唐朝诡事录之西行

不想太文艺讲了，直白点说了。

一般整个继承人遗产谋杀的基础在于提前知道了遗产分配与分配者觉得不公平的前提下发生的案件。

可是透露这个条件的人却是整个案件最大获利者：《管家》谁懂啊，谋划了十二年终于老子的儿子要成为首富啦分得五成家产啦，所以我要炫耀一下？

从只能分到一成家产的赘婿哪里获得五块银庭然后告诉他们：哎嘿，你看你们只能分到一成噢，小少爷能分五成噢。

明摆着就是——快来搞多宝吧！

真有意思。

哎嘿，十二年蛰伏十二年谋划十二年吧吧吧我就是玩儿，我就缺这五块银子我就等不下去要炫耀一下是吧。

我也不在乎我亲儿子死活，我偏要透露我偏要跟他们说，哎嘿！

整个案件底层人物逻辑都没有…封个屁神？

是，风景美，台词佳，多宝人设也好不否认。

可是这是刑侦破案剧啊！！！

这一切你好歹好歹尊重一下我的脑子吧？

但凡你换个人来透露遗产分配都没这边傻逼…（本来不想说的，但是感觉说封神的太多，脑子被玷污了不骂不快了属于是）

《唐诡西行》的第一案《降魔变》，改编自《地狱变》，故事原型最早来源于我国的《酉阳杂俎》。

而《降魔变》中秦孝白的原型是画圣吴道子。

《地狱变》的故事是这样讲的：吴道子晚年时，寺院请他作画《地狱变》，但吴道子灵感枯竭迟迟没有动笔，寺院见状便请皇甫轸来代替他。

然而，吴道子不想风头被抢，便雇凶将其杀害，随后拖到期限的最后一天动笔，后来《地狱变》完成后名动长安。

因《地狱变》的主旨是劝人向善以免堕入无间地狱，禅师对吴说：“吴先生，我知道，内心没有下过地狱的人，是不会画出这样的杰作的，对吗？

”

在《唐诡西行》中，京城第一画师秦孝白，已经快要完成《降魔变》，就差最后的「点睛」步骤即可收尾。

然而，他就是因为一直进入不了疯魔的状态，无法理解堕入魔道是怎样的感觉，所以迟迟不肯为画中的魔鬼点睛。

直到他亲眼目睹师弟陷入魔道，他自己也感同身受后，才获得了“点睛之笔”的灵感。

剧中的《降魔变》与原作《地狱变》的区别在于，《降魔变》的画师是「被动」看见师弟堕入魔道才获得的灵感。

而《地狱变》的吴道子是为了获得灵感，选择「主动」杀人。

也就是说，前者的改编比后者更有人情味一些。

《降魔变》对《地狱变》的这种改编还算成功。

当然，仅仅是对画作的这一部分还算成功。

但对叛乱的那部分戏份我仍然觉得有些拖沓，动作戏也有些乏善可陈。

我认为秦孝白对于绘画中「点睛之笔」的那段陈述，才是本案中的点睛之笔，应该想办法把它留在最后压轴。

既然《降魔变》的剧情是围绕这幅壁画展开的，那么把秦孝白的这段话作为压轴，接着让他自毁双目，带着师弟的尸体离开，结局一气呵成——应该可以让整个故事的调性更统一，主旨更凝练。

至于叛乱的大boss，他出场只有几分钟，很像是为了悬念而悬念，为了反转而反转，这段戏份把前面那个“点睛之笔”的力道给稀释了。

我始终认为，叛乱和打斗的戏份，与那段话留下的意蕴相比，相差太多。

如果把两段戏的先后顺序稍微调一下，或许会比较好：公主和太子刚进到寺庙里，叛军和大boss就立刻跳出来，等平定叛乱后，再给壁画揭幕，接着公主质问为何不给佛陀点睛，秦孝白再给出回答……毕竟这个时候，与本案相关的所有人物都出场了，他们人性中的贪嗔痴怨憎也都悉数暴露出来……此时让秦孝白和他的那幅画来给本案做个总结，再合适不过了。

这样一来，观众也可以更好的回味秦孝白那句“佛眼中无魔，无须点睛”，以及裴喜君那句“不点睛，才是点睛之笔”的意味了。

人心中有邪魔，所以人有「资格」为邪魔点睛。

因为看见那双眼睛，便是看见自己。

人若没达到佛陀的境界，自然没有「资格」为佛陀点睛。

人若达到了佛陀的境界，又何必多此一举，为佛点睛？

佛陀在乎吗？

…如果是按这个顺序，或许本案留给我们的后劲会更大一些——至少在我这里，秦孝白的戏份比杀大boss好看得多。

唐朝诡事录之西行 (2024)8.62024 / 中国大陆 新加坡 / 悬疑 奇幻 古装 / 柏杉 / 杨旭文 杨志刚

六人团护送西域金桃返回长安，途中几次遇黑衣人抢桃行凶。

原来近日江湖传言，食一枚金桃可延寿十年，盗贼劫匪纷至沓来。

路遇小道士阿青持剑相助，击退黑衣人。

阿青与薛环讨论剑法，与苏无名唱和诗文，甚是投机。

阿青引六人回他新近受道箓的道观。

道观主人仙风道骨，姓吕，自称回道人，盛情挽留众人观摩次日的神仙会。

神仙会上，仙家怪客云集。

吕道人就以仙桃出题考较，众人纷纷献技：王居士放浪形骸，插科打诨，挥手画一幅仙桃，并从画中摘下两枚，称将进献仙桃求斜封官，众皆鄙视。

苏无名感觉他似曾相识，喜君盛赞其画技。

王居士问谁愿品尝仙桃，无人应答，只有卢凌风跃跃欲试。

哀公借过一枚仙桃，将其放入白玉盘，以红罗绣帕覆盖，揭开却只剩一盘黄粱米。

哀公招呼道童去煮黄粱饭，为众人充饥要紧。

苏无名一笑，知他在用孔子贵黍贱桃的典故讽刺进献仙桃一事。

吕道人自称是吕洞宾临凡，费鸡师笑称自己是费长房转世。

吕道人取出一桃核丢入地下，口中念念有词，瞬间长成桃树，开花结桃。

吕道人称其为岁桃，食一枚可睡一年，神游仙境。

卢凌风不信邪，吃了一枚。

东方客取出神仙索，抛向空中。

小道士阿青自告奋勇，攀缘而上，没入云气之中，大笑作歌曰：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”，陆续从空中扔下几枚碗大的桃子。

东方客称这是从天上偷来的王母蟠桃。

卢凌风冷笑，又食一枚，索性将王居士剩下的那一枚仙桃也吃了。

苏无名拦阻不迭。

降魔变里成佛寺的广笑方丈竟也在场，兀自闭目合掌默诵，手腕上的水晶佛珠轻轻晃动，隐隐发着亮光。

卢凌风对其生疑，留意凝神观察。

兰陵老人从朱字黄皮囊中取出七口剑，舞在空中，形如北斗，飞入云中，将神仙索斩断。

阿青在空中惊呼后消失不见，众人大惊。

卢凌风见苏无名捡起神仙索，仔细端详后塞入袖中。

不一时，只听到阿青在供桌下大笑道：“谓是东方朔，人间太白星。

长安一相见，呼我谪仙人。

”随后钻了出来。

众人方知是幻术戏法，齐声夸赞。

这时，负责看管金桃的樱桃惊慌闯入，称所有金桃不翼而飞。

吕道人称可以扶乩问仙，查出金桃下落。

阿青忙去搬出扶乩沙盘，稍事整理后，手中摇铃，口中吟唱，踏罡步斗，在众人中游走，肢体扭曲怪诞，竟是请下了太白金星之灵。

吕道人忙与阿青一起扶乩。

苏无名主动请缨，代为手书，乩文写道：“红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。

疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。

”众人看向方丈，方丈只得承认是他派人取走了金桃，称是新天子命他暗中护送金桃，他已谴人将桃送入皇宫。

这时卢凌风突然倒下，昏沉睡去。

吕道人称吃岁桃沉睡一年只是戏言，取出玉枕，扶卢凌风躺下。

费鸡师称其应该是中毒，查验各人变出的仙桃，都无毒。

众怪客纷纷自证身上并未藏毒。

吕道人称习得临邛道术、鸿都仙法，能以精诚招回魂魄，又称上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

众人一时忙乱……是夜，昏沉朦胧间，卢凌风起身，见阿青在榻前侍奉，阿青称带他一探道观中秘道。

二人在秘道中蜿蜒前行，出了道观，不觉已入夜，走进一处祠堂。

刘十八出迎，称新帝登基大赦天下，只罚他在此看守祠堂。

刘十八殷勤侍奉，献上长安红茶。

卢凌风索性喝了几口，问起白天神仙会一事，刘十八不知，却说夜半祠堂内将举行魇魔会。

卢凌风转身，只见祠堂墙壁上正是降魔变壁画。

忽见秦孝白手持画笔出，双目竟已复明。

秦告知，皇上派玄女为其医治，用游光点目后复明，并也在卢凌风眼上点了两下，见秦孝白似成了阿祖的模样，又见十几人现身。

只见牛大名、马雄二人推搡着十二人前来，正是郭庄、轻红、元来、吉祥、司马亮、孟东老、沙斯、冯寒、曹仲达、小多宝、宋阿糜、令狐朔等人。

冯寒厉声大喊有太上皇秘旨：众人可暗中互相杀戮，未被识破诡计的二人可被赐两枚金桃，特赦免死，封为大唐魇神和魔神。

十二人分别入住以“天干地支”命名的房间。

刘十八将大门封锁，召唤大蛇盘踞环绕，形成密室。

次日密室开启，十二人中，十人惨死，令狐朔痴傻，多宝失踪。

卢凌风查看现场犯难，忽听有人高喊：“大唐女仵作春条验尸，闲杂人等退后！

” 春条现身，协助查验：郭庄似是拔剑自刎；轻红、元来、吉祥、司马亮似是在打斗中被剑射杀；孟东老手探药箱，被利剑穿胸；沙斯原被接续的断腿被再次砍断而亡；冯寒披头散发，被发簪穿喉而死；曹仲达手拄的浑脱舞竹竿被斩断，似在借竹竿跃起时被乱剑砍死；宋阿糜面色从容，却是食巨毒之物身亡；令狐朔如行尸走肉，浑浑噩噩，痴痴傻傻。

卢凌风束手无策。

刘十八近前道：“将军忘了此处是何人祠堂？

” 卢凌风如梦初醒，见狄仁杰端坐堂上，忙伏身下拜，磕头补拜师礼。

狄公勉励几句，又道：“当局者迷，观局者痴。

兴尽悲来，喜极而泣。

设身处地，无我有你。

盛于明堂，乱于暗室。

” 卢凌风似有所悟，却未听清是“明堂”，还是“明皇”，是“暗室”，还是“安史”，正待详问，狄公已不知去向。

忽见供桌下露出一木箱，正是失窃的那箱金桃。

金桃看似将要枯萎，卢凌风令刘十八埋葬众人，看顾令狐朔，自己忙翻身骑上马雄的汗血宝马，却无法运载金桃。

忽见郁弟跑来，为其背负金桃。

二人倏忽到达长安。

皇帝李隆基召见，大赞卢凌风忠勇，官拜刑部侍郎。

裴坚请皇帝赐婚，卢凌风与裴喜君大婚，公主和苏无名等人前来祝贺观礼。

卢裴二人三拜花堂，刚拜完天地，陆仝率金吾卫闯入，禁锢众人。

王居士（内宰相王琚）捧圣旨走出，袖中取出两枚金桃，称天子命卢凌风在现场十二人（六人团、公主、裴坚、马蒙、索龙、郁弟、小道士阿青）中选出两人，可赐金桃免死，其他十人立诛。

众人义愤填膺，却无奈受制于人。

马蒙不想卢凌风为难，挥剑自刎。

樱桃、裴坚、薛环和索龙同时跃出，欲偷袭主帅陆仝，被兰陵老人抛出的七口飞剑射杀。

费鸡师慌忙取药箱救治，却被飞剑贯透胸口。

郁弟欲飞奔而逃，被飞剑斩双腿而亡。

卢凌风睚眦欲裂，想将活命二桃给公主和喜君。

公主起身推却，整衣敛容，怒斥众官军，拔簪自尽，卢凌风施救不及。

苏无名偷拉阿青到暗处，袖中取出神仙索塞给他，告其“当乘长风破千重浪，活下来去游历大好河山”。

阿青向空中抛出神仙索，欲拉苏无名一起攀爬，苏无名往上一推阿青，笑着说了句“莫再扶乩”，转身奔走引飞剑追杀，大喊“狄公弟子苏无名在此”，飞剑穿心而亡。

暗处，又一口飞剑飞出斩断神仙索，阿青在空中惊呼后消失不见。

陆仝道：“小道士也已升天，卢侍郎，你与喜君小姐二人可共享此二枚仙桃。

” 喜君含泪吃下金桃，毕竟从容赴死。

圣旨下，卢凌风因诛杀谋逆有功，封为范阳节度使，加官晋爵，赐封地美眷。

回到范阳老家，卢凌风遇到了拜火教小喽啰安禄山。

小禄山跳起浑脱舞，眉眼像极了小多宝。

卢凌风泪流满面。

不知多少年后，节度使安禄山率军攻入长安，唐明皇仓皇西逃。

马嵬坡下，六军哗变。

明皇与贵妃相顾垂泪，咏出了青莲居士李太白当年献上的《清平调》中“云雨巫山枉断肠”句，竟一语成谶！

又展看秦孝白所画的贵妃图，二人盟誓生生世世做夫妻。

此时，有一乔装改扮的白发将军前来，一手握长枪，一手擎白玉盘，盘中盛一金桃，放在了唐明皇和杨贵妃中间……血泪模糊中，卢凌风慢慢苏醒。

费鸡师正忙活着试药熬药，樱桃和薛环坐立不安，隐约听见苏无名在当众侃侃而谈，讲的是方丈手中的那一串摇动着隐隐发光能让人昏睡的水晶佛珠。

卢凌风尽力睁开眼，只见喜君正喜极而泣，手里端着一碗刚刚煮熟的黄粱米粥…….【尾声 】郊外，兰陵老人收起七口飞剑，背起整箱金桃，与阿青相视而笑。

原来，当时阿青攀神仙索上了房梁，从房顶出，前去偷金桃。

兰陵老人用腹语口技模仿阿青大笑吟诗，并用第八口飞剑斩落房梁上事先放置的仙桃，佯装阿青扔仙桃，为其制造偷金桃时间，随后当众舞起七口飞剑，斩断神仙索，吸引樱桃等众人注意。

阿青盗走并藏好金桃后，从地道返回供桌下。

而方丈派去取桃的几拨黑衣人，早被兰陵老人事先制服捆缚在郊外山洞。

“老和尚的摄魂术不太灵光。

我藏在乩盘沙底的剩余迷药已取回。

狄公弟子也不过如此。

” 阿青笑道，呷了一口玉碗中的兰陵美酒，忽然惊道：“苏无名取走了断索。

第八口剑你可也已收回？！

”..《八仙歌》（接前篇《枕中记》）【楔子】地宫内，吕道人匍匐在地，向上座戴金冠面具之人禀明神仙会种种枝节。

上座之人冷笑道：“天道昭彰，凭他们腾挪幻化，终逃不出朕的手心。

” 玄女侍立一旁，禀道：“天子每日服用仙药，已在掌控。

待八仙图复成，便是我主重登大宝之日。

”1.道观内，卢凌风依然昏迷不醒，费鸡师忙于施救。

苏无名环视众人，独不见阿青与兰陵老人，忙请樱桃追出。

苏无名端详那首乩文，查看扶乩沙盘和金铃，从袖中取出神仙索和一柄飞剑，对方丈道：“大师的催眠佛珠可真炫目得紧，所幸我佛慈悲，不迷众生。

大师派去护送金桃之人怕已凶多吉少。

” 遂向众人讲出阿青和兰陵老人偷金桃的诡计。

众人悻悻辞去。

苏无名送方丈出，挑明他是天子的神秘谋士黑衣僧，王居士是弄臣“内宰相”王琚。

苏无名请二人禀明天子，卢凌风心系百姓，无意卷入争斗，拜请两位多“阳谋”，少“阴谋”。

方丈与王琚讪讪离去。

2.郊外，阿青与兰陵老人慌忙打开箱子，但见李子，哪来金桃？

方知苏无名早有防备，偷桃换李。

樱桃赶来，与二人交战。

暗处飞出铁莲子击晕二人。

玄女翩翩而至，樱桃跪拜，口称师父。

原来樱桃本名何琼，玄女门下道姑，遵师命冒名樱桃前去认父，趁机打入苏卢内部。

玄女传授铁笊篱与铁莲子暗器，并面授机宜：“此番西行，你已见识天下女子种种苦楚，大天尊封你为圣女仙姑，成大事之日，便是天下女子出头之日。

切不可贪恋私情小爱！

且谨记八仙歌诀：【何仙姑，霞映翩翩，紫桃琼烟，菡萏出水芙蓉（作者注：最后缺一字。

暗含何琼、出映桃）】”。

3.樱桃赶回道观，只擒了兰陵老人，称阿青已不知去向。

苏无名连声宽慰。

喜君前往后厨准备黄粱饭。

吕道人中途迎住，带往后殿。

后殿为八仙堂，年久失修，雨淋风蚀，壁画八仙图面目模糊，仅吕洞宾貌似吕道人，八句道情歌也残缺不全。

吕道人讲解八仙乃指男、女、老、少、贫、富、贵、贱，天下苍生，皆可成仙。

喜君诵读八仙歌残卷，竟暗合儿时母亲哄自己入睡时哼唱的歌谣。

喜君不禁补唱出吕洞宾道情歌全句【吕洞宾，黄粱梦熟，回转炎炉，广寒宫外倚桂树。

（作者注：暗含吕回、吕岩）】。

吕道人大惊狂喜，躬身道：“早闻喜君小姐乃秦孝白弟子，恳请出手修复八仙图，并一同参详道情歌残句。

”喜君记挂卢凌风，吕道人称正可借此祈福，喜君便欣然受命。

吕道人狂喜道：“七位道友将重见天日！

”苏无名走出，笑称一同参详，一同参详。

4.是夜，薛环守护师父卢凌风，费鸡师连夜试药救治。

夜半，一粒铁莲子偷袭薛环。

樱桃和薛环先后飞跃追出，不见踪迹，待回至房内，卢凌风与鸡师公早不见踪影。

薛环忽觉背后一击，失去知觉。

后殿内，喜君正在修复完铁拐李与韩湘子二仙像，补的道情歌曰：【铁拐李，葫芦透底，酒垆行乞，临风扶杖醉瑶池。

】【韩湘子，药炉生涯，英姿俊煞，飞雪积成时令花。

】苏无名沉思摇头，让其将“瑶池”改为“银河”，“花”改为“画”。

喜君似觉音律不妥，但仍依言涂改。

喜君又在何仙姑一首末尾欲写一【面】字，苏无名示意写为“图”字。

窗外一道黑影闪过。

喜君再辨认下一篇道情，【曹国舅，腰中悬印，达官显臣，不做皇戚做善人（作者注：暗含曹中达大善人）】，苏无名教其将最后三字改为“种善根”。

又见其他各仙的道情写道：【蓝采和，狂歌醉里，檀板游戏，太白星连青玉石。

（作者注：里太白、里青连）】【汉钟离，双绾环髻，雪夜醉弈，沉酣扶扇卧云底。

（作者注：雪环）】【张果老，孤驴驮高，熟挑蟠桃，红尘独下赵州桥。

（作者注：独孤下熟）】苏无名不再提修改。

5. 地宫内，费鸡师醒来，见卢凌风昏睡一侧。

吕道人称其确是费长房，下一世投胎名为韩湘子，位属八仙之列。

费鸡师哭笑不得，问卢凌风又是哪一仙？

吕道人取出道情歌，在其中找出“飞英俊”“飞积时”，又找出“芦临风”等字，称“我师铁拐李原名李玄，魂魄出游，七日未归，躯壳被烧，附身跛足乞丐成仙。

今卢凌风魂魄未归，当烧其躯体，以证仙道。

” 遂令人将卢凌风抬出。

费鸡师忙问：“我又当如何转世？

”6.待费鸡师再度醒来，风仪秀整，衣冠崭新。

地宫内上座一人，戴金冠面具，下列吕道人、樱桃、曹仲达、独孤遐叔，薛环与阿青，卢凌风也已苏醒，依旧躺卧，却面沉如水，愈发镇定。

金冠之人大笑道：“八仙归位，朕当重归天庭。

参天楼高，不过尔尔。

千重浪渡，前尘渺渺。

列位仙家已服用仙丹，当勤勉行事。

吕爱卿，你与广笑、王琚筹谋，各为天下道僧儒之首，传朕圣道，三教合一。

张道友，你今世托生独孤世家，现有独孤印为凭证，前朝世家当以你马首是瞻。

曹爱卿，你在西域经营多年，今举家来投，并散尽家财，联络西域各方势力，当计汝一大功！

隋炀帝在人间尚有余财，朕已派人前往取之。

”又道：“西域通天犀之皮乃避水至宝，当取之，他日八仙过海之日当有大用！

”以下略写大意：卢凌风（李玄，铁拐李）封为军队和丐帮之神。

樱桃（何仙姑）天下女子之神。

费鸡师（费长房、韩湘子）天下大夫、军医之神。

薛环（汉钟离）天下奴仆之神。

阿青（蓝采和）天下游侠、混混之神、诗仙。

制造全民偶像，各行各业的造神行动。

然后振臂一呼，摧枯拉朽，推翻新天子。

7.继续略写：八句道情歌的最后一个字可连成一句话，本应是【人面花树，石桥池底】，指洛阳的杨素府内密室中的池塘底藏有前隋宝藏。

苏无名改动几字，成了【石桥图画，河底树根】，害得反派喽啰们将南州那条河翻了个底朝天。

苏无名将谜底上呈新天子，金吾卫前往取宝，却被阿青提前带走一箱，给苏无名留言：“作诗太烂，箱子讨还”（报此前偷桃换李之仇）。

苏卢等人破坏金冠和吕道人谋反有功，天子赐六人免死金牌，朝野任意去留。

方丈与王琚原是天子内应，原来一切早在英明伟大的天子掌控之中！

8、戴金冠之人是何人？？

也许是刘郁弟，也许是太上皇，也许是隋朝皇室某某后人？

都行吧。

但最后一次是苏无名戴着金冠面具，兰陵老人用腹语口技替他发声，骗过众人，当场擒下了吕道人、曹仲达和独孤遐叔。

玄女不见踪迹（也许天子放水）。

樱桃是选择与苏无名成婚？

还是选择当独立女性代言人何仙姑？

因史书未记载，此处不敢妄言。

😁

#唐朝诡事录之西行[超话]##唐朝诡事录之西行# 好久没看到这样的剧了，女性的欲望可以拿在明面上，而不是唯唯诺诺的嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。

允许男性说出争权夺利、待价而沽，美其名曰那是他们的志向；而当女性说出内心愿望时，得到的都是嫌贫爱富的非议。

在古代，多数女性无法选择她们的职业和未来，这其中也包括婚姻。

女性唯一能染指一些的，只剩婚姻。

生在温饱家庭的女性，对于婚姻还能够有些话语权，她们最大的愿望不过是择一良婿，平平淡淡安度余生。

这样的愿望便于男性的经济和地位挂上了钩，女性就被扣上了虚荣的大帽子。

唐诡的优点就在于此，无论是春条还是阿糜，编剧从未让她们隐藏内心的欲望；也没有让她们表现出完美的贤良淑德；封建的贞节牌坊，也没有为她们所竖。

大家都是活生生的人，有思想，有欲望，自然也就有血有肉。

#唐诡西行丰富立体的女性群像# 这个话题非常符合仵作之死和通天犀两章，每个人都在高喊大唐，宣扬大唐的美与包容，而美与包容就体现在这些个性鲜明的女性上。

以叛逆行为反对丈夫的无趣，以暗自买凶反抗丈夫的暴力；包括第一季的喜君，违背父亲想为她选夫的意愿，这又是反父权的体现；苏无名以书生之命，一次次问睿宗，触碰皇帝的逆鳞，又用阳谋给玄宗设套，以达到保卢凌风性命的目的。

许多影视剧都在高举反封建的大旗，包括郭导自己的《娘道》，当然别人家的剧也不好意思拉踩，大家懂得都懂。

话说回来，反封建反的是什么？

是实然的封建、是举起压迫大旗的一方、是所谓的统治阶级，在封建社会，这群人就是手握君权、父权和夫权的人。

有时我们说现代人比古人的思想还要禁锢，就是因为现代影视剧的女性过于良善淳朴，展现在大众面前的完完全全都是温良恭俭让的形象。

所谓那些大女主，一点都没有成长的痕迹，也没有鲜明的个性，大家都是流水线的产物，又编剧互相摘抄，凑成了所谓“无懈可击”的“完美人设”。

所以你会看到，现在的电视剧很假，女性角色又一个个地很拧巴，她们既要优渥的生活条件又不去争斗和拼搏。

“人淡如菊”的设定，将她们禁锢在原地，只能靠配角“打辅助”，为她们搜罗并送到她们手上。

看多了这样的剧会很可怕，会让我们女性更爱做梦，梦里我们不需要努力，只需要把自己的身心都挂在一个男性身上，然后女性剩下的时间都在观望，就像股票一样，观望走势，预判未来，进行一场看不见硝烟的豪赌。

这个过程是女性物化自己的过程，你要取悦夫权，让他同意你在自己身上下注；同样也是物化男性的过程，你把他当做一场赌局或一支股票。

只不过输了赌局的男性仍然有自己的事业和圈子，而女性输了，便只剩男性。

因为你在赌的时候便把所有的注都下在男性身上了。

回到《唐诡》本身，男女平等在影视剧的表达应是如此，大家都在展露欲望，每个人都有自己的特性。

希望《唐诡》可以成为内娱的转折点，自此开始，资本和流量也并非无坚不摧；认真打磨剧本，琢磨角色人设的好剧仍然可以出圈；中国的影视剧能够摒弃流水线完美人设，塑造更多有血有肉的角色形象。

大风泱泱，大潮滂滂，我华夏五千年的风雨经历，无论是历史悠久的文学史还是较为新兴的影视史，都涌现过无数形象生动的虚构角色。

华夏大地不可能只剩下一群无能之辈在互相抄袭人设，文艺本就是为人民服务，是观众喜闻乐见的，不是用来堵心观众的！

南风知我意，魏老师的本子随在刑侦推理能力略显逊色，但人物设计和故事立意着实可夸，每每都有出人意料的高度。

庆幸《唐诡》没有被资本裹挟[心]

简单聊聊前8集观感。

一，中式“诡”学：怪力乱神为表、人心暗狱为里《唐朝诡事录》阔别两年归来，依旧是熟悉的“诡”气。

壁画上的魔王成真、活了起来，青面獠牙、怒目血口，身骑穷奇、手持陌刀，雨夜长街杀人，电闪雷鸣自带惊雷气；树葬的尸体，头颅突然自动分离，飞起又喷火，引来怪兽木仆食人；鬼市耄耋老妇人，满脸皱纹一身佝偻，几个圈圈一转，瞬间变成红衣潋滟美貌妙龄女，腰肢细、胡旋艳，衣衫环佩舞叮当。

第一季卢凌风在鬼市遭遇硕大幻“虎”，这一季又遇悍勇“魔王”，主打一个“恐怖画面照进现实”。

第一季有人用新娘子的血、制作所谓极品仙茗长安红茶，第二季又有人杀人剖肝、用肝脏制作所谓顶级颜料“游光”，都丧心病狂、都骇人听闻。

前有壁画杀人、搅得人心惶惶，后有明器店陶偶杀仵作、掀起流言无数，都是熟悉的“诡”气。

三分新鲜奇诡，恢诡谲怪、光怪陆离，半奇特半惊恐半浪漫的“奇”。

三分中式恐怖，诡气森然、幽气扑面，最恐怖的永远是人心中深不见底的黑。

三分古意盎然，大唐风华之下是古老又奇幻的另一面，共同构成了很有意思的表里纹路。

当然，《唐朝诡事录之西行》中魔王也好、尸体断头而飞也罢，都并非真的怪力乱神，剧中逐一侦破这些阴谋障眼法。

反复强调“世上并无鬼神，都是别有用心之人在装神弄鬼”。

在拆解“是谁搞幻术是谁装神弄鬼”的过程中，提供智力解谜的快感。

奇和“破”奇之奇，共同构成故事的一体两面。

如果说早年间《灵魂摆渡》是在野蛮生长时代跃出的一点真“鬼”气，那么《唐朝诡事录》同音的“诡”，则是怪力乱神为表、“装神弄鬼”为因、人心欲望为里。

或许灵摆中对已故之人的执念，更侧重于个体层面的情感表达，上穷碧落下黄泉、一念堪越生死；而《唐朝诡事录》则是更标准的本格模块，在悬念感、新奇感共筑的“诡”气中讲人间奇案、正邪两立。

有意思的是，以段成式《酉阳杂俎》打底的《唐朝诡事录》，其“诡”气，一方面强调奇异，奇之又奇；另一方面又有古朴的细节实感、有浓郁的大唐古意。

第一季的“甘棠”，取自更古的《诗经·召南·甘棠》蔽芾甘棠（同时也是植物名）。

第二季开场卢凌风便推断杀人工具是陌刀，陌刀就很有实感、且有古意。

《吐鲁番出土文书》第七册第319页《唐咸亨五年（674年）张君君领当队器仗、甲、弩、弓、陌刀等抄》，所述器仗就包括甲、弩、弓、陌刀等。

（转引自孙继民《唐代行军制度研究》）。

再比如斗宝中提及著名的独孤信，可以和第一季长安红茶案中的元县令，合并到同一条大脉络中来看。

元县令自诩“帝胄后裔”，北魏拓跋鲜卑汉化改姓“元”，高欢宇文泰控制下的东魏西魏傀儡皇帝还是姓元，更遑论西魏、北周、隋、唐四朝皇帝追根溯源起来都出自关陇军功贵族集团。

大家都是姨妈家的表兄弟，他也想一杯羹（当然剧中元县令看起来显然是没落旁支），一个姓氏固然不足以支撑他的全部野心，但写角色时点出这一笔姓元肯定比姓路人甲要更有细节。

由此，《唐诡》构建了出入真假奇幻表里之间、勾连古今的独特“诡”次元“诡”美学。

二，熟人局建制第二季原装人马悉数登场，小分队建制模式依旧很典型。

苏无名依旧是外“油”内“清”，表“欠”里“正”。

乍看油油腻腻有点猥琐，奇怪的是越看越顺眼。

那点“油”是他阅人阅世的保护色，也是他见人说人话见鬼说鬼话的手段；尘埃网罟几十年，看似是个悲催大倒霉蛋，其实进退取舍都不忘赤子本心。

狄公弟子苏无名，进可登庙堂之高、退可处凡尘之远；其实也无所谓进退、无所谓高低，在哪里都一样。

名满天下的苏无名也好，无人知晓的无名也罢，都一样。

心无虚名挂碍，人有本真透彻。

卢凌风第一季的成长线挺好看，从骄傲的天之骄子、金吾卫中郎将，到处处吃瘪的“下州司马的随从”，再到真正懂得成为狄公弟子，褪负气、余傲骨。

在山川大地和民生疾苦中，懂了一点名门世家之外的苍生之重。

第二季开局就摆出他在太子（如今已成皇帝）和公主生母之间的两难，大概依旧会有一条成长线，期待和第一季有何不同。

费鸡师依旧是那个吃货，不如这次登场鸡没吃到、还“白瞎”了好多胡椒。

大隐隐于鬼市，大藏藏于“鬼混”。

邋遢为表、贪吃为先、胡闹为体，医学界的洪七公、扫地僧。

一双神医圣手、一把老翁顽童赤子心，藏在蓬头垢面嘻嘻哈哈的“英俊”外表下。

往日心魔不堪提，如今跟随小分队也算另一种意义上的建功立业，尽管他那“一天管我两只鸡”的工资，几乎从未落实到位。

裴喜君和樱桃，前者有世家风范、而无豪门骄气，后者有江湖智慧、而无市井俗气；一个聪慧内秀温情款款，一个仗剑而来冷面女侠。

小分队一众人马功能建制清晰，分工明确。

虽说是常见套路的典型群像，但胜在饱满立体。

如果说当年风靡一时的狄仁杰故事，求正义为民心的内核之外，重点在“神探”的神，更古早的《大宋提刑官》宋慈侧重以清以正、字字珠玑句句清明骂醒人间乱象；那么，《唐朝诡事录》则在继承这些优点的同时，又很具时代感的新转向。

画风上，强调“诡”式美学的奇诡；人员结构上，显示出去一元中心化的群像意味。

前者也有分工不同的小分队、后者苏无名也是绝对核心，但《唐诡》的团队分摊程度明显高于前者，这大概是一种顺应时代潮流的“从一元到多元、从孤神到群像”的流变。

第二季第一案里的单元主演也是隔壁老熟人，《灵魂摆渡》中的赵吏（于毅）这次是天下第一的画师秦孝白。

（赵吏夏冬青跨次元同框了）一点酒中仙的癫狂、一点画中痴的清高、一点意中醉的桀骜。

世俗万事不关心，只在意“画和名都要千古”。

这种“癫公”，还是只为名只为画癫的“癫公”人设，其实很难让观众共情。

谁管你这点阳春白雪破追求啊？

这么癫，程度太过，我很难代入啊。

但秦孝白反倒挺能让人入戏。

于毅唱起那熟悉的曲调，故事和人都变了，情绪介质也变了，但那种唏嘘夹着熟悉感和陌生感袭来，很有效。

一人一马裹尸山巅，山水苍苍、云霞悠悠。

二人恩怨往事都已成为尘下土，徒留惆怅唏嘘意。

三，悬念和质感对于探案故事来说，重中之重当然是悬念感。

（以下内容含剧透）《唐朝诡事录之西行》第一案，很有意思之处在于，凶手严格来说不是只有一个人。

故事一环套着一环、某种意义上也不算只是一个案件。

这种齐头并进又环环相扣的多元结构，并不分散弱化中心、反而让每一步都更具体饱满。

在大野心家的筹谋中，画师师兄弟二人、大理寺同僚数人、从西北赶回的马将军等等，都是恶之棋子。

他们具体到每一段“分线”故事中，“谁是凶手”线索给得足够明确，角色动机铺垫也足够清晰。

比如画师师兄弟二人，轻狂画师的臭脾气，动辄打骂，师弟一再建议要用游光的渴望，都让最后的悲剧来得很“顺”，不是硬凹硬转硬反。

比如真假魔王，假魔王被利诱，真魔王含冤负屈被骗被下药被背叛，短暂清醒为“人”后又迅速死去，倒有些让人唏嘘。

比如新上线的周劳，起初这阴森森鬼恻恻模样，是氛围加持器，也是迷雾弹。

用来转移对“真被收买的同事”的怀疑，承担反转前的“虚晃一枪”功用。

实际上他很快成为小分队团队一员，负责审讯吓唬人。

昔日跟着来俊臣的一位酷吏，心有悔意、如麻往事不堪回首，泪有负疚、行差踏错风烛残年依旧在赎罪。

某种意义上，他和费鸡师是一种同构体。

都有尘封往事不欲言、都有登峰绝技不轻抛。

一个负责医学、一个负责审讯，一个主打在吃鸡中当糊涂快乐鬼、一个力图在自我囚禁中洗脱往日罪孽。

悬念牵引层面上，一层层故事首尾相衔、连环嵌套，悬念走向抓人，“谁是凶手”也相应更难看透。

故事节奏上，卢凌风和公主危急时刻一声“娘”之后，两相怔忪、一片混乱中骤然无言，蓬头恶鬼魔王式的马将军、解药起作用突然惊坐起，一脸懵圈；对比之下，复杂浓郁情绪用轻喜感来中和、破局加分。

打戏设计上，大理寺众人雨夜合力斗假魔王，训练有素、整齐一心，是众人之力的铿锵顿挫；鬼市卢凌风不敌真将军，人与魔、真与幻，几层对比下动作丝滑凌厉又好看，是孤身失却故人的正道沧桑。

价值和情绪落点上，善恶对错云泥难辨，是非黑白回头难言，也完成了本格故事看人心人性人世的价值承载和悲悯属性。

舒心结语苏无名以小人市侩的功利假话，气走樱桃，独自走上西行路，但谁都知道小分队依旧会重逢。

山遥水远、故人音书无，异地重逢、岁月恍如昨。

重要的从来不是官职而是真相，不是滔天权势而是朴素正义。

众生无名，但又山呼海啸；苏无名无名，但又有被敬仰和喜爱的传说。

你看，“诡”的皮面之下，是大唐之众的欢颜之念、太平之愿、良善之思。

相隔2年正式回歸，對首季就有追的粉絲來說是將近2年的等待，但對我來說是無縫接軌的延續，在好口碑燃燒下補完第一季便立馬進入了第二季。

首季的優點是承襲了陳凱歌在《妖貓傳》所建立出的大唐盛世風采+徐克的《狄仁傑》系列元素，第二季西行離開長安後，自然無法再以大唐盛世的風采作為優點延續，因此編導轉而加強探案元素，讓第二季更近似於柯南那樣的單元探案劇，在西行過程中一案接一案緊緊相連，在服畫道以及攝製更加精良的加持下，滿足劇迷對古裝懸疑探案類型的渴望。

首季由9個案件組成，第二季集擴增到40集，總共囊括8個案件，分別為降魔變案、仵作之死案、風雪摩家店案、千重渡案、通天犀案、雲鼎醉案、上仙坊的來信案，以及最後的供養人案。

8個案件喜好排序的話是風雪摩家店案≥上仙坊的來信案>仵作之死案=降魔變案=通天犀案=供養人案>雲鼎醉案>千重渡案。

8案當中的設計各有千秋，大抵上持平首季水準，唯獨千重渡案格局較小、篇幅較短，屬於為下一案通天犀鋪陳的過渡案，因此觀感只能算普通，但巧妙的是本案所引導出的海底巨獸也是8案當中志怪傳說最為濃厚的一集。

本季的架構維持第一季的設計，首案《降魔變案》與第一季首案《長安紅茶案》一樣發生在首都長安，同樣有幻術、鬼市等元素，同樣有首尾呼應的設計，兇手同樣是為官之人，只不過背後佈局的真兇當真猜不到，真正揭曉後才會意識到本案原來是首季最後一案參天樓案的延續，另外本案的主題降魔變壁畫其實已悄悄預告本季西行最後的終點：敦煌莫高窟。

首季是解完第一案後被流放南行，本季是解完第一案後被流放西行，角色位置調換，被貶的人從蘇無名換成了盧凌風，被革職為布衣的人從盧凌風換成了蘇無名，主僕位置調換，搭檔火花比首季更加有默契。

首案《降魔變案》發生在第一季最後一案《參天樓案》幾個月後，該案的導火線為壁畫所畫之魔物會破格從中跑出來殺人，詭案設定拉好拉滿，線索稀世胭脂「烏膏」指向了駐守邊境馬武將的夫人，點睛用的稀世顏料「游光」指向了鬼市的新開酒樓，最後佈局的真兇揭曉，其動機延續了第一季倒數第二案《人面樓案》，皆是以復辟隋朝為動機，在裝神弄鬼中行誅殺公主、太子門客之實，真兇便延續了《參天樓案》最後被革職賜死的天子親信馮內侍，在《參天樓案》背鍋革職，最後以此動機進行報復，此案的落幕背後深層的政治效應便是天子負起責任正式退位，太子名正言順登基為新天子。

第二案《仵作之死案》作為被流放西行後首案，其人物延續了第一季的《黃梅文廟案》，獨孤遐叔從書生考取官職成功當上了縣令，其亡妻輕紅以該案被害人妻子春條的身份回歸。

本案為8案當中最為燒腦的一案，同黃梅文廟案一樣以羅生門式的案發論述，在時間線繁雜、疑點重重、編導故佈疑陣的情況下難以第一時間看清真相。

該案背後的核心主題為呈現仵作位階的卑微，以及刻畫封建社會下仵作世家永無翻身機會的絕望。

一個仵作在萬念俱灰下的自縊，既是遵守仵作行訓，也是為自己心愛之人謀得出路，為她未來所生子女不受仵作出身所苦，能有考取功名的翻身機會。

對《仵作之死案》其實不算喜歡它過於在時間線上故佈疑陣的燒腦設計，但是喜歡本案背後所昇華出的傳承立意。

首先是姓氏上的傳承，本案被害人獨孤羊與新上任縣令獨孤遐叔一樣同姓獨孤，獨孤對獨孤的家族珍寶「多面印」的傳承既表達出了對姓氏香火傳遞的看重，也表達出了獨孤羊即便當仵作一生貧困潦倒，也不願出賣祖傳珍寶的出淤泥而不染決心；再來是精神上的傳遞，本案既表達出了仵作在封建社會下其位階的卑微，同時也傳達出了對該職位「位卑而任重」的敬重，妻子春條知曉一切真相後毅然決然地接續丈夫的仵作職位，而不是選擇帶著飽含愛意的休書選擇再嫁，其精神以及愛意令人肅然起敬。

獨孤遐叔與輕紅面孔的春條能在本季延續，同時透過仵作之死完成姓氏以及職位精神的延續，編劇的巧思以及其用心良苦真切感受到了。

另外休妻書內文：「蓋聞一日夫妻有百日恩情，獨孤何人竟遇娘子，一舟共渡須十年修德，同床邀夢則是三世之緣，獨孤與娘子本欲花下攜手，共事炊煙，造伉儷之深情，成他人之艷羨。

然獨孤生於仵作之家，向為世人所輕，又無通達性情，難令娘子歡顏，雖有雕蟲小技，造泥俑以營生，擋盜賊於墓穴，亦不為世人所重，悠悠七載間隙既生，怨忿難平已為深谷。

獨孤內欲改性情，然朝夕難至，獨孤外欲棄仵作，怎奈年久生情，獨孤蒼蒼而娘子青青，若以此拖宕竟困娘子，獨孤不為，今放春條歡喜各生，伏願娘子覓得良家，對鏡展眉育女生兒，六親皆歡獨孤無憾。

」，除了展露出了編劇紮實的好文采外，內文中「獨孤蒼蒼而娘子青青」這10個字能完全感受到獨孤羊對妻子春條的愛，乍看是一封休妻書，實則是為愛放手的情書，連休妻書都寫的如此深刻，完全能感受到編劇在細節上的細心，以及其對角色情感經營的敬重。

再來第三案《風雪摩家店案》是本季看下來最有意思的案子，本案是標準暴雪山莊的案件，發生在大雪紛飛的郊外客棧當中，有濃濃《八惡人》的既視感，很有趣的是編導先是讓主角一行人在目睹兇案發生的情況下當了一回犯罪嫌疑人，故事後期反轉才讓主角們當回案件調查人，繼而將類型轉向尋寶揭發客棧背後更大的陰謀。

從賭命自縊案到兇殺案，再到客棧座落地背後地下寶物的揭曉，故事反轉再反轉，類型混搭相當豐富，主角一行人「假扮」客棧主人的角色位置調換產生的黑色幽默精彩又爆笑，最後揭曉客棧中的其中兩位客人，是僱來行刺的殺手，又昇華到了政治層面的陰謀，整體來說是8案當中最有創意的一案，這一案若單獨拍成電影放上大銀幕絕對是可以的。

第四案《千重渡案》為西行中需要渡河的一案，該案有海上巨獸的元素，也有近似於第一季《甘棠驛案》的黑店船家的元素，但本案最大的功用為透過黑店船家引出反朝廷的太陰會組織，繼而引導至下一案《通天犀案》，其與下一案的環環相扣感如同第一季的《白髮厲鬼案》與《碎屍案》相同，都有承上啟下的作用。

第五案《通天犀案》分成兩條支線，首先以一具屍體牽連出染坊女子宋阿靡，再者為上一案中帶出的組織太陰會，假意謀反的盧凌風混入太陰會組織，與太陰會的令狐朔的關係猶如《警察故事3》的成龍與元華，最終兩條線索交織在一起，上演盛大的剿反賊場面。

盧凌風與令狐朔的動作場面精彩，宋阿靡最後的抉擇既戳心又動人，收尾乘鵰而去，消失於江湖之中，如同王右軍乘鶴歸西般，在收尾中昇華了詩意，也昇華了人類與動物之間靈性相通的魔幻情誼。

第六案《雲鼎醉案》為西行赴任之處的首案，該案藉雲鼎仙界其地理位置的重要性，以及其夜晚舉行猶如《國定殺戮日》的獵殺遊戲，帶出背後製成啞奴、搞人口販賣的重大陰謀，盧凌風在此案中1打13的動作場面精彩至極，動作設計花樣多變，設計了各種合攻捆綁的招術，讓向來以一頂百的盧凌風最終仍難以招架，動作指導的細心以及力求突破的多樣嘗試看的相當過癮，能充分感受到本季在動作場面上的再次升級。

第七案《上仙坊的來信案》為古裝劇懲治渣男版的《東方快車謀殺案》，全員皆是幫兇、皆是惡人，但背後集結的復仇動機令人同情，以詐死的魔幻手法相隔10年對其前夫復仇，人人都在說謊中替彼此給予不在場證明。

本案難能可貴的是最後以「無兇手」的方式結案，這在兇犯必落網，必須給予觀眾正確價值觀的中國審查時代中，案情能以此方式結案同時過審查，既拉抬了劇中「為官之人民心所向」的寓意，也同時為規避審查提供了一個良好的示範，衝著此案大膽的結案方式，能給予本案不輸第三案的好感排序。

第八案《供養人案》作為本季最終案，從雲鼎來到了第一案降魔變壁畫便開始提示的「敦煌莫高窟」，發生在此地的案件為古裝劇版《鋒迴路轉》，同樣有繼承財產之爭，但本案同時又反《鋒迴路轉》的路數，在袒護與謊言中兜兜轉轉，最後嫌疑人又繞回了同一人身上。

與《鋒迴路轉》不同之處是本案非常感傷地，死去的是一個浩然正氣的少年，雖年紀尚小，但卻有鴻鵠之志，小演員在詮釋上抓住了那股超越了年齡與年幼身軀限制的成熟穩重之感，一起繼承遺產糾紛案勾勒出古時花甲葬的陋習，案件所有關係人懷疑了一輪，反轉到最後一刻真兇揭曉，著實又被編劇高明的障眼法擺了一道。

整體來說《唐朝詭事錄之西行》在首季的好口碑下延續了首季的優點，雖然西行無法再延續大唐盛世這項優點，但更加柯南化的單元劇探案模式，滿足了首季觀眾對古裝懸疑探案類型的渴望，在紮實的劇本下每一案的動機與線索設計皆不含糊。

雖然在詭案元素上本季的怪談元素與首季相比下降不少，但意想不到的反轉設計、真兇揭露，以及案件背後的立意昇華，其精彩度是與首季持平的。

能成為近期最火的古裝懸疑劇，以及繼《繁花》後豆瓣評分最高的陸劇，在主演群中沒有叫的出名的流量明星下，除了歸功於首季奠定下來的好口碑外，更大因素在於年初被寄予厚望的《大唐狄公案》、《大理寺少卿案》等在大唐盛世下的懸疑探案劇相繼仆街後，劇迷在本劇中找到了《大唐狄公案》本該成為的樣子。

本劇同時也是今年最熱門古裝劇續作《慶餘年2》本該成為的樣子，在知悉自我優點下在續作中更加放大化其優點，在集數擴增下仍舊以明快的節奏、工整的單元架構、暢汗淋漓的武打、富有巧思的案件設計延續首季的風采，《慶餘年2》若不是開篇過於拖泥帶水，相信是可以如同本劇般完全延續首季的優點。

所幸本劇在集數擴增下沒有因此拖泥帶水，反而讓觀眾更加沉浸於案件解謎之中，探案小隊一路西行，雖然單元劇架構讓探案小隊成員更加服務於案件本身，缺少生活化的情感互動，但小隊員間在探案過程中各司其職的合作，也加深了成員之間的默契與情誼，西行之旅也隨著到訪敦煌莫高窟告一段落，接下來便要領命返回腥風血雨的長安了，期待第三季的歸來。

PS：看完本季後篤定衝著首季的大唐盛世風采將首季升到4.5星了。

PS：看到第二季更喜歡櫻桃小姐姐了😍，怎麼會有帥氣與美麗完美兼具的女武俠存在呢？

櫻桃的女武俠人設所綻放出的魅力，甚至蓋過同小隊的喜君了，孫雪寧演繹出的櫻桃功不可沒，動作指導為她量身設計的動作場面堪稱女版的盧凌風，期待第三季的回歸。

PS：本劇在暑期檔的成功復刻了愛奇藝去年同期《蓮花樓》的成功，愛奇異今年上半年除了《追風者》一部勉強有話題之外，沒有一部口碑與話題能比的上騰訊，進入下半年總算迎來本劇的話題燃燒，除了口碑贏過騰訊的《慶餘年2》外，熱度也復刻了去年暑期檔自家的《蓮花樓》，本劇對愛奇藝的重要性便是他們今年的《蓮花樓》存在，第三季能速速提上時程秋季開機，實屬近幾年來拍續作最為快速的劇組團隊。

★★★★#唐朝詭事錄#楊旭文 #楊志剛#郜思雯 #陳創#孫雪寧 #石悅安鑫#岳麗娜 #景如洋#陸妍淇 #魏風華#柏杉 #愛奇藝原創#陸劇推薦 #古裝懸疑

《仵作之死》是自第一季到现在我觉得最精彩的单元，叙述手法高明，立意和人文关怀都很出色，很对我胃口。

一、自杀的仵作因何而死？

此案的诡在盗墓元素，如与之相关的不吉利风俗流言、防盗墓的机关陶俑能杀人，以及与轻红相似的春条，更重推理过程。

直到水落石出之际，才反应过来一个雨夜竟然那么“热闹”，出入明器店的人（次）繁杂，其中还包括死者。

各个嫌疑人因私成谎，层层嵌套，表现叙述之妙，增加了推理难度。

第9、10集更新后，我也曾如部分观众推测自杀的可能，但很难想通如何实现刀插入后还搅几下，彼时猜想除非陶俑的机关还有新的秘密没被发现，或者他有帮手。

所以另一半猜测的注意力便放在“小人”身上，如牛大名、妻弟春山、盗墓者鲁大等人，还有想过是否存在误杀报复的可能。

现实并非时刻充满戏剧性，平静的覆灭反而加深了悲剧色彩。

独孤羊的死亡既是主动选择的赎罪，却也是被动实施的报复和反击，同时，亦是一次对社会公序良俗的沉重拷问。

简单捋一下案发当晚各人上门对独孤羊的影响：1.马槐，误伤娄青苔——为后续牛大名折返埋下伏笔。

2.鲁二，春山财迷心窍、不自量力，独孤羊救妻弟杀鲁二——坏了行业规矩，职业之基本崩塌，从清白之人到有罪之人。

3.春山，在鲁二死后勒索姐夫——亲情淡漠可寒人心，何况此种情境下犹如背刺，精神压力倍增。

4.牛大名，重返现场另有目的却造谣污蔑——关键刺激，精神恍惚的情况下，自怜自艾的心境变化，生出怨恨、不平。

5.董好古，巧合，为买印而来，几番贬损游说——明确仇恨指示线，假装卖印争取时间设局报复。

6.更夫钟伯，见灯未灭习惯性拜访——当晚除了独孤暇叔和曹慧外唯一感受到的关心，可信可托之人，布局的最后一块拼图。

按苏无名的推论，仵作行训是逼独孤羊至死路的根本原因，牛大名的刺激导致精神崩溃是直接原因。

复盘案发情况，可发现当晚的独孤羊摇摇欲坠，无人支持，亦无力求助，绝望孤苦至极。

最后，连他所托之人也掺杂一己之私背叛了他的遗愿。

如果当晚有个可以安抚他的人出现，结局是否不一样？

可造成如此境况不仅和当晚具体的人有关，还与独孤羊所处现实环境与社会氛围有关。

“是我阴气重”“仵作之死，无足轻重”，是写实，是自嘲自我放弃之言，亦含反讽之意。

仵作出身卑贱，社会地位低微，吃官家饭却不能享官家福，被歧视、排挤是常态，之前有部剧《御赐小仵作》也有反映类似现象。

由此带来的生活贫困和家庭矛盾，内忧外患，导致独孤羊在现实中是极其苦闷、极其边缘的存在。

仵作独孤羊的悲剧不仅是一个个体的悲剧，也是一个行业的悲剧。

无论何缘故，仵作不可杀人。

试问，普通人便可杀人么？

非也，或许特殊在于仵作需要对死亡保持敬畏心，这行规犹如戒律，破了戒心境就回不去了（行规来由待考，仅是猜测）。

这是对人性之恶的约束，却也成了对职业信念高的人的桎梏。

三个角色重复同一句话。

他的自杀是对误杀了人和违背行训的忏悔和赎罪，而且其手法无异于自我折磨和自我惩罚。

但他也不能免俗，有常人的不甘心，也有愤恨，实乃人之常情，所以他把自个利用了个透彻，实施嫁祸，既是报复，也是反击——既然仵作不可通过杀人报复污言秽语和奸佞小人，那么还有自杀这一条路可走。

甚至不惜搅烂自己的伤口。

无法想象过程之痛苦。

实乃可怜人、狠人也。

二、贫贱夫妻百事哀独孤羊的出场是一个略带点苦闷和心事重重的卑微模样，然后突然就死了，直到苏无名等人开始验尸、探案前期乃至中期，观众都难以建立一点对他本人具体的认识。

只知道死去的是个遭人嫌的仵作，是独孤暇叔新认的义兄，有妻春条有娘曹慧，仅此而已。

死去静止的人通过或虚或实流动的言语反复映证建构再重现世人眼前。

他的形象不是通过旁人描述而建立起来的，而主要是通过探案过程中一步步挖掘他的社会关系中而来，无需端出旁人一句“他是个顶好的人”如此浅表的台词，最后以一纸《放妻书》作自我剖白，妙哉。

按叙述顺序，陆续展现他制俑手艺精湛、家境贫困、夫妻关系不和睦、与刽子手的纠纷、与胡饼商人马槐的师徒之谊、与盗墓贼和牛大名董好古的冲突、与更夫钟伯的交情。

其中可见他是个实在的手艺人，为人朴实，却非性情中人，自责养家能力有限，难以洞悉妇人心思。

受尽冷眼和轻视是常态，却颇能隐忍，贫困中难得心志坚定（不卖传家宝、收徒有原则有考量）。

赴死前复查刽子手死因，更是体现他尽职尽责的秉性、对职业的敬畏和对死者生者的负责。

得知验尸无误，给自己仵作生涯下结论那一刻，他充满自豪。

可仵作复姓独孤，还隐含了一个戏剧冲突。

身份贫贱，环境艰难，并未磨灭高洁志气。

独孤之姓，印象中颇为尊贵，而家传之宝印证其祖上荣光，剧中还提到独孤父家道中落入赘仵作家，宁可卖掉信印也要保留姓氏。

独孤羊不仅继承了并非徒有虚名的姓氏，还继承了与之相配的高贵气节。

在《放妻书》中提到自己的两门手艺，情感内涵是一致的：表达以自己为代表的个体困境和职业信念感——感慨机关陶俑“亦”不为世人看重，“欲弃仵作，怎奈日久生情”。

做陶俑助灭盗墓之风，于社稷有利，却无法挣来尊重和面包，还可能遭惹盗墓贼报复，可他不惧。

至于仵作之职，剧中虽无展示他的验尸风格如何，但展示了他雷厉风行的母亲三次挺身验尸，足以说服观众相信独孤羊与其母相比必然差不了多少。

他本可选择不承母志，却仍当了仵作，环境弥苦，心志弥坚，甚至称“日久生情”，足见其热爱和对仵作工作意义的高度认可。

一个小小仵作，颇具文人风骨，为社会做出不少贡献却不得善终，他为职业信仰和追求公正良善所付出的代价是巨大的。

独孤羊，十足的悲情人物。

另一方面，《放妻书》则丰富了情感纬度上的独孤羊形象，内敛而深情豁达。

他并非固执而不通人情世故，他也曾为挽回这段夫妻情缘做出努力，可惜失败了，个性使然，却也充满愧疚。

将婚姻失败全归因于己，说明他的深爱已超越世俗偏见，但何尝不是另一种对自己的残忍？

春条、独孤羊的形象描绘路线明暗相映，丰富叙事。

与独孤羊形象塑造过程相反，春条的形象塑造是直给的。

春条的人物底色是情义二字，聪明、敢爱敢恨，美艳伶俐而泼辣，十分有魅力。

犹记得她嫁入门的缘由是为了报恩，这是她与独孤家产生联系的最初原因。

哪怕入门之时独孤羊未承母业，春条潜意识恐怕也已接受了独孤羊可能成为仵作的可能性，至少她不会像一般人家嫌弃抵触。

但仵作生活之苦实在太考验人的意志，所谓贫贱夫妻百事哀，苦日子时间长了很难没有摩擦和怨怼。

加上春条着实貌美如花，她身边的仰慕者不在少数。

虽短暂听信谗言，却从未逾矩。

在堂上，春条被问话一番表现乍看令人咋舌，其实全篇重点无非变脸后最后一句话：何时能带回独孤羊的尸身？

面对质询，她的埋怨是切切实实的，而一番流利的言语挑逗，不难看出她习惯且擅长处理类似的刁难和追求者的目光，甚至当她暴露最终目的时，此前的花言巧语竟让我觉得不过是面对官威讨巧的配合罢了。

变脸发狠的那一刻，才是她的真面目，这个女人身上带有一股狠劲与烈性，不好惹，也难怪她能周旋各种勾引中还能全然脱身。

日久生怨，周遭充满各色诱惑，却不曾有叛，说明她对独孤羊的感情深厚却复杂。

在她劝说独孤羊卖印之际，她抱持的是对两人新生活新未来的希望，可惜两人有相似的愿望却难以相互理解，她不明白独孤羊的固执，独孤羊无法深究她的任性。

真情难表，感情经受七年时光的打磨也有了可观的厚度，一方把休书写成了情书，一方从休书读懂了不舍，太叫人心伤与难过。

惊喜的是，春条还拥有一条完整的职业成长线。

铺垫很多，一度猜测过，单元结局会不会让春条传承仵作手艺，或者和独孤暇叔在一起，庆幸后者没实现，现在的结局很好。

婆媳关系好，曹慧对春条的影响颇大，她的专业性对儿媳有恩，自然备受认可。

记得第二次验尸曹慧被议论质疑时，春条忿忿不平地替曹慧反驳，也是从这一次起，害怕死人的春条开始出现在有尸体的地方。

曹慧喊春条记验尸实录和让春条铺梅饼，用的说辞是我儿不在你帮帮我。

言下之意仿佛在说，不能丢仵作之家的脸。

曹慧和独孤羊对仵作是有职业荣誉感的，这也是他们自尊自立的体现，或许家人间多年的相处也潜移默化地影响春条对仵作职业的认可和接受。

春条会写字也为后面明志学艺作铺垫。

最终主动学艺，离不开春条对独孤家的感情，不仅是与独孤羊有情，而且从与曹慧的相处细节来看，她敬爱、信服自己的婆婆。

听闻独孤羊死讯，第一反应大喊娘；独孤暇叔犯病梦游潜入闺房，春条难辩解却敢于直接托出实情；在验尸现场听从曹慧指示。

最后不得不感叹读《放妻书》的感情演绎太精彩了，我边看剧边手头上忙活事情，莫名其妙掉下泪来……仰着头，好一句“我这个娘子也没有那么不堪嘛”，人物的傲骨瞬间立起来了，美丽感性又斗志昂扬，仿佛独孤羊所有感受被全盘理解和接受一般，从而完成了对仵作之妻和仵作职业的双重身份认同。

仵作之家，有女仵作曹慧支撑，仵作手艺，有女仵作春条传承，如此坚守，十分动人心弦，饱满立体的女性形象塑造莫过于此了。

演得真好，另外花絮很有意思。

每次正式上工都要嘹亮喊一声，气势十足。

《唐朝诡事录之西行》是一部古装志怪单元探案剧，由郭靖宇监制，柏杉担任总导演，魏风华编剧，杨旭文、杨志刚领衔主演。

该剧讲述了在大唐盛世之下，卢凌风、苏无名等一行人解决奇异案件的故事。

延续了第一季华丽诡谲的风格，视觉效果呈现出独特的美感，探案故事更是信息量丰富，展现出大唐时代的诡案奇观。

剧情方面，8桩民间诡案贯穿始终，情节紧凑，悬念迭起。

以《降魔变》为例，故事讲述的佛寺壁画案，就衍生于唐末礼佛的传统，《仵作之死》揭示了古代仵作行当的身份低微问题，《风雪摩家店》相对奇诡，但剧中出现的龙大侠亦有侠肝义胆之风。

人物塑造上，较为饱满立体，性格鲜明。

“唐诡”主创也主打一个“听劝”，有观众认为第一部对主角人物塑造不够饱满，第二部就增加了不少主线人物之间单独的故事线。

故事开篇就增加了卢凌风与苏无名的叙事线，助苏无名“告密”、卢凌风被贬的戏码在二人之间制造了一场误会，而卢凌风与裴喜君、苏无名和樱桃之间的感情线也有起有落。

主题立意上，通过对案件的深入剖析，展现了人性的复杂和对正义的追求，同时也探讨了权力、欲望、爱情等主题，具有一定的思想深度。

视觉呈现上，制作精良，画面精美，服装、道具、场景等都展现了唐朝的风貌，给观众带来了视觉上的享受。

剧组虽然没有过多地宣传，但整体拍摄质感不输电影，在妆造、置景和道具上处处可见用心之处。

音乐音效上，贴合剧情，增强了氛围和情感的表达。

例如，在《降魔变》单元中，剧中秦孝白唱的那几句词将观众拿捏，片尾曲也很好听，配乐配的相当妙。

创新之处，在于它将悬疑探案与志怪传奇有机结合，打造了独具东方美学和神韵的探案剧。

这种巧妙的突破和创新，搭配上多数人心目中向往已久的盛唐气象，以及精美的制作和审美，精巧的案件推理，使得该剧成为近年来的口碑之作。

同时，对唐代底层百姓的生活，以及女性的境遇和侠义精神，都做了进一步的挖掘。

当然，该剧也并非完美无缺。

有观众认为，剧情在某些地方可能过于复杂，导致一些情节难以理解。

此外，部分角色的塑造可能过于单薄，缺乏深度。

但总体来说，《唐朝诡事录之西行》是一部值得一看的好剧。

它不仅有精彩的剧情和出色的演员，还展现了唐朝的文化和历史。

《降魔变》做为西行的开头，艺术性是最高的，魔王和宫女的造型与壁画中遥相呼应，秦孝白毁掉双眼也与壁画中的佛祖未点睛相互映照。

《仵作之死》满足了大家想念“轻红”的愿望，但整个过程看的有点乱，人物过多，一晚上发生了太多事情。

结局真的很感人，干一行爱一行。

《风雪摩家店》很像剧本杀，几经反转，最后“化盗成佛”与路遇的文字呼应。

《千重渡》最无趣的单元，应该是为《通天犀》抛砖引玉。

《通天犀》令狐朔和宋阿糜像《琅琊榜》里的秦般弱和四姐，前朝亡国那么久了，有的人野心想复国，有的人想过太平日子。

令狐朔攻城可拍更大的场景（可能需要更多经费），那样会更体现卢的勇猛和苏的智谋。

观剧时，感觉高潮没到就结束了。

《云鼎醉》里面的猎杀游戏很像《鱿鱼游戏》，也是某国北部的写照，勤勤恳恳经营，莫想歪门邪道。

《上仙坊来信》最写实的一个单元，很有《九义人》的影子，告诫恋爱脑一定要睁大眼睛识渣男。

前面拍黑白+红黄的拍摄很像《辛德勒的名单》。

《供养人》应该是全剧的高潮，开始就猜到了家庭关系类似于《情深深雨蒙蒙》，多宝不是曹老爷亲儿子，没想到发展与预想的不同。

这个单元立意很宏大，曹老爷的眼界也很高，很看重多宝。

最后多宝沙漠中一边走路，一边抒发自己见解也是燃点和泪点。

导游这个职业无论古今，收入和地位都一般，最后赛赛代替多宝成为导游，让这份弘扬文化的重担传承下去，跟《仵作之死》春条接替独孤阳接替仵作异曲同工。

第二季总体上立意更高大上了，更能展现唐朝繁华之美，更能展现丝路上的灿烂文化。

但是有的单元人物过多，如不连续观看，容易忘掉某些人物跟故事。

某些场景可以展开的更大些，比如令狐朔攻城，小卢跟何玉郎打斗（为何要用酒）。

第一季相对而言立意不及第二季，但实景更胜，武打更胜。

希望第三季融合两季优点创作佳作

《唐朝诡事录之西行》，是续作胜前作，古装探案剧从此有了IP宇宙。

《唐朝诡事录》是去年的黑马剧，刚开播时，平平无奇，但剧播完时，口碑爆棚，以至于如今第二部《唐朝诡事录之西行》高开疯走，网友们还没看完第二部，就已经给剧作方定好了30年的KPI。

（下面附了图）虽然我很喜欢这剧的第一部，但考虑到国产剧的通病就是续作毁前作，所以我是在看完《唐诡西行》前20集以后，才来谈谈感受的！

真的太好看了！

剧情方面，该剧开篇即高能，紧凑而富有张力。

从长安的“魔王杀人案”起始，诡案频发，悬念迭起，让人欲罢不能。

每个单元故事都独具特色，背后不仅有民间风俗、传奇志怪，还牵扯出宫廷秘史与权力争斗。

如第一个案件“降魔变”，魔王脱壁而出，行凶取肝，离奇现象令人毛骨悚然，而随着调查深入，竟发现其与朝堂权谋紧密相连，将故事的背景提升到了一个更为宏大且复杂的层面。

这种深度与广度的结合，使得剧情波谲云诡，充满历史厚重感。

《唐诡》在角色设定上很有态度，在第一部大火的前提下，依旧坚持原班人马，不会像某剧换这换那的，这就让观众倍感亲切。

探案主角团的个性鲜明，如果说看第一部时，我还在挑剔杨志刚的说话方式，还在反感杨旭文的傲娇脸，那现在我只想说，不能换了啊，就这样演！

我爱看！

杨志刚饰演的苏无名睿智沉稳，杨旭文饰演的卢凌风智勇双全，他的打戏真的太帅了，第一部有三刀流名场面，第二部有枪挑陌刀的封神动作，观赏性极佳，真是尽显阳刚之气。

新加入的演员也表现出色，如于毅饰演的大唐第一画师秦孝白；车保罗饰演的退役酷吏周劳等等。

剧中的服化道很用心，高度还原了盛唐时期的风貌。

从繁华的长安街道到充满异域风情的河西走廊，每个场景都细致入微，让观众看到了盛唐的繁华，也看到了民间的质朴细腻。

古装探案剧的文戏部分，向来是最难的，在缺少现代刑侦技术的前提下，人物的智慧、技能和推理过程就显得尤为重要，《唐诡》在这些剧情逻辑方面处理的很细腻，这一点在《仵作之死》一案中体现的尤为突出。

我不剧透，大家一定要自己看！

此外，《唐朝诡事录之西行》在展现探案过程的同时，巧妙地融入了中国传统的美学元素和文化内涵。

例如秦孝白画画的场景，传达出超脱世俗的美学意境，让观众在紧张刺激的探案之余，还能感受到中国传统文化的独特魅力，当真是一部不容错过的佳作。