伊斯梅尔的幽魂

现实与虚幻的无尽交融，看到最后其实都有点不太能分得清。和一个人在一起的时间久了，就算他离开你很久，再次出现你在面前，你也可能内心依然有所悸动，真正忘掉一个人总是特别难的，人最骗不了的就是自己。爱恨从来都是正反两面，那种撕扯感无论过了多久依然还在，纵使不再年少轻狂，依旧有些惦念。如果你真的爱我，就在远方祝福我能过得更好一些吧，我也希望你能找到真正的归依。

我不确定自己看懂了这部电影，时间线非常混乱，真实和虚构各种交叉，再加上人物心理的主观想象，导演把这个故事讲的异常复杂。不过风格上还是非常的作者化，请来了一堆大明星，导演却只顾着自己high了，不顾节奏和叙事，看着挺累的，也许以情绪见长，用情绪串联故事的电影都比较难看懂吧。

有意思，有点复杂。人物关系纵横交错，不好消化。

看到出来是有想法的，但是全片神叨叨的什么东西啊！擦。。完全不吸引人好吗！亏我还跑到Panthéon看加长版！

感觉导演就是想哪剪哪，太乱了。也可能是我理解能力有问题。

又是一个法国人无病呻吟、故作姿态的好例子 歌迪亚的奶太好

内容和类型都非常多，甚至感觉像没有条理地杂糅在一起。有几段还是挺喜欢的，戏中戏以及枪击爆炸舞蹈等等，不过还是无法继续提升整体的感觉。另外现在对展示“影人生活”的题材也有点抵触。

《伊斯梅尔的幽魂》离家出走的妻子；抓狂又本性风流的导演丈夫；被残疾弟弟拖累，耽误了青春，和导演情感纠缠的情人；抵抗过纳粹，爱女如命的犹太父亲。失踪多年后，妻子(女儿）突然出现了，打破了平衡，几个人生都有了裂痕的人开始上演新的故事。乱序碎片化叙事，虚虚实实，戏中戏套层。

一直非常欣赏德斯普里钦，在这一部里他依旧糅杂进了法国知识分子的个人情怀，叙事上的混乱在我看来没有影响叙事，戏中戏、旧妻归来、自我拯救这三个部分盘根交错，鳞次栉比的情节恰恰将自我的矛盾、爱情的反叛、家庭的疏离表现的异彩纷呈。片中视听语言的古典风格和新浪潮语言令人印象深刻。

看不下去

这不就是常见的古典戏剧元素中的幽魂，现代剧作中惯用的人物困境主题，杂糅了戏中戏，文学做引线看起来有趣实际观感就像那节车厢戏一样摇摆昏沉，虽然有几幕古典大气让人印象深刻但依然不咋喜欢。私人觉得马良应该是情人，甘斯布当幽魂。看到后面就觉得冗长的烦躁了，一个很简单的故人幽魂说的婆婆妈妈

所以...是一个被透视弄疯的导演的爆笑喜剧？心疼戏内外的制片人各三秒。虽然从第一秒尴尬到最后，但至少给人种烂片套烂片就谈不上烂的感觉——类似于看阿马立克和他对面一团由几十人组成的连体人在黑洞般的滚筒洗衣机里甩来甩去。安慰自己至少get了两场阿马立克和马良/甘斯布的辣眼床戏。

一部失控的电影 表演和节奏是这种失控的爆发之处 Marion的舞蹈更是灾难 法国人自己也会搞一些迎合人们对法国想象的东西 有点可惜了这几位好演员 电影里随处流散着这些演员自身的细节和魅力 让我们这些凡人得以隔着屏幕感受人类极端的那部分吸引力 幸甚至哉

901

23/7/18：70届戛纳开幕，回顾过去、鼓掌致敬、瞭望未来。是恰巧吗？阿诺·戴普勒尚以总结性的自传拍得随心所欲，时而疯狂时而万籁俱灭，所幸重要的还是合作30年的马修·阿马立克，他以超越玛丽昂甘斯布与小加瑞尔无法填补深渊的表演赢得了一些掌声。戴普勒尚的荧幕替身，想起马斯楚安尼与费里尼。

挺有趣的一部电影，得沉下心来看

挺费劲地兜了两个多小时的圈子。

一个文艺片，不是我喜欢的类型，在我这只能给一颗星，从头看到尾，是个煎熬，我感觉男主要疯了！死去的老婆回来了？！

我一个大俗人在这个片子上浪费了两个多小时的生命，我是得有多无聊看一个仿佛磕了药的人的喃喃自语。。。

创意很好，但是！拍的太乱啦！！！节奏一塌糊涂，还有男主的魅力没get到……