绿水青山带笑颜

为了家人零零碎碎把这个神剧听了也30集了，继神奇霸总男二突然爆发杀人未果被敲闷棍下线，30集又出现了单恋竹马男二突然爆发板砖拍人入狱下线……其实剧情不行猛加恋情狂喷狗血也能理解，毕竟大江大河那型的创业剧本很难遇到，但是男二板砖拍伤人然后女主没签合同占地的问题就解决了？

大力出奇迹，万试万灵吧原来字数还有要求，电视里又演到了竹马男二的舔狗女三，随便加点字数，一直觉得舔狗这个词攻击性太强了，可是看到这个角色一时想不到更适合的描述。

一直在等剧里给出一个合理的解释，为什么女三会对一个没有明显优点又明显喜欢别人的男二一见钟情不离不弃（不过男二在拒绝她示爱的直白干脆还是很值得赞赏的，也算是负责的体现），有猜想过会不会是设置了女三曾经被男二偶然英雄救美过之类的梗，结果到30集了，还是纯粹的一见钟情。

不吐不快

跟我妈看的，现在看到28集，实在是忍不了了。

这个剧内容极其空洞，很多情节明显可以看出水时间的痕迹。

一开始建民宿，自己画不清楚图纸人家看不懂建不出来把人赶跑了，然后又演又找了个不干活的工程组，有赶跑了，最后有道歉，又怎样怎样又找回了一开始的李师傅。

咱们就不说这件事体现的许晗的急躁、不考虑后果，就说这样的情节有什么意义？

我看不出他建民宿过程中的困难，只看到了他的作茧自缚，自作自受。

大概剧中的设定他是个富二代，没有资金的问题，所以只能自己创造问题来演吧。

好了民宿终于建好了，杜盛搂开始作妖了。

本来他闺女和许晗搞对象他看不上人家，你闹也就罢了，人家俩人分手了他来一句“你们没关系了就更要去找他事了”？？？

这是人类的逻辑？

把人家门口铺满咸菜，大晚上在门口敲锣，拜托，人家是个民宿，你让人家怎么做生意。

后来廖春引导看不惯的客人报了警，杜盛搂连警察都不放在眼里，妨碍公务，抓起来了。

好了，一个村子的人都觉得是许晗的不对，what？？

是一个村的就可以一忍再忍这种无理取闹？

一村子太圣母婊？

中间还有一段闹鬼的情节，许晗（还是别人我忘了）说要刨杜家祖坟，杜盛楼去祖坟后被早先埋伏好的秦升表弟（带着面具）吓得半死，回来后以为祖先显灵来惩罚他的所作所为（还知道自己做的不对）赶紧去给许晗道歉。

你以为他终于要消停了？

按理说应该这样，但是编剧不这么想，没了杜盛楼还怎么水时间，于是安排了秦升诬陷许晗的情节（就是把那个面具放到民宿里）于是这样一个漏洞百出的诬陷，许晗的女朋友，十几年的好兄弟相信了，许晗众叛亲离。

编剧用尽全力给许晗创造了一个事业，爱情，友情的低谷。

看到现在，我已经要疯了。

剧情的发展完全按照编剧的突发奇想，每一个小高潮都是依靠人物傻*的逻辑，弱智的行为联系起来。

主线剧情空洞乏味，几十集的剧情依靠不断延伸的无聊支线支撑，有些情节看得出编剧想要幽默一把，但是完全在尬聊尬演，看的人头皮发麻。

最后总结：这是个我看过最烂的烂片，不接受反驳。

很努力的看了十几集，可是实在追不下去了，感觉是在看一部想象的生活，完全没有现实的影子，完全是虚幻的生活幻想，通过高高在上的不着边际的虚假的视角，妄图展现现代的生活场景，漏洞百出，方方面面的简直数不胜数。

先从杜笑语的父亲的职业说起，从目前的信息来看，杜的父亲从事的山货的倒卖而且买卖做的应该是不小的甚至是垄断的，这一点从他对别人的话语中可以看出（不收别人家的山货，别人家的山货就卖不出去），家境应该相当殷实而且他肯定是有相应的交通工具的，如果没有他如何进行山货的买卖，退一步说即使他已经变成了一个完全的渠道商或是一个消息贩卖者，在山里的他必须有可以直接对接山外的途径，而且这个途径必须是可靠的，这也就意味着杜的父亲必须拥有相应的工具与山外取得联系，而且这个工具必须能够使他能够面对面的对接到外面的资源，这一点单凭手机或网络实在难以做到，传统渠道的建立与维护要求杜的父亲必须有交通工具，可是在剧中他并没有。

还有一点杜的父亲做的实在难以让人理解，作为一个齐鲁大地的受孝道文化影响的人，居然会把独居的母亲的房子租出去，强制要求母亲与自己住到一起，这得是多缺钱，还有他有什么权利去处置母亲的房产（他是无权处置房产，理论上善意第三人也就是不知情的人签署租房合同，合同有效，但是许晗作为知情人，仍旧签署合同，许晗的权利是不会收到保护的，也就是只要杜的奶奶主张合同无效，许晗即没有取得房屋的租赁权，由此类推许在没有取得租赁权的情况下对原有房产做出的添置，改造，只要杜的奶奶主张要求恢复房屋原样，许的所有投入都会打水漂，杜的父亲的心机实在是太深了吧）。

关于杜的父亲的槽点实在太多，比如无端对抗第一书记，将自己女儿创业骗补的事到处张扬，已无力吐槽他了。

从杜的事业说起，杜要办一个琉璃工坊，从剧情来看应该是一个琉璃工厂，工厂诶，不是挂个牌子买个机器就开工的个人小作坊，环评做了吗，消防过了吗，安监怎么办，环保节能设备上了吗，这都需要金钱和精力以及人脉啊，如果杜能轻轻松松开工，不说别人诧异，就是沈欢歌的父亲估计也得跪地拜服（绿水青山到来之前，整个工业体系是付出了巨大代价的），估计心里还会暗想之前投入的环保节能设备是不是可以处理掉了。

工厂是需要实打实的金钱上的付出，单凭杜在北京带回来的资金，零头估计都不够，别说买设备就那个工坊的改造估计就把完全没有生产生活经验的杜折磨到回北京。

还有杜居然有北京的车牌，lucky女神吧，那车牌比车值钱多了，杜到底通过什么途径得到的那块车牌，摇号，别逗了，那个概率实在比买500万的彩票都要低。

杜通过一个挂件就谈到了投资，这是多让人妒忌啊，即便是热钱汹涌的时代，你至少也要有一个说的过去的商业想法吧，可以一句做琉璃，一个完全看不出精妙的挂件就能吸引来投资，投资的尽调有做么，好像在剧中投资就是上嘴唇碰下嘴唇的事情，实实在在的钱花出去是要对投资人有说法的，你要拿不出的像样的有说服力的证据凭什么要别人的投资呢，杜失败了可以回北京工作，可是钱就真没了，投资公司如何面对投资人呢，如何和他们解释这一笔失败的投资呢，脑袋发热，进水了，心血来潮，毕竟收了人家的挂件了，那就投资吧，这可信吗，说的过去吗，实际么，不可以这样的啊，即便投资公司的尽调来了，杜如何应对，谈梦想，还是谈钱，谈梦想，尽调不会相信，毕竟你的梦想为什么需要公司买单，这明显不合理的，谈钱，杜有这个准备或者说她有这个能力么（或许在秦的帮助下会慢慢建立起来，可是秦会这么做么）。

这种靠着自我臆想编造出来脱离生活万里之遥的电视剧，让人追起来实在太累。

本剧旗帜鲜明的主标题，暖春扶贫大剧，头两集跟扶贫最沾边的应该就是主角开车途中出现的那句：绿水青山就是金山银山了吧，然后从头到尾我实在是看不出来扶贫这个中心思想在哪里？

我看到的是一部冗长，狗血且无聊的家庭伦理悬疑爱情剧，狗血的三角恋，狗屎的一见钟情，女主身边一个青梅竹马一往情深的备胎，一个无德腹黑喜欢她的哥哥，还有一个对她一见钟情的男主，再加上几个可有可无，家境优渥的配角，打着创业扶贫的旗号，在一个所谓怀揣着自己梦想的民宿里演了无数出狗血狗屎的多角恋！

既然打出了扶贫剧的旗号，求求你们，多少去到扶贫基层看一看，本剧从村里第一个角色，帮助儿子追逐明星梦的土豪，到忠犬备胎家的农村小康生活水平，再到女主家（不用多说了，比城里一大部分人都优渥），这样人均水平的村子，去开个民宿，弄个第一书记打助攻，再点出大学生回家乡发展继承传统工艺这个点，就这？

就是扶贫了吗？

编剧你是要气死基层扶贫干部吗？

剧情垃圾到一定的境界，靠演员演技基本回天乏力了，然而，这部剧反其道而行之，既然剧情垃圾了，请的演员也是蜜汁差劲，杨烁油出天际了，既然是回乡村创业，天天高领打底衫加风衣，摆不脱的总裁心？

还有啊你是在拍武打片吗？

说台词非要加点浮夸的肢体动作，请的男主爹妈，我越看越像杨烁哥哥嫂子！！！！！

绿水青山这个剧名让我想起了前几年郭京飞的青恋，人家仅仅只是打着环保，乡村创业这几个点，都没说扶贫，也要比本剧高几个档次！

这部剧在我看来，比马向阳下乡记差了几百个青恋！！

带有“大学生村官”、“返乡创业”元素的脱贫攻坚题材电视剧，《青山绿水带笑颜》这部剧真的难得。

脱贫攻坚这个题材，怎样写怎样拍怎样呈现的好，是一个很难的问题，现有的题材里，这部剧算是拍的不错的，收视也不错，也是因为湖南卫视自带大盘的原因，但如果剧不好，都不能有很好的效果，希望能有更多反映建设新农村的电视剧。

时不时能够在网上看到一些这样的评论：“看这部剧拉低了自己的档次”、“这部剧就是垃圾，看这部剧的也是垃圾，像我这种精英是不可能喜欢上这种剧的，我看到它们就想吐（不好意思这是个人yy，但这些人就是这么个意思呗，人家生怕我们不懂，就是不敢说太明白，我帮忙扯两句）”说句不好听的话吧，“我觉得打这种评论的，都是辣鸡！

”都是上豆瓣在互联网上混了的人，谁还不知道自己是个什么档次？

自己的审美是个什么水平自己心里没点*数？

你看个肥皂剧图个乐呵不就行了？

哪来这么多屁事？

哪来这么多屁话？

不就是想踩在同胞的头上然后自己显摆一下？

我可去你大爷的。

诚然，电影品质有好坏之分，档次也有高低之别，但我始终坚信，人是平等的，至少在个人的审美自由上是平等的：普通人不会因为看懂了两部英剧美剧审美就能提升到哪去，也不会因为看了几幅名画就成了气质贵族，有发垃圾评论的闲心不如多去看几本书补充一下历史人文和美术知识，电影和电视本来就是文本通俗化的产物，我宁愿你们多看几本书装点文化b也不想看你们在这肆意贬低别人的作品、找出点毛病就开喷，只会显得自己肤浅；踩着同胞洋洋自得，尤其可恶。

回归到这部剧，我想反驳的评论有两点：一是剧中的乡村的确条件已经很好，的确根本不需要扶贫。

但请你们读题好吗？

这剧的主题是Tmd下乡创业！

下乡创业！

下乡创业！

OK? 你纠结这个干嘛？

风景拍美一点画质拍好一点不好吗？

一定要人家找个山沟沟给你拍个纪录片出来是吧？

拜托这是肥皂剧好不好！

二是关于演许晗这人的演技，这本来就是人物设定就这样，他就是具有两面性的。

你往坏了说他好像的确是有点油腻，往好了说这就是一个有血有肉的普通人啊， 这就是一个有个性、够自信的有志青年啊，这角色塑造不是挺好的吗？

他整个演得不是挺好的吗?我就没看明白他演技哪里不好了，也没看剧中许晗油腻到哪去。

是不是换口英文来泡妞你们就改口叫绅士了？

是不是上个床打个炮这就叫艺术自由提升你的档次了？

这剧里面许晗不就嘴皮子滑一点多说几句骚话了吗，那评分九点多的《大鱼》那满嘴跑火车的老爷子也没看你们去喷去控评啊，那个贱嘴巴的《死侍》也没看你们去骂啊，德云社的黄段子也没看你们去挑刺啊。

我这篇影评写得又臭又长，但几乎只是为了输出情绪，不过俺不管了，看不惯所以我也要喷一下。

国产剧这几年明显在进步，结果总是有这么些人，不支持鼓励就算了，还故意打压国产、脚踩同胞抬高自己，看了就气。

为什么会看这部剧？

我是在抖音上看到第1，2集剪辑，很精彩第展现了许晗的油头滑枪，和杜笑语甜美的笑容。

同时也想看看许晗到底使用啥招虏获女孩芳心的，哈哈哈哈。

刚开始看的时候感受是什么？

第一集同是在北京大都市的男女主角许晗和杜笑语都在询问自己的内心：自己想要的生活是什么样的，也就引出了这部剧，追求他们自己想要的生活和理想，许晗向往博山民宿宁静令人神往生活，杜笑语从小就对博山琉璃有很深的热爱。

正因为他们都是一样的人，有正义感，有理想，对生活的有追求的人，我就坚信，他们最后肯定最走到一起。

前面导演兼演员的杜盛楼一段看的欢乐，笑的要肚子疼，我一开始也觉得他剧情的太过了，很无厘头，后来想想，我又没经历过过他的人生，不能评判别人的做事风格。

总体剧情怎么样？

中间的剧情，对我而言看着切实挺虐心的，又挺无脑，许晗开个名宿找人施工，连个设计图都没有就开干了，确实听不靠谱的，大家看剧的时候就知道像这样不靠谱的剧情还多了去了，你自己在屏幕前干着急。

如果以侦探剧的标准去看这部剧，我也会打1星差评。

但是，看这部剧还是快乐至上吧。

觉得是在侮辱自己智商的喷子，自觉关掉不就好了吗？

看完后我的感想？

我看豆瓣上很多人说谁谁演的不好，剧情不真实。

只觉得他们很搞笑，不喜欢就别看，看不懂不理解还在瞎BB。

每个人看法不同其实也是很正常的啦。。。

看这部剧其实也有让我感动落泪的情节，可能我就是比较容易感动落泪的人或者自己就有类似的经历。

感动情节1：笑语的琉璃工坊出了问题，在这非常艰难的时候，大家都快要放弃了，许晗为了解决笑语琉璃工坊的问题，去图书馆查资料，跪了一天一夜求黄老邪出山为笑语突破困难。

真正的爱；不是在对方遇到困难的时候就放弃逃离，而是实实在在的支持对方。

感动情节2：因为第一次见面的事情，许晗的父亲对笑语有误解，认为杜笑语就是城市混不下去回农村的拜金女，还特意写了信让笑语和自己的儿子分手。

父母以为是为了自己的子女好，做这些都是为了子女。

笑语心中虽爱着许晗，也只能忍痛分手，也许这就是最好的处理方式了。

但是笑语对于误解没有一直选择退缩，而是在自己爱人最困难的时候，勇敢的站出来澄清事情，并表达自己的爱，在自己爱人困难的时候仍不离不弃，为之感动。

感动情节3：郑书记下乡扶贫，确实反映了下乡干部实实在在的困难，来自于自己家庭的，来自于当地村民的，作为一个男人真心觉得王烈挺难的，面对两个生命中最重要的女人的“夹击”。

婆婆的反对在最后有了180度的转变，为这份来自父母的理解和支持感动。

对于爱情让我明白了，找个志趣相投，但又有各自理想，相互帮助共同成长，在彼此最困难的时候仍不离不弃的人在一起，人间值得。

对于两性关系和另一半的相处被许晗在剧中的高情商折服，风趣幽默，无厘头的很可爱，勇敢表达自己的心意，在最后几集中让我看到，作为男人有担当，不惹心爱的女人生气，主动认错，不让坏情绪陪自己的另一半过夜。

虽然整个剧情很虐心，最后还是美好大团圆的结局，值得一看。

从《敌营十八连》开辟国产电视剧滥觞，至今已有40年之久。

风雨浮沉间，我国电视剧无论从形式内容还是制作美工方面都经历了一次又一次的“质变”，呈现出如今的繁荣之景。

虽说我国是农业大国，但农村题材剧的起步相对较晚，1989年才播出了我国第一部农村剧《篱笆·女人和狗》，播出后影响非凡，契合当时的时代背景，引起了观众巨大的情感共鸣。

然而伴随着现代化、工业化的发展，农村剧的收视率和关注度普遍下滑，影视从业者也鲜少有人涉猎此类题材，农村题材剧一度唱衰。

直到今年，作为“全面决胜小康社会”的关键一年，国家“精准扶贫”、“脱贫攻坚”的政策下达，广电总局号召文娱产业全面支持，扶持了多部以“脱贫攻坚”为主题的影视剧作品，农村题材剧才呈现了短暂的兴盛。

对比这三十年农村题材剧的发展变化，从一个侧面也显示出我国社会发展和人们价值观的转变，影视从业者在“命题作文”的同时，如何能在有限的题材中最大限度地抓住观众共情点和兴趣点，才能实现作品的最佳商业价值，达到思想性、艺术性和娱乐性的共赢局面。

90年代：控诉封建、哀叹女性1989年，《篱笆·女人和狗》首度播出，这是我国农村题材剧的滥觞，也是编剧高满堂职业生涯的开篇之作。

该作品改编自韩志君的长篇小说《命运四重奏》，讲述了偏远山村里的葛家三媳妇枣花与铜锁是定下娃娃亲的未婚夫妻，婚后铜锁对枣花百般刁难，无法忍受的枣花选择了“出走”开始新生活。

剧中深刻描绘了封建包办婚姻的弊端以及处在男性社会中的女性尊严和地位的缺失，体现了编剧对女性的同情。

该剧播出后便引起了剧烈的反响，其续集《辘轳·女人和井》、《古船·女人和网》也接连播出，构成了“农村三部曲”，也称为“女人命运三部曲”。

这三部作品皆表现了女性在封建农村压迫下如履薄冰、不堪重负的无奈，通过“出走”表达女性对封建社会的反抗。

这也体现出改革开放初期，我国仍然存在着封建主义的残余思想，而接受了新思想、新风尚的女性正在呐喊和反击。

这一时期的作品多半带有女性主义的色彩，将背景放置在农村更能将封建性和反抗性的张力发挥到极致。

《女人不是月亮》也同样聚焦了一对叫“纽扣”的表兄妹，等两个人长大后，封建包办婚姻阻挠了两个人追求幸福的道路。

不愿意嫁给表格的扣儿选择了“出走”，并在出走途中遇到了爱人田牛。

该剧聚焦了一位农村女孩在爱情和事业两方面的拼搏和努力，采用了“灰姑娘”的母题叙事模板，但也同样进行了时代化和本土化的处理，使矛盾集中在女性反抗和封建压迫之中，最后扣儿还是无法逃离男性社会的束缚，即便她最终乘上了远去的列车，也终究在被田家兴（田牛）的摩托车追赶着。

可见，90年代的农村剧离不开封建与反封建的主题，内容大多是严肃悲剧，主要表现对象是“女性命运”。

但到了21世纪，农村剧画风突变，转变为以本山传媒为代表的东北喜剧之风。

2000-2010年：东北喜剧盘踞主流市场本山传媒是赵本山创办的影视制作公司，早前赵本山及其搭档范伟、高秀敏就已经在春晚的舞台上让观众们熟知，而后他们合力拍摄了东北乡村喜剧《刘老根》，开辟了东北风喜剧的先河，一时间风靡全国，引发全民追剧热潮。

而后，赵本山及其团队陆续产出，除了继续拍摄《刘老根》续集以外，还拍摄了《马大帅》系列和《乡村爱情》系列。

接地气的风格和包袱频出的喜剧效果收获了大批粉丝，虽然《马大帅》仅拍摄了三部就停产了，但《乡村爱情》却已产出到第十二部，并且已于今年年初播出，《刘老根3》也已经在腾讯和优酷双平台更新完毕。

本山传媒产出的东北乡村喜剧陪伴了一大批观众的整个青春，而也是由于其作品的成功，十几年间市场上涌现出的乡村题材电视剧皆是东北风格，变相带来了观众们的审美疲劳。

东北喜剧的另一个代表人物是潘长江，其与林永健搭档拍摄了农村题材电视剧《别拿豆包不当干粮》，也同样是满口“大碴子味”的浓厚东北口音。

不过剧中的演员并不像本山传媒一样都是纯正的东北人，因此呈现出来的质感也不如本山传媒出品的东北农村剧统一。

除了喜剧以外，21世纪初的农村题材剧中也有一些与“扶贫”和“乡村振兴”主题有关的正剧，但也同样把背景放置在了东北农村，其中最具代表性的是《希望的田野》和《美丽的田野》两部剧，展现农民智慧与勤奋的故事。

农村剧与东北风划等号的时代持续了十多年，直到2014年才逐渐有了多元化的转变。

2010-2020年：呈现偶像化、多元化倾向2014年高满堂的《老农民》问世，拥有着闯关东家史的高满堂对山东的农村生活十分熟悉，而他的作品也大多是以山东为背景的。

高满堂的作品大多拥有着史诗般的格局，《老农民》也不仅是讲述风花雪月，而更多聚焦风起云涌的时代变迁。

而后，伴随着受众审美观的嬗变以及互联网的兴起，甜宠剧、仙侠剧、偶像剧占据了主流市场，农村剧走向了没落。

然而，献礼的指标下达，影视从业者纷纷面临“精准扶贫”题材的命题作文，如何在“死命题”和“娱乐性”上找准平衡，成为了影视市场亟需解决的问题。

2018年播出的《大江大河》作为献礼改革开放30年的农村改革题材剧以豆瓣评分8.8的成绩告捷，其聚焦在安徽农村，带给了农村剧一丝新鲜感和新的创作方向。

随后陆续播出了多部农村题材剧，其中包括《绿水青山带笑颜》、《远方的山楂树》、《谷文昌》等剧，此外还有一大批“精准扶贫”剧集正在热拍或筹备之中。

从已播出的剧集中不难看出，农村剧的内容方向已经不再是家长里短、婆媳关系，而是开始走年轻化、偶像化路线。

例如《绿水青山带笑颜》既有年轻人创业，也有“一见钟情”的唯美爱情；《远方的山楂树》既有经济体制大刀阔斧的改革带给农村人民的影响，也有知青们惺惺相惜的纯爱故事。

不过，在用偶像化外衣包裹农村题材的同时，创作者们也应该注意把握尺度，避免走向媚俗、低俗的泛娱乐化道路。

尼尔·波兹曼曾提出过“娱乐至死”的理论，称人心甘情愿地成为娱乐的附庸，也正是在这样一种接受美学的引导下，影视剧逐渐形成了泛娱乐化倾向，而大多失去了其思想性。

电视剧作品原本便具有政治教化、审美教育、娱乐大众、即时传播等多项功能，虽然新时代下的电视剧并不强制其政治宣扬的功能，但同样需要兼具娱乐性和思想性的优秀作品。

多元化的“精准扶贫”剧从各个角度展现了有志青年振兴家乡、脱贫攻坚的决心，体现了家国一体化的深度思想，也同样寄予了2020年决胜小康社会的美好希望。

《绿水青山带笑颜》在大故事方向上的创作，是值得肯定的，但是在具体的小故事的创作上，则是混乱不堪的。

这部电视剧的编剧，甚至于保持了一种《乡村爱情》式的无故事的状态。

比如，首集剧情当中，真正够得上“电视剧故事的”，只有男女主角相识的那场戏码，他们同时遭遇了骗子，并且和骗子发生了冲突。

电视剧是什么？

就是一个接着一个的冲突，制造，解决，然后再制造，再解决。

这是剧本创作的基本规律。

当然，《乡村爱情》系列剧们依靠赵本山老师及其弟子们的搞笑才华，可以完全无视这种剧本的基本创作规律。

但是，这种无视，不能带到其它电视剧作品当中，不然，就会非常尴尬。



乡村振兴、脱贫攻坚、精准扶贫才是绿水青山带笑颜的主题，以爱情为主题兼顾流量的同时，电视剧还是要把剧情情节多放在绿水青山上，多在细节深处体现乡村转变，全景式展现美丽乡村，让观众看到富有生机的农村美，农民富，农业强.....................................