夜袭

几天前在一本飞机上的杂志看到有人说《夜袭》是一部好电影，讲抗日战争中著名的阳明堡机场战役。

我因最近抗日战争怀旧情怀风起云涌，所以称周末在办公室加班的闲暇看了此片。

夜袭阳明堡也算是抗日战争中著名战役之一，是小米+步枪战胜鬼子飞机的实证。

领导战役的是当时八路军769团团长陈锡联，该部队在前往雁门关途中发现日军空军所在的阳明堡机场。

团长率六百多战士冲进机场，在机群中与日军士兵展开白刃战，炸毁机场上的全部24架作战飞机，歼灭日军二百多人。

如果根据史实，战斗场面应该是非常惨烈壮观的，看的出电影为表现这种效果做了非常努力的尝试。

看完之后总的感觉：拍的还真是－－粗糙。

我指的不仅是场景，更多是情节，人物包括表演。

电影开篇是我军与友军在一火车站台争车皮，一队要向南，一队要向北，没说两句就动起手来，场面一片混乱，然后就看不远处一友军装扮的姑娘拿一相机猛拍，脸上带着狗仔队发现明星隐私的兴奋，后来知道她是友军的记者，来我军随队采访的。

两边的团长出面后，我军大度的把车皮让给了对方，可还没来得及走小鬼子的飞机就来了。

小鬼子飞行员脸部一个大特写，带着那种非常标准的侵略者的奸笑，子弹一通扫射搞的我军和友军都非常狼狈。

接下来的镜头应该是导演用来表现我军和友军联合顽抗的，包括两方团长在内的6、7个国共双方的战士，背朝里一个挨一个排成一圈，抡起手里的枪同时向半空射击，镜头从下方向上仰拍，还慢慢旋转，效果基本上就象那种一圈人拿着扇子有顺序自下而上移动并同时转圈的舞蹈。

这片子上映之前有宣传语说什么与《兄弟连》媲美，就这一开头我就知道那是胡扯，《兄弟连》我看过，而且欣赏，里面绝对没人跳圆圈舞。

飞机上看到的文章说，这电影好，好在与一般战争片歌颂英雄方式不一样，没有豪言壮语，人物都很朴实。

看完之后我就想，这电影的人物还真是朴实（事实上仅限于次要人物），朴实到在看电影前半部时我一直在琢磨，这电影是在赞美我军还是在戏弄我军。

朴实的主要代表人物是一小战士，他第一次朴实是在女记者随队出发之后，因女记者脚受伤，团长命令营长抬她，营长不快，团长就骂，那你把她仍河里去。

当营长命令小战士抬记者时，小战士认真的说，团长不是让我们把她扔河里去吗？

后来在部队行进期间，他对天上的飞机个头和声音时大时小产生疑问，一个善使飞刀的同伴告诉他那是因为飞机长的不一样，此论点遭到美女记者嘲讽，说那是因为机场在附近，飞机要降落飞的低才显得个大声音响。

这个这个，距离和物体大小以及声音的关系应该是属于物理范畴吧，所以战士不懂情有可原，但是有必要在电影中这么赤裸裸的表现吗？

还是关于飞机，团长曾鼓励飞刀战士说把小鬼子的飞机扎下来，飞刀战士痛快答应，那个小战士就又有了疑问，说飞机不是铁做的吗，飞刀能扎透吗？

飞刀战士说，团长说能就一定能，还让小战士到时候自己摸摸飞机是什么做的。

这个建议后来送了小战士的命。

在战斗之前的侦察中，小战士真的跑到飞机跟前摸去了，结果飞机里面的日军突然冒出来，小战士大惊，拿起大刀用力砸机翼，嘴里念念叨叨：砸断你的翅膀看你还怎么飞。

很快，小战士毫无悬念的被乱枪打成了筛子。

飞刀战士在向团长汇报时说，没想到飞机肚子里也有人。

这个片断结束，我甚至不知道应该让自己保持什么样的情绪，这样无畏的牺牲让我看到的只有可悲，没有朴实，没有勇敢，不知道放在电影里想达到什么样的效果。

我相信这样的情节很可能是当时我军战士的实际情况，一群穷苦出身的孩子，不谙世事，电影里好几次都通过战士与美女记者的尴尬接触试图体现战士的纯朴。

但是这种纯朴要适可而止，尤其在电影里，恰到好处可以表现战争的残酷，强调过头就适得其反，要知道，纯朴有时候和愚钝仅一步之遥。

剧情粗糙另一个代表人物就是美女记者，这姑娘在电影里跑起来甩屁股扭腰，不知道怎么在战场上保命的。

她先是不理解我军牵制敌人战略转移的意图，阴阳怪气的嘲讽我军逃跑，后来又看上了团长有事没事瞪着大眼抛桃花，到最后虽然算是牺牲了，但之前已经连累了好几位战士丢掉性命。

我实在看不懂安排这么个角色干嘛使，做记者做的象小报记者，说是军人除了抛媚眼就剩贱兮兮的乱笑。

快到结尾的时候跟团长那胡扯什么山鹰最显英勇的时候不是飞翔，而是在悬崖上挂着，然后神秘兮兮的说，我喜欢鹰。

她说这话时露齿一笑，我浑身一激灵。

电影的大主角团长是个英勇，睿智，果敢同时又充满人情的指挥官，从情节设计到演员表演都把这些特质表现的很明显，太明显了，基本相当于写成汉字摆我眼前。

表现英勇，团长挺胸抬头，直视前方，瞪眼；表现矛盾，团长蹲在路边看山景，然后突然起身，瞪眼；表现对牺牲战士的不舍，团长背对镜头沉默，然后猛一转身，瞪眼；表现果断，团长低头深思，最后一抬头，瞪眼。

所以，基本上夜袭机场就在团长一会儿一瞪眼中完成了侦察，制订方案到拼死肉搏。

尤其是最后的战斗场面，团长一直瞪着双眼，直至最后充血。

我不是说瞪眼不好，英雄显示气概的时候通常都瞪眼，但是就象团长瞪眼一样，电影中的小鬼子一路奸笑，参谋长带圆圈眼镜，政委先优柔后坚定，战士们既纯朴又忘我，女记者既刻薄又美丽到最后柔情泛滥，一切的一切都毫不出奇，一切的一切都和多年来你印象中这些人物应该表现的样子一模一样。

如果你脑子里对八路和日军没概念，那么请你看《小兵张嘎》，里面的八路和日军形象就是这电影里的八路和日军形象。

坦白讲，最后的战斗场面看的出花了些工夫，至少炸点没少做，但我还是感觉象在看话剧布景，如果弘大是电影对最后场面的追求，我想说的是，我没看出来。

结尾处战士们牺牲，我按照剧情要求感动了一下，同时多少有些庆幸电影终于结束了。

很多时候我都怕看国产电影，因为从情节到表演我只能看到两个字，刻意。

《夜袭》象一部连续播放的小人书，一页翻一页，留下的是固定画面却没有感觉，我能够100％理解影片要讲的道理，我却无法接受它讲给我听的故事。

看这样一部电影，感觉和看一座英雄群体雕像没太大差别，所有部分都尽力雕刻，但毫无惊喜。

哦，电影中还是有一处让我吃惊，美女记者问营长他们团长的岁数，营长说他自己20，团长比他大两岁，22。

这个的确出乎意料，我不是说事实，我是说演员形象，现实中的陈锡联打阳明堡时确实只有22，可电影中演团长的演员王挺........这么说吧，演营长的演员是《士兵突击》里草原五班的老魏，有谁觉的老魏象20吗？

《夜袭》这部电影取材于抗战时期八路军769团偷袭日军阳明堡机场的真实历史事件，是一部标准的弘扬革命精神的主旋律电影…但是它和其他革命电影又有所不同，影片从头到尾都没有喊口号，而是用很真实，很生活化的语言，塑造了如陈锡联，赵大力等个性鲜明，有血有肉的人物…虽然只是小成本小制作的片子，但其中的战争场面还是足够刺激的，尤其以夜袭机场一段，坦克，飞机，炮火，都是实实在在的，让观众有身临其境的感觉，看来国产的战争片在视觉效果上已经进步了很多…最后的结局是国民党女记者为了救自己仰慕的陈团长而牺牲，或许这样的情节有些老掉牙，不过总体而言这部片子称得上是爱国主义教育影片中的精品，让人看过后会发自内心地向革命英雄们致敬…

烂片一个,好好的夜袭阳明堡非要掺个女人进来,还非得是国民党军的记者,还非要搞出点所谓的爱情来,恶心不恶心?是现在这些导演离了女人不会拍戏了?还是是导演出于满足自身潜规则的需要，才在军事题材的电影中安排花瓶角色？

日本零式战斗机是1937年开始研制,1939年试飞,1940年才有首批15架进入海军航空兵试用。

电影《夜袭》在1937年10月19日夜袭阳明堡就能出现，也太超前了吧？

你们打了就走，郭家庄的百姓就要遭殃了去雁门关“牵制敌人”“3000多名弟兄，都是长征过来的，是党的宝贵财富，可不能让他们牺牲在我们的手上啊！

” ——政委随着每个中华人民共和国公民渐渐懂事，他都会明白到历史的真相到底是怎么样。

抗日战争，假如没有美国人加入战局，最后的结果会怎么样？

国民党军人对战争做出了多大的贡献？

真正应该赞扬的是谁？

完全的真相恐怕再也没人知道。

不过《夜袭》所叙述的，绝对不属于真相。

到底谁在对付小日本的优势兵力？

请注意日军当时采取的政策是海军军部所倡导的南进方针，意图切断重庆政府西南方向的陆上交通，然后再慢慢收拾。

日军精锐部队投入在哪儿，就显而易见了。

让我们缅怀那些牺牲在淞沪战场的中国军人，缅怀那些战死在异乡的中国远征军。

场面比原来的“过家家”战争片大些。

大得有点过头了。

导演创作不严谨，武器服装化妆为了好看而失真，硬伤不少。

女记者纯粹多余，感情戏让人好笑。

相机好像是数码的？

只能是业余级别的，适合中小学生观看。

主旋律的成功作品。

看着挺热闹，最后打得挺悲壮，算是有进步。

最大的进步是终于把八路军帽子上的青天白日帽徽给加上了。

在强忍着呕吐的感觉，中间停顿了无数次，看完了这部片子，如果说要用一句话来评价，那就是:见过烂片，没见过这么烂的片！

这简直就是一部九流演员+九流编辑+九流导演出品的超级大烂片。

情节虚假、演员做作、剪辑混乱、味同嚼蜡。

尤其是片中横生生插入的女记者，先是一脸愤青装，胡搅蛮缠要求八路军的部队南下和日本决战，感觉就像公司老总的大小姐对公司员工指手画脚一样；在决定要打机场后，瞬间变成一脸花痴，尤其是把自己写的东西交给陈后对陈说的那些话，简直酸掉大牙；在陈等执行侦察任务的时候，又偷摸着上去，说是要拍照，其实是为了偷拍裸男，在营长可能出事后，偷偷拿走人家的衣服，在没有确认的情况又发布假消息；本来随军，却偷偷跑回家；在执行偷袭任务的时候，自己悄悄尾随。。。。

这样的角色不知道导演/编剧是怎么构思？

难道是因为和人家潜规则非要加上大段大段的恶心戏？

夜袭,这是部抗日的战争片.　夜袭阳明堡也算是抗日战争中著名战役之一，是小米+步枪战胜鬼子飞机的实证。

领导战役的是当时八路军769团团长陈锡联，该部队在前往雁门关途中发现日军空军所在的阳明堡机场。

团长率六百多战士冲进机场，在机群中与日军士兵展开白刃战，炸毁机场上的全部24架作战飞机，歼灭日军二百多人。

首先不是说我不爱国,而是你导演拍得太粗糙了.有些很悲壮得镜头看的我想笑.1.在<哈特的战争>里,同样是在火车站被飞机轰炸,俯冲扫射...同样的意思(不知是否是抄袭),但是你安澜,牌出来的效果居然截然是两种效果....我无语了,你就算是抄袭也不能做好点嘛?2.你一个小小的木制手榴弹能炸掉人家铁皮做的飞机?而且是炸的粉碎,偶玩盟军敢死队的时候都要用工兵拿个定时炸弹去炸,你一个小手榴弹就能有如此大的效果?比迫击炮还厉害,早知道迫击炮弹就省了,直接放手榴弹嘛(抗日时候中国用的木柄手榴弹好像是"边区造"把,威力顶多能把人炸个半死,当场炸死还要点技巧把...3.女人在战场上只能捣乱...比如<兵临城下>等等...看来国民党就是败在女人的石榴裙下的...4.国产片的通病:主人公怎么都部死,就算要死了还死不断气...比如:<十面埋伏>5.在战斗之前的侦察中,小战士去模飞机是否是铁做的....结果飞机里面的日军突然冒出来，小战士大惊，拿起步枪用力砸机翼，嘴里念念叨叨：砸断你的翅膀看你还怎么飞。

很快，小战士毫无悬念的被乱枪打成了筛子。

(你丫的小战士不会躲啊?躲一下子弹都好拉,明知是铁做的还拿步枪去砸机翼,不要说那时候的人单纯.....)当时的纪律这么差,不用去请示一下?要是请示过了,那个指战员也太弱智了把...6.你自己看了就能接招往下写了....

夜，在中国的文化中一直带有着神秘的浪漫色彩。

从明朝剧作家汤显祖的《牡丹亭》中的夜会，一直到古典名著《水浒传》改编的京剧剧目《林冲夜奔》，都与夜有关。

我们今天谈到的电影《夜袭》虽然是一部战争电影，但它或多或少也算得上是另外一种形式的浪漫吧。

故事讲述了1937年10月19日，八路军129师769团团长陈锡联率领部队突袭日军阳明堡机场的故事。

其中炸毁日军全部的24架飞机，消灭敌人200余名。

故事是根据真实事件改编的，而剧中的男主角所扮演的陈锡联于1975年1月－1980年4月其间任中国国务院副总理。

在此之间，请允许我介绍一下本片的特殊类型。

在中国，除了一些独立影片和商业片以外，还存在着一种特殊的电影形式，既是主旋律电影（是否可以翻译成leitmotif movie？

）。

它指的是：符合政府利益的影视作品或其它文艺作品。

这种电影形式起源于苏联，我们所熟悉的电影大师谢尔盖 M. 爱森斯坦 (Sergei M. Eisenstein)曾拍摄过不少主旋律电影杰作，如：《战舰波将金号》（Battleship Potemkin），《亚历山大.涅夫斯基》（Aleksandr Nevsky），《十月》（October）等。

和苏联一样，除去意识形态的传播，大量的导演在政府提供的资金下获得了实践和拍摄的机会。

所以说，中国早期的电影艺术发展是建立在主旋律电影之上的。

但是由于时代的进步，技术和资金上的缺乏使得主旋律电影在面对商业电影的竞争中处于了下风。

《夜袭》正是在这个较为尴尬的市场经济时代中诞生的产物，但可惜的是，与以往前辈不同，导演安澜试图将主旋律电影与商业电影的优缺点进行整合，影片在许多方面都作出了新的尝试，所以在上映时有媒体评论这是一部：“国产主旋律的转型之作”。

首先变化最明显的是国民党军队和日本人的描写。

如果敌人或者反面角色没有得到一个合理和令人信服的描写和刻画，那么在观众观影的过程中，便不会得到剧情原本该展现出的戏剧张力。

早期抗战作品中，经常会发现在意识形态的作用下，影视作品出现了许多偏薄或者带有仇恨似的描写。

而我们在影片中看到的是对国军晋绥军（国民党部队的分支武装）正面的描写，剧中的女主角居然还是国民党方面报社的记者。

这是以往主旋律影片中非常罕见的角色设定。

此外，影片中对日本人的描写虽然笔墨不多，但没有了以往类似作品中为了表现残忍和愚笨而无视整体剧情安排的情况。

在角色的塑造上，主创团队也采用了以往不同的思路。

高大全是文化大革命期间四人帮所提倡的文艺作品中主角的标准，既体格健硕、大公无私、热心忠诚等，总之是以一个圣人、完人标准塑造的完美革命形象。

当然我们都知道现实中几乎不可能出现这样的人。

在今天，观众也再也不会相信荧幕中的主角都是脱离生活的圣人，固然对于那样的角色不会相信，更不会产生应有的移情作用（empathy）。

在主角的选择上，我们看到了一个与以往不同的革命形象。

他并不高大威猛，而是一个黑瘦的形象。

在外型上可以说是颠覆了以往。

在内在刻画上，更多的情感纠葛也出现了，对于部下的关爱，和国民党方面女记者若有若无的爱情也让角色变得饱满而圆润。

所谓“红色影视”我很喜欢看的，特别是对比起来看更有意思，因为能拍的就这么一些东西。

前几天看了所谓“新派战争片”《夜袭》，其实就是讲阳明堡战斗的。

关于这部片子，那种非要在一群男人里面加一个女人，还搞出点小暧昧的把戏我就不多说了，单说阳明堡战斗本身，如果跟另外几部片子里的阳明堡相比，就很有意思。

阳明堡战斗其实不是很大规模，炸了二十多架飞机，杀了一百来鬼子，不过算是八路在那八年里能拿的上台面的几次战斗了，于是只要跟八路有关的片子很少不涉及的。

今年跟这个有关的除了《夜袭》外，还有电视剧《八路军》、电视剧《陈赓大将》。

于是我们就可以看到由这三部片子搞出来的从元帅到大将到上将的军功抢夺战。

电视剧《八路军》里，129师师长刘伯承发现了阳明堡机场，决定打，于是向八路军总司令朱德报告，朱德同意打，然后打了。

　　电视剧《陈赓大将》里，129师386旅旅长陈赓先生发现了阳明堡机场，决定打，于是向他的师长刘伯承先生报告，刘同意打，然后打了。

　　以上两个吹毛求疵起来还算合理，可以是769团团长陈锡联发现机场报告386旅旅长陈赓，然后陈赓报告刘伯承，刘伯承报告朱德。

但是《夜袭》这个片子里，完全颠覆了。

作为旅长的陈庚先生完全没有被提及，他手下的团长陈锡联直接向师长刘伯承负责。

然后，陈团长的电台坏了，好巧啊，这样陈团长就能将在外君命有所不受了，他自己决定打了阳明堡，而上面的旅长、师长、总司令根本不知情。

十分有意思，大概这也是一种戏说吧，红色戏说。

有很多废话一样的情节。

就像小时候小学生写作文，想把很多好看的句子都写进去一样，根本不管合不合适。

搞了什么女的在里面，几乎没有用处，只会带来弱智的情节发生。

战争电影就应该拍得血性、直接，很难吗？