不完美的她

昨晚熬夜看完了电视剧《不完美的她》大结局，心情有点复杂，怎么说呢？

这部剧22集，前面14集都让我很惊喜，是一部难得的比较细腻的心理剧，但是后面几集，尤其是18集以后的剧情走向，让我比较失望。

越到后面，几个主要人物的心理发展就越模糊，反派人物的犯罪动机也变得莫名其妙。

到了最后，没人知道李泽（林绪之父亲）千方百计找林绪之到底是要干嘛？

也没人知道尚武千方百计、三番两次地绑架小欧、果之以及那个收废品的是为啥？

原本步步为营、智商超高的两个大反派，好像一下子变成了智障，竟然连“初心”都忘记了！

本来以为两个恶魔凑在一起能翻起通天大浪，结果只是为了吓小孩子玩玩？

那个可能丧失了生育功能的警察，千里追凶，竟然不了了之。

最无语的是林绪之这个角色，用将近12集的剧情塑造了这个因童年阴影造成严重心理问题的人物，也好不容易搭建起了人物在有罪与无罪之间的博弈和对峙，最后竟然轻轻松松地化解了？？？

用一夜情ko掉了纠缠不清的记者田放？

用面对面几句劝告ko掉了穆静对找回孩子的决心？

总之，《不完美的她》花了大力气将各个人物及人物关系绕成了一团引人深思的乱麻，结果却没有一一解开，而是简单粗暴地给一刀剪掉了，真的有点哭笑不得。

浪费了，烂尾的《不完美的她》终究变成了一部不完美的作品。

唯一能够点赞的就是几个演员的演技：一个是周迅，一个是惠英红，这两位影后属于正常发挥；还有一个就是穆莲生/林小鸥的扮演者，小女孩真的很厉害，未来影后可期。

其他人员，只能说表现平平。

网剧这些年做得越来越有质感，这部《不完美的她》又把惊喜给到了我，在这部剧里围绕着几个女性展开了一场探寻自我内心的故事，看大家说够了几个主演，我的注意力其实都被小演员陈思诺带走了。

陈思诺扮演的穆莲生刚出场时我就被她缺了两颗小牙牙的笑容萌化了。

结果还没暖心多久，就看到导演用镜头语言暗示小莲生正在遭受着家庭暴力。

接下来再看莲生的每一次笑容，都有种心疼的感觉。

我们这一代人，父亲秉承的大多是严父教育，如果在学校犯错或者成绩不好，很容易就会招来一顿打骂，像这样家庭成长起来的孩子，总会产生各种各样的心理问题。

看看莲生的性格，其实也很有受家庭暴力影响的后遗症。

莲生的乖巧懂事如果放在一般孩子身上绝对是个优点，但莲生的懂事却是对暴力妥协多次的后果。

当她被母亲的男朋友当作射击对象取乐时，母亲的态度不是斥责男朋友保护自己的孩子，而是从男朋友的角度出发“别玩了”，再让莲生出门躲避。

从莲生的角度来看，妈妈并不会帮她出头，即便自己一遍一遍的“听话”，根据叔叔的指示玩这种“假死”游戏，对妈妈来说也并不重要，莲生小小的年纪，自己最亲密的妈妈都不选择保护自己，而她又没有任何反抗和保护自己的能力，自然只能学会“懂事”。

妈妈出远门把自己一个人放在家里时，小小的孩子居然不哭不闹，跟妈妈打电话时居然反过来安慰大人。

这根本就不是一个孩子该有的成熟，别人觉得可爱，但我只觉得可怕至极。

孩子在幼年时期正是探索和认识世界的过程，让他在这样的环境中成长，很容易就产生错误的价值观，如果莲生在这种家庭长大，必然会变成一个极度没有安全感和自信的孩子，她的世界会全部建立在别人的认可上，完全丧失自我。

还好林绪之在莲生完全毁掉之前从火场里把她救了出来，并且把自己的独立，自信全都一点一滴的教给了她，让旧的莲生脱胎换骨，慢慢的转变成一个真正阳光开朗的林小鸥。

《不完美的她》确实很敢拍，导演在这个错综复杂的故事里还能有条理的把莲生的复线安排好，让我们在感叹故事之余还能看到家暴对孩子的巨大影响。

这个小演员的演技也没得说，哭戏的每一场都让人心疼，小小的脑袋一低头就让人忍不住心生怜悯，我在这部剧的第一个泪点就贡献给了她，年纪这么小就已经演的这么好了，简直是老天爷赏饭吃，不知道导演从哪里找来这么一个小孩，实在是演得太好了，恨不得冲进屏幕把她抱回家。

我实在想不明白怎么会有人对这么可爱的孩子下毒手，果然恶人的脑回路真的不是普通人能理解的。

家暴不能原谅，它所造成的伤害和痛苦会永远伴随人一生，何况这部剧里还埋了一个巨大的雷点，小莲生会不会有一天再被她那个没心的妈妈抢回去，孩子还小，如果二次经受家暴，将会是更加可怕的后果。

愿林绪之能够好好的保护好这个孩子，我情愿她做个不要那么听话的孩子，永远都做开心幸福又调皮捣蛋的林小鸥。

很久没有写剧评了，我也很久没有看国产剧，我给朋友拉着看这高级剧：周迅，我爱的惠英红，小时候爱的赵雅芝，这一水的高级配置卡司，行，我好好看！

开篇有一点《我们与恶的距离》感觉，台剧的风格。

然后我就越看越气，在电视上看，可惜发不了弹幕，但是我真的想发，这部戏是什么鬼剧情？！

完全不符合逻辑的剧情是一幕接一幕！

周迅黑了微信公众号还发文署自己名，微信这么好黑，你们公关还不出来辟谣？

什么千里迢迢跑去大连找发货人，然后又轻轻松松黑到快递公司cctv，轻轻松松找到发快递的视频？

我惊呆了！

警察查案完全无逻辑，完全凭凑巧，凑巧我就在长生科技碰到周迅了，抓到周迅第一时间跟她说：我是警察。

一个好端端卧底，出来就自爆，逻辑呢？

卧底开着警车穿着警服跑去捉长生科技的经理，然后直到卧底拿出了逮捕令，说我要抓你回警局，经理才恍然大悟，“啊，你是警察？

”——你是眼瞎吗？

看不到他一身警服吗！

周迅黑长生科技，拿个无线鼠标usb接口，接上没打开的苹果电脑，2秒就全部拷贝了电脑的所有隐私数据！

美国fbi都不敢这么拍！

周迅跑去小女孩家，直接敲他们家门，你有想过下一步怎么做吗？

演得是特别聪明的人，做的又是啥事情。

周迅去救小女孩，碰巧家边就是大梯子，搭着就进家门了，这是在中国，到处是防盗窗不说。

你们不觉得周迅是一个很无情的人吗？

后妈（惠英红）难道对你不好吗？

就算原生家庭把你抛弃，领养家庭把你当亲女儿养了三十年，结果你说嫌弃就嫌弃，放在现实社会，看了这个鬼剧情，谁还敢领养那些孤儿？

邻居说：我不认识那是什么车，我就看到上面有一个中国字：京！

——这特么是生在哪个国家哪个社会啊？

我们谁会说认得一个中国字！

谁会这么说！

SHE吗？

“全世界都在讲中国话”！

还有二女儿的婚姻关系，看得人真的一愣愣的。

再说说演技：黄觉，莲生妈和她男朋友，演技一个比一个浮夸。

无限吐槽，请大家补充。

这样一部剧，还那么多人来刷好评，看不下去，遂来长评！

我真的火大，因为太过失望。

那些打好评的，全是在夸演员和题材，连平时毒舌的电影大v写这部剧都只是讲这两个点，却放弃评价这部剧本身对观众的整体呈现，你品，你细品！

———————————————更新：我后来没再看了，实在是越看越气！

然后我看了《母亲》，人人视频上有我建议大家可以看看。

一集就可以揭开《不完美的她》很多讲不通不符合逻辑的情节。

譬如说为什么女主不接电话或者是老是郁郁寡欢。

原剧剧情处理顺理成章，不像这部翻拍让你永远带着黑人问号在看，简直不敢相信自己的眼睛。

话说，十年前的片子你拿来抄还抄这样不觉得啪啪打脸吗？

专门下个豆瓣app来吐槽这部电视剧，目前看到一半了，前两集觉得剧情新颖，专门开了个会员来看这个电视，结果越看越生气，第一，完全颠覆了我对赵雅芝的印象，赵雅芝在这里面演技尴尬，每次看她都很跳戏，始终都是白素贞式的演戏方式，第二，剧情生硬不符逻辑，很多剧情都是为了演戏而演戏，完全都看不懂这里面这些角色在演什么！

真的是浪费我的会员，垃圾电视！！！

1.第一集，周迅在询问路人记不记得十多年前有没有一个女人带着小孩来这里的时候，无论是人物，场景，还是节奏，都有浓浓的香港风格，加上事先知道有惠英红、赵雅芝加入，所以一度怀疑这是一部表现香港80年代的文艺电影。

看着看着，也不知是什么时候，港味消失了。

因此，看这部电视剧，有种时空错乱的感觉。

2.演员演技都很强悍。

就不说那些大牌的气场，说说那些新面孔，穆静，苦大仇深的样子，十分符合人物的设定。

尚武，那张冷漠的脸加上古怪的神情，足够变态。

小女孩更不在话下，每次她一强颜欢笑，都令人忍不住落泪。

记得穆静入狱，她被带去看她，小女孩那眼神里有恐惧，有梦魇，肯定也有之前和亲生母亲相依为命的美好回忆，所有的这些，都填在那呆滞而逃避的眼睛里。

3.疑问有很多——关于人性的恶：尚武为什么有这种变态的欲望？

剧中没有交代。

年轻的李泽为什么有喜欢窥人痛苦的癖好？

就因为他曾经是个记者，后来沦为摄影师？

他不能接受这样的打击？

理由太牵强。

还是编剧要把这一类非正常的心理归结为人性深处的黑暗。

不能给观众的疑问一个合理的解释，人物看起来就莫名其妙，这直接导致了角色的单薄，也成了逻辑上的一大败笔。

关于人性的善：林绪之这一路走来，遇到的基本都是好人。

不要告诉我是因为主角光环哦。

幼年进福利院，遇到的阿姨对她都很好，之后遇到了养母袁玲，对她一直都很好，胜过亲生女儿很多。

毕业了，遇到了公司老板土豪朋友。

在朋友的公司里，想来就来，想走就走，想要钱就有钱，想创业就无条件支持。

土豪朋友好不容易谈恋爱，男朋友被她“调查”没了。

即使这样，土豪朋友也不生气。

守在原地，等她来来回回。

每次她要离开，都求抱抱，虽然基本都求不到，但也不妨碍她的痴心等待。

这不得不令人疑问，这到底是朋友？

还是情人？

还是爱在心口难开的情人啊？

这一点上，小郭警官和田放的友谊也特别相似。

莫名其妙，就成为朋友，莫名其妙就羞涩地见家长，莫名其妙，还有吃醋的戏。

后来，林绪之又碰到了田放，碰到了小郭警官，清一色是充满正义感且为她服务的人。

这是为什么呢？

是不是要说，好人都会遇到好人？

4.全剧最立体的角色，一个是老年的李泽，一个是穆静。

老年的李泽，看上去仍然怪异到变态，但他对林绪之的感情是复杂的，似乎恨她，但又带着老慈父和女儿玩老鹰捉小鸡的心态，也许他真是孤单得太久，渴望起亲情。

我想如果让他选择他和林绪之死一个，他肯定毫不犹豫选他自己。

而穆静，则演出了一个女人在母亲和欲望之间挣扎的状态，前面似乎是欲望战胜了，不，应该是被困难打败了，而剧末，她还是把“母亲”这一角色找回来了。

5.有一些人物的戏看起来比较尴尬，仿佛可有可无，比如亦之和他男朋友。

亦之的戏无非是要表现母亲的伟大，女性的独立，但是放在整部剧里头，又像是单独开拍的宣传短片，如果剪掉的话是完全没有问题的。

6.音乐比较逊。

期待的阵容，看到最后的想法是，一般般，也弄不清楚“不完美的她”究竟指的是谁，如果是定位在“母亲”，为什么全剧又都在表现母爱的伟大？

好吧，就这样吧。

一流的剧本能让石头里开出花，三流的剧本只能拼凑巧合先把理智删除然后无中生有。

导演编剧如果没有驾驭推理的能力还是不要把观众当傻子的好。

本文涉及拍摄手法、剧情逻辑、剧本立意几个方向给点儿既不专业又微不足道的建议1. 拍摄方面 故事是个好故事，但是拍摄手法太拖沓。

分镜没有好好做，气氛渲染不到位而且有的时候不在拍子上，有的地方也没有铺垫透（并不是说要前因后果上来平铺直叙的意思，而是氛围渲染、悬疑气氛的制造需要更加地深思熟虑）。

另外因为剪辑和摄像水平不行，各个演员的气质、特征都没有烘托出来，暴殄天物的感觉。

虽然买了好故事、调了滤镜，但是换汤不换药，还是国产剧家长里短的表现手法，可以用简洁的镜头语言的地方硬塞对话让人出戏，有点可惜。

比如说对白都是平拍，有的时候明明放个空镜交代铺垫、加个特写细节刻画等等整个剧集的效果会丰满很多从容很多。

看看整个对话也换了不少机位，综合整个剧投入似乎并不少，但是为什么不能花花心思找一些走心的角度拍摄呢？

三个女主的表演都非常细腻，需要仔细去琢磨去展示，但是很可惜，这部剧的导演摄像并配不上他们的演技。

平铺直叙的拍摄手法、镜头摇来摇去真的浪费了演员所有的微表情、没有展现演技反而造成了悬浮感。

不过至少集数不多是个进步，没有强行注水值得表扬。

但是尽管总时长与原版差不多，里面却添加了许多叙事不够清晰的支线剧情，想表的东西囫囵吞枣，没有酌情安排比例，观感觉得欠火候。

下面是一组视角的对比。

没有为改版新剧一一截图，但是剧中大多数是图中这样平视视角在人物之间切换缺少远近虚实的变化，观感就是很疏离很平面，而且镜头语言的目的展现明星>服务于剧情，虽然调了颜色加了滤镜但是还是过滤不掉强烈的ppt感。

但是对比原版发现原版通过镜头语言蕴含了太多的情绪，人物都是鲜活的服务于剧情>展现明星，不用说很多表达的内容就传递给观众了，即使硬件配置不如2019年的先进昂贵，但是所谓“电影质感”不就是通过镜头无声胜有声的表达呈现出来的吗（能用镜头说话就不要安排对白和旁白）：

改版里面有大量这种索然无味的视角焦点杂乱无章。

谁发出声音开始说话从人物A切到人物B再切回来，春晚小品一样的摄像手段，这样摄像的结果是演员的表现力没办法适当的扩大和强化，都被一视同仁地压缩到了平面的镜头下，感情的迸发缺乏张力，演员卖力的“演”呈现出来的却是浮夸地念台词。

这对这部剧顶

原版视角1与小女孩齐平，主体放在小女孩身上。

重点通过展示肢体语言之间建立两个人物之间的互动关系。

原版视角2俯拍

原版视角3仰拍

原版视角4远景

原版视角5特写

原版视角6特写，角色与环境背景产生互动

原版视角7构图对比反映内心活动，突出了女主，这样的眼神光谁能不为之动容？

原版视角9明暗对比、色调渲染氛围

原版视角10气氛渲染

原版视角11气氛渲染2. 剧情方面 另外想指出的是，希望能在国产剧里头给年轻女孩更多的性格选择而不是脸谱化的塑造。

在本剧中的一些人物塑造让这些本来可以出彩的女配变成了一个一个的工具人。

林家的二妹三妹总让我很脱戏。

家教是一个人最好的老师。

看到家长的行事风格很难想象到袁总这样果断、有成就、有判断力、有手段的妈会培养出二、三这样的女孩。

老三一开始在实习，应该也21+了，但是在剧中的肢体语言、行为、台词（撒娇地说我最喜欢大姐啦～～～～）遇事毛毛躁躁这样的表现明显是小女孩儿的行为。

而二姐在老大老三之间；整天无所事事地在家闲晃，有情节的地方也尽是耍小孩儿脾气。

我并不是说在现实当中没有孩子气的成年女孩、成功的家长必然会培养出成功的小孩儿（生活中反例比比皆是），也并不是说要事无巨细地表现所有配角的生活细节（反而应该有所取舍）。

但是我真的诚心希望可以在国产剧当中看到更多的理智的、成熟的、可爱的而不是一遇到事情就跺脚撅嘴哭腔泪崩大全套、矫揉做作的年轻女孩儿。

特别明显的一个地方时新出的第12集。

当两姐妹偷听发现大姐是抱养的女儿的时候居然赌气上楼留下妈妈一个人错愕。

如果按照剧本人物的编撰，她们或许就是两个不谙世事的二十几岁小女孩hai/（滑稽），但是如果我们换一个角度，让这个故事更加的丰满、动人，更加的贴合立意，可不可以让女儿们通透坚强、让母亲隐忍而坚定？

而不是制造人为的矛盾来推动故事的发展。

三个人下一个场景合计下一步出路的时候不是把话头引导到林绪之为分享母爱而道歉、而是让三个人在艰难的关头抱团而不是一个抽离、一个指责、一个跟着乱让整个家庭分崩离析更加深刻一些？

作为一个二十几岁的女性，我深深地希望可以让镜头给女性更多的善意、更多的支持和引导；而不是把女性当作物品和工具。

对比一下剧中的男女角色最开始的人物状态来看一下编剧更偏爱谁：女性：1. 女主，缺乏女性特征的技术宅、莫得感情的工作机器，出现的工作场景都高度悬浮，似乎没有女主破不了的代码；2. 女主好友（童瑶），女性特征明显，只有侧面说是成功的公司老板，但是正面的刻画只有试衣服、化妆、和渣男谈恋爱；3. 女主养母（其实还好），一个妈拉扯大仨女儿，成功的霸道总裁，但是也是侧面刻画；正面的刻画有两个极端，对女儿们温柔呵护的良母形象，对其他人冷漠。

职业素养是从职业装体现出来的（倒不是说非得把工作场面全拍出来增加负担和注水，比如短暂而专业的会议镜头、比如夜晚处理文件的疲惫状态，比如辛劳兼顾工作和育女的回忆杀等等，这些精准而短小的片段不用多就可以白描一样的体现一个更丰满的形象）4. 女主生母，苦情家庭暴力受害人、绝症患者、温柔大方善解人意，但是除了掩盖过去怕对女儿二次伤害之外没有其他对事情实质性的推动（至少12集之前还没有，目前只看到了这么多，但是她是这里面唯一一个除了女主之外有职业技能场景描绘的；但是这里的理发店刻画也是服务于对她的苦情背景渲染，和女主女总裁妈豪华的起居生活进行对比突出了亲妈生活的不易而已，而没有着重展现亲妈的独立）5. 二妹，养尊处优不食人间烟火只顾谈恋爱、受伤、依偎在妈妈怀里但是打扮接地气儿的富二代女孩hai/6. 三妹，顶级富豪妈妈决定穷养女儿大学毕业前到自媒体工作室实习又变成女主与田放之间链接的工具女孩hai/，三妹有三宝：流泪跺脚大姐好7. 小欧生母，苦情单亲妈妈，为了和朋友之间虚荣的攀比而放弃自食其力照顾女儿的穷苦生活，没有靠自己的双手创造生活而是选择结交奇怪癖好的酒吧老板还包庇他虐待自己的小孩男性：1. 田放，上来就是工作场景2. 警察小郭，上来就是工作场景3. 警察老郭，上来就是工作场景4. 女主生父，虽然他是个无业游民但是对他的摄影技能和追踪技能有大幅刻画5. 小武，虽然他不常工作还经常打游戏但毕竟是小鸥生母的重要经济来源从上面来看这些女性角色职业上的刻画基本是一片空白，篇幅较多的女主也是悬浮似的变魔术一样的工作。

但是剧里面的男性基本上都有令人信服的正当职业以及对他们工作的场景描绘。

但是现实社会中难道不是女性又操持家务、又带娃、又要上班搬砖一人当作三人用吗？

为什么那么多职业女性在职场当中在各个角色当中或者游刃有余的切换自如、或者分身乏术的困境被导演和编剧视而不见，而电视剧里的男人不管正面反面都是作为顶梁柱和救世主的形象出现的呢？

这让我一个观众觉得很不公平。

这部剧的出发点很好，但是对剧本的打磨、拍摄的成果、对角色的性格塑造每每引起我的不适。

我真的请求国产剧给每个人物更多的空间，并且持有自信：诚意做出来的好作品，我们观众是会认可、买账并且念念不忘的（比如我的三体）。

我要是袁妈妈我就得气死了3. 剧情逻辑推进方面再说一说本剧的一些逻辑漏洞，欢迎补充。

顺着田放办案的几个基本思路：1. 田放与田放（假）同时和制药公司的案子有关联 2. 田放在纵火诱拐案件出现前后恰巧也在大连 3. 小女孩上与一辆京牌照车主有所接触 4. 田放的粉丝里有人给他提供重要信息，供词指向所谓田放粉丝有重大涉案嫌疑 5. 田放（假）与画像当中嫌疑人相貌一致 根据这几个线索如果我是警方怀疑田放（真）我至少会采取以下几个行动： 1. 调查监控，查找女孩家附近道路监控、老奶奶家附近商铺和道路监控寻找牌照外观一致的北京牌照车辆 2. 调查田放（真）在连期间酒店和外出路线监控，找到人员接触线索 3. （不知道是否有权限）查田放（真）通话记录，尤其是在连期间是否有与北京注册的号码频繁通过电话 4. 在京调查期间监视田放（真）外出与人员接触

居然还有这种骚操作 绪之诱拐一事几乎是冲动作案，案发之前几乎没有可能使用假电话和隐藏行踪，不像职业罪犯拐卖小孩会提前掩盖行踪。

以上1、2、3如果都做不到的话，我如果是郭警官至少不会掏心掏肺和田放（真）喝酒聊天、而是会密切监视他的行动路线和人员接触往来。

仅仅使用笨办法也不会这么多天一无所获。

在剧中郭警官几乎是下线的状态放了个假期把自己的侦查任务完全外包给了田放。

一流的剧本能让石头里开出花，三流的剧本只能拼凑巧合先把理智删除然后无中生有。

导演编剧如果没有驾驭推理的能力还是不要把观众当傻子的好。

4. 最后的最后 看了一下导演过往的作品，em...你们自己体会一下吧，不奇怪了呢。

另：编剧此剧涉嫌拼凑抄袭英剧：https://movie.douban.com/review/12448766/另：今天刚听说林绪之和田放之间的感情戏（听说啪了）。

我真心的希望国产剧的编剧能学好写作文。

首先故事应该有重心，安排那么多支线剧情哪一个都没给圆好，然后放了无关紧要的内容在里面。

什么时候国产编剧的文化层次可以提高一点儿？

其次，请不要往每一个剧本里头都硬塞感情戏了，在有些剧本里头尴尬的cp一点也不香。

脑子是个好东西，希望编剧能够了解一下。

看完前八集，真心劝国内影视圈不要翻拍外国高口碑剧了，因为一经对比就会发现，即使有一个好故事打底，还是照样能把故事讲得稀巴烂。

《母亲》作为日本著名编剧坂元裕二最有名的作品之一，通过讲述女主角铃原奈绪救助一个被家暴的小女孩道木怜南的故事，展现了女性母性情感的伟大。

《母亲》是编剧描写情感之细腻和演员表演张力的完美结合——尤其田中裕子和芦田爱菜一老一少，感人而不苦情，残酷中蕴藉着希望。

国内翻拍，表面看起来还挺像那么回事，周迅、惠英红都是公认的好演员。

但是一到见真章的时候，就又不行了。

故事还是那个故事，但是怎么看都不对味。

首先，是女主角和小女孩两人情感的建立。

《母亲》里铃原奈绪作为道木怜南的老师，即使她一开始对于自来熟的道木怜南并不太喜欢，但作为教师的职责，还是驱使她去关心道木怜南，通过在学校之外的相处，多次目睹道木怜南的遭遇，救下道木怜南，两人之间的感情是一点点加深的，最终让铃原奈绪做出了带道木怜南逃走的决定。

铃原奈绪由原本的非常冷漠和抗拒任何外来情感，到最后带道木怜南逃走，其中的转变就已经非常让人动容了。

《不完美的她》里，周迅与穆莲生全靠偶遇，周迅去一次大连偶遇一次，在海边，在观光平台，在游乐园，仿佛穆莲生在周迅身上装了GPS定位系统一样，在哪都能碰见。

然后只能靠周迅内心旁白“我们是同一种人”“我和她会再相遇的”来解释。

两个人几次相遇，都只是简单的交谈，周迅对穆莲生的了解根本不够。

结果第四集周迅突然就跑到穆莲生家里，救出穆莲生，然后就决定带她逃跑。

两人情感联系非常薄弱，周迅一开始就对穆莲生表现得非常友好，所以这个决定，对女主角的人物性格凸显根本没有什么帮助。

如果说因为审核原因“老师不能诱拐小孩”，无法安排女主角做老师，那么就应该设计别的身份让女主角和小女孩逐步建立情感，这是编剧要解决却不去解决的问题。

《母亲》里，救助小女孩只是个引子，随着母女逃亡之路一点点揭开铃原奈绪的故事：她为何如此冷漠，不与家人亲近，与母亲存在隔阂？

两个人先到奈绪小时候住过的孤儿院借助，揭开奈绪原来是被抛弃的小孩。

之后再借着奈绪到东京与养母一家的相处，与生母的重逢，剧情推进中，隐藏多年的秘密被揭开。

观众会感慨于两位母亲的不易，为母亲这种伟大的情感落泪。

《不完美的她》里，仿佛怕人看不明白一样，一上来就把人物关系全抛给观众了，周迅一开始就在找妈妈，惠英红叮嘱赵雅芝不要被找到。

如此一来原剧的悬念已经没有了，于是编剧就增加了别的悬念：周迅的生父原来没死，要报复周迅和赵雅芝。

找妈妈就找妈妈吧，却又大量添加无用剧情，例如周迅网络安全员的职场戏份，“长川生物”的戏份，还有黄觉公众号的戏份。

故事线头多，悬念力度又不够，东讲一段，西讲一段，故事已经完全失去了重心，只会让观众看得一头雾水，女主角到底在干什么。

在这种情况下，周迅与穆连生这两个人物更是彻底割裂开的，你把穆连生的戏份完全去掉，对剧情发展都不会有影响。

就更别提强化两个人的情感纽带了。

即使逃亡的戏份开始后，两人那种相依为命感也一点都不浓烈。

周迅带穆连生住酒店，而且还是条件很不错的酒店，不用去打零工挣钱将她一人抛下，穆连生暂时也没有身份起疑的危险。

不用东躲西藏。

逃亡似乎是一件很轻松的事情。

因此，《母亲》中道木怜南让人心疼的懂事就完全没有了，穆连生甚至变得有点无理取闹，因为周迅不让她跟陌生人玩，她就哭喊着难道我以后就不能跟别人一起玩了吗？

人物情感传达方面也相差得太多了。

《母亲》里，田中裕子那种想见又不敢见女儿的矛盾心理表现得非常到位，因为铃原奈绪突然出现，吓到跑掉把书都撞倒了。

《不完美的她》里，赵雅芝说不敢见周迅都只是嘴上说说，看见周迅来了，也没躲也没跑，还跟周迅一块找人。

所以，对于这些翻拍剧，我一直想说你们倒不如直接COPY。

因为一旦改编，就暴露自己的真实水平了。

《不完美的她》主要演员：周迅、黄觉、惠英红、赵雅芝、金士杰……这个配置乍看以为是电影，不仅是因为分量，更是因为年龄。

此剧中女性演员的年龄，竟全部是40岁以上，这在国产电视剧领域比较少见。

近年来，国内中年女演员关于“无戏可拍”的呼声越来越高，这在某种程度上反映了当下国内影视审美，更引发了对于“性别与年龄”的认知反思。

我们能够看到美剧中有《绝望主妇》《大小谎言》《致命女人》等众多由中年女演员出演的剧集，邻国日韩也有《不结婚》《迷雾》等。

如今我们有了《不完美的她》，在女演员的年龄上就具有一定的开创性意义。

一口气追了十集，目前看来，剧情写实，拍摄风格细腻，是一部披着悬疑外衣的、有着深刻内核的好剧。

一、家庭暴力先说说片头。

实在令人心痛，动画中逐渐凸起的是我们国家的山川和土地，是我们生活的地方，而旁边的文字，记录了一个个发生在各地的关于家庭暴力的真实案例。

大部分人能够看着晴朗光明的纯净天空，享受着愉快幸福的家庭生活，却不知有很多女性正处于水深火热之中，饱受着家庭暴力的无尽折磨。

（当然，家暴中也有男性受害者，此处只针对剧情和大多数情况进行探讨）

剧中记者田放（黄觉饰）想要了解三十年前的纵火案，当事人钟惠（赵雅芝饰）一句“我好不容易才忘记过去，为什么你一定要我想起呢”，足以看出家庭暴力对其伤害之大、影响之深。

“忘记”不过是托词，或许对于往事，钟惠直到现在依然历历在目，只能用时间慢慢麻痹自己，尝试着将它遗忘，当做什么都没发生过。

因为那种恐怖与折磨，早已超出了常人的承受范围。

虽然目前还未全面展现出当年案件的来龙去脉，但通过钟惠与丈夫李泽（金士杰饰）的对话可窥一二——当年极有可能是钟惠不堪忍受李泽的家庭暴力，放火烧家致李泽严重烧伤，自己也获罪入狱。

可是当田放提出想帮忙时，钟惠却表示自己“不冤”。

十几年的牢狱苦痛，甚至比不上几年的家庭暴力来得严重。

家庭暴力带给受害者的，是跨越一生的毁灭性打击。

对于上个世纪承受家庭暴力的很多女性来说，这种“同归于尽”的解决方式，可能是她们能够做的最后反抗吧。

二、原生家庭剧中有一情节，主人公林绪之（周迅饰）的老板兼好友高山（童瑶饰）问她“到底喜欢什么”，她却反问“一定要喜欢什么吗”，这在心理学上是典型的“回避型依恋模式”，对于身边人的存在、离开表现得十分漠然。

而这种心理产生的原因，往往来源于心智成长的童年时期。

林绪之幼年被母亲抛弃，父亲也不知去向，由养母袁玲（惠英红饰）抚养长大。

对于林绪之来说，曾经遭遇过“抛弃”，自己的依恋需求没有得到满足，于是会逐渐掩饰和压抑自己的情感。

长大后，会表现出对一切事物“无感”，不愿与他人亲近，也不会表达自己的喜好。

由二女儿林亦之（曾一萱饰）之口得知，林绪之常年不回家，也不向家人分享自己的事，甚至连笑容都很少见。

林绪之回家睡的那晚，养母抱过她后，她浑身僵硬。

虽然平日时常想起记忆中亲生母亲的双手，但如今面对养母给予的温暖，她还是无法适应。

从“不能喜欢”到“不敢喜欢”到“不再喜欢”，林绪之是深受“原生家庭”影响的典型代表。

虽然这种影响不能直接归咎于她的生母，但家庭环境对孩子一生的影响，实在值得每一对父母深思。

三、童年创伤儿童是社会中的弱势群体，心智与身体都尚未成熟，相较成年人来说，面临着很多的危险。

剧中涉及到的“创伤”有两种，一是心理，二是生理。

心理上，林绪之是典型代表。

幼时家中燃起大火，吓得她当时就掉落一颗牙齿，由于未做及时的心理疏导，林绪之长大后完全不能看到火，不论是独立面对还是在人群中，都是一看到火就瞬间忆起童年阴影，然后失控。

生理上，剧中涉及到“长川生物”保健品造假一事。

一方面，在剧情上巧妙地引入了田放这一人物形象，而后把“长川生物”一案与女童失踪一案串联了起来；另一方面，更点到了儿童在成长过程中所面临的由社会、医疗等带来的种种身体伤害。

林绪之打算收养的小女孩穆莲生（陈思诺饰），更是经历着生理、心理的双重伤害。

在家中，继父尚武（蒋昀霖饰）对穆莲生进行各种身体伤害，她逐渐表现出不愿回家，同时过早“懂事”，为维护家庭做出了很多不符合年龄的妥协。

至于林绪之的继父，通过警察的表述，可猜测他或许遭受过不好的事。

如果他也曾是受害者，那么这件事就不能单一去看了。

幼年受过重大伤害的人，成年后往往有两个表现，一是更加畏惧，二是转向伤害别人。

儿童的健康成长至关重要，需要家庭、社会、国家的全方位保护，这也是此剧在家庭基础上，为社会更广泛层面提供的思考。

四、女性独立林绪之的职业身份是“白帽子”，有着高学历与高收入。

通过养母与林亦之的对话，可知林绪之很早就能自己赚钱养活自己，不需要靠别人。

林绪之在调查自己身份时有条不紊，卷入女童失踪案时也依旧稳如泰山，可看出她是一个非常有主意的人，同时也有能力。

只有在这样的情况下，她才能够去调查三十多年前的事，也只有这样才能尝试把穆莲生从危险中解救出来。

反观林亦之，对于婚姻、生活的认识非常单纯。

这在某种程度上说明，她在成长中没遇到过太大的伤害，思考问题过于乐观，导致了后来与男友及男友家人之间的矛盾。

再看上一辈，对比林绪之的生母和养母。

养母曾提到自己离婚是因为生不出儿子，最后勇敢结束了自己的婚姻。

或许在不同的年代，女人面临的境遇确实不同，但从结果上看，养母通过个人努力养育了三个女儿，而生母也敢于向家庭暴力奋起反抗，虽然反抗的方式并不恰当，但也是尽了自己的最大努力。

林绪之在教穆莲生做饭时，说了如下一番话，这是对于当代女性来讲，至关重要的思考。

作为在这个世界上独立存在的人，永远，永远不要指望依靠任何一个人而活，只有这样，才是真正自己把握自己的人生。

此前一部国产剧《都挺好》中，女主人公也是通过自身努力，逐渐摆脱原生家庭的影响。

如果不能做到真正的独立，那么即便从原生家庭中走出，也会在进入新家庭时遇到同样的困境。

五、男女平权片中通过产检医生之口，传递了关于男女平权的思考。

原本约定好一起去产检，结果男友临时有事，林亦之只能自己去。

医生得知后，表达了一些感受，语言很简单，但背后的思考很深刻。

生育明明就是两个人的事，为什么承载婴儿的器官在女性身上，于是在人们的意识里，好像女性就是天生负责“生孩子”的呢？

韩国电影《82年生的金智英》引发了社会的激烈讨论，对于影片呈现出女性在生养孩子时所面临的种种困难，男性普遍认为不真实，女性却边看边泪流不止。

在世界范围内，除去北欧一些国家男女权利比几乎1：1，其他很多国家，包括我国，都存在着男女不平等的问题。

这样的不平等，会造成女性从出生到结婚、到生子等诸多人生阶段，都会遇到很多困难，同时对于心理也会造成不良影响，比如性格不够自信、易遭受家庭暴力、产后抑郁等等。

而这样的影响表面上看是对女性的，实则男性也是受害者，比如在家庭暴力中看似是施暴者的李泽，最后也得到了妻子的反击，毁容了，自己的人生也毁了。

男女不平等，不是某一性别的权利缺失，是整个社会的权利失衡。

在实现男女平权这点上，我们还有很长的路要走。

六、生养孩子剧中，当林亦之对待“生育孩子”过于草率时，袁玲并没有阻拦她生孩子，而是告诉她要为这种行为负责；当袁玲看出林绪之出于自身原因不让穆莲生上学时，又表达出“养育孩子”是为了孩子，不是为了自己。

简单两个细节，传递出此剧关于生养孩子的思考。

黎巴嫩电影《何以为家》中有一句台词非常震撼，“我要控告我的父母，因为他们生下了我”。

这值得每一对父母深思：自己生育孩子的目的到底是什么？

孩子不是用来赚钱的工具，也不是储备的养老保障，更不是可以随意发泄的出气筒。

生孩子，是在各方面条件基本满足的基础之上，才能进行的选择。

因为孩子出生后的一切，都要由父母负责，而不是要求“晚到”的孩子，尊重在自己出生之前的、父母的决定。

生孩子是如此，养孩子更是一门大学问。

片中林亦之和男友面临的巨大问题，就是男方母亲的反对。

这在生活中太过常见了，孩子长大了，已经是独立生存的个体了，可父母依然强势干预子女生活，这样做的结果往往都非常不好。

父母对于子女的过分干预，看上去是所谓的“为你好”，实则是骨子里强烈的掌控欲。

孩子的生活不为了满足父母的要求与想象，每个人，都应该有权利选择自己的生活，同时，自己为自己的生活负责。

这样的家庭才是健康的家庭，由这样的家庭组成的社会，才是健康的社会。

虽然只播出了几集，但是此剧节奏很快，关键人物迅速呈现，每个人物、每个事件都有着剪不断、理还乱的复杂交织。

此剧总共只有22集（30分钟/集），这个量级对于现今的国产剧来说，同样具有重要意义。

自美国开创了“用拍电影的方式来拍电视剧”模式的先河后，邻国日韩也开始走这个路线，比如刚刚热播的季播剧《王国》，一年仅6集，回想十几年前动辄百集的韩剧，真是今非昔比。

如今的时代下，人们习惯倍速观看，喜欢快节奏的剧情，短剧是趋势，是方向。

短且精的作品不仅不会让人觉得短，而是值得反复观看、仔细研究、不断回味。

了解过剧情之后再来回味剧名，“她”，指女性，“不完美”，指遭遇、性格等。

此剧呈现了由“家庭暴力”事件引发的“原生家庭”影响、“男女不平等”等社会问题。

我们生活的这个世界本就没有那么完美，或许当下的女性依然会遭受很多不好的事，没办法拥有完美的生活、人生。

但即便“她”有那么多的不完美，却依然能够热爱生活、努力生活，这种“不完美”，反而是一种真正的“完美”。

社会要对“不完美”多一些理解，自身也要对“不完美”多些包容，要像穆莲生小朋友说的：“以后要忘记坏事，想着好事啊！

”人生是那么艰难，但还好我们都会和美好相遇啊！

这是期盼，是动力，更是永恒的追求啊！

一口气把已更新完的八集看完了，先说下感受吧，不剧透，值得看，片是好片，但没有惊艳的程度。

开头特别棒，直接把我期待值拉满。

全程老冒出来的那些旁白台词尬到我了，就算是周公子念出来也有些做作不自然。

配角演技太差了，镜头画面？

这么多人吹电影质感，我看像公益广告宣传片。

导演想拍的很高级，包含了悬疑文艺社会现实家庭伦理。

但仅仅是想而已，这种高级感导致整个片有种华而不实的失重。

剧里的悬疑不够紧张，节奏还慢，文艺的话台词又尬，社会现实反映得又还不够，说是家庭伦理又不接地气。

逻辑混乱，铺垫不够，剪辑支离破碎。

中国的女性现实题材，明明有好故事，制作团队却永远都会把钱花在演员费用服道化上面，舍不得多花点钱请个有生活经历的编剧。

在我心里六分出头吧，四分都是给演员哈！

相对而言比市面上国产电视剧好一些，但又完全比不上《与恶》，大概是期待值太高了，内容却跟不上神仙阵容，属实浪费。

第一次写影评，截了一堆图。

刚好前段时间看了公关，记得这段，今天看不完美的她发现几乎一模一样，为了更符合国内的恋爱关系和过审，编剧还贴心改了几个字。

我不知道这段是不是Flack原创，也不知道这一小段算不算抄袭，就是看着不太舒服。

我们的编剧是真的不能靠自己写出好剧本了吗？

直接拿别人剧本用，加戏还要抄别人的？

虽说Flack女主的人设跟Fleabag的女主人设也太相似，但也没有这剧台词一模一样让人尴尬。

作为没看过原剧的观众，看到第八集了觉得有些地方台词真的太生硬了，衔接也很莫名其妙，各方面都挺一般的，前几的五星评论都在谈女性意识，摘出来的台词其实也都在一些谈女性意识的欧美剧里听到过。

我只想说不是这抄一句相关的台词那抄一段相似的情节，就能写好女性意识的，这样的剧本是没有内核的，白瞎了这么好的女演员们，也许是我期望太高了吧。

但占了题材和我喜欢的演员的便宜，还是给了三星。

刚看到石头的影评说竟然连片头也是一帧一帧抄的，真的是，非常失望了。