落叶归根

看完【落叶归根】有些日子了，一直想写些什么。

这两天开豆瓣看到有关【落叶归根】的种种评论，有说好的，有骂的。

几百个人眼中的几百个赵本山坚守着各自的立场。

于是想说说我眼里的【落叶归根】。

从头至尾，我看到所有人都为着一处天堂而梦想与奔逐着，那处天堂叫做——家。

落叶归根。

所有人都在寻找着自己的家园。

赵本山大叔因为一句或许是醉酒后玩笑般的承诺，千里运尸。

他背载着一具尸体，更是背载着一份沉甸甸的愿望。

一份死后得以落叶归根的愿望。

一份最简单却又最艰难的回家的愿望。

他们在这样的路途上，遇见着形形色色的人。

那些人属于不同的年龄与阶层，却在走着同一条回家的路。

他们遇到胡军。

一个被女友抛弃开着卡车流浪而不知所措的司机。

他脾气很怪，总是沉默不语，却为了一首曲子发飙。

胡军此番表演格外的喜剧，却并不能消去人物身上的悲剧。

他爱着一个人，想要有一天和她在一起，有个家，一起照顾生意。

那个离去的女人，带走的不只是她自己，而是卡车司机的一个梦想，一个不再整天在大马路上溜达，能够安定下来，与自己的爱人每日相伴的梦想。

当赵本山对他说“再开三十万公里把她找回来”时他似乎才有些明白，他要去继续追寻那个“家”。

迎着落日的余辉我看到他浅浅的笑容。

也许他在继续的路途中，会遇到另外一个女人。

这个世界，总有他可以回去的地方。

他们遇到午马。

一个无儿无女富有却孤独的老人。

他雇请一大帮人来为自己表演一次哭丧。

他只是想感觉家的气氛，会有人为自己的离去哭泣。

即便他自己心里也清楚所有的人都不过在演戏。

“家”对他来说，是一个短暂而易碎的幻想。

他们遇到夏雨。

一个骑自行车去西藏的年轻小伙。

他说自己做事儿没长性，想用一次旅行来历练自己。

在不断攀登的过程中，他正是在寻找自己的心灵家园。

一种坚韧的归属感。

夏雨的角色让我想起朋友的一篇叫【黎海】的小说，讲两个逃遁的高三学生，当他们站在大海边，终于明白自己应该回家。

就像人们总是以为，从一个地方漂泊到另一个地方需要很大的勇气，其实选择了一个地方就坚持留在那里，才需要更大的勇气。

赵本山知道了五千块钱是假钞后，绝望地想要同工友一起离开。

他躺在为工友挖的墓地里，看着满眼的绿树蓝天，微笑着流下眼泪。

那时他的头脑中存留的，是一种回家的错觉。

是解脱，是逃避得来的短暂的安心。

这个世界那样复杂肮脏，也许另一边，才是我们的家我们的天堂。

他们遇到郭涛。

一个为了毁容的妻子的生活选择了养蜂远离人群的男人。

看着男人和他妻子在一起，粗茶淡饭风餐露宿却笑意盎然，第一次让我们感觉到了家的温暖。

即使在荒僻的山坳依然知道彼此就是世界。

他们的孩子在念课本：如果祖国是一片大海，我就是一条小鱼，我游啊游，我真快乐！

如果祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开啊开，我真快乐！

如果祖国是一棵大树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我真快乐！

被一些人质疑为无厘头的这段朗诵，让燃烧的荧幕前的我泪如雨下。

想起小时候经常唱的那首歌：我们的祖国是花园，花园里花朵真鲜艳，娃哈哈啊娃哈哈，我们的脸上都笑开颜。

孩子质朴而高亢的声音似乎在问：祖国是我们的家园吗？

如果是的，为什么我们还这么累，这么不快乐。

他们遇到一个独自在异乡开理发店的年轻女孩。

有着超出年龄的独立和成熟。

她帮助赵本山骗过警察，给死人化妆。

只是因为听到了久违的乡音。

给赵本山洗头时她说自己就是听不了乡音，心里不得劲儿。

赵本山告诉她那就是想家了。

想家了，就回去看看。

我们在外面的世界站了太久，当风雨刮伤了梦想的翅膀，总要有个地方可以疗伤。

我们不能等被伤害了之后，才想着回到那最初给我们温暖的人身旁。

他们遇到宋丹丹，一个捡破烂卖血供儿子念大学的母亲。

我只是觉得她演的真好，她骄傲地对赵本山说：我儿子篮球打得可好了，那些小女生在下面直拍巴掌，我也在旁边跟着乐。

说着说着眼泪溢上眼角。

很有说教意味的一段，也许让很多人讨厌。

可我也曾经这样看待我的母亲。

她不读莎士比亚不看雨果托尔斯泰，不懂MSNQQ不上豆瓣只会在菜市场为了鸡毛蒜皮的几块钱与小贩争吵为了省钱转公共汽车去买东西而不打车。

那时我总觉得我们不是生活在一个世界的。

可许久以后我才明白，即使她是个又丑又笨的老太婆，她也依然是全天下最好的母亲。

两人表演双簧，赵本山在后面唱【我想有个家】，宋丹丹在前面流泪。

换来的是全场的静默。

歌声结束，两人都找到了回“家”的路，那就是彼此。

于是我们留下了美好的希望，有一天赵本山会回到这里，他也会有自己的家。

每个人都找到了自己的家。

当赵本山把工友的骨灰送回家乡，踏进门都已经倒塌的门槛，才知道工友的家人已经搬迁走了。

那刘全有最后，这片落叶是否能算真正归了根。

这般情节设置不能不说是导演温和的讽刺。

三峡工程的伟大成功，是太多人的背井离乡换来的。

他们有了新的房屋住，他们的心灵家园却早已丧失。

他们离开了家乡，他们不快乐。

有人说张扬这次做了个不伦不类的大杂烩，有人说整部电影像个晚会小品的超长版，尽是低级的噱头。

我也承认导演想要表达的东西太过庞杂削弱了一些重要人物的力量，但我仍然从中看到了艺术那份可贵的善良。

至少在【黄金甲】【夜宴】的阴谋，【伤城】的哀郁之后，还有张扬在告诉我们，人生是有希望的，人是善良的，即便一无所有，我们还可以回家。

至今记得一年级艺概老师的那句话：我们的笔不是子弹，我们要让自己笔下的人物安息。

【三峡好人】看得我很累，【落叶归根】让人轻松并感动。

它是很俗，可这世界哪有那么多复杂。

张扬只不过在贺岁，在让我们笑让我们哭也让我们思索，在告诉我们过年了该回家了，在对我们说好好活着好好爱，在再一次解释着Family的意义：Father And Mother I Love You.

――――和影评人三错商榷现实主义的境遇中国杰出的知识分子都在草根阶层，有点像黄金荣场子里唱小热昏的，看着无聊，实际上是大智若愚。

――――卡夫卡•陆（KavkaLu）老古，老古以前，妲己让试图说真话的乳娘变成了哑巴。

现实主义在未庄始终是禁词，它违反了普天同庆的和谐原则大清帝国曾经现实主义干掉了同盟会72义士北洋政府曾经现实主义地干掉了赤化分子李大钊民国政府曾经现实主义地干掉了想上现实主义独木船的闻一多万恶的四人帮曾经干掉了想说真话的张志新三错兄，赵本山不敢造次的，中国杰出的知识分子都在草根阶层，有点像黄金荣场子里唱小热昏的，看着无聊，实际上是大智若愚。

民间，在未庄终归会转到肚脐下三寸，草根需要养分滋润，没有那尿尿行吗？！

小品演员上电影充分显示了电影在未庄的草根面目，套用毛主席的话就叫：好的很！

可是，不管他描绘的部位如何，重要的是他展现的是否是民生的一部分，在郭德刚的那部分里，赵大叔有些豁出去了，劫匪的仗义就等于说黄金荣是民间守护者，或许，民间更加相信水泊梁山的豪气。

这是和谐社会的弦外之音。

老赵背着民工兄弟的时候就背负起了整个未庄的羞耻，这种羞耻时常是报纸上作为新闻点爆炒用的，我们的泪水时常和罐装笑声扭合在一起，这年头真实两字面目可疑！

我之所以把赵本山说成知识分子有着我的理由，自古以来，未庄的菜市口丢满了民众的烂菜皮，说在未庄的黯然是必然的，所以，二人转出身的赵本山知道，度是一个方法。

千锤百炼的中国导演终于明白只有寓言是保险的，我历来不喜欢张扬的矫情，可，这部有着浓重赵本山痕迹的电影却让我看到了一种诚意，在未庄，如果你够诚意，你要通过令并不容易，现实主义是和谐社会最关注的意识形态，插科打诨的缝隙里透出的光芒比为了通过令的自我阉割更有意义！

知识分子赵本山永远不会撞线，这是他智慧之处。

《落叶归根》是什么题材的类型片已经不很重要，它的作用是以一种夸张的姿态纪录了当下未庄无法回避的社会问题，劫匪的横行以及义气，小姐的仗义以及靠近的哈哈叔叔（后面呢？

后面呢？！

）、农民工的生死，卖血和母爱、充满暴力的路边小店，这些你产生一些思考，为啥思考！

自己明白就得！

张扬的镜头甚至刻意地对向那袅袅青烟的烟囱，他以这样的方式告诉鹰派的李杨，《盲井》只能墙外香的原因。

那个尸体只是一个符号，他代表着农业的未庄依旧残存的乡土和义气，他以不臭之尸身告诉那辆车上行路的城里人他们精神的卑微和精神没落，在张扬的镜头里知识分子赵本山大叔背着一个寓言缓慢穿越在国道上，在所有好奇而冷漠里坚定向前，这组镜头绝对比《三峡好人》的平移镜头更有诚意。

做良心而又不被禁止的并不容易，知识分子赵本山做到了，谁说草根是盲聋？

那位为自己送葬老人其实也就顺便送走了农耕的古道热肠，之后，之后！

三错是一个很有正义感的年轻影评人，所以，我才在开头写了一些正义者名字，电影作为国家公器最直接的意识形态武器要想现实主义并不容易！

崇高这个词在一大堆污浊里那么不合时宜，三错啊！

记起蝶衣没！

哎！

好剑！

毕竟，我们不能够靠外国基金养活我们的电影，中国电影应该让我们的人民看见，赵本山尽力了，让那大轮胎滚动吧！

滚到之处，鲜花盛开！

【附录：影片资料】《落叶归根》2007中国大陆 编剧： 张杨、王要导演： 张杨 制片人：二勇、张杨 主演：赵本山 宋丹丹 郭德纲 孙海英 午马 刘金山片长：105分钟个人评价：艺术性4.5，欣赏性7（还算真诚地寓言式未庄电影）独立影评人：卡夫卡•陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

好多年了，当时玉树还没有地震，结古寺也没有倒塌。

那天其实挺愉快的，从玉树一路向南，先到囊谦，再过昌都，那天正坐在从昌都到林芝的长途车上。

长途车要走3天才到林芝，那天是第二天。

那天和身边两个年轻的藏族青年聊的正欢，吃着他们带来的瓜子花生，告诉他们在很久以前根本没有什么汉族藏族，都是古羌族人，后来巴拉巴拉。

其他人有的打着瞌睡，有的茫然的望着窗外。

那时候智能手机还很少，所以没人玩儿手机。

长途车上的电视机没滋没味的放着嘟啊嘟啊嘟的音乐，配合画面上比基尼的女子扭屁股。

后来藏族青年歪着头睡了，扭屁股女郎变成了本山大叔，平平淡淡的带着老乡回家。

我有一搭没一搭的看着，并没有太多代入感。

后来，老乡终于没能带回家乡，被妥善处理了。

本山大叔仍旧一脸憨憨的表情，捧着骨灰走出来。

骨灰并不是灰，而是大块的，保留着骨骼的部分形态。

突如其来的，我的眼泪滚出来，肆意滂沱。

YC和我同一年毕业，进入同一家公司，共事两年，虽并非特别亲近，也是关系不错，经常约出来一起玩儿，一起吃喝。

后来我换了工作，联系就少了。

再后来，老大回去北京，又把YC招到他的部门，于是每次回京的聚会上YC也会来。

某天，老大打电话让我立刻买机票回北京，他说，YC没了，我们得送送他。

YC是自己选择离开的，他的妻子怀孕6个月了，买了不久的房子在南六环附近，妻子的宠物店就在小区不远处。

某个深夜，妻子睡熟了，他轻轻的开车出来，停在附近一处荒僻的街边，用封箱带从外面将三个车门封住，从驾驶位的门进去，将一柄大伞撑开遮住前玻璃，然后坐在后座上，拿着美工刀。

他大约坐了很久，犹豫了很久，下手很多次都在最后一刻手软了。

然而他终究是走了，颈部的动脉划开，血喷的满车都是。

那之后好几天才有人发现。

老大给我打电话的时候，事情已经过去了一个星期，那期间，他和另外两个朋友操持了所有的事，在警队办手续，办理入殓，墓地。

老大对我说，周日要送YC走，咱们兄弟里面，只有你比他小，你得回来给他捧盒。

仅仅一个星期，三个大男人就有点脱形了。

平日里淡定铁血的老大，精明狡猾的商人，独断专行的小老板，现在只是三个痛失朋友劳累过度的男人。

若是平常见到我，必然是拉到酒馆一个一个被我喝趴下，那次，我们只是喝茶。

问起原因，他们也并不清楚，每个人把自己所知的事情摆出来，拼凑一下，似乎并没有什么大事突然发生，只是稻草落下的多了，骆驼撑不住了。

他看似美好的生活中有着太多的不美好，不能摆脱，又不能接受，于是就走了。

而那些拼凑出的信息，却真的太不美好了，让我想把它们从耳朵里，从记忆里掏出去，宁可从未听到。

理容师花了大力气吧，YC看起来还是那副样子，从毕业到现在就那一个中分发型，也还是那么瘦，左颈密集的十几道刀痕都被遮掩住了。

那是多么绝望的场景啊，明明还有很强的生之欲望，才会一次一次让刀走轻，留下一道道的刀痕，却又一次一次的再次下手，送自己离开。

才知道骨灰是要自己去窗口取的。

提前将盒子送进去的，普普通通的木质盒子要几千元，火葬场原来也是好生意。

盒子是打开的，YC的骨灰猝不及防的展现在我的眼前，那并不是灰，大抵是细小的碎片吧，最坚硬的大腿骨顶端还保持着完整的形态，几大块很明显。

一个人，就剩下这些。

那些电影里面撒骨灰的场面，都是香灰般的细细粉末，可以随风飘走，而现在眼前的，才是真正的骨灰，却不是灰。

那几天里，我们一直说要喝一顿酒，却没有。

每天我们四个男人待在一起，让他们三个的妻子很担心。

老大的妻子和我亦是好友，她打电话嘱咐我看着点他们三个。

他们三人每天都会突如其来的掉一些眼泪，我看着，说不出安慰的话。

我真是个冷酷的人，一滴眼泪都没有。

后来，这事就过去了。

我们劝YC的妻子拿掉孩子，去过新的生活，然后就再也没人提起过。

直到那一天，我在长途车上，在旅途中，看着本山大叔憨憨的捧着老乡的骨灰，里面还有大块大块保持着骨骼的形状，看不出悲伤，没有更多的情绪。

送行那天我也是如此，没有很多悲伤，也没有更多的情绪。

可是在这一天，我的泪水滂沱，并不是悲伤，也不是怀念故去的朋友，我也不懂为什么。

今天下午看了赵本山演的《落叶归根》，不错的电影。

观后感如下：1.只有穷人、底层人民、儿童才是有爱心的。

2.为富不仁是真理。

3.但有时候，老百姓还没有强盗可爱。

4.信守诺言的代价是巨大的，和骑车进西藏一样是社会的另类行为，需要勇气和毅力。

5.城市救助中心和警察叔叔永远是善良和值得信赖的，——明显与事实不符，是劳动人民的浪漫希望。

6.要做守法公民，哪怕是履行诺言的高尚道德，也不能违法——尸体必须就地火化。

7.酒不是个好东西，故事的根源就是酗酒。

原贴：http://kendall.blog.sohu.com/34333192.html

一句简单的承诺，让老赵踏上了千里背尸之路相信这一段路程是他生命中的重要经历，他遇到真假仗义的劫匪，冷漠无聊的乘客，雇人为自己举办丧礼的老人、骑车去西藏的自我鉴定者，为爱情开车三十万公里的卡车司机，逃避人群和尘世的养蜂人家庭，正派好心的发廊妹，捡破烂卖血供儿子上大学的母亲……他掩藏尸体的手段也是花样翻新，很有幽默感，直接放到座位上，一直没人发现；用板车拉盖上稻草，还和牛车赛跑；装在汽车轮胎里滚着走，最后滚下了山崖；站在推土机的铲斗里；躲在水泥下水管里卡车运走……我看这部电影有一种极强的亲切感，可能是电影对中国农村的描写和我的生活经历有深刻的共鸣，那些人那些路那些故事在我骑车远行的路上都似曾相识。

有很多镜头让我的眼眶湿润，比如老赵背着刘全有走在公路上，两边是稻田和劳作的农民；比如老赵拉着板车和牛车赛跑；再比如老赵在卡车上唱起了小曲儿，比如老赵发现工地给的安慰费是假币，只好焚烧，还有老赵坐在满载的卡车顶上喊，我多快乐！

再如老赵背着老刘检阅被塌方阻塞的人群，比如老赵最后终于找到了老刘家，发现废墟里门板上老刘儿子写的道歉信……还有很多幽默的镜头，很多时候是带着眼泪笑的。

唯一有污点的地方是那个收容所，那气氛太假了赵本山近乎本色出演，演的很贴切，当然，演了这么多年小品，不免带点舞台腔。

宋丹丹倒是很严肃，只是老赵表白那段让人想起了很多小品片段。

还有胡军和夏雨，两个我很喜欢的演员。

虽然胡军作为一个为情所困的汉子不是太贴切。

夏雨是不错的，但是和他在一起老赵过于兴奋，最后下山的时候把板车给摔坏了……有几个镜头是很美的，南方中国农村的景色，稻田、青山、松林、油菜花地，有几个镜头让我想起了家乡，配上舒缓的大提琴和优雅的小提琴，有点忧伤而富有诗意。

总体来说，这是一部乡土的、现实主义的、很会讲故事的、幽默抒情的贺岁片，虽然没玩弄什么新奇的概念和手法，仍然是一部好片！

老赵是个五十多岁的农民，他南下到深圳打工，却因为好友刘全有死在工地上，决定展开回乡安葬刘全有之旅。

老赵先把刘全有伪装成醉鬼，混上了长途车，却不幸在途中遇上劫匪。

老赵誓死保护刘全有的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。

但他因为暴露了尸体，结果反而给乘客赶了下车。

老赵在路上拦车，把刘全有假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。

晚上要住店，过了一夜才发现钱被偷了，老赵不禁悲从中来，但这未能动摇他的决心。

要解决钱的问题，他把刘全有装成乞丐；要解决吃饭的问题，他到别人的葬礼哭丧；要掩盖尸斑，他请发廊女为刘全有化妆在望之际，他遇上泥石流，却被一个老警察救了，并最终火化了刘全有，同时送老赵回到目的地，当老赵带着刘全有回到故乡时，却发现故乡已变成水库，村庄都埋在水底了，却看到了刘全有儿子留的一段字，在水库坝区移民后的废墟里，老赵又一次哭了，老警察拍拍老赵后背，说：“走吧，这离宜昌还有7小时”四百五十元的骨灰盒给老赵卸下了重担，同时为结局提前划了一个句点。

而孙海英的出现，应该是为结局有了一个正面形象。

这样才符合主流，是规律也是套路。

影片落幕时，演职人员的名单缓缓升了上去，吃力的笑了很久，最后一滴泪，落在了老赵走过的途中。

可能是临近春节，昨天特地搜了一部关于回家的电影。

由赵本山主演的《落叶归根》，原本是2007年上映的电影，但直到今天才偶然邂逅，其实早在该篇上映之时就已经听闻这部电影，但并没有花钱去影院观看，只因为我的一点狭隘陈腐的观念：做小品或者相声的喜剧演员，离开原有的熟悉的舞台，再去演电影就没有那么搞笑了，人们已经接受了他们固有的舞台表现，一旦在大荧幕中出现反而会有些许尴尬。

但是这部电影给我一个大大的耳光，啪！

没错，我之所以要写这篇影评也是因为电影确实给我一种笑中带泪的感动，虽然及不上《火花》最后两集煽情处泪如雨下，但却有别种滋味在心头。

电影围绕着一条十分明确的主线开展。

在一起打工四年的工友有一天喝酒给喝死了，因为临死前两人曾说：要是哪天死在外面了，另一个人就算是背！

也要把尸体背回家！

因此，这样一件看似荒唐又曲折的回家路开始了。

在中国人的传统观念里面，死后留全尸，尸骨埋家乡是人死后最基本的执着。

老赵也因为坚持着这样一个让同伴“落叶归根”的信念，开始邂逅了一个个有趣的故事和人生。

从半路打劫的“假侠义”强盗那里得到仗义的认可，保全了一车人的财务，却因为同伴死人的身份暴露而遭到全车人的抵制，只得半路下车。

休息站遇到偷钱的小偷却不敢报警，幸运地被失恋的卡车司机捎上路，路上有一段关于爱情的言论十分有趣“爱情是什么，那就是折腾的人死去活来的。

”既然已经开了三十万里爱着那个人，何不再开三十万里去找回那个人呢？

行到中途因为没钱参加了一个哭丧的白事会，哭到中途也许是想到自己那已死的同伴，也为自己感到心酸，最后竟动了真情，本是假哭却越哭越伤心。

与那装死的老头交了心，混了一顿饱饭，也获得一个板车。

重新上路终于不用自己直接背了，遇到赶牛的跟他们拼一拼速度，老牛老牛，我跑得比你快否？

骑行小哥搭把手，喝点咖啡一起走。

分别后再遇卡车司机，轮胎借来运运尸。

无奈肚饿又没钱，只能动用死人钱，遇到黑店才知晓，赔偿款原来是假币。

心灰意冷挖个坟，埋了同伴就此止。

躺一躺觉得还不错，不如就这么一起归了去。

遇到善良养蜂人，忽觉世间不乏苦命人。

遇到好心的老乡洗头妹，掩盖了尸斑，以为要被警察发现了，没想到这两对还有点意思。

拍拍灰尘继续行，城里卖血抓现行。

缘分来了挡不住，与宋丹丹cp感再爆棚。

回来找到同伴尸，带到工地又前行。

路遇众车皆不停，只能咬牙往前行。

晕倒遇到好民警，同伴最后还是火化了。

抱着骨灰抵达家乡才知晓，三峡淹没早已去湖北了，算算还有7小时，至此电影结束。

这个故事中，老赵遇到了好心的卡车司机、骑行小哥、洗头妹、养蜂人、装死老头、警察，也遇到了小偷、血贩子、黑店老板。

这一系列穿插呈现的人物登场，使老赵的境遇忽高忽低，刚开始觉得柳暗花明，马上又遇到南墙碰破头。

有趣的是老赵一开始在车上是将刘全有装扮成醉汉，面对劫匪后不得以说出是死人的真相，而在见识了各色人之后，电影最后段路上拦车时，他已经不再隐瞒死者身份，直接告诉司机他带的是死人，即使最后没有搭上一辆车。

此时老赵的心境已经发生了很大的改变，对于把尸体背回去的执着从一开始的一句简单承诺，俨然变成了一种信仰，他信仰一个“义”，信仰人和人之间的坦诚相待。

电影中有一段让人笑中带泪的片段：他自杀未遂重新踏上征途时，在卡车顶上背起了养蜂小孩背诵的课文：如果我的家乡是一条大路，那么我就是一辆汽车，我跑啊跑啊，我多快乐！

如果我的家乡是一棵大树，那么我就是一片树叶，我摇啊摇啊，我多快乐！

……那一刻的老赵仿佛一个孩子一般快乐简单，历经磨难仍然不改初心。

我们一直说不改初心，但初心到底是什么，我们为什么要坚持初心？

我想能够坚持到生命尽头依旧去坚持的那份初心，一定是能够让人的生命变得饱满，活得有价值的东西。

那初心也许会让你受到周围人的冷眼相待，会让你看起来不合主流，但我们依然在坚持是因为我们对生活的一份虔诚和信仰。

马上就要过年了，春运大军已经踏上回家的路，要落叶归根不仅是刘全有，还有我们所有中国人，因为“回家”是我们最终的归宿和永恒的信仰。

全文都在讲述四个点:执念，信用，谎言，现实。

执念，何为执念？

执念是无论一路披荆斩棘，还是顺风顺水，我都对我自己做的事情，永远予以肯定，并且坚定不移的完成它。

曾经年轻的时候，听到过一个比较有意思的问题，就是我的同事世代信佛，但是到他这一辈，他虽然也信，但是他提出了一个问题，佛家讲究四大皆空，那么大行大智，大悲大愿的四大菩萨之一，地藏王菩萨的地狱不空，誓不成佛，是否算执念呢？

那时的我，并没有答案。

时至今日，我方才明白，答案是否定的，如果你以凡人的角度，去揣测菩萨，本就是一种自不量力。

愿是什么，就是我希望，它并不是执念，而是一种大爱！

信用，在这里我为何不用信誉，因为信加上了誉，多少带了些虚荣心。

信用信用，言必信，信当果！

如果你做到了，那就对的起信用二字！

本山大叔这一路无论经历了重重磨难，但是自己的初心从未改变，应人之事，理当做尽！

谎言，这一路走来。

本山大叔的谎言多过诚实，但是这是什么谎言？

毫无疑问，善意的谎言！

所有的谎言，都只为了我能够兑现我当初的承诺！

这里面也讲了人性的一面，在郭德纲出场的时候，所有人都惧怕，到后面因为本山大叔的仗义，化解了此次的危机，再到困难过后，所有的人，空前绝后的选择了过河拆桥，落井下石，卸磨杀驴！

这就是人性，我可以不感恩，但我不能自己受委屈！

现实，看似荒诞的运shi过程，实际上处处离不开现实，从胡军的为爱所伤，到虚伪的四海之内皆兄弟到被偷，再到孤寡老人提前办葬礼，再到自己挖了坑，躺在里面才是最舒服的等等等等，哪一个现象当今社会不存在？

这是人心，更是人间值得！

这部电影的意义，在于让更多的人，去遵守自己的承诺，往往言而有信都是底层人民，往往言不由衷都是富家子弟。

（讽刺）这让我想起了那句:“仗义每多屠狗辈，负心多是读书人”！

与君共勉！

“哎！

”“我兄弟！！

”“完了，完了！

”……

一个50多岁的中年人追着一个下坡惯性滚动的车轮子叫兄弟，看到这个剧情，很多人大概都会忍不住爆笑，认为这又是赵本山演得一个喜剧小品。

可他为什么会冲着一个车轮子叫兄弟呢？

这部电影叫做《落叶归根》。

这部电影的口碑相当不错，在豆瓣上有将近10W的观众打出7.9的高分。

作为一部喜剧类型文艺片来说，已经实属难得。

2007年的电影，已经看来已经是十几年前的电影了。

这可能是部不可多得的“公路电影”。

主要背景设定是在公路上，故事的剧情在路上展开，主人公因为一些原因展开这样的旅程。

这样的电影类型往往以开放式结局作终，让人感受到人生和命运的无常为主题。

主角便是图片中这个追着车轮的中年大叔，他的兄弟便“藏身于”这个大车轮之中，兄弟已然是一个死人。

而中年大叔的“任务”便是带着这个车轮中的兄弟回到家乡，回到出生的地方，只是因为一起在外打工喝酒时候兄弟说过的一句话。

“你要是死在外面，我背也给你背回家！

”只是没想到，世事难料，这个兄弟居然走在了大叔的前面。

为了这句话，千里万里，大叔也要给兄弟背回家。

这部电影整体观感是偏向黑色幽默，但是电影语言中暗含很多的“误导性”动作。

当然这些误导也为电影本身增添了故事性。

例如开头，大叔跟一个趴在桌上的兄弟喝酒，自言自语，最后一幕还给趴着动也不动的兄弟灌了一口酒。

这里真的以为趴着的兄弟是大叔暗害的呢，灌的还以为是“毒药”……毕竟从观众的视角来看，灌酒完了兄弟就一动不动的。

当然在这里，我们还是看不出来这个兄弟已然故去。

只是觉得大叔自言自语似乎话里有话，因为其中一句台词是——“喝了这杯，不喝不让上汽车”

也是后来出现的戏剧化的一幕，才开始揭秘，让我们知道原来大叔的兄弟早已死亡。

并不是要一直以“大叔”来称呼影片中的男主人公，实则这是一部讲述“小人物”的电影，影片中的男主人公甚至都是没有名字的，全程没有出现过名字，也是，他们就像尘埃，就算是给他们编撰了名字，又有谁能记得呢？

他们是那么地渺小。

全片没有倒叙，插叙，全程是按照故事进展的顺序正序讲述的。

下面便是大叔带着兄弟坐汽车回到家乡埋骨地的旅程。

大叔给兄弟戴上了墨镜，因为这样比较方便掩人耳目，毕竟在听到“死人”这个词，正常人心中都是稍有畏惧的，还是以一个“醉鬼”的身份更容易融入人群中。

从汽车上的标识也可以知道，这送兄弟尸骨还乡的旅程并不顺利，路途遥远，兄弟家是在重庆，而大叔和兄弟应该是在深圳打工的。

因为是长途汽车，所以中途司机让大家下车方便。

就在这个时候，大叔也没有注意放置兄弟的位置，让车中下来方便的女士们以为靠着窗边，戴着墨镜的兄弟是在偷看她们方便，于是出现一番口角。

这个时候大叔还不能解释兄弟是个死人，便出面“骂了”兄弟一通，缓解了气氛。

计划赶不上变化，居然半路出现了抢劫的。

这一幕也是比较戏剧化，挺贴合现实的，车开到云南出现了劫匪。

上车抢夺钱财，抢到大叔这里，大叔说了半天，就差声泪俱下了，居然感动了劫匪，不仅不抢劫了，还把车里抢来的大家的钱全给了大叔。

劫匪走后，乘客们纷纷过来拿走了各自的钱财，同时因为得知了大叔的兄弟是个“死人”，还“恩将仇报”地将他们二人都赶下了车。

同时，这里也有一个小bug。

就是劫匪的仪器是怎么检测出大叔兄弟的钱的呢？

因为后续还揭露了兄弟的钱是假钱啊！

难道仪器检测不出来真假？

大叔一路背着兄弟一路行，风餐露宿，流落到一群开大车中还被偷走了身上仅有的500块钱。

从这里也能看出来，大叔只是表面上看起来不好惹，好像是有几分颜色，其实外强中干，内心是个老实人，而且是很怂的，也就只能动动嘴皮子了。

一路上，我们也能看到，真的有一些好心人，真心愿意帮助大叔的，就算知道了大叔背着的是一个死人，也愿意稍他一程。

可是也确实是有看到大叔身无分文，还想要骗取他的力气的。

大叔看到别人车抛锚了，就提出帮他推一把，就希望他能够捎带他们一程，可是车主居然在车启动之后扬尘而去。

人生无常命运无常在这部影片中体现得非常真实。

大叔实在吃饭没有着落的时候，就去到别人家哭丧，只为求得一顿饭。

没想到逝者是孤独一人，只想花钱请人过来给自己哭丧，在这一群人中，却发现只有自己没有付费的大叔哭得最用力。

老实人本质在这里也可见一斑。

可其实他这里的哭不仅仅是真的假装给人哭丧，也是在哭自己这一路的遭遇。

实在是太辛苦了，自己本就是个打工的，却要一路将一具尸体跨千山万水只为让他落叶归根。

相信一路上的辛苦，种种难处都在此刻释放了。

虽然小品的戏剧感一直都很强，不可否认的是赵本山演小人物的眼神演得还是入木三分的，非常适合这种本身就带有黑色幽默气质的小人物。

就像是王宝强，正片味道就容易让人出戏，可是演《树先生》，《盲井》这类的文艺片，就增强了影片本身的讽刺意味。

前半段黑色幽默十足，喜剧和悲情之间的转换从车轮滚下山坡开始，男主人公也是从这个时候发现把一个尸体背回重庆路途是有多么的艰难。

演小品的喜剧感在赵本山演得这个角色身上体现出来的感觉反而多了黑色幽默，更显悲凉。

同时在路上看到满载着孩子的校车放弃拦车，帮忙推车……都体现出了大叔的心地善良。

只是总觉得差一把火候，在男主人公终于躺下，最后的路程由民警送回去，虽然松一口气，可是前期的蓄力毁于一旦。

跟宋丹丹演得那段感情戏加强了二人在台上演小品的感觉，只是平添的一段感情戏让人觉得突兀，拿掉对剧情也没有什么影响，添上更显冗余。

片子整体还是很可以的，沉浸式观看，结局都让人觉得命运无常，命运无解，很容易看到抑郁。

也很难想象赵本山还有这样的一部电影，很让人意外，也让人惊喜。

赵本山大叔从当年电视小品脱颖而出，直到现在的娱乐界大腕，尽管他的农民形象不可能再像成名前那样原生态，但他的视角应该还是关注着劳苦众生的，至少不是靠粉饰太平来逗乐的那种笑星。

在每年的春节简单的用卖拐把我们逗乐之余，他肯定是不甘心那样简短的小品的，于是有了《刘老根》，《马大帅》这样的电视作品，但他毕竟又不是创作型的艺人，无法像罗伯托·贝尼尼那样去完成自编自导的电影，所以在电影方面，只能托身于导演。

《男妇女主任》算是早期尝试之一，但此片有严重的将农村生活浪漫化的嫌疑。

《幸福时光》和老谋子的搭挡可以说是失败，双方都高估了彼此。

而这一次，我不知道是赵大叔找到了张杨，还是张杨找到了赵大叔，应该说比以往的都要好，但离成功还是差那么一点。

再说张杨，我疑心他是拍MTV起家的，因为他拍的东西一般在几分钟之内可以做到精彩，但若内容多了，就不知道该如何揉在一起。

当年的《爱情麻辣烫》就用短平快的手法搞了一锅大杂烩，大家也觉得片如其名，很有麻辣烫的感觉。

但之后的《洗澡》里还继续这么烫就不像话了，毕竟那是澡池子而不是火锅，比如中间心血来潮的加一些关于洗澡的民俗，显得牵强附会。

本以为这一次会有所收敛，但这种”在路上”的题材还是让他忍不住要往锅里狂涮萝卜白菜，本来是一锅淡雅的紫菜汤，又成了大杂烩。

最好赚眼泪的角色是可怜的好人，这个故事差点又要成为《一个都不能少》的那种“一根筋”的好人模式，好在赵大叔的小幽默让人还没有觉得病态式的执着。

实际上，我们长久以来的一种赞扬真善美的方式就是塑造一个极端的榜样，而让常人望而却步，这样使得我们感觉离善人的距离跟离恶魔一样遥远。

所以赵大叔的咸猪手让我们一下子拉近了距离，原来这种一根筋的人也会动坏脑筋嘛。

民工背尸的故事能搬上银幕，而且在春节前夕上映，说明还是有很多人关注底层以及社会的宽容度有所增加。

但是问题在于，这个故事的意义是否被我们很好的诠释了？

如果在上面加了太多的似是而非的意识形态，还不如拍成记录片让观众自己去揣摩好了。

很多人为此片流泪，据说该故事原型的那个民工也入围“感动中国”，但人家都做到这个份上了，就只是博各位感动一下么。

撇开仗义这种美德不说，为什么不想想背尸千里后面的故事。

民工的死亡是被漠视的，所以他的遗体即使失踪也没人察觉，直到被警察发现。

民工的生存是恶劣的，所以他不远千里去打工，还是客死他乡。

民工的收入是微薄的，如果是一个大款哥们儿想落叶归根，包专机也是有可能的，而怎会用血肉之躯相托。

尽管文艺青年可能觉得这片子不够地道，但看着赵本山这样一把年纪的演员背负着另一个人重量在路上前行，这样的画面这足以让我心怀敬意，甚至感到了希望。

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