致命女人第一季

虽然三个故事本身的女主是Beth，Simone和Taylor。

但从why woman kill的主题来说，主角或者说killer却是Beth、Naomi、和Jade。

Beth是被逼的，Naomi因为一切都输给了Simone而抓狂，Jade的生活从一开始就是崩坏的，所以她怨恨所有人。

woman kill的原因都是生活被毁灭，三个女人因为自己被毁掉的生活而崩溃，怨恨，痛下杀手。

她们要杀的是他们自己眼中毁灭他们生活的罪魁祸首（不管实际上是不是）。

Beth是唯一一个符合公众号们狂欢着奔走相告的杀老公除渣男主题的。

因为beth生活的所有悲剧，确实都来自她丈夫，她善良，被动，甚至愚蠢。

只会逆来顺受、自欺欺人、粉饰太平，却一步一步被逼到认清现实，一步步学会心机，最终用一场完美的布局杀了仇人，还顺手解救了另一个同病相怜的女人。

当然，私以为Beth人生悲剧其实是时代观念和教育背景造就的视短，她一步步绝望和觉醒也是同时代背景下女性独立抗争史缩影。

Naomi要杀的是闺蜜Simone，这对塑料姐妹花从在乡村俱乐部认识开始就一直都在暗暗攀比，甚至谈不上攀比，Simone前半辈子都在竭尽全力的向上爬，而Naomi则是她的目标，因为无论出身阶级、丈夫财富、子女品质各方面Naomi拿到的都是Simon梦寐以求的一手好牌，所以Naomi一直傲视Simone（甚至或许这也是她和Simone做闺蜜的原因）。

但令她无法接受的是，随着年龄增长，Naomi却渐渐在各种意义上日渐输给了Simone。

论家产没Simone有钱了（她老公死了坐吃山空而Simone两口子一直在积累财富），论形象Simone拥有一个画廊，而Naomi只是个游手好闲的寡妇。

论魅力每次party都是Simone惊艳全场。

论男人Simone有一个完美的Karl，出双入对宛若璧人，而Naomi老公活着的时候夫妻感情就不和（Tommy说的），况且她老公还死了。

所以Naomi唯一赢的只有她拥有一个长得帅又有艺术天分的儿子（确实比Simone的女儿拿得出手多了，Amy几乎算是Simone个人形象的最大破绽，完美再现她年轻时打怪升级时的窘境）。

Naomi心理日渐失衡，对Simone也从傲视暗爽变成了偷偷嫉妒。

结果就在Naomi好不容易暗暗得意Simone陷入老公出丑闻，完美生活的社交形象崩塌，以为自己扳回一城的时候，发现Simone竟然勾走了她的儿子——她唯一的优势！

所以抓狂的她到处放消息黑Simone和Karl，结果却换来儿子的决裂或者说遗弃。

于是Naomi彻底崩溃，终于决定痛下杀手，在停车场守株待兔，开车撞向Simone。

如果说Beth的故事关键词是时代，讲述时代的局限和变革。

那么这对闺蜜的故事，关键词应该是阶级，S和N的塑料情可以说是美国这个当时全球最受欢迎移民国家上下阶级形成过程的一个缩影。

第三个是Jade，她要杀的对象是所有曾经接纳她为家人，却又最终抛弃她的人：被她烧死的寄养家庭养父母，被捅死的前男友，还有Taylor和Eli。

如果说迫使Beth和Naomi的最终痛下杀手的点都是孩子。

那Jade的痛点则是，她本人就是那个孩子，没有家的孩子。

从小到大一直渴望有个家却一再被抛弃。

收到承诺却总是没被兑现，希望越大失望越大，加上本身就属于边缘型人格（或者说童年阴影造就了她的边缘性人格），于是终于黑化成了危险分子。

Taylor在把她带回家的时候说我们是family，在决定把她赶出去的时候说你只是个houseguest。

Eli承诺要照顾她，结果却回到Taylor身边。

于是再次失去一切的Jade再一次举起了屠刀。

私以为这个故事的核心是选择。

时代和观念再变化，人心对安全感和归宿感的本能需求不会变。

在自由和责任之间，我们需要找一个平衡点。

不可能你什么都能有，就什么都要。

所以故事选择的主角才是Beth，Simone和Taylor，因为他们是思考者而不是被情绪掌控的悲剧制造者，三个小小的女性在大大的世界里努力保持清醒掌控自己的人生。

B被时代推着寻找自己的价值，S在光怪陆离的金钱世界努力奋斗一个自己的位置，而T，生长在21世纪的Taylor，有钱，有能力，有实现个人价值的工作，有开放包容她的时代，也有自由选择的权力，但她依然是在亲手把生活弄的一团糟之后，才弄清自己应该如何去规划自己的感情和生活。

这三组杀戮，时代进步体现的很明显，人们变得越来越清醒和理智，因此杀戮的行为也显得越来越疯狂和不正确。

Beth的杀戮还让大家觉得支持甚至爽，Naomi就显然是迁怒了，她的生活悲剧来源于他自己的傲慢和懈怠，而不是Simon太努力。

Jade则完全是个反社会人格的危险分子（即便她是不靠谱家庭和不靠谱社会领养制度下的牺牲品，但她犯下的罪不可能被原谅）。

面对生活的烦恼，自我牺牲式的妥协，自欺欺人，无视内心盲目追求别人眼中成功，或者情绪崩溃泄愤报复都毫无帮助，唯一正确的处理方式只有，直面内心，理性处理问题，好好经营生活。

看下来其它两对的主线都是成年人之间的情感问题（汤米虽然看着是奶狗但真的在努力成年中）但第三对完全有嫌隙的夫妻关系被趁虚而入形成了更不正常的亲子关系😓😓😓有人说Jade是绿茶但她完全没有真绿茶那种从容(绿茶是骗感情 她是骗生存 一旦有失败迹象 立刻应激暴走。。。

)她根本就是一个还没长大的十几岁寄养孤儿她的寄养生活模式就是勾引继父谋求生存优势 被发现被退养 纵火报复如果要脑补的话这个模式的起点可能是一个禽兽继父 但她从小就把这个循环练的很溜了。。。

不收费的X就是她从小的谋生手段 她已经是条件反射式的主动熟练使用这一点了不想说是坏 但这个生存模式已经是本能的了包括她向泰勒坦诚二人关系 当时泰勒还是家长 她就是寄养小孩子那种必须遵守家长的明文规定到了吸毒这种家规没提过的大问题上 她立刻跟随本性连涂带抹 她只能趋利避害 却完全没有是非观念Eli有钱了 家长地位开始转变 她立刻就跟着变了阵营 她和这两个人从来就不是对等的恋爱关系 根本就不存在爱情 她是个寄养儿童 所以他们只能用family 来称呼她前半段的焦点都在这三个人如何平衡他们的情感关系 但最终并不是两人偷情这件事破坏了三人行 而是经济地位变化导致权力（政❤权）转移 以及JADE不为人知的本性所以开放式婚姻的问题并不在于亲密关系的平衡 而是婚姻作为经济共同体必须考核人品提供保障 开放式婚姻导致考核成本翻倍 多点连线的人际关系又进一步使问题复杂化干扰视线导致女超人先看漏了丈夫复吸又盲目信任JADE所以现有的婚姻模式要不是一对一 要不是中、央集、权是有原因的 因为婚姻隔着人心太难了 什么时候能思想透明 大概就可以随便开放婚姻了

终于看完了《致命女人》S1，应该说剧情好、画面好、表现形式好、立意也算好，但是看完就是觉得很拉……全剧采用三线并进的形式，讲述同一所房子里先后发生的三桩命案。

我期待值最高最后也让我最恶心的是Taylor线。

期待最高是因为她是feminist，LGBTQ与open relationship的buff一叠，想不期待都难。

结果她第一次出场我就大幻灭：在显示出她的强硬与口才之后，她骄傲地说：My dick is bigger than you.这是feminist，还是欲做男人而不得啊？

后面果然不负这句话，她那愚蠢的存在，简直像是一记耳光甩到女权主义者和性少数群体脸上。

身为一个女权主义者（同时是性少数群体+少数族裔），Taylor跟她那没用的白男丈夫Eli约定了开放式婚姻，Eli曾经是个addict，她辛辛苦苦帮他戒了两年毒瘾顺带养他，不厌其烦地听他画饼，完全是拿自己的钱满足他对豪宅的欲望。

OK，女权主义者=养男人的女人，这样的吗……Taylor好像也觉得这样有哪里不对，所以她和美貌白女Jade做了爱，并将Jade带回家里。

Eli看到她之后要求three way，三个人欣然共赴巫山，两位女生还同时低身suck the dick；3p我是喜闻乐见啦，但是男的插入百合，feminist低头舔吮菲勒斯，这条线的编剧不会觉得这种东西很有意思吧？

Eli爱上了温柔贤惠的Jade，却问Taylor爱不爱她。

Taylor声嘶力竭：是的我爱她！

你这男人是我养，只会向我索取，我很累，她从来不向我索取，我不能没有她。

——拜托大姐，这男的让你这么累，也没谁规定你不能离开他啊？

别说feminist，你简直丢尽女人的脸。

这通表白之后，Jade正式入住，三人开启立刻就失衡的throuple生活。

如果说以上的剧情像弱智恶俗剧，以下的剧情就是彻头彻尾的粪作，shit。

Eli爱上Jade，将身为女律师、并全款买了这套房子的Taylor扫地出门；口口声声说不能没有她的Taylor，查了Jade的身份并且迫不及待向Eli献媚：oh babe，她是bitch，我才是你的妻子。

摊开资料：她偷钱，她的继母还控诉她勾引继父。

连Eli出于色欲熏心都知道可能是继父对继女的性暴力（虽然这部剧中确实不是），这feminist还是兀自摆出一副贤妻良母样。

大姐，你将她带进房子开始throuple生活、说要永远不和她分开时，怎么没想到查一查她的身份啊？

其实你根本没有将她当做你将要相伴一生的伴侣，只是将她视作偶然得到、用来增加贵夫妻情趣的性玩具吧。

Jade其实超级有魅力，但是这部剧几乎只把她写作纯恶女。

我真的怀疑这条线的编剧跟另外两条不是同一个人……塑造人物的功力完全不同啊。

最让人恶心的是：即使发生了这一切，这男的还没死，这所谓的feminist还是放不下她那废物白男丈夫，两个人终于放弃开放式婚姻，美美锁死。

好，也好，求你别糟蹋女权、性少数群体和开放式婚姻了！

尊重，祝福！

（小时候的Taylor说想拯救世界做超级英雄，但是当被问到如果爱的人出轨怎么办时，她又显得没有理智。

在我看来她绝对不算一个feminist，但是她一直以来有拯救别人的欲望，或者说她有成为保护者然后被崇拜的欲望，所以当丈夫成为瘾君子，她不仅不抛弃他，还花费大量的心血来「拯救」他。

但是她又并不是一个真的那么坚强的人，她的付出渴望回报，所以发现Eli和Jade关系变好之后，她才恼羞成怒，大喊大叫自己对Eli的付出。

她说爱Jade，因为Jade从来不索取什么，但是Jade被前男友纠缠无家可归，她每次都挺身而出。

直到后来她发现Jade情史丰富，多的是人喜欢她，那天Taylor明显就很失控，或许这时她意识到自己的付出其实并不会被这个女人珍惜，因为她有很多光鲜亮丽的朋友爱着她。

）（最后还要吐槽一遍结局……Jade这么能打一奇女子，跟前男友那个壮汉能格斗许久并把他杀掉而自己几乎不受伤，对Eli这废物白男更是十步杀一人，怎么把Taylor推下楼梯口了都没能杀掉她……）第二条线是Simone，身为亚裔名媛的她为钱结婚两次，第三次结婚以为自己遇到真爱，结果发现对方是gay。

她当机立断叫对方收拾行李滚出房子，结果对方一通假装吃安眠药、软硬兼施地威胁，两个人依然在这幢房子里貌合神离。

后来两个人决定当朋友，Simone帮助gay丈夫和他男友解开心结重温旧好，结果这时……这位丈夫发现自己得了艾滋……丈夫因为生病被排挤、Simone即使有点自顾不暇也竭尽所能维护他、两个人相濡以沫的感觉，真的很美，我看的时候觉得好感人。

直到最后两集我才觉得不对劲：Simone荡尽家财为丈夫治艾滋病（更别说为他和18岁的小男友分手），只因为他是她生命中最爱的男人，而这个男人从来没有爱过她，他欺骗她让她成为同妻，为了不离婚而威胁她，在跟他一起见女儿结婚对象的家长时偷偷离开餐桌去更衣室与男友接吻。

他真的很温柔，这十年来他们有过很快乐的时光，他教她跳探戈，教她说莎当妮，但他从来没有爱过她，连一分钟都没有。

他的艾滋病越来越严重了，他决心自杀，但是自己下不了手，所以委托妻子帮他注射药物。

（Simone不会说法语，大概不是越南裔，看容貌很可能是华裔或者韩裔？

其扮演者倒是华裔第二代移民。

在片头提问时幼时的她显得华丽骄奢，但是有段剧情中又提到她小时候家里很穷，父母开洗衣店，是结了两次婚才变得富有。

推测前两年丈夫待她并没有那么好，她对他们的回忆并不美好，所以才会在回忆起与第三任丈夫的过往并觉得快乐时原谅他吧。

）第一条线是Beth Ann线，这条线一开始我期待程度最低，但是最后成为我最欣赏的线。

开始时BA完完全全就是个娇妻，得知丈夫有外遇却只想花样百出地挽回他也让人生气，但是随着剧情的推进，她的闪光点也不断显现。

尤其是想出一举两得的办法，和被家暴的邻居Mary同时杀掉彼此的丈夫，堪称全剧的最高潮。

这条线也跟片头那段搞笑动画是最契合的……

《致命女人》第一季凭借其女性主义话题和出色的叙事技巧，与当下日益开放的社会而政治上趋近保守的美国形成了一股角力。

号称美国史上最严格的反堕胎法案“心跳法案”的通过，是日趋保守的政治体系对近百年来的女权主义运动的又一次打压。

而《致命女人》的播出，似乎就是对准了那些持着大男子主义、保守价值观的主流生态开出了致命的一击，三个女人深陷于三个不同时代的迥异困境，表达时代社会背景之下（即父权制占统治地位），女人如何通过自身的女性名义，去反抗绝杀父之法，从而寻找确立女性的地位和价值。

本文将从三个方面去探讨这一女性问题，分别是从叙事、美学以及主题探析三点来对《致命女人》进行论证分析——她们如何以以“杀”之名，谱写女之歌。

一、精巧的叙事技巧，突围传统女性桎梏。

首先，《致命女人》最显而易见的用三个时代的不同女性来讲述三个女性故事。

六十年代下的中产阶级父权家庭，男性主宰着家庭和事业，而女人则是男性在生活上的补充；八十年代则发生在富裕阶层之下的女性身份和LGBT群体的复杂纠纷；到了现代2019年是性开放视野下的新型情侣关系的三足故事。

三个时代的女性故事，通过相似的母题进行平行叙事，这一点毫不陌生，最早采用这种叙事方式的是格里菲斯的《党同伐异》，它采用新颖的分段结构，各段的故事和背景不同，却彼此衔接顺畅，由河流逐渐汇聚成激流，表达出对历史进程的思索，营造出了恢弘的气度。

格里菲里在这里回应了《一个国家的诞生》中遭受非议的种族主义，《致命女人》的故事可以与此形成对应，是对不公平男权制社会的回应。

但是它关注的点更加细微且精巧，仅仅是针对女性、属于女性的叙事，这也与大多数气势恢宏的史诗电影，突显男性气概、历史命运等的宏大叙事不同，女性总是处于边缘地位，在主流叙事（传说、电影、小说、宗教）等的概述中从来都是客体地位，男性始终是主体，他们主宰着叙事的发展，而像《一个国家的诞生》《宾虚》这一类，女性永远找不到真正的价值。

而这，正是《致命女人》所反对的叙事方式，它不意在叙述女性命运史诗，它更像是去刻画一种女性形象，一种试图摆脱男性束缚，寻求女性平等的对话或是多人关系中的自我价值的女性身份。

因此，编导们采取这样一种精巧的叙事方式，不仅仅是意在结构上的整齐统一，更是形成了一种灵活、超文本的对话属性，让这三个不同时空的女性故事可以超越时空的完成“对话”，让这种女性表达汇聚成更猛烈更具摧毁力的激流，去摧毁父权制之下的种种女性囚笼。

《致命女人》在叙事方式上的运动，采取了灵活多变的风格，其中最重要的就是对同一故事的多重视角的叙述。

热拉尔·热奈特提出了一套严整的符号学叙事理论，他提出了“叙事、叙述、故事”三个概念，尤其是当叙事不等于叙述，而叙述决定着叙事的状态时，对叙述的分析成为了叙事学分析的重点。

在《致命女人》中，叙述的主体十分多变，最主要的是他采用一种记录采访式的内聚焦视角，包括妻子、丈夫、情人、旁观者、死者等在内的主观叙述。

在热奈特的叙述中，认为这种叙事的叙事者代替了作者，确立起与文本话语系统的关系，不是作者在叙述，而是叙述者在表达与陈述。

《致命女人》正是借用多重人物的视点来叙述“Why Women Kill”这一电影标题，如同希区柯克的“麦格芬”、奥逊·威尔斯的“玫瑰花瑞”一般的叙事技巧，来完成对整个“杀人”事件的全景式表述。

借用人物的独白或采访式对话，来表达常规叙事中缺失的女性视角或配角视角的补充，是赋予主线故事更多对女性的解读空间和外延的思考。

同时，这种视角一定程度上脱离了常规的好莱坞式封闭的叙事技巧，在常规好莱坞的电影中人物始终无法脱离故事而存在，也让观众沉浸在梦幻虚假的故事中完成人生体验，而《致命女人》则用这种“超越”的视角打破了传统的好莱坞叙事，让观众从虚假的影像中脱离出来，进而对这样一种看似疯狂而又合理的杀夫故事产生现实的思考，提醒观众保持对影像的距离，形成自己的独立思维，而不是去纯粹的消费女性影像。

二、统一的美学风格，跨文本的女性对话。

《致命女人》尽管是三个不同时代的女性故事，但是导演在对故事的节奏和影像的表现上追求着统一的风格。

首先最为明显的是人物的设置上，三组故事都有相似性的主要人物和次要角色，包括丈夫、妻子、情人、协助者、旁观者等，这种相似性的人物设置给整个故事的节奏增添了可控的因素，使得三个故事可以平行的河流同时向海洋汇聚，形成更猛烈、惊险的叙事张力。

在这一点上，导演还有意的运用相似性的剪辑转场和同一个配乐来完成节奏的把控，尤其是在第一集当中用特效场景无缝连接起三个时代的家庭，十分精巧流畅。

同时，编导们有意加入了多场舞蹈的场面，用巧妙的剪辑串联起三个时空的故事，包括最后一场杀戮所用的超现实主义的舞蹈，将三个场景完美的融合到同一场舞蹈当中，让杀戮的仪式感和女性的自由之舞形成巧妙的呼应，寓意着女性最后的胜利。

通常的好莱坞歌舞片（好莱坞黄金时代）是建立在所谓“视觉快感”（劳拉·穆尔维语）和“窥视癖”（主要指“暴露癖”与“恋物癖”，克里斯蒂安·麦茨语）的创作心理和观众心理之上，对女性的身体和形象是一种满足快感的消费行为，在这一表述之中，歌舞片就是将女性客观化，拒绝女性进入“菲勒斯”的中心叙事的主流态度。

而《致命女人》巧妙的借助这一歌舞形式，反其道而行之，把对女性的反抗表达与歌舞形式结合起来，形成浑然一体的女性之舞。

不仅仅是歌舞形式，其中还包括舞台剧、新闻采访、超现实对话等的形式，笔者不过度叙述。

总的来说，这种剧作（表现形式）上的精心设计，使得三个不同时空的女性可以形成巧妙地呼应，她们的焦虑、困难、抉择不再是个单个的困难，而是一群女人在不同环境下的相似遭遇，一种女性普遍性的群体的焦虑和困境，包括对不忠的男人的容忍、大男子主义的压迫，对平等的性的需求以及经济结构变化之下的女性地位问题等等，这些大大小小的角色困境已经不再是单个虚构出来的情节需要，而是奠定在女性生活经验的基础之上，对其进行的二次创作，试图将更多的注意力放到这些问题之上。

通过这些叙事的技巧，能够形成女性共同身份的表达。

作为三个故事发生的同一场景——房子，承担了三个女人在叙事上的联系，这也作为一种场景上的美学风格承担了不同身份的女性表达。

六十年代的贝丝·安和罗布的家庭结构和两性地位就是五六十年代美国社会普遍的中产阶级家庭模板，丈夫不仅是家庭的经济支柱，还在夫妻关系中占据绝对的统治地位。

而对于他们的家庭装饰，是蓝色为主色调和谐的简洁殷实的中产家庭风貌，显示出当时传统的家庭女性和事业男人的现实对照，这里的女性反抗的是传统的父权制家庭的压迫，和五六十年代女性解放、摆脱男性束缚的潮流形成对应。

早在1949年，法国女权主义者西蒙•波伏娃发表了作品《第二性》被新一代女性奉为经典，书中所提及的“女人并非生来就是女人，而是后天才成为女人的。

”对包括美国在内的第二次女权运动起到了巨大的推动作用。

片中贝丝·安的邻居希拉曾提到过一本关于女权主义的书《女性的奥秘》，其作者贝蒂·弗里丹在书中就说过：“她将家庭比喻为“舒适的集中营”，描绘了女性面临的“无形的困扰”，号召妇女冲破家庭的束缚走向社会，结束对女性的性别歧视。

”而罗布及其对妻子的标准要求，就是贝丝•安所面临的“无形困扰”。

八十年代的西蒙娜通过豪华的家庭装饰显示出一个富婆的形象，包括墙上的名画、安迪·沃霍尔式的西蒙娜自画像、自身的珠宝穿戴等等这些显而易见的视觉元素，塑造的是一个十分具有门面的女性形象。

她所要面临的是更加复杂的同性恋问题和女性的交际问题，看似十分激烈的冲突，编导有意用浮夸的剧情和表演去弱化道德伦理的剧烈冲突。

看上去如此不靠谱的几段情感，最终却以异样的温情和祥和的死亡来结束，给予悲惨女性巨大的慰藉与关怀。

新世纪20年代的家庭场所，更多的是轻便、随意的场景布置。

角落堆砌的杂物，低矮的沙发，长桌高椅、没有过度的装饰，日常的咖啡和冰箱食物，显示出的是当下十分开放、简约的生活方式（当然也包括性开放的意识）。

三人行的性关系重新审视了当下的婚姻关系，对女性而言，是一种更加自由、多样的性爱体验，女性逐渐从传统的父权制关系中逃离出来，而第三者的插入式对于这一是新型性关系下危机的探讨。

影片的最后，也正是用房子的交换转让直接连接了三个女人，她们都用“杀”的方式进行了跨时空的对话，捍卫了女性的尊严与权力。

并且，随着第四位房客的一声枪响，似乎寓意着女性的斗争史并继续谱写。

三、“杀”出女性出路，女性自我书写。

片名的“Why Women Kill”已经用事先张扬的谋杀来吸引观众的注意力，杀谁或者怎么杀不是电影要探究的关键，而是为何而杀这一题眼。

而通过叙事的层层展开，对女人为何而杀进行多层次、多角度的动机分析，像撒网一般铺陈叙事，最终通过“杀”来完成对女性自我的书写。

贝丝·安杀的是对女性身体的囚禁。

丈夫和邻居的丈夫，是两个大男子主义者的代表，贝丝·安的被缚是两方面造成的，一方面是丈夫对妻子的传统要求，另一方面是对死去女儿的愧疚，代表着是主流价值观的压迫和家庭的阴影。

贝丝·安所要对抗的是一座大山（主流）和一个包袱（女儿），丈夫的谎言则是压倒骆驼的最后一根稻草，她所设计的“死亡计划”不仅仅是对于自身的救赎，更是对群体的号召（妻子的情人、邻居），通过自身的反抗试图号召更多的女性联合起来，去反抗自私自利的男性话语，这种反抗是建立在男性具象的压迫之上，寻求两性的平等，正如当时那个时代一样，女性自给自足，寻求经济独立，自我事业的建树，平等的选举权，两性间分工的自然性等等。

六十年代风起云涌的女权运动虽然电影中没有提及，但是所表达的女性之声依然是那个时代女性的心声。

西蒙娜的“杀”夫是对两性关系的和解。

八十年代的女权主义已经逐步取得进展，这一时期也兴起了性别研究，因此，也出现了形形色色的女性主义流派。

人们在父权意识形态中形成的概念使得她们从男权的角度来描述这个世界，而女权主义者对这些习以为常的概念提出了挑战。

片中最明显的就是西蒙娜的女性地位的上升，以及传统的男权观念在片中几乎很少呈现，并且加入了同性恋、中年与少年的性关系和性的伦理道德讨论。

相比于传统的性爱关系，西蒙娜与丈夫的“情与欲”的羁绊更加微妙和复杂，但是两者的“性外遇”相比之下是一种更加平等的两性关系，压迫着他们的是传统的伦理道德观念，从他们邻居朋友的态度可以看出这样一种普遍的道德压迫。

西蒙娜的敌人是世俗观念而非是丈夫本人，他们不同寻常的性伴侣所遭遇的不公平待遇，反而弥合了将要分崩离析的家庭。

丈夫的“死”是社会偏见、世俗压迫的牺牲品，而西蒙娜的“杀”夫，是对丈夫的拯救，是对于当下人伦道德的讽刺批判。

八十年代的女性困境，已经不仅仅是传统的父权形象，更应该是整个社会所扮演的道德精英。

洁德的被杀是新型伴侣关系的思考。

对于泰勒和伊莱，一方面是传统男权身份几近消失，另一方面是双性恋带来的多边关系，他们所定制的伴侣契约关系是对于传统婚姻契约关系的打破，试图分区性与爱的单一性来满足更多元的自身需求。

当第三者合理巧妙地插入其中时，三角关系也不再是最稳定的形状，尤其是在两性关系之中，看看《祖与占》《戏梦巴黎》等，几乎无法存在一种稳定的三角关系。

三者之中两两关系的变化，包括经济地位、性行为等的差异性，以及人对于爱的嫉妒心和占有欲，这些个人心理与现实原因是难以逾越的，洁德的死正印证着这种新型情侣关系践行的艰难性。

可以看到的是，这段故事虽然女性占比数量大（两女一男），但已经渐渐地想要跳脱单独的男性或者女性叙事，或者说不再专注这种不对等的两性关系，而是试图剔除性别差异的单纯的伴侣关系，寻求一种更加自由、平等的人与人的性爱关系。

通过对三个女性故事的戏剧化呈现，《致命女人》不仅仅讲述了一个富有趣味、嗨点十足的故事，还敏锐的抓住不同时代下的女性命运，她们用“杀”之名，共同书写出关于女性自我的篇章。

笔者仅以以上三点作为表述的窗口，去试图探讨作品中所要表达的女性主义视角。

同时笔者也寄予期待，无论是男性还是女性，我们共同拥有一个美好未来。

原文贴在小组讨论区。

很多人建议放在影评区就贴过来了。

内容差不离。

我发现大家都太激动了。

激动到用国内的婚姻法去代入美国的，法律不一样啊。

甚至有些操作是国内的婚姻法都做不到的，大伙们有点想当然了。

我不是法律专业的，基本是根据身边人的实际操作案例总结分析得来的。

我在美加两地生活十五年了，每个州每个省都会有差异，这里讲的是总体上的共性。

具体的案例还是要找当地的family law律师，这个一定不能怕花钱。

TAYLOR呢是犯了很多错误的，但是从法律角度上讲，她确实没有多少杠杆可用。

因为她是配偶中高收入的一方，而且是有固定收入的（就是有regular pay check，有系统可查的）。

她要是离婚，是个大悲剧。

首先，不管国内有没有“过错方”这个概念，美加两地没有“过错方净身出户”这个概念的。

想都不要想。

出轨不影响分财产。

所以不管ELI出轨不出轨，他都不会净身出户的。

其次，如果没有特殊的婚前协议，婚姻内累积的财产是对半分的。

不仅仅是婚后买的房子，婚后存的款，甚至包括401K这种养老金（有点公积金那种概念，你每次拿工资的时候扣一点存起来，老了以后拿出来用），都是要平分的。

这个什么概念呢？

就算TAYLOR60岁了，已经和ELI离婚几十年了，一旦TAYLOR想退休了拿养老金出来生活，ELI就可以上法院要求TAYLOR分一半（婚姻存续期间的）给他。

第三，伴侣赡养费。

伴侣赡养费是收入高的给收入低的，以保证他或者她的生活质量不下降。

所以别老听什么公--众--号讲美加婚姻法保护女性，根本没这回事。

婚姻法只保护婚姻里低入的一方，不管你男女的。

所以TAYLOR就算离了婚，没有意外也是要养ELI的。

除非，ELI主动拒绝，或者ELI再婚了（交女朋友不算），或者TAYLOR能证明ELI有收入而且与TAYLOR差不多。

但是吧，ELI这种自由职业者你证明不来的，因为他是没有regular pay check的。

你可以说他剧本卖了多少钱，但是举证复杂啊！

法庭讲证据的。

第四，也是最特殊的一点 -- 前面说的平分指的是婚内财产对吧？

那么婚前财产呢？

每个州法律不太一样。

但是有一点必须要注意，婚前买的房子，只要婚后夫妻两个人住了，那就很有可能是婚房（ marital property ）了。

如果是婚后才买的，那铁定是婚房了。

而婚房是不论谁付钱买的，必须平分。

而且夫妻二人没有权力把对方赶出去，哪怕对方出轨。

但是家暴估计是可以的，还是一样，要举证。

所以，就算TAYLOR一个人付房贷，甚至房产证只有TAYLOR的名字，这婚房也不是她一个人的。

她没有权力赶ELI出去，只有申请法庭禁止令的情况下才能让ELI走，或者离婚以后让以ELI走。

法院的命令一天没下来，ELI就有权住。

那么离婚的时候呢，TAYLOR也是要分一半房子给ELI的，不管这房子谁买的，是不是婚前买的（有些州）。

从这一点来说，国内的婚姻法还比较公平，婚前买的婚后不分。

第五，债务也是平分。

所以ELI现在可以想刷就刷联名信用卡，不管TAYLOR愿意不愿意，TAYLOR起码都要付一半的账单。

如果最后账单付不出来，信用记录被毁损的是TAYLOR，ELI作为副卡持卡人不影响信用记录。

不要小看信用记录，在北美大陆，你要是信用记录差，房子都租不到。

我找租客的时候是要看信用记录分数的，低的完全不考虑，不管你什么职业，你是总统我都不会让你租我的房。

第六，孩子的抚养费。

这个和伴侣赡养费不是一笔钱。

好在TAYLOR没孩子，不然孩子如果判给ELI，那TAYLOR就真的要大出血了。

我下面贴了布兰妮案的例子，法庭布兰妮付 USD$35,000 每个月给前夫（仅仅是孩子抚养费部分），不过前夫又上诉告她了，要求增加到USD $60,000 每个月。

在美国生活的人可以和自己月薪比一比，就知道这个数字意味着什么了。

而且这个官司可以一直打下去，直到孩子成年。

所以TAYLOR还是幸运的，没有孩子。

TAYLOR和ELI离婚，ELI操作得当可以分到一半的房子，一半的存款，一半的养老金，一半的其他所有东西，还可以申请伴侣赡养费让TAYLOR养他一辈子（不要惊讶，我认识两个这么干的，只要你结婚结的够久，伴侣收入够高）。

他只需要，不结婚，不工作就行了。

如果他和JADE生个孩子，而且证明自己需要更多的钱来维持他的基本生活费，那么当TAYLOR涨工资了，或是中大奖了，只有收入有增加，他可以重新打官司要求TAYLOR付更多的钱。

布兰妮的前夫就是这么操作的，所以布兰妮不但要养前夫，养前夫和自己的孩子，还要养前夫和其他女人生的孩子，这一辈子是跑不了的。

你要是不想付呢，法庭还可以强制执行。

尤其是TAYLOR这种每两个礼拜发工资的，直接从工资里面扣。

TAYLOR不肯离婚，有她自己性格上的缺陷，还有一个重要原因就是法律上她是不占便宜的。

相反，ELI占尽天时地利人和。

而且ELI在婚姻里也不用做家务生孩子承担任何传统家庭主妇要承担的一些责任，实在是非常划算的一笔买卖的。

所以你们明白TAYLOR这婚不那么容易离的吧？

她得好好计划一下的。

我想这也就是为什么TAYLOR的人设是律师。

我期待她用法律知识找到保护自己正当权益的方式，也算是给我们这些职业女性提个醒吧。

分居离婚情况下的婚房处理1. 除非有法院文书，夫妻双方平等享有婚房的使用权 （TAYLOR不能赶走ELI）2. 任何一方不得在没取得另一房同意的情况下独自买卖婚房，哪怕房产证上只有一个人的名字（没有ELI同意TAYLOR不能把房子卖了）3. 即使房子是婚前的一方买的，婚前付的钱不作为婚前财产，离婚时应当平分。

（这个州是这样规定的，不是每个州都这样）4.赠予和遗产一般不作为夫妻共同财产。

但是一旦受赠的钱或者遗产变成了婚房或者用于婚房，那么自动变成婚后财产，依然平分。

布兰妮付抚养费

我太失望了。

盛赞之下我以为是女性意识觉醒，结果到头来还是什么2019年以为Jade死了不要开放婚姻一生一代一双人就能幸福，1984年Simone仍然需要一个18岁小奶狗来证明自己的美貌和魅力，明明被骗婚结果还要尽心尽力照顾Karl直到生命尽头，最终为艾滋病的事情奋斗终生，1963年Beth费尽心思只是为了不离婚，结果因为要被离婚所以才杀掉丈夫并终生抚养跟自己没有任何关系的丈夫的女儿。

Hello？

Excuse me？

Beth想要成为钢琴家的心愿呢？

Simone为什么被Karl的艾滋病绑架了后半生，她自己的生活呢？

Taylor想要的开放婚姻最终被证明就是个彻头彻尾的错误？

更别提Beth故事主线就是智擒小三保卫婚姻，本来我还觉得Beth和April之间的感情描写不错，结果最终Beth的计划是抢April的孩子，然后和老公一起幸福的抚养一个跟自己没有任何血缘关系的孩子。

Simone故事里女性之间虚假廉价的姐妹情，反衬出gay男（Karl）和Simone之间感天动地的“闺蜜情”。

醒醒！

是不是女性之间就无法出现相互扶持的情谊啊？

最离谱倒退的事情是9102年了，一切都是Jade的错？

婚姻出问题都是Jade的错？

这跟都是女人亡的国的论调有啥区别啊？

Jade被抓获了尘埃落定Taylor再次原谅软饭男岁月静好的开车回家，一路反思开放婚姻的错误，我都要呕吐了！

Taylor你是牛逼哄哄的律师啊！

你有权利有能力坚持自己喜欢的性爱方式婚姻方式啊！

你百分百值得那个大房子啊！

你干嘛要和软饭男搬回小房子过回无聊生活啊！

老实说头几集我最喜欢的反而是Jade，特别是她给软饭男提建议的时候说女性不是受害者，她不需要一直等待被拯救，她有力量自己解决问题过上自己想要的生活。

那个力量感太迷人了！

我严重怀疑剧集中途换了编剧，本来都看到了Beth觉醒的苗头（自己想要成为钢琴演奏家的心愿），Jade融入家庭并说出“女性不是受害者”的论调。

呵呵。

结果开始一路崩坏。

时候结尾女性因为被绿了所以愤怒开枪射杀男性。

拜托，被背叛的确很愤怒，但麻烦表现一下愤怒之后我们女性真的对这种渣男didn’t give it a shit!!!!不值得，我们才不会被渣男影响精彩人生！

我太失望了，作为女性我几乎感觉被羞辱了。

而这，是2019年的剧了。

女性意识觉醒，自我意识觉醒，女性力量觉醒在哪里？

ps: 给三星感谢这剧给了没办法杀老公的女人们一点慰藉。

现实生活中，出于对法律尊重不能杀老公，好歹这剧满足了大家长久以来的心愿。

也算功德无量。

我不是没有想过举办一个大型的party，实际上，我早就在心里草拟了来宾名单。

与亲戚、与朋友、与我的同性爱人，我对着名单，悄悄的在心中与他们一一别过。

我知道等我死后，他们都会难过一阵子，当然了，也只是一阵子。

可是我的太太西蒙尼就不一样了，她一定会在我死后的第二天就恢复元气，穿上材质考究、剪裁得体的衣服，带着精致的妆容参加我的葬礼。

然后，她会安排好我的一切遗物，承担起画廊的经营，周周到到，无懈可击。

对，西蒙尼从不让我失望。

她从来不是口不对心的女子。

当她有疑问、有愤怒、有悲伤，她无法掩饰哪怕一秒，即使是在见未来亲家的宴席上，在热闹喧天的派对上。

只要西蒙尼洞察到我们之间的一丝丝罅隙，她就要马上揪住我，问个明白。

她从来不是薄情寡义的女子。

她放弃了年轻的肉体，放弃了浪漫的欧洲之行，放弃了放弃我。

西蒙尼拉起我的手，与我干杯，帮我补妆，换上我给她买的大红礼服，与我共舞，为我将那一针解脱推进我的身体...烛光摇曳，音乐响起，我和西蒙尼翩翩起舞。

我们的舞步滑过客厅、滑过楼梯、滑过卧室，我们在房子的每一个角落驻足，回忆所有共度的时光，舞步轻盈有力，配合天衣无缝。

直至我轻轻在我们的床上躺下，眼中只有我的西蒙尼，她就是一场盛大的派对。

舞跳完了，先走一步。

但是我知道，西蒙尼的派对，永不落幕...

《致命女人》（Why Women Kill）看第一、第二集不觉得惊艳。

人物出场介绍，渣男出现。

背叛、欺骗。

一开始就是意料中的剧情，对一个一个糟糕男人、糟糕关系的控诉，再配一个解气的复仇结局。

所以一开始在我看来，《致命女人》就是一个寓言式的，有些夸张艺术风格的美剧，毕竟谁也不至于极端到去KILL。

不是说不好看，对于一个女性来说，前两集看起来很解气很爽，“对哦，身边的人就是这样的！

”就像一群闺蜜在吐槽的种种烂事，有共鸣，有解压。

然而，当你发泄完怨气，静下心来，发现生活还要继续。

你还是要去处理掉那时有时无的情绪。

在忘记痛苦和沉浸痛苦间往来。

剧里将三个不同时代的家庭故事通过一栋房子巧妙穿引出来。

第一个家庭，美国60年代的传统家庭。

丈夫Rob是火箭工程师，事业有成，妻子Beth是家庭主妇，对丈夫千依百顺，照顾丈夫细致入微。

直到有一天妻子Beth获知丈夫出轨咖啡厅服务生。

Beth想挽回丈夫的心，还隐瞒身份偷偷向出轨对象打听丈夫出轨原因。

然后开始打扮自己，学习新的性爱姿势，结果全然无效。

她无法改变她丈夫心中只会做饭照顾家庭的主妇位置。

第二个家庭， 美国80年代上流名媛Simone看似有着美满的生活，第三任丈夫Karl英俊潇洒又温柔体贴，然而却热爱男人。

被欺骗的Simone气愤异常，马上决定离婚，但却又碍于面子，迟迟无法付诸行动。

气场强大的Simone却意外的获得了鲜肉宝矿。

第三个家庭，当代前卫美国家庭。

丈夫Eli是剧作家，在家SOHO，妻子Taylor是个强势律师，是个双性恋。

两人选择的是开放式婚姻，各自可以有炮友。

但约定原则是，不能动感情，不能领回家。

但是有一天Taylor带回家里一位美艳的炮友Jade，Eli从开始的拒绝到垂涎Jade的美色，再到愉快的三人行。

（惊叹过于前卫奔放）

可是Eli渐渐发现老婆Taylor对Jade动了真感情，无法自拔。

不同的时代，相同的主题：二个人的世界，出现了第三人。

一曲探戈，充满了主题暗示。

到了第三集，前两集标准的渣男渣女控诉出现了微妙的转变。

人物关系逐层剥开。

剧情开始深入探讨婚姻关系。

视角维度扩展了，整个故事一下子丰富起来。

突然我就意识到这个片不是开始想象的那么简单的；也不是一开始认为的，因政治正确而被高估的剧集。

60年代家庭Rob出轨的小三April其实并不信任Rob。

让Beth高兴的是April只是玩玩而已。

Beth从如释重负，到转念疑惑。

April才是一个有理想，独立自主，一个真正为自己活着的人。

相比之下，Beth发现自己的缺失。

80年代家庭Simone的gay老公虽然欺骗了她，又有吃软饭的嫌疑。

但感情上却能满足Simone。

这也是Simone除了要面子外，迟迟不想离婚的原因。

可以看出Simone和Karl之间有着深厚的情谊。

叫友情可能更准确吧。

Simone在感情和性之间找到了平衡点。

（刘玉玲的演技在这里真是大放异彩，每一个细微的表情都很鲜明精彩、感染力十足） 当代家庭Taylor的出轨是因为工作生活的压力太大，又没有办法通过Eli解决。

这个理由其实在当代还蛮普遍的。

（但足够么？

）当两个人性别互换后，Taylor就是一个现代社会普遍被诟病的渣男吧。

这段关系虽然前卫，但仍逃不开老旧问题。

当然这个问题也是Eli过于自我，不去体谅Taylor造成的。

虽然Eli在这个问题下又被动又受伤。

但他最后决定支持老婆，继续三人行。

当下的平衡会持续维持吗？

我们拭目以待。

婚姻就是两个人的探戈，你进我退，互相成就，但是要协调舞步完成精彩的舞曲，是比想象中要难得很多。

《致命女人》前两集讲了陷入泥潭的婚姻，看到了贴近现实背信弃义种种。

但是到了第三集，我们也看到了，在二人关系出问题的时候，另一个人也有失败的地方。

同时也给与了婚姻关系中受伤的人一丝转机的希望。

60年代家庭中， Beth在获知丈夫最后能够回归家庭外，更多的是慢慢觉醒，认识到建立自我的人生的重要。

80年代家庭中，做了同妻的Simone，从美满的幻境中跳出，接受了鲜肉的肉体同时也继续接受gay老公给与的感情抚慰。

Simone坚定而明确的划清了鲜肉和丈夫的位置。

而20世纪的家庭，二人世界崩塌的时候，能否通过第三人平衡？

画问号。

所以，原以为是一个向渣男复仇的故事；原以为看了会一吐怨气；但是与往后看，我们发现，我们想看的不是复仇，是 救赎 。

对第二季人物深度剖析感兴趣的小伙伴可戳https://movie.douban.com/review/13597204/周末看完这部19年叫好又叫座的美剧。

没想到节奏如此曼妙，一口气看到大结局。

大家都说《致命女人》展现的是一幅女性思想解放史。

打动面面的却不是剧中涉及的女权解放，也不是二元对立的亲密较量，而是其中展现出来的人性光芒与温度

三段故事分别发生在上世纪60、80年代以及2019年的同一栋“凶宅”，主人公们经历不尽相同的婚姻问题，借由亲密关系完成了灵魂上的重要功课和成长。

并且导演在剧集开头就告诉你，三个故事里都有人被杀害，让观众带着疑惑追查原因，颇有荒诞和讽刺趣味。

Beth Ann：从婚姻奴隶到快意恩仇的杀夫凶手剧集开篇就给出了巨大信息量，包括主人公的社会背景、性格结构以及他们在亲密关系中的相处模式。

Beth作为传统的美国女性，温良恭俭让，把丈夫的生活起居打理得井井有条。

起初Beth自我意识尚未觉醒，认为丈夫是供养者赚钱养家，女人在家里做好婚姻中的奴仆，天经地义。

而生活在60年代父权社会中的Rob，这男人似乎（自信点，把似乎去掉）只爱他自己，无时无刻不在宣示婚姻中的无上权力：我爱的不是你作为一个完整的人，而是你在婚姻里作为女仆的服务者角色。

当然Rob也不是完全没有精神需求，在和女人们的亲密互动里，他喜欢的是新鲜叛逆和身处恋爱中放松的“感觉”，至于这感觉是谁提供的，也并无所谓，只要满足了我的需求就好。

Rob人格一直很稳定，他的行为和选择都有其内在必然性。

1963年的帕萨迪纳，Beth随着刚升职的Rob搬到富裕街区。

在刚买下的大房子前，这个男人跟Beth说，“你嫁的”可是一个能买得起该死的豪宅的男人。

新家收拾妥帖后，Beth邀请了豪爽奔放、热衷八卦的意大利裔邻居Sheila夫妇来家里做客，聊天中Rob像唤侍应生一样，轻轻地敲击杯子，暗示Beth倒咖啡。

彼时邻居Sheila正接受女性思潮影响，对这种行为相当排斥，她认为Rob在将Beth当成仆人使唤，而Rob和Beth却完全没觉得不妥，Beth甚至在主动维护婚姻中这种角色定位。

看上去坚韧不催的美好幻象，在Beth听见超市里Sheila和邻居讨论Rob出轨开始打破。

她跟踪丈夫和第三者April一个金发碧眼的餐厅侍应生约会，亲眼看到二人热吻。

Beth心灵深处某种叫做“自我”的东西，因为被碰触到底线，开始反弹起来。

起初这种自我意识的萌芽，Beth还无法精准定义。

无意识状态下对丈夫不忠的愤怒，推动她幻想如果你这个“丈夫”死了，那我作为妻子的角色也将跟着烟消云散，而除了妻子身份以外，这个“我”又是谁。

Rob给出回答的背后意涵也很有趣：如果我死了，你就是“我的寡妇”，意思是死了你都是我的私人附庸，你的那个“我”是谁，它有什么需求，我不在乎，只要不影响你为我提供服务，你爱干嘛干嘛。

Beth的“自我”生长之路就此开始。

过程中三位女性，充当了她灵魂启蒙的重要伙伴。

第一位是受女性思潮影响深重的意大利裔女邻居Sheila，这个在豆瓣小组里被评为本剧第一闺蜜的黄金圣斗士，让Beth拥有了“自我”边界被侵犯时要还击的原始动力。

虽然是个热爱八卦的大嘴巴，但她身上追求自我和独立人格，豪爽仗义的个性闪闪发光。

孩子们玩耍时被欺负，向Sheila求助，她反问：我是你的保镖吗？

打回去呀！

在Beth意识到要对丈夫出轨这件事做出反应的时候，她支持Beth像个斗士一样去和小三April宣战。

她把Beth当做一位真正的朋友，不但能设身处地共情朋友的处境，还陪她共同解决问题，挽留丈夫。

第二位是介入Beth婚姻的第三者—April。

初见这位金发碧眼女郎，很容易把她和肤浅庸俗、风骚轻佻的尤物联系在一起。

可是当Beth气势汹汹去April工作的餐厅找她对峙时，看见April走过来明媚的冲她笑，明明想好的一肚子台词，全被这姑娘单纯阳光的气息化解了。

April人如其名，像四月的阳光一样，热情亲和，生机盎然。

屏幕外的观众和Beth一样都很意外：这个小三不太一样。

Beth情绪激动，April关切的问她：需不需要倾诉的对象，我可以陪你。

April真诚不设防，即便是对一个完全陌生的女人，也把她当做值得陪伴关注的朋友。

讽刺的是，枕边人Rob恐怕从来没如此关注过Beth的感受吧…

Beth顺水推舟，以邻居Sheila的“假”身份，却和April做起了“真”朋友。

随着彼此走的越来越近，April告诉Beth自己有一个歌手梦，终有一天要站在百老汇的舞台。

当她唱歌时，整个人是发着光的。

April这样的女孩子在60年代的社会里，确实不忍心看到她被推进父权制婚姻的火坑，遭受奴役和践踏，那简直是造孽。

Beth沉睡已久的“自我”终于从萌芽到苏醒。

在和April相约去酒吧的那个夜晚，受了某种灵魂解放的召唤，弹起因Rob一句PUA，就放弃了十几年的钢琴。

充斥着欺骗的三人平衡游戏，在April宣告爱上了Rob而终断。

看了网友们的影评，大家对Rob中途回光返照浪子回头，面对April的爱意严辞回绝，无论如何都不会离开自己的妻子这一幕而深受感动，从而认为Rob也是有情生物，只是一时走错了路，浪子终究有回头的一天。

但一个残酷的真相是，Rob谁也不爱，他爱的始终只有自己。

否则结局前夕，Rob不会因为April告诉他怀了自己的孩子，就劝她等妻子几个月以后因为癌症死掉，娶她过门。

其实Rob并不像大家想的那样是因为人性经不起考验，而是他的本性决定了两次选择的方向，这两次的语言和行为具有内在一致性。

拒绝April的示爱，一方面他觉得April从一个陪他一起叛逆的女孩，变成了和社会规则一起捆绑他的共谋，立刻失去了松绑感；另一方面因为Beth灵魂觉醒以后，恢复了作为完整个体的生命力。

Rob一直以来被裹挟在社会阶层的“公共”角色里，这让他透不过气，他渴望生活里能有人带给他“私我”的叛逆和放松，以前这种松绑的感觉会通过不断更换新鲜的情妇来获得。

然而这种感觉，今天觉醒的Beth就能够带给他。

这样一个既能照顾自己生活起居，又能让自己在社会公共规则之外，找到放松和叛逆气息的“妻子”工具人，在Rob心里，April的价值筹码显然不够…有趣的是编剧为了增加筹码，让April怀了Rob的孩子。

本来跟观众一样，Beth也确信Rob浪子回了头，爱的人是自己，决定以得了癌症为由骗他，让他和孕期的April隔离一段时间，等April生完孩子，让她去更大的舞台追逐梦想，而自己和Rob会视孩子如己出，从此生活幸福美满。

在这个计划里，所有人都有最好的结局。

Beth没想过伤害任何一个当事人，事实上April、孩子和Rob三个人她都爱。

好多人骂Beth圣母心泛滥，一片痴心，自相情愿。

但得承认，这种对身边人包容的爱正是灵魂发展到高阶的表现。

与此对照，美国好邻居Sheila的爱是自私的，她接受不了把情妇的孩子当自己的孩子抚养，她认为两者差别太大了。

一对好朋友在这儿产生了分歧。

在这个完美的计划里，Beth终究高估了自己在Rob心里的位置。

自始至终，Rob只是把包括她在内的所有女人，都当成满足需求的工具而已，他根本不具备爱的能力。

上文中提到过：她在电话中得知，Rob求婚怀孕的April，他说再等几个月Beth癌症去世后就娶她；同时Rob的前任情妇也告诉Beth，当年是因为二人偷情怕被Beth发现，从后门逃跑忘记关门，才导致Beth女儿的死。

如果说前一个事实让Beth清醒，Rob只是把自己当成婚姻中的奴隶；后一个事实则真正让Beth起了杀意，Rob把自己不可饶恕的罪恶转手变成了巩固家庭统治地位的武器。

让她以为是自己的过错导致女儿丧命，利用Beth心里深深的亏欠感，更好的服务于自己这个“丈夫”。

至此，我们真正发现：Rob是一个被社会时代异化了的人。

第三个启蒙Beth灵魂的女人，是那个长期遭受家庭暴力的可怜女邻居。

她和Beth互为镜像关系。

两人共同沦为婚姻的奴仆，消除了自我意识。

每一次Beth想要拯救她时，都感觉义愤填膺却无能为力。

直到真相被揭晓之时，Beth才恍然大悟，自己又何尝不需要被拯救。

Rob和家暴男本质并无区别，他们都没有把妻子当成“人”来对待。

两个男人的灵魂同样畸形而丑陋。

女人之间的同盟就此确立，通过智谋让人格异化了的男人们自相残杀。

从此完成了灵魂进化的女人过上了幸福生活。

至此，第一个故事结束…写在结尾：虽然故事确实看起来很爽，但这种单纯二元对立的亲密关系设定，难免不尽人意。

始终相信可悲之人必有可怜之处，每个人都是原生家庭和社会环境影响下的产物，也许他们并非天生丑陋，只是也曾经历过灵魂上深深的伤害。

后人该以史为鉴，致力改变家庭和社会环境。

在3.8这一天，致所有女性，希望各位不吝惜付出爱，同时也收获爱。

——未完待续——

对，这个就是第一集的标题。

以后每集的标题都会这么长。

昨天看完第一集，总觉得哪里有些熟悉，似曾相识的感觉。

后来想起来，是电影《芝加哥》，其中几个女人都是因为怒火杀夫走到了一起。

只不过电影中“杀”不是重点。

两个女人，凯瑟琳-泽塔-琼斯和芮妮-齐薇格，之间的争斗才是重点。

刘玉玲也出演了那部电影，虽然是配角，但很耀眼。

而在那部电影里的发型服饰和这部Why Women Kill也很相似。

说实话，好像就是刘玉玲的造型让我想起《芝加哥》的。

《致命女人》把《芝加哥》中的“杀夫”和“为什么杀”提炼出来。

三女主，三条线齐头并进。

之前看预告，担心会拍得冗长无趣。

但看第一集，节奏紧凑，场景切换很自然。

希望之后继续保持这个节奏。

年代不同，但婚姻模式好像并没有变，但也不可避免地带有时代印迹。

1963年的Rob在开场介绍时就说，妻子是做三明治和缝扣子的。

邻居来做客，他连装一装尊重妻子的样子都没有，让妻子倒咖啡只是敲敲杯子，像“对待一个女仆”。

如果是80年代和2019年的两位，恐怕早就大耳光子扇过去了。

但60年代的Beth却在邻居面前维护丈夫，说他是个很好的provider。

由刘玉玲饰演的80年代社交名媛Simone，第三次婚姻不小心嫁了个同性恋，大约是为了掩饰身份，Simone不小心成了“同妻”。

虽然这里没有家务琐事，但显然婚姻和女性又一次成了男性的某种工具。

刘玉玲把一个虚荣的交际花演得格外真实，急救车在那边等着，她还有闲心向邻居撒个谎以保全面子，最后更是与宿敌Wanda打作一团。

2019年的律师Taylor是个女强人，双性恋。

丈夫Eli也有对她乱丢衣服的抱怨。

家里乱糟糟，男人认为那是女人的责任。

两人的开放式婚姻，如果让60年代的Beth看到，恐怕会觉得是天方夜谭。

时代的特色一清二楚。

当Taylor的同性情人Jade遇到状况时，Taylor扮演了那个一贯由男性来做的拯救英雄，过程中Taylor甚至拒绝了Eli主动提出帮助的offer。

生活，拯救，甚至性，都可以完全离开男性。

60年代的Beth听从邻居的建议，与Rob的出轨对象、餐饮女招待April对质，准备大闹餐馆。

却发现April是个挺有同情心的女孩。

之前邻居建议时，Beth也说也许这个女孩并不知道Rob已婚，很通情达理。

是让我印象极为深刻的场景，与微博上常见的原配暴打小三的视频形成鲜明对比。

男人犯的错就找男人去算账，何苦为难其他女人。

80年代的Simone发现丈夫是个同性恋后，面对朋友儿子Tommy的诱惑，很冷静地问他的年龄。

“尽管触犯联邦重罪会让我有一丝开心，但no。

”Simone是这一集黑色幽默的主要担当。

Jade借住在Taylor家里，出于感激把家里收拾得一尘不染，还有可口的早餐。

Taylor问丈夫你是不是一直希望我也是这个贤惠的样子。

60年代的杀戮已经渐渐成形，80年代和2019还在酝酿之中。

尽管观念不同，但不同年代男人对女人的期待没变，女人对男人背叛的容忍度也没变。

期待下一集，标题“I'd Like to Kill Ya, But I Just Washed My Hair.”是的是的，老娘的妆容比你重要得多。