为了她

简单的情节，却能紧扣观众的视线，唯一的主题：越狱。

唯一的动机：爱情。

　　所有的电影都负有教化大众的责任，因此著名如《越狱》，编剧和导演也必须让男主角死亡。

法国人很大胆，在人性和法律面前，毫不犹豫地考量每个观众的承受尺度：是屈服还是超越。

　　在速食和物质主义的现代社会，爱情已经成为圣坛上古老而沉重的历史。

每个人都期盼爱神的降临，但是扪心自问，有多少人真的愿意为爱情奉献所有？

　　这里没有对法律的质问，当面对爱情的时候，我们所要考虑到只是人类最初、最原始、最本能的情感。

其实，只要有爱，人类的天空就会 干净很多，因为，最恐怖的恰恰是人类失去信仰，失去纯真，失去坚守。。。。

然后，企图用制度和法令代替情感和思考。

　　将爱还原，谢谢导演的勇敢，谢谢包容这份勇敢的观众。

感觉比美国的更加粗糙一点，不过更加真实一点。

看来强壮的体魄什么时候都比较重要。

角斗士同学有点发福的厉害了阿

A common French teacher, he get all the strategies he can own to rescue his innocent wife. The adverse evidences and disappointment to the law and judicial incompetentment lead him to carry out the great plan to fight against with unfairness.Sometimes we do something violate the law not because we argue its rationality but that we have no choices to follow the legal way.

如果你被误判，锒铛入狱，判了20年，是老老实实服刑，等待所谓的“法网恢恢疏而不漏”，把那真凶逮住？

还是采取其他办法？

《中国广播网》2010年4月13日报道：全国刑事案件破案率只有30%左右！

《一切为了她》和《肖生克的救赎》都给另外一种答案。

当公权力因错误而改变了你的一生，是老老实实服刑，如同《肖救赎》中的那位老者出狱后因适应不了社会而自杀，落个模范服刑者的名声；还是竭尽自己之力与之一搏？

结果可能会死得很惨！

1，看了《逃离德黑兰》想到去重看《三日危情》影评发现原来还有老版本。

2，也许是先入为主。

更主要是年龄增长，更喜欢新版本《三日危情》，因为老版本相对来说更简洁并单刀直入，有点港台片的节奏，那是年轻时的喜好，《三日》来说更加厚积薄发，情感铺垫更多，而且设计的包袱更多点相对更紧张。

机场看照片那情节印象尤其深刻。

其他细节上印象比较深刻的是《三日》男主人公并没有告诉父亲要逃亡，但一切尽在不言中，感觉这样处理比较好。

前人栽树后人乘凉，毕竟新版本可以在检验旧版的得手后做出更多的思考取舍。

3题外话：也许是习惯了美国的整个电影制作体系生产出来的产品，许多电影的新旧翻拍都比较倾向好莱坞的制作，不管先看哪个版本。

例如《龙纹身的女孩》（先看了欧洲版本），《迷情公寓》（先看了好莱坞版本）。

就我看来如果题材涉及追跑打斗并夹杂点爱恨情仇等等主流商业片，欧洲以及其他地方都不是好莱坞这个巨无霸的对手，说到底原因依然是资本的力量。

4，就好作品来说，欧洲片味道给人感觉象精装彩页限量版收藏书，相对时常翻阅，供奉起来的时间较长；日韩的东西味道怪怪的；其他国家的电影涉猎少良莠不齐，无法说出完整印象；我们自己的优秀作品相对较少且难以说服世界（说服世界的没有说服自己）。

好莱坞的一些作品倒是一代宗师范，雅俗共赏，广为流传。

5，我们慢慢追赶吧，现阶段在题材方面入手，其他方面吗就犯不着正面交锋浪费银子啦，但是除了喜剧片，我们的方向在哪里？？？

这真的是一个十分迷人的故事。

男女主角本有一个十分幸福的家庭，丈夫是中学法语老师，妻子是公司职员，一天妻子被人诬陷是谋杀罪，被判20年，20年，幼儿成长中最重要的20年却没有母亲的陪伴，丈夫没有深爱的妻子的陪伴，妻子在监狱中想到自杀……而就是这个做中学法语老师的丈夫以向学生讲书的理由向传奇作家讨教逃狱经验，并一步步实施这个计划，最终成功逃离法国。

看完后，觉得这个故事真是太棒了。

我一直害怕这个故事会是最终案情真相大白，越狱计划没有成功。

而实际是，越狱成功了，它的成功不是用了什么高明的手段，而恰是一些特别的巧合成就的。

而女主角是被冤枉的，这样也不会有主题的误导。

至于筹钱那一段，影片也没有直接挑战观众的道德底线，还是两个毒枭，而且男主角是在自卫的时候杀死大毒枭的，小毒枭也死在大毒枭之手，而且男主角也试图救下小毒枭了。

看这部电影可能会想到《肖申克的救赎》，《肖》的主题是生命和生活，但是这部电影，以爱之名，一切为了她，那个她是妻子，是母亲。

25岁的哥哥说他恐婚，不想结婚，不想说他是个不想负责人的人，或许很多事情说不清楚。

基于物质，基于心情。

《四个丘比特》里的苏有朋说：这些女的为什么要结婚，不就是一张纸吗？

有人反问他“这张纸什么都不代表，可你为什么不拿这张纸呢？

”或许这样的男人，这样的情节只有电影，只有书中才有的吧。

男主角奥利维埃•马夏尔真是越看越帅，举手投足之间的坚定和毫不表露的深情让人着迷。

本来就十分受不了痴情的男人，既痴情，又有勇有谋有帅，这男人真是绝了。

想看这部片子，是因为德国女子 黛安克鲁格。

还记得《特洛伊》里面那个倾国倾城的海伦，怎样令世人惊叹。

初次亮相，娇白，金发，高挑，纤细，不同于海伦的高贵典雅，却平添了一份清明。

幸福的一家。

每日清晨的一家家庭合影，每周两次的二人世界。

却因为一项莫须有的罪名，从此蒙上阴影。

看到含冤入狱的美妞，不禁觉得警方太过草率，而后来丈夫的越狱行为，也是现实所迫。

他爱她。

爱到因为母亲的一丝怀疑而大发雷霆他爱她。

爱到从一名温和的法语教师变成了持枪抢劫的强盗，变成了杀人犯他爱她。

爱到不惜放弃生命两名主角演出都相当精彩尤其是戴安的内心戏打破了在我心中她的花瓶形象情节算不上不落窠臼，但一些镜头的停留，对白的设置，意境的营造，都能直达人的内心，触动最柔弱的那块。

《为了她》，不是看新颖，不是看打斗，不是看制作，看的是那一份爱，那份亲情。

“逃跑只是一件事，重要的是自由和爱。

”

影片最后的半个小时实在是太紧张了……真叫人捏了一把汗，这句话可以作为对这个电影的准确评价。

另，一个男人的，一个丈夫，一个父亲，一个儿子，一个弟弟，一个法语老师，这些都是男主角身上的标签……最后警察对着拼出来的一墙的记录，他真的只是一个老师？

他是无所不能的超人……美国人已经翻拍了这部片子，改名叫《三日危情》，将于今年11月19号在北美公映。

罗素·克劳主演。

很久就听过这部电影了，但是最近才看。

看完后，又将翻拍的《危情三日》拿来对比细看。

欧洲人的艺术感觉与表现形式与美国人有着很大的区别。

就我个人来说，我更喜欢法国的《一切为了她》，虽然没有更刺激的动作场面，但是娓娓道来，在不动声色中将一个拯救爱人的故事讲得动人心魄。

影片中最让我感动的是男主角与家人互动的场面，弟弟的默默支持，父亲意味深长的拥抱，母亲操劳的身影，无不真实、细致，丝丝入扣，富有浓郁的生活气息。

男主角的表演非常到位成功，将一个男人对妻子的爱与深情演绎得淋漓尽致。

看到他为了妻子忍受毒打的场面，为了妻子从不抱怨总是鼓励的场面，那种平静中的坚韧真的是让人动容。

那时就想，一个遭遇了如此家庭变故的人，还会有如此的风骨与情怀，他一定会成功的。

影片的结尾自然是成功的越狱，一家三口幸福团聚。

以爱之名，将沉重演绎成美好，将哀伤化为指尖的甜蜜。

如果同样的情况发生在我自己身上，我可能会手足无措，男主角将一个男人所应该具有的品质表现的淋漓尽致。

到最后一切已经不再关乎道德、社会、律法这些庞大的主题，它从中抽离开来，这已经仅仅是一场为了爱的命运嘲讽。

要么脱离，要么将外界那个无形的错误之手从与妻子所构造的世界被捏碎的命运中拯救出来。

这一切本身就是一场感动，本身就像生活中一个片断碎片的放大。

如何用冷静、包容、温柔的心去拯救你爱的人，这就是你生活中的一场越狱。

你面对生活的纷纷扰扰，你如何拯救你身边的人。

他们同样活在一个像这部电影，只是轻重程度无限缩小的日常生活中。

你需要比他们冷静，你需要在他们最无助的时候，对他们说“相信我！

” 这就是一个男人需要具有的品质，无论何时对待自己所爱的人，要用最温柔的声音和最坚强的心成为生活中的拯救者，无论以何种形式，你需要振作。