情逆三世缘

一听到欧阳胖胖和关咏荷多年后再次合作，不禁想到《陀枪师姐》中的陈小生与娥姐，还有《醉打金枝》中的郭嗳与公主，他们的合作本身就引起人的怀旧与期待。

没看这部戏之前以为是纯讲爱情的，看了之后发现还夹带破案的，这更引起我的兴趣，不过看完全部，似乎离期待值还差了一点。

剧情设置方面，有一些感觉并不太合适，比如瘟疫种痘预防事件，伤口结的痂磨粉吸入鼻子就能相当于种牛痘吗，不懂医理但觉得并不太可能吧……欧阳胖胖的表演依旧很有趣，一些表情反应很逗趣但又觉得自然，瞪大眼眼感觉还有点呆萌哈哈。

荷姐依旧有种贤淑的气质但并不小女人，反而三个时空的角色都是有能力的女强人，宋代知性理智，五六十年代坚强隐忍，唯一缺点就是对着妹妹雁时太过圣母结果妹妹一点不领情还想她死来换自己活。

到了现代，独立有主见。

而各个时代的配角，蒋志光一出现我竟觉得他是TVB中最适合公孙先生的人。

黄智雯好像看她演坏人的角色多过好人而且坏人都是很讨人厌的角色。

朱晨丽我真的觉得她很多时候看起来像陈法拉，不过她口音上还不是很自然。

还有一点想说的就是化老人妆的技术，袁世三还好点但是女生的老人妆太假了，皮肤无皱纹只是头发加了白色和额上画三根线，也太粗糙了点……其他方面还算过的去，总的来说这剧还算可以，没有期望值的高但冲着主角和三世剧情还是可以看完滴。

无聊二刷，居然发现剧中最悲情人物居然是芳芳，袁归的妻子。

年轻的时候没有热血，不相信正义，懒赌，借高利贷，爱慕虚荣。

但在这个特定的环境下，她有自己的理想，要当第二个玛歌·芳婷。

婚后因为追求梦想，被骗后因不想被强x，犯误杀罪入狱30年。

这一辈子，以跳舞为梦想，却生不逢时，在最青春最美好的时候坐了牢，在痛苦中度过了30年。

我实在不敢想象这痛苦。

在那个时代，或许拥有梦想就是最大的痛苦。

作为小生和娥姐的粉丝，本身就对这部片子充满了期待；在看这部片子之前，特意到豆瓣查了一下，得分居然在7分以上，于是乐滋滋地去看了。

没有穿越之前的那两集，表现平平，从开始穿越到宋代之后，我就看得头痛了。

剧情可以说是千疮百孔，举个最简单的例子，居然把赵曙写成仁宗的儿子，没有一点点常识；演员的表演生硬呆板，号称是在皇宫里，可是转来转去总是那么几个人，在布景这方面接近于83版《射雕》的水平，小气到让人觉得是过家家……难道TVB过于迷信小生和娥姐的号召力，因此都不投钱吗？

为了小生和娥姐，这些我都努力不去计较，忍着，忍着，我接着看！

然而，每看一次，那虚假到逆天的剧情和表演，让我的头就受一次折磨，真的头痛啊，真的不是一般的烂啊！

我真的要哭了，心目中的这对黄金搭档，就这样被TVB毁了……看到第10集，我再也忍不下去了，我颤抖着删掉了我的观看记录，我为我浪费了这几百分钟的时间，痛心疾首！

原来13年的时候就已经有那么多人说，TVB的制作越来越差，不看到现在TVB的剧都不敢说，以前的剧不好看，如果非得说先有鸡还是先有蛋这个问题，请你别看了。

我个人觉得如果非得按照正常逻辑思维去写剧本，那很难达到一个突破，这部剧的演员都演得很好，很多都是我童年时期看到的演员，那肥肥的演技就不用说了，一边哭一边笑最惊喜的应该是敖嘉年的戏吧，最后领盒饭的时候，我哭到收不了声，如果不喜欢，那就不要看，这个年头我已经不知道还有多少人，喜欢看港剧了，大概也就我们会一直沉迷在港剧得世界吧

经历过三台鼎立，两台争霸，近十年一直一台独大的TVB，这几年可谓危机重重。

一来上世纪九十年代和廿一世纪初培养的大批小生花旦，或过了黄金年龄逐渐淡出电视圈，或被内地市场吸引纷纷结束长约上内地赚人仔；二来王维基新创办之HKTV，虽然迟迟未能拿到执照，却已从TVB内部挖走一大批老戏骨和幕后制作班底。

TVB这个香港电视圈的大佬，一患未愈，再遭一击，损伤不可谓不惨重。

事实上，即使没有这么严重的人员流失，国外甚至大陆优秀电视剧对观众群的分流，以及网络新媒体的兴起和传统电视媒体的衰落，使得TVB不得不求变求新，一方面稳固观众主流的师奶群体，一方面不断开拓出新的观众群。

师奶观众爱看的狗血剧情TVB一直不缺，甚至可以说这是TVB的基调。

如果说在剧情中加入同性恋、代孕等与时俱进甚至超越时代的元素算不上什么大创新，2011年的年度神剧《天与地》在内容主题、叙事方式和表演形式等方面，都可以说是以前的TVB从来没有过的。

即使收视低开高走（首周收视26点，大结局收视30点），平均收视（25点）也只能算勉强及格，但《天与地》所引起的讨论热潮给TVB带来的效益不是收视率所带来的简单经济效益所能相比较的，更让一些不屑于追看肥皂剧的年轻观众重新对TVB提起了兴趣。

另一方面， TVB开拍了大量续集，以直接复制人物和故事模式的方式高效率地保证收视率。

不仅近两三年收视高企的剧集开拍续集，甚至五六年前、八九年前的优秀剧集也被“翻尸”，拍起了续集。

典型例子就是《金枝欲孽II》和《冲上云霄II》。

然而，因为原班人马的普遍缺席和复杂的叙事结构，前者虽然仍受到一些业内人士的褒扬却未被师奶观众接受，收视低迷（平均21点）令人大跌眼镜。

后者收视则一路高收（平均31点），即使有赞有弹，终究是让年轻观众看得津津有味，一扫TVB近期收视颓势。

虽然艺员训练班和香港小姐依然年年都有，源源不断地为TVB输送着新鲜血液，但随着佘诗曼、张可颐、陈键锋等中生代小生花旦的出走和逐渐淡出，TVB内部的演员架构青黄不接，岌岌可危。

杨怡、胡杏儿、徐子珊等新生代花旦虽然享尽一线资源，但无论是演技抑或观众缘，都比不上宣萱、陈慧珊等上一代花旦。

而小生方面，有偶像派的林峰和黄宗泽，也有实力派的陈豪和陈展鹏，总算能上台面。

但是整体而言，TVB现今的演员架构亮点并不在一众新生代花旦小生，而着力在夏雨、李思琪等老戏骨，江美仪、陈炜等从亚视过档已经过了黄金上升期的老演员，以及谢天华、黎耀祥等因为演绎了某个角色而人气大增的前甘草演员，缺乏能独当一面并且有收视保证的新生代演员，对TVB的长远发展十分不利。

然而观众缘就是这么神奇。

容祖儿再多当几年天后可能还是要把“最受欢迎女歌手”拱手相让给丁太。

陈豪长得和“帅”字毫不相关可是观众就是爱看。

这也就解释了为什么近来“TVB邀请XXX回巢拍剧”频繁出现，一个深受观众喜爱的演员能够出演，起码保证了80%的收视。

关咏荷和欧阳震华这个神奇组合，对于《情逆三世缘》而言，正是这80%的保证。

从剧情设置来看，《情逆三世缘》一开始就是野心勃勃的。

第一世宋代包青天与女学士，第二世上世纪中叶华探长与女老大，第三世现代警察情侣，都有迹可循，可以在TVB历年高收视剧集内找到相似的。

第一世是《洗冤录》（2000收视No.7，平均33点，最高44点），第二世是《巾帼枭雄之义海豪情》（2010收视No.2，平均33点，最高47点），第三世是《陀枪师姐》（1998收视No.2，平均35点，最高43点）。

三个高收视剧集的复刻加上穿越题材，似乎收视不高对不起编剧，但剧本细节处硬伤太多，即使粗心如我也发现了不少bug，微博疯传的开封六子为包大人试药相继死去之类的弱智情节更是让人捧腹。

但那又有什么呢？

有娥姐和小生在，即使是一路快进，我也还是坚持看到最后两人大团圆结局才心满意足。

对于我们这一代看TVB长大的人而言，看着陪伴儿时每晚时光的演员重新出现在视线内总归是幸福的事。

我不知道现在的小孩子10年后是不是像我们怀念关咏荷和欧阳震华一样怀念林峰和钟嘉欣，但邀请皮肤松弛一脸疲态的他们回巢拍剧靠怀念“谷”收视不会是长远之计。

TVB当下应该做的是，发掘更多有潜质有观众缘的新人，以及打破“做人呢最紧要就系开心”的TVB常规路线，打开更多新戏路，精挑细选好剧本。

毕竟观众不像剧里说的那样，能够对一个电视台“三世情不变”。

情侣档是TVB惯用的风格，从70年代的郑少秋、汪明荃；伍卫国、吕有慧，到80年代的“松仁玉米”（刘松仁、米雪），大多以恰到好处的俊男美女造型和一些趣味的称呼吸引不同的观众群体。

进入90年代后，情侣档成为TVB搭档史上最辉煌，最顶峰的时期，更多的以系列剧的形式抓住了整整一代人的情结。

《刑事侦缉档案》系列中情路坎坷的陶大宇和郭可盈，《鉴证实录》系列中知性的林保怡和陈慧珊，《妙手仁心》系列中纯爱的吴启华和蔡少芬，《陀枪师姐》中的欢喜夫妻魏骏杰和滕丽名。

另又温兆伦、邵美琪；郑伊健 、陈松龄；古天乐、宣萱等因数次合作而成为屏幕情侣的搭档。

粉丝们对这些情侣的感觉多为男的帅到无与伦比，女的又美又知性，唯有一对深受喜爱的情侣档打破这一陈规——欧阳震华和关咏荷。

一部《陀枪师姐》，让他们以不输于任何一对情侣的姿态获得观众青睐。

今年，TVB找回欧阳震华和关咏荷，打造一部《情逆三世缘》，没有大制作、大场面，仅靠两人的重归魅力。

巧合的是，两人在此剧之前，恰好情缘三世。

第一世，大唐盛世1997年初，欧阳震华和关咏荷以最不俊美的公主和才子形象亮相观众面前。

欧阳震华的才子虽胖，却鬼马，喜剧戏份给足满分。

套用了一个比较著名的戏曲节目《醉打金枝》，作为TVB的贺岁剧，既讨了播出时段的巧，又占了演员众多气氛热闹的契机。

但关咏荷并没有延续苗翠华的活泼、可爱，倒反衬出欧阳震华的趣味十足。

所谓的爱情，只是经历之后变得顺理成章。

第二世，歌舞香港同年11月，两人再次合作。

正如《情逆三世缘》中的穿越一样，一次古代，一次过往的香港。

在90年代的香港，《美味天王》以纯恶搞和配以歌舞的形式，给观众一种全然不同的电视剧感官。

欧阳震华延续鬼马奇才形象，关咏荷次此变身为纯情羞涩的邻家女孩，但两人撞击的火花并没有老戏骨秦沛、肥肥、薛家燕之间的趣味三角以及无数客串的龙套那么有戏剧效果。

两人间的爱情，也被刻意的喜剧效果淡化了。

第三世，警察故事TVB似乎有不把两人捧红势不休的状态，《陀枪师姐》的播出，终于令两人成为屏幕固定的情侣搭档，与其他俊男美女档齐名。

欧阳震华的形象继续保持，鬼马扮相加一个特殊技能。

关咏荷也基本恢复苗翠花的活泼，加以歇斯底里的小师奶气质，两人的气场终于找到完美的契合。

而这一次的情缘也成为两人合作的颠峰，到最后关咏荷的离开TVB，使这套系列中陈小生与娥姐的关系草草收场，成为观众永远的遗憾。

15年后，两人的再度合作让观众始终未及，尚未做好迎接的准备，《情逆三世缘》就低调登场。

两人脸上无法遮掩的岁月痕迹和用烂的穿越桥段，并没有带来多大的震撼。

欧阳震华的鬼马略有收敛，取而代之的是加重的深情，关咏荷又以熟女形象配合，再也不见当年趣味十足的情侣形象。

剧集中所谓的穿越，倒是恰好契合了两人之前的三次情侣合作。

在现代时段，同居男女的生活琐事，显得顺理成章，细腻恬淡，仿佛真如生活了十几年的情侣，水到渠成，信手捻来。

观众对于此剧，也抱以平和心态，既然没有太大惊喜，也就没有太多遗憾了。

所有不合理的剧情设置和荒诞的桥段，也变得不那么重要。

对一路喜爱他们的观众来说，看的不再是演技和剧情，而是一种回忆了。

欧阳震华演的包拯，真-有勇无谋，全剧最蠢的一个，完全没有脑子，只会逞一时口快。

关键是前12集除了破获丁千丁万杀人案之外，再也没破过第二个案，旧案未破新案又起，被高继安完爆。

从头开始就只抑不扬，太早了点，主角光环一点都不显示。

看了十多集，略微 有点像与敌同行的感觉，但是差太远了。。。

作为一个在我小时候出了无数经典，让我伴随着大屁股电视机度过了无数时光的TVB似乎已经跨了很久了。

前些日子刷到了TVB的VX视频号，推的就是这个剧胖胖穿越到开封的故事。

抱着最近正好剧荒，搜来看了看。

第一集还好，作为引入的故事铺垫，不能花太多时长又需要埋很多线索，剧情逻辑都还可圈可点，然而稍微多看几集，中间的剧情开始下头、降智、生硬。

［不知道为什么，很多这些年出的剧，尤其是古装部分，剧情总是在疯狂乱跳，不知道是剪辑问题，还是和谐问题，又或者tvb已经不会拍古装剧，只用跳过这一段加个旁边就让观众自己去脑补。

］差一点，没有看下来。

尤其是到十集左右，剧情混乱无趣到了一个极点。

稍微到了故事的后半部分要穿越回现代的部分，才又对劲了一点。

总的来说，故事是讲完了，能感觉到编剧想放进去的东西很多，古代戏中设置了很多勾心斗角的反转，若是看小说，或许还能让剧本处理的自然一些，可是放在电视剧里，其中的节奏和自然感很难让观众不认为编剧是在逗观众玩。

剧本的主线无非是杀人，穿越，相遇不相识，相处生温日久生情，隐藏矛盾突出，再杀人，再穿越，相遇再不相识，相处日久再升温，矛盾再突出，再杀人。

然后找一个点破除隐藏矛盾。

剧本是一个很模板套路化的东西，好玩的地方，多是在日久生情里面抖机灵，主角光环开挂。

像好莱坞的15分钟剧情模板一路写下去就完了。

但是需要用到一些技巧和条理让故事写的自然有趣，同时藏一些call back。

而本剧里最爱用的就是剧情反转，反转是一个很重要的技巧，但是过多的这些技巧只会成为吐槽的焦点。

题外话让人想到了另外一个编辑叫陈十三，三部我和僵尸有个约会写的光怪陆离，饶有趣味。

也让陈十三获得了个鬼才编剧的称号。

但是“学我者俗，像我者死”，单纯的想要塞东西进去让剧本又复杂又乱又不自然，让观众难以看下去。

但总的来说，希望能有好的剧看，感谢一众老演员，虽然有的地方演的有点过于用力

【我一直认为遇到一个你喜欢的人，而那个人也喜欢你，已是微乎其微，又有几多对可以做到“跌撞过都总可继续逛”】>>男主角一次次地唤醒女主角的爱，这剧情像极了《初恋五十次》或者是《我的失忆男友》。

而欧阳震华和关咏荷这次合作，本身就是在续前缘。

作为戏迷很庆幸他们现实中不是一对，现实中是一对，电视剧里就未必演得那么传神了。

看看《金装四大才子》关咏荷和她老公张家辉对手戏有感。

>>《醉打金枝》、《美味天王》、《陀枪师姐》1和2 、《金装四大才子》。

我不知道看这个剧有多少人和我一样是八十后，90年代的时候，欧阳震华和关咏荷的电视剧我部部都有看过，那时候很少现在这些日韩台湾的青春偶像剧，主要是看剧情的，比现在选择少，但是出品精。

♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡>>回到片子本身，从乌龟、宋王台大石（备注：香港真的有这块大石，具体历史价值大家可以百度）、凤凰同心结、音乐盒，都是跟随男主角穿越千年的。

而且还是穿越三次，这种效果也够引人入胜了。

值得留意的是，男主角的英文名叫Circle（循环），女主角叫Phoenix（凤凰）。

若袁金昌真的是高继安的转世的话（请注意13集高继安身上的两个三角形胎记），那这个循环也够过瘾了监制庄伟健结构穿越亮点-“剧集的主题是付出，你肯为爱的人付出多少”两年前，《宫》(内地版 韩版)和《步步惊心》(观剧)的热播掀起了穿越风，韩剧同样以穿越为题材的《屋塔房王子》和《仁显王后的男人》，收视率也极高。

如今穿越风早已不再盛行，但曾经打造过TVB经典穿越剧《寻秦记》的《情逆三世缘》的监制庄伟健就承诺，这部剧“绝对会有十足的新鲜感”。

庄伟健介绍说，《情逆三世缘》大胆突破，囊括了宋代、上世纪五十年代和现代三个时空，讲述男女主角纠缠三世的千年爱恋。

他提前披露剧情亮点，“关咏荷在宋代演的女学士韩霜霜，与包拯（欧阳震华饰）合作追查案件时产生情愫，祭师高继安（黄智贤饰）一直想娶霜霜，但被包拯阻挠，心生怨恨。

霜霜为保护包拯，被迫发毒誓，今生来世都要断情绝爱，违誓便要死在心爱男人手中。

”在庄伟健看来，每一次的穿越都很有戏剧冲突，“现代欧阳震华是警察，宋代他化身包青天；50年代他变身贪污探长华龙飙。

关咏荷在三世中分别演新闻主播、宋代公主、50年代黑社会阿嫂，有很大发挥。

欧阳震华在宋代演包拯会以现代查案方法审两个知名案件，包括狸猫换太子、审乌盆。

”这对恋人被魔咒束缚了千年，终于三世轮回后劫数历尽，庄伟健说，“最后会有温馨结局。

”这种“一穿再穿”的剧情错综复杂，历经三世轮回都悲剧收场，在被问到这样设计剧情时，监制庄伟健解释，“穿越到三个不同的朝代是为了凸显这段‘千年情’，剧集的主题是‘付出’，关咏荷在三世里都死在最爱的人手中，这个戏是在问：‘你肯为爱的人付出多少？

死三次行不行？

你能做到吗？

’如果你喜欢一个人，你会为他付出所有，包括你的生命。

”剧中关咏荷便是如此。

♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡>>有些朋友会挑剔说剧情有些地方说不过去云云，但是请放宽心想想穿越剧本身也是奇幻题材的，也不必太过挑剔。

另外，关咏荷的演技真的没得说，从大哭到呜咽着感叹“这世上不会有奇迹”，那种动容都是现在年轻演员缺乏的。

如果要我真说出这剧一个缺点的话，可能就是苟芸慧和朱晨丽的粤语不讨喜。

欧阳震华关咏荷合作的+剧情+片头片尾曲（完全把我的心融化），完全值得五颗星。

--『后记』：刚刚开始穿越到包拯的桥段既深情又搞笑。

但，老实说，中后期50、60年代华龙彪突然失忆那几集真的在我心里扣了不少分，该剧情的设置若是为了显出田秋凤能为失忆的华龙彪做多少，我就觉得没必要了。

三世都为了同一个人死，还不能证明她能为爱付出多少么？

所以我个人认为这更多是偏向了TVB近年来的小剧集路线。

结局最催泪的地方是垂垂老矣的袁规终于记起自己眼前的就是自己多年等候的爱人，而芳芳何尝又不是历尽千辛万苦（坐牢30年）走到爱人的面前，这时我已经无力吐槽为什么一个几十岁阿婆筋骨柔软到可以跳芭蕾舞了。

一对爱人内心一直守候着对方，中间空白了几十年，各自靠自己内心爱支撑着，直到能见到爱人回来了，是终于回来了，才放心去到下一辈子。

“我在下辈子继续等你来，我们下辈子再续上辈子的空白”。

这是我能看到的潜台词。

在这里允许我称赞一下敖嘉年，本来看到又是50年代的警察角色，我以为会觉得很腻。

我看TVB剧不多，《义海豪情》的排骨仔、《神探高伦布》的包平安，到袁世三，都是这类角色。

但是敖嘉年却还是能演出不一样的感觉，看到他近年的飞跃真的蛮大的，期待他从绿叶进展到下一个黎耀祥。

这里与欧阳震华就有点对比了（对不起bobby的粉丝了），欧阳震华近年都有拍剧，不知道是否拍多了会麻木，总感觉有挤眼泪之嫌。

结局的收视是36点，不过不失。

结局的处理是开放式的，使我想起了前几年的一部TVB剧《巴不得爸爸》，说到穿越回去之后就结局了，留下无限悬念，至今也未有第二部（巴不得妈妈不算）。

所以鄙人估计这部剧也不会有续集的了。

对于经常跳过片尾的童鞋，这里提醒下，13集、30集的片尾不要跳过哦，有一点点包拯和华龙彪变回正常后的状态。

另外，主题曲《实属巧合》的完整版也很不错，关淑怡有磁性的声音和此剧很搭。

珍贵的爱情是需要考验的，而最终开出的花也一定格外芬芳。

祝大家有情人终成眷属。

第一集的时候那个乌龟背上就有红印了然后后来穿越到宋朝用铡刀铡了霜霜血滴在了龟壳上然后开头龟背上又有一个红印，这是不是就证明开枪打死杨夕雪之后他就穿越到前世看看发生什么事情还是怎么着？？？？？？？？？

有没有懂的？

请指点一下迷津？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

还有就是袁金昌的爸爸，第一集的时候袁金昌就管他叫袁世三，是不是他杀死杨夕雪之后去看看前世发生了什么