将带着他们前往心中的圣地——20世纪博览馆。

一时间，整个春日部只剩下了孩子们。

原来，这一切都是博览馆馆长阿健的阴谋。

阿健厌恶了这个功利的21世纪。

他认为曾经的20世纪的人们满怀着理想和希望憧憬着未来，而现在只有肮脏的金钱和没用的垃圾。

这个丑陋的世界让他决定摧毁这个时代，重建过去。

他通过营造20世纪的复古氛围，收集怀旧气体，再发射塔将这个气体全部发射到全国，让整个日本都变回20世纪。

阿健组织了防护队抓捕孩子。

因为孩子身上有21世纪的味道，他需要将孩子送去改造以除去这些味道。

小新逃了出来，在出逃的途中，他用广志的臭脚丫子味道唤醒了他和美伢的神智。

小新一家人决定阻止阿健的邪恶计划。

他们跑向发射塔，广志为了给小新和美伢争取时间，独自一人留下来对抗敌人。

途中，美伢抱着小葵用后背阻击敌人前进的步伐，小白也是直接正面迎敌。

最后只剩下小新一人。

影片中小新狂奔在发射塔，他摔倒了无数次，摔得头破血流，但是次次都爬起来继续往前冲。

小新一家人的反抗之旅通过电视直播的形式在电视台播放了，众人看着他们即便哪怕狼狈地被追捕仍要面对未来的勇气和决定，开始为之动容。

等阿健到发射塔顶想要发射仪器的时候，里面收集的怀旧气味已经被降到最低值，已经没有了完成重塑20世纪的可能。

阿健的同伴茶子怒斥小新：现实中的未来只有丑陋的一面，为什么还要这么做？

小新回答：因为我只想和爸爸妈妈、小葵还有小白一起生活……吵架也好，生气也罢，只要互相不离不弃就行了……剧情的结尾是大团圆：阿健等人放下心中执念，重新开始生活。

春日部的人们都恢复了正常。

小新一家人安稳地到了家。

其实，这是一部很有教育意义的动画电影，在它搞笑的背后是对活在过去还是选择当下的反思。

剧中最经典的一幕：小新去找被怀旧气体洗脑的父亲，当时的广志是和小新差不多个头的幼童，广志看到父母离开的身影想要追上去，但是被小新一把抓住了。

小新用广志的脚臭味唤起了广志的成长回忆。

“广志从坐在父亲的自行车后座长大，后来遇到了初恋，但并没有和初恋携手。

成年后他到城市闯荡，在工作中总是碰壁和赔笑。

后来，遇到了美伢，生下小新。

那天他在产房里看到小新第一眼有了为人父的喜悦。

孩子长大后，他们搬了家，搬到了现在这个地方。

广志的工作仍然疲惫，生活仍然艰难。

但是，他想起每天回家都能听到妻子的问候，和孩子们一起泡澡，饭前再喝上一杯冰啤酒，一天阴霾便散去了。

蓝天白云下，他们骑着单车，带着孩子享受着生活里难得的闲适。

广志闻着有味道的鞋子，哭着清醒过来，此时的广志恢复成年人的模样。

”小新问爸爸：你想起我了吗？

广志哭着一把将小新抱住。

35岁的广志过得并不如意，跌跌撞撞一路而来，算是大部分人的真实写照。

生活的困苦让我们更加怀念小时候，那是我们最美好的时光。

我们不用面对社会的压力和成年人的烦恼，我们心安理得地享受着“孩子”这个保护伞。

以至于长大后的我们仍然会不断地怀念着斑驳陆离的过去和那些无忧无虑的笑容。

我们似乎总是有这样的想法：小时候想长大，长大了又想回到小时候，可是，人生只是一条始终前进的道路，生活鞭策着我们只能往前走。

人生过得好不好，我们都得前进；生活过得幸不幸福，我们都要继续。

用了两天的时间，分别在小白去打球的时候，小白睡午觉的时候，小白早睡的时候，分三次看完了整部片子。

鄙视一下自己先，已经完全变成了小白的附属品了...网恋到了这个地步，也是一种境界不是么？

片子是XE的小冠推荐给我的..一个90后的小屁孩...推荐的还有剧场版的另外一部《屁股炸弹》。

也准备抽时间看了。

至于片子，我觉得我还有必要找个时间好好的再看一次。

这一次看得七零八落，有的感动只是小白背着妹妹去上幼稚园，背着妹妹去追妈妈爸爸，还有最后健和茶子十指相扣的双手...其实，活着就好。

没有必要太过在意过去的自己是什么样子的，毕竟那已经是过去，对我们而言，重要的是眼前正在发生的种种，至于以后将要发生的种种，不是我们能够控制的。

上面一段话也是我想对现阶段这个迷茫不知所措的自己说的。

就算结局并不美好，那又如何？

感谢在我生命最美丽的这个夏天，有你的参与，那就已经足够了。

春日部郊区突然出现了以“怀旧经典”为主题的二十世纪博游乐场，其中的旧式建筑、游戏、动画形成“怀旧之气”，教沉浸此间的父母们流连忘返。

小新与小葵被安置在小孩看护处，与同样在游乐场中难以体会旧式乐趣的春日部护卫队一行汇合。

彼此交流着父母们是如何在游乐园中“返璞归真”，一向早熟的风间彻 “怀旧真的有这么好吗？

” 怀旧一词的中文定义可以不用赘述，但是随着影片的深入，怀旧的区间范围也浮出水面。

夕阳浸染中，反派们穿梭于充满昭和时代特征的街道，最后走进铺着规整榻榻米、放置着自用织布机以及黑白卫星电视的房间里。

显而易见，本作以二战结束后20世纪六七十年代经济快速腾飞的过往日本为怀旧之对象。

平静悠扬的曲调，温暖柔和的晚霞，室内熟悉的陈列，形成了怀旧之气 1960在美国的慷慨解囊下日本推行名为收入倍增计划的经济改革政策。

先是整治大地主，让农民可以耕种自己的土地，扫清旧财阀，让工人也能依靠劳动摇身变成企业家；建立基础教育、卫生医疗以及养老保障体系，扫清后顾国民投入国家经济复兴的后顾之忧；提高国民收入，为国内制造业提供消费内驱动力；开放国际市场，吸纳美国先进的制造技术，最终实现从贸易逆差向贸易顺差的逆转。

1968年日本成为仅次于美国的第二大经济体。

尽管此时美国人警觉养虎为患而高筑贸易壁垒、封锁技术专利，但仍然无法阻止日本经济此后二十多余年的高歌猛进。

为了摆脱越南战争、对外贸易逆差和财政赤字的影响，美国毁弃了布雷顿森林体系。

而为了不让手握巨额美元外汇的日本国经济成为美元体系崩溃下的殉葬品，日本与美国等西方国家签订广场协议后，大幅提升日元价值。

在这样的情况下，日本仍然保持对着美国的贸易顺差，国内经济短期内达到了空前繁荣。

日本国内市场在经济飞速发展中逐渐趋于饱和，短暂的繁荣中日本人沉迷于奢侈品消费、超前消费等纸醉金迷的消费主义模式下；于此同时，金融证券、房地产迅速崛起发展。

银行降低贷款利率的举措更是赋予了房地产商人借助杠杆实现钱生钱的，房地产价格急速飙升，以至于东京城的低价在短时间内翻了十数倍不止。

这种借用脱实入虚发展模式所吹起的泡沫很快便嘭然破裂。

底层人民享受不到经济繁荣的利好，社会贫富差距逐渐增大。

高城市化率、富人有限的消费需求以及严格对房地产商放贷政策的出台，让房地产行业如乘上了过山车般，越过山巅向下飞速俯冲。

为了应对人口老龄化带来的影响，政府全面推行劳务派遣制度同工不同酬。

企业则为了降本增效剥削年轻劳动力，家族式企业尾大不掉、老年职工尸位素餐。

年轻人劳动积极性大幅度削弱，可支配收入减少，消费积极性不高导致市场内需下降。

更兼生育意愿逐渐低迷，日本迈入了人口老龄化的社会。

而二十世纪与二十一世界交接之际，人们一方面怀揣着对时代新篇章的期望，一方面被迫从享乐中清醒，直面学习工作、生活经营以及赡养抚育的种种压力。

本质上来说，这些弊病都是日本经济飞速发展之初便早已埋下，与日本和美国、日元与美元之间的捆绑脱不了干系。

但对于百姓而言，国家借助权力的游戏所谋求的长短期利益，都不如实打实的过剩收入来得实在。

过去曾经是傲视全球群雄的亚洲经济体，如今却生活成本高涨、社会福利倒退，眼见钱包越发干瘪，过去怎能不教人“怀旧”？

想起小时候为了赶学校早读，七点半不到被母亲叫起来上学。

为了获得充足的睡眠，趁着还未到学校，也是这般坐在后座上争分夺秒地打瞌睡补觉 过去的繁荣昌盛实为怀旧之客体，那么对于怀旧主体而言，怀旧又意味着什么呢? 在诞生或生长在二十一世纪的小孩来眼里，二十世纪哪怕只是距离该影片上映只有短短的一年之隔，但却是朦胧得如同雾里看花、距离遥望乃至心灵上难以产生同频共振。

每一个时代都有每一个时代的生活方式与文化符号。

因此，也无怪尚且年幼的风间彻会如此提问——他们天然就能抵抗二十世纪博制造的怀旧之气。

而另一方面的原因，是他们正处于童年这一心智初启的时代。

尽管 “小孩也曾经是大人”是人尽皆知的客观事实，“我们有一天会成为大人”也是打小知悉的人事规则，但小孩不会因为这个时期终将会离自己远去而忧愁、惧怕。

没有对此刻人事物的留恋，又怎能无端生发恋旧之情？

这样的境况会随着年龄增长而发生改变。

当孩童真正地走出父母庇护、在人生茫茫旷野中开启独立的旅途时，很多事情是长大了也没办法厘清、弄懂。

独自生活的压力、为金钱奋斗的工作压力，这些都让稚气未脱的成年人开始回味着过去无忧无虑的时光，而废弃的游乐场、陈旧的课本、雪花闪烁的电视机就成为这些时光具象化的载体。

面对这些事物，就如同见了昔日老友一般，怀旧之情油然而生。

说是睹物思人或是触景生情，也不为过。

然而很多时候，怀念过去的方式虽然可以体现为接触老物件，但是其背后的着眼点，无疑都是曾经的温馨而美好的生活。

童年一直是怀旧党所不能避开的话题，仿若阴魂不散的幽灵，时刻提醒着深陷生活泥沼的人们——天真浪漫、无拘无束与无忧无虑的生活早已远去了。

这是成年后心境的转变。

实际上，这样美好的过去是经过大脑粉饰的、并非完全真实；其次，即便能具象化地回想起某些场景，但早已迷失了当时的心境。

于是，自由受限、物质生活相对匮乏的旧时代被回忆的金边装裱，挂在了心房最显眼的位置。

意志坚定的小新 小新冲破层层封锁、伤痕累累地来到顶层，意志坚定地对反派说，自己想保护一家人共同生活的未来。

并且大智若愚地认为随着长大，自己能过得更好（表现为“能遇到很多漂亮的姐姐”（笑））。

但是未来真的就会一帆风顺么？

未来就能如愿以偿么？

这是未经风雨、不谙世事的孩童天真的想法，但除了适应与接受，人又如何能逆转时间的洪流呢？

即便夕阳耀眼灿烂，每日总有朝阳初升。

计划失败的反派们迎着朝阳想从世纪博的塔尖跳下，不料遭到早已在塔顶筑巢的鸟儿阻止。

原来是这座为了回到过去而铸造的塔楼，早已成为他们新生活起始的港湾了。

我最喜欢的一幕 过去似乎真的一去不复返了。

任凭如何购置当年大热动画的衍生玩具、吃遍销售于校园小卖部一文几两的可口零食、再唱几遍友谊天长地久的乐章，那些年少轻狂的激情、情窦初开的心悸以及依依不舍的情愫，都随着四合的暮色，缓缓沉入山的那一头，只勾勒出远山模糊的轮廓了。

晚霞万丈中，坐在汽车上的小新回头招手，语气兴奋地说“我们要去21世纪咯。

”世纪交叠之际，人们挥别满目疮痍、风云际会的战后世界，怀着对和平的向往以及未来生活的憧憬，头也不回地驶入了千禧年。

从bili“潜在狗子”频道看到的，听说这一部剧场版的内容与人物刻画特别有深度。

细想一下，从孩童视角观察大人世界对于怀旧的一种疯狂追寻是多么的可怕，明明是再平常不过的日常，却刻画出一种森森然的来源于非日常的异质感，并且对于孩童来讲，他们日常的吃穿住行均是依赖成年人世界的正常运转才能得到保障，这种成年人世界的混沌与疯狂对于孩童来说其实就等于宣判他们死刑。

这版剧场版里也有刻画孩子们在酒吧里模仿大人、扮演大人角色的场景，对比成年人的怀旧行为，这是一种与之相反的，名为“迷新”的行为。

然而掌管世界与人类生杀大权的始终是大人，并且对于孩童来讲，成年人所迷恋的过去，是没有这些孩子参与的、他们还未降临于世界的曾经的那条时间线，孩童们和大人们一起经历的只有现在以及共同面对的未来，这就意味着，孩童们在面对成年人的怀旧行为时是不存在任何话语权以及言论空间的，所以可想而知，这作当中刻画的世界对于孩童来讲是一种多么深刻的恐怖。

2001年这个时间节点，就如同20世纪末一样。

对于世纪末世纪初的人类心理也有诸多文献研究，与此同时也诞生了诸多类似本作的作品。

以及那位boss是照着藤田嗣治画的吗……

小孩子的梦想是长大，大人的梦想是变小。

每个人都经历着生活的烦恼，试图逃避到自己理想的生活中去。

过去总是美的呀，不美好的，都已被冲淡，化作一抹微笑。

广志的回忆里，自己的孩童时代，有和父亲一起抓蝴蝶的快乐，也有失恋后自己落寞的身影；自己走来大城市打拼，有被领导呵斥的难过，有和客户沟通的卑微，有当父亲那一瞬间努力抑制的激动，也有回到家逗孩子的温馨。

这些瞬间形成了每个人的一生，回头望时，都会闪起泪花。

这部电影中间还加入了一些对社会的思考。

人们对20世纪的留恋，也是对那个时代日本的辉煌的留恋，对那个充满希望的年代的留恋。

当下的社会，物欲横流，人们不停地进行生产，却没有让生活变得更加蓬勃，物质生活的丰富，只带来了精神世界的萎靡。

“反派”对旧时的精神追求是那样的怀念，不愿意承认当下社会的消费主义，自信怀念那个能够每天对着夕阳写诗的日子。

这种反思，我们也需要！

我们生活的21世纪，正是他们当初不愿看到的那个世界。

这部电影的剧情很简单，故事也只有一条正叙的线，但是却能够在其中加入足够多的细节，足够多的笑点，在欢声笑语中和过去的自己告别。

这部片子很有“动画的力量”，能够让观者在轻松的氛围中想到自己的成长，想到自己一步步走来的故事。

这绝对是一个优秀的动画作品了！

曾经的我们小小的手小小的脚大大的眼睛曾经的我们吃不到牛排鸡扒寿司和鱼子酱曾经的我们不会喝青岛纯生珠江和哈尔滨曾经的我们不知道怎样画睫毛眉毛和眼线曾经的我们不看松岛枫苍井空小泽玛利亚曾经的我们不听周杰伦陈绮贞迈克杰克逊曾经的我们不膜拜春哥曾哥著姐爱情买卖曾经的我们周日晚上赶作业看不了动画片曾经的我们不弄头发光着脚丫到处跑啊跑曾经的我们只有书包没有GUCCI PRADA曾经的我们也不求勾搭不求包养不懂寂寞但是，曾经的我们是那么快乐尽管妈妈说晚饭只有豆腐青菜没有炒鸡蛋尽管妈妈说不准去水库游泳不准到处乱跑尽管妈妈说再不做作业就不给吃中饭晚饭尽管每一次只有一毛钱只够买两个水果糖田野里还是留下快乐的足迹自行车上载满了青春的回忆老式的电灯总显得斑斑驳驳总是追赶着女孩大街小巷跑大口大口的吃豆腐和油麦菜喝上一口可乐就很可以开心坐上一次碰碰车就可以满足“爸爸呀，就带我坐一次嘛，就一次”“妈妈呀，我想吃那个，就买一盒嘛”“爷爷啊，明天我们可以去吃炸鸡么”“奶奶啊，给我一块钱嘛，就一块钱”时光就在这些话语中悄悄溜走了啊我们的第一次M记我们的第一封情信我们的第一次牵手我们的第一个拥吻我们的第一次恋爱我们的第一个工作我们的第一份工资我们的第一个房子每一个第一次背后都有动人的故事从孩子到少年从少女到人妻从人夫到爸爸从妈妈到奶奶人生啊，角色总是不断在变换过去的日子尽管那样令人留恋却只是海市蜃楼早已不复存在啊，少年但请不要哀伤因为你的每一个脚步都有着无数的欢笑和泪水他们就是那夜空中最为闪耀的星也正是这些欢笑和泪水凝聚成了真实的人生PS:尽管是一部BUG很多的动画但作为童年最为美好的回忆毫无犹豫给五星

一直以来习惯了屎尿屁无厘头的蜡笔小新，剧场版立意之高后劲之大想象力之丰富超乎我意料，有一天能看蜡笔小新看哭是我没想到的。

它看起来那么不合理，比如过去是一种气味，可以把大人们攫住，而回到现实也要依靠气味，这种气味还能通过仪器测量。

它看起来又是那么合理，因为现实中确实就有人靠造梦获得无数拥趸。

过去真的就那么好吗？

我不知道。

其实当小孩的时候也很羡慕大人吧，小孩某种程度上是自由的，但又是最不自由的，因为一切行为都要受制于大人。

广志想要去看月之石的时候，父母以排队太长拒绝了。

就算如此，广志啊，为什么你还是想留在过去呢。

或许正应了那句歌词，“如孩儿能伏于爸爸的肩膊，谁要下车。

”