岁月神偷

做人，总要信，总要信。

片中罗太这么说，这个信字可不是做生意要诚实守信之类，她是说人活一辈子，总要信点什么，那样才能一步难一步佳，一直走下去。

话说回来，这看电影，当观众的也要信点什么。

固然在中间也觉得哥哥的意外太狗血肥皂剧，然而发现它确实是导演罗启锐个人生命体验的一部分时，我又动摇了，觉得它真实可信，令人动容毫不为过。

看片时几度落泪，旁边大叔一直在擦拭眼泪，出场后几位大妈也是纸巾在手，看来大家都信了。

对香港人来说，回望过去那好像是美好时光，可里面的罗家卖鞋为生，住的小屋简陋无比，生活过得又实在太辛苦了。

电影有意穿插了上世纪60年代的老影像，唤起一代人的记忆。

苦是苦，不比现在的压抑之苦，那会大家又会觉得他们的拼搏是值得的，有明天可以期待。

看完后顺道去电影取景地永利街走了一遭，不想那边居然聚集了很多人，拍片的学生、拍照的游客，电影引发的社会影响果然不可小觑。

从背后看，这些楼群确实破败得很，然而香港的过去一面就隐藏其中。

毕竟所有的美好终究会黯然陨灭，万物逃不脱这样的规律。

即便抛开哥哥弟弟两个人物的呼应设置、不理会鬼佬差人钱迷护士，再有不去解读把米字旗丢进水中，把《岁月神偷》当做一部普通家庭剧来看待，影片还是能有优良水平。

弟弟比较皮，喜欢偷拿些小东西来玩，结果不想这岁月才是人生里的最大小偷，它会偷走亲人，带走美好。

手法高明，不留痕迹。

不经意的一句话带过，时光流逝，父亲也就走了。

对于经历过苦难、看到亲人撒手离去的观众，电影的煽情点实在过于密集。

子不教父之过，父亲会当面训起儿子怒火上心一顿打。

贫贱夫妻百事哀，为了医治儿子，父母千思百虑，这《岁月神偷》说的都是人之常情，没有门槛。

后半段简直是洪水决堤般的崩溃体验，台风来袭一直到给哥哥买东西，当真应了当下港片的悲情无望。

中国人都信上一代人的牺牲会换来下一代人的幸福，然而历史总会无情反驳，给出一些啼笑皆非的答卷。

有人说这对夫妻档制作的《岁月神偷》延续了《玻璃之城》的剧作模式，它们可以被视为简单的家庭片、爱情片，然而一旦放置在当前背景下，它们又不同程度发出了微妙的声音。

象征完美永远争第一的哥哥突然倒下，英文歌、好学校和未来梦都没有中止，弟弟倒背英文字母，接手了哥哥的一切，不过他无法做到尽善尽美，只是走下去。

香港何去何从一直是这代导演所关心的话题，《岁月神偷》以鱼缸来说登月时代，以困苦来说黄金岁月，以底层来说精英梦想。

逃的逃，走的走，剩下的只有叹息不止。

电影里，弟弟时常发出撕裂心肺般的哭喊，应了小孩子的说哭就哭。

这种哭好像是一种情感痛诉，也是不知如何应对的反应。

当弟弟成长为赴美学电影的罗启锐，这《岁月神偷》还不至于成为一个悲剧。

【理财一周-东方早报-上海杂志】 小探《岁月神偷》外景地永利街：http://www.douban.com/photos/photo/426124840/http://www.douban.com/photos/photo/426124929/http://www.douban.com/photos/photo/426125014/http://www.douban.com/photos/photo/426125152/

我以为我已忘记。

某一天，半梦半醒，一个人兜兜转转在曾经的校园。

老图书馆的爬山虎，高大的梧桐树，身旁一个个消瘦的年轻人，四个人的寝室，关了灯，大家互发短信，生怕冷落了新买的手机。

我的第一部手机，大二时买的，彩屏翻盖。

没用两个月，就卖给了另一个学校的陌生人，为了给当时的他还钱。

原来还有过这一段。

我都不记得了。

我以为我已忘记。

在半梦半醒间，我又回到了五岁的时候。

平房天井，边洗澡边看星星。

洗完澡涂上痱子粉，白白又凉凉的。

吃饭的时候偏不吃饭，和男孩子一起去扒卡车，觉得自己好勇敢，然后听到老妈的声音，可是死活不敢跳下去。

只知道如何上去，不知道如何回去。

我以为我已忘记。

还有一个男孩子托另一个男孩子送来小礼物。

死活不愿意，好似收了东西，从此就给了他希望，就是浪费他的人生，硬生生得不要，那人却塞给我就跑。

然后当街甩出去，惊了骑自行车路过的其他学生。

还有被我丢到垃圾桶的洋娃娃。

还有被我从房间窗口扔出去的信的碎片。

它们散落在那年的风中，可我已经完全不记得写了什么。

还有暑假里妈妈批发回来的冰棒。

还有停电时候躺在席子上听到不远处的青蛙呱呱叫、吵闹的很。

没过几年，我再也没能够听到那声音。

还有过冬前，从学校旁边的院子里偷折来的淡黄色腊梅，插在书桌的瓶子上，使劲嗅着那清香，相信它一定会给我的期末考带来好运。

还有夏日散步时，散到长堤时，看到成片成片的金银花。

傍晚，成群的蜻蜓飞舞，各种各样的颜色。

许久许久，我都不曾想起过这些，我以为我已经忘记。

不是我们想忘记，是它们被岁月偷走了，不复出现，消失在你我的生活里。

去厦门的那个清晨。

丸子问：蝴蝶绝种了吗？

她说，有朋友说许久不见蝴蝶了，她们是不是绝种了。

她想了想，真的好久不见。

我们就笑她：怎么会呢，只是城市没见到了吧，总会有地方有的。

总会有地方有的。

可是，这话题多么令人悲哀。

偶尔我想到一个城市要消耗多少电，一个家庭每天扔掉多少垃圾，一个国家每天要流掉多少废水。

想想我就觉得背脊发冷，但转念一想，我不过一个普通人，六块钱一斤的桃子，五块钱一斤的苹果，三块钱一斤的大米，每个月都必须要付的房贷，在这个城市，我哪里有那多精力去忧国忧民。

我想起来以前一块钱一碗的面，再想起现在一块五一个的桃子。

我不知道以后的日子要怎么过。

赚的和卖菜的一样的多，花的比卖菜的多。

可算起来，我活到现在平平安安，父母亦还在发挥着光和热，生怕她们的小女儿未来活得不够好。

已是幸运了吧。

岁月神偷。

那么好的孩子，也被岁月偷去了。

那个说热带鱼的记忆只有三秒，可是有些事，他们永远会记得的孩子。

为了想和哥哥重逢的小弟，把所有心爱的东西都丢进苦海，奉给岁月，结果也只是被苦海笑纳了吧。

最后，他把一直顶着的鱼缸都丢给苦海，从此他再也不能以那样玩闹的眼睛去看世界了。

而彩虹，恐怕它比蝴蝶更绝迹了吧。

天空不再纯净，彩虹搬走了，蝴蝶搬走了，蜻蜓搬走了。

而我们，只能、必须、不得不在这里留下来，一步难、一步佳的走着走着，筑造信的梦。

只是许多以前信的，现在不信了，譬如记忆、譬如诚实。

许多以前不信的，现在信了，譬如权势、譬如财富。

但谁能说，我们变了呢。

某天半梦半醒，想起来，历历在目。

1960年代的香港。

1980年代的大陆。

每个人都有每个人被岁月偷走的梦。

那些新的梦，已经与旧的梦无关。

那孩子见到喜欢的女子住在那样的大房子里时，我不伤感，因为他们都还有未来。

那台风暴雨吹倒了那个家的时候，我不是太伤感，我知道房子总能修复。

那医生说他得了血癌的时候，我不伤感，我亲眼见过亲人的离开。

那爸爸当掉戒指给孩子输血的时候，我不伤感，因为所有人的父母都一样的伟大。

可是那灵堂里，回荡着那么温柔的歌儿的时候，我觉得有些难过。

可是看到那个孩子坟头的三角梅树，开的那么旺，我怎么却伤感的无以复加。

这世间最无情的莫过于就是时间了，我们从呱呱坠地，少年，青年，中年，老年，这一生，不管今天你是开心还是不开心，时间都会流向明天，然后推着我们往前走，推着我们成熟，推着我们慢慢的走向生命的终结。

其实我几乎不看这种片子的，乍一看剧情平淡如水，只是一家四口的生活轨迹，还顺带折射出当时的大时代的变化。

一家四口也是普通人，没有金手指，没有曲折离奇的遭遇，但是看完这部片子，却让我十分感慨。

片中的任达华和吴君如饰演的那一对平凡的夫妇，超乎我的想象，跟印象中的两人形象相去甚远，但是却又那么真实，仿佛是我们的父母，或者长辈，平凡的度过一生，为子女操心白了头发，弯了脊背，换来孩子们的健康成长。

影片中台风来临，父亲拼命拉下帘子，好像连门板都吹走了，雨水打在他的脸上，头发耷拉在额头，看得好心伤，想到有一天我们敬爱着的人也会变老，甚至离开我们，一瞬间竟然有点想哭。

片中并没有刻意的煽情，去讲述人生道理，去教观众一些心灵鸡汤或者人生哲理，但是演员精湛的表演却把观众代入戏中，仿佛我们就是那慢慢长大的孩子，亦或是渐渐老去的父母。

直到结束，细细想来，仿若做了一个梦，梦中经历了岁月的各式洗礼，才体会到亲情的可贵，告诉我们，要好好的珍惜现在，珍爱自己的亲人。

最后，片子出现了一个新人，李治廷，乍看好像王力宏哈哈哈哈演技还不错，可以一观其后续发展。

这年头，找部能看的港片不容易，我盲从豆瓣上的高分看了岁月神偷，结果悲剧了。

并非底层老百姓的泪与笑不动人，也并非孩子的视角不美丽。

岁月神偷的一些小片段还是有心思的，比如陆进二倒背二十六个英文字母，比如陆爸爸特意为陆妈妈做的那双鞋，鞋面上俩朵花，底下两个气孔。

但岁月神偷过度浪漫化了底层人的贫苦，这让我感到不安和失望。

电影前半段描写家庭邻里如何和睦融洽，虚幻飘渺，怎么看都象春晚上的温情小品。

陆爸爸太整洁，陆妈妈戏感太足，陆进一帅得惊动了党，就连整个布景，都像是菜鸟级别PS出来的照片，假就一个字。

《细路祥》也是从小孩子的视角看香港这个花花世界，里面也有一个草根社区，也有亲情与柔情。

但细路祥不煽情，不打温情牌，更不随便励志。

祥仔和他的家，是扎根在香港特殊的历史政治大环境中的，97的到来让祥仔和小芬的童年在一夜间结束。

陈果并不在电影里大谈政治，但他让我们看到政治的影子早已渗透到香港人生活的方方面面，就连还在懵懂中的小孩子也无法幸免。

《岁月神偷》有意无意地去政治化，只谈情，不谈政治历史，硬生生将香港的沧桑岁月变成了没水准的观光客才会买的廉价明信片，上面印着“香港平民生活史”几个繁体字而已。

虽然，对比近年来阳痿到不行的大陆电影，《岁月神偷》算是对观众交代得过去的一部片子，至少不是只靠砸钱、电脑特技、白痴情节、和宣传造势。

但老实说，这种过得去的片子隐蔽的危害性更大。

因为它会让人丧失警觉，甚至会拥有相当一批忠实粉丝，其中很多都是善人、好人。

你要说，虚弱的怀旧和空洞的温情掩盖了政治历史，就等着一群良民上来口诛笔伐吧。

但我非常同意梁文道说的，“香港精神，。。。

不是肯搏肯捱的總有出頭天。

”我在《笼民》、《千言万语》中看到的香港精神，我在黄家驹这样的音乐人身上看到的香港精神，在岁月神偷这样的片子里，已是遍寻不见了。

张婉婷还是厉害，始终坚持着自己擅长的抒情叙事风格娓娓道来。

《岁月神偷》这部戏跟很多拍浮夸大片的内地电影和为赚快钱拍的快餐式港片不同，用特有的节奏把一个俗套的故事讲得丝丝入扣。

以下是刚刚看完这部戏的一点感想：无论遇到多大的困难，家人的支撑和保护，都会是一个人最温暖的港湾。

无论生命长或短，“做人，都要信。

”——始终坚守自己的信念，才会活得吐气扬眉。

无论你是否是妙手神偷，都斗不过岁月流逝，都“偷”不回离开的亲情。

电影中的奶奶说，“把你最心爱的东西都丢进苦海，把苦海填满就能和亲人相见。

”我的理解是，亲人的离开就好比失去了最珍贵的东西，若能丢下贪恋，忘情弃爱，让他们真正的走，才能放下心中的苦痛将亲人永记。

这样，才能渡过思念的苦海，在内心中与亲人永聚。

看电影中的爸爸说：“做人最重要是保住顶。

”然后将一棵树栽种在了哥哥的墓碑旁。

我想起了自己在外婆下葬那天，看到她坟前漫山遍野的梨花树，但愿那些美丽的梨花能陪伴着外婆。

守护着她，伴她安眠。

陈奕迅有句歌我常常唱“花瓣铺满心里坟场才害怕。

”逝者已矣，擦干眼泪后，放下思念，勇敢向前走，这样是否能真的看见“double rainbow ”便不再重要。

PS：《岁月神偷》气息清新，人物养眼，配乐悠扬。

是近年难得一见的港产文艺佳片，成功地催发了我对自己亲人的思念和悲伤的眼泪。

不管题材有多么老套，主创的细致认真，都让人为剧情深受感动。

1、毫无疑问，罗进二是最大的亮点，吴君如任达华全部为其铺路，得到的成绩是“差差差”，他却可以心安理得地在老实旁边“恰恰恰”。

小孩子的哭也是最真实的，当他因为偷了东西要给哥哥却被父亲发现时，委屈地嚎啕放声大哭。

这种哭多半还是发泄，所以他越来越大声，越愤懑，是小孩子在用哭声控诉。

这种哭我特别理解。

做父母的心如明镜，清楚的很，但也只有在楼下不知所措，是恨铁不成钢，是为经济状况担忧。

2、穷人是不能有小资产阶级的，听歌和防台风，当然是后者更为重要了，没人理会你这首歌的意义。

但穷人也是可以有点小浪漫的，“小羊皮，薄皮底，双层加厚，暗脚线，两双眼，两朵花，花心特意镂空——给你两个鸡眼透气”。

罗爸没有接那个单子，却给罗太静心制作了一双半高跟皮鞋，或者，告诉罗太：整条街数你最漂亮——这是他唯一能给的。

3、罗爸是个典型的中国式父亲，他给自己设定的使命是“多做鞋子给孩子”，尽管他很关心孩子的学业，但你也知道——今天学了什么？

中文是什么？

英文是什么？

以至于小屁孩总是糊弄他——中文学了中文，英文学了英文。

你叫这样一个信心满满期待以子为荣的父亲怎么能忍受得了大儿子不及格、小儿子偷东西呢？

所以他只有发怒，觉得被辜负了。

相形之下，罗太就是多面的多，但也是个典型的母亲形象——把整个家料理得井井有条，谁家几个月饼她脑子里的这本账目清清楚楚。

而在用红色涂料刷门面的时候，嘴里嘟囔的是“做人，要有信”，内心的苦却是一点点涌上来，这是她，作为一个母亲，一个妻子，从不曾流露出来过的，人前笑，人后哭，要难的多。

做人，总要信，总要信。

罗太这么一直说到丈夫去世，进二长大成人，这个“信”字可不是做生意要诚实守信之类，她是说人活一辈子，总要信点什么，那样才能一步难一步佳，一直走下去。

4、这是一个有着岁月场景的年代，放学后先是玩，串街啦、搭讪啦，像我在小学时，不抓几个蚱蜢不溜达几条街是决计不回家的；然后吃晚饭——摊一张圆台面在树桩上就是饭桌，东家煮了鸡蛋羹，是一定要众人分享的。

忙活完了这一切，才乖乖回去写作业。

怎么乖的了呢，收音机打开，听听流行歌曲。

张婉婷和罗启锐的作品我是必看的，小人物和时代感把握得特别好，这在《玻璃之城》达到了顶峰。

《岁月神偷》的“偷”字老早击中了我心，我是酝酿好一坨眼泪去看的，不忍心说失望。

以鱼缸来说登月时代，以困苦来说黄金岁月。

这是一个普通的四口之家，唯一庆幸的是，这个头顶着鱼缸来看世界的小仔最终长大了，也没有得那个病，他可以陪着母亲——多么不容易过来的母亲，走走墓地，祭典亲人，倒背26个字母——这是为争一口气而铭记的功夫。

Solo lau/文在今年香港电影金像奖上，《十月围城》固然是最大的赢家，但《岁月神偷》也收获颇丰。

不但任达华斩获影帝桂冠，而且李治廷也轻松拿下最佳新人和最佳原创电影歌曲两项大奖，同时导演罗启锐自己也拿到了一尊沉甸甸的最佳编剧奖杯。

可谓是风光八面，再联想起本片在柏林电影节上的出众表现以及当前取得的票房佳绩，不得不令人侧目。

甚至还有人惊呼：难道小成本电影的春天已经到了？

《岁月神偷》作为一个由香港人编织的六十年代本土梦，虽然感情是共通的，但是无论地域还是文化都与我们存在着较大的差异，比如为什么片中罗进二想娶冯宝宝这个大陆不甚熟悉的明星，而全片对大家耳熟能详的李小龙却只字未提？

下面就十问《岁月神偷》，独家解读你可能所不知的种种疑问。

1为什么叫《岁月神偷》？

很多人奇怪，一部没有神偷的电影却起名《岁月神偷》，对此，罗启锐表示，“我觉得那句广告语就是我最想表达的。

原来生命里，岁月才是最大的神偷。

它把我们最心爱的，最重视的，不知道不明白的，我们的爱情、宝贵的时光、心爱的和心痛的回忆都给偷走了。

我觉得《岁月神偷》这个名字是跟这部电影最契合的。

”据罗启锐介绍，创作初衷是纪念自己的童年和早逝的哥哥。

据该片监制也是罗启锐的妻子的张婉婷说，投资人找上他们时，她和罗启锐同时给出一个关于各自童年的故事,“他们比较喜欢他那个纪念他哥哥的，我写的那个纪念我妈妈的故事就没有拍成。

每部电影都有自己的命运，《岁月神偷》运气比较好。

”2永利街永利街是香港上环一条街道，位于上环南部必列者士街以南，楼梯街与城皇街之间，东西走向。

该处以保留香港1960年代特色而著名，因此《岁月神偷》也在这里取景。

像永利街这样的香港老街道，原住居民大都是上世纪五、六十年代从大陆来的移民。

香港经济腾飞后，为了加快城市化建设，类似的老街道大都被先后拆除。

原本永利街也在拆除名单内，但由于《岁月神偷》的巨大成功及其社会影响，香港政府决定永久保留这条沧桑的街道。

3冯宝宝本片中罗进二吵着要娶回来做老婆的这位冯宝宝，是上世纪五六十年代盛极一时的童星。

15岁之前就演出了200部电影，成为全球拍摄作品最多的童星。

后来留学英国学设计，回港后不久因设计工作失败，而重新回归娱乐圈。

《岁月神偷》中电影院银幕上手持夜光杯的小女孩就是她（出自其代表作品《夜光杯》）。

4为什么没有李小龙？

有影迷提出疑问，一般香港的怀旧电影中都会出现李小龙，毕竟他是香港的骄傲，是世界电影巨星。

《岁月神偷》中没有出现李小龙是因为本片的时代背景是上世纪60年代，而那时李小龙还在美国打拼，直到1971年7月才与嘉禾电影公司合作拍摄了著名的《唐山大兄》。

5保护费和医院黑幕其实上世纪六十年代正是香港最黑暗的一段时期，社会矛盾尖锐，最严峻的问题莫过于贪污成风。

那时的英国政府在对香港的管理上采取华人制华的方式，很快这种制度的弊端也显露出来。

警察与黑社会同流合污，维持社会基本稳定的同时大肆收黑钱。

在六十年代末甚至形成了一套规范化的贪污体系，以至于当时全港警察几乎没有几个不贪污的，单只华人总探长吕乐一人，就搜刮了近五亿的惊人财富。

这种情况直到廉政公署成立之后，才得到有效的治理。

医院额外收小费其实与警察收保护费的情况一样，面对当时漏洞百出的社会制度，整个香港能捞到油水的部门几乎都存在严重的贪污问题。

而这两大社会毒瘤在当前我们的社会也非常有代表意义。

6月饼会电影中因为罗进二偷吃了半盒月饼，罗先生和罗太太受到了邻居的指责。

要知道月饼在当时，特别是对于底层民众来讲完全是一件奢侈品，而且很难买到。

每年的中秋节前一段时间，都是许多家庭一起分期集资预定，才有可能买到。

像罗家四口本来打算一人半块月饼，而罗进二偷吃的半盒双黄莲蓉月饼，可能是几个家庭的中秋月饼份。

7金鱼香港人喜欢养金鱼，甚至如今还有一条专门的金鱼街——通菜街街口，顾客络绎不绝，非常热闹。

当然港人对金鱼的喜爱不是无来头的，一方面港人的生活空间大都偏于狭窄，饲养别的宠物不是很方便。

另一方面也跟他们特有的文化风俗有关，在港人心目中水就是财，于是金鱼这种漂亮的动物也成为旺财运的吉祥物。

8鱼缸头盔本片开始部分，罗进二偷了一个鱼缸套在头上做头盔，这当然不是无来由的突发奇想，而是与人类航天事业有关。

1961年前苏联宇航员加加林成功登月，成了全人类的骄傲，而鱼缸头盔模仿的正是宇航员的球形头盔。

9明星友情参与《岁月神偷》众所周知，《岁月神偷》的投资成本仅1200万，如果不是主演任达华和吴君如自愿降低酬劳参演，恐怕这部《岁月神偷》无法有今天的成功。

电影中还有不少明星也是友情客串，像秦沛和谷德昭。

这里不得不提的是在电影中客串罗进二老师的许鞍华，这位金像导演之所以来本片中客串一个小角色，是因为罗启锐在他拍摄《天水围的日与夜》之时帮助过她。

10《岁月神偷》为何没有获得本届金像奖最佳导演和最佳电影的提名？

作为第二十九届香港电影金像奖的热门，中奖率极高的电影（6个提名4项大奖），电影《岁月神偷》却没有入围最佳电影和最佳导演两大奖项。

其实这倒不是因为《岁月神偷》实力不够，而是因为《岁月神偷》在金像奖评选的时候只是点映，看到的人少，评委也少，甚为可惜，但是电影的叫好叫座也证明了少拿一两个奖并不是多大的损失，关键还是电影好。

电影故事背景是发生在六十年代的香港，一个典型的外来小家庭 — 每天缝制新皮鞋，自己却永远踏着一双破履的父亲；乐观豁达，凡事爱出头，“女人能顶半边天”的母亲；天赋骄人，文武兼备，对爱情与未来同样充满梦想的长子；倔强好奇，能倒转背诵二十六个英文字母，更能把父母弄至啼笑皆非的幼子。

任达华和吴君如辛苦经营着鞋铺，和两个儿子罗进一、罗进二过着清贫却幸福的生活。

不料哥哥被诊断出血癌最后离世。

影片前半段就像开胃小菜一样，充满各种欢笑的小细节，而后慢慢转入阴郁的生活。

所谓“岁月神偷”，说的正是时光夺去了亲人与美好过往的无奈。

岁月，是最大的小偷。

它悄无声息地从你身边偷走了原本属于你的一切，但你却丝毫不能反抗。

眼睁睁地看着最爱的人从自己的身边离去，而自己却无能为力，这大概是这世间最痛苦的事情了。

但同时，岁月又是这世间最慷慨的，它给予了你无比的温暖与关爱，只要你珍惜它，它就会作为回忆一直伴随着你直到老去。

弟弟为哥哥偷了他能偷的所有东西，而偷走他哥哥的却是时间

要说短处，影片确实有一些不大对劲的地方。

《岁月神偷》耗费很大篇幅在一段童话般的爱情上，可惜受限于演员表现以及内容细节，这部份段落没能赚到任何甜头，反而遭到了集中批评，狗血、生硬、不出彩。

还好其他地方的光芒完全遮挡了这些瑕疵斑点，后半段的煽情场景一个接一个来。

如果你看得很投入又不得不眨眼睛，那就别怪自己太不争气。

我是很喜欢《岁月神偷》的，并且也掉了泪。

往后别人再问起上一次看得流泪的电影是什么，我就不用想个半天，没有个确定答案了。

大抵是因为有过相似的家庭环境，遭遇不少的人生变故，因而当罗启锐用自传体电影唤醒记忆，唤起港人的共同追思，我也轻易地落入其中。

片中说了鞋字半边难，但鞋字也有半边佳，所以一步佳、一步难，人生的道路就是得这么走来着。

电影基本按照这样的进程在发展，前半程相对轻快欢乐，后半段就是崩溃的痛苦体验。

父亲之前就不怎么开口，后半段话就多了起来，一边抱怨多了起来，一边在高压下努力做工。

曲笔写戒指的细节让很多人一下子受不了，观众都知道他肯定用什么法子找到了钱。

想想满手油污黑泥，突然指节上露出一截白的，一切无需言表。

对应这个手的细节，有人说吴君如的手太过健康白嫩，不大真实。

其实由那双爱心鞋说起，父亲虽是个不苟言笑、一心想着做事的人，然而在爱妻这点上，他似乎从来没有拖后腿，因而不如想像下他是不想让妻子忙活操劳。

而对应父亲这个话少到话多，母亲就是完全倒着来。

一开始的生意买卖是嘴巴麻利，后来在医院里就只能是满腹委屈，说不出的人生辛苦。

然而在人物和戏份的分配上，《岁月神偷》还是由小弟的视角带出，同时他跟哥哥也存在一个变化反差。

哥哥是完美的象征和化身，他的遭遇是《岁月神偷》的最烈一笔。

当导演不惜用一个最俗套的方式去表现一份最重要的情感关系，那么解释只有一个，这是他的亲身经历。

好比侯孝贤在《童年往事》里，父亲、母亲、祖母相继去世，用亲人的死来写自己的生，这等复杂的感受有时候是难以转达给他人的。

小弟的存在也不是简单观察者，他从调皮不懂事到接过哥哥的一切，迎来了成长。

说起自己童年，罗启锐的表达方式没有激烈大胆，不过他到底是说清楚了一件事：我惦记那些逝去的东西，与我终究不离、真正塑造了我的是这些早我谢世的人。

小弟两次在黑板上读秒，一回是哥哥在运动场上拼搏，一回是哥哥生命的倒计时，这是电影里对时间最精确的一次描述。

至于被人误当作是警匪片的“神偷”，那还是小弟的杰作。

他能偷夜光杯偷米字旗偷孙悟空，自以为神不知鬼不觉能瞒天过海，后来还是为“偷月饼”讨了一顿打。

然而有个更厉害的小偷一直潜伏在他身边，偷走了哥哥，然后是父亲。

学校里那位男人婆老师是不怎么入戏的许鞍华，《岁月神偷》也采用了《天水围的日与夜》的做法，穿插结合一些纪实影像。

香港那边的负面异议就不大认同这个，在底层与精英的阶级对立上，他们觉得罗启锐实在讲得不痛不痒，很不幸地继承了他跟张婉婷作品的通病。

在他们看来，《岁月神偷》不够真实也不够苦，苦成那样还进英文学校？

底层的血泪史不是一味怀旧所能拯救的。

但我要指出的是《岁月神偷》毕竟是部个人作者作品，导演首先要做到对自己负责，像罗记鞋店和台风过境。

艺术再加工的成分次之，比如把自己的初恋嫁接到哥哥身上。

至于精英解读，那已经不是导演所能控制的事情，好比电影上映后居然促成了外景地永利街的保留，再有之前的反*高*铁声音，要把民愤诉求嫁接到电影阐释发挥上面，未免有些盲目了。

那么如何解读《岁月神偷》，小弟头戴鱼缸模仿宇航员进行太空漫步，他所看到的一切自然有不真实和无意中美化的成分。

或许我们可以这么说，罗启锐在个人美学和意识形态上的追求就是比较温和的那种。

辅助证明这点的还包括大哥同Flora看鱼，后者就只顾着说好美啊好美啊。

小弟看周围隔着玻璃，大哥看鱼也隔着玻璃，他们一起趴在窗台上，隔着玻璃看到了鲜血与死亡。

那些可以看见却不可触及的东西，不就是回想中的记忆么？

至于再往上面发挥，诸如批旗弃旗、哥哥突然倒下、北上求医无果是香港黄金时代终结之类，那真是题目太大了点，适合另外专门引述。

记忆这东西妙就妙在可长可短，可有可无，只不过我们当不了一只仅有三秒钟记忆的热带鱼，相反还要承受身边的人和事，欢乐跟痛苦。

日本电影《金色梦乡》里讲到烟花时说，烟花之美不在于绽放时的绚烂，烟花的美好在于无论它在哪里绽放，看到的人总是能勾起相同的心中记忆。

《岁月神偷》里的彩虹寓意大俗，然而看到彩虹，我们总能想起一些共同的东西，那不一定是要发生在香港的上世纪60年代。

【凤凰网】