某个男人

包含剧透，慎入！

包含剧透！！

慎入！！

———— 分隔线 ———因为电影这题材问题，一个人有好几个身份，我就用演员名字代替角色。

故事一开始，漥就给我感觉炮灰即视感。

果不其然，没想到连半小时没到就下线了…然后故事就很无趣感觉跟麻酱《爱上谎言的女人》一个套路。

那个电影呢是男主（高桥一生）出了意外昏迷，女主发现男主的一切都是假的，名字、工作等等。

然后女主就踏上了寻找真实未婚夫身份的旅程，最后he（再多我就不剧透了）那部电影是18年，而22年的电影还玩4年前都老的梗也未免太无趣了！

但随着故事开展剧情推进才发现并不是那样！

二刷还会发现很多被遗漏的细节。

ps：来跟我读—— 漥（洼） → 无啊 → wā（ㄨㄚ-）洼地的洼，是我国《现代汉语常用字表》之次常用字！

不叫圭guī（ㄍㄨㄟ-）！！！

念字咱别念一半！！！

———首先先从漥跟安藤樱这边说。

漥因为父亲是罪犯，总是活在父亲的阴影里，爱与恨纠葛，他改名换姓还是逃不开。

有时候可能别人不提但他还是无意间觉得所有人看他就在说：他是他父亲的儿子。

这里漥仿佛听到有人提父亲。

但转头一看并没有人，随后有人走过也并没有人讨论他…所以个人理解这句话并不是真的有人说而是漥自己的幻想随后因为跟女性亲热看到镜子里的自己，因为自己跟父亲长得一模一样（还好漥没大痣，太嗑掺了🥹）因为无法面对自己所以跟女性根本也做不了什么，看见镜中自己就不断害怕，呼吸困难、逃走。

个人看法 先拒绝了对方 但后来后悔了 伤心于父亲死了连遗体也没拿到（爱恨纠缠复杂心理）随后遇到了女主。

虽然没过多表示但在我看来他是喜欢上女主后开始对生有渴望（或者因为互换身份后想重新开始），画了生机盎然的画、去找了工作才向女主求交往的。

画画 开始看见人间的美好

生机盎然的树（表现了现阶段他的内心）

新工作 同事教漥辨别树倒下的方向（伏笔）

求交往（隐晦说法）女主同意后开心笑之后再见听女主说离婚原因

之前漥可以好好活着但他选择了自杀。

如果说漥再像之前那样求死、自残，那樱也会像对前夫一样两人彻底拜拜！

过去：

自残

自杀尽管如此，在最初，他在跟樱亲热时看到了自己的脸，害怕发抖、仿佛被人扼住脖颈无法呼吸，但这时他没有选择像之前一样推开身边人逃走而是被她安抚。

慢慢解开心结后来还有个女儿。

相识三年时间，樱前夫的儿子完全把他当父亲，一家人其乐融融。

漥还会跟他抢食物，吃饭时候还抱着女儿一起玩，完全想不到过去他是个阴沉、自残、求死的人。

三人一起玩石子 樱踢到别人车后逃走

抢食物

逗儿子

随后带儿子去森林

家族写真结果就是命运弄人。

痛苦想死的时候跳楼也死不了，而想好好活着后一不小心摔一下就被树砸死了。

————然后再来看安藤樱这边的视角一开始因为儿子死亡郁郁寡欢。

（当时律师见面说七年不见了，七年前办的离婚，和洼认识三年所以初登场失去儿子也有三四年了。

）处登场：泪眼婆娑可怜孤独无助，沉浸在儿子死去的阴影中不能释怀。

好美！！！！

然后遇到了漥，因为停电他主动帮自己恢复电闸。

不断见面虽然没什么言语但对他有好感。

在听到别人说漥有反应（截图没截出来

看到漥开心笑（因为要告白漥在门口踌躇提到死去的孩子，痛苦。

被漥治癒。

死去的儿子之前也有出现过（外婆拜外公时

一开始什么都没说 只是握住手给她力量 一种无声安慰

随后不久问孩子叫什么（这里中文是小辽看上去很随意叫孩子的一种称呼，而日文台词是辽君，大部分是年纪小对年纪大使用显得更尊敬对方，年纪大的人一般用桑（当然也没有固定不能用），而这里漥对孩子叫君，面色沉重，给我一种非常郑重地「打招呼」「送别再见」的感觉大概因为「君」这个尊重的称呼，所以最初漥说的时候樱有看他一眼，发觉他很认真叫自己的孩子，很认真对待自己的孩子受到了一种无形的安慰哭得更厉害。

但当哭过之后就不再像过去一样七年了还放不下他一直困在过去，反而从这段悲伤中走了出来迎接新生活。

所以这段也是漥救赎了樱。

所以在此之后两人从洼不断恐惧到有孩子也是樱不断治癒漥的过程。

所以两人这段仅仅认识相爱三年的感情其实是两人最重要的三年，被对方治癒。

所以当漥死后她也没有像过去儿子死的时候一样陷入悲伤，反而跟孩子一起面对他已经死了的真相走向未来。

所以她才说“无论是谁都不重要，他就是他，发生的这一切都是无可辩驳的事实”。

其实遍观所有人对漥的看法，其实大多人根本不知道、就算知道也不介意他父亲是罪犯的事实。

对应我上文说的，困扰他的一直都是他的幻想。

可能有人不喜欢他，但更多人是喜欢他的。

因为他沉浸在父亲阴影中表现出的阴郁，会让人觉得不适，但慢慢随着时间流逝大家多相处了解他都不会说他坏话，反而爱、不舍更多。

老东家

妻子———————分隔线———————话说回律师。

因为漥案子的事开始见到换户籍的罪犯。

比起活了300年的人类，我更注意外国人这里。

（日本排外严重的这个国家外国人很难生存）所以这时候我想所以就是这个原因他隐瞒了自己国籍。

但慢慢发现并不是那样…

排外到游街抵制他说

他对漥有一种共情感。

但他们不是兄弟。

一开始我以为是他们都是被排挤不得不隐瞒自己一部分的人，但又不完全是那样……在一切揭开之后，两人交互的镜头…

结尾律师用漥换的“谷口”身份继续生活。

律师还是律师的时候只有电影中出现的一个儿子，所以当他说两个儿子的时候就说明大儿子是他电影中出现的小孩，这段对话的时间线在几年以后。

看一下律师的一生…一开始还算是幸福的一个家庭。

但自己太过认真于找人忽视了家庭又凶孩子。

让妻子感到陌生，所以当他觉得一切结束回归家庭又撞见妻子“出轨”消息，选择了换身份。

一切结束后重回家庭

看到妻子“出轨”消息几年后，换个新身份跟别人聊天。

开头第一个镜头

要结束时 在酒吧镜头这个镜头暗示了妻夫木聪至少有3个身份。

1、原本真真正正自己的外国籍的外国人身份。

2、律师。

3、温泉旅馆二儿子。

对应着之前老人家说的三百岁，所以也就说明是他这种换了好几个身份的人。

现实中的人类至少到现在也只有100多岁，可当许多角色的寿命累积的一起便有了300岁。

这个300岁我是这样理解的。

酒吧对话

可实际上，他到现在还没有正视自己。

他放弃了外国身份是因为他不能承认自己是外国人。

他放弃了律师身份是因为妻子出轨。

他一直以来都没有直视自己、解决问题，只是用一个又一个的身份逃避在眼前的难关。

就像看到妻子收到的消息后就逃走了，别说没石锤，就算真的出轨了他也没必要换一个身份继续生活。

而他选择了更换身份。

他选择了逃避。

而以这样的心态生活他又怎么可能「到此为止」。

（我觉得这也是电影的一个主旨，大家应该积极、正面地面对自己，有时候不是外界问题而是你自身想的太多。

这样痛苦的人生就会变得丰富多彩，像漥一样…所以他跟漥是一样的。

不同的是漥已经摆脱过去走向阳光。

而他就像刚出场一样一直生活在黑暗中。

初登场镜头 飞机上被阳光照得很亮 感觉不适把遮光板放下 就像他本人一样不适于在阳光下生活一直活在黑暗中所以，结局两人互道姓名。

在妻夫木聪名字这里留了白……（在我看来也是暗示他未来还有很多身份）

综上，我觉得这是一个很值得一看的电影。

btw，日本人但凡你们有个身份证……

反正我也曾有过（现在也常有）“要是当时那样选择，或许现在…”或者，“如果现在重新选择去过那样的生活，一定会更踏实开心吧！

”的想法，终归来说，当一帆风顺的生活出现巨大的落差时，就幻想着用另一个自己开启另一段生活，以替换自己现在的不如意的生活。

我明白，这是对现在的身份和生活太过于不满和失望时，自己主动选择的可以让自己内心舒服一些的不多的逃避方式。

这没有什么可耻的，对于走不出生活阴影的人来说，任何一种自我拯救的方式都需要尝试的，可怕的是，既沉浸在失败或痛苦、恐惧的过往中无法自拔，而又不能面对现实重新开始，抑或切割过往重启人生，宝贵的光阴就此荒废，沉重而痛苦的内心愈发苦涩、消沉，人生就此颓废，那个曾经在别人眼中的人面目全非。

既然做了尝试后还是无法释怀内心的恐惧、愤恨，既然不能容忍自己的父亲、家庭和那个叫原诚（不幸的男二好像是叫作这个名字）的人，索性切割掉不堪过往，再度重启人生，就成电影中X先生的选择和再度尝试的自我救赎之路。

他为他的选择付出了努力，也收获了不幸人生中最快乐也最真实的三年时光！

电影用一个极为特殊的事例来对社会现实和现象的折射，它虽像冰山的一角，却也能迫使我们去思考，面对过往的不幸，我们要如何面对？

面对过往，面对现在，面对未来，面对自己，面对他人…，当我们面对这些不幸却无法自救时，选择用另一重身份开启新的人生是一个不错的选择。

对于X先生的选择，我理解、同情，也颇为认可和羡慕、向往。

男主的出现还原了男二选择成为X先生的心路历程，让观影者在解密男二的过往和过去的身份时，也一路体察着他的现实困境和他在困境中的表现、抉择，不过对于“身份”认可，尤其是展现移民身份和内心困境的问题，我自身没啥体会，所以，也没有对男主那条线所折射的社会现象及导演要表达寓意的判断能力。

看了一些影评，觉得别人分析的挺有道理。

一部电影能同时展示两个甚至多个群镜，而且故事完整，隐喻不浅，画面表达，演员表演都很棒，我觉得它是值得一看，也值得反复看的。

这个电影在香港上映了，不是热度很高的片子，排片也没有很好，朋友说想看悬疑片或者恐怖片，就在一众爱情电影中选中了这个片子，看完不亏，甚至想激情打字，写点什么记录一下。

我的评分有点虚高，因为觉得现在的评分低于我的预期，所以决定打个5星拉高一点。

我自己的心理预期大概在8.0分左右，纯主观，如果和您的感觉不一样，以您自己的感觉为准。

故事开始于正在下雨的文具店，外面是阴暗的蓝色，屋内是暖黄色的避风港，女店主（谷口里枝，安藤樱饰）在压抑地流泪。

一位男顾客（“X先生”，洼田正孝饰）走近店里，女店主被迫擦掉眼泪，招待顾客。

男顾客挑了一个画水彩的本子。

雨夜打雷，店里突然跳闸，男顾客帮女店主修好了电闸，使他们二人的相遇与其他普通顾客和店主的相遇，有了一丝不同。

两人一个卖东西，一个买东西，像是普通的人世间的芸芸过客一样，看起来再也不会有交集。

如果看得仔细会发现，男顾客脸上有一道浅浅的疤，为他的真正身份埋上了一点点伏笔。

随着故事的展开，我们知道了女店主——里枝现在是离异状态，和自己的母亲和儿子住在一起，经营着一个文具店。

她本来有两个儿子，但小儿子因为脑肿瘤在2岁时去世。

这件事对自己的母亲和自己都是个非常沉重的打击，之前与前夫也因为两人对小儿子的治疗方法意见不同而发生冲突，最终两人离婚。

男顾客喜欢画画，自称是个温泉店老板的次子，但与家里关系不好，不知道为什么，跑到这个偏远的小镇做伐木工人。

普通的店主和普通的伐木工人在一次次普通的相遇中普通地恋爱、结婚，并又有了一个共同的女儿——小花。

这简直温馨得像是水到渠成的HE，他们就要像千千万幸福的普通人一样，普通地变老，再普通地死去。

而这个自称为“谷口”的伐木工，在意外中突然去世。

在处理后事时，“谷口”的哥哥来到小镇，发现了一件事，死掉的叫做“谷口”的男人并非自己的弟弟。

里枝和谷口家的长子委托一名叫做“城户”的律师（妻夫木聪饰）帮忙调查死掉的男人到底是谁，这个死掉的人被暂称为“X先生”。

城户是一位三代韩国移民，娶了一位家境优越且各方面都完美的妻子，并育有一子。

但女方的父母是种族主义者，从内心并不认可城户这个“外族”，家庭透着一股完美的虚假和客套。

故事由此展开。

镜头跟随着城户的眼睛，逐步深入调查，最终发现这位死掉的不知名的男人，其实是一位死刑犯的儿子。

他目睹了父亲杀掉老板一家的血腥案发现场，从此被困在这个阴影中。

又因为长大之后自己的样貌酷似父亲，更加无法面对自己，害怕自己和父亲拥有相似的灵魂。

为此，他选择成为一名拳击手，想要以挨打代偿这种恐惧。

但无心插柳柳成荫，他非常具有拳击天赋，有能力成为新人王。

但自身在“暴力”上的天分让他更加恐惧，最终选择抛弃过往的一切，斩断前尘，在黑市上与温泉店老板的次子互换了身份，开启新的属于自己的人生：即成为一名普通的伐木工人，在一个偏僻的小镇中遇到自己爱的人里枝，并拥有幸福的生活。

影片中穿插着日本社会中右翼保守势力对于外国移民的恶意，强调城户律师这个本应是“调查者”这“局外人”的移民身份，将他看似体面的生活与实际上面临的难以真正融入日本社会的困境相对比，解释了他对“了解X先生是谁”这件事如此执着的原因，即对“X先生”这个日本社会中的透明人更深层次的理解和共情。

他们看似毫无瓜葛，但实际上都是被社会所“另眼相待”的“局外人”。

“X先生”通过和陌生人互换身份，成为另一个人，寻到一个虚假的过去，彻底丢弃了过去父亲是杀人犯的阴影，找到了自己不受外界影响的本我，而非过去那个受原生家庭背景影响的可怜人。

“X先生”以虚假的身份，面对了真实的自己。

城户先生和“X先生”就像是镜子的两面，城户先生通过了解“”X先生”的过去，挖掘自己更深层次的自我认知。

在影片的最后，城户发现了看似完美的妻子出轨了，而他在看不清面容的昏暗酒馆中，冒充了“X先生”，他有一个14岁的儿子和4岁的女儿，有一个美满的家庭。

他在与完全陌生人的面前，以另一个人的身份作着逃离和放松，面对着真正的本我。

当然，对影片的结尾，我和我的朋友也有不同的看法。

我认为城户只是在短暂地在与陌生人的交谈中逃离现实生活，那个“活了300岁的人”并不存在，只是人类本身就像是一个活了很长时间的人，所有人都仍踩在前人的脚印中，每个人都是一样的，虚假又真实地活着。

就像是森林中的树，一般人很难分清哪棵是哪棵，但真正爱着他的人，一眼就能知道他是谁，找到他与其他人的分别。

而我的朋友认为酒馆中的“城户”就是那个“活了300岁的人”，他不断变换着身份，观察着一成不变的世界，不断用不同的身份体验着不同的人生，厌倦了这个就换一个新的。

不管是哪种理解，我都认为是一个很有趣的结尾。

不管身上是披着怎样的皮，顶着哪个名字，真实的体验永远存在，“X先生”对儿子的爱意、对老婆的爱意已经成为既定的事实，不管他到底是谁，共处的时光不会骗人，记忆会成为一切美好的见证，直至死亡。

困住人的是名字吗，困住人的是名字背后所附加的东西，是虬枝盘结的社会关系，血缘关系，经历过往，工作，以及它们延伸出来的问题按理说人和那些附加东西，应该有人的出现，那些东西才变得有意义。

现在它变成了困住人的牢笼，变成人黑色的影子，顶替人的思想生活。

男主，朝鲜裔的在日日本人身份，部分日本民众对外国人的歧视心理，身份认同在当下环境下难以立住，男主也时常会觉得自己身上有种冒名顶替者的身份。

生活中也存在着细小的疼痛：与妻子、岳父的分歧。

通过这起案子，他开始意识到自己生活中的问题，逐渐理解为什么会有人会抛弃一切，去顶替别人生活。

人还是需要有一个契机，才会变得勇敢，或者真正跳出，剥离出那些外在，真正地直视自己的内心。

男主拥有的那个契机是妻子出轨，他才选择抛弃影子，过另一种凭自己心意的生活看到最后竟然莫名有种戏假情真的感觉…总体来说，叙事结构一般。

唯一喜欢的是妻夫木聪知道自己妻子出轨的时候，最后背影的拉远镜头

看完《某个男人》，其实电影一半多的时候已经大致猜得到结局了，最让我感兴趣的仍然是那个“真与假”的问题。

身份是什么？

自我认同又是什么？

其实所谓的身份互换，身份造假，过他人的人生，撇开社会秩序的层面，并不会过多过深地触及到本质的。

出场仅两次的柄本明为什么能震撼到人，就是因为他认为身份本身并就不重要，所以他更要以激烈的语言揭穿妻夫木聪在日朝鲜人的真实身份。

一个通过帮人调换社会身份而获得利益的诈骗犯，对“真实”又抱着激烈而执着的态度，可以认为他是挑衅，但这本身也是极有意思的现象。

这电影表面上看似乎是揭示身份互换的“假”，实际上却是在说即便你的身份不是你的，又有什么关系呢？

身份不过是假面，它是政治性，伦理性的存在，但并不是本质的存在。

假的“大祐”和真的“大祐”都在自己伪装的人生阶段里获得了真实的幸福，故而妻夫木聪最后也选择身份的伪装。

在他看来，身份不过是一次叙事行为，就如所有人在自我介绍时都会说的那样，我是干什么的，我过去的人生重要经历有哪些。

无非是叙事。

但有意思的是，电影大部分的情节又围绕着“大祐”究竟是谁展开，“真相是什么”变成了一个亟需解决的问题。

一边是对“假”的不在意，一边又对“真”的很在意，电影的基本张力就体现在这个地方。

那么在意“真相”的又是些什么人呢？

是真正爱他们，在乎他们，渴望理解进入他们全部人生的人，亲密关系要求绝对的坦诚，并不能接受对方的隐瞒和“不存在”状态，这件事和身份其实已经没有多大关系了，或者说身份问题无法进入到这个深度，这是一个关于“什么是幸福”的问题，它与真实有关，却往往与身份无关。

总而言之虽然电影没有给我太大惊喜，但这种悄咪咪的对身份政治的反拨还是蛮让我喜欢的。

我十五岁抑郁症自杀过，我父母因为文化有限，一直没有带我看过心理医生。

抑郁症一直跟随着我到现在四十二岁，断断续续。

从31岁才去看病。

我自杀过一共四次。

我想说，这个故事的那个男人，幼年就应该有人照顾到，他太小，周遭的歧视环境让他无法对自己作为独立个体身份的认同。

杀人犯之子，温泉二公子，朝鲜后裔律师，无一不是如此。

无法无视周遭环境的歧视，谁不想扔掉原来的身份做自己。

其实看心理医生，重新正视心理问题，帮助他们，他们自助，才是正统的合理的解决办法。

关心你身边的小朋友，少年，青年人。

帮助那些需要救的孩子。

这几个人物都是有关联的：伐木人、律师、一直担心要改姓的小男孩。

安藤樱这个角色是个参与者，也是个观察者。

这三个人代表了三个群体：杀人犯的孩子、在日朝鲜人、人的幼年期。

他们分别面临着罪与罚、异邦民族、游离在成年人主流世界之外，在这些“弱势”心理和社会环境中，如何找到“自我”，为自我找到出路？

这是要回答的问题。

寻找“自我”，寻找“与生俱来”之外的自我，这个命题是所有人在不同的人生阶段，都需要去面对的。

在这个围墙之外的人，其实是无法理解墙里的人。

比如，安藤樱的角色，再比如拳击馆的陪练，就是问“是不是自杀”那位。

“自杀”也是一种答案，加缪说：“自杀是唯一严肃的哲学问题”。

当然，在哲学上去讨论这个“自我”的问题，就太深刻了。

但是，没有深度的生活如同行尸走肉。

对于行尸走肉，自杀是最可能的选择，不一定是字面上的，而是在无知中耗尽一生，茫然地走向死亡。

不记得是哪位哲人说过，“自我”只能从与他人交流融合的过程中获得，“自我”是一个人在他人眼中的镜像的总和。

陷入自我困境的人，比如这位杀人犯儿子，拒绝和朋友交流，钻牛角尖，陷入了《罪与罚》的自我困境，这是从他自己个人内部无法解决的矛盾。

其他两位也类似，都拒绝交流。

当然，他们几个人“筑墙”的能力不同，除了孩子可能是认知阶段的问题，其他两人都有意识的“筑墙”，躲避他人和自己。

这是根本问题，即困境中的人没有意识到自己是在面对一个无法独自解决的问题。

这种困境只能借助外部工具，要么是心理医生、朋友，要么是自己学习、读书。

其实这些问题，在历史上几乎大部分人都会遇到，而一代一代大量的文学家、历史学家、心理学、哲学家，都曾经不厌其烦的讨论过这些话题。

还是那句话，“学而不思则罔，思而不学则殆”。

对了，剧透一点，伐木人（即拳击手、杀人犯儿子）曾经和拳击馆老板透露过心声，结果被老爷爷按在衣柜上揍了几拳。

老爷爷是个明白人，但是表达能力有限，无法替他解开心结。

这也是一种人与人之间的社交困境，毕竟表达和理解，往往无法契合。

这也是人生固有的一种遗憾吧。

知心人难得。

《某个男人》是一部以男性为主角的剧情片，从一个独特的视角出发，探索了男性在现代社会中的角色和困惑。

影片的情节丰富多样，角色塑造鲜明生动，使得这部电影在大众中受到了广泛的欢迎。

电影中的男主角具有深厚的内心世界，他的挣扎、疑惑和成长，都让观众深感共鸣。

电影以其独特的叙事方式和独到的观察力，深入探讨了男性的内心世界，揭示了他们在面对现代社会压力和期待时的种种困扰。

开头给人感觉时间跳跃很大，镜头一切换，几年就过去了。

片子的开头就给出了悬疑，这个伐木而死的男子，留下一个女儿的丈夫和父亲，喜欢绘画但技巧不成熟的男子，究竟是谁？

妻夫木聪扮演的律师开始调查这个死去的假谷口的身份。

在寻找被冒充的真谷口的过程中，律师发现了一些隐情。

律师自己的隐情就是他是第三代朝鲜裔，他的身份似乎见不得光。

而这个世界上谁都有一段隐情，有的是家庭的，有的是犯罪的，也有的是情感上的。

影片通过律师的追查，抽丝剥茧的揭开这人人都有的一段隐秘的历史。

影片的主题，是身份的认同，孩子因为家庭变故接连变换的姓氏，律师想隐藏自己在日外国人后代的身份，真假谷口交换身份重新开始的故事，这些都指向了令人疑惑的身份认同。

影片中提到一个专门帮别人洗白身份的人，这个人起到了中介和白手套的作用，许多想与过去一刀两断的人都因此获得了新的身份，有了新的人生。

影片画面平庸，节奏缓慢，似乎将浓稠的情感压抑在日常镜头和叙事之中，形成“看山不见山”和“寓动于静”的幽寂感。

其要表达的犯罪主题和场景调度的日常元素形成戏剧性落差，这也是日本犯罪片的一贯手法。

影片的中段，也就是叙事的大部分讲述了一个无法从杀人犯父亲的阴影中走出的拳击手的故事。

在影片设置的身份认同的主题下，这个故事更加强化了身份的强制性和难以改变的特征。

身份来自血缘，所谓“有其父必有其子”。

影片聚焦了交换身份的这群人，无论是告别过去，或者改变现状，一旦和别人互换了身份，就意味着重新开始。

虽然这是违法行为，但从本质上说，这也给了许多想改变人生的人一次重生的机会。

毕竟，许多往事不堪回首，太多重负难以承受。

在身份认同的背后，就是对身份的排斥，所谓对外族人的排斥，对犯罪者家属的偏见。

影片虽然涉及这些内容较少，但其主题引申的深意不难看出，想要破除偏见，建立一个族群平等，对犯罪者家属宽容谅解的社会何其艰难。

正因为律师的身份也被人歧视，所以他才会竭力揭开这个男人的真实身份，为他的短暂的奋斗和重生做一次完美的辩护。

结尾挺有意思，律师对萍水相逢的人说假话，这不是欺骗，而是一种保护。

但渐渐地，对身份的恐惧让我们都迷失在自己的保护色中，身份，秘密，往事，在重重的保护色中，我们不再是那个原来的自己，而成为某个人，某个虚伪，冷漠，无奈的陌生人。

此片获第46届日本学院奖最佳影片。

蹭了一部上海电影节的电影，大概也就是个七分左右的悬疑文艺片，有点意思，拍的相当克制，而最后那个反转很难说好还是不好，但很让人回味。

有影评说“静水谭深”这个词很切题，但是“静水流深”其实更精准，电影底层表述的身份变更带来的对过往抛弃还是不抛弃，这种矛盾韵味才是真正的激烈涌动。

这部电影最好的就是前半小时，你以为拍的是悬疑，但其实生活的真切，有点《飞屋环行记》前面几分钟的感觉。

后面展开的关于自我身份的认同其实对中国来说还是有点难以理解，日本民族内心对过往有一种难以表述的执着和怨念，所以一直想要以“更换身份”的方式自我解脱，这就始终无法区隔开自我与本我，难怪日本禅宗好像不讲因果。

而且日本人可能对“名字”这个东西过于执着了，千与千寻也是在寻找名字。

当然，电影还是很好的，拍摄的画面特别舒服恬静，而且第一次在很有历史感的戏院看，有意思得很。