万里归途

首先直接摆出我的观点，这部电影是一部不错的剧情片，演员演技在线，剧情跌宕起伏，个人觉得成功之处是对于小人物在战争中无能为力且矛盾纠结心里的刻画比较到位。

但是对于大背景环境刻画几乎没有，对于观众情感上的拿捏还是差强人意（应该是跟这个导演有关，这个导演以前主要还是拍小成本电影的），个人觉得导演功力还是不够，对于这种主旋律的电影不能过度抒情更不能抛开主旨，对于电影描写面过于狭窄很难引起观众共鸣，让观众看了个寂寞。

所以，看过没看过的朋友把它当成一部剧情片来看待可能就容易接受一点。

结论抛出来了，下面容我慢慢狡辩，啊不对，解释。

大概说下人物原型吧，片中主角张译原型应该是孙海潮外交官，只不过做了修改了，孙大使2011年到非洲任职，2012年至2014年多次组织撤侨，使我国数千在利比亚企业的员工以及其他人员安全撤回中国。

所以片中领导对张译的称赞并不是节目效果，是真本事。

并且包括穿行沙漠回到安全区的归途也并非虚构，是真实发生的故事，更加令人难以想象的还是，同胞们穿越的还就是撒哈拉沙漠！

最终结果是，全员安全返回基地。

而真实的撤侨中，孙大使早在战争扩大化之前就申请提前进行撤侨，所以部分国人其实在兵临城下之前就走了，剩下的没走的也在后面通过各种正常后者非正常的渠道进行撤离，当然，利比亚撤侨成功不仅是他一人功劳，还有很多默默无闻的英雄我们不知道而已。

其次是背景故事，该片虚构了一个非洲国家，其实很容易发现这就是2011年的利比亚，当时有约3.8万余国人滞留利比亚，国家很重视这次撤侨行动，首次出动军舰协助撤侨，还在后续利比亚海陆空交通瘫痪以后派出4架伊尔76飞机把困在塞卜哈的5000多国人安全撤回。

这次撤侨意义非凡，是我们国家第一次出动军舰、军机进行撤侨，这意味着遇到紧急情况，军舰可以掩护国人撤离，某种意义上来说，这也是为什么叛军迟迟不打港口的原因。

撤侨总计带回3.8万余人，相比以前我们只能租借外国飞机船只，这次撤侨可谓是一个了不起的壮举，当时第一批撤侨的时候在港口的不仅有我们国家的几万国人，同时还有很多发达国家的公民滞留无法撤离，这种时候，高喊人权，高喊自由民主的国家反而对本国公民不管不顾，而我们则通过像希腊、马耳他等租借船只等手段拉回自己同胞的同时还接回一部分其他国家的公民。

当滞留的国人看到来接他们的“徐州”舰拉起“祖国欢迎你”的巨大横幅的时候；当伊尔76尾翼上的五星红旗出现在风沙肆掠的非洲沙漠的时候；没有什么比这个更让人热泪盈眶，没有什么比把你带回来更有安全感了！

中国护照不能把你带到世界上任何一个国家，但是能把你从任何一个国家带回来！

这句话不仅仅是说说而已 但是必须强调，撤侨这件事看似是外交官在做工作，实际上是整个国家在后面保驾护航，没有国家做坚强后盾，你的国民去到别的国家也不过命如蝼蚁，这点我们太有体会了。

说完人物和背景，我们再来说说电影中出现的导演想呈现给我们的东西都有什么。

随便挑几个我觉得有意思的讲讲吧。

①电影开始一行人坐车回使馆就能看出来三个老鸟带着一个菜鸟，最后还差点被菜鸟坑的回不到使馆，突出一个张译等人的经验丰富。

这种对于人物的铺垫其实很重要，为后续剧情走向做一个交待，不然突然爆发的剧情很有可能就成了不切实际的瞎掰。

②随处可见的卡大佐画像这几乎就是明示了这次就是利比亚内乱。

而且是在卡大佐被杀以后。

③剧中很多故事情节都是真实发生的，不是导演弄出来的节目效果，比如华人聚集在市场通过自己手里的棍棒多次对想要抢劫我们的当地武装进行抵抗，抵抗中11人受伤。

要知道，对方可是有枪的。

这个故事一方面反应我们的团结，更多的其实是告诉我们在一个政权更替的国家印着汉子的护照才是最强的武器，试想如果是其他国家的公民遇到武装力量，别人怎么可能会顾忌你们的生命。

④片中很多场景切换的镜头，前一秒还在炮火连天的非洲，后一秒直接跳回除夕前夕的北京，这个从战乱到和平的切换很好的诠释了什么叫先有国，才有家；哪有什么岁月静好，是有人在替你负重前行的道理。

同样噼里啪啦的声音，它可能是枪炮，也有可能是鞭炮。

⑤继上一条，导演特地安排了两个不同国家的外交人员在特殊时候遭遇的戏份，这是整部电影的亮点，两人从最开始的互不对付，到最后惺惺相惜整个过程让我记忆犹新。

同样是公务员，同样是外交人员（签证官也算半个外交人员吧，嘿嘿），同样为了国家鞠躬尽瘁，但最后的结局却大不相同，一个经历无数次危险后回到了家中和家人团聚，另一个却被叛军吊死在边境哨站。

你要说他们唯一的不同，恐怕就是生长的土地不同了，这就是战乱带给一个国家人民的伤痛，人命如草芥！

可是，我们何尝不知道这种感觉呢？

张译走之前那句祝福发人深省——活着！

对的，没有什么华丽辞藻，没有什么高尚的使命和梦想，活着就好。

可是乱世之中，活着都成了奢望，哎，看到这么优秀的签证官被处死，真的是让我唏嘘良久，然而，像这样的普通百姓，整个战乱时候还有数百万。

⑥这个导演大的东西没有呈现，骚操作倒是不少，张译刚见到反派军首领，就看见他在吃牛排，没错，真的是在吃牛排，有点像惠灵顿牛排，而且这个首领还是左撇子。

就看见他标准的刀叉用法和切牛排的手法，在战乱中还能吃的这么怡然自得，一看就是师父教的好。

这就是编剧导演的调皮之处，告诉你谁是始作俑者。

⑦整部电影，张译只有为了保护同胞的时候拿起过左轮，其他任何时候任何外交人员都没有也不会拿起武器，因为首先拿起了武器你就成了武装人员，你的外交护照甚至你的国家都无法保护你，其次，在武装叛军面前，拿起武器并不会让你活得更久，只会让你死的更透。

我们的武器就是护照，就像古代使臣出使而自己却手无寸铁的时候，能仰仗的只有置之死地而后生的勇气，以及身后的国家。

而国家的综合军事实力恰恰起到关键作用，所以为什么我们要大力发展自己的军工科技，就是为了让不讲道理的人跟你讲道理。

落后就要挨打，这句话就像刻在我们14E人骨子里一样。

其实，在90年至10年，我们也进行了数次撤侨，但是那段历史却比这残酷的多，甚至我们到现在都不愿提及。

这也是这次撤侨派出军舰意义重大的原因。

到了2015年也门撤侨的时候，我们不仅派出军舰，而且还打出了气派的标语：这是中国海军设立的安全区！

无关人员请勿靠近！

现在我们变强大了，但是在我们贫穷落后的时候我们也不会忘了把同胞从海外接回家。

⑧彩蛋中出现的吴京对该片进行了很多支持，影片字幕也特别鸣谢了他，看见他和张译在一起给我第一想法就是，说出来可能你们不行，这俩人加一起撤过3次侨！

最后做下总结吧：电影整体感官还行，反正当成一部纪实剧情片看还不错。

片中将很多外交官的家庭、工作、遭遇等等因素揉在一个角色上面，让观众能够更加真实的看到这些远在异乡的勇士所面临的的危险与痛苦。

让我们能体会他们在战乱国家每做一个决定的艰难和挣扎，在炮火中逆行这种迎难而上的勇气。

让我们珍惜这来之不易的鞭炮声和其乐融融的年夜饭。

但是影片问题还是有1、把笔墨基本放在了小人物在大事件中的台前遭遇和选择上，而忽略了介绍撤侨中幕后人员的作用，这次时间能成功其实是很多人努力的结果，而不仅仅是一个大使馆，把一部撤侨电影硬拍成了一部纪实剧情片，这不应该。

2、另一方面结尾其实还是没有回到主旨上来，主旨是国家才是人民的后盾，看完这电影给人感觉这撤侨就像和政府没关，全凭张译个人一己之力，就把100多人安全送回来，其他人只在后面呐喊助威啥也没做，这明显是不符合逻辑的。

3、院线上映的应该是剪辑了不少，有些地方看的人莫名其妙的，就是衔接部分没了，包括王迅吃咖喱那段不知道怎么也没了，那段在预告片中观感还是不错的。

还是那句话，整体观感还行，可以看得出来这几年国产电影质量进步不少，加油吧，希望以后的国产电影越来越精彩吧。

最后用我媳妇出电影院的一句话来概括就是，感觉不如看张译上次撤侨来的痛快！

哈哈！

从来没有和父母看过电影，这回去电影院，和妈妈看了这部电影。

这部剧讲的是张译饰演的外交官与王俊凯饰演的外交部新人，临危受命协助撤侨的故事。

先说总体观感，刚刚及格的电影，相对完整的故事线，主要人物张译相对完整，有一定的复杂度，场景的故事感十足。

但是其他的人物角色都太过单薄。

其中王俊凯的角色是这个电影减分的一个原因。

他本人的演技还是非常青涩，用力过度，让人十分出戏，所以当成朗这个角色被打冷枪，打倒在地的时候，我一度觉得，如果这个角色死了，我反而对这部影片有点期待了，结果，别人的枪就打在防弹衣上了，这有点失望。

殷桃也在这部剧里演了一个重要的角色，但是挺失望的，这个角色的发挥空间十分狭窄，其实作为一个刚失去丈夫，收养了当地孤儿的一个女性角色，我觉得这个人物甚至可以独当一面。

但是这部电影中，这个角色很明显就是作为一个弱者，一个被营救者的身份去呈现的，即便她做了远超她个人能力的事情，比如在战乱交火的地方，她以一己之力组建了一百多号人的基地，且建立起了有力的秩序，保护了人们。

但是这些东西在电影中，更多的是作为一个背景式的信息，稍微带了一下。

论角色的丰满度比成朗那个角色不知道好了多少，结果在电影中只是单纯成了一个和《拯救大兵瑞恩》里面的瑞恩一样的人，沦为背景墙。

张译那个角色其实还是有一点立体感的，但是我有点没有看懂，他为何要如此刻薄，在章宁死掉的那个时候，章宁的手打在了宗大伟的肩膀上，宗大伟第一反应是丢开章宁的手，这可是战场，队友受伤了，他即便没有意识到队友受伤的可能性，第一反应是扔掉队友的手，我真的不是很能看懂。

他与章宁之间的矛盾，我也不太能看懂，别人章宁收养了当地的孤儿，把自己的家都安在了战乱之地，他去怀疑人家是为了当接任的外交官，这……是不是有点太以小人之心了，就这个人物的各种迷惑行为，我没有很能看懂，后面也没有相应的解释。

除了人物角色的单薄的诸多问题，其剧情设计也有很多问题。

后面的剧情为了戏剧感，而喜剧感，我也有点没有看懂，本来一百多号的人活着走到了迪科特，这一路的艰辛，都十分有戏剧感，后面又来了一出，要出关了，然后恐怖分子又攻了进来，就是为了和男主宗大伟，玩那个没有玩完的游戏……就情节同质化也太严重了，编剧是真的没有什么好写了，非要写这种悬浮的剧情，是为了什么呢，就那个恐怖分子就差一个玩伴，非要去找宗大伟去玩这个游戏，就剧情有点让人无语。

这是里面比较想吐槽的几个点。

在国庆档上映之前充满热议的《万里归途》，看过好几个预告片，从预告片段里看总是感觉故事单薄得一眼能够望得到头，但由于张译主演+饶晓志导演+王菲宣传曲+上映后的口碑发酵各种因素组合，还是抱着一些期待跑去看了这部主旋律电影。

最后的成片质量确实有超过我的预期。

影片第一个优点就是再也没有主旋律通病——十分形式化又流于表面的煽情。

这些年来，不管是《中国机长》、《紧急救援》、《长津湖》，哪一部都没有逃开夹生的情绪渲染在影片中难于落脚最后只能直白又粗糙地重复的尴尬命运。

但万里归途很好地完成了情感与剧情的融合，没有一味地高歌或自我感动，角色间都有足够鲜明的立场互相碰撞，情感大多数时候都交给人物的互动和角色的演绎，在恰如其分的音乐渲染中留给观众去体会其中的辛酸苦辣。

当然，这部片子之所以能够如此成功，肯定张译的贡献是巨大的。

张译的艺术张力根本不是王某人之流能比的，他真是那种几个眼神的切换中就能够带着观众深深入戏的最佳演员。

影片中那种犟着性子嘴不饶人，但为了同胞的临时护照几次三番变脸做戏给边境官看，那种明明无时无刻流露出对深入交战区撤侨的厌烦，但真正时刻却总是默默引领着大家走向最安全的地方的，自我矛盾、混不吝却充满魅力的性子，真的让我梦回《我的团长我的团》里的孟凡了。

孟凡了是一个腹有文化却见过太多死难的战场上逃了无数次的逃兵，他试图用对所有人的语言伤害和毫不在乎的态度，来掩盖自己心里他认为象征着懦弱的无用的善良和热诚。

而影片中的宗大伟，曾经辗转流连于中东地区，会流利的阿语，政变、饥荒、瘟疫，他都经历过，死和生几乎伴随着他的外交生涯。

他对同事好友经常唱反调，他对新人的不耐烦，和不能够陪伴妻子生育的愧疚，却无法掩盖他赤诚、总是追逐善良和希望的心，因为每一次的行动是最真实的诠释——这和孟凡了简直神似。

他有普通人的怯弱，也有外交官的智慧，有大爱，也有小爱，他挣扎着，彷徨着，也坚守着，咆哮着，人物的塑造是有血有肉的，加上张译出神入化的演绎，这样的角色很难不深入观众心中。

饶晓志的镜头表现力很好，犹记得一开始的许多镜头都是晃动式的带有呼吸感，徐徐跟着人物转换场景，这种写实感很容易让观众精神紧张起来。

不仅如此，后面小女孩的阿语童话在黄沙莽莽的北非地区萦绕，也展现了饶导的不俗的电影审美：可以是代表着侨胞们奔走戈壁却对归家信念始终坚定，也可以是象征着这个连努比亚守军饮枪自尽的悲惨世界中仍然留存有迎来黎明的可能，全凭观众的解读。

影片的配乐和片尾曲确实是加分项，尤其是王菲的《归途有风》，带点浪漫和自由的唱腔和这一段本来艰苦的撤侨行动一对比产生了神奇的化学反应，路途见证过的荒蛮和暴力，难以言喻的不安和未知，回到祖国的恳切心情，在歌声中体现得淋漓尽致。

咫尺之间的战火仿佛因为万里外的和平国度，变得模糊而不真切，路途上的风也像是在唤你归家。

全片下来，《万里归途》不仅仅是只完成了主旋律的命题，也不仅仅只是加入了很多浪漫又艺术的视听享受，它融入了更多宏观和微观层面下的思考：关于战争与和平，也关于国家和小家。

1.除了外国人和张译，整个中国人都演得很尬，很莫名其妙2.使劲抒情，使劲挤眼泪，使劲莫名其妙3.是，主旋律，但这真是看过最差的主旋律4.很尬很尬，从头到尾5.而且好像差评不太好发上去6.最后再让大家抖一下7.非要凑够140个字是吧？

8.就那演员，真的，看着怎么就那么烦，不知道叫什么9.希望国家和平，战争带来太多的灾难10.锻炼身体，保卫自己，身体健康，才能保护家人5.最后喊一句老话

宗大伟去找离队的刘明辉一行人，故事线在这里分成了两条，另一条是成朗带领114个人穿越沙漠、走到迪拉特。

而当成郎一行人走到迪拉特时，宗大伟一行人也走到了迪拉特，故事线在努米亚边境再次交汇。

这一次，宗大伟举起了空枪的左轮，程朗举起了没电的摄影机。

在宗大伟先前的寻人线里，他第一次没能举起左轮枪，瓦迪尔被叛军枪杀了。

我们暂时先用“懦弱”来概括这个过程，也不去讨论舍己救人是否太过强人所难。

而在边境，宗大伟为了救下沙提玛，鼓起勇气跟穆夫塔玩轮盘游戏。

如果同样要为这个过程找一个形容词，那一定就是“勇敢”。

也就是说，在故事线分离又合并的过程中，宗大伟自身经历了一个从懦弱到勇敢的超越。

懦弱过，就要勇敢回来；错过，就不要再错了。

按理说，成朗从沙漠到边境，应该也有一个从“懦弱”到“勇敢”、从黑白到彩色、从失落到获得的超越，如此故事才算完整。

据说原片有180分钟，成片删减到137分钟，成朗的沙漠线就在被删减的43分钟里。

删减的原因不在我的讨论范围里，时长原因或是别的，实话说在电影院坐三个小时对我的老腰确实挑战太大。

不过如果有机会，还是很想看到剧情更完整的版本。

我想讨论的是，既然沙漠线已经被删减了，成为一段让人回味的留白，那要怎样才能知道沙漠里发生了什么？

我觉得可以从成朗在边境举起没电的摄影机倒推出来。

按照我的论断，宗大伟在边境举起左轮的那一刻，他实际上完成了一个自我否定、自我超越的过程。

成朗应当也是如此，在他举起摄影机的那一刻，那些沙漠里的黑白与失落，在边境得到了超越与自我否定，幻变为彩色与获得。

沙漠里发生了什么？

漠漠黄沙里，无望而又希望的归途，迷茫而又指引的目的，很容易让人想起一个古老的故事——出埃及记。

公元前14世纪左右，犹太人在埃及为奴，这时出现了一位先知——摩西。

摩西带着雅赫威的旨意来到犹太人中间，说只要你们犹太人信雅赫威，他就能把大家带到那片名叫迦南的应许之地，那个流着奶和蜜的地方。

果然，在摩西带领犹太人逃出埃及的时候，雅赫威大显神通，将埃及人阻拦在身后。

这个故事有一个耐人寻味的情节。

就是摩西代表犹太人在西奈山上跟雅赫威订立十诫，而第一条是，你们要信唯一的偶像，这个偶像只能是雅赫威。

言下之意似乎是，如果你们之前有过其他的偶像，此刻开始就不要再有了。

“信”只能是唯一的。

唯有信他，雅赫威才会救赎他的选民。

若将故事线拉长一点，那就是雅赫威才会终究将受尽苦难的犹太人带到现世解放的现实王国里，过上一千年的幸福生活，也就是千禧年。

当然啦，这么一个古老故事的后续发展从历史上都能翻到。

就像哈桑所说，这片土地上有太多的诅咒和暴力......我在这里提到这个故事，一方面是因为联想，这是一个隐喻丰富的故事，隐隐间能看到成朗的沙漠线，另一方面是，我认为每个人都能在读到这个故事后，都可以从不同的角度联想到电影甚至延伸到各类现实。

之所以把成朗的沙漠线定调成黑白与失落，很大程度源于预告里出现的小黄毛的一句台词：“莫走了，再走我们都死球喽”在黑白与失落的沙漠里，秘密不知从何泄漏，恶劣环境里人心涣散的松散队伍如何走到迪拉特，想必要比宗大伟寻人更加触目惊心、暗流涌动。

成朗失去了一切人对他的信任、期待和友好，那个跟她关系还不错的钟冉冉，之后再也没有正眼看过他。

所有人到达迪拉特的时候，对他的感谢，似乎都透着无言的冷淡。

沙漠线的成朗必然是失意的，因为他失去了他的喇叭。

在成朗效仿宗大伟点燃“D”字时，喇叭就已经到了车间主任手里，直到走到迪拉特，车间主任拘谨地跟他道谢，再把喇叭还给他。

最后在边境时，成朗接过宗大伟递给他的喇叭，在最危急时跳上车顶，举起没电的摄影机，喊出了他的谎言：我的相机会拍下一切真相！

你不敢杀他！

可以说，在成朗举起没电的摄影机之前，他总是会给人一种幼稚、轻率、不经世事的感觉。

因为这时，成朗行为的目的一定会有两个，一个是事情本身的目的，一个是真相本身的目的。

成朗执着于真相，执着于告诉大家迪拉特可能没有救援的“事实”，有他自身经历的原因，也是他两个目的之间难免的冲突。

（“事实”之所以带上引号，是因为成朗认知中的事实是有局限性的。

从观众的上帝视角看，迪拉特有救援而非可能没有救援，大使馆真切地在迪拉特安排了救援，这才是真正的事实。

也就是说，个人认为的“真相”和“事实”与现实是有偏差的，不过这种偏差的讨论不是这篇文章的重点。

）宗大伟离开队伍之前，成朗的两个目的是“帮助宗大伟带领大家回家”和“告知大家真相”。

执着于真相的背后暗藏了一种预设，就是在得知真相之后，你仍然可以勇敢地走下去。

不是因为看到希望才坚持，而是因为坚持才看到希望。

也就是说，即便大家知道迪拉特可能没有救援，也可以团结起来作出最好的选择。

成朗觉得自己可以做到，大家也可以做到。

姑且能够说，成朗是一个信念坚定的个体，可他同时也是“对战争没有概念”群体中的一份子。

宗大伟离开队伍之后，成朗的两个目的变成“带领大家回家”和“告知大家真相”。

此时，他才真正感觉到，在战乱阴霾下的无边沙漠带着114条人命回家是肩膀上多重的责任，从辅助者到领导者的责任变化极大地压缩了成朗对“真相”目的的追求。

如果真相被轻率地说出，宗大伟般坚强的领导核心已经不在了，刘明辉一行人的离去让成朗认识到队伍似乎真的会分崩离析，大家将无法走到迪拉特，而是走向死亡。

他必须要思考与衡量，怎样带大家走到迪拉特，坚持走到生的希望里面去。

也就是说，随着事态的演变，目的之间动态的差异、冲突、张力就会一览无余。

但是很遗憾，可能在某一次沙尘暴之后，大家那根弦崩掉了，真相也被泄露了，人心涣散、暗流涌动。

成朗肯定做过很多努力，但他还是失去了他的喇叭，被指骂为骗子，被抛弃在队伍的最后方，但他仍然紧紧跟着大家，坚定地要带着每一个人回家。

而在被所有人背离的情形下，他守护着大家到了迪拉特。

所幸，大家都到了迪拉特。

这样的成长极为残忍。

在这里我用一个小对比引入关于目的和手段的区分。

在出埃及记的故事里，雅赫威的目的是让犹太人“信”他，把犹太人带出埃及，是让犹太人信他的手段。

换句话说，如果犹太人不“信”雅赫威了，那雅赫威就会让犹太人留在苦难的沙漠里。

在万里归途的故事里，我们有一个共同目的是把所有中国人带回家，那些过程中的苦难、曲折还有被误会的手段，只要最终能把大家带回家，都是值得的，都是过程。

大家不信成朗了，成朗肯定很难受，因为他有一个目的是“真相”和诚实，但即便他被抛下了，他绝不会抛下别的人，因为他还有另一个目的是“带大家回家”。

我认为就是在这样的情节里，一个自我超越的种子就在成朗的心里埋下了。

成朗本身就是一个很有信念的角色，他在回家和真相两个目的上都十分坚定。

但在战火纷飞的努比亚、在无望希望的沙漠，回家和真相难免发生冲突，那么程朗就必须要学会处理回家和真相间的冲突，这就也是他成长的契机。

最后，成朗在最危急时跳上车顶，举起没电的摄影机，通过喊话救下宗大伟，他在这里完成了成长。

如果说此前，成朗囿于他的个人经历，总会执拗地追求着一般的、抽象的真相本身。

那么从他举起摄影机的那一刻起，对他而言，真相从目的转变成手段，他的所有目的从部分的、无差别的真相超越成具体的、实在的、唯一的目的。

在这里是，回家！

成朗已然成为一个坚强的领导核心，要带每一个人回家。

故事最后，当人们受到成朗的感染都拿出自己的手机来拍摄时，可以说，所有人“我们一起回家”这个目的上达到了绝对的统一！

所有人都有同一个目的，那这个目的一定会实现。

其实脑补这么多在电影里一闪而过甚至是没有出现过的情节，是我的一个私心，我想在完整故事线上认识宗大伟、认识成朗、认识宗大伟和成朗的关系，认识这两个让人忍不住比较的角色，是怎样在分歧中一路同行，却又坚守着相同的目的。

或者说，正因为他们坚守着相同的目的，才能在分歧中一路同行。

宗大伟和成朗的关系似乎有着很多暗喻，牺牲的瓦迪尔和无边的沙漠、空枪的左轮和没电的摄影机，或许还有新与旧、保守与大胆，或者是，左与右......同样有着很多暗喻的还有那个喇叭和喇叭的交接，那个在宗大伟和成朗手里几番流转的喇叭，可以被解释成某种power吗？

比如说关于话语的power？

从成朗转变为宗大伟，一定会历经很多过程，其中有犯错、有牺牲，甚至有些成长的代价会由别人来付出。

我们既然有着共同的目标，一切行动听指挥固然是最好的。

可我们同时也是独立的个体，有着不同的想法与分歧，在实践中难免会造成与目标不一致的损失。

就像宗大伟和成朗关于真相的争论，就像成朗和114个人在沙漠里的疏离。

可只要我们有着共同的目标，那些分歧、犯错都是可以包容的。

不过需要缕清的是，相同的目的不代表每个人都只有唯一共同的目的，宗大伟确实只有一个带大家回家的目的，但成朗大部分时间都有两个目的，真相和回家。

也就是说，所谓相同目的，本质上是我们在最大利益上达成的一致，我们可能还会有其他的想法，可只要这种想法并没有完全背离我们共有的目标，并因此而造成不可逆的错误与牺牲，这种拉扯的张力是存在试错空间的，而这个试错空间恰恰专属于年轻人痛快的成长。

当然，试错是需要点幸运在的。

如果成朗要拿着喇叭说出“迪拉特没有救援”一事的时候没有被打断，如果确实有人因此离队并永远迷失在沙漠，不管法理上怎么探讨，情感上肯定不可接受。

所以电影没这样安排成朗的故事。

我觉得就是这样，所以宗大伟一直都十分信任成朗。

成朗虽然年轻、尚对战争没有概念，但他信念坚定、没犯下过现实的错，宗大伟就没有理由不信任他。

最让人振奋的是，最后成朗真正成为了坚强的领导核心，那么故事中段的拉扯都是绝对值得的。

其实很多人很多事都这样，特别是大事、重要的事。

我在听《归途有风》时，总是不自主代入宗大伟和成朗，却又不仅仅是宗大伟和成朗。

既然故事置于宏伟的外交背景和国际背景下，我想给《万里归途》这样一部文戏电影以极高的评价，它似乎有很多暗喻，撩动人心。

这是万里归途的故事。

宗大伟说，我们都是从这片大陆走向世界的。

《万里归途》里面有一个细节特别戳我也是我哭的最厉害的一点就是宗宗两次和穆夫塔对峙玩左轮手枪游戏时他的退缩和害怕是在和老婆打完那通电话后后面有交代通话内容：老婆生了一个闺女，让宗宗取名字，宗宗取了圆圆，宗宗听了到了女儿的哭声和咿咿呀呀的声音而最后一次和穆夫塔玩左轮手枪游戏的时候最后一枪宗宗手抖、掉枪、捡枪，又特别勇敢的开了那一枪，是在回忆那通电话，是他老婆对他的理解和爱让他勇敢因为他亲眼看到了章宇去世后，老婆孩子的处境，他更加害怕自己要是不在了，自己的老婆和刚出生的女儿该怎么办，（故事还有一个背景是，宗宗之前有过一个孩子，是因为悦儿怀着孩子的时候他在执行撤侨任务，也没能在身边，悦儿流产了）因为对老婆和孩子的牵挂和担心，他害怕他退缩，又因为老婆对他的理解和支持，以及自己的责任，他勇敢他伟大还有悦儿也很伟大，她理解丈夫的工作和责任，也相信丈夫可以带着同胞平安归来，她很坚强！

我想我会关注《万里归途》，因为——其实我当年也看了不少撤侨的深度报道，和大家一样觉得特别适合班上大屏幕，自己也想出了一个剧本故事线，认为可以拍出复调主旋律大片（醒醒）。

我的这个剧本故事线（脑洞）和《万里归途》的简介多有重合，但人物、线索终究不同（是因为我当时看了一个新闻故事，其实边检也必须前置，协助撤侨），格局打开—— 我的电影开头，首都北京，边检忽然选派青年骨干男A赴利比亚协助撤侨，因为上船侨民情况复杂，必须在地展开边检入境等手续工作。

这是前所未有任务，要求谨慎又干练，A到了港口，和壮年外交官男B配合，很快理出头绪，进展不错。

夜深人不静，战场一点点逼近，AB二人终于坐下来喝口水，B稍微向A敞开心扉：他外交学院的同学们，由于背景好，大多都以位居要津，在日内瓦，在巴黎纽约布鲁塞尔，而他自己精通阿语，却转任于危地，连中层都不算，其实有点心灰意冷。

可正在这时，他们得知有一批中国基建工人，受阻于战事，无法赶来，B却还是毅然决定前往。

A大犹豫，因为行前领导就提醒，中国边检人员无权在他国领土上工作，只能在港口交接，但感到B形单影只，终于随行。

穿过战区找到了工人同胞，高兴之外，A很快得知，人群中有一个TW仔，他是探险背包客，只是临时混进来又走不脱了，拿着mg小护照，不愿承认自个儿是中国人，称之为男C吧。

到了晚上，C也不得不和大家一起分食仅存的统一方便面。

白天，B和当地商人D联系上，他亲见中国搞基建，也和随基建而来的温州人们建立了交情，他愿帮中国人们走最难一程，再穿战区，他的女儿，女A担心父亲，决定随行。

一路艰险，男B女A暗生情愫，而A盯上了C，却又一次次看到工人们帮助了C。

战区穿过了，女A来和男B告别，男B提出，你还可以往前走，实在不行当难民，去欧洲吧，女A说，可这是我的家，我的父母之邦啊。

男B在广漠之上，夕阳之下，和利比亚父女告别。

到了港口，男A知道大家证件已经不全，顶着压力，决定让所有中国人上船，可C犹豫了，他连国歌都唱不出，但A最后要连他也带上，B说出了问题咱们一起承担。

船终于开了，至第三国，男B下船，原来使馆已经临时转移到此，他得到命令前往。

A说以后未必能再见，男B回答，但我们都是在有国旗的地方工作，看来他恢复了对自己的使命感。

又一路折腾。

一到首都机场，工人们亲吻着大地，而A则要把C遣返宝岛，因为他连入境文件都没有，可是，他们竟也有点依依惜别。

几年后，在机场边检，已经升迁正在指导边检新人们的A看到了一个乘客，当这个人走到入境窗口，递上了台胞证，原来是C。

A看似平静，但一下子接过了窗口的工作，换自己来，麻利处理好文件后，递回台胞证，说了声“欢迎回来”。

在这个镜头就可以剧终了，然后以字幕或镜头虚入虚出的方式蒙太奇其他所有人物的命运现状。

大家觉得怎么样，是不是在人物配置上、关系安排上还可以？

（反正我编不下去了）

成朗，一个热情洋溢脸上总是带着笑容的新人，面对残酷的战乱，依旧对拯救同胞报有幻想。

任务缺人时，他第一个站出来，充满朝气充满自信，坚定相信自己能带出同胞，哪怕不会阿语，哪怕好无经验。

因为这是他的使命，他来就是干这个的，他来之前就有这个信念。

等一路艰难到了工厂，他灰头土脸，吃了不少苦头，但看到同胞们还是一如既往露出了大牙。

因为他要用阳光热情的笑容让大家放心，他是代表国家而来，他们就是大家心里的底气，所以他必须要笑，一直挂着笑。

而且四处指挥传达任务时永远是一路小跑，给所有人一个年轻洋溢着笑容充满活力的形象。

一个他，一个沉稳不苟言笑的宗处，他俩就是大家的支柱。

但他心底其实是苦涩的，他不爱撒谎，他已经知道了终点没有救援，他一直能坚持纯粹只是因为这是上级的命令，他必须竭尽全力要完成这一切。

而这一切在穿过沙漠以为即将达到终点，却又迎来一片渺无边际的戈壁滩前垮塌，他撑不住了，这个一直带着笑容给大家力量的年轻小哥，终于崩溃了。

他就是寓言故事中，在沙漠里知道水壶中只剩沙子的那个领队，他知道没有支援，他对未来产生了恐惧，他爆发了，跟宗处大吵一架，并决定把真相告诉大家，由大家选择未来。

但他被打倒昏了过去。

醒来后，他得知有些人听到了他们的争吵，离开了，再次回到危险之中，他开始自责，他要回去找他们。

但是宗处拦住了他，送死的任务留给老人，年轻人必须相信未来，要沿着未来前进。

他失去了一直以来的笑容，接过了宗处沉甸甸的喇叭，真正成为贯彻一定走到终点的信念的继承人。

遇山开路遇水架桥，哪怕大家来说不满，与他产生剧烈争执，他也鼓舞大家要坚持下去，甚至严厉的命令大家坚持。

他成长了，也真的送大家来到终点，但他依然失去了笑容。

因为宗处他们没有回来。

而这都是他不坚定的错。

面对领导的安慰，他无比自责，痛哭，扇自己嘴巴，他甚至想抢把枪回去救人，他真的不知道自己还能做什么，整个人颓废地垮掉，失去了灵魂。

但宗处最终还是回来了，姜还是老的辣。

可他又哭了，这一次，他是笑着哭的，他阳光的笑容终于回来了，但也永远多了一些沉重的弧度。

……这样搞是不是更好看也更有戏，人物弧光更完整，他这条线也更有用？

而且也更符合这个演员本身啊。

md，现在这个人设搞的是个什么鬼，整段拿掉最后让王迅拍视频都比他有力。

主旋律大片的两种主要题材来源：现实生活、时事与历史题材。

当然，还有面向未来，比如《流浪地球》，但其归根结底还是源自现实，且相较于其“主旋律”的一面，其中的科幻类型元素和根源于中国文化传统的灾难观、中国人的家园观等或许更有思考价值。

历史题材主要围绕革命历史战争，特写性质的有《金刚川》、《八佰》，大特写性质的如《狙击手》，大全景式、史诗性叙事的如《长津湖》、《水门桥》。

它们一方面铭记历史、缅怀先烈，同时也把当代战争类型片推向电影工业的新高度。

如《长津湖》《水门桥》两部，多位导演共同执导，其中导演的个性色彩已经不那么显著，而是主要服务于影片整体战争过程、战争场面的呈现。

笔者认为，与其说《长津湖》《水门桥》是“主旋律大片”，不如说是当下为那段革命战争历史编写的“影像史料”，所以并不适合将其放在故事片的行列里讨论。

它们与电影最紧密相关的一点，是其中表现战争场面、战斗过程的部分，使观众深切地体会到战争的凶险、辛苦和先烈悲壮的牺牲，是电影工业的部分，是影像“纪录”的部分，在政治的支持下，《长津湖》《水门桥》“不计工本”，做到了极致。

这不是导演们艺术创作能力的问题，而是在当下环境中创作革命历史题材的故事片不可避免的主题限制。

正如谷子地及其战友最后接受烈士表彰一样（冯小刚《集结号》）。

历史题材中关于“建设新中国”的故事，也大有可为。

如《我和我》系列中的、《攀登者》，今年国庆档《钢铁意志》等，但总体平平，电影甚至不及电视剧（例如《功勋》）。

笔者认为，根本上是没有解决好“人首先是独立的个人、再是历史中的人”的问题，人过度地被集体主义裹挟，造成平面化、教条化。

其实道理很简单，人首先成为自己后，这个不完美的人、有正常私欲的人最终“放下小我、实现大我”的选择才显得可信、生动、有力——这是从他心中生长出来的，他经历了切实的挣扎、痛苦才实现“超越”，所以他才伟大。

这样才能“润物细无声”地告诉观众没有人生来就是英雄，每一个普通的平凡个体都可以成为英雄，我们的历史、我们的现实就是由这样一群平凡-英雄创造的，下一个可能就是你我。

这才是“主旋律”电影真正应达到的社会效用吧。

现实题材作品主要选取重大热点时事，类似于将“感动中国人物”编成故事，例如当下比较流行的疫情题材、撤侨题材等。

主要表现现实生活中平凡人物的真善美、歌颂当下的美好生活、祖国的繁荣富强等，并把“家”和“国”联系起来。

这种现实题材创作可以接续我国电影史上深刻、悠久的现实主义传统，实现现实性、思想性、艺术性的统一，即“选材独到且感人、人物典型且丰满、讲述手段创新且加彩（故事本身的传奇性已经足够）”。

但仍普遍存在上述问题。

直到《万里归途》的出现，让我们看到：至小，一条“撤侨题材”创作的新视角；进一步地，人如何在主旋律影片中“安置自己并成为英雄”，如何表现在主旋律中尽可能深入的挖掘人、表现人？

（最重要）再次，主旋律故事片与任何电影类型、任何艺术技巧都不冲突，如何运用类型电影、商业电影手段，时主旋律电影充满吸引力、“好看”？

首先是撤侨题材。

这部电影细致地、尽可能真实地表现了在战乱地区和国家外交人员的工作环境、工作内容。

“撤侨”不仅仅是冷锋个人英雄主义的大冒险（吴京，《战狼2》），也并非身怀绝技的特种兵小队单纯凭武力解决的事情（林超贤《红海行动》），也并非次次都把军舰直接开到港口把人拉走（大部分电影表现、新闻宣传以及由此造成的观众的刻板印象）。

真正的外交工作，尤其是在动乱地区的外交工作，是由这样一群手无缚鸡之力、随时可能遇到致命危险挂掉（章宁）、背负着家庭责任和国家责任的外交官完成的（微博有专业人士科普电影中外交工作的各种事实依据）。

在生命危险面前，“外交官”的身份不是光环，而是沉重的责任和压力、危险（比如穆夫塔威胁宗大伟用护照发表声明），他们只是凭借勇气、智慧、操守、信念来保护同胞——一群更需要保护的人。

他们有私欲、有懦弱、有逃避、有不成熟——在那个环境中的必然的、正常的一切反应和想法，他们因此平凡，他们因此伟大。

电影正是表现出了这一点，才使人物鲜活、丰满、立体、可信，使影片具有写实的力量，可以归到现实主义创作中去。

章宁：最早挂掉，自称“处义而不回”，但宗大伟说他是为了升职。

宗大伟：太多了。

一开始就只想回国陪伴家人；听说白婳失联后第一反应也还是继续回家，便是担忧也没有立刻行动；面对穆夫塔两次“子弹游戏”时流露出的真实的懦弱和恐惧。

等等。

但与此同时，他在章宁死后依旧接过重担；后决定赴战区营救白婳等被困同胞；在撤侨工作中强大的心理素质和职业素养；面对穆夫塔威胁时坚决的底线和最终的个人升华。

影片结尾，并非是宗大伟解决第二次子弹游戏，而是他回到家、与妻子拥抱的时候，他是勇敢智慧的外交官，但他的起点和终点永远是“家”。

等等。

至关重要的，演技满分。

成朗：人物弧光√，成长线完整且不生硬（初步成长：前往塞布拉塔前；一次成长：“相信使馆，一切行动听指挥”；二次成长：结尾怒吼穆夫塔，拿起摄像机，此时摄影机已经没电，他学会了“撒谎”）。

演技提升的话效果更佳。

电影之外：宗大伟-成朗的关系也一定程度上对应张译-王俊凯的关系。

白婳：有人说欠缺白婳-女性视角。

但笔者认为影片处理得比较真实。

在得知丈夫死讯后，白婳不能也无法闲下来，她身上有太多责任。

这不是刻意表现她的无私忘我、而是非常自然、真实的反应——正如她所说，一闲下来，就会想到死去的丈夫；而且，演员表演精准，在听到死讯后，她震惊、错愕，听到刘明辉问名单后，她一瞬间木然，然后回答。

这个细节传神、简练、精准地表现了心理活动。

因为此时有更多活着的生命需要拯救，她没有时间和精力去悲伤。

而片尾，所有人都沉浸在回家的喜悦中时——白婳独自流泪的特写镜头，她刻骨的悲伤却开始了。

个人认为，影片的“纪实”部分，其实在宗大伟与法提玛在边境站与哈桑告别就结束了。

加入第二次“子弹游戏”部分，一是完成主要人物（宗大伟、成朗）的最后成长、自我实现，；二是时影片高潮迭起、增加戏剧冲突；三是，笔者认为，传达一些“主旋律”主题之外的关于人类整体命运的思考，虽然不明显。

正义与非正义、权力与正义（努米亚的暴力和诅咒，政府军与反叛力量的冲突仍继续延续下去）？

当国族与政治、道德碰撞到一处（法提玛是努米亚人还是中国的孩子）？

这个世界会好吗（全片贯穿；另外，在炮火中捡到的烧毁一半的《一千零一夜》）？

影片讲故事的手段也十分丰富，场景逼真，每一次视听觉刺激都有效地形成心理震撼，将观众代入故事。

爆炸、枪战场面自不必细说。

构图上，例如成朗的面部光（没有资源无法截图），总之是将其拍的有故事感且别样的帅气；穆夫塔的营地和帐内场景（我靠这是什么恐怖分子基地）；特殊拍摄角度营造紧张感、设置悬念等。

一是，一群人的行进与法提玛讲故事的声音的声画对位，平行蒙太奇。

“故事一直讲，辛巴达就不会死”。

在结尾宗大伟打第三枪时，法提玛闭着眼睛说起故事。

二是，整体结构非常符合好莱坞类型片的结构。

前半小时：背景交代完毕，开始讲故事。

每15分钟左右一个爆点（相对平缓、轻松的叙事与强烈的冲突交替进行）。

有搞笑、枪战、惊险刺激的画面节奏等商业元素、有公路片的类型元素（《星星点灯》部分）。

以“D”联结、向天空呼救的情节，百用不爽。

三是，始于平凡、成就伟大、归于平凡的辩证飞跃。

“环形结构”。

出发时是大年初一，回家是正月十五，孩子的名字是“圆圆”。

还有很多，有资源了慢慢看，想到的再补充修改。

1.张译很好，感谢他让我看完全片。

2.王俊凯后面比前面好点，刚出场的烟熏妆像一个在网吧熬了一周通宵的学生，比起外交部新人，更像实习的学生。

3.群演都很不错，王迅那张脸我差点没认出来。

4.电影题材不错，终于不是互相突突的那种。

5.星星点灯让我留下了深刻印象，用1001夜辛巴达的故事暗示zy带引他们的归国之路设计挺好。

6.优点很多，但缺点致命，137分钟都让人感到冗长，故事一波三折就挺好，四折五折六折就让人精神疲惫了，没有重点，以至于在后期出现了精彩桥段，也让人兴奋不起来，最后那个转折其实设计的很好，但铺垫时间太长，和之前突发情节太多，让人的思维疲惫到不行，要么在对方一开口的时候就猜出诡计，要么事情发生完了，都没明白怎么发生的。

压缩时长，砍掉部分情节，能让优秀的桥段更加突出。

什么时候电影才能从回90分钟，让人意犹未尽。

以上纯属个人观点。