误杀3

看误杀3的初衷是误杀1很好看，从电影院走出来就比较后悔，熟悉的多重剧情反转，东南亚神佛，隐喻等一系列符号，如果说误杀1的精彩在于反转的未知性，以及不可预料性，那误杀3就是大家对这个系列太熟悉了，如果你看过沉默的真相，那么整个故事结构以及多重剧情反转没有新意，且在预料之中，糊弄玄虚的气氛烘托，俗套的剧情，误杀系列应该有新的更新，而不是换汤不换药。

疑问：1，一个从小就因为生存开始拐卖孩子的人，是怎么敢和高层警长发生正面对抗的。

从来都是利己的人能转性？

2，段演一个刚开始谄媚的人太别扭，他的形象到像是一个神探。

后来虽然反转，但是真的很怪3，男主的朋友，到处扔炸弹，这个人如果看悬疑剧的话真的太熟悉了，这人角色形象太正面，太深入人心了，真的不像从小从狼窝里长起来的，他比正派都正派。

4，刘亚瑟那个角色也是没有正面镜头，还在开店的时候还是挺好看的，一到在房间里打电话说话看的好难受，很尬5，佟丽娅演的太淡定了，感觉有点假，从她开始捉迷藏我就知道她也有份。

6，剧情真的太俗套了，配乐故弄玄虚。

即将过去的这一年，我一个比较大的感受是：当时代的转速过高，人类的转速就会显得过慢。

转速过慢的人，常常容易感到不知所措。

每个时代都有很多词被哄抬起来，比如今年，passion（激情）就是其中一个。

舞台总是要令人炫目才好，但是人却不得不活在现实里。

现实是什么？

现实就是美好也存在，但是不美好则更为致命。

马上跨年了，明年应该是高兴的一年，但是美好前面，应该有一些严肃的记忆整理。

借最近上映的《误杀3》来讲讲一些感受。

《误杀3》电影海报1、伤口最新的电影，总是在最大程度上反映着一些新近的社会现实或者社会情绪。

对《误杀3》这个片子，我心情有点矛盾。

一开始完全不想讲它，因为它拍的是儿童拐卖的事儿，我看其中的一些镜头，我会有强烈的“痛感”。

这种痛感，像一种后现代遗留疾病。

一想到某些残忍的事实，就联想起更多更残忍的事实，无力解决，因此总想回避。

但《误杀3》我不仅看完了，我还要讲。

为什么？

对于我个人来说，有一些私心。

这片子，让我感受某些浓烈的社会现实。

我在这几年里，明显地感受到了各种各样的社会新闻、社会事件，给我们创造了一个集体的伤口。

《误杀3》跟前两部不太一样，它讲的是系统、是集体。

它不单纯是一种个体情绪，它讲"儿童"和"拐卖"这两件事，等于在讲"希望"和"错位"这两件事。

天灾人祸，拐卖属于是人祸，但又像天灾——无数的家庭因此破碎，无数人的人生，也因此再也无法回头。

没有合理的理由。

一切都是可以卖的，生命、器官、人格、同情，一切都是可以卖的——牛马，今年的另一个热词。

网络对于牛马的定义各式各样，其中有一个说的是：打工，只是不把器官拆开来卖。

归根结底还是卖。

这种无力而绝望的情绪，不像电影里那样铺天盖地、惊心动魄地袭来，但是它还是成为了这个时代的人对于自己的伤口自嘲的来源。

人，可以把卖"人"做成生意，从另一个角度就意味着，文明与自由，实为笑话。

因为人活着的重要标志，就是人的主体性得到尊重，是个体拥有肉体和精神的尊严。

但导演告诉我们，不论你是警长，还是家长，处境都一样——假如我们不去创造一个有底线、有道德的世界，就没有人可以幸免于难。

因此，我说这片子，是一个“千疮百孔”的片子。

它告诉我们，我们是有伤口的人，看见自己的伤口，不可耻。

2、刽子手“看病”里的看，是动词。

因为看了，才能想，才能处理，才能诊断。

在影片里，我看到了好多伤口，也看到了好多——刽子手。

这些刽子手，有的一开始就是恶魔，有的一开始其实是天使来的。

就比如肖央所扮演的郑炳睿这个角色，他一开始是一个被拐卖的儿童，到后来为了自保，加入了恶魔的阵营，成为了刽子手2.0.这个角色让我叹了好几口气。

因为我在生活里，的确也见过几个这样的人。

我确确实实见过一些原本特别善良的人，因为生活的困顿或者折磨，而放弃了善良。

就像前段时间《边水往事》里面郭立民那个角色一样。

他为了给母亲治病来到边水打工，结果就是他把省吃俭用的所有钱，都寄给了母亲，自己也成为了当地恶霸的玩物，不仅如此，自己唯一的朋友沈星还那么傲慢，那么愚蠢。

他最后黑化，无非就是"过去的郭立民死了"。

生活不是总是公平的。

不是谁都有的选。

郑炳睿比郭立民更恶。

他杀孩子，他做帮凶，他从小就是恶人的打手了，他连自己的女儿，都能杀——其实我觉得他本来跟郭立民一样，早就"死"了。

影片拍他在拐卖中心只是被打，而事实应该是更恶劣的，事实应该是他从小就必须不断地接受"服从性测试"，不论是精神还是肉体，只有这样，他才会彻底地失去反抗意识，失去人最重要的东西：人格和良心。

应该说，是女儿的出生，让他短暂地"活"了过来。

而后又死了。

正因如此，一个刽子手，才会如此珍惜一个生命——对于他来说，爱女儿的生命，唯一的理由是，那不是别人的生命，那是他自己的生命。

所以你们看，谁也不想当刽子手。

谁也不想死。

但是人，尤其是真正苦命的人，不是总是有得选。

很多时候，你我没有变成恶人，不一定是因为我们的人格有多么高尚，而恰恰是因为幸运。

因为生活给我们的考题，没有那么极端和艰难，所以我们“幸免于难”。

因为幸运，才能躲开锋利的刺杀。

一定有天生就不道德不善良的人，一定有，但是——大部分的人，肯定还是在生活的琐碎里被一步步“被修改”的。

佟丽娅扮演的李慧萍和刘雅瑟扮演的雅音从一开始，就想成为一个复仇者吗？

段奕宏演的张景贤从一开始就想用自己的生命组一个局吗？

甚至那些一开始在“互助会”，后面重新找到了自己人生的锚点而悄然离去的人，他们的选择又有多少是坚持，多少是放弃？

复仇小队的“集结”，是人以鸡蛋的姿态，去碰石头。

是无限黑的黑夜里，一个个坚强的灵魂，彼此听见彼此的哭声。

嘹亮哀伤。

谁能想到，刽子手和恨，也给了人一个用这种形式不凡的机会？

想到这些的时候，想起黎明曾经为女儿发过一条微博，他说：“我的女儿，平凡是她的运气。

”

3、刀我最讨厌别人干的一件事，就是“劝”人原谅。

因为刀没架在我们脖子上，我们对于当事人的痛，总是无法感同身受的。

有的事儿，可以原谅。

但有的事儿，不能。

我有一个朋友，她的父母把她生下来之后大约十来天，就把她遗弃到了一个农村里。

其原因无外乎因为她是女孩。

遗弃的行为发生在冬天，天很冷，孩子被捡到的时候，襁褓里有一张纸条，写着孩子的出生时刻。

当然，朋友是幸运的，她的养父养母待她视如己出，把她养育成了一个极其善良而美好的人。

可笑的事情发生了，事发近三十年，孩子的父母找上门来了，要认亲。

咱也不知道为啥三十年不出现，突然要认亲。

朋友坚决不见。

养父养母其实并不介意，但朋友拒绝了好几次，其亲生父母还是苦苦哀求其养父母，于是我就听见朋友对着电话里吼道：没有任何见的必要，我不会原谅他们。

不是什么都能算了。

人生，是有分水岭的。

总会有一些突发的、特殊的事件，让你一夜成长。

很不幸，这种事情，往往是血淋淋的——正是插入要害的刀，让人从精神到肉体，真正油尽灯枯，魂飞魄散。

以佟丽娅、段奕宏和刘雅瑟演的角色为主的复仇者小队，能够在经历巨大痛苦活下来，靠的不是生存的欲望，而是——仇恨的欲望。

刽子手的刀，让他们的伤口在漫长岁月里丝毫无法停止流血流脓，最终凝聚成了巨大的力量，与恶魔正面对峙。

说到正面对峙，我对段奕宏扮演的张景贤这条线，最为触动。

影片中，他所扮演的张景贤与妻子张榕容所扮演的梁素娥是一对警察伉俪。

二人为人和善，工作尽职尽责，是最普通最幸福的家庭。

但是由于梁素娥得罪了不法分子，于是怀有身孕、即将临盆的梁素娥直接被犯罪分子炸死在车里。

母亲和孩子，都死了。

而彼此，电话这端的父亲，听见了一切破碎的声音。

杀人的刀，隔空插进了他的心脏里，他的悲剧从此再也无法改写，他只要还呼吸一天，他拔出这把刀唯一方式——就是再拿起刀，去杀掉磨刀的人。

是恨得入骨，也是"早就死了"。

生活就是这样。

猝不及防，别无选择。

是的，生活的刀，其实是抵在所有人的后背上，随时入膛。

不仅仅《误杀3》里被拐卖的儿童家长是如此，三鹿奶粉事件也是如此、油罐车事件也是如此，红绿蓝事件还是如此。

那些人心的创面，看似愈合，实则弥深。

人心里的风，到底因何久久无法静止？

仿佛在现在的人心里，都有一座看不见的悬崖，我们，都是崖边的人。

总是很愤怒，又很恐惧。

站在2024到2025的关口上，我脑子里有很多想法在不停地奔涌。

当然会看到或感受到很多消极的事，悲伤的事，哀痛的事，但也看得见希望、不屈、活力。

不去回避，才能前进。

当然会辛苦，当然在一次次拼命拼命的过程里，一次次失败失败的过程里，赢家不多。

但是应该去勇敢地看见：看得见伤口的眼睛，才看得见愈合，看得见健康。

新肉，总是从死肉里长出来的。

2024年即将过去了，不论发生过什么，不论好或者坏，都将过去。

往前看，别回头。

未来在前方，不在身后。

新年快乐。

：）注：有表演相关的问题可以在评论区提问，我会统一收集然后做一些Q&A的视频回答。

考虑到影视作品的视听性，还是会更多地用视频的形式进行细致拆解，但文章也会一样更新。

文字版指路﹣公主号：宋雯婷（id:swtstory)，视频版指路﹣b站：宋雯婷sweeety文章帮助大家建立更多逻辑，视频帮助建立更多感受。

自取即可。

编辑：朝韶撰文：宋雯婷

抓住了东南亚市场那块宝地，陈思诚开始大杀四方。

唐探系列、误杀系列，包括《消失的她》都是在东南亚拍摄的。

选择在国外拍摄，主要是因为审查松，陈思诚想要反映的体制黑暗，在东南亚市场更容易展现。

《误杀3》如今已经全网可看，为何选择看免费的，主要是这部电影上映的时候骂声一片。

梗姐不想凑这个热闹。

看完之后，果然觉得——不值一张电影票。

但是本篇影评绝不拉踩，也绝不尬夸，就是很客观地聊聊这部电影。

01受害者=施暴者陈思诚担任《误杀3》的编剧和监制，那么这部电影自然也有很明显的陈思诚电影风格。

特点之一就是反转+直击人性。

有网友犀利评论说——陈思诚就是“电影裁缝”。

什么意思呢？

就是说陈思诚的电影情节总是东抄一下，西抄一下，你能在一部电影里看到好多电影的影子。

当然，这也是他的特点。

关于“借鉴”，我们等下再说。

因为借鉴不好才叫抄袭，而有时候，我觉得陈思诚还是领悟到一些借鉴精髓的。

毕竟《消失的她》总体来说还算成功。

而《误杀1》的豆瓣评分7.5，已经算是比较上乘的国产电影作品了。

《误杀3》虽然评分不如前者，但是票房突破9亿人民币，已经不算低了。

“误杀”系列都是以一次“误杀”展开的人性角逐，那么这一次，肖央饰演的富商郑炳睿为了生存走上了拐卖儿童这条道路，却因为一次意外，导致一个车厢里的儿童全部窒息身亡。

为了脱罪，他点燃了偷渡船上的炸药，炸死了23名儿童。

这场惨案被各种媒体报道和政府的官方文件压下了舆论，只称是一次意外，而船上的都是偷渡难民。

但真相却是，他们都是被拐卖的儿童，要卖到境外去赚取高额抚养费。

郑炳睿就是这条产业链的头目之一。

而电影开头，他却是以一名受害者的身份出现的。

女儿在众目睽睽下突然失踪，而意外到访的只有当年一起参与了那起意外的幸存者施福安。

郑炳睿第一时间锁定了嫌疑人就是施福安，但施福安却有很完美的不在场证明——因为有人亲眼目睹他离开，他根本没有作案时间。

然而与以往的悬疑剧不一样，这虽然也是一部“找孩子”的剧，但绑匪却与郑炳睿玩起了游戏。

当郑炳睿与佟丽娅饰演的老师共同乘坐绑匪提前准备好的快艇，前往绑匪指定的目的地时，一切都变得没那么简单。

因为绑匪竟然光明正大地开启了直播。

显然，绑匪的目的并非是要钱，而是为了扩大影响。

绑匪的游戏也很简单，答对题目就可以获取下一个目的地，否则就撕票。

而所有的题目都是关于绑架儿童的。

其实从这时开始，郑炳睿已经怀疑自己是被人报复了，但是他后台过硬，所以面对绑匪的要挟，他对此嗤之以鼻。

但又担心女儿受到危险，所以才一步步掉入绑匪的陷阱。

顺着绑匪指定的地点，他来到了曾经的福利院，那里本应该是天堂，实际是地狱。

因为这里就是绑架儿童的窝点。

孤儿成为了挣钱的工具，有些被硬生生打断腿，而总有一位小警察（后来的安全署署长）挑选上的孩子则会被偷渡运出国。

而还是孩子的郑炳睿始终没有被挑选上，他害怕自己成为“商品”，于是加入了他们。

所以表面上的受害者实际上是施暴者，也是加害者。

“误杀”就像是写给底层人民的一封浪漫情书，讲的不仅仅是穷人的无奈，更是“报应”。

02黑暗的是体制，还是人性？

回顾一下“误杀”系列。

第一部讲的是主人公的女儿被警察侵犯后身亡，警方不给说法，绝望的父亲展开了一场以暴制暴的复仇。

第二部在说医疗体系也被权威控制住了，主人公的儿子等着心脏救命，但心脏却被有权有势的人截胡了。

而第三部则在说拐卖儿童的大boss竟然是负责安全的署长，也是有权有势的大人物。

三部“误杀”直击了不同角度的权威黑暗，体现小人物在面对不公世道的绝望反击。

然而，仔细看看这三部电影，陈思诚写的是冷冰冰的权势压迫吗？

看完《误杀3》我明白了，黑暗的从来不是权威，不是体制，而是人性。

因为体制是由人组成的，只要是人，就会向利益倾斜。

随着真相浮出水面，我们发现站在背后的人是安全署长达蒙，他可以说是一手遮天。

当年挑选孤儿们运送出国外的人就是他，而后来，他还在做着同样的勾当。

直到619事件发生，23名孩子死于非命，郑炳睿才选择停手。

但在救女儿的过程中，绑匪的游戏无数次让观众看到了郑炳睿身上所凸显出来的人性的恶。

首先是用达蒙孩子的命换女儿的命，否则就割断郑炳睿女儿的手指。

在这种选择的时候，郑炳睿毫不犹豫地同意一命换一命。

第二次，是让郑炳睿在真相与灭口之间进行选择，绑匪将郑炳睿的女儿和女朋友（也是女儿的老师）绑在船上，船上布满了炸药，给了郑炳睿操控炸药的遥控器。

要么说出真相，要么按下遥控器，让真相永远石沉大海。

另一方面，达蒙也让真相变得更加清晰，原来619事件的主要操控者就是郑炳睿，放炸弹的是他，按下炸弹的也是他。

在自己的罪行浮出水面还是牺牲女儿的选择上，郑炳睿依然选择了自己。

就像他当年可以为了保命伤害同伴一样。

人性的恶在这部电影里变得具象化。

03一堂表演课有网友称，这就是《消失的她2》。

确实有点像。

因为与《消失的她》一样，这又是一出“戏剧拯救世界”的故事。

619事件的受害者们，自然而然地组成了受害者联盟。

除了受害孩子的家长们，还有一位特殊的家属——女警梁素娥的丈夫张警官。

因为当年，正直的梁素娥一直在追查619事件的真相，当刚触及苗头的时候，就被车上的炸药活活炸死。

张警官知道，梁素娥是被灭口的。

所以他召集了所有的受害者家长，开展了自己的计划。

而计划的关键就是佟丽娅饰演的角色李慧萍，她是一位演员。

刚看这部电影的时候，始终觉得给肖央安排一出感情戏很奇怪，而李慧萍这样貌美的人为何在知道郑炳睿秘密之后还是不离不弃。

看到后来才明白，原来李慧萍接近郑炳睿施展的是美人计，目的就是查明儿子死亡的真相。

所以这又是专门为了报仇而演的一出戏，但报仇又不是关键，关键在于揭露社会现实。

就像《消失的她》最后也是用法律手段惩戒了渣男，沈曼的目的只是为了知道闺蜜葬身何处。

而《误杀3》也是如此，受害者联盟只是为了知道当年炸船的真相，而没有真正伤害任何人。

婷婷被绑架以及手指被切掉都是镜头提前拍摄好的，目的就是引真凶上钩。

与《消失的她》很像的地方除了演戏，还有就是都有警察作为帮凶。

《误杀3》里段奕宏饰演的张警官就是帮凶之一，他以身入局，用针孔摄像头拍摄了达蒙黑暗的一面。

绑匪最终想要向观众呈现的直播虽然没有如约举行，但是却通过张警官拍摄的录像，像公众表明了真相。

最终，还是大仇得报。

而讽刺的是，在泰国这个以佛教为信仰的国家，竟然有那么多阴暗、肮脏的事情发生。

郑炳睿信佛，是赎罪，是忏悔？

还是只是为了让自己心里好受一些？

一念天堂，一念地狱。

虽然剧情有许多套用之前套路的地方，但陈思诚电影中折射的现实反思，还是值得仔细琢磨的。

《误杀》系列除了紧张刺激的剧情，多重反转的结构之外，另一个标志性的手法就是呈现主角的道德困境。

一个“好人”因为迫不得己而做了“坏事”，除了本身应该承担怎样的法律责任之外，带给我们更多的思考是：他该不该得到观众的原谅？

对于第一部里的肖央，相信大多数观众都给出了同情票，毕竟他是为了保护家人才有了后来的一系列举动，而“受害者”本身又是“恶人”，所以做出情感和道德选择并不是什么难事。

然而当这个系列来到了第三部，我们会发现，越来越难回答“他该不该得到原谅”这个问题了，因为每一个有道德感的人，始终都需要承受着这样的心理煎熬：“如果换了我会怎么做？

”相信到了第三部，能给出肯定答复的人已经寥寥无几。

一方面是对于不听话就会被打残，甚至是失去生命的恐惧，另一方面则是对于同流合污的排斥与厌恶，害人还是害己？

在必须二选一的情况下，最后的决定是出于本能还是一念之间？

恐怕不到那个千钧一发之际，没人会知道自己的选择。

难上加难的是，在本片中，无论是施害者还是被害者，本身也都是经历过苦难的人，这似乎更提高了我们只通过道德去评判的标准和门槛。

这次肖央饰演的主角郑炳睿，本身就是一个被拐卖的孤儿，在被犯罪集团胁迫之下，不得不从未成年时就助纣为虐，尽管后来努力痛改前非，但曾经做过的恶却无法一笔勾销。

尽管影片中没有提及郑炳睿是从何时金盆洗手的，但从闪回的镜头来看，特别是“619惨案”发生时，他肯定已经是成年，从这一点来看，他必然需要为自己的行为担负起法律责任。

而从影片开头那个章鱼的故事，到英文片名《Octopus with Broken Arms》，都能看出亲情依然是误杀系列延续到第三部的重要主题之一，但不同于前两部不惜一切拯救儿女的主角，这一部对于亲情的展现可能更为复杂。

肖央饰演的郑炳睿，这个曾经的人贩子是选择了牺牲女儿还是牺牲自己，章鱼会为了繁衍后代牺牲自己，那人呢？

或许无论是皈依浴佛，还是投身慈善，都不能彻底改变郑炳睿的过往和秉性，无论年少的他本质善良还是邪恶，这么多年坏事干下来，都已经变成了一个自私的人，一个精于算计的人。

还有一个小细节，小郑炳睿在看到人贩子对其他孩子“采生折割”的时候，害怕之下主动去按住孩子挣扎的身体，你可以说他是出于恐惧，但这样的选择确是他主动做出的，又该如何评判？

那么，是否就可以简单说少年时的郑炳睿可怜，成年时的郑炳睿可恨呢？

可以想象的是，如果成年后的郑炳睿没有发家，那他显然会像那对险些殒命大海的夫妻一样，完全没有全身而退的机会。

当年少时的郑炳睿面对恐惧选择了助纣为虐时，他就注定走上了一条不归路。

所以，与其说这个角色可怜、可恨，不如说他是可悲的，从最初的一个受害者，逐渐演变成了要受到道德和法律双重审判的加害者。

于是就引出了标题中的思考：“没有选择可以成为作恶的理由吗？

” 一个少年受害者被逼无奈，可以用来为他的作恶开脱吗？

如果陷入这个思考困局当中，我们可能永远都得不到满意的答案。

而本片则非常巧妙地把这个难题引向了更广阔的维度：当这样的事情系统性出现且屡禁不止时，一定不再是个体的问题，而是管理失序，部门失职，简而言之一句话：这个社会生病了。

片中高捷饰演的局长，不过只是这个系统失效的一个缩影，如果系统里只有这一只蛀虫，也不可能这么多年兴风作浪而没有东窗事发，那个为了上位对张队长背后捅刀的人，也不过只是帮凶的其中一个。

当权力机构已经从内部烂掉了，那底层群众除了做帮凶，就只能是鱼肉。

比起这些被拐卖的儿童被贩卖到西方更可怕的，可能是那句“送到岛上，定期换，慢慢出”，尽管只是一笔带过，但也不由让人想到“萝莉岛”事件。

尽管早已对拐卖儿童有所耳闻，但当片尾字幕出现时，依然觉得触目惊心。

正因为从主角的个人道德困境，上升到了对整个社会机能失效的担忧，对在全球都很猖獗的儿童拐卖的关注，才让《误杀3》成为了整个系列中最具现实和社会价值的一部。

如果仅仅停留在这里，那这部电影可能也只是一部现实题材的片子，误杀系列显然不会轻易满足于此，如果说前边的思考和揭露是让这部电影“有意义”的地方，那让这部电影“好看”的无疑就是不断反转的“复仇”。

特别是段奕宏和佟丽娅的两个角色，不但隐藏得够深，而且还不断通过“演”来混淆判断，可能是除了男主之外最成功的两个角色。

另一个令人印象深刻的角色是刘雅瑟饰演的雅音，从一个失去孩子的柔弱母亲，在看清了系统的黑暗之后，摇身一变成为了一个理性而冷酷的复仇者，她将前后判若两人的角色演绎得非常生动和到位。

而导演也把最多的温情和关怀给予了这个角色，对于她那份把孩子弄丢的自责，那份后悔让孩子太善良的懊恼，电影通篇都在给出关怀：这不是你的错，善良没有错，错的是那些人贩子，错的是这个不作为的系统。

而片中的“复仇”部分也带给了我们新的思考：当某个社会机能被证实已经失效，普通人是不是只能铤而走险选择自救？

有趣的是，他们选择的复仇方式不是亲手杀人，而是通过周密的计划，完美运用现代科技、自媒体、直播、舆论，让恶人自相残杀，让他们在光天化日之下现出原形，谜底揭晓得既天马行空又合情合理。

最后，既然是误杀，那这一次的“误杀”在哪里？

首先应该是郑炳睿口中“619事件”遇难的儿童，原本是要被送上岛供人享乐，但不幸在运输途中因缺氧死亡，虽然并非亲手杀死，但也算得上是“误杀”，后面的所有复仇也因这一次悲剧而起。

而整个系列看下来，你又会觉得，难道这些“误杀”真的都是因为“失误”吗？

如果这个社会生病了，在“误杀”发生之前，悲剧已经在酝酿之中了，总有一天会迎来彻底地爆发。

看完《误杀3》的第一感受，是“我错了，我忏悔，我不应该批评前两部都翻拍。

”抱着“误杀”这棵摇钱树，陈思诚肯定不会停手，那就拜托下一部还是买版权翻拍吧。

我不讨厌陈思诚，我曾旗帜鲜明的支持《解密》；我也不讨厌他的商业片，整个“唐探”系列都很好，不但在推理喜剧赛道开辟出一条路，还引领了电影工业的发展；我也不反对翻拍，《误杀》第一部就很好，不但剧情扎实，演员们的表演也都很扎实、很有信念感。

但就如标题所写，《误杀3》真的是又毒又烂。

先说《误杀3》为什么“毒”。

毒一方面指的恶毒，用人口贩卖当幌子、用爱泼斯坦当噱头、用孩子被拐走之痛和重口画面撩拨观众的神经，营造扭曲变态的爽感。

这种呈现方式，和陈思诚团队打造的《默杀》如出一辙。

这是赤裸裸的消费儿童拐卖这一议题，也借爱泼斯坦成功上了热搜，尽管片尾出现了有关儿童拐卖的数据统计，但电影本身有什么社会意义呢？

一点都没有，这只是一个简单的商业故事、是赚钱的商品，打造一个利用孩子让人持续揪心的故事。

不过，主创团队应该是吸取了《默杀》因为将镜头对准受害人所引来的非议，所以这一次有所收敛，电影里没有给出儿童受害的镜头。

另一方面是字面意义的毒，电影看完生理不适。

《误杀3》的制作要比前两部降级很多，置景简单、美术粗糙、画面阴间，就连最终的混音也不好，各种突兀吊诡的音效不断响起，音乐和对白有毛刺，我经常在同一个影厅看电影，能确定不是影院喇叭的问题。

全片都很压抑，前期积攒在胸口的恶气，最后也没能呼出来，那声没有画面的枪响，压着最终出来的片名，这种开放式结局有什么意义呢？

莫非这么个破故事还要延续下去？

生理不适还因为电影在主题表达和价值观引导上的偏差。

在这里还要再提一下《默杀》，二者是一样的，以暴制暴、以牙还牙、全员恶人，好人都死绝了。

电影里也就张榕蓉一个算好人吧，可惜死的太早。

剩下的角色都是在仇恨的驱使下游走在道德边缘。

比如刘雅瑟饰演的雅音其实一点也不高尚，她还不是眼看着仇人咽气、借坏人之手除掉仇家，这么做和恶人没有任何区别。

同题材电影所具有的爽感，是因为故事走线要从黑暗走向光明，正义终究战胜邪恶。

但《误杀3》没有，电影打造了一个简陋的人性迷宫，可最终没给观众一个出口，就这么压抑、恶心到结尾。

再说《误杀3》烂在哪。

首先烂在剧本投机取巧、避重就轻、对明显的漏洞视而不见。

《误杀3》没有任何推理的成分，这不是逻辑缜密、烧脑的电影，创作手法的逻辑是先写出来一个简单的犯罪故事，然后倒过来演给观众看，通过打乱叙事顺序、隐藏重要细节的方式来营造所谓的反转和烧脑。

细想一下是不是这样？

电影开篇就交代了肖央饰演的富商郑炳睿女儿被绑架，这其实是整个故事的“果”，接下来再借寻找女儿下落这条线，慢慢道出整个案件的“因”。

所以100分钟看完之后，会觉得电影逻辑简单、叙事空洞，没有烧脑，所谓的反转也不过是利用剪辑完成的强行反转。

说投机取巧，是因为编剧实在没有能力拍一个精彩的探案、缉凶的故事，所以避重就轻的将剧情放在能撩拨观众神经的救女儿这件事儿上，但如何追查线索、确定以高捷饰演的达蒙为首的整个犯罪集团的？

没有交代，只放在了段奕宏的板报上。

其次烂在本就简单的剧情，剧本也不够扎实，漏洞很多，其中非常明显的三大漏洞，编剧陈思诚和导演甘剑宇也视而不见。

一个漏洞是“二氧化碳路”，这是为了渲染残忍而强行设置、罔顾事实的明显漏洞，都什么年代了，还说汽车的车厢会没有氧气令人窒息？

就算车厢没有氧气，运货还可以理解，装人难道就不会稍稍改装一下？

哪怕是用钻头打两个孔也不至于吧？

这种为了圆剧情而想当然的设定，真是让人无语。

第二个漏洞是为啥不直接杀掉？

高捷饰演的达蒙，他要枪有枪、要人有人，儿子救回来之后他没有任何顾忌，此时郑炳睿和预告直播的老师和孩子就是能让他身败名裂、被法律制裁的定时炸弹。

这种坏人杀人如麻，他第一选择就是把威胁他的人干掉。

所以那段看似高明的“轮船难题”的设计，根本就不成立，达蒙有必要让郑炳睿选择吗？

根本就不用，先比他按下炸弹按钮，然后再一枪爆头，甚至剧情都走不到这，正常来说，当达蒙找回儿子，第一时间就应该是下令将郑炳睿乱枪射死。

第三个漏洞是电影里直播的呈现，完全不符合事实逻辑。

《误杀3》还是虚构了国家和地点，但你拍的是人间的事儿吧？

犯罪现场从来都不封锁，记者想进就进，都要直播了警方完全不去追查直播源在哪，先不说找得到找不到，而是根本就没找。

后面提到了不断尝试切断直播信号，但马上就会换其他账号直播，根本封不过来，但倒计时10分钟可是一直打在公屏上，这个信号怎么就没切掉过？

电影里的一切设定，都是为了设定而设定，根本不花心思让背后的逻辑成立。

第三，烂在表演。

还是忍不住说一下《误杀》第一部，小人物被逼到极端的困境，那时的肖央，和警察局里的陈冲，贡献了多少表演上的高光时刻？

到了这一部，应该是受剧本和简陋的片场影响，全员划水、全员不在状态、全员都仿佛是赶着拍完收工拿钱下班。

肖央乏善可陈，他始终保持一个情绪状态，从头到尾。

佟丽娅饰演的老师身份揭示前后一个样，都是温婉美丽的白莲花。

最好笑的是王龙正，在电影里全程打酱油，他这个角色换个人形立牌上去没什么影响。

王龙正只是好笑，而段奕宏和高捷，我真担心俩人会绷不住笑场。

这二位可是实打实的戏骨，但在这部戏里真的没入戏，也没有信念感，段奕宏像走错片场了，高捷则全程情绪都不太对，一直在装模作样。

戏份不多的尹子维，最后一场和段奕宏的对手戏，如果没看错的话他真的是笑出来了。

最可气的是，本来电影市场就不景气，还出现了劣币驱逐良币的现象。

易烊千玺的《小小的我》真的要比《误杀3》好看很多，但排片还是被《误杀3》压着打，不过好在上座率高不少，相信后面会拉开差距。

要说《小小的我》商业性差，排片低也说得过去，但商业性更强、更好看的《误判》排片占比只有9.5%，差不多只有《误杀3》的三分之一，怎么好电影就这么受排挤、这么不受待见呢？

希望影院能擦亮眼睛，多给好片场次，《误杀3》这种东西，就不要浪费放映资源了。

7分。

完成度较高，反转也不少，陈思诚团队搞商业片剧本有一套。

大框架和阮经天主演的《重生》差不多，都是一群受害者组成复仇联盟，以身入局，接近作恶的目标人物。

本片的坏人富商（肖央）和安全署长（高捷）都是人贩子，谁更坏？

似乎富商更坏，为了救女儿，亲手杀死两个人。

更为了自保，敢引爆女儿、女儿的老师（佟丽娅）被困的船，虽然真实情况是两个人并不在那个船中。

619事件炸死那么多走私的儿童，富商把锅甩给安全署长，然而儿童真实死亡原因是富商开车逃脱追捕，不小心憋死了他们。

警方负责人（段奕宏）的孕妻牵扯此案，也被安全署长灭口。

他为了揭示真相，联合619事件的家属做局，接近富商和安全署长。

他通过暗中直播与自我牺牲，挖出了两个坏人的老底，拿到了铁证。

最后，一个家属枪响，是打在了富商身上，还是他女儿身上。

没有交待，这是个开放式结局。

不管怎样，正如他说，“这是报应”。

在国产犯罪悬疑极致类型赛道里，能不断拍续集构成“宇宙”的IP，迄今可能只有“误杀”一个。

一转眼，《误杀》竟也拍到第三部，虽然都是独立故事，但靠着“救孩子”主线的深度连接和“为亲人不顾一切”的情感共振，几个故事集腋成裘自成一体，加上都是肖央主演，自然而然组成“央爸的误杀宇宙”。

都说事不过三，但从第三部的成片质量来看，这个IP不仅未露颓势，反而因全新的创作模式、深击社会痛点的议题、主创团队招牌性的反转技能，焕发出新的生机。

不再囿于原作改编框架的束缚，转道原创为本土观众量身定制，看了就会知道，《误杀3》是盘活整个系列的关键一局。

《误杀3》讲述了面对女儿被绑架，陷入绝境的父亲郑炳睿（肖央 饰）和玩弄人心的绑匪展开了一场与虎谋皮的殊死较量的故事。

主题还是“救救孩子”，延续并强化了这一IP主打亲情的精神内核。

但不同的是，以往肖央是发起复仇的底层父亲，而这次他翻身一变成富豪，面对绑架事件，他像每一个爱女儿的父亲一样，为了救女勇闯地狱，即便化身“修罗”也要揪出伤害女儿的恶徒！

殊不知一场比绑架案更大的阴谋正在悄然展开……前两部电影里，肖央隐忍筹谋，把父爱之伟大和牺牲展现得淋漓尽致，让人狠狠共情一个父亲守护孩子殊死一搏的决心。

但这一部却打破了这一套路和期待，这次，肖央才是被复仇的猎物。

不要小看将主角从草根变成富豪这一创作思路的转变，在这个主打“底层人物对抗阶层不公”犯罪悬疑系列里，阶级有时自带原罪，主角的阶级跃迁将改变整个故事的叙述策略。

整部电影看起来是富豪郑炳睿为救爱女勇闯刀山火海，但随着真相的展开，观众会发现，压抑愤怒为孩子复仇的，另有其人。

郑炳睿在救孩子过程中踏入别人筹谋多年的布局，扬言不惜一切代价救女儿的他，逐渐暴露自私伪君子的本性，从小到大秉承着“你不害人，被害的就是你”的扭曲价值观，为了救自己的孩子可以大言不惭地牺牲别人的孩子。

他看起来很爱自己的女儿吧？

可这位“圣父”在面对救孩子还是救自己的难题时，却做出了和前两部主角截然相反的选择。

诚然郑炳睿爱女儿不假，但身为NPD人格（自恋型人格障碍）的他，永远将自己放在第一位。

有的父爱如山，有的父爱如山体滑坡。

受害变加害，无私变自私，没想到肖央你浓眉小眼的竟然也叛变了？！

但这一“叛变”，恰恰打破了对肖央银幕形象的桎梏，也挣脱了这一IP日趋模式化的窠臼，让“央爸的误杀宇宙”呈现出不同以往的批判力度。

郑炳睿疯起来连自己都骗，《误杀》系列疯起来连自己主角都批。

主角失去了正义立场，担起复仇重任的便成了另一群人。

该系列海报的片名早已暗藏玄机，第一部片名的“杀”字刻意标红一撇，设计成一把匕首，呼应了故事中因匕首而引起的误杀。

第二部片名多了颗红心，与“换心”麦格芬不谋而合。

而第三部片名中的“3”，被设计成轮船，暗示故事核心正与这艘不归之船息息相关。

拿起复仇利刃的这一群父母，孩子被拐卖、在轮船暴毙，真相却被公权掩盖无法见天日，这群父母就像前两部里的“肖央”，为失去的孩子隐忍筹谋多年，编织了这张叩问真相的弥天大网。

一群追求真相的受害者对不轨之人的围猎，这条路径能否再次奏效，能否成就新的爆款，拭目以待。

故事是靠情绪主导的，逻辑是可以让步于情绪的，情节是必须要反转的，人物背后一定要有自己的故事，所以是一定要有闪回的。

陈思诚式电影或者说近几年以陈思诚监制，以他为导演的电影，主题设定在东南亚犯罪的电影，并且必须要打上悬疑标签的一类电影。

这一类电影有着共通的创作逻辑，从《消失的她》赌博和东南亚旅游到《孤注一掷》诈骗再到《默杀》的校园霸凌，再到这一部《误杀3》的拐卖儿童和萝莉岛事件编剧创作时在抓取到网络热门话题后，将基于这个话题塑造故事。

随后，随着现在观众更倾向于悬疑片类型的商业片，因此情节必须要有反转，像故事里一开始出现的反派绝对不是纯粹的反派，他们与主角或主角的亲近的人必须有一层深层次的关系，这个关系可以追溯到多年前也可以是在发生前面剧情前很久前的另一件事情亦或是我们所讲的草蛇灰线。

《消失的她》是两个姐妹是亲姐妹关系，因为男主的好赌债台高筑后迫害妻子决定调查；《默杀》是王传君的女儿和小姑娘是好朋友，而自己的女儿受到校园霸凌而死，后面校园霸凌对象转为小姑娘；《默杀3》则是肖央和凶手团队在多年前因为自己贩卖人口拐卖小孩造成的“619海难”相关。

（当然《孤注一掷》因为本身剧情设置和人物设定只能是主角团都是被迫的，而真正的背后黑手又因为讲不出来或不能讲，所以只能隐隐暗示）此外，为了反转，故事里主角一定要有故事，甚至可能自己本身也不是好的，凶手肯定不是坏的，甚至是带有一种侠气的形象，所以我们能看到《默杀》、《消失的她》、《误杀3》最后是好父亲，好姐妹，好家长的形象。

但在情绪主导下的故事，推进故事发展或多或少要么成了运气要么是编剧助力。

到最后，我们看到了交代这些主要人物只能靠闪回，对主要人物的内心刻画是浅层的甚至基本没有，到最后剧情都是随便交代下以至于仔细想想是没办法圆回来的。

因此最后给一个公式：陈思诚式电影=最近情绪主导严重的热门话题+主角和坏人必须有反转的性格+前置剧情的草蛇灰线和强行闪回的铺垫+闪回式描写人物=一坨除了点燃公众情绪外没有任何贡献的商业电影，哦不对，作为商业片，大多数这类电影还是拿下很高的票房，说明商业上是成功的，也进一步加强这个公式的正确。

文：杉姐01《误杀》系列，大家都不陌生了。

《误杀》第一部，直指校园霸凌、未成年犯罪问题。

《误杀2》细述为人父母，“为爱犯险”的故事。

每一次，都骇人听闻，触目惊心。

到了《误杀3》，很多观众开始疑问，杀了三回，还能“误杀”吗？

还值得期待吗？

答案是肯定的。

《误杀3》首日票房斩获8750万，上映第二天票房过亿。

实绩不骗人，观众的每一次走进影院，都是对电影的肯定。

杀到第三部不仅没垮，还升级了，《误杀3》是这一系列里，最激烈、最戳心入骨的一部复仇之作。

国际人口贩卖、绑票、采生折割、轮船爆炸真相、诡异娃娃……看这些关键词，就已经很有犯罪故事的画面感了。

但比这些更让人捉摸不透的，是人心。

02郑炳睿（肖央 饰），还是绝望父亲，但这次，他不再是人微言轻的底层小市民，而是当地的超级富豪。

对方索要一个亿，他有。

不必再为钱担忧，但有钱不代表有力。

孩子在自家被绑架，消失在他眼皮子底下。

他真的取了1个亿，但到了交易地点，又被放鸽子。

他报了警，但绑匪打电话来，依然追踪不到位置。

等等，好像哪里不对。

警察来了，他要警察别插手。

绑匪打来电话，他威胁那边“玩玩儿就好了，你敢保证你的家人永远不落在手里吗？

”父亲好像根本就知道，对方是谁。

当然，比这更匪夷所思的，是绑匪的套路。

绑匪用特效处理了声音，用境外信号打电话，看起来十分谨慎，但却故意留下孩子绑架视频中的背景墙。

整个交易赎金的过程，绑匪要求不能报警，但要求全程直播，邀请全世界网友一起在线观看。

而且，绑匪还设计了致命竞猜环节，答对了就能进入下一个关口，答错了或者不答，绑匪直接切下孩子的手指，毫不犹豫。

人性、善意、对弱小的怜悯心，统统被抛到脑后，绑匪的内心，究竟有多邪恶？

有多变态？

他真正的目的是什么？

镜头在绑匪的头顶反复推拉，观众还没看到绑匪的脸，就已经不寒而栗了。

随着故事的推进，郑炳睿要面对的，早已不是一个孩子的生命了，他要面对的，是更多条人命。

用别人的命来换自己女儿的命，和绑匪没有什么区别。

但他有的选吗？

03《误杀》系列的主题始终围绕着亲情，看过电影的观众都会记得点睛台词：“我是一个没有本事的男人，能做的，就是挡在你们面前”。

“你不知道一个父亲，为自己的孩子都能做出些什么”。

《误杀3》延续了亲情主题，电影的开场，就是一场亲情大戏。

女儿婷婷在学校参加文艺汇演，在舞台上，婷婷扮演一只小章鱼，而老师李慧萍（佟丽娅 饰）则扮演了章鱼妈妈。

小章鱼刚刚出生，就要和章鱼妈妈告别，因为章鱼妈妈在生产的过程中，不吃不喝用尽全部力气去孵化小章鱼。

母爱真的伟大。

郑炳睿妻子去世的早，因为李老师的悉心照料，婷婷已然把她视为妈妈。

演出结束之后，婷婷给郑炳睿和李老师，都盖上了“章鱼”的印章，希望他们可以成为一家人。

一对章鱼父母，对章鱼宝宝一定是无私的。

被逼上绝路，纤瘦柔弱的李老师，也能收起恐惧，坚持一路追随。

她说“婷婷是从我手里弄丢的，一定要把她找回来”时，表情里全是坚定。

而父亲郑炳睿，看到女儿被切断的手指时，失声痛哭，叫天天不应，叫地地不灵，绝望感扑面而来。

当他找到人贩子的家时，攻击力比任何暴徒杀伤力都要大。

刀尖划胸口，掐脖子，烟灰缸暴打，血水四溅......直接贡献了今年电影院最血脉喷张的暴力场面。

再次验证为人父母，能为女儿做出任何举动，真的杀疯了！！！

但别忘了，“误杀”的精髓，是震撼，是反转，是在迷雾重重中寻找真相。

明明是在寻找女儿，但跟随绑匪的指令，郑炳睿一直有回忆片段闪现。

那些回忆，虽然只有短短一两秒钟，但每一幕都支离破碎，噩梦般惊恐。

女儿的哭声和电子娃娃的哭声，真假难辨。

绑匪提出的问题，最大的贫民窟是哪？

起效最快的迷药是什么？

拐卖儿童会判几年？

看似不是家常题，但郑炳睿却都刚好在很短的时间内，回答了上来了。

绑匪特意用骷髅人形娃娃，布置成“玩偶尸体”现场。

细看背景墙上的字，用血色字迹写着日期“2017——619”。

所以，这个数字，暗示着什么吗？

郑炳睿本人的秘密，又是什么？

04与此同时，郑炳睿的慈善家身份，也一直有被刻画。

他买地修寺院，铸造佛像，时刻以修行人的身份跪拜祭祀。

但他举行佛教仪式，带着佛像沉入水中，分明就在暗示着“石沉大海”四个字。

暴打人贩子时，佛像的镜头忽然闪现，比任何利器都惊悚，都恐怖。

崩掉的佛珠直接散落在血泊里......比追踪凶手更令人迷惑的，是郑炳睿的身份。

明明是以身入局的父亲，但最后的最后，观众对他的关注，早就在“父亲”的身份之外了。

与昔日老友的对话中，朋友问他，我们会不会下地狱？

郑炳睿很肯定的回答他：我们不是已经在地狱了吗？

相信看过预告片的观众都会瞬间明白，这里的人间地狱，指向的是比个体绑架更严重的——人口贩卖。

《误杀3》完整呈现了，儿童拐卖案件的链条操作。

《误杀》和《误杀2》中，对孩子的解读是：有的孩子是孩子，有的孩子就是个禽兽，有的孩子不是普通孩子。

到了《误杀3》，关于孩子的背后故事，变成了“有的孩子，是商品”。

福利院有两种儿童，无父无母的被称为明货，被拐来的孩子，称为暗货，但不管明货还是暗货，都逃不了他们被当做货物一样被买卖的噩运。

这些孩子，有的被截肢，断手断脚，在街头乞讨。

有的，沦为成年人性交易的货品。

可能有人会说，孩子长大了，他不会逃吗？

可是要明白，恶人能拿孩子的身体来换利益，就证明他们本没有心，如果有一天，这些孩子不能再成为赚钱的工具，那等待他们的，就是永远也长不大的残酷现实。

这会不会太夸张了？

人贩子切掉孩子的手脚让他们去乞讨，割掉器官去贩卖。

一个福利院，能倒卖几千个孩子。

孩子本以为是去参加游戏，结果是去卖yin......这样的新闻，我们不仅听过，有的还真实见过。

有数据统计，每年120万儿童失踪，每小时就有137名儿童被拐走。

谁说只有下了地狱，才会经历地狱的痛，恶魔在人间，人间也是地狱啊。

电影中呈现的罪恶，远不及现实发生的分毫。

福利院未必是无家儿童的天堂，也可能是他们的地狱。

警察未必是正义的化身，他们办公，可能仅仅是为了不丢面子和饭碗。

“这么深的海，什么故事，都装得下”，人间广博，天上、地下，多得是我们不知道的谜团和罪恶。

街头硕大的佛像，时刻在提醒着我们，修行者和魔鬼，分明就是一体两面，同时存在。

电影表达善恶纠葛，人性的复杂和诡异，也在表达“世界上有太多的秘密，永远成为了秘密”。

正如段奕宏演的张警官所说的那句“从现在起，不要相信任何人。

”不看到影片最后一刻，你永远不知道“真正的真相”是什么。

人性的灰度值，又一次被刷新。

《误杀3》用了“受害者”郑炳睿、“绑匪”雅音和已逝警察梁素娥三条故事线进行铺垫，每一条线都有反转。

观众的情绪像涨潮的海水一样上涌，一浪盖过一浪，直至被推向爆点。

银幕内外，所有人都压了一团怒火。

电影的英文名字，叫做Octopus with Broken Arms，译为断臂的章鱼。

章鱼在危急时刻可以舍腕自保，它的断臂能够重生。

伪装和断臂，也暗示了《误杀3》的结局。

《误杀3》由陈思诚监制，甘剑宇导演，肖央、佟丽娅、段奕宏、刘雅瑟主演，整个制作班底非常成熟。

拍打戏的时候，刘雅瑟直接告诉肖央，没事的，打我的时候再使点劲儿。

肖央为了更真实的呈现，让对戏演员持续掐脖子不肯喊停，青筋凸起，隔着屏幕，都写满了窒息感。

看到女儿手指被砍时的反应，是失声痛哭，但眼泪和鼻涕瞬间飞出来，直接贡献了感官失禁式表演。

拐卖儿童，是让所有父母失去情绪控制的话题，伤害儿童是整个人类，都无法原谅的罪行。

这些事情，一直就存在，但几乎没有人敢拍。

沉浸故事内，我全程后背发凉，偶尔跳出故事的间隙，我心里想的全是，主创好敢拍！

他们拍出了犯罪片里最隐秘的邪恶题材，拍出了我们不敢正视的人间炼狱。

不是做了父母，就会变成好人。

坏人是被逼无奈，但哪一次，不是自己的选择。

佛渡一切苦难，渡的是你还有良知，有底线，佛永远渡不来罪人。

《误杀3》或许有不完美的地方，但一定能在这个年末，打破沉闷的影院，给你一些刺激和震动，让你看到一个更真实、更复杂的世界。

最最最重要的是，我们都有手握真相的权力，有些事情，我们要看到。

我看了刚看完，大为震撼，现在电影是不是都冲着洗钱去的，观影过程中一度很困，整部电影就像个ai写出来的毕业论文一样，这边一榔头那边一棒槌，还是说发行方想用这个ip圈一波钱跑路了？

以下是我看到的不理解的。

1.误杀系列我都看过了，第一部可以，第二部就一般，到现在这一部，和“误杀”有啥关系，不如叫人贩子一，讲述一群人贩子互相伤害的故事。

2.前面介绍男主的背景时，提到男主曾经救过某个富豪的孩子，所以才有了他的公司啥的，这句前面提了，后面也没有回应，意义在哪里3.配乐真的要命了，一下一下的，又不是惊悚片，整这玩意干嘛4.炸死的和闷死的还是很不一样的吧5.男主好兄弟存在的意义就是，需要一个会制造使用炸弹的人，这个角色的功能，给谁都可以。