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تفریق,德黑兰双面疑云(台),四面谜情(港),Subtraction,Tafrigh,Les ombres persanes
导演:曼尼·夏希希
主演:纳维德·穆罕默德扎德,塔拉内·阿里多斯蒂,阿里·巴格利
类型:电影地区:伊朗,法国语言:波斯语年份:2022
简介:受产前抑郁困扰的法莎娜从雾雨车窗外望,瞥见丈夫贾拉身影进入高级公寓,怀疑他有外遇,贾拉却言之凿凿当天不在德黑兰。查探之下,竟发现另一对夫妇,相貌与他们雷同,俨如是彼此分身。对镜互照,看出自己的不足,也看出伴侣的缺陷,单纯的偶遇演变成纠结四角关系。掩映在暗黑光影下是希区柯克式悬疑惊栗,渗透于滂沱大雨中却是曼尼·夏希..详细 >
相当惊人,各方面都像极了台湾电影...《缉魂》。
男女主的反差表演都相当优秀。
【伊朗】比起上部《猪》过于超脱的自我意识却又陷于凌乱的缺憾,折回去讲了一个更为完整也适时变“狡猾”以期调戏观众的故事。双生、幻象的引子抛出,很像是部HBO悬疑剧试播集的大幕拉启;当然所讲的还是独特的社会观察与不减力度的诸多隐喻。Taraneh Alidoosti在去年的新闻一定程度上为这部电影带来了片外更深刻的照应,让人顿感五味杂陈。
居然是爱情故事
抑郁女怎么就同意鸠占鹊巢做人后妈啦?
2+2=2
支持下塔拉内,电影本身很难评
真空世界之人的二象性 声效帮了大忙 太像烟花星期三了 编剧果然是(x
因为“长相神似得以鸠占鹊巢”设定本身便有一种浪漫主义,毕竟从现实可能性层面上,外貌仅仅是构成“完整的人”的一部分,我们会认为同样一种外貌换上别的谈吐、神态和气质都可以被觉察到异样,更何况每个人拥有的与他人共享的记忆、知识储存、观念和情感都会不一样,“双胞胎”或者“多胞胎”会带给人的困惑总是第一次打照面才会产生混淆,只要相处足够多的时间,亲近的人几乎不大可能分辨不出,尤其是小孩子。显然,电影的浪漫主义基调是因为并不准备为这层理性与逻辑的缺失进行辩护,电影更愿意去表达“每个人都应该为自己的灵魂背书”、“社会系统应该去解决《寄生虫》式的阶级分化”以及“如果换成另一个身份生活、让原本的自己从世界上消失,你愿意以良心为代价吗”,令人毛骨悚然的是:如果穷人有机会谋财害命拿走富人的一切,我们竟会支持穷人。
抖音仁兄影视打卡,剧情和《宿敌》相似,不过讲了半天也没讲出个所以然。
喜欢画面和情节的张力
雨一直下,气氛不算融洽☔️
伊朗版《宿敌》,在二重身份的诱惑下越陷越深,德黑兰在大雨洗刷下吞噬人心,善恶没有得到公平的对待。换人不换心,孩子其实都和明镜似的。
导演耍流氓,完全不解释
#2022台北金馬影展
伊朗电影太敢拍了,电影设定有多扯淡,电影结尾就有多精彩,塔拉内·阿里多斯蒂妥妥的女神啊……,
孩子才是最能看到事物本质的人
想法很独特
電影從兩點去講「二重身」,1.當遇到一個樣貌完全相同,卻比自己伴侶更好的他/她時,該怎麼辦?2.如何看待出現一個跟自己相同的人?導演對1.並沒有給出明確答案,而是兩個更為善解人意的曖昧不清的關係貫穿全片。對2.則分別給出了男女雙方不同版本的答案,女方或鬱鬱寡歡,看不開而自殘,或反過來利用這個男人幫助丈夫度過難關;而男方會因猜疑、嫉妒而做出傷害他人的惡行(大男子主義),或為了逃避家庭壓力而跟別人暗通款曲。可見導演是根據主被動去設計和歸納這兩對夫妻形象的,這種完全忽略人物複雜性,截然二分的方式,若在西方語境肯定被罵,但是放在「男尊女卑」的伊朗語境,最終受傷的只會是女性;此外,兩對夫婦必須被設計成存在階級差異(社會底層與中產),位階更低的一方只能充當高級人士的「替身」助其解決問題。
节奏很慢,设计得反转有点牵强、很多地方不合情理,价值观也怪怪的