生命中的好日子

看到这部电视剧，仿佛能触摸到八十年代 九十年代。

很理解韩墨池开始时对生命的完美规划与期待。

有能力 有理想 有思想 有品位 正直有担当 有颜值 有智商有情商 有圈子 似乎一切都趋于完美时，英雄的名头压了下去，代价让他对原本正趋于完美的生命失去了信心，他选择结束，是啊，无奈的面对是需要坚强和支持的，那相当于对以往模式的结束，追求完美的人对缺失是无法面对的。

但韩墨池坚强的活了下来，而且越来越好，实现了生命中的好日子，是多方面因素成就的。

首先，是那个时代大环境因素。

那个时代人心淳朴，积极向上，互帮互助，崇尚道德高尚，锄强扶弱，公平公正，看重人品能力，很少有人走二代路线。

比如他推车在路上，有人停下自行车主动帮他推，还问他去哪里，送他一程。

比如他去办离婚，离婚处的同志说的话虽然现在听有些喜剧，却体现了那个时代人们多么正直，多么阳光，爱护弱小，社会教导无处不在。

比如他遇到的思存只有那个时代才有才能生存的了。

那个环境是允许鼓励支持弱小重新站起来的。

另外，归功于韩墨池高尚的道德品质 积极阳光的心态 宽广的心胸 过人的智商和情商。

韩墨池真正体现了一个君子以自强不息的精神，是个真君子。

他道德修养好，正派善良，他对思存从一开始就是怜悯，他不想耽误一个这样单纯善良的女孩才不断提出离婚，而后正是他宽广厚道的心胸才对思存辅导，力推她考上大学。

再后，understand思存的亲人，对思存的离开包容，继续照顾她的家人，多年未再婚，让着她，护着她，提醒她，指导她，也接受她的帮助。

这样的心胸不是人人都能有的，钦佩。

另外，韩墨池很有经济头脑，哪里都能打的进去，哪里都能发现赚钱的机会，哪里都能带动起来，什么事都能有办法处理得当，这是王者风范，注定是当老板独当一面的王者。

再者，归功于他从小长大的家庭环境。

他有一位公正 智慧 幽默 宽厚 乐观 大事严格 小事随意 关键时刻指点到位的父亲，还有一位慈爱 自信 坚强 上的厅堂 有品位 外向 美丽 智慧 能张罗的母亲，当然，还有一位大度 活泼 聪明 刚强 独立 自信 知音似的小妹妹。

另外，他的妻子也是那个时代典型的正直淳朴 聪明美丽 活泼可爱 坚毅主动 阳光积极的女孩。

这样的家庭环境是很少数的，这样家庭教育出的孩子是社会上极少见的那类优秀人才。

最终，他实现了最初的梦想，做事的王者，他今后的每一天都是生命中的好日子。

文：赵猪爱情无论年纪，时代，甚至性别，但是不同的时代背景之下，爱情的表达方式与理想状态，都有所不同。

对于当下的年轻人来说，或许很难理解《生命中的好日子》里，墨池与思存之间的爱情故事，但是并不妨碍这种纯粹到几乎没有一丝杂质的爱情故事，跟那个时代，以及那个时代人们的精神风貌，成为一段美好的记忆。

其实，从另一个角度来解读，《生命中的好日子》里，韩墨池与钟思存之间的爱情故事，也可以看作是“霸道总裁爱上我”的年代版，韩墨池出身高干家庭，父亲韩秉先是市委副书记，母亲是市妇联主任，即便是现在，也算得上高高在上。

再加上黄志忠天生霸气的演绎，更把这个角色的霸道属性展现得淋漓尽致。

而钟思存则是标准灰姑娘，农村女孩，没文化，但是心地善良倔强，虽然到最后翻出来的剧情，她有个来自美国的富商爸爸。

但是至少在剧集前半程，都是走的灰姑娘逆推霸道总裁的故事，只是到了后半段，才完全扭转成另外一个故事。

虽然有着“霸道总裁”的内核，但是剧集在细节上，特别是人物处理上，完全没有按照言情故事的走向来，而是非常具有那个年代的理想主义气质，和蓬勃向上的激情。

比方说墨池的母亲，在出场时给人感觉高冷，严厉，特别是对思存百般挑剔，但是发展下去，却是最支持也是最爱护思存的一个，只是身份职务所限，不擅表达而已。

另外一条线索，墨池在知青时期曾经有一个门当户对的女友柔嘉。

这里必须要特别介绍一下，饰演柔嘉的吴越在21岁时就曾经因为演出《和平年代》获奖，如今十几年过去，青春风采依旧，知性美依旧。

本来按照言情剧的基本设定，墨池必然要在思存和柔嘉之间百般纠结，各种游移不定，但是在《生命中的好日子》里，确实干脆利落，墨池与柔嘉很快把爱情升华为友谊，甚至是事业上相互促进的同路人。

这一点，是特别符合这部剧理想主义气质的，虽然从个人喜好来说，我更希望吴越能多些出场的机会。

特别还想多提一句的是程煜和岳红饰演的父母，一对经历过文革，之后迅速回到领导岗位上，虽然还有些许迂腐，但是始终抱着一颗积极上进心态的老干部。

虽然从角色设定来说，他们属于大家族里的家长，但是却并没有表现出任何大家长应有的陋习，反而处处做着榜样。

这也是这部套用了家族年代戏外壳，却写出了时代最美好一面的剧集，令我欣赏的一点。

在这个言必称IP的年代，《生命中的好日子》是一股独特的清流，用已经远去的80年代，用大家都向往却再难寻觅的理想主义的爱情，勾勒出一副充满生机，遍地黄花的时代画卷。

你可以说它美好得不真实，但是真实往往泥沙俱下，在各种虚无主义，狗血泛滥的荧屏上，确实需要一部象这样，纯粹而美好的爱情故事。

文/满囤儿在开放二胎后，网上出现了不少站在80后角度来进行吐槽的段子。

在这些段子里，三十年来国家的重大政策，都成了80后的吐槽点，都成了导致80后生活艰辛、不够幸福的“罪魁祸首”。

其实哪代人在幸福安稳前没经历过糟糕的黑暗时刻呢？

80后觉得自己苦、觉得自己冤，那就去看看目前正在央视八套播出的《生命中的好日子》吧。

看看我们父辈那代人，在过上好日子前，是如何跟命运抗争的。

要吐槽命运的不公，他们比我们更有资格呀。

剧集从1977年初春开始讲起，时代氛围和质感做得非常足。

虽然并不是所有观众都对那个时代有切身的体会，但是细节和人物观念上的可信度非常高，令观众能够深刻体会到角色在历史中的无力感。

尤其是韩墨池（黄志忠 饰）的早期遭遇，有比一般人更加复杂化的成分在，可是连环打击的环是扣在一起的，并且是与历史扣在一起的，并未让观众感到过于戏剧化的设计痕迹。

近期很火的一部电影是帮小李子终于斩获奥斯卡影帝的《荒野猎人》。

这个电影的观赏体验就是你会不断发出“唉呀妈呀”的感慨。

因为你想不到主人公格拉斯在如此悲惨之后，还会更加悲惨。

这种一层一层强化的惨，比那些选秀选手所讲述的高出无穷大的级数。

《生命中的好日子》虽然在视觉上是质朴的，但是从内容上来讲，是很有《荒野猎人》的那股子任性滴。

你觉得韩墨池已经够点儿背了吧。

你已经觉得他和柔嘉（吴越 饰）之间的感情已经够遗憾的了吧。

嘿，接下来还有更背的、更遗憾的。

而且这些背运和遗憾，能够把让他们转运、复合的希望给灭杀。

你说绝不绝？

你说当你走过这样的人生后，你会不会很有吐槽命运的冲动？

然而就是如此决绝的命运下，主人公还是倔强且顽强地生存着。

腿上的残疾是韩墨池许多背运的根源，可是他依然能够利用不灵活的腿，跳出让自己开心的舞蹈。

正是在逆境中磨砺出的这种生命力，使得韩墨池、柔嘉、钟思存（马境 饰）等人能够在恢复高考、改革开放等时代契机到来时，把握并改变自己的命运。

就像格拉斯一样，只要信念不丢失，任何自然的恐怖都变成了生命绽放的背景板。

其实《生命中的好日子》这种带有历史质感的年代励志暖情剧是国产电视剧的一个最成功类型。

我们也拥有一大批这类影视剧的优秀创作者。

董亚春导演虽然来自八一厂，拍过众多战争题材影视作品，但是在处理鲜明时代下的人物命运时显得如此游刃有余。

黄志忠、吴越、马境这些演员对角色年龄层的把握更是举重若轻。

无论是青年时的热情外露还是中年后的成熟内敛，都能演得非常到位。

观众看着他们演出了几十年的变迁，就彷如亲历了这几十年的变迁。

当他们终于在剧中过上了生命中的好日子，观众也会跟着他们一起回望那些糟糕的命运折磨，并以槽点轻笑之。

剧情曲折，但曲折的有点过了头了，有点脱离现实，相爱的两人曲折，波折，纠结就是要你们不要在一起，制造种种矛盾来拆散恩爱的人，老爸是董事长大老板非要拆散女儿的婚姻，有用吗?最终相爱的人总成眷属。

这个剧看的有点气愤，狗血的剧情，有些剧情漏洞百出，上辈之间的恩怨牵扯到下辈，非要撤散墨池和思存婚姻。

后来有了孩子是77年，离婚再复婚是97年，孩子也要18，19岁吧，看看剧情里的孩子也就8，9岁，扯淡。

克鲁斯也是傻蛋，人家不爱你，非要挤进来，这不是蛋疼是什么。

还有那个副总女陈沁，狗改不了吃屎，是一个忘恩负义之人，别人把她当抢使，她还乐在其中，也是一个傻帽。

还有墨池的老娘简直就是一个办事不成败事有余的糊涂人，呵呵。

不到最后一集，墨池和思存是不会走到一起的，思存的老爸也不会停止撒散墨池和思存的脚步。

还有克鲁斯为了得到思存，千方百计的设局，连墨池的知情老同学也反墨池，看来墨池也够倒霉的，但不管这么样，不经历风雨怎么见得彩虹🌈，有情人终成眷属。

知青岁月，大约可以算是50、60年代国人心中最特别的记忆。

那段混合着青春荷尔蒙的“上山下乡，接受贫下中农的再教育”，造成了整整一代人青春的动荡，当然也成就了那代人珍惜机遇、踏实肯干的集体属性。

《生命中的好日子》正是这样一部满含着年代温度的都市大戏，时间跨度长达20年之久，从知青回城的燥热到恢复高考后的激情再到改革开放后的万物复苏生机勃勃以及92年南巡、97年香港回归，一系列大事件在小人物的爱恨情仇中点点滴滴的呈现出来，组成了一幅生动、温暖、励志的“发展中的中国”的美好画卷。

在韩墨池、柔嘉、钟思存、韩秉先、陈爱华、刘春华等一批经历动荡年代的小人物命运中，点点滴滴的呈现出知青一代人对革命情怀的坚持，他们经历时代命运的洗礼，却在个人命运的沉浮中扛起改革开放的大旗，并在日新月异的好日子里不断的探索、寻觅、试探、创业，在成功与失败的洗礼中疗伤、消痕，这是50、60年代人的集体情怀，也是那一代人的致青春。

知青岁月，在“伤痕文学”流派的笔下是无奈的命运摧残和时代之殇，在“寻根文学”流派的笔下是质疑和追寻，但《生命中的好日子》却犹如诗经中有温度的笔触，“乐而不淫，哀而不伤”的基调让整部剧作洋溢着沐浴朝阳的美好、勇敢和坚强。

当韩墨池火场救人却失去右腿的打击瞬间来袭，他也曾失去方向轻生自杀，但最终选择了昂起高贵的头来，直面生活的失意；当婚姻的不堪让柔嘉不再相信爱情，但她却用那一代人的隐忍和坚强重新起航。

当曾经伤害别人的陈爱华在命运的沉浮中求得原谅，宽恕和那颗温暖的心，让很多人感动。

他们是沐浴着新中国的朝阳成长起来的一代人，却也在动荡中荒废过青春，但生活给了什么样的欺骗，他们依然一颗红心向太阳。

也正是这种执着的年代信仰，让他们等来了改革开放下海经商的大好机遇，时代的步伐与个人的命运浮沉，总能合奏出最美妙的乐章。

著名的主持人白岩松有一段有关青春的话，没有一代的青春是容易的。

青春如果没有了奋斗，没有了挣扎，没有了希望，没有了绝望，还叫什么青春？

有人问我，青春怎么好？

我说青春当然好，青春可以犯错，因为有无数的时间可以改。

当《生命中的好日子》里，韩墨池站在阳光下，英姿飒爽的朗读食指的《相信未来》——我要用手指那涌向天边的排浪，我要用手撑那托住太阳的大海，我摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆，用孩子的笔体写下：相信未来。

看啊，这就是中国最有温度的青春。

没有叛逆，没有幻灭，他们在命运中的沉浮中始终保持着革命理想的温度。

《生命中的好日子》由《战火中的芭蕾》、《长沙保卫战》等影视剧作的知名导演董亚春执导，黄志忠、马境、吴越、谭凯、程煜等一大批老戏骨联合主演，严谨扎实的老一代艺术家风格让《生命中的好日子》呈现出特别的年代质感。

很多人看剧中，都在说钟思存很好，单纯，但我个人感觉剧中的钟思存本身也有问题，不像剧中说的那样单纯。

面对江天南的追求，虽然拒绝，但还是和江天南蜜蜜糊糊了。

在面对江天南的甜言蜜语，竟然有点动摇！

被江天南拥抱。

再后，面对江天南的甜言蜜语竟然差点和江天南拥吻。

甚至夜会江天南，被江天南推上床，差点被江天南强行占有！

不喜欢就是不喜欢，不爱就是不爱，不要说同学，就是家人，连一句话都懒得说。

可你看钟思存？

面对江天南的死追，她做过什么？

只是多次不厌其烦说让江天南不要追她，江天南是一个好人，她已经结婚了。

好，我们来分析：那是不是钟思存没有结婚，就会接受江天南？

一定，只因为这边的钟思存只是碍于自己结婚，所以没有接受江天南。

所以钟思存才会在江天南多次纠缠，甚至在江天南想要强行占有她的情况下，还保持的同学关系（你看钟思存差点被江天南强行占有之后，去上课，是坐在钟思存旁边，也没有看出钟思存的不情愿）。

所以这边的钟思存对江天南还是有一些喜欢，只是没有达到爱的程度。

要不按那个年代，江天南这些行为早就被按流氓罪论处了。

这也很好解释为什么钟思存在面对江天南的甜言蜜语时，被江天南拥抱，甚至在多次说已经结婚，心中只有韩墨池的情况下，还情不自禁差点和江天南拥吻，虽然后面理智战胜了欲望，要不这情不自禁哪里来？

后面被误会，面对韩墨池妈妈的问题和养父母的责问，就可以看出钟思存不单纯。

你看她的回答： 回答韩墨池妈妈的问题：是江天南死追不放，她没有办法才将结婚的事情说出去。

你看是江天南死追不放，怎么不说她在江天南甜言蜜语下，差点情不自禁和江天南拥吻，差点被江天南强行占有？？

再来看回答养父母的责问，养母说，女人不能坏事，说她和江天南不清不楚。

她回答说：她没有和江天南不清不楚，她没有。

可是被江天南拥抱，差点情不自禁和江天南拥吻，后面被误会去找韩墨池妹妹解释的时候，也说后来因为有江天南的追求，才让她知道她喜欢的是韩墨池。

甚至同宿舍的大姐在看到她情不自禁差点和江天南拥吻，也说她是不是和江天南在一起了。

这些种种，难道不能说明她和江天南不清不楚。

几个让人追摸不透的问题： 1、面对死追，为什么不严词拒绝， 甚至是警告？

就任凭对方得寸进尺，从动手动脚，到拥抱，再到差点拥吻，最后到想要想行占有？

这只要钟思存稍微强硬一些，哪里有后面的这些事情。

所以这也怪不得江天南死缠吧！

2、面对追求，说自己结婚就好了，再问就把老公名字告诉就好，其它就直接走人，江天南又不是户籍民警，需要告诉他那么多信息？

而且说完已结婚的事情后，就直接走人赶快离开，还要在那边听江天南说所谓的甜言蜜语，然后差点情不自禁和江天南拥吻？

3、知道江天南对自己死追，为什么还要晚上去见江天南？

就是要代表哥哥去感谢江天南，既然是同班同学，也可以去下课或放学的时候，去找江天南道谢，甚至是白天的时候去找江天南道谢，为什么要晚上去？

就算江天南和她没有关系，一个大学女生晚上去找男同学说不过去吧？

4、还是晚上去找江天南那次，被江天南扶进房子里，自己都战战兢兢，那肯定是知道可能发生什么事情，怎么会等到江天南把外套脱了，强行的时候，才挣脱江天南，跑出去？

5、已经知道江天南想强行占有她，她也骂了江天南是混蛋，说明她也知道江天南是一个坏人，那怎么她在面对江天南的时候，也没有显示出恨或讨厌？

在江天南拉她的时候，她也只是一直躲，让江天南不要找他？

6、前几分钟还在和江天南说，她喜欢韩墨池，她已经结婚，喜欢就是揉碎一个人的五脏六腑，让江天南不要再追她了，从后面剧情我们也知道，钟思存确实是喜欢韩墨池，却为什么后几分钟就情不自禁要和江天南拥吻，这转变也太快了吧？

7、我们稍微带带江天南，在那个年代能这样死皮赖脸地撩人，甚至在知道对方已婚情况下，还死追不放，这个说不过去。

不管怎么说那个年代有流氓罪，就是放到现代你对一个已婚妇女这样追求，人家老公不打死你就不错了，更别说人家还是书记的儿媳妇。

可到最后，整件事情也没有见到江天南被处罚，甚至写报诬陷书记的家事也没有见到江天南被怎么样？

从对一个女孩子动手动脚，到拥抱，再到想亲吻，想要强行占有，再到最后还想利用商战报复韩墨池，竟然能全身而退，没有被追加什么责任？

这明显说不过去。

8、钟思存想和韩墨池那个的时候，就底气强硬地扇了韩墨池两巴掌，为什么面对江天南死追，为什么不能给江天南两巴掌？

所以以上种种，并不能说明钟思存单纯，是江天南死追不放没错，但也是钟思存没有边界感，不懂得拒绝，给回应，给机会了。

所以江天南才敢冒那么多险，在明知钟思存有老公，是书记的儿媳妇情况下，还死追不放，想强行占有！

甚至还有那句虎狼之词：你不是已经结婚了。

搞笑，已经结婚，就可以和其它异性发生那种事情？

可见江天南是多么荒谬。

还有博主说，之前韩墨池和钟思池没有那个，就不用说有亲嘴这件事情了，那么江天南在想要强行占有钟思存的时候，夺走了钟思存初吻。

我也不是非得纠结这名，思存天天强调自己是中国人，还拼了命把孩子保下来，和深爱的墨池的唯一血脉取了个不伦不类的洋名丹尼尔？？？？

编剧你真行，后半段编的什么玩意，无聊人等占那么大篇幅，思存和克鲁斯的互动有那么亲切吗？

36集陈主任没让思存和孩子见墨池之后……他们再见居然是五年后？？

编剧心可真大，思存对美国的事还真上心，还是前半段好看，思存土是土点，淳朴自然，和墨池的神态动作也都配合的很默契，很真实看完吐槽几句。。

之前吐槽的英文名问题，就算你在美国必须取个英文名吧私底下取个小名，叫小名不挺好的吗？

丹尼尔丹尼尔的，跟墨池毫无关系的感觉。

好吧，这些都不是重点，昨天结局放完了，从期待变成失望。

出国归来的思存，再也不是从前那个懵懵懂懂，谨小慎微，以墨池的喜怒哀乐为转移的思存了，她深造了，她变得理性了，不再感性了，接手了那么大的企业，她首先考虑的必须是她的企业，而不是墨池了。

而墨池呢？

仍然是做什么事都很理性，很有头脑，唯独遇到思存，遇到他的爱。

这剧的后半段，不知道哪里蹦出来的克鲁斯各种抢戏，还对思存各种献殷勤，思存虽然表示过不会接受他，但也一直没做绝，一直给他希望。

最后一集，克鲁斯出车祸，思存着急的样子，克鲁斯好了的时候，思存兴奋的表情，一直让我耿耿于怀。

为什么出车祸的不是墨池呢？

虽然这样对墨池有点惨，但总比看见思存为了克鲁斯着急兴奋好的多得多。

克鲁斯可是为了得到思存，不惜用各种方法伤害墨池，陷害利德的人啊。。

也许，思存还爱着墨池，但却不像墨池爱思存，也不像从前那样了。。。

编剧你为什么要这么写啊？

也许前面我还会看很多很多遍，那才是真的真情流露，但是最后几集，我再也不想看了。。

《生命中的好日子》改编自网络小说《春天的故事》，原著看似一个诗史性的命题，其实就是个小情小我的言情故事，并无轰轰烈烈的改革浪潮，改编之后反转过来，看似一个生活化的小命题，却蕴含着观照历史的诉求。

到了剧中，韩墨池、柔嘉和钟思存的三角恋情退为命运的背景，编剧在此基础上重塑了人物的成长史和创业史两根脊柱，并拉开文革后奔腾开放的历史画卷。

改编即照顾到了“50后”一代人的致青春，同时还承载着“60后”导演董亚春和主演黄志忠，“70后”吴樾以及“80后”马境共同的人文情怀。

改编首先用人物命运反照历史洪流的裹挟，并表达个体对命运的不屈。

按照《春天的故事》原著轨迹，成长史是浮云，创业史更是番外，言情之外并无多少时代的诉求，《生命中的好日子》的好日子对命运之路进行重构，尤其是后程的创业篇章，几乎都是新编。

整编梳理之后，剧作将个人命运的沉浮与国家历史、改革开放之路紧密关联，进而重构了原著的审美视角。

故事前半程主诉历史洪流对个人命运的裹挟，不论是个人前途、爱情选择和家庭关系，几乎无一幸免。

故事后表达个体命运的突围，借着改革的春风，不屈的灵魂终于从历史的罅隙中挣脱，通过自身努力迎来了生命的绽放。

剧作在个人命运之上，笼罩着历史的蒙尘，在小言之外，兼容了时代的反思。

改编还有人文的视角保驾护航，避免了历史诉苦与吐槽。

故事起于1977年“四人帮”倒台，即将返程的官二代知青韩墨池先是遭遇了断腿之痛，紧接着又失去了爱情与婚姻的选择权，经历着肉体与精神的双重折磨，然而改编偏偏美其名曰《生命中的好日子》，此中自有一番别外的立意。

它的表达并不与时代的过往为敌，制造拧巴与纠结，而是一点点地打开淤积在每一个人物身上的历史心结，对历史采取一种不回避不逃避，不否认不狡辩，该担当的担当，该认错的认错，该救赎的救赎的史观与态度。

改编触及到了命运所遭受的种种苦难，但它并不一味诉苦，而是引领我们站在时代的高度审视历史与反思个体，在更高远和博大的新时代格局中，寻找和谐的落幅，这种文化审视的自觉值得肯定。

当代的网络文学的影视改编多有损耗，尤其以《盗墓笔记》为代表的一批热门IP的改编简直成了灾难，所剩《何以笙箫默》、《花千骨》等一批所谓成功案例，其实多为明星效应的结果，创作本身并无加分。

通过前两年的IP燥症，今年的不少网络改编都在痛定思痛，回归创作的本身去审视IP。

以《生命中的好日子》为例，小说本身存在诸多先天不良，需要进行大刀阔斧的二度改造，幕后团队对此有着清醒的认识，并通过二度创作进行提升与完善。

无独有偶，另一个网络热门IP《孤芳不自赏》的改编也意识到了这点，从剧本阶段对小说的各种先天不足进行了修补，为原著视觉转化打好坚实基础。

这也无怪，网络作者文学基础本就积弱，流行读物良莠不齐，加上我们并无三幕剧的文化陶冶，作品在影视转化中往往令人爱恨交织，需要二度创作去弥补。

当下剧本改编对原著加分的案例尚还稀少，对行业的贡献却不容小视，一旦影视的改编实现了网络文学的加分，反过来也会促进网络文学的良性进化。

每个人都有青春，每个时代都有自己飞扬的梦想，对“好日子”的渴望，或许就是这群50后的“中国梦”，从农田回归课堂，见证了高考恢复的历史，太阳诗社月刊则印证了爱情的美好，承包印刷厂是对市场经济的试水，而南下深圳，则是与改革开放齐头并进的壮举，黄志忠扮演的韩墨池，在失去一条腿的人生境况中，反而和时代一起快速奔跑前行。

黄志忠与吴越以及马境的爱情，更是至始至终贯穿“好日子”，在后知青时代，爱情终于有了可以自由表达的环境，尽管各种阴差阳错，却也在谅解与宽恕中，达成了最终的一致。

他们的爱情，甚至也详细的勾勒出50后青春之路的坎坷，以及数以万计的家庭背后，简单却厚重的历史真相。

从1977年到1997年，二十年的时代变迁，在剧中呈现的是，黄志忠的诗与远方

<图片1>文/鱼为从1977年到1997年的20年间，韩墨池、钟思存以及柔嘉三个人互相纠缠不清的爱情始终占据着主线，其实，自1966年“文化大革命”后，阶级阵线已十分明确，男女两性结合多以阶级成分为基础，而这段始于1977年的爱情，带着50后们特有的迷茫，以及充满青春时代独有的狂热，为观众代言了一场“国民初恋”的爱情战争。

这个时间里，在“广阔天地大有作为”的下乡知青，已经捱过了十年的“峥嵘”岁月，正在开始一场轰轰烈烈的“后知情”返城时代。

在洪水中喝水，在烈焰中取暖，我们有太多讳莫如深的历史无法呈现在镜头前面，但在历史长河中浮沉的每一段斑驳岁月，都深藏着我们早已有所耳闻那种疼痛与狂欢。

《生命中的好日子》是以另一种视角返回彼时的，置人物于沧桑岁月中，拾取其人性最温暖光明积极向上的一面。

这是一次用爱情作故事途径，追寻改革开放征程上的政治、社会、人性以及梦想的一次尝试。

这在群魔乱舞的当下电视剧作品中，是一次对历史以及内心情感的严肃正视。

当然，这也是要付出代价的。

韩墨池的代价是一条腿。

他的父亲，经历了牛棚生涯被重新启用的市长并未给予他任何帮助（哪怕是残联的小干部），他必须依靠自己剩下的那条腿，一步一个脚印的走过知青返城、恢复高考、南巡讲话、改革开放、特区开发、下海经商等一系列具有标志性意义的历史节点，韩墨池的代价，为他赢得了呈现中流砥柱之势的机会，他代表了一个阶层，在那个时代中步履维艰的挣扎过来。

钟思存的代价是一份始终得不到的爱情，韩墨池在大火中救下她，也在大火中失去一条，作为组织上交给她的任务，她走进了韩墨池的生活，并努力与之建立了家庭——但并不代表所有人都会认同“任务等于爱情”这样的公式，所以她迟迟无法走进韩墨池的内心。

什么自由恋爱啊，都比不过完成组织交给的任务。

什么初恋啊，都不过是关隘重重的生活磨难。

钟思存的身世之谜与坎坷爱情，是对那个时代最无奈的注解，新时代的新身份，则是时代中一次漂亮转身。

她的身上，带着女性成长的印迹。

而柔嘉和韩墨池的刻骨之恋，因为一场大火的意外，各自身陷水深火热的困境，韩墨池为命运懊恼沮丧，却不知柔嘉的代价，是直面丈夫胡勇的恐怖家暴。

柔嘉只能在鲜血淋漓的婚姻生活自救，庆幸的是，暴力并未改变她随着时代潮流奔驰的决心，也正是这种不屈不挠的反抗精神，让她在这场改革开放的时间里，有了逆流而上的骄傲——什么是中国梦？

普通人对于过上好日子的质朴追求就是中国梦。

柔嘉身上，更多是底层女性的美德的展现。

2016年3月1日《中华人民共和国反家庭暴力法》正式实施，对于多少身处家暴中心的人而言，这就是“生命中的好日子”。

三个人的爱情错位与复位，恰好记录了时代价值观的成长与成熟，让这场曲径通幽的虐心故事带的喜悦和光明更加的真实，也让更多人加入到这场证明与表现之中——胡勇的身上刻着共和国工人这20年间的发展变化，钟思存的哥哥则代表了广大农民子弟的生活变迁，而重新被启用的韩秉先市长，则无疑是官方代表……历史痕迹，并不全写在伟人的掌心，还刻在每个普普通通的个体身上。

这也是《生命中的好日子》带给观众的反思与惊喜，当所有人在社会环境的变迁中经历了动荡不安的颠簸，在政治环境瞬息万变的荒谬中涤荡人性的善与恶，懦弱与勇敢，终于也迎来了直视内心的契机与态势。

后知情时代，是普通大众全情投入为自己打造美好生活的一次全新开始。

迟来的忏悔，最终的谅解，关于生命中不曾忘怀的日子，终于在开放的态度下，有了完美的节点。

故事的最后，爱情，再次成为他们的选择题。

什么是真爱？

就是转了一圈又回来爱你。