小巷人家

《小巷人家》，每天晚上盯着电视追更新。

这部剧把人情世故写得很细腻，人情社会里，社交降级很有必要，人情过重，一辈子都是累赘。

守好分寸感，任何感情才能细水长流。

最新剧集，隔壁珊珊成为了白眼狼，被骂上热搜。

她擅长情感绑架，前面想让弟弟小军继续在宋莹屋子里住三年，被拒绝后，她干脆就攀高枝，搭上副厂长儿子，利用权贵势力，强行夺房。

珊珊铺垫做得足，宋莹从广州回来，珊珊在大热天去老字号一家一家排长队，买苏州特产过来，礼数方面算超常发挥。

选了就近的小吃店，不用跑大老远头顶着烈日受罪，小吃比吃正餐更随意，人放松下来，就有机会见缝插针聊主题。

而且这家有独立露台可以坐下来，私密性好，也适合谈事儿。

珊珊这是拿出了金牌销售的心思缜密。

坐下来就开始聊家常，聊物价，物价飞涨都囤货，珊珊会过日子也被黄玲赞许。

拉近了彼此间距离，有良性互动就是好的契机。

珊珊趁热打铁，抛出了主题：想让小军继续借房子住下去。

宋莹战略性咳嗽了一下，这是表示迟疑，是一种否定，也是给坐一旁的玲姐提个醒：这丫头开始学精了，咱们先静观其变。

说起来呢，宋莹去广州也是镀金成功的，思维活络了很多，她在那边开始做早餐生意，是有模有样的个体户，以前是工厂女工和家庭主妇的睿智，如今还有生意人精明了。

珊珊不等宋莹说话，直接抢话。

先是糖衣炮弹，说两位阿姨从小就对自己好，情绪价值拉满，就像如今直播带货主播一样，动不动就要煽情。

珊珊早就把小军三年借住规划想好了，把麻烦往弱了说，这样就规避了风险。

以情动人，再大事化小，珊珊是做老师的，估计是把教育心理学里的套路都无缝转化了，这是妥妥的中介思维，什么都往好的说。

黄玲赶紧一针见血：这是有影响的。

珊珊是做足准备的，面对两位长辈，她把自己的谈话策略和节奏都精准部署了。

玲姐功力深厚，除了对宋莹一家不设防，其他人都是要有所防备的。

玲姐处理这种事情最得心应手，庄家两个封建迂腐的老人，让她百炼成精、百毒不侵，还应付不了这小丫头片子。

摆事实讲道理是最有效的，玲姐就把困难具象化，鹏飞不能好好休息，得迁就小军的时间，两个大人在家就不方便看电视了，寒暑假呢家里几个孩子回来，确实住不下。

有理有据。

谈到这里，一般人也就碰了钉子了，肯定就放弃了。

珊珊并没有，她把后妈张阿妹的蛮横照搬过来了。

前面只说了主题，后面还有重中之重：宋莹家两间房，鹏飞住一间，还有一间是空的。

宋莹这时候依然是战略性情绪表达，她压制住了自己的情绪，生气但克制了。

生气有几点。

两位阿姨对珊珊不薄，从小看她跟着后妈，一个女孩子青春期都没有受到该有的照顾，阿姨们偷偷帮着做内衣送过去。

珊珊考学，隔壁庄老师给了有用的建议。

前面小军中考，借住这几个月，两家已经算够照顾的。

珊珊那个后妈，前阵子也是打宋莹房子主意，还假传圣旨说宋莹答应了。

这一家子心眼太多了，没想到珊珊也有样学样起来。

珊珊本来在两个阿姨这里印象很好的，这么多年大家就像朋友一样，只要分寸感守住，这份情谊可以持续下去。

没想到，一个备受信任的晚辈，突然白眼狼起来，宋莹是生气的，但她不能和晚辈置气。

放在以前，宋莹可能是要火冒三丈的。

果然是去了大城市，眼界提高了，她还是要在一团和气里把问题解决掉，这种事情，比早餐摊的困难轻多了。

「租房子是小事，管孩子是大事」，她拔高了困难的意义，并且反过来问珊珊，你也是老师，你知道的。

前面黄玲是把困难具象化，宋莹是把困难做了深度拆解，管孩子就是劳心劳力的事，这不是小麻烦。

万万没想到，珊珊这会儿调换概念：你这是同意了？

还让宋莹劝劝黄玲，这是化被动为主动的挖坑呀。

同步，珊珊继续卖惨，加强情绪渲染，她想着情感绑架、道德绑架升级到满格。

偷换概念、以退为进，珊珊估计在家排练过的，这些市侩和算计，是要给自己攒资源铺路的。

姜还是老的辣，宋莹直接说了一句：高中生，亲爸妈都嫌。

她也不废话了，高效沟通，简明扼要就行。

宋莹划了重点：珊珊，你和弟弟始终是外人，我们带大的几个自家娃，都是苦不堪言，更别说外人了。

并且把社交距离梳理清楚了，你是外人，这就是分界线。

分寸感要规定好，大家和和气气，越界就只能公事公办。

黄玲这会儿没说话，她在观察、思考。

最后在门口呢，黄玲还是做了一番总结。

玲姐很懂得沟通，她始终能带着微笑去稀释矛盾。

她先用发展的视角来看高中大学这条路，路很长，珊珊一家首先要抓内因、抓主要矛盾，就是家里人支持，宋莹黄玲是外人，是外因，起不了主要作用。

责任要梳理清楚，不是自己的职责，就要撇清。

再回忆了一下两家自己带娃的辛苦，高中三年不能看电视，或者只能看无声电视，这种日子熬过一次就好了，自家孩子，没有怨言。

哪里还能让你一个外人让我们重蹈覆辙呢？

再说了，你们家小军中考，我们已经出过力了，已经算是顶好的照顾了，这是力所能及的上限。

各家有各家的日子，边界感很重要。

黄玲对付婆家已经笃定从容了，她就认清一条定律，有的人就喜欢占便宜，婆家出了一分力，要吹成十分，然后就要高利贷式地爬过来吸血。

她家庭斗争经验丰富，就事论事、一针见血熟门熟路，婆家喜欢情感绑架，这种情感绑架就像绵里针，招招致命，只要你跟着共情，你就完蛋了，你们家就要被吞噬了。

庄超英已经被洗脑成愚孝癌晚期，她绝对不能让自己孩子走这条不归路。

人与人之间是要有分寸感，是互相尊重的，亲人更是，不能给脸不要脸。

黄玲和宋莹这么多年好，那是互帮互助，有来有往，绝不占便宜的，有红利是一起享用，是共赢的。

朋友之间边界感很重要。

能自己解决的自己做，不要麻烦别人。

如果真的要麻烦别人，真的要掂量下这个麻烦程度，越界的麻烦，就自己去解决。

最害怕珊珊这种绵里针式情感绑架，到底是和后妈住一起，她终究和张阿妹成为了一类人。

她爱算计，尤其要把过去十几年积累好的好口碑搭进去，人性反转起来，确实会让人寒了心。

这个人性反转也是有因有果的，原生家庭没有给她爱，隐忍和让利了十多年，终于也要懂得自私自利。

她后面搭上副厂长儿子，强行借宋莹的房子，鹏飞机智，用租赁关系保住了一间，隔壁黄玲，平心静气像幕后军师，静观其变。

鹏飞越来越老道，对付各路妖魔鬼怪很有心得，对内可以治愚孝癌大舅舅，对外可以手撕吴姗姗和她攀高枝的工厂权贵。

在广州打拼的林工也思维升级了，到底是改革开放的春风红利，市场敏锐度提高很多，要保住自己最大利益才是王道，合理使用既定规则。

这样有理有据，站得住脚。

鹏飞这是继承了黄玲的衣钵，内核还是「有话就说有屁就放」，「破罐子破摔才开心」，面子上还是要善用幽默，以和为贵来把事情解决掉。

沟通语境态度是和善的，给足你台阶下，思路逻辑是就事论事的，让你不能再造次。

沟通成本很高，还免去了正面冲突，自己绝不内耗。

黄玲这个阶段，还是宝刀未老，她很懂得保存实力，节约精气神，运筹帷幄，让孩子们出山就行了。

对付珊珊这种白眼狼，只需要蜻蜓点水就行，不必费大力气。

孩子们长大了，鹏飞能抗事儿，在外面打拼很能吃苦，但也很锻炼心智，看问题很透彻。

筱婷也和小时候不一样了，以前总是过于共情，过于懂事，如今和珊珊说话，也懂得有所保留了，毕竟人家白眼狼就是见缝插针占便宜、套消息，软柿子好拿捏，那筱婷如今升级为铁柿子，她以后人生抗风险也就有了自己的铜墙铁壁。

黄玲也放心了，她就希望自己女儿不要太懂事太迁就，为自己而活，最舒适。

这也是《小巷人家》最可贵的地方，很多国产年代剧呢，主打吃苦耐劳，就能岁月静好，《小巷人家》在唤醒一种独立清醒的意识：守住自己该有的利益，不丢人。

除了是妻子，是儿媳，是女工，她们还能是谁？

她们还是自己。

她们首先就得是自己。

第5集里，黄玲在邻居宋莹的劝说下给儿子图南买了自行车。

她是用一直以来给家里做衣服的缝纫机换的，没有用宋莹之前借她的钱。

黄玲有点舍不得，也带着没能把缝纫机留给女儿筱婷的歉疚，“家里马上就要没有缝纫机了”。

宋莹觉得可惜，她也终于问出了那个问题，“你怎么不给自己做身新衣服”。

黄玲的答案是，没机会穿，穿不上。

而宋莹接下来的一番话，可以说是点出了《小巷人家》作为一部时代剧的主题核心——女性。

黄玲不仅是作为工人，必须穿着工作服；也不仅是作为母亲和妻子，在家要穿着干家务不心疼的旧衣服。

她完全可以是一位女人，可以去公园，去看电影，拥有自己的社交生活；而这女人的身份，和母亲/妻子的家庭身份，完全可以不冲突。

所以宋莹才会说，去少年宫接女儿，照样可以穿得好看。

“你喜欢看着孩子们穿得漂漂亮亮的，你也一定喜欢自己，穿得漂漂亮亮的呀。

”

成为妻子，成为母亲这么多年，但只有同样是妻子和母亲的宋莹，“看见”了黄玲真正的需求，还有她一直压抑着的，作为一位女性的渴望与本能。

而这些需求、渴望、本能、自我价值，都被黄玲排在家庭、孩子，甚至邻里关系之后。

宋莹和黄玲住在小院的一左一右，其实刚好是两类女性的代表。

现代的与传统的。

黄玲传统，遵守规则，忍气吞声，因为厂里的裙带关系大年夜加班，先进给了关系户也不做声，剧集一开头的就是她去帮婆婆操持寿宴，最后却不被允许上桌。

宋莹被说成刺儿头，其实是更现代、先锋、更早有女性意识觉醒的那个。

她会用丢下孩子的方式闹来一套房子的做事方式，其实很有意思。

本质上，她的困难，来自母职。

双职工家庭，可带孩子的责任，天然被加诸给母亲，但她这一闹，又是在借助母职，对厂方施压。

甚至最后，她“丢下”栋哲，就又是在抛下母职，来以此达到自己的目的。

这，其实在一开始就已经亮出了《小巷人家》在这样一个大时代背景下，处理女性困境、面对女性议题的方式——借用女性的传统身份，深深地进入到那些困境里。

再让她们在这方泥沼里，去背反、去抗争。

然后，她们“自我”，终将会觉醒。

而这些泥潭，在当时看起来，对女性来说似乎是天经地义的。

剧集从恢复高考的时代切入，一路来到80年代改革开放的时代变革。

苏州棉纺织厂的厂区既是一个小社会，也是一方院墙与藩篱。

在这样一个着眼于小院、厂区、年代的故事里，《小巷人家》是从妈妈、妻子、媳妇的角度去开场的。

我们因此看到更多在年代剧里少有看到一面——女性，一些已经进入家庭的女性，要如何面对飞快的时代速度，而不被抛下、不被牺牲、不被吞噬。

只能靠她们自己。

那些传统的自我，终将召唤出自由的自我。

那些被压抑的需求，终将因为被看到而得以释放。

而那些曾经牺牲过的女性，也终将帮助下一代女性，走向更远的远方。

《小巷人家》这种“传统”唤醒“自由”的主题还能在很多情节中看到。

有很多自由的觉醒，是通过“伤害”和“牺牲”来实现的。

我们能看到很多上一代女性在无意识的情况下对下一代女性的伤害。

在过去，庄家一家三兄妹，就是让二姐桦林做出牺牲，去到贵州下乡插队。

现在，婆婆腿摔坏了，找不到人照顾，第一反应也是牺牲第三代女性筱婷的利益，让还是学生的她来承担起照顾责任。

在第8集里，隔壁老吴和张阿妹家重组家庭，讨论到学校报考，也是在张阿妹的主导下，决定了继女姗姗的命运。

姗姗明明成绩好可以上高中，但张阿妹的女儿小敏成绩不好只能上技校，三年就能拿工资。

于是作为老吴的女儿，姗姗就也得“一碗水端平”。

父母偷偷给她把志愿从高中改成了师范中专，为的就是早点挣钱拿工资。

从这个逻辑上来说，张阿妹主导的不让姗姗读高中的决定，和婆婆想让筱婷照顾自己病脚，遵循的是同一套逻辑。

那就是，在上一代社会语境、家庭关系中总是习惯了被牺牲、要奉献、被征用的女性，总会在遇到问题的时候，有意识地、下意识地甚至无意识地，让下一代尤其是关系没那么亲近的女性也做出牺牲。

但是新一代的女性们，是会觉醒的。

这种“被要求的牺牲”，可以点燃她们。

刚更新的第九集里，二姐桦林的孩子鹏飞终于有了回苏州的名额，在爸妈的授意下，庄老师想把鹏飞和三弟家的儿子振东振北都接过来住。

但图南马上就要高考，家里完全没有空间与精力再接收三个孩子。

于是黄玲抗争了。

她明确摆出，房子是用她的名字申请的，她不同意，谁都不能住进来。

就算是离婚，她也要保护好图南和筱婷，不能再让他们，成为庄家的牺牲品。

也是直到这场家庭会谈大戏，我们才知道，之前黄玲对于照顾公婆、上交工资，接纳外甥暂住，为什么会是这样的态度。

那些草蛇灰线的家长里短，都在这场划清界限的摊牌戏里有了清晰的脉络。

那是借助着“长子如父”的逻辑，像藤蔓一样蔓延到黄玲和筱婷身上、紧紧勒住她们的束缚，是“媳妇是外人”、“孙女还小可以委屈一下”的压迫逻辑，连带着图南也要成为受害者。

这种藤蔓带着冠冕堂皇的忠孝理由，爬到人们身上来的时候，他们往往都还没有察觉，等到他们反应过来的时候，就已经困死在那里了，去到贵州回不来的桦林，就是祭品。

但黄玲察觉到了，于是她当然不会妥协。

这种觉醒其实早就已经在之前的生活里埋下了伏笔。

不管是黄玲，还是宋莹，她们一直都在用“她们看见她们”的方式去对待身边的女性。

在婆婆要求筱婷照顾自己时，是黄玲把女儿保护下来，宁愿牺牲自己照顾。

宋莹看到姗姗大了，会张罗黄玲帮她做胸衣。

宋莹宁愿把自己买电视机的钱借给黄玲让她给孩子买自行车，在她家里住不下时为图南提供落脚地。

黄玲当然也就会帮栋哲补裤子，让丈夫庄老师为他辅导功课。

这个小院，就像是个女性互助的乌托邦。

而在它所属的年代，我们实在太少看到这样的故事了。

在过去的这种大背景、大时代和厂区的叙事中，女性间的互助往往是失语、失效、被遮蔽的。

因为她们的故事似乎不够宏大、不够冒险、不够具有速度。

但显然，我们可以从《小巷人家》里看到这样属于女性的宏大、冒险与速度。

她们的冒险与速度，不是仅仅在车间的车床轰隆声里，在灶前床间的忙碌里。

她们的冒险与速度，完全可以踩在时代变迁的“好风”上，甚至比身边那些男人更快、更敏锐。

她们的速度和冒险，甚至还在对下一代女性的保护、理解和共情中。

当男人们还在愚孝，她们已经懂得要利己。

当男人们还在担心政策，她们已经可以说出做到“我要挣钱”。

当男人们还在争夺家庭内部资源，她们已经可以共情“我高兴你是个女孩，却又不高兴你是个女孩”。

当男人们还在维护上一个吸血家庭，她们早就已经在保护那个真正该保护的家庭。

为它战斗，也为自己战斗。

她们经历过，她们牺牲过，于是她们能看见，也因为这份看见而觉醒。

她们或许终有一天会出走，在那之前，她们就已经拥有了自由的速度。

最近追小巷人家，越看越觉得很多细节很违和，一些非常明显的北方习俗被生搬硬套在一部讲述南方背景南方生活的故事里。

首先是“蛇瓜”，在苏州从没听过也没见过蛇瓜这个菜，查资料发现“蛇瓜原产于印度和马来西亚，广泛分布于东南亚各国和澳大利亚，在西非、美洲热带和加勒比海等地也有栽培，中国只有零星栽培，近年来山东省青岛种植多”。

饮食文化：苏州吃馄饨吃蛋饺不吃饺子，过年吃饺子这么明显的北方习惯咱能严谨点吗。。。

吃面的浇头有大排、焖肉、熏鱼、鳝糊、蟹粉、素鸡等等，从来没有牛肉浇头。。

苏州人吃包子不配菜啊啊啊，包子配菜这个吃法明明是大北方的饮食习惯。。。

生活细节：南方冬天湿冷刺骨，剧里是80年代一没空调二没取暖设备，屋里比屋外更冷根本不存在一进门就脱衣服这种事啊，直到现在2024年大部分人也只有去公司才会进门后脱衣服那也是因为公司有“中央空调”温度打的高啊😰。

导演编剧是完全没在南方生活过吗？

怎么能把北方有暖气那套生活习惯强行安在一个八十年代南方背景故事里，真的不是一点点荒谬啊。。。

从林工开始接安厂长的技术顾问兼职开始，就隐隐埋下了小院两家分道扬镳的伏笔。

如果说图南离开小院去上海上大学是这个几乎成为一家人的院子小社区的第一个决口，那么林工南下广州就正式将合久必分的人生戏码搬上了舞台。

庄家两代的人生轨迹是典型的中国式发展，万般皆下品唯有读书高，不仅庄超英自己就是一个人民教师，图南日后成为的建筑设计师也是处于中国社会中被普遍认可和尊重的职业（无论是当时还是现在）。

在对子女的期待和守护上，除了庄超英作为父亲在子女教育上的孜孜不倦，还有黄玲作为母亲为儿女创造适合学习的环境上所作出的众多努力，她为了保证子女的学习环境，甚至不惜和公公婆婆撕破脸。

在这一层面上，甚至连庄超英自己都自叹不如。

如果说庄黄一家代表着中国发展的传统叙事——围绕读书展开人生——那么林宋一家则在传统的中国式人生上，向观众展现出一种属于开拓者所蕴藏的新力量，这种力量不是中国式的，更非是西方式的，它是一种更为普遍的、关于人的生存力量和活力，由寡母独儿的林工开始，在栋哲身上继续发扬光大。

林家父子的这种活力，编剧早在栋哲小时候开始就已经埋下了大量的伏笔。

除了非常明显的收集牙膏皮跳过中间商直接去废品站卖钱、把图南的作业进行知识再售卖之外，关于林栋哲还有一个小段落在我心里留下了非常深刻的印象，非常能看出编剧对栋哲这个角色的用心。

第4集，图南已经考上一中，两家父母在聊天，问小朋友以后长大想干什么，栋哲说长大以后想当一位副食品店的售货员，庄老师评说燕雀焉知鸿鹄之志，觉得小栋哲傻里傻气的，只知道关注眼前的一点儿吃的。

但当时的庄老师其实并没有觉察到栋哲这番儿童戏言背后的动机，他只看到了职业的大小（甚至隐隐有贵贱之分），却完全忽略了职业选择背后的人性的巨大差别。

栋哲想当售货员的目的是想要让大家第一时间吃上肉，这个选择本身就具有人性上的非常罕有的利他性。

这一段简单的互动在某种程度上为日后栋哲的商业成就埋下了伏笔。

真正的商业成功必须要建立在利他性的基础上，商业运营与专注于自身技能发展的职业（比如庄图南的建筑设计师）不一样，它需要极强的洞察人心的能力，而这一种能力，栋哲从很小的时候其实就已经深谙个中道理。

小时候栋哲就曾经和筱婷说过他是如何与妈妈相处的，妈妈心情不好的时候就安静一些，妈妈心情好的时候就可以皮一些（大致话术），某种程度上，这种察言观色的能力多少也还是需要点天赋的，真的非常期待后续成年期栋哲的故事线。

林宋与庄黄两家两代注定走向不同的人生轨迹，他们截然不同的发展路径，分别体现着泾渭分明的两种中国式活力，而这种活力，是以一个个小家庭为基本单位来凝聚和焕发的，其中支撑起这些小家庭的，无外乎是亲情与爱情。

尤其是上一辈父母对爱情的不同态度，潜移默化中影响了小一辈子们对未来伴侣、对自己人生走向的选择。

林宋和庄黄两对夫妻关系的截然对比，完美诠释了婚姻中的看见与被看见的关系，以及这种关系对自己、对家庭及对子女的深远影响。

作为婚姻/爱情的完美范本，林工和宋莹这一对简直就是童话级别的存在，这段关系之所以如此稳固和令人艳羡，最核心也是最重要的是他们从基于一个人的角度看到了对方的存在，不是因为林工是工程师的身份、也不是因为宋莹是棉纺厂职工。

真正的爱总是基于被看见。

被看见，很重要。

每次看到林宋两人互动时，比如林工总会记得宋莹的那些唠叨（对电视机的执念、对绿色布料的埋汰之类），比如宋莹对林工单亲家庭的疼惜，我都会想起詹姆斯·卡梅隆蕞喜欢用的一句台词：I see you.詹姆斯·卡梅隆在《泰坦尼克号》和《阿凡达》（时隔 12 年）里都用到了这句台词，而在《阿凡达 2》里又再次用到，我觉得这句话真正揭示了包括亲情、爱情和友情在内的所有人际关系的核心。

身处互动关系中的两人（或多个）的轮廓必须是清晰可见的，这种清晰性，既指自我的感知和认识，也指被对方所感知，缺一不可。

当宋莹说“我还老觉得，自己刚结婚没多久，林栋哲就这么大了”的时候，一段幸福的婚姻被完美地具象化了。

与林宋二人相对的，是庄黄之间一直处于防备和对抗的婚姻关系，尤其是作为妻子和妈妈的黄玲，她的主体性完全就淹没在这两个身份上。

为什么当宋莹跟黄玲说，你喜欢孩子穿得漂漂亮亮的，自己也一定很想要穿得好看吧，她突然就忍不住哭了起来（闫妮老师演得太好了）？

那是因为这是黄玲第一次觉得自己被看见了，自己的渴望被明明白白地承认而且被很好地承托住了。

而朝夕相对的丈夫庄超英却从来都没有看到过黄玲作为个人的存在，他看得到妻子和孩子的妈妈，但却看不到黄玲，他的心里装着自己的父母、弟妹和外甥，却恰恰没有留空间留给自己最亲密的人。

黄玲在他的心里，仅仅某种抽象的身份概念而已。

甚至连作为儿子的庄图南也没有看到自己妈妈的存在，在妈妈极力为自己的学习环境争取、不惜与庄家两老硬杠的时候，他也没有很好地维护那个维护自己的人。

正如林工对他说的，任何人都可以怨恨你妈妈，但你不可以，因为妈妈所争的，就是你和筱婷的那碗水。

黄玲自己也说，“那天图南听说我也会识谱会吹琴，他一脸吃惊，他是不是觉得我生下来就是这个样子，生下来就成天洗衣服做饭，在院子里种菜”。

虽然童言无忌，也有很多人会把这样的情景看作是家庭美满的一种景象，但这种幸福是以某个活生生的人被抹去个性为代价的。

但同样作为女性的筱婷却多次非常郑重地向黄玲道谢，谢谢她的守护，因为她与总是扮演中立角色的哥哥不一样，她更懂得同为女性的母亲对爸爸庄超英的拒绝、对爷爷奶奶舅舅一家的对抗是多么的难能可贵。

虽然被妈妈坚定地守护和选择，但也正因为长期亲身经历着被长辈嫌弃的尴尬，看似情绪稳定的筱婷其实是极度缺乏安全感的，而这种缺乏是必须由某种非你不可的坚定选择才能够弥合，而在林宋两口子教育出来、安全感爆灯的林栋哲正正能够提供这样的一种确定性。

当我知道他两后面要疯狂谈恋爱的时候，我都不知道多开心哈哈哈与栋哲筱婷双向奔赴相反的，是庄图南和李佳之间的不断拉扯，李佳其实本质上就是另外一个庄超英，她有自己的家庭包袱，也没有这样的毅力去做出切割，而是选择在父母的压力之下承担起对于她小小肩膀过于沉重的责任，而庄图南在她心里，是排在落户上海、工作赚钱、接回父母的优先级之后的，所以她即使心动，仍然亲手扼杀了自己的爱情，狠心远离庄图南。

在原著中，两人多年后再次相遇，庄图南经历了一番思想斗争才决定和李佳走到一起，因为他担忧李佳会是第二个父亲。

两个人能否在爱情与现实之间，找到那个微妙的平衡点？

期待他俩后面的感情发展了！

小巷人家看得异常舒心。

邻里关系温暖，黄玲和宋莹用善意回报善意，孩子们关系好到分不清谁是亲生的，两家人两代人的故事都温暖治愈，跟我印象里自带沉重苦闷的年代剧两毛两样。

细品几个主人公，有种“精神状态进阶”既视感。

年代剧里的善良好人，大多是我对你掏心掏肺才是真的好。

能表达善意却又不失边界感，是做人的境界，也是年代剧进阶的觉悟。

林庄两家邻里关系无疑是暖心的，一个小院，互相帮衬，一起种蛇瓜解决家里的拮据；有缝纫机的黄玲主动给林栋哲补裤子，给女儿做衣服的时候还不忘宋莹的新式裤子；而宋莹对待图南筱婷也堪比亲生的，出门在外绝对是有自己一口饭就不让筱婷饿着，拿着好布料要给筱婷做床单。

温暖之外，他们传递善良是克制的。

宋莹跟黄玲好，但不掺和庄家夫妻俩的争吵和家庭矛盾，只是默默把孩子带离吵架场合；林武峰也不会主动去点破庄超英的传统固执，只是委婉引导思考；黄玲在宋莹帮自己家回怼不分轻重的李一鸣之后，解释自己为什么没出头、感谢宋莹挺身而出，不把别人当傻子，也不会辜负好意。

林庄两家人邻里关系的好磕温暖，大概也是源于他们有分寸感的善意。

两人之间的对话，温暖却不乏理性剧中人很喜欢的两个女性角色：宋莹和黄玲。

打破了吃亏是福的偏见和年代剧里“老好人”的形象塑造，大家都坦坦荡荡维护自己的利益，懂得自我争取。

对待自私自利的邻居，宋莹是直接开麦硬刚，老公林武峰更是直接堵自己家出水口，整顿占便宜的邻居。

这亏是吃不了一点。

黄玲在宋莹的影响下逐渐硬气，面对自私偏心的婆婆绝不退让，对庄超英各种牺牲式付出该阴阳阴阳，保护孩子们，为自己的孩子争取“定量”。

她们不是刻板的忍气吞声的形象，相比那些隐自己欲望，或收敛自己，以向外界展示柔和无害和没有攻击性的人，宋莹、黄玲、林武峰这种主动争取，努力抓住自己想要的东西，让人很有好感。

善良不意味着没有底线和原则，讨好型老实人人格早已经不受人喜欢。

所以剧中人际关系和人物的塑造，在一众年代剧里更亮眼。

现在想起黄玲反抗偏心婆家，掌握话语权的几个瞬间还觉得爽：跟庄超英放话不同意侄子来自己家住，对重男轻女，偏心小儿子的婆婆贴脸开大，直言讽刺“你爱吃蛇瓜都给你吃”！

这一句有被爽到，可能也因为那个年代的刻板，还是需要有个出口之前一提及年代剧，人好像就是传统内敛的。

《小巷人家》用有边界感和自我争取的角色呈现那个年代里鲜活的人。

这剧主角精神状态进阶，角色更有人味，能看出这剧创作用心，也看得下去。

去年这个时候看了两遍小说，今年看了两遍剧，我的电子榨菜。

很喜欢这种温情的内容，没有歌颂苦难，每个人都积极向上，看到弹幕有人质疑时间线不对，所以想梳理一下。

1977—— 10月故事开始，棉纺厂分房，宋莹把林栋哲扔书记家。

庄家奶奶过生日，黄玲去机械厂庄家做了一桌饭，最后没让上桌，和筱婷一起在灶台边吃面。

庄超英给李一鸣等人补习。

12月23恢复高考后的第一次高考，庄超英第一次去高考阅卷。

分房名单出炉，各自搬家，李一鸣住巷口，老吴住对门。

老吴二婚。

隔壁王勇在墙上挖洞排污水，宋林夫妇设计水淹小院，给黄玲门口垒的沙袋比给自己家垒得还高。

黄玲领情，图南带弟弟妹妹们玩。

庄图南五年级，庄晓婷和林栋哲一年级。

1978—— 元旦后庄超英回家。

副食品凭票供应，各家卡点买肉，林栋哲探消息，吴姗姗排队，张小敏在家睡觉。

宋莹家粮食够吃，用栋哲的定量贴补图南。

庄家二老第一次想占便宜，让振东振北住过来，两娃嫌公厕太远、冬天冷，拒绝了。

黄庄两人第一次吵架，庄家三人定量粮食结余不够贴补图南一人吃，黄玲带孩子回娘家。

宋林夫妇说通庄老师去接娘仨回来过年。

春节，庄林吴三家团拜，互给孩子发红包，宋莹收到黄玲给的公债，以为是张阿妹给的。

庄老师觉得对不起林栋哲又送了他《小学生趣味数学》。

上半年，两小只都考上了少年宫，筱婷唱歌，栋哲跳舞。

李一鸣和他知青表叔宋向阳经常来补习干扰小院正常生活，宋莹出头做恶人。

林栋哲天天去邻居家看电视被嫌，宋莹决定存钱买电视。

自来水进院，开始种蛇瓜吃蛇瓜。

栋哲在学校用蛇瓜恶作剧被罚只能吃蛇瓜，受不了抢了筱婷荷包蛋 。

宋黄二人偷摸给姗姗做小背心。

暑假，庄超英第二次高考阅卷。

剧里的孩子们换了2.0版。

大房间里搭了阁楼给筱婷住。

下半年，庄图南小升初考进一中，两小只升二年级。

庄家奶奶摔断腿，住进小院，鸡犬不宁。

图南搬去和林栋哲一起住，宋林夫妇开心到飞起。

黄玲用陪嫁的缝纫机换了自行车。

庄家奶奶腿好以后第二次想占便宜，住下不走，多亏筱婷提醒，哥哥还住邻居家，才作罢。

年底评先进，两家妈妈都没评上，林工用50斤粮票换了电视机票。

黄玲借钱给宋莹买电视，防止家里存款被庄家老的惦记。

计划经济开始松动，村办企业做的搪瓷脸盆水缸不要票也能买。

1979—— 寒假，栋哲开始和图南合伙，倒卖图南小学的作业。

林家春节前买了电视。

第一次电视对应节目是新闻，（邓小平）访日访美。

春节， 两次高考落榜的一鸣和向阳来拜年，在林工的支持下，一鸣开始跑单帮，向阳去压缩机厂当临时工。

上半年，庄老师被调去教高二毕业班（当时高中两年制，重要背景后面要考）筱婷加入少先队，图南和栋哲等一群孩子在野外破屋烤鱼，后来变成报纸上的标题《废弃古塔暗藏国宝竟被三孩童发现》（这段剧情其实很莫名奇妙，被重点突出了，但与之后哪怕是平遥勘测也毫无关系，庄图南学的是建筑，又不是考古。。。

）筱婷生日，宋莹请娘俩吃饭没带男孩们，被栋哲发现，回家控诉宋莹抛夫弃子。

知青返城潮，各家吵吵打打鸡飞狗跳。

暑假，庄家第三次想占便宜，先斩后奏让向鹏飞住进小院过暑假。

黄玲第一次正式反抗，去庄家要了30块饭钱。

黄玲嘴硬心软， 鹏飞懂事， 四个孩子相处愉快。

一起打乒乓球的孩子里就有刘健。

庄老师给鹏飞复习三年级课程，拉两小只一起听。

林工在后院修了洗澡间，此时后院已有独立厕所，没提什么时候修的，推测是自来水进院的时候。

下半年，图南升初二，姗姗小敏在附中上初一。

两小只升三年级，因为暑假学过了，跳级上了四年级。

栋哲抄作文《我的爸爸》，所有人轮流教栋哲写作文。

（只抄了半年作业就被发现了，但卖作业的生意好像持续了整个小学阶段。

）一鸣、向阳跑单帮被联防队抓了投机倒把，林工用自己的手表赎人。

1980—— 春节，卖肉不限量了，过年两家吃到了香肠、粉蒸肉、小酥肉。

上半年，林栋哲终于加入了少先队。

初中的姗姗对图南春心萌动。

（下半年，图南升初三，两小只升五年级，也想考一中。

）私营经济放开，一鸣拿到了个体营业执照，在观前街摆摊，给黄宋二人介绍织毛衣外快，并且赔给林工新手表。

吴家养鸡鸭，下蛋补贴家用。

1981—— 下半年，图南升高一，两小只考上了一中的初一。

一鸣买了照相机，给仨娃拍了第一张合影。

80年代的百花齐放文艺复兴，邻居间传阅各种杂志，学校学生一边放开刻板管制，一边防早恋。

1982—— 上半年，剧里孩子们换3.0版。

图南、姗姗是成人版。

隔壁知青王芳带女儿周青从新疆跑回来等落户政策，跟哥哥王勇打得不可开交。

周青在附中借读。

一鸣在巷口开了小卖部。

暑假，鹏飞落户苏州，庄家第四次想占便宜，俩老和桦林都想让他住院里，黄玲第二次正式反抗，两方撕破脸大吵一架。

黄玲拒绝的道德高地，明年图南高二高考，下一届高中学制就要改成3年，第二理由房子是自己的工龄分的。

庄超英愤怒离家住学校。

桦林伤心和鹏飞回贵州。

王芳被特批，拆院墙盖了一间屋。

桦林王芳都是父母重男轻女，没人护。

筱婷图南去看爷爷奶奶，筱婷被爷爷打了一巴掌，第一次挨打没人护。

姗姗小敏中考，姗姗过了一中线比图南中考分数都高，但被改了志愿只能上师范中专，就为学校管吃住还有补贴。

小敏上了纺织技校。

没有亲妈没人护。

图南理想主义觉得自己可以兼济天下，林工教他做人，没人保护的都更艰难一些，他妈在保护他。

下半年， 图南升高二，两小只升初二。

开学后筱婷栋哲路遇庄老师，筱婷抱着他哭，哭回了家。

安厂长来找林工去民办工厂做兼职，向阳临时工三年没转正决定跳槽。

林工开始拒绝，后来还是去偷摸兼职，所以家里才有钱买冰箱。

1983—— 夏天，庄图南高考。

因为色弱波折一番还是考上了同济建筑。

筱婷食物中毒，被栋哲及时发现送医。

黄玲心力憔悴低血糖也病倒了。

庄家爷爷奶奶请客升学宴，林家三口去看戏。

鹏飞回苏州读书。

下半年，庄图南大一，丰富多彩的新世界。

两小只+鹏飞初三，俩男孩偷跑去上海，找回来后被混合双打，一顿没白打， 娱乐了邻居们的饭后生活 ，鹏飞和黄玲都摒弃前嫌开始当亲人处。

林工兼职的事小院里都知道了，也都听说了李佳的存在。

1984—— 寒假，图南抓到俩男孩关禁闭看电视，动画片。

他转到新闻，“1983年，家电行业”价格双轨。

春节，黄玲开始在庄家只吃饭不干活，吃完年夜饭就走，一说走，筱婷鹏飞马上穿鞋。

过年团拜，姗姗小敏中职二年级，姗姗在棉纺厂广播站帮忙，为分配进附小努力。

春晚节目，陈佩斯吃面。

春节后，林武峰多请了两天假和安厂长去温州等地调研采购零配件，安厂长给了笔劳务费，林工写了收据（伏笔，后面要考）上半年，压缩机厂评职称，林工随便写了两篇论文就拿到了高工。

图南李佳搞暧昧。

仨娃忙中考。

暑假，孩子们看奥运会，许海峰射击金牌。

图南抓到俩男孩看小黄书。

下半年，庄图南大二，两小只考上一中高一同班，鹏飞附中高一。

国庆节前，黄玲满40岁，不用值夜班了。

栋哲依旧除了学习啥都干挺好，国庆表彰，两家妈妈都评上了先进，他教大人们跳舞。

1985—— 寒假，发了财的个体户李一鸣结婚大宴宾朋，新娘在铁路局工作。

上半年，压缩机厂斥巨资引进德国淘汰的生产线，林武峰为了尽快让产线投产，辞掉了兼职。

棉纺厂产品滞销、改制，卖设备，44岁以上老职工提前退休，不收应届生，安置退伍军人。

小巷里的大人们，这一轮基本还都有工作。

夏天，小敏纺织技校毕业即失业，去理发店打工。

姗姗中专毕业分配去了乡镇小学。

棉纺厂发不出工资用布抵，庄老师不再给父母交钱，被骂，庄老师的感情重心远离了父母一点。

李一鸣介绍做假领子的手工活，黄宋二人带着失业的女工们一起做。

暑假，初三上去上海还要被打的林栋哲，高一下就是青年劳动力了，押车送到上海两辆自行车。

图南跟老师同学去平遥测绘。

阮仪三保下平遥城的事迹中，图南李佳各种暧昧拉扯。

时代背景车匪路霸、强买强卖。

图南回家，所有人不关心他的实践，只关心李佳长啥样。

图南筱婷去看爷爷奶奶，被道德绑架要笔记要补习，图南让栋哲抄了两遍筱婷的笔记，一举两得。

上海允许知青子女落户，隔壁王家鸡飞狗跳，上海李佳承诺不分房子叔婶才让阿文落户 。

下半年，图南大三，姗姗工作第一年对图南还有幻想。

李佳迫于现实开始钻营，冷淡图南，图南从理想主义转迷茫。

三小只高二，卧龙凤雏青梅竹马互帮互助。

林工参加广交会开眼界，带回手表布料，之后评厂长，之前兼职的收据被人拿出来举报，被停职。

林家愁云惨淡，林栋哲一夜长大、发奋学习。

1986—— 春节，林栋哲讲话梅制作方法活跃气氛，结果成为大家的心理阴影。

节后，林武峰得到了广州的工作机会，打拼半年立足。

暑假，剧里小孩4.0版，全体成人。

宋莹留职停薪去广州，黄玲很伤心，姗姗来开解。

姗姗放弃了对图南的幻想。

大家都不想去爷爷奶奶家，筱婷跟庄老师吵架，栋哲替她挨了一巴掌，第二次挨打有人护了。

复盘的时候 集中翻旧账，鹏飞人间清醒。

图南鹏飞庄老师去看老人，庄家老人第五次提出住过来，被图南以住不下回绝。

庄老师也看到了过去被他有意忽视的父母的偏心，感情重心又远离了一些（这段剧情有个细节，最开始吃饭的时候庄老师劝黄玲去打麻将散心，摸出自己的钱包，留下几张就把钱包整个给黄玲让她拿去玩牌了，说明庄老师已经在改变了）。

图南送栋哲去广州，顺便开拓眼界。

（这里有个问题，剧中林家在广东的房子，只有栋哲的卧室，夫妻俩没有房间）下半年，图南大四准备考研，卧龙凤雏们高三，筱婷栋哲开始一边恋爱一边发奋学习要考到一起。

1987—— 春节，林家第一次在广州过年，宋莹开始给饭店加工鱼丸。

上半年，李佳进规划局，图南考上研。

散伙饭两人关系缓和 。

下半年，图南研一，筱婷栋哲考上交大大一，两家送孩子上学，在交大团聚，仨娃拍了第二张合影。

俩人偷偷摸摸谈恋爱，图南隔三岔五去做灯泡而不自知。

鹏飞拒绝复读，为了他的出路，黄庄又吵一次，但都是为了鹏飞好，学木工，被欺负，黄玲为他善后。

年底，鹏飞考出驾照，开始跟着钱叔跑车。

上海爆发甲肝。

1988—— 寒假，庄家两个上海回来的孩子，被亲戚朋友主动隔离。

姗姗工作第三年，在单位被欺负，求庄家让小军住栋哲房间，准备中考。

上半年，宋莹开起了早餐摊， 留职停薪两年期满回来续办手续。

姗姗得寸进尺想让小军再住三年读高中，被拒绝，放弃理想开始现实，跟刘健谈恋爱。

物价飞涨，全民抢购，鹏飞开夜车，囤物资，倒卖电器，挣了不少，托栋哲给图南300块，应对高物价（伏笔，后面会考）。

筱婷栋哲倒卖塑料袋也挣了不少，谈恋爱被哥发现。

林家把存款换黄金。

图南研一第一个项目遇到了规划局的李佳。

暑假，哥几个集资做生意，6.2万的本金，大赚，第一桶金到手。

栋哲借了爸妈2万还了6万，图南借了爸妈5k+筱婷1k，都翻倍还了。

林家全知道筱婷是栋哲女朋友，只有林宋二人以为是玩笑。

做生意天天跟阿达一起住，鹏飞也知道了。

小军中考，上了邮电中专。

振北高考，没考上复读。

下半年，图南研二，卧龙凤雏大二。

庄老师调去十中。

鹏飞借了图南的钱，5万3买中巴开始跑客运。

庄家爷爷生病，第六次想住过来，黄玲鹏飞都反对，让庄超英去机械厂住照顾。

1989—— 元旦，吴姗姗结婚占了宋莹房子。

林工献计，鹏飞出战，一鸣助攻，留下了西屋小房间。

寒假，栋哲期末挂科，被冷战。

图南工地事故吓病了。

过年庄家老人又想道德绑架，图南走神，被甩脸色，庄老师为儿子出头，被骂，彻底寒心，黄玲听说了很高兴，夫妻关系变好。

吴姗姗跟黄玲关系尴尬，想往市区调动。

上半年，卧龙凤雏甜甜蜜蜜。

下半年，上海开了第一家肯德基。

（图南研三，卧龙凤雏大三）1990—— 夏天，图南、余涛毕业，进了同济建筑设计研究院，在曲阳路合租老破小。

KFC是同济老师最爱安排的相亲圣地。

（卧龙凤雏升大四）1991—— 寒假，筱婷对家里坦白，林家上门。

庄老师用私房钱买彩电，林家送金项链。

上半年，鹏飞集资盘下两辆车，开了客运公司，林工用林栋哲的钱参股，股份后被林栋哲转赠给了筱婷。

夏天，林栋哲毕业签了广州宝洁，管培生，庄晓婷进苏州大学。

两人离校前秘密领证，以为神不知鬼不觉，结果单位调档就发现，很快被家里知道。

宋莹来补聘礼，和黄玲也变得尴尬。

秋天，李佳为了多挣钱，调入设计院。

吴姗姗怀孕。

1992—— 过年，庄图南改造小院厨房、厕所，林栋哲来赔罪， 做苦力。

春天，纺织厂一刀切下岗，黄玲不能接受变抑郁，宋莹回来开解她，两人相处又恢复自然。

鹏飞拉黄玲做自己跑车的售票员。

李佳拼命接活，贷款在静安寺买了一套商品房。

夏天，林栋哲一年管培生培训结束，分到上海。

秋天，鹏飞谈恋爱。

图南被李佳表白，慌乱中从设计院二楼跳了下去，住栋哲家养伤，被开导。

苏州房改，职工优惠购房，庄筱婷的结婚证派上了用场，又软硬兼施赶走了吴姗姗刘健一家，小院被买下真正成了自己的。

黄庄夫妻关系变融洽，黄玲在西屋开了小饭桌。

四个孩子给院里添置各种用品。

1993—— 元旦，庄图南、李佳都在权衡各种利弊后决定理性的交往。

浦东不设条件招考公务员，筱婷考了16名，终于以父母满意的方式调到上海。

春节，所有人去机械厂过年，鹏飞挣钱多，图南筱婷栋哲在上海工作好，庄家老人态度前所未有的和蔼。

栋哲在浦东买了房子，因为装修和筱婷吵架，图南把房子接盘，和李佳拿这套房当避风港，慢慢收拾。

李佳爷爷家拆迁，为阿文又和叔叔家吵架，分到一套虹口的小动迁安置房。

1994—— 元旦，庄图南上门，被慢待，李佳的感情重心从家人转向图南。

决定借图南的钱在虹口弟弟旁边给爸妈买套房住。

（让爸妈将来生活上靠弟弟，避免跟着自己一起住的矛盾。

而且房子产权还是图南的。

把自己跟图南绑定为整体，避免与父母弟弟产生经济纠缠。

）黄庄夫妻去广州找宋林夫妻玩，所有人一起回苏州过年。

团团圆圆剧终。

年龄线：小孩们：庄图南1967年，吴姗姗、张晓敏1968年，向鹏飞1970年，庄筱婷、林栋哲1971年，庄振北1972年（振东不详），吴小军1974年。

这都是根据他们上学、考学的年龄估算的。

大人们：黄玲1944年，林武峰1946年，宋莹1949年，根据剧情里提到他们年龄的时候推算。

庄超英不详，理论上跟黄玲同年，超英赶美是50年代的口号，他不可能这么小，所以名字可能是后来改的。

书里林武峰年纪更大，提到过快30岁才有的林栋哲，家里条件不好，一直照顾家里，弟妹都成家了自己才结婚，宋莹比他小很多，所以对老婆儿子都很宠。

本来以为《小巷人家》又是那个年代的父母爱情、青梅竹马，开始看才知道，这些里面都有，但最重要是两个女性角色，闫妮演的黄玲和蒋欣演的宋莹，这是两个女性之间跨越几十年的友谊，同为妈妈、妻子、纺织厂女工，互相扶持鼓励着经历过一个又一个时代巨变的节点，两个性格几乎截然相反的女性仍然非常纯粹美好的女性友谊，她们不仅被看见了，也成了真正的主角。

故事发生在70年代末期，家里在那个年代生活过的长辈们，看到这部剧大概也都多少可以感同身受，恢复高考，知青返城，国企转型，改革开放，个体经济崛起，每个家庭里也都有一个能对号入座的妈妈。

那个年代宋莹这样的妈好像并不多见，热心，火爆，刺头，不好惹，我这辈子唯一见过这样的女性还是我老姑。

更多的时候我们可能会在黄玲身上看到自己妈妈或者其他女性长辈的影子，为了一个家庭默默付出了自己的全部，儿女过的好是自己人生的唯一愿望。

我在她身上看到了我妈、我姥姥，他们的人生可能比我看到的更不容易，她们从小到大过的好日子不算多，有些直到现在也没学会怎么对自己好。

电视剧里和线下路演的时候，蒋欣都是表达更强生命力更旺盛的那一个，闫妮还维持着那种迷人的状态，话不多，一直笑，有时候一张嘴别人也不敢让她说。

采访的时候让她聊剧组的趣事，几个小演员吓得赶紧捂嘴撤回，不知道咱妈又能给个什么惊喜。

就这么个没有什么年龄感的妈妈，好像在镜头之外也能和年轻人玩到一起。

闫妮本人精神状态贯穿着每个角色，但每个角色又都非常不一样。

看前几集的时候有人说她的表演是不是有点太平淡太安静，这些年来我们好像已经习惯了大女主，大爽文，想要看到一个斗志昂扬的妈，但这个妈也太能忍了。

是啊，给公婆丈夫一大家人做了一桌子饭，屁股都没沾椅子一下，婆婆说坐不下了你去厨房吧，她就和女儿拿着小碗坐在灶台边上吃。

丈夫“孝心外包”，带着老婆孩子无条件给不讲道理的爹妈当血包，牺牲家里人休息时间免费给邻居家的孩子补课，他做好人全家人跟着倒霉。

闫妮演过女企业家，女掌柜，鸡娃妈妈，这么能忍的角色印象里可能是第一次吧。

但她从开始又一点都不糊涂，有计划、有远见、小事不计较大事拎得清、讲话给别人留余地，她话不多，但又比谁都有数，平时碰不到底线都能忍，碰到底线，她为了保护儿女的高考不受影响，能直接掀桌把丈夫全家都KO。

在那个年代，一个妈妈可以为了保护自己的孩子勇敢喊出我要离婚。

闫妮的爆发式表演十分有说服力，她声音不大不响亮，没有夸张的肢体和表情，不紧不慢甚至激动都是调低音量的，但就是让你相信，她豁出去了，她可以，她不是跟你们闹着玩的。

此处眼神里带着恨，鼻孔都跟着一起参与了表演。

黄玲女士名言：破罐破摔之后发现日子开始好过啦，我以后想骂谁骂谁，吓得丈夫以为她提前进入更年期，她也不解释，只有跟好姐妹分享的时候哈哈大笑，从此开始见招拆招。

这个妈妈不是没脾气、不是不会发疯，只是她愿意理解丈夫的不容易，愿意为儿女维持一下表面功夫。

但是到了原则问题，她一步都不让，甚至比别人都不留情面。

真想站起来鼓掌啊，她只是我们不常见的爽文女主，她也可以是个狠人。

邻居女儿装可怜想占便宜，平时大炮筒子的宋莹开不了口，黄玲有理有面地拒绝了，以前被刺头姐妹护着的好脾气的黄阿姨，也不再那么好对付了。

我想不出来这个角色除了她还有谁能演得更好，儿子考上了第一志愿同济大学建筑系，买菜回来巷子里人人都夸她有个好儿子，这段戏没有语言，她就那么笑着眼含泪花原地转圈，这大概是黄玲在整部剧里目前为止最高兴的一天，她甚至激动到拥抱了自己一下。

后来看到闫妮在采访里说，这个动作是自己加给黄玲的，符合角色当下的心情，也很有分寸感。

“分寸感”也是闫妮谈到对角色理解时反复提到的，她也把黄玲的这种的分寸感塑造得恰到好处。

宋莹一家要搬去广州，黄玲站在巷子口穿着宋莹送的布料做的衣服，没有嚎啕大哭，眼睛已经跟着车的走远渐渐放空了。

一个人回到家关上门，她才在女儿面前流下眼泪，因为她知道，这个院子里再也没有人像宋莹那么护着自己了，她一直都明白，丈夫时指望不上的，好姐妹才是一直在保护她的那个人。

随便截几段戏几个表情都能见识到闫妮的演技，她的表演既有爆发式的反差，又能把非常细微的表情和眼神变化拿捏得极有分寸。

以牙还牙开始治婆婆她双眼放光，好像平时就是忍着玩玩，该出手的时候你们一个都不是我对手。

受不了给丈夫当血包了，面无表情把狠话挑明，你想管爹妈你就去，我不管。

闫妮的表演我个人看来是整部剧的灵魂，黄玲的性格和心理活动都是复杂的，很多表演都是内化的，不靠语言和形体推动的，也是闫妮对角色的理解和塑造，让她具备了更多的合理性，这个人物不完美，但也是她的魅力所在，她鲜活灵动，是平凡生活里的伟大母亲。

当黄玲的女儿筱婷和宋莹的儿子林栋哲成为恋人，一向慈爱的黄玲坚决反对女儿在没有工作的前提下跟男友去广州，闫妮再一次把黄玲这个角色推向高光。

重男轻女的婆婆、无法交心的丈夫和小市民邻居都不再重要了，她要教育女儿自立，从精神上和物质上的全面自立。

她告诉图南，妈希望你读书是为了实现自己的人生理想，她告诉筱婷，妈供你读书是为了让你长大了有能力做自己的主，不用看任何人的脸色。

弹幕和评论里很多人不理解黄玲为什么在反对筱婷和栋哲去广州这件事上突然和丈夫统一战线，有人说她自私，为了留女儿在身边照顾自己，有人说她被庄老师同化了，是爱女过度可怕的控制欲，我觉得她言行一致，她就是想让女儿自立，凡是能自己做主，有工作，有底气，有主动权，她还是那个眼光长远的妈，在一条巷子里的邻居还犹豫让孩子上中专早挣钱还是上高中考大学的时候早早就决定了：只有知识能改变命运，多读书才有底气。

所以不管多辛苦，受多大委屈，也要把两个孩子都供到上大学。

她护着自己孩子的方式不是控制他们，是让他们自己有能力，有底气，是让他们找到真正的自我，不依赖于父母或者其他人的真正的自我。

黄玲就是我的梦中情妈，一个拥有完整自我，也希望自己的孩子拥有完整自我的妈妈，她希望自己的孩子拥有独立的人格和生活能力，而不仅是安全的、被保护的，真正的安全感是自己有能力随时做选择。

这本应该是每个女性都应该清楚的道理，但我们当中有些人始终不愿意接受，也有一些可能会在各种相对更容易的选择里里一点一点走偏下去，我想这句话也是说给我们每个人听的：人在任何时候都要有能力也有底气做自己的主。

女性友谊被“污名化”由来已久，你一定听说过：防火防盗防闺蜜、塑料姐妹花、塑料闺蜜情，诸如此类，被污名化的“girls help girls”。

随着女性主义愈发成熟，越来越多的女性觉醒，大家开始意识到，一段足够结实与饱满的女性友谊，会比爱情或婚姻带给我们更多力量。

网络上反复出现的：女女之间恶意最大、女性之间充满了嫉妒与攀比、她们都会为了男人而竞争……对我们不再有足够说服力，反而是“坚实的臂膀”、“共同的队友”、“最懂我的女人”、“会心疼我的爱人”开始越来越被看见。

正午阳光出品的、24年爆火的《小巷人家》，里面黄玲、宋莹的中女友谊，为我们打开了一种闺蜜相处的开阔的、身心舒爽的、互帮互助、互相成长的，可以健全人格的快乐方式。

国产剧里，以往闺蜜之间嫉妒、竞争异性占主位的陈旧叙事，不再出现。

黄玲从前期隐忍压抑的贤妻，爆改为开口直怼的“阴阳大师”，刺头宋莹可谓功不可没。

宋莹除了有厂花的头衔、机灵助妈分到房的儿子、全网夸爆的神仙老公，还收获了有智慧、能读懂她、看见她的好闺蜜。

顺带，机灵的帅儿子还拐走了闺蜜的漂亮女儿。

她俩的友谊，那是跨越二十多年，培养出的耐得住金钱考验、情比金坚的友谊。

俩字：好磕！

黄玲是个什么样的人呢？

表面上看，她是我们刻板印象里的温柔贤妻。

温柔贤良、隐忍能干、凡事把孩子丈夫放前面、自己放后面。

但在“贤”之下，她还有“刚”。

婆婆生日，黄玲忙前忙后，开饭时，说没位置了，没让她和女儿筱婷上桌，她忍了，和女儿一笑置之；厂里主任让她年三十去帮忙顶班，“拿她做人情”，她默认了，什么也没说。

宋莹在隔壁院子与王勇对骂，面对儿子的不解，她解释说：“宋阿姨也不是坏人，你爸爸不在家，要是没人替咱们家出头，整天就要在院子里蹚脏水了。

”当宋莹看到栋哲终于有人陪伴玩耍了，眼眶含泪，黄玲说：“那你把儿子一个人扔到张书记家里，你回家是不是偷偷哭了？

”按照宋莹刺头般的个性，别人即使看到她可能有委屈，也不可能会戳破她，但是黄玲就敢戳破。

婆家的不公正对待、丈夫的无视，她明白她隐忍；领导的用意，她知她懂她服从；宋莹底下的善，她能看清，还能安慰到点。

相比于其他人调侃的，“刺头有勇，刺头男人有谋，刺头如虎添翼，刺头儿子还会打配合，一家子刺头惹不得”，黄玲宋莹，是能在这段友情里看见对方的。

当然，黄玲也有自己的“小心机”，当她们决定帮姗姗做内衣时，黄玲不想去送，以免惹得张阿妹不高兴，怕被误认为“多管闲事”，但宋莹不怕别人说闲话，她就去送。

即使给了姗姗贴心照顾，她后面还是“黑化”了，结婚当天来“挤占”宋莹的房子时，黄玲躲在屋里吃面，让鹏飞出面去搞定；导演没有将黄玲塑造成“圣母式”贤妻，她有自己的“小躲避”，她躲在屋子里吃面，也侧面衬托出姗姗“吃相难看”。

大家都说第九集，黄玲一人大战“公婆”是她的翻身高光时刻。

其实她本就不是一个纯纯“隐忍”型妻子，什么时候该争、什么时候不该争，她心里门清。

第九集爆发时，我们可以更加清楚地看到，内里的她，内核很强，心如明镜、韧劲十足，遇事波澜不惊、以柔制刚。

她考虑事情之周到，她先是把鹏飞支出去，将儿子女儿留下来。

前者是因为她本质善良，不想让鹏飞知晓真相难过；后者是因为她觉得是时候让儿子女儿知道阿公阿婆是如何对待他们家的，看清亲人之间的残酷真相，也向每个人都表明，她把自己孩子放第一位。

“我就打开天窗说亮话，图南在考大学前，我不同意鹏飞住进来。

”一是在表明自己的边界感，告诉婆婆这个事情触犯到我了，我不能忍；二是亮出底线，告知对方大不了就是离婚，房子居住权在自己手上。

真正的大女人，都是用最温柔的语气，撂最狠的话。

黄玲：“这个房子，是棉纺厂给我的福利，我不同意，谁也别想住进来。

如果超英坚持照顾鹏飞，我们先把婚离了。

两个孩子跟我，他搬出去。

”婆婆：“我没想到你，我就这么随便一说，筱婷不来不就是了。

你怎么还记恨上了？

筱婷是我家唯一的孙女，我怎么能不心疼她？

你说我怎么能不心疼她？

”这里黄玲看桌上有水，还顺手擦干净，这是闫妮自己加的，因为符合黄玲贤惠持家的人设。

面对阴阳大师，婆婆，她直怼：“妈，我昨天还跟超英说呢，你这个人最会做面子活了。

场面上的话，说得漂漂亮亮的。

”要知道，那可是在上世纪八十年代初，“离婚”二字，绝不像如今社会一样接受度那么高。

那对黄玲来说意味着社会眼光、家庭压力、经济压力等多方面的挑战。

这足以可见她对孩子们爱的坚韧，以及她内心的魄力。

宋莹是那个“有事直接发疯”的人。

张开宙导演，是懂得吃瓜群众们爱看什么的，一开篇就是宋莹抱着儿子杀到张书记家。

然后是在工厂闹，和邻居对骂……“把我抓进去，我正好不用上班，还不用带孩子了呀，我辛苦这么多年，也该休息几天了。

”她抱儿子闹分房，不是无理取闹的“闹”，是合规的，用丈夫厂里房子和棉纺厂换的；她和邻居对骂，是因为邻居想要把污水向她们院子引；学生们早上就来找庄老师补课，吵到他们休息，她也是直接开怼。

精准拿捏当下最流行的“看不惯就说，说不过就骂”，丝毫不让自己受委屈。

但我们也可以看到，另一面的她，极其懂得为人着想。

姗姗后妈结婚时，没人看到姗姗，她能看到，她送姗姗护肤品照顾她情绪；姗姗没有内衣穿，她去送；玲姐给大家做了新衣服，唯独没有做自己的，她也教会黄玲要爱自己。

能和黄玲一家做邻居，她感慨：我宋莹怎么命这么好啊；儿子考上交大，她说：我宋莹怎么命这么好啊；筱婷出面替她争回房子时，她说：我宋莹怎么命这么好啊。

她的命好，不是去大街上瞎溜达捡来的，一是因为她明白爱人先爱己的道理，不委屈自己，富养自己，她懂得取悦自己，明白婚姻中的女人，先要把自己照顾好了，才能有余力与松弛感去爱丈夫和孩子；她性格直爽洒脱，心直口快、耿直敢言，不在心里憋气，而丈夫也总在身后支持她，给她底气；二是她懂得识人，拒绝了厂长儿子的追求，懂得林武峰为人的好。

她也善于经营家庭，她与林武峰都明白，要把日子过好，就要把夫妻关系放首位。

林武峰天冷了给她披衣，事事分担、句句回应，她也全力支持丈夫，后来甚至辞掉工作追随林去广州。

儿子栋哲在这样的氛围下，也懂得要哄妈妈开心。

三是她的处事能力好，工作中兢兢业业，一个人管十几台车，一天走都能走十几公里；生活中大方照顾邻居，有来有往，小孩们一起吃午饭，她每次都将栋哲饭盒塞的满满当当，怕图南不够吃。

在传统剧本里，两个女性的友谊，一般都会参杂妒忌、私心，尤其是在那个特殊的年代，物质匮乏，恶意和善意都会被放大。

女性友谊，就像戴锦华老师曾说过的一句话，“在主流社会的认知当中，女性是没有友谊的。

女人的友谊存在在少女阶段，然后由男性的介入和登临而宣告结束。

”

它不同于男性友谊中，我们惯常见到的肝胆相照、甚至出生入死的兄弟情，它也不是我们刻板印象里闺蜜间只围绕着爱情或私密感受打转。

但《小巷人家》里，黄玲宋莹之所以能成为嫡长闺，是因为她们在这段友谊里双方的人格底色都足够好，也能“看见彼此”，用闫妮老师的话说，她们是“高山流水般的知己”。

在周围恶意的衬托下，她们之间的善，也被凸显的更加纯粹与珍贵。

这样互助成长型的女性友谊在现今的影视剧里的含量还是太少了，黄玲与宋莹，让我们看到了中女友谊的完整形态。

她俩能这么好，有互相之间的理解与支持，宋莹深知黄玲在家庭中的委屈，会在其与婆家产生矛盾时，替她说出心里话，帮她出主意；黄玲也理解宋莹的火爆性格下的热心肠，接受她的建议并尝试改变；有生活上的关心，宋莹会提醒黄玲多关爱自己，带她下馆子、帮她攒钱；黄玲则会在生活上关照宋莹一家，用自己的手艺为他们做衣服等；有共同要守护的孩子，她们默契地知道彼此最在意孩子，在对方孩子遇到困难时，会第一时间伸出援手，帮忙解决问题。

其中后期黄玲的转变，尤其值得探讨。

从第一集忙前忙后，最后落得个“不能上桌”的“贤妻人设”黄玲；到第二集骂他们王八蛋，“王八蛋，你们全家都是王八蛋”；第六集开始张口问婆婆要钱，气哄哄的在厨房打鸡蛋，代表开始以卵击石；再到第九集的曝发，也就是我们前面所说的高光时刻，亮出就算离婚，也要保护好孩子们的学习环境的底牌；第29集，直接跟庄超英摊牌，要不是鹏飞，咱们这婚姻根本维持不下去，“我靠不上你”；第30集，直接开口怼老吴，说他“装憨得个饱，吴珊珊说软话办硬事”，她不再辛苦做饭“讨好”婆家，不在姗姗面前努力维持客气形象……后期的黄玲，用她的方式，开始“宋莹式”输出，有火就蹭蹭蹭地往外冒。

在宋莹第一次叫黄玲也要穿的漂漂亮亮时，黄玲感动得低下了头她用一种仰视的角度，对着宋莹说：“宋莹，谢谢你啊。

”那一刻，是黄玲在用形体与语言共同与宋莹对话，表明那番“让她看到自己”的话，对她是一种极大的触动。

而到后来，宋莹随丈夫要去广州时，黄玲主动换上了漂亮裙子去给宋莹送行。

那也是一种对话，一种让宋莹放心，告诉她“我已经在爱自己了”的对话。

闫妮老师在采访中坦诚说，“遇到黄玲这个角色的时候，我在剧本上写了一句「黄玲，多笑」。

黄玲在剧情前半段不是一个爱笑的人，可是自从碰到了宋莹，她的人生中多了很多笑意。

那是真正的快乐。

她遇到了一个女性，可以彼此为依靠，还可以互相损。

对方还能念诗，能把自己带到一个新鲜的地方。

女性之间一定是有一种精神上的引领。

”

宋莹去广州时，对筱婷说：“照顾好你妈妈。

”黄玲则说：“筱婷，这个院里，再也没有人能护着你妈了。

”她后来也对庄超英坦诚说，“宋莹走的时候，我心口一阵阵地疼，我知道再也没有护着我的那个人了，她是唯一一个，遇事为我出头的人。

筱婷出门去上大学了，我从交大回来，一进院里，看到她房间没亮灯，我难过得都站不住。

我知道我身边再也没有我可以爱的人了。

我也辛苦了大半辈子， 庄超英，你告诉我，我做错了什么？

”黄玲和宋莹的故事，呈现了女性在传统家庭观念束缚下的挣扎，以及在彼此影响下逐渐觉醒、学会爱自己、追求自我价值的过程，也从精神层面，向我们传递了女性友谊之间，惺惺相惜的快乐，当一个人“被看见”、“被关怀”，力量是可以很强大的。

导演张开宙不只是在阐述“闺蜜情”，而是将其融合在邻里间、亲子、同事等多种情感元素中，是在特定时代背景和生活环境下形成的相互扶持的情谊，有独特的中式韵味。

近年来，观众们已经不再为刻板印象里一昧牺牲奉献、不求回报的女性角色买单，大家更想看女人们如何挣脱桎梏、反抗不公、托举家庭、夺回主体性的故事。

比如《想做饭的女人和想吃饭的女人》里，两个职场女性因美食结缘，互相温暖互相治愈的故事；《我的天才女友》里，莱农和莉拉，互相竞争也给予力量的友谊；《后翼弃兵》里，天才少女贝丝在男性主导的国际象棋界中凭借自身的天赋和努力，克服重重困难，实现自我价值的过程；还有《了不起的麦瑟尔夫人》，作为家庭主妇，在遭遇丈夫出轨后，在追梦中脱颖而出的故事。

这或许也是《小巷人家》高口碑高收视的秘诀之一，它是国产剧中少见的、女女之间惺惺相惜的、触摸生活本真的动人情感。

黄玲和宋莹，爱彼此，照顾彼此，给予对方力量与支撑。

黄玲身上的抗争和不忍让，很多都是在与宋莹相处过程中激发出来的。

也是在告诉我们，对女性而言，要保有自己的思考，痛了，就要在合理范围内抗争与不忍让，且，什么时候激发自我的抗争性，都不晚。

郭晓东，中国内地男演员。

中国电影表演艺术学会副会长、中国电视艺术家协会演员工作委员会副会长。

主演电影《暖》荣获第 16届东京国际电影节最佳影片、《推拿》荣获第64届柏林电影节银熊奖、《河上的爱情》第65届威尼斯电影节开幕影片、《我的父亲焦裕禄》荣获第 34 届金鸡奖最佳男演员提名、《花明渡》入围第40届圣丹斯电影节主竞赛单元。

主演电视剧《新结婚时代》、《小巷人家》。

在2024HiShorts! 厦门短片周期间，郭晓东老师担任投创评审。

他深受创作者们的真挚情感所触动。

他感叹于作品中流露出的温馨与诚恳，认为年轻的创作者们以独特的视角展示了他们对世界的观察，对作品的最终呈现充满了期待。

抛开书本在影展期间专访了评审郭晓东老师。

采访：李曦月速记：杨艳莹拍摄：王之杰 王禹为整理/排版：赵苏雯责编：刘小黛 置否策划：抛开书本编辑部Q郭老师您好，我们了解到您初中因为家境困难自己主动辍学，去县印刷厂当工人，能否与我们分享一下，具体是什么样的契机让您在早年就萌生了投身演艺事业的梦想？

郭晓东：其实，我一直感觉自己是被命运推动着前进的。

我一直有明确的目标，那就是电影。

小时候看电影，虽然很多内容都看不懂，但我知道自己有理想，觉得北京是实现理想的地方。

可能是命运的安排，让我来到了北京，去寻找并实现自己的理想。

这一路上，我经历过坚持、挣扎和奋斗，也获得过一些小成就，可能是上天对我的眷顾。

每个人来到世上都有自己的使命。

我小时候在山东临沂的沂蒙山区长大，生活比较封闭，每天听到的就是青蛙的叫声。

我很感谢那段纯真的岁月，因为那时候能在一块大白布上看到好看的故事，这些故事在我心里慢慢生根发芽。

Q1993 年，去北京报考北京电影学院失利，随后北漂跑龙套，现在回想起当时那段艰难的心酸又励志的时光，现在去回望当时，支撑您走下去的动力是什么？

郭晓东：因为我没有退路。

我是来自农村，大不了回家种地，这是我的砝码和保障。

大不了我再回去种那一亩三分地。

现在想想会有点后怕，一直在坚持，拿青春作赌注。

在我老家，二十多岁要结婚了。

当然在我老家也会讲先立业后成家，先去拼搏一番再说。

但是时间是有限度的，多一年就可能找不到媳妇。

我家经济条件不是很好，多一年可能要多一份彩礼。

但心里有一束光，要往前走。

也很感谢那个时候的自己，坚持一些再坚持一下。

好在命运对我很眷顾。

Q在您的演艺生涯中，您曾经历过多次挑战与突破。

例如，在《推拿》中饰演的盲人按摩师，对您来说是一次全新的尝试。

您是如何克服这些困难，实现自我超越的？

郭晓东：很具体的困难，是我们用眼光看到的是实实在在的盲人。

对我来讲这不是困难，是一种挑战，很刺激。

演员走进角色是很美妙、玄幻、刺激的过程。

这个过程也需要储备，走过的路，喝过的水。

那个时候我也做了准备，去盲校，把眼睛蒙起来，和大家一起生活二十多天。

我饰演的王大夫是全盲，没有光感的。

我一直在寻找他的世界是怎样的。

当我把眼睛蒙起来之后，他的世界是没有边际，不存在物理距离。

身上每一个细胞，每一个汗毛都在和这个世界发生关系。

你去拿一瓶水，你知道它的形状，当你不知道形状的时候，你会怎样去碰触。

每个人有不同的表达，整个过程我也有很多支点，但表演上也会有欠缺的地方。

我自残的戏份演了三天，后面觉得不会演了。

现场工作人员都很感动，上来拥抱我。

唯独导演不动声色，他说不知道，要不再来一遍。

戏服准备要五六个小时，准备假肚皮，也要一直站着，肚皮皱起来会失真，（道具）血流下来衣服里里外外会湿。

衣服准备了几十天，皮肤擦得后来都不行了。

由于盲人的类型繁多，我饰演的盲大夫属于先天性的全盲类别。

此外，还有一种情况是弱视，可能仅在某个瞬间，仿佛捕捉到一丝微光般的模糊影像。

比如在一个屋里闭上眼睛，可能你把灯关掉了，这个眼睛会有光感，就是更黑了，但王大夫却不同，对他来说，无论是开灯还是关灯，他的世界都没有任何视觉感应的变化，他始终生活在一片彻底的黑暗之中。

因此，我的任务便是去体会，他那个没有光亮的世界究竟是何模样。

Q前两天，我们无意间找到了一本2008年的老杂志《大众电影》，里面有一篇文章写到了您演的电视剧《大校的女儿》。

我记得您说过，这是您特别喜欢的一部戏。

所以，我们就想跟您聊聊，您对这部剧有什么特别的感受或者看法吗？

郭晓东：充满了浪漫诗意，有斗志家国情怀，有爱情的电视剧。

最打动我的是情怀，家庭的，还有爱情。

包括对女主角，即使战友情又是爱情的感觉。

我前两天刚把这部电视剧看了一遍。

我也很迷恋这个角色，我觉得自己穿军装很帅。

Q您是怎么看待《小巷人家》里面的庄超英这个角色的？

这个角色也收到全网热议，您当时为什么会选择出演这个角色？

郭晓东：我想接是因为是正午阳光的戏，这是很好的保障，他们的作品都很优秀。

他们找到我的时候会想合作。

看到剧本的时候是烟火人间的故事，感觉很有意思。

庄超英是很具象的角色，有些人好得没有棱角，但庄超英有短板。

他也是个很好的老师，会给邻居辅导工作。

确实网上有很多反应，这也是对我角色的肯定，我对角色塑造也挺满意的。

其实我也不是一个合格的爸爸和丈夫，有时候一年到头在家没多少时间，都是我太太在处理。

有时候我都没有家里的钥匙，每次回家都有太太在家里接。

我也有我的臭脾气，很倔的地方。

婚姻不是在真空里的，家庭的关系，社会的关系都得去面对。

我又是一个不愿意面对的人，我们两个人也经常吵，鸡飞狗跳。

但是两个人要过下去，我们俩就比较理性，我也离不开她。

Q这是您第一次来 HiShorts！

厦门短片周吗？

参与这次短片周整体感受如何？

这次做创投评审有什么样特别的感受？

在这次创投大会上令您印象最深的作品是什么？

郭晓东：这次做评审超乎我想象的有好多故事，看到好的故事会很激动，会想我来演是怎么样。

我这次来也有这个私心，遇到好的故事想要毛遂自荐。

现在的导演理解世界的宽度和态度都很有意思。

Q您在选择角色和剧本时有哪些标准和考量？

是否愿意和比如来到 HiShorts！

这样节展的青年导演合作？

哪些方面会打动您？

郭晓东：首先是人物，然后是故事。

人物会打动我。

很多人都是没有经验开始的。

我也很愿意扶持新人导演，我很愿意和大家走下去。

Q在您未来的演艺规划中，有哪些类型的角色或题材是您特别期待尝试的？

具备哪些特质的角色会吸引您，打动您，并想去参演？

郭晓东：对我来说是什么职业或者性格，对我来说都不介意，只要人物打动我就可以。

表演是我的职业，我不局限拘泥于角色是怎样的人，能够和导演完成一个角色是幸福的。

看完《山花烂漫时》一度陷入剧荒，正好《小巷人家》给续上了。

首先，制作班底是值得信任的，这部剧由《琅琊榜》、《大江大河》的制作团队正午阳光出品，导演是曾执导过口碑佳作《知否》和《乔家的儿女》的张开宙，演员阵容也很强大，由闫妮、蒋欣、李光洁、郭晓冬主演，而新生代演员范丞丞、关晓彤、王安宇饰演他们的子女。

作为一部时代剧，《小巷人家》挺令人耳目一新的。

近些年的爆款时代剧中，《大江大河》聚焦的是个人奋斗和时代发展，《乔家的儿女》聚焦的是家庭生活和个人成长，而《小巷人家》则选取了一个全新视角——邻里关系。

将镜头对准了同住一个院的黄玲庄超英和林武峰宋莹两家，以一个微小切口，拉开了时代生活的画卷，以小见大，用鲜活的人物和日常生活映照时代的变迁。

如果说大多数时代剧是带我们回望一个时代的历史，那么《小巷人家》则更侧重于历史里具体的人的生活，而后才是重构那段很多人已然遗忘，而另一些人并不熟知的历史时光。

轻喜剧叙事，颠覆了年代剧的刻板印象 一提到时代剧，我们脑海里就会浮现出缺衣少穿、忍饥挨饿的苦哈哈画面，很多时候扑面而来一股沉重感，但是《小巷人家》颠覆了这种刻板印象。

在风格上，它将写实的生活流与轻喜剧结合得非常好，同样是物质匮乏的年代，这部剧却营造了一种轻松好笑的氛围。

而蒋欣饰演的宋莹一家，就是搞笑担当。

剧一开场，就把宋莹搁置在了巨大的矛盾冲突中，她在棉纺厂上班，因为没分到房，不得不把孩子放在职工宿舍，儿子林栋哲还尿床，搞得同事们怨声载道。

为争取应得的分房资格，她二话不说，抱着儿子去了厂领导家，要求厂领导给自己家分房，如果不分，就把孩子一直放领导家里。

而与此同时，儿子林栋哲也跟着控诉起来“我爸爸给厂里搞免费的电视机，厂里还不给分房。

”孩子的哭诉，明显是跟自己妈妈打配合，闹得领导家鸡飞狗跳。

而领导夫人一开始还误会了，误以为领导外面有人生了孩子找上门，非常好笑。

最后，领导实在扛不住，只好妥协，想办法给宋莹一家分了套房。

房管科科长评价宋莹一家，“宋莹有勇，他老公有谋，他儿子还会打配合。

”其实非常客观，不过对宋莹的评价还是低了，她不光有勇，还有谋。

逼宫厂领导，看似鲁莽，但却是最行之有效的方法。

而一个分房桥段，就非常逗趣地塑造了宋莹“刺头儿”、泼辣的性格，但这种性格也是很讨喜的，经历过世事，尤其能理解宋莹，为了捍卫自己的利益，人有时不得不刺儿头，只有刺儿头，才不容易在人际交往中吃亏。

宋莹的儿子林栋哲也是剧中的一大看点，他既调皮，也很机灵、可爱，去邻居家看电视，邻居嘴了他几句，他立马不干了，站起身就走，还气鼓鼓地立下了flag“我回家让我妈也买电视”。

回到家，在自己妈面前一顿卖惨，把宋莹吵得又心疼又上头，便果断决定攒钱买电视。

黄玲提议在院子里种上蛇瓜，省菜钱，结果林栋哲拿着蛇瓜去学校吓唬女同学，被庄筱婷戳破后，母亲罚他只能吃蛇瓜，他吃了一阵子实在受不了了，干脆跑到庄家，抓起筱婷碗里的鸡蛋就往嘴里塞。

这么一闹，宋莹也只好作罢，回家后立即默许他吃鸡蛋。

可以说，他完美地继承了父母的聪明机智和皮劲儿。

写实又好笑的剧情设计，消解了年代剧惯有的沉重感，让人觉得剧里的故事离自己并不遥远，哪怕是展现匮乏的物质生活的桥段，也拍得妙趣横生，让人看得津津有味。

特色鲜明的家庭组合，彰显女性互助底色《小巷人家》的人物塑造可谓鲜明，林武峰和宋莹是一对互补型的夫妻，宋莹泼辣直爽，是远近闻名的刺儿头，而林武峰则因为生活环境的缘故，擅长用头脑解决问题。

遇到事情，宋莹在前面冲锋陷阵，林武峰也绝不含糊，夫妻俩劲儿往一处使，一致对外，一点也不吃亏。

宋莹一家刚搬入新房，一个邻居在围墙底下开了个洞，把污水往宋莹家排，宋莹骂了，争取了，完全没用。

于是她老公林武峰决定智取，运用自己的工程学知识，在下雨天用泥土堵了自己得家门，也堵住了排水口，让水倒灌进邻居家，最后逼得邻居主动认怂堵住了自己开的那个洞。

就像黄玲说的，林武峰宋莹一个有勇一个有谋，简直绝配！

而黄玲、庄超英夫妻俩则又是另一种组合，他们一个现实主义，一个理想主义，一个关注柴米油盐孩子票子，一个则囿于人情和体面。

黄玲隐忍又务实，而庄超英则是个老好人，他总是在很多问题上选择妥协，给家里带来困难和麻烦，让黄玲明里暗里跟着吃了不少亏。

庄超英是一名老师，高考恢复后，不少邻居和熟人的孩子上门补课，邻居中有个叫李一鸣的孩子要来补课，黄玲反对，因为怕影响自己儿子图南学习。

李一鸣居然半教训地说“当然高考更重要啊”。

可问题是，你高考是你的事儿，就算很重要，庄家也没义务为你的高考负责。

更夸张的是，李一鸣居然还带了个陌生人来庄家补课，一大早就敲门，搞得两家人都睡不好觉。

庄超英面子软，也不肯说，最后还是宋莹出头，把李一鸣给教训了一通，还提出了一个合理的解决方式，让庄超英去这些要高考的孩子家去给他们补习。

庄超英太好面子了，为了面子，他可以不顾里子，不顾自己和家人的权益。

他和黄玲最大的分歧，还在于对父母、兄弟姐妹的妥协，他的父母更偏袒弟弟，所以总是想把弟弟的孩子塞到庄超英家，庄超英全然不知道反对。

明明配给是有限的，自己一家人都吃不够，哪儿还有多余的给别人吃？

可是在这点上，庄超英也无法和自己的妻子统一战线，和妻子争执，也不肯和父母讲理。

庄超英极要面子，也主动扛起“家里老大”的责任，但是却缺乏对于自己的小家的担当。

可以说，因为庄超英，黄玲被迫和他一起吃了很多本不该吃的苦。

他是好儿子，好老师，好邻居，但可能算不上是一个好丈夫。

有一次，他们赶了很远的路去父母家，黄玲忙活了一下午，做了一桌子饭菜，最后，庄超英的父母、弟弟、弟媳、妹妹甚至弟弟的儿子都在桌子上，却不让黄玲上桌吃饭，让她去厨房吃。

面对如此不公正的待遇，庄超英却选择了沉默不语。

当然，那是没和宋莹成为邻居前的事儿。

和宋莹成为邻居后，他们彼此理解，互相帮助，黄玲擅长缝衣服、种瓜果，而宋莹也常常为黄玲出头…… 除了在庄老师教学生的事儿上为黄玲出头，恐怕接下来，当庄超英把骨折的母亲接到家里住后，在他母亲作妖时，宋莹也会出头。

她的性格强，恰恰能弥补黄玲性子软的缺点，让她少吃点亏。

而女性互助，恰恰也是《小巷人家》的一个亮点，生活在同一个院子的黄玲宋莹不只照应彼此，对邻居家失去母亲的小女孩，她们也格外照顾，看她开始发育，于是一起给她做了胸罩，偷偷送给她……这种同为女性的看见、理解、力所能及的帮衬，是黄玲宋莹的善良底色，也是苦难下人性的一抹暖。

烟火气的故事，唤起引人共鸣的时代记忆《小巷人家》的置景、服化道都非常的精良，剧中有不少唤起一代人记忆的时代元素，比如二八大杠的自行车，搪瓷的盆子、茶缸，跑几十米上厕所，公用接水池子……剧中，林栋哲去邻居家看电视被嫌弃，回家就让父母买电视机也很令人共鸣，我小时候几乎有着林栋哲类似的经历，村里有一户人家买了电视，邻居们就都挤在一起看，时间久了也有人会遭到话里话外的嫌弃。

剧中对人物命运走向也进行了一些草蛇灰线的铺垫，比如林栋哲从小就知道卖废品，对钱很敏感，很有生意头脑，未来可能随着改革开放的大潮而去做生意。

庄筱婷喜欢看画册，可能会从事艺术创作方面的工作。

这些伏笔，也勾起了我对她们接下来的故事的期待。

总之，《小巷人家》是以生活为底色，轻喜剧的风格，带我们回忆一个时代，以及一代人的生活。

虽然家长里短，却非常写实，好看，节奏也很紧凑。

这部剧着眼的是大时代下普通人的生活，挖掘的是物质匮乏的时代，底层人最真善美的部分，黄玲和宋莹之间的互相照应，以及她们之间的邻居之情、女性友谊，都非常温暖治愈。

而孩子间的纯真互动，也分分钟唤起人的童年回忆。

两家人住在一起，两代人的命运开始交织，演绎着一辈子的羁绊，这样的故事本身，就极富浪漫色彩。

随着城市化的发展，高楼逐渐代替小巷，这样的邻里情也愈加珍稀，渐渐变成了一代人的记忆，而《小巷人家》，则可以让我们重温人与人为邻、互助、相互羁绊的美好。