小城季风

自我表达挺强，温州文化印记较重

期待

2025年的第一场电影和路演。喜欢小虎这个角色的存在和表达。她像是万叶的过去，或是将来，又像是仍然留存在万叶体内的一部分。而万叶和小虎不仅仅是万叶和小虎，不仅仅是女性，是千千万万的人，是我，是你，是我们。以及，感谢导演和破圈带来的很好的映后。

电影受现实所限，语言、台词有时略显生硬，它也难逃被剪刀改造的命运。导演在影片中，投入了较多的自我意志、和主观成分。但毕竟，在低成本、严管理的残酷现实中结出果实，我不能总在键盘上挑毛病。电影有诸多亮眼之处，巧妙的角色设定，丰盈的想象力，对时代与人的体察，时而跳出的小幽默，以及，海风的触感、衣着的红黄蓝……可以将许多遗憾掩盖。长片处女作，很有感觉，瑕不掩瑜

导演大概率是锡兰粉丝。表演状态和台词写作问题都比较明显，单场戏学生味太重了（每场跟法语、法国相关的戏都尬到脚趾抓地，现在的年轻导演是已经写不出有生活气息的台词和小镇青年角色了吗？），“拍照”的概念跟那些长镜头调度一起变成了花架子，不论是剧作还是影像风格都没看出什么成型的整体思路来，导演如果把那些细碎的情绪和感悟做成essay film，效果可能会好一些。

好无聊

碰瓷玩偶之家，碰瓷小城之春，演技和台词之尴尬，内核表达之无力，还浪费胶片哈哈哈哈

演员表演得太尬了，这是在干什么……三位一体的设定有点意思，反正一个假装潇洒一个假装天真一个假装沧桑，在一个水城小镇演了一出舞台剧，说故作哲理的台词拍故作文艺的镜头，一会想出国，一会三角恋，一会杀死老人一会海边拍照一会拆钉子户一个比一个尬不过换个角度想可能这部作品就是想表达一种像在亚热带溺水一样出去却从来没有真正出去的迷幻吧……好在看的是映后场，导演给人一种独特的笨笨 通透又坦诚，很好玩。创作确实是一件不易的事情，会有很多意外，更改，和预期不同，衰老，最后带上一点坚持。这些东西加一星吧

归来的流亡。

镜头下的女性很美，有些场景还是很喜欢的

导演糊涂啊，在海边这么感性的一段，演员一开口突然就垮了（想到爱的新世界）

拿腔拿调不落地以及外来视角反倒不是最大的问题，而是几个人物压根就没有很好地拧在一起，像是一盘散沙成为了大的地域背景板的点缀，整个故事也没有太看到什么深入的剖析。相比影片品质，更疑惑的地方在于，平遥WIP的最佳就只能选出这种水准的作品吗？

说好听是学了个皮毛，难听就是拙劣的抄袭之作

就像人老了总喜欢写个自传，不管别人爱不爱看，这是一个需求。电影比较生涩，平庸，一看就是小成本制作，有点电影系学生拍毕业设计的感觉。

三位女性，事实上是三种不同的命运。非常触动。

好看

1.5//温州确实只适合拍摄当下的故事 城市的变化太快 想要找些过去的痕迹都很费劲 叙事的物理空间本身就脆弱不堪且不要提其承载力了//另外想要表现方言特色的话更难 十里不同音 早年的人口流动使得一些老人家的口音都不一定正 年轻人更是稀碎 温州话讲不讲得来都是问题 台词不过肢体和表情也会别扭 简直就像默片演员进入有声片年代 既张不开嘴也动不了手//这七里八乡的杂乱口音 听着实在是太别扭了 很多时候都想不会讲不要硬讲 硬讲不如别讲 台词写得也过于书面 温州方言的口语性被消磨了很多很多//但 一定还是会想拍的 温州多有意思啊 一个同时浓缩了几个时代的小小城市 通达又闭塞 矛盾还平衡//多说句不好听的 穆穆的散装外路子温州话都比这里的口音听起来要正一些

导演说：在现在这个年代，出走不难，难的是何种以姿态回来，如何面对故乡，如何面对故人

厦门双栖展

累