安娜

美人，全世界大多数男人的爱好。

特工， 单靠名称就自带回响的职业。

而把这两个词融合到一起，别的先不说，【嗨】是一定的了

据流哥的不靠谱统计，好莱坞的一线女星，几乎都有一部或几部自己的特工电影，或艳丽，或火热，或魅惑。

好吧，上面三个词其实都是一个意思，就是美——，美的让人呼吸停滞，一眼窒息的那种。

安吉丽娜朱莉的《特工绍特》和《史密斯夫妇》；查理斯塞隆的《极寒之城》；Maaggie Q 的《赤裸特工》；甚至连已经在X特警中变相完成这一成就的大表姐，也有一部《红雀》在手。

要知道，漂亮的美女各有所靓，但拿枪突突的那个永远是存在感最强的那个。

美女与特工，好莱坞不会过时的主题。

也该是时候，来部美人杀手的片来爽一爽了。

大导演吕克贝松，携手俄罗斯超模，席卷而来。

众所周知，吕老爷子不光导片能力举世闻名，其挑女演员的眼光毒辣更是当世一绝。

《第五元素》选的女主米拉·乔沃维奇，后者主演《生化危机》系列，全世界直男都是爱丽丝铁粉。

《这个杀手不太冷》女主娜塔莎，海选少女，和影帝让·雷诺搭戏，六个月拍完，结果后面的事情全世界都知道了，无论电影本身还是娜塔莎都变成了影视圈里面让人无法忽视的符号。

《超体》女主斯嘉丽·约翰逊，这个就不必说了，现在还有人不认识寡姐的么。

这一次，吕大导演又挑了谁？

萨沙·露丝92年出生的超模，曾先后Dior、Prada等大牌走秀。

之后转向影视圈，而她的第一部参演作品，便是吕克贝松的《星际特工·千星之城》

EMMM,请原谅我在主演列表里面没有找到你的名字这一次，吕克贝松不仅直接将她定位女主角，还在剧本中加入了大量的模特元素，可以说是量身打造了好吧，刚刚那句话是我脑补的，到底是先出了剧本然后挑了女主，还是先定了女主然后写了剧本，这个自然是属于吕导的机密，外人不得而知。

不光是剧本，吕导还拉来了三位超一线的实力派演员，作为萨沙第二部电影的搭档。

奥斯卡影后，海伦·米勒，饰演女主直属上司，也是片中唯一个，勉强可以看做女主同一阵营的人。

卢克·伊万斯，传奇弓箭手巴德这次变成招募和训练女主的KGB特工，女主的情人之一。

基里安·墨菲，《时间规划局》精英特工这次变身CIB精英，女主的情人之二，标志性的冷漠脸配说话眼，气场一开，电影格调直接蹭蹭往上涨。

当然，吕导还是克制的，没有搞出什么三人行之类的篓子。

最多让他们三个人一起坐在公园里面，聊聊天什么的。

EMMM,关于第三，哦不，是第四者，其实还是有的，同为超模的，莱拉·阿波瓦，饰演情人之三

EMMM,这都是什么神仙颜值？

当然，只有大牌加盟还是不够的，吕导还玩了一手时间线重构，把整部电影的时间线剪的七七八八，来来回回的绕。

把一个故事拆成了一段段的小故事，不光让枪火四射的高潮戏份恰到好处，还正好平分了三个情人各自的浪漫时光，仿佛每次都是单独的一次邂逅。

不仅没让人感觉到渣，反而隐隐约约的有些暗爽。

估计不少的大小姑娘们都在心里偷偷的艳羡：这就是老娘梦想的生活啊！

这观影体验，啧啧吕导，你这就是在炫技。

当然，作为一部爽片，总会有些人来挑刺。

翻翻用户评论，一些热心网友在积极的往下踩，一边盯着女主的大长腿舍不得挪动眼球，一边使劲的打着差评。

什么女主演技不行，脸色过冷，动作戏不够流畅等等。

好吧，全片看完，可能的确有些地方不尽完美。

但要知道这本身就是一部爽片，追求的不是艺术或者学术上面的高度。

而是更嗨，更爽。

嗨了爽了，那便是成功。

再说了，就算你说的有道理，但我为嘛要听。

这样香艳，刺激，满屏的大白腿和盛世美颜，随便暂停截图就是让人忍不住鼻血喷涌，一脸痴汉表情的美人特写爽片。

我们就是爱看。

俗么，那是真俗看的嗨么，那也是真嗨。

那就够了。

最近的一段时间，应该是受到女权主义思想的影响，好莱坞的不少电影或者剧集中，总是会出现有意的去展现女性角色，突出女性作用的剧情。

这里不考虑政治正确，但从电影本身来说。

有时候这样刻意突兀的表现，就像直男的尬聊，看似一切OK，实际上却有点让人无言以对。

而这一次，吕克贝松则是直接拍了一部大女主电影，告诉人们，真正光彩照人的女主，到底是怎样的。

你可以吐槽女主对情人一、情人二、情人三玩弄感情，也可以吐槽她当杀手杀人的时候又莫得感情。

你甚至可以吐槽电影本身，里面的男主都是真·大猪蹄子，遇到美女就降智。

但你不得不承认，女主安娜所追求的，从来就没有变过。

这是个去TMD的世界，这是个去TMD的职业，这个是在心中怒吼着谁让挡不住本姑娘追求自由的妹子。

追求自由的抗争，哪怕会让人觉得俗，但总是会让人羡慕又嫉妒。

因为，在某些层面，我们感同身受。

在全片绝大多数的时间里，安娜都是艳光四射的。

然而最让人惊艳的镜头，则是出现在安娜最低谷的时候。

那时候的安娜，生活艰难，已结跌落人生最底层，她披头散发，邋遢，骨瘦嶙峋，还有一个刚刚抢劫失败的男友在准备亡命。

这时候，一个黑衣人闯进了她的家，二话不说两枪打死了男友，然后在枪口下给了她两个选择。

——你给我的选择，都没有我想要的。

——不，你只有这两个选择。

——不，我有的哪怕我现在一塌糊涂，哪怕我就在你的枪口下，但我依旧想选我所想要的。

正如法国哲学家萨特的名言——人生而自由，这种自由是选择的自由。

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安娜从小养尊处优，却父母意外双亡后家道中落，只能退出士官学校流落街头。

为了摆脱无望的生活，她试着向海军投递了简历。

一日，她的男友皮特抢劫失败，准备与她逃离，但克格勃的人已经根据简历找上门来，在杀死皮特后给她提供两个选择：死亡，或者加入五年后还她自由。

安娜尝试过拒绝，但最终选择了加入。

安娜努力训练却不得上司赏识，好不容易争取到机会，却发现中了上司的计，只能硬着头皮继续任务，历经千难万险后终于通过考验。

但随着转正任务的增加，安娜发现自己根本无法获得自由，心烦意乱的她渐渐起了反心。

又一次任务，安娜被CIA探员抓住，为了自由她接受策反成为双面间谍，并努力工作获得了接见克格勃首领的机会。

她冒死刺杀首领完成了CIA的任务，却因无法逃出克格勃总部生死不明。

CIA与克格勃都不相信安娜死亡，四处搜寻她的下落。

安娜躲藏不过，只好将双方约在一起，利用自己早就准备好的证据为自己争取了短暂的自由。

可就在脱身前，恼怒的上司出现将她杀死。

但这只是她与上司演的一场好戏。

原来，她的上司早就发现她被策反，并借此让她做三面间谍完成自己上位目的。

CIA与克格勃确认安娜死亡后终于放过安娜，而与此同时，安娜从假死中复活，奔向了真正的自由。

从一开始就抓住体内的荷尔蒙，阴谋，选秀，地摊，模特，紧凑而华丽的切换，新鲜又下饭。

美艳的皮囊过目就忘，婊气的内里发光发烫。

女性追求自由独立以及在政治斗争方面的高光表现折射出女权意识的觉醒。

从瞻前顾后的工具人到左右逢源的操盘手，两个女人演绎了一出英雄惜英雄的铿锵戏码，一个走向权利的顶端，一个归隐阳光沙滩，她们的选择是男人的最高理想，她们的信仰理应受到保护和尊重。

监听与暗杀，间与反间，浪漫与卑劣，加上俄国革命钝化冲突与拔高义理的文学性表述，让阴谋冷战，猜疑算计更具有戏剧的转折性和艺术的观赏性。

先看到果再回溯因，仿佛事后诸葛亮又或者是剧本跳着编，步步跟着圆。

既有趁你性要你命的讶舌，也有船到桥头恍然如梦的醒转。

当安娜揭下女性迷人秀发由黑暗走向光明，就像从法国走向世界的又一座自由女神。

个人觉得很有意思的一部电影，剪辑的逻辑值得夸一下，一样的吕克贝松风格，并不拖泥带水，剪辑节奏像是大冬天一条一条铲雪一样逻辑清楚。

看到电影中段故事逻辑闭环的时候，确实有爽到。

虽然是被用烂的剪辑风格，但是这种思维和导演同频的感觉还是非常的舒爽（可能因为觉得自己智力够用……）

电影中段，看到这里忍不住开始写影评这部电影本质上还是充满了雄性的凝视，吕克贝松作为一个纯直男，在拍摄男人的X幻想之上可以说是躬耕数载，从杀手不太冷里面的一个一心一意爱你的萝莉；到星际特工里面穿着性感、玩弄珍珠的外星公主；再到这部安娜里战斗力爆表的KGB特工，无处不是彰显的男人的YY。

女人看这种红雀电影真的会爽到吗？

是把电影中女主角的视作自己的主体，还是用女主角的逆袭来制造爽点？

如果有人不支持这样的解读，我认为一个情节就可以反驳，即，吕克贝松甚至不愿意给女主角的前半段悲惨人生一个更新颖的故事，就是老掉牙的出身军人之家，父母出车祸死在女主面前，女主堕落染上毒瘾。

三年前失去父母的安娜

三年后成长为KGB优秀特工的安娜作为一名女性，我只是看到了男性的凝视和情色目光。

最开始的男性导演喜欢顺从的、没有智力的、可爱和温顺的客体，但是随着时代的进化，男性的性欲也开始变得多样化。

并且这种多样化得到了注视。

吕克贝松在恋童癖、恋足癖的道路上已然开疆拓土，现在他把触手伸向了特工女性之上。

by the way，他也制造了一个直男很经典的谬误，即，喜欢看两个美女谈对象。

安娜的法国室友，对她一见钟情还有一个点，就是女主的几场亲密戏都是不以她的个人意愿为主导，最开始的人渣俄罗斯男友，抢银行、打人、家暴、吸毒，可以说是五毒俱全。

但是安娜作为一个sharp 思想的拥有者，摆出一种献祭姿态予与予求。

安娜的大特写，男友全程作为一个客体没有出镜，只有声音后面和军火商的亲密桥段，也没有任何安娜个人情感的体现，甚至一个小细节，吕克贝松都不愿意安置。

这些片段我唯一觉得有些意思的是安娜的上司。

她询问安娜的性生活这部电影最有人格魅力的就是这位old lady。

简而言之，越学电影越觉得悲哀，我开始对很多电影难以下咽，看电影要关上自己四个感官才能勉强支持。

希望更多女性导演的出现，希望女性不再只是作为客体存在。

周末抽空看了《安娜》，一言难尽。

有俄罗斯超模Sasha Luss加盟的暴力美学电影，视觉上的爽是真的爽，但也就只这一点能看了。

吕克贝松这些年一直对冷艳能打的女性形象情有独钟，从《尼基塔》《第五元素》《这个杀手不太冷》到近些年的《超体》《千星之城》，可惜这一次吕克贝松抓住了自己的形，没有抓住自己的魂，再加上演员演技的问题，整部电影只能不幸流于二流。

影片的上映基本天时地利人和都没占上。

前有同类型的《极寒之城》和《红雀》，这边《安娜》刚拍完，《红雀》就上映了。

孰好孰坏不说，塞隆和詹妮弗劳伦斯的演技吊打Sasha完全没问题。

然后影片上映前不久，一向喜欢拍女性力量的吕克贝松却又讽刺般地受到性侵指控，这导致影片的上映几乎是悄声无息的，没有大量的媒体点映和宣传，和Alita上映时的万众瞩目相比，有些寒酸了。

再说Sasha，美是真美，但她是那种时尚杂志上的超模的美，空洞的美丽。

大大地分开的双眼，冷漠的性感双唇，超模的美就是要这种不会从画面上出来的美，不会抢了整体的风头，不会抢了衣服的风头，你只觉得她美，但她究竟是什么性格的，你完全不知道也不想知道。

她这种疏离的美演《千星之城》里的外星公主正好，但演一个从被压迫到奋起反抗的女特工，则非常的不尽如人意。

总结她的演技就是肉体痛苦的时候呲牙，心灵痛苦的时候闭眼，真是一点都不多变。

外媒形容她的演技是“黑洞”，如此的平缓而没有生气，把画面上所有的张力全部吸进去，和她同演的两位男主再怎么努力挣扎也让片子戏剧不起来，一部悬疑动作片硬是搞得死气沉沉。

相比较之下，同类型的《美国谍梦》，一部电视剧，反而比吕克贝松的大片更有张力和节奏感。

故事开始的时候是一个法国的模特星探来到1990年的莫斯科选模特，熙熙攘攘的菜市场里面，星探一下子就被不施脂粉坐在一旁看书的Anna吸引，当安娜摘下头巾的时候，我们的星探大喜过望，未来的超模啊这是。

土土的安娜被带到了时尚之都巴黎，住进了和好几个女孩合住的公寓，每天被摆弄着上妆照相。

终于，她被老板的巴结对象--一位富商投资人注意到了，两人缠缠绵绵开始约会。

就在富商终于对Anna敞开心扉，将自己真正的投机军火的生意交代给Anna后，就在两人眼看心意相通要进行生命的大和谐之时，Anna走进厕所，你会以为她去厕所洗澡，但其实她拿下藏在身上的窃听设备，拿出藏在厕所的枪，出门，开枪，可怜的一代商场枭雄，牡丹花下死不瞑目了。

故事跳转到五年前，那时的安娜头发枯黄，牙缝也是黄的，脸色也是病态的黄，还带着丝丝血迹。

这段本来应该是八十年代的设定，可惜Anna的笔记本电脑让故事完全出戏。

她和渣男男友在一起，被家暴，被迫陪着渣男犯罪，她迫切地想要逃离这绝望的生活。

这时候克格勃的专员Alex找到了她，一枪解决了前男友，问她愿不愿意加入克格勃。

她是聪明的，知道自己别无选择，因为她已经见到了Alex的脸。

但她不愿意从一个不自由的地方，去到另一个不自由的地方，于是她割腕自杀了。

Alex很惋惜，劝她好死不如赖活着，只要活着就有翻盘的机会，你爸妈也不会希望你这样浪费自己的生命blabla。

Anna终于忍受不了Alex的碎碎念，捂住了手腕上的伤口，Alex如老父亲般欣慰地笑了。

中间讲了一系列Anna被克格勃训练成才之后，白天做超模，闪光灯下摆处各种漂亮的姿势，晚上杀人如切瓜砍菜，但又动作优美，杀人也像走T台。

玩转各种人生，so easy。

Sasha的身材做模特正好，如精灵般手长脚长，但打斗起来则非常没有力度，导致片中一系列打斗场面都假得很。

但我们的女主Anna百发百中，却绝不会中弹受伤，所以打斗没有力度也没有什么好担心的。

可惜常在河边走，哪有不湿鞋。

Anna被全知全能的CIA抓住了，为了活命只能做双面间谍，改替美国卖命。

双面间谍能有多少让人心悬一线的故事啊，可惜电影只是一笔带过，我们的女主Anna一路过关斩将，男女通吃，一边和Alex睡，一边又没有任何铺垫地睡了CIA的Miller，而且两边的化学反应都少的可怜，作为女特工，让男人相信自己是爱他们的，这可是性命攸关的技能，何况面对两位情报人员。

同样是俄罗斯女间谍，《美国谍梦》里的Elizebeth跟任何一个需要她接近的对象接近的时候，眼睛里都有星星，腼腆地靠近，仿佛在靠近真爱。

但我们的女主Anna虽然这方面技能不行，但人家小脸大长腿，跨上包包，一摇一摇地走起猫步，KGB和CIA的头头们再洞察世事，也会被她迷倒的。

这部分吕克贝松用了来回打乱时间线的方法，一步步让剧情反转反转再反转，终于有了点好电影的迹象。

海伦米伦扮演的Anna的冷血上司是全片演技最好，最有故事性的一个人，也基本上算是最后的赢家。

而人在江湖，身不由己的Anna，凭借智慧和能打，最终也成功金蝉脱壳，不再受克格勃支配，逍遥游走于世上。

其实也不全怪Sasha，Anna这个人物本身是没有什么深度的，只是一个从被压迫到渴望自由的故事，但是她从头到尾渴望的都是自身的自由，做双面间谍让两国维持表面的平衡是一个多么简单好用唾手可得的主题啊，可惜吕克贝松没有用上。

所以虽然Anna在电影里说自己就是俄罗斯娃娃，里面有一个人，再里面还有一个人，但吕克贝松完全没有进行挖掘。

就连杀人，也是直白地，冲到面前给人一枪的杀人，完全没有讲作为一个顶级的克格勃女间谍，杀人之前要做哪些准备。

这部电影和吕克贝松的成名作《尼基塔》非常相似，吕克贝松超越自我，打造了《超体》之后，又想用《千星之城》进一步超越自我，结果扑街。

于是赶紧用美艳女打手的老本行来抢救一下自己的事业，于是有了故事像《尼基塔》，演员像《第五元素》的《安娜》。

没想到正好赶上MeToo，再加上漂亮女郎暴打各种男人的故事已经一点新鲜感都没有了，早就被《极寒之城》《红雀》《蜘蛛网中的女孩》等等无数电影嚼烂了，结局只能是再次扑街。

更不要说Anna本身就是吕克贝松意淫出来的形象，修长的身材，但是胸很大，作为女间谍，杀人的时候也必须性感，必须穿着push-up bra，还有可有可无的同性女友，都是戳油腻中年男子G点的产物。

最后我还想吐槽一下刺杀克格勃老大的那场戏，女间谍做事真是粗糙，怎么能药量不给足，反而让Alex有机会爬着弄响警报呢。

哦，不这样不行啊，没有警报的话女主怎么会被围攻，又怎么能展示切瓜砍菜呢。

好吧，吐槽归吐槽，整部电影的视觉效果，和配乐让人看起来还是很过瘾的，看完还是蛮开心的，还是推荐大家去看。

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性感的女人，可以很致命！

在如今的好莱坞，一些以前只属于男性的题材，也逐渐成为了女性演员的翻身or话题之作。

而隐藏在政治阴影之下的女特工，也占据了越来越重要的位置。

《复仇者联盟》里的黑寡妇，漫威当之无愧的一姐。

斯嘉丽·约翰逊在文艺片道路上的一往无前，让她成为了好莱坞炙手可热的一线女星。

但是真正将她的人气推到顶峰，还是“黑寡妇”这个角色。

自幼接受各种格斗与暗杀技巧训练，身体经过秘密机构“红房”的改造，强化了各项体能并延缓了衰老速度，成为战时的王牌特工。

《极寒之城》里的洛林·布劳顿，集神秘和野性于一身的高级特工。

当好莱坞的动作片，都被男人承包的时代。

42岁的查理兹.塞隆，用冷酷和性感的肉搏征服了全世界的观众。

《红雀》里的多米尼卡·叶戈罗娃，一位美艳而冷酷的女间谍。

虽然故事本身并不出彩，但是詹妮弗·劳伦斯的大尺度表演有足够的说服力。

其实这些披着“女权主义”的女特工大片，除了表层的性别之美外，还打破了传统的“女性弱者论”的基调，给好莱坞的女演员打了一针强心剂。

于是在2019年，这位尤物也走上了女特工之路：

《安娜》丨Anna男人都是视觉动物，遇到尤物都会丧失理智。

即使大名鼎鼎的"007"邦德，也会中招。

而导演吕克·贝松也不例外，他也偏爱骨感、高挑、妖娆，蛇蝎、凶狠的美人。

如同《尼基塔》、《超体》、《第五元素》等众多代表作，《安娜》依旧是以女性为主角的电影，而且也是冷艳冰霜的美人设定。

女主安娜的扮演者萨莎·露丝，是一位颇具名气的俄罗斯超模。

身材高挑、举止柔美、五官精致.....简直就是男人的毒药。

就连巴黎的街头，莫斯科的广场都只配充当她的背景板。

外加上配合激情劲爆的打斗戏，《安娜》给观众带来了完全不一样的视觉冲击。

在影片中，安娜一面是被星探挖掘的杂志模特，另一面是神秘妖娆的女杀手。

若将《安娜》跟同类型的《红雀》和《极寒之城》相比，它当然和《红雀》难分伯仲，但又明显略微逊色于《极寒之城》。

然而不得不承认，吕克·贝松善于扬长避短。

所以整部电影尽量减少复杂的勾心斗角，让观众尽情地享受美色与暴力。

为了将“美女”和“特工”这两个元素完美结合在一起，并将两者做到极致。

为此，专门给安娜安排了满满五分钟的打戏，还是吕克·贝松一如既往的审美。

倘若，只有女主的颜和打戏，很难撑起一部电影。

它还得有剧情，才能显得更加出色。

整个故事采用插叙和闪回的方式，不断地制造悬念、反转剧情，借此丰满女主的人设。

每当安娜完成一项任务，时间的进度条就开始回忆，讲述安娜的身世。

原来在父母双亡后，安娜日子过得很不顺心，经常遭到男友的家暴。

甚至被迫参与一些抢劫的勾当，在生存和死亡中做选择。

而她成为超模，成为KGB的间谍，全都是因为这句话：五年之后，你就自由了！

但是一旦走上这样的道路，以后必定很难全身而退，于是安娜也在各个关系之间尔虞我诈。

为了不让观众觉得，安娜只有一副好的皮囊，吕克·贝松沿用了自己的老套路：文艺梗。

在《这个杀手不太冷》这部电影里，吕克·贝松提到过三位古典主义音乐的代表人物。

莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯。

当古典乐和暴力美学发生碰撞，往往会产生一种崇高严谨的独特美感。

安娜虽然冷酷，但也迷人；看似柔弱，实则坚强；隐忍一切，只为自由。

其实好莱坞的特工题材动作片，都是万年不变的个人英雄主义。

女主基本上都自带无敌buff，由于光环太亮眼，导致演员没有太多施展演技的空间。

最后导演只能用性感的装扮和精彩的打斗，来掩盖一些地方的不足。

到头来，这些披着“女权主义”的女特工大片，实际上还是未能脱离好莱坞动作片的俗套，电影的内核依然是在讨好男权的审美。

除了表层的性别之美，几乎再也没有其他女性之美的展现。

即使有大范围的打斗戏份，也只是停在了一个肤浅的表面，并没有深度挖掘到女特工的特别之处，最后变成烂片也是意料之中的事情。

而《安娜》绝对不是吕克·贝松最好的作品，但却是他最爱的母题：自由！

安娜命运多舛，不管是为KGB卖命，还是帮CIA办事，她无时无刻都渴望过上安稳的日子。

可能五个月时间对于普通人只是一眨眼的功夫，但对于安娜却是被人操控的漫长余生。

按照电影的时间顺序，安娜的身边一共出现了3个男人：艾利克斯、伦纳德、奥尔加。

1.安娜和艾利克斯保持暧昧，是为了让他站在自己这边，以便日后利用他帮自己脱身；2.安娜和伦纳德在一起，是为了接近他并获得CIA的秘密，以此作为日后摆脱控制的筹码。

3.她还和自己的上司奥尔加合作，除掉KGB的领导人，但在谈合作时悄悄录了音。

看似她一直在掌控自己的命运，实则命运不断被人控制和转手，从来没有回到自己的手中。

说到底，女人你只能相信自己！

无论是尼基塔还是安娜，她们的内心对爱情和生活的向往，从始至终就未变过。

越是经历过苦难的人，越是能够明白平淡生活的可贵，越是会促使她们去主动寻找希望。

平平淡淡才是真，并不是空穴来风，而是经得起实践检验的真理。

我的理解是，桥段的核心是我的xp盲区，以至于我对于一些应该是有性张力的场面非常后知后觉。

安娜最开始的男友被射杀的瞬间，kgb的那谁高高在上，拿着枪给这个已经被苦难折腾麻木了的女人表面上提供出路，实际是威胁。

这时解构起来，安娜是落难的、弱势的，于是是易得的；而kgb的那谁是绝对强势的、提供保护（出路）的、引导的。

在这里，整体呈现出一种“跟他走”的大势所趋。

而“张力”，就是要有相反的力道。

安娜麻木以至于冷漠，以至于自毁，也就是割腕。

经验上，弱势者如果有野心，常常会出现自毁的举动，无论是自杀式袭击还是单纯自杀，自毁的行为代表到达了一个极致。

到极致后，由于故事还得继续，所以安娜被劝阻。

也就是“劝阻”情节只是为了“续上”而已，这是我对这个情节作用的解释。

这之后，cia的那谁也是这个模式，他的形象是更加温柔、深情的保护者甚至自我奉献者。

在此期间我一直困惑于导演让安娜越来越惨的用意，也就是这种惨在哪构成了张力（机械来想，以上要素共同出现，而女主仍然不惜自毁也要独立自由时，就该是有张力的）。

我听人说导演喜欢挑瘦、眼睛深邃、但眼神坚毅的女主角，也就是一个弱但韧的感觉，这种弱势、惨（狼狈）但独立坚强的张力。

但我看电影时并不能非常get到张力在哪，我猜是因为我过于中立，可能需要能对“惨”感到哀怨的人才能体会到其中的情怀、情结。

顺带一提开头那一下les一见钟情的情节，感觉那时les的那谁象征的是，没有力量（易被毁坏或是无力拯救女主）、但是因纯粹而安全的人。

本片本身剧情并不算复杂，再加上有《极寒之城》和《红雀》在前开路，反转和叙述都不算出挑。

但不得不说，相较于前两部，选用超模 Sasha Luss ，完全不同于塞皇和大表姐的霸气大女主，重新刻画出了一位不一样的冷艳女特工的形象。

Sasha Luss 作为超模出身，演技自然稍逊于两位前辈，但是本片普遍口碑中等偏上，甚至略高于《红雀》，除了导演和编剧功不可没之外，女主本身特有的魅力也被最大化的散发出来。

刚开始看的时候说实话我并没有GET到女主的颜。

但我一直觉得吕克贝松真的非常善于发现和表现女性美。

抛开剧情硬伤和花拳绣腿，导演真的很聪明，找一个超模来演模特，全片女主换了40多套造型，用女主丰富的形象变化填充视觉需求，到剧情结束我已经完全沦陷在女主的魅力之下，所以特意想开贴汇总女主造型欣赏同时也能学习借鉴一下（本帖纯属个人无聊兴趣爱好，说的不对的地方还请轻喷……）以下有轻微剧透！

介意慎点！

1.开场时清淡的妆容突出金发碧眼，虽不惊艳，但似璞玉

开场时清淡的妆容突出金发碧眼，虽不惊艳，但似璞玉2.第一套换装，简单的束发单配细挑眉和深V暗红花纹，与之前的清寡造型形成对比，初见超模端倪。

3.相较于第一套的拘束，第二套造型将盘发半披，造型也由静态转为动态。

4.全黑的搭配+夸张的装饰+加黑的眉毛+点痣妆。

此时女主已不再是简单的转圈，开始根据造型改变表情

5.全散的中分造型搭配红唇和紧身吊带，此时女主已经可以扭的非常自然和放松，开始展现风情

6.正统拘束的礼服+紧实的马尾+简单的裸粉妆容+严肃的面部表情，与前一套的热带女郎形成鲜明对比

7.黑色勾花毛衣、黑色夹克再配上凸显脸型的干练中盘发，5套模特造型后，女主的气质相较于刚进场的小白已经明显发生变化。

8.相较于其他人精致的发型、刻意的妆容和或浅色系或亮色系的造型。

女主选择了最自然的披肩发、简单的线条装饰和普通的暗蓝色微闪吊带裙。

看似低调，但是精致的妆容和明显上挑的眉毛又充满了暗示。

9.不露山不露水的红色系套装，禁欲又挑逗。

可以是拒绝大佬的单纯少女，也可以是连开两枪的冷艳杀手。

10.镜头回到过去，廉价的连体睡衣、毫无造型感的黑色外套，还有杂乱无章的蓬松半长发和落寞的表情。

人靠衣装这句话在超模身上也可以适用=。

=

11.镜头再回到现在，粉灰色系的搭配和简单的盘发，看起来高级又无害。

（看到后面打电话近景可以发现这套还搭配了细款珍珠项链和单颗珍珠耳环，感觉是日常生活中可以学习借鉴的穿搭）

12.第一次面试的时候选择了全黑的职业套装、棕色系的妆发和松散的束发，没有一般小白的胆怯，也没有过于凌厉的气场。

13.第一次执行任务时，夸张的白色毛绒套装预示着这次任务的高调和笨拙。

14.脱掉外套后紧身干练的黑色皮夹克和皮裤，点缀金属纽扣，显现反转。

15.脱险回来时灰色松垮内搭和绿色工装衬衫，还有重新开始的灰色系家居服。

到这时女主都基本还处于尚未展露的状态。

16.蓝灰色的搭配和电话相得益彰，这个时候女主已经开始转型了。

（题外话：这个蓝色的电话搭配真是点睛之笔）

17.这时候记忆再倒回之前，同样是红色套装，搭配驼色风衣外套、红色拎包和黑色猫眼墨镜，整个人都变得美艳起来。

（这个人其实不是她，但是为了把造型截完整，所以选了这张）

18.再次换装后全黑套装搭配黑色平刘海中长发，冷艳感愈发鲜明。

（总觉得这张侧脸有点《这个杀手不太冷》里小波特曼的赶脚）

19.完后任务后的约会。

这时的家居服对比之前色调开始变暖，相对也精致了很多（顺便一提，里面是重暗紫红色的蕾丝内衣套装）

20.第二次面试，这时已经做了两年。

相较于第一次面试，服装从哑光纯黑变为暗蓝色，原本还有小设计的开叉也转变为一丝不苟扣到脖子的立领。

松散的披发变成了干练的盘发。

21.回到女友家时，选择了颜色稍微柔和的浅蓝色毛衣、牛仔蓝外套和深蓝色系毛线帽。

（这里和女友的粉驼色形成对比色，但是因为饱和度较低，所以画面依然柔和。

BTW，后面女主外出借的手机都选择了蓝灰色的。

）

22.再次回到模特工作，夸张的蓝色亮片眼影、不合适的金色头套，裸露的黑色内衣、低俗的蓝色亮片裙和不耐烦的表情，还有边上的同款头套，和做作的表情动作，红绿蓝高饱和度的碰撞形成了强烈的不适感。

23.花朵点缀的黑色短裙，搭配驼色大衣、黑色大提包和黑色细高跟，与周围环境和谐统一，又展露出180cm的大长腿和少女感。

整个奔跑过程仿佛时尚大片拍摄现场。

24.对于有特殊癖好的“顾客”，选择了黑色短发、浓烈的黑色眼影、眼线，暗红色哑光口红、显眼的金属饰品、黑色长款收腰皮风衣、高耸的挤胸、黑色紧身情趣服和吊带长筒黑丝。

屁股似乎稍微差点意思。。。

25.度假回来时，换成了白色系的碎花裙、浅驼色系的风衣还有了笑容。

26.之后又是一轮疯狂的换装秀。

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38.这组镜头好像大片

39.第三次面试，相比于第二次严谨的正装，这次换成了蓝色丝绒高领内搭和暗蓝绿色西装领大衣外套（看后面在亮出枪战就能看出颜色）。

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43.最后谈判时，女主第一次穿了有图案的浅灰色毛衣，第一次带了浅色系的帽子，还有温暖的驼色大衣和小中跟的黑色皮鞋。

44.还有最后的黑色皮衣+光头+黑色线帽造型。

这也是全片女主第一次戴纯黑色系帽子。

到这里整部电影也结束啦这么看来，服化道组至少在造型上还是很用心的110+分钟的电影换了44套服装，平均每3分钟就一套造型的电影就算当做时装片看也很养眼呀

《安娜》让人想起八木教广的《大剑》：一群有着超模身材的少女们，挥舞着超长、超重的大剑，以不可思议的速度和力量战斗，原理据说是来自这些女孩们身体里流着的恶魔的血液。

但这里真正需要问的是：为什么我们赋予本来不可能达到这种力度的“苗条身材”以力度，不但合理，而且合乎人们的期待，因而产生了美？

此处与此类似，我们不妨设问：超模是什么？

有戏言：体重不满百，不是平胸就是矮。

超模们首先打破了这一条，无论平不平胸，她们的体重还是能过百，但此处的要点不在于超模以骨量获得了体重，超模事实上超越了平均状况，她们的情况不能用常规来衡量。

她们仿佛来自另一个人类种族，是活生生的非人一族，因此说她们身体里流着恶魔的血，或者说她们身体里流着吸血鬼的血、神族的血……都显得有某种合理性。

而后，超模的异类属性迅速地被新异即是美的后现代审美所赋予了更高的意义，成了永远的正在进行时的现代人类社会的象征，她们不是前文字时代的带有诗的女神，不是农业文明崇拜的丰腴的女神，也不是工业时代的玛丽莲女神，她们冷峻地、低欲望地、中立地、不停地行走，代表着最近300年来这个世界的情绪高涨和意义真空。

也许，请超模代言某个品牌根本就是个本末倒置的误会——超模先于大牌，不是大牌须要由超模穿着，而是超模穿出了大牌。

事实上，超模的在场说明事物已经达到了目前社会的某种顶点。

但超模的顶级是一种怎样的顶级？

诺贝尔奖也是顶级，政治局常委会也是顶级。

超模的顶级既不在于智力，也不在于心机，超模的顶级在于她们被一切可以用于注视的目光所注视，而且这种注视在注视的同时带来一种让人产生分神的结果——这个说法看起来矛盾，但它揭示了我们超模的价值：到目前为止，由真人表演的打斗，要么借鉴动漫，要么来自“功夫”，但论及效果，真人还没能超过动漫的效果，其原因是技术上的。

但着也间接地说明了人类的眼光之刁精——动漫中的小女生，轻轻松松地挥动她们的手臂，做出超帅的动作，产生可怕的、惊人的杀伤力，这种事情一旦放在了真人身上，人在观看的时候就会觉得假，因为我们跟他们从体质来说没有什么差别。

但超模不同，她们是异质的，这就让人在观看她们表演打斗的时候部分从判断“她们是否能够如此”上分神，等于是“放松了标准”，从而在不知不觉中接纳了来自超模惊人杀伤力，这一点在《杀死比尔》上已经略有呈现，在《疯狂的麦克斯》里也有所提示，但本片干脆更纯粹。

事实上，即便是在t台上，超模也是类似的力量，她们不断地行走——为每个人的目光停留，却也不为任何目光停留。

超模就是这样一种让人盲目的力量，人们为了这种盲目心甘情愿。

因此KGB和CIA，或者观众，都目不转睛地注视着她，看她不断走过，但又时时刻刻地分神，连被她杀死的人们都喜欢这种观看。

不过，分神带来的另一个效果在于：注视超模的观看并不带来毕达哥拉斯意义上的观看者的沉思，好在人们本来也没有打算从超模那里获得关于本质的智慧，而只是想看一看人类之中的从体质人类学上来说就属于“异类”的“标本”是怎样行动的——看她怎样转身，怎样跳起，怎样蹲下，怎样用长腿勒紧对手——或者自己就是她的对手——的脖子。

超模是一种天才，身体的天才，健身房和篮球队都不能保证超模的诞生与存在。

超模只是以一定比率自然地生长在人类中。

人类没准隐隐地希望她们可以从事一切行业，希望看到他们拿到诺贝尔，进入政治局，因为没人知道如此值得观看的人类会在普普通通的人类事务中做成怎样，超模的戏路因此可能很宽。

电影，尤其是出品良好的电影，它不但通过成功地控制观众的目光议确保了观看超模的最佳角度，它还会用通过叙事权确保超模不为任何人类事务所挽留，一如她们在t台上，不为任何人停留。

无论超模有多美，她必须一走而过，趁着人们还在出神的功夫，他们快速地杀人、爱人，然后变换装扮，继续走过。

我再次想起“大剑们”的身姿，我意识到他们一直在我的内在的视觉场里走秀，当我观看《安娜》时，我潜在地意识到了一种失落，我想赞美她们的力与美，但她们已经离开。

（剧透ing）安娜本是俄罗斯将门之女，17岁父母亡故，被嗑药打劫的混混捡回家中，从此命运一落千丈。

当国家间谍找上门来请她应征时，她干脆在脉搏上划了一刀，表示无路，“你们只是让我从一个火坑跳入另一个”。

说客表示五年后换自由，于是安娜成了巴黎头牌一名模特。

模特的生活宛若提线木偶，华彩放纵而无人间烟气，杀手的本职更像一颗光滑的子弹，要准确无痕精密如机器，安娜悬在两条高压线间交了出色答卷，国家褒奖，“很少有人能活着做完五年。

什么？

你要退休，谁告诉你有退休这件事。

你在为国家做事，除了死，否则不要想退出。

”看到这里，第一道题来了，如果命运是一盘游戏，你打到这里发现生活像俄罗斯套娃一样是一个坑接着一个坑的套坑，而只有你站在旋涡中心点，该怎么办？

前几天朋友和我聊起人生的意义，我发现只有在做着对自己毫无营养价值的事（比如小时候抄写背诵语文课文）我会问这个问题，当我跟着心做必须做的事，读想读的书，在为自己提出的问题找答案，为想要的生活奋力打怪的时候，从来没有问过是不是有意义的问题，我只是可能会问，某个存在会不会无意义。

“意义”多少会像一种酬劳，服从的时候会问，主导的时候不会，就是所谓“无问西东”。

如一智者所说，“灵魂要的是死后能带走的东西。

”

转折。

安娜在接下来的一次任务中，被美国间谍处排网识破并成功策反为谍中谍，安娜有两个情人，分别是和俄国以及美国间谍处的接头人，（虽然我个人认为她的女伴蕾丝边最美丽）。

在内争外斗中，安娜成功对俄部高层一枪爆头，对就是那个吼“除了死，否则不要想退出”的高层，（这一点真的是爽），然后拿了红灯记的密电码成功抽身。

最后的一场戏中戏，约在公园中心，俄美两方严阵布控，两个情人面对面，安娜过去吻了一个，又吻了一个，这时候弹幕里都笑开了花。

安娜说，“我小时候喜欢玩俄罗斯套娃...一个玩偶里面套着另一个，一个又套着一个，我就像这些玩偶一样，我是谁呢，我的身份是什么呢，女儿? 女朋友？

俄国间谍？

模特？

还是美国间谍？

如果你打开最后一个玩偶，又是什么样，我说不好，但我想看看她的样子 ...我没有一天是自由的，六个月对我足够了，在所不惜。

你们是我唯一剩下亲近的人。

”

第二道题，作为女人，如果爱情救不了你，如果男人和国家都不可靠，如果命运这盘游戏你最后发现它的设定就是单打独斗，你把自己放在哪里？

我只知道，除了当年王佳芝没有走出的那条街，还有一百五十年前托尔斯泰笔下，另一个绝于铁轨同名的痴情安娜，安娜卡列尼娜...... 此时剃了光头的安娜从层层叠叠污秽的下水道绕出，走入光明，从头开始，前面是一片波澜无惊的自在平和...... 而她们，统统都留在身后的昏暗里了，留在人类走过的漫漫的隧道中。

这就是导演的小心机。

《色戒》里张爱玲和李安都想让王佳芝从英雄的脸谱中变回人，那个在国家和爱情中都没有出路的人，在今天的安娜身上，国家和爱情都不要。

只要自己。

你有这个底气，脚跺在地上地是响的，抬头看天空天是亮的，不管走到哪里，不会自卑。

一个人，如何可以活得不心虚呢？

有一次和朋友出行，车停在高速站休息，朋友是那种典型法国知识分子，她回到车上后叨叨，“刚刚那些旅游的英国人，一上来就用英语，可这是在法国，凭什么就以为人人都一定会说英语，这就是语言霸权导致的忽略尊重。

”上学的时候有一次全年级去米兰看设计展，我们小组中轮到一个男孩问路，很洋洋洒洒那种法国年轻人，他逮住一个西装风衣公文包的意大利中年人劈头就是一顿法语，对方更妙，直接用意大利语回了一大段，两人就这样用法语和意大利语聊起来了，就像对方都懂一样。

整个过程之诡异，以至于后来我每次想起，都被这种微妙的文化自信心，甚至于是文化傲慢所触动。

前几天巴黎地铁里发送起了免费果仁小零食，原因是地铁部门为了避免因为低血压等身体不适的乘客造成车次延误，结果是很多人在底下留言批评，大概意思是，造成乘客不适的原因是车厢老化通风不畅高峰拥挤，不去解决这些根本问题只拿些小零食来蒙混过关，差评。

这种评断思维背后是一种长期社会训化的结果，如果中国式的逻辑是“祖国不强大都是因为我不够好，我要更优秀让祖国优秀以我为荣”，那法国就是“我过得不好都是因为政府不好，都是政府不利才会出这么多问题，所以要多多意见让它改善”。

一个人如果总是处在一种被管理的、时刻需要被监督教育的循环里，或是谎言谄媚才能生存，感觉不到公义公平，总是处在一种压抑之下，习惯于责备自己不够好，个人的意志总是被集体剥夺，处在总需要被别人来肯定自己的心态中，时间久了，难免不气短。

气短一般都会用面来糊，所以包包衣服食物车子到秀出来的照片，都一定要有喜闻乐见的名，否则不能平衡亏空。

其实所谓有底气的人，不过是一个健康的人罢了，不被裹挟摆脱操控，了解自己生命的真相，像安娜，不管是光鲜的名位还是道德的大纲，都会倒在明日世界身后的废墟里。

“灵魂要的是死后能带走的东西。

”一个80岁的法国画家朋友发信息给我，说他为法国不愿接受庇护斯诺登感到羞耻。

我忽然间发现，人和国家的关系，其实不应该像儿子和母亲，而应该像是父亲和儿子，做对了没有？

没有，pia 一掌；做对了，嗯，欣慰自豪。

这样有自主性的你，会不会底气好一些。

作者 陳奕丹。

原文载于公众号 燕处集：chenyidanart