上载新生第一季

（文/杨时旸）陈粒在《不灭》中唱道，“如果死后所有人与所有人相见，那么死亡还有什么魅力可言。

”《上载新生》讲述的大致就是这样一个故事。

死亡不再是终止、结局与告别，而变成了一个崭新的开端。

灵魂不灭，感觉永存，死者与死者彼此相见，死者与生者也不再真正阴阳两隔，灵魂与记忆被上载到云端，成为一串又一串数码，这些魂魄得以居住在“豪丽禅·湖景”的虚拟世界，享受着像人世间豪华度假区一般的天堂生活。

一切都是虚拟的，但一切又都如此真实，保留着肉身形态与一切欲望，但时间与未来得以永恒。

这一切可以理解为无尽的享乐，也可以理解为永久的囚禁，取决于你从哪个角度去看罢了。

电子程序终于呈现出了可触可感的天堂，以及那天堂的背面。

如果非要类比，那么《上载新生》就是一款色调明亮版的《黑镜》，但它只是有着比后者更轻松的叙事语调，它幽默、滑稽、塞进了大段大段的爱情戏码和插科打诨，但背后指向的拷问却仍然是与《黑镜》有着如出一辙的冰冷。

它确实像极了《黑镜》中《圣朱尼佩洛》的故事，有关于身后事的数码解决方案，人类告别死亡的渴望以及这终极梦境所衍生出的无尽问题。

《上载新生》的写法是标准的科幻/反乌托邦叙事模板，一条线索有关于一件悬案的调查，另一条线索则在围绕、服务于此的同时，展现未来世界的一切怪诞、新奇与恐惧的景观。

一条负责推进故事线，一条负责呈现世界观。

男主角内森是一家创业公司的合伙人，一个出身贫寒却极具天才、形象帅气的程序员，他们开发了一款可以让人们负责上传自己的软件，触动了庞大的利益。

一天晚上，他死于自己那辆自动驾驶汽车故障引发的车祸。

他的富二代女友是个控制狂，在他临终时刻将其上传到了著名的“豪丽禅·湖景”，这样一来，内森的死亡就被消解了，他仍然得以享受“生活”，而女友仍然不会失去这个男人。

在那里，他一点点适应那个亦真亦幻的数码世界，同时却爱上了虚拟世界里的客服姑娘，而他自己的死亡事件却也愈发扑朔迷离。

如今，我们每个人都生活在数码世界里，那些讲述着人工智能，沉浸式体验之类的设定愈发难以打动观众，某种程度上说，我们就生活在一条与科幻世界的相切线上，这就愈发考验着科幻/反乌托邦故事的呈现能力。

《上载新生》确实是一个并不新奇的设定，而更尴尬的是，如今也已经难以出现什么让人有惊奇感的设定，毕竟未来已来，人人都是最苛刻的科幻故事批评家，但就在这样的背景下，《上载新生》仍然将那些未来景观呈现得别有生趣，它用了一些异常简单的方式去渲染那个未来异世界——可以通过旋钮调节、选择的四季与天气；那些看起来真实无疑但总能发现破绽的周遭环境；bug攻击之下，完美的人体形象退化成粗糙漫画风格的小人儿……导演刻意选择了一种呆萌、幽默甚至有些孩子气的方式去呈现这一切，这是欲擒故纵的巧妙手法，刻意酷炫如果不能达标，注定会引发群嘲，但放下身段，却能有效化解人们的苛刻。

除却那些对未来云端世界奇异景观的书写，《上载新生》还在那些搞笑和爱情之间埋伏着众多严肃的话题，客服人员对于被上载者的随意拨弄；上载者与在世者之间的紧张关系；虚拟世界云端中的残酷的阶级分层；看似到处流着奶与蜜的天堂背后其实隐匿着的黑暗、剥削与倾轧……不得不说，这个故事一直有着明显的社会批判倾向，但只不过故意不做展开，它们点到为止，短促的出现，又旋即隐没在鲜艳又炫目的数码世界背后，犹如当下这个现实世界的镜像与隐喻——你可以看见贫穷，无助和绝望，但视角随即就会被流光溢彩的消费主义展览吸引，忘记那灰暗的一切，甚至怀疑那一切是否真实存在。

如果“老大哥”降临在这个世代，他也会学着变换一套话术，毕竟相比于《1984》中的铁与血，《美丽新世界》中的方法论不是更易于操纵和实践吗？

无需强迫，大把的人自动上钩，主动配合，还以为自己是自由的。

《1984》的成本太高了，而《美丽新世界》则有着显而易见的盈利模式，难道不是吗？

《上载新生》中的一些拷问确实被爱情故事软化也冲淡了，但它也仍然保留着一些尖锐的东西，比如其中最核心的部分就是关于记忆与死亡。

某种程度上说，记忆定义了一个人，它决定着我们是谁，对于记忆的删除、植入与篡改意味着对一个人精神意义上的消灭，在某个角度上，记忆几乎等同于灵魂。

而这个故事就在向人们展示如果记忆可以被提炼成数码与程序，它在最初给人类带来悸动之后，注定会即刻引发不可逆转的灾难。

而死亡则是另一个话题，它关乎于人的“有限性”。

人类的一切欲望、梦想、肉身与精神上的进取与怠惰，都在于我们确认自知自己的有限，生命进度条的终点就等在那里，而我们以此为度量衡量取万物尺度，但记忆与灵魂的上载云端取缔了生命的终点，让有限变成了无限，它看似完成了一种人类梦寐以求的终极梦想，却也因为无法解决人性内在的冲突而愈发将人陷入扭曲的境地。

更何况这上载之后的人生到底是谁的人生，属于上载者自己还是属于现实中付费维护的未亡人？

上载后的人是一种数码资产，还是真正意义的人？

这一切几乎都无法回答，如果这一切成真，那打破生死界限，记忆可以随意篡改，精神可以上载后的世界将会是怎样的？

那是靓丽的怪胎，是美妙的噩梦，是人们在得到之前注定孜孜以求，得到之后终将避之不及的黑暗新世界。

（本文首发 北京青年报 专栏）

本片是一个很好的科幻题材，讲的是人死后上传到虚拟世界的故事，剧情方面没得说有悬疑有幽默绝对满分，但是这里面的三角恋得看清楚了，女二的控制欲很强导致男主不喜欢女二喜欢女主，但是女二还是对男主的感情不变，所以里面的爱情线和狗血，里面的尺度中规中矩，里面的剧情也耐人深思，总之这部剧很不错，推荐

本文首发于公众号：陀螺电影意识永生是什么体验？

小时候曾经看过一部由罗宾·威廉姆斯主演的科幻片《机器管家》。

电影的结局在我幼小的心灵里留下了问号，以及于铭记至今——活了200年、意识本可永生的机器人男主，最终却在自己的体内注入血液，体验人类的“死亡”，自主选择走向生命的尽头。

▲ 《机器管家》从古至今，人类就在追求永生，在意识到永生的不可能后，也不会停止幻想死后的世界。

天堂也好，冥界也罢，反正“好人”注定会在一个比现世来得更加平安喜乐的世界里，延续灵魂的长度，接受后人的祭奠。

但是，又有多少人真的相信这套说辞呢？

如果能拥有永生的机会，又有多少人会像机器管家那样甘愿放弃，选择死亡？

想必绝大多数人都会选择相反的活法。

亚马逊不久前播出的新剧《上载新生》显然给出了另一种答案。

永生在这部剧里，既不是祝福，也算不上诅咒，只有两个字——无聊。

古人还是失算了，他们一定想象不到，死后意识永生的世界，竟然会比现实世界更加无聊。

未来即便科技再怎么进步，它们都必定掌握在资本资本控制下，而我们只会在消费主义的支配下越活越乏味，越活越无趣，甚至比今时今日活得更加乏味、丧失想象。

剧集的背景放在2033年，那时候，意识上载的科技已经被全社会广泛接受。

人在身体死亡之前，可以选择把自己的大脑给熔了，将意识上载到云端虚拟现实世界里继续存活，获得“新生”。

致力于将意识上载这项技术开源化的程序员内森，长着一张“美剧咖版阿汤哥”的脸，在洛杉矶是不折不扣的浪荡儿。

他正在开发一款能让每个普通人创造属于自己的“意识上载世界”的软件。

软件一旦面世，就能打破几个大公司对这项技术的垄断，让资本迎来重新洗牌。

眼见着就要登上人生巅峰，内森却因一场事先安排的阴谋，遭遇了自动驾驶汽车的事故。

伤势严重的他倒也不是救不回来，此时，全剧的第一个悬疑点上线：迷迷糊糊的内森被女友英格丽控制着，莫名其妙放弃了肉身，把意识上载到了虚拟世界。

操纵一切的财阀富二代女友似乎和内森的意外有着干系，而内森死后的每一笔开销也由女友承担，这让他变成了女友的“私有财产”。

说到“开销”，就是这个云端虚拟现实世界的本质设定了。

在这个虚拟现实的“湖景酒店”里，宛如郭敬明笔下的上海，“每走一步都是钱”。

虚拟的食物、衣服要钱，虚拟的活动体验要钱，山庄里常常会充斥着各种广告。

一旦云端的巨额费用被现实中的人拒付，那么身处其中的人的“感受代码”就会被删除。

这种封闭的、单向度的体验模式，类似于古早年间庄园题材的页游。

住户在非常有限的范畴中，把自己的每一点欲望自动输送给科技公司，从而让它赚得盆满钵满。

现实中的阶级也被挪用到了云端，换算的方式就是流量的逻辑，云端服务器的空间全由阶级高低分配。

住在酒店高楼层的有钱人，每个月可以享用无限流量。

而住在酒店地下楼层的穷人，每个月只能拥有2个G——如果让你每个月不能眨眼地呆坐718个小时（如↓图），然后有两个小时能看场电影，你能忍吗？

在这里，中产阶级内森过着一种类似于“数据养老院”的生活。

他不能离开酒店，况且人死了也不用工作，每天就被圈养着，还和自己的客服诺拉聊天聊出了感情。

客服诺拉被公司指派为内森的专属客服“天使”，帮他解决各种在酒店里的技术问题和情感问题。

在现实中，诺拉只是公司分部的一个小员工，平时生活极度乏味的底层工薪族。

而努力工作的理由，就是为了赚到足够的钱，让罹患癌症的父亲在死后能过上虚拟人生，然而她的父亲却想在死后与早逝的妻子在“天堂”相守。

诺拉与内森在和彼此的相处中，慢慢擦出了爱的火花，上演着有点肥皂剧走向的“云端情人”戏码。

实际上，如果要以严苛的眼光看待这部美剧，可能就是三分注水、三分狗血、四分漫不经心。

有评论指出，这部美剧就是一部“科幻偶像剧”。

但另一方面，《上载新生》好的地方，就在于其中诸多世界观细节的呈现、情景喜剧类型的引入和抓人的节奏感。

为了增加云端虚拟现实世界的说服力，剧集在现实世界的这条线里加入了很多支撑性的科幻设定。

比如汽车无人驾驶、无人快递、手机被隐匿在人体、共享单车自动泊车等等。

这些点子让剧集的世界观构建更加真实，同时也和《黑镜》撞了不少梗。

比如死后意识上载的点子撞了《圣朱尼佩洛》，现实中无处不在的给人评分的机制撞了《急转直下》。

▲ 《黑镜·圣朱尼佩洛》

▲ 《黑镜·急转直下》而在这些设定的背后，则是“疲乏的未来”。

简单来说，导致《上载新生》里的生活如此无聊的罪魁祸首，就是资本。

现实中的贫富差距与云端虚拟现实世界的贫富差距，在剧中成为了一对鲜明的镜像，摆在我们面前。

而后者比前者更恐怖的是，死后的人生被彻底异化成了可被操控的数据。

意识在上载、被数据化后，人权也因此变成了“数据人权”。

那么一旦云端的“数据人权”被倾轧，现实中的社会被操控，我们又能有什么办法找到出路？

似乎没有任何办法，现在没有，未来更不会有。

垄断科技的资本家在未来成为了最终的统治阶级，他们按部就班地翻云覆雨，操控着让未来产生变化的政治方案。

而急需金钱又无力赚取的底层人民，先不用谈能否拥有反对的权力，因为他们连观看的权利（流量）都已被剥夺。

曾经，在托马斯·莫尔最初的乌托邦想象里，未来的图景之一是废除货币和私有财产。

这个荒诞的古老理想，可能是救赎《上载新生》中那个“疲乏未来”的唯一途径，但它被早早堵死。

在消费社会下，高度发达的科技并不会给我们带来其他新的出路。

这种情况下，我们可能连《头号玩家》里那种二元对立的VR乌托邦都等不来，只能等来一个空间更为狭窄、生活方式更为无聊的未来。

《上载新生》没怎么用力，就非常清晰地拍出了这些层面。

从这个角度上说，这部剧集的表达还算挺切实的，它虽然采用了一些类似于《黑镜》中出现过的高概念设计，但它并没有把力用在黑色反转上，也不想表现出一种未来与当下的“极端差异性”。

▲ 《黑镜》如果说《黑镜》告诉我们科技导向着无比黑色的未来，那么《上载新生》则是在告诉我们：未来可能并不会和当下有什么差别，科技的发展也并不会给我们带来预想中的差异。

生活的表象也许会变，但本质上却是停滞不前的。

再伟大的科技革命，最后也不过就是演变成默不作声割韭菜、温水煮青蛙。

身在锅里的青蛙一时半会感受不到温度变化，被割过的韭菜下一轮还是是春风吹又生。

有点滑稽的科幻连续剧。

小资产阶级对大资本的垄断带来的恐怖的幻想在于：书只能看5页，用完的流量只能锁住，没有经济来源（流量）的人只能无聊的生活在济贫院（2G流量区）无所事事。

他们对富豪的幻想则是：世界上最有钱的人在一个无比大的房子里生活，不停地向别人炫耀外表一样却无比昂贵的生活品。

这部连续剧就是有着科幻外衣的滑稽剧：皇帝用的是金锄头，西宫娘娘剁肉馅、西宫娘娘烙大饼，和穷人为什么不去吃蛋糕的集合体。

一个永恒的天堂最大的享受在于无穷无尽、定时消失的甜点，和各种青春期式的场景。

灰色区域倒是有一点活人的气息，因为编剧展示了自己不受控制的欲望，反而从企图塑造幸福生活却陷入对其的刻板印象中解放了出来。

死人们所有的开销都来自活人的充值，所以活人抓住了死人。

所有的死人只能生活的一成不变的消费当中，却不能创造。

因为剧中的有一个天才般的解释：防止死人无休止的创造来冲击活人的经济。

就像资本在趋势一辆载重火车，却把其中高效的引擎全部关掉，防止那些跑的慢的引擎受损，整个火车跑得慢了也在所不惜。

这是和现实世界截然相反的幻想。

然后却符合这样一种幻想——每个人在社会中都有自己固定的位置。

保护好现有生活才是唯一的生活价值。

除了死人，死人成了不从事生产的累赘，成了额外的开销，所以在这里“死人抓住了活人。

”除了对水上行走的迷恋之外，最大的槽点就是这种对顶层和底层生活的臆造。

《上载新生》（Upload）是由亚马逊出品的科幻悬疑喜剧。

第一季于5月1日在亚马逊开播，一共十集，目前已完结。

亚马逊已预定剧集第二季，将于明年回归。

《上载新生》设定于不久的将来，主创克雷格·丹尼尔斯（Greg Daniels）运用恰当的黑色幽默和悬疑色彩，为我们搭建了一个（反）乌托邦式的模拟人生。

《上载新生》剧照无限的意识还是有限的生命？

《上载新生》的主题在英美剧里已被不少编剧运用——人类意识的自主上传。

不过在意识上传的基础之上，克雷格为我们创造了一个看似完美、闲适的乌托邦生活：五星级酒店公寓，周到的酒店服务，设备齐全的生活环境以及随叫随到的人工服务。

这个所谓的乌托邦社会实则是科技巨头豪丽禅（Horizen）为人类打造的永生意识产品。

人们在结束生命的同时可以选择“上传”，将自己的意识永久储存在由豪丽禅打造的“湖景“（Lakeview）里。

意识自主上传方式和乌托邦社会的打造在许多剧集里都有体现，比如《黑镜》（Black Mirror）、《善地》（The Good Place）和《未来岁月》（Years and Years），三部剧集的编剧都运用不同的叙述方式为我们展现了相同的结果——科技的发展终究会打破人类对死亡的恐惧，为人类创造一个永生的环境，使得人类即使在肉体消亡的前提下，也能够做到“永生”。

克雷格也抓住了这一原始恐惧，并利用科技这类可行的载体，向我们介绍了未来的这一可能性。

但意识的永生真的能够为人类带来永久的幸福和满足吗？

男主角内森（Nathan）在一次车祸事故后，在女朋友的再三逼迫下，选择将自己的意识上传。

但他抵达“湖景”之后，一切变得触手可及但又遥不可及：自己仍拥有毫无损坏的躯体，但在感知上却缺少了过去的熟悉；虽然仍能与家人和爱人联系，但自己永远活在电子屏幕之后，仿佛自己的存在只是一行代码，毫无生机。

《上载新生》剧照内森在“湖景”的生活，在向我们展示科技的发达和生命的无限可能的同时，也向我们揭示了大脑意识永远无法替代生命在每个人生活中的意义。

这也是主创克雷格向观众抛出的第一个问题：你真的会选择在死后将自己的意识上传吗？

意识上传必然有它的利和弊。

利在于你可以以一种特定的形式永恒地活下去，弊在于这种形式是单面的、有限的。

虽然意识上传能够将你有限的生命储存在无限的时间里，但无限时间中人情味的淡去和自我感知的消失正是有限生命中最重要的，也是最必要的。

这种逝去的感知意识反而会让活于意识之中的人们失去存在的意义，进入一个自我麻痹的黑洞。

在《黑镜》的圣诞特辑《白色圣诞》（White Christmas）中，查理·布克（Charlie Booker）同样运用相同的哲学，告诉我们永存的意识无法替代生命在现实生活中所扮演的角色。

仿生乌托邦社会真的完美吗？

除开令人反思的主题设置之外，作为喜剧的《上载新生》运用非常恰当的黑色幽默反衬了这个乌托邦社会与人类现实社会相通的荒诞。

这往往也是高级喜剧的设定之一：在黑色幽默的背后注入现实戏剧元素，为整部剧集添加一份其他剧集无法复制的荒诞。

它的现实荒诞体现在许多处，比如“湖景”里的所有生活必需品都需消费才能使用；每天每个客人都被各类广告轰炸，让他们无尽地消费；如果无法及时缴费，每个客人都面临着被转移至设备简陋的、被控流量的环境里。

所以这个仿生乌托邦完美吗？

看似无忧无虑、平等自由、甚至有一丝“世外桃源”感觉的“湖景”生活不过也只是现实生活中资本主义的无尽剥削和无情滥用的影子。

《上载新生》剧照“湖景”里平等的社会制度实则搭建于对现实社会资本的消费。

通过在两个完全独立的社会里构造相同的社会机制，克雷格运用充满讽刺和滑稽的反衬，无时无刻提醒着观众，拥有无限生命的生活看似美好，但也只不过是对现实生活的榨取。

这一反衬也无不讽刺了现实生活中的各种贷款业务。

而“意识上传”对仍生活在现实生活中的人们来说，更像另一个无尽的巨额贷款，为他们在有限的生命中制造了一个生活压力。

而值得思考的是，这一生活压力来自于他们身边最亲的亲人和他们基于自己私人欲望所做的选择。

克雷格在金钱、阶级这类社会性现实因素和欲望、情感这类人类因素之间找到一个很好的平衡点，在展现情感在人类多重关系中的重要性的同时，警告着观众——许多现实情感成立的背后是对金钱的榨取，也只能搭建于特定阶级之间。

这类社会性的设置不会因为你的死亡而消失，他会跟随你，伴着你的意识上传，进入你想象、期盼已久的“乌托邦”社会，在你反应过来之前，你已经无法做任何选择去改变这个与现实一样的仿生现实。

《上载新生》剧照这类仿生现实的载体在剧集里是豪丽禅科技公司，而在现实生活当中（虽然该科技还未得到发明），该矛头则指向了占拥并控制大量资本运行的科技巨头公司。

克雷格在讽刺现实社会的同时也揭露了当今科技巨头的罪行，比如他们对部分核心科技的绝对掌控，对资本的无限利用，以及非常有可能发生的，也是在剧集里发生的，对人类生命的控制。

他们一步步对人类在社会中各个方面进行掌控，但始终以友好、和善的形象出现在消费者面前，谎称是为了提高消费者的生活质量，实则是对人们的金钱、情感、包括隐私进行宰割和拥有。

《硅谷》（Silicon Valley）里的互利（Hooli）与该剧的豪丽禅则是最好的反面教材。

这些披着“改善生活”外套的科技巨头们通过编制各类善意的谎言，对消费者进行绝对的控制。

通过对现实社会阶级的讽刺和揭露科技巨头的真实目的，克雷格脱下了披在“湖景”身上完美的乌托邦大衣，向观众描绘了一个反乌托邦的悲惨仿生社会。

《上载新生》剧照两性关系只存在于真实世界里吗？

在《她》（Her）里，男主角西奥多（Theodore）爱上了人工智能语音服务萨曼莎（Samantha），导演斯派克·琼斯（Spike Jones）为我们叙述了一段美丽、动人、跨越维度的爱情故事；在《黑镜》的《圣朱尼佩罗》（San Junipero）里，编剧查理·布克告诉我们通过上传并储存意识，你可以永久拥有你的爱。

克雷格在《上载新生》里也对爱与时空的关系进行了二次定义。

上传至“湖景”后，内森在人工智能助理诺拉（Nora）的一次次帮助和呵护下，逐渐找到他在“湖景”呆下去的理由和意义，也在日常的谈心和亲密的对话中，情不自禁地爱上了这位心善、无私的布鲁克林女孩。

他们两人真实的爱情其实搭建于内森与他生前女友——英格丽（Ingrid）爱情的虚伪。

在与英格丽的关系里，内森的角色更像“花瓶”，身材健硕的他与优雅美丽的英格丽扮演着这对完美恋人；在上传之后，内森也始终依赖着英格丽家庭的财富，在“湖景”过着毫无忧虑的生活。

与诺拉相遇后，内森在亲密的对话和贴心的呵护中才发现自己感情的真实归属地。

《上载新生》剧照克雷格通过对比，向我们叙述了一个看似不可能，但却跨越了时空和生死的爱情故事。

就像《她》，西奥多爱上了时刻伴随在自己身边的人工语音智能萨曼莎，活于意识之内的内森也爱上了时刻陪伴自己的人类语音服务诺拉。

难道爱必须搭建于真实的、肉体的、感知的环境之中吗？

这是克雷格向观众抛出第三个问题。

他告诉我们，不是的。

虽然爱情需要肉体与感官上的交流，但在这个意识上传和跨越维度的世界里，爱情的定义被再次修改，爱情生存的边界也变得模糊，但也得到扩充，让拥有爱情的机会更平等地发送给更多人。

这些人可以是已经死去，被上传的仿生人，也可以是每天工作接近12个小时，穿梭于地铁和公交之间的人。

在《上载新生》里，爱情的可能性被放大，告诉我们，在那个同样拥有资本剥削、阶级划分、人情淡漠的仿生社会里，爱情仍可以作为一味良药，拯救我们于漩涡之中，再次让我们被爱情的可贵打动，重拾对生活的希望。

搭建于现实社会又时刻对现实社会充满讽刺的“湖景”社会，被脱下乌托邦这层外套之后，又向我们展现出模拟人生的另一种可能。

期待第二季的《上载新生》为我们带来更多可能。

《上载新生》剧照

从出车祸情节开始就感觉离谱了，男主就算是失去了记忆但是为什么在被人提醒谋杀后一直不警惕，到后面那么多线索出来后就完全和女主谈恋爱去了，那个亲戚调查侦探的角色的动机来的莫名其妙死的也莫名其妙，还不如单纯就写男主upload后和女主单纯的爱情故事。

Lakeview中遇到的退伍军人和小男孩也不知道写出来是干什么的。

我能说整部剧感觉最好的角色居然是Ingrid吗，至少我看他没有一直想打人的冲动。

题材不算新颖，但是在老题材中加入了很多新想法。

人在临死前可以上传到虚拟世界，从而实现永生。

两个相差70岁、在现实中不可能相识的人可以在这里聊天并成为朋友。

但这里仍然有贫富差距，有的人能住48000平米的豪宅，有的人一个月只有2G流量。

看书只能看5页，想读全本就得付钱。

想要书、衣服，甚至生殖器都需要花钱。

人们在现实中毫无隐私可言，超市知道你缺铁，甚至知道你戴什么尺寸的避孕套。

人们在虚拟世界更加没有隐私，你的一举一动都能被工作人员看到，打开隐私模式也无济于事。

这些霸王条款再流氓你也没办法，因为你必须接受条款才会给你上传，否则你就只能选择死亡。

花钱就能看到名人的视角，就能黑进别人的手机摄像头。

你可以在虚拟现实和别人约会，但对方可能是男扮女装……这些现象很可能会在未来发生，或者正在发生。

又一部被评分骗了的浪费时间的美剧。

对不起我看完真的憋不住想骂两句，如果你真的喜欢这剧求你马上退出去看好评，不要跟我对骂，我先谢过少侠不杀之恩。

对于为什么这片很多好评我现在理解了，很多人把这片定义为一个有着有趣设定+轻微悬疑的无脑喜剧，看的开心就OK。

但对于我来说，满满的槽点根本无法视若无睹，看下来非但没有开心，还憋一肚子火。

我尊重你可以享受简单的快乐，请你也尊重我这种看剧吹毛求疵的性格。

我认为，8.4分，不论是什么定位的剧，都不能槽点多成这样。

出言不逊的，我一律会骂回去。

首先关于脑洞非常不走心。

脑洞设定是本片最重要的卖点了，但设定整体就像在把其他影视作品元素东拼西凑出来骗完眼球就完事的少儿读物一样经不起推敲。

AR虚拟世界本就是用到烂的一个老梗，如此黑客帝国+黑镜的高阶文明设定搭配人肉客服我就先忍了，加上一些诸如评分系统的对剧情没有任何帮助的直接从黑镜拿来主义的梗，不知道有什么存在的意义。

另外，这种手指间的虚拟屏手机用起来手真的不酸吗，两面都能看的虚拟屏360度全方位无死角的暴露隐私，这种设定只是为了特效好做便宜吧，并没有过脑子走心认真想啊。

说到隐私忍不住多bb两句，从整剧来看这个未来世界都是不在乎任何隐私的，也算是世界观统一了：每天跟上载客户语音服务的天使客服别说独立办公室或隔间了，办公桌之间连隔板都没有。

客户的全部记忆视频文件客服随便看，客户在虚拟世界中的生活状态实况也全方位暴露，包括撒尿的时候甚至做爱的时候。

我心想这种直播出去应该直接可以赚钱吧。

数字葬礼上，大屏幕随机播放死者的生前记忆片段？

认真的吗？

这都不只是隐私的问题了这就是脑残设定啊？

稍微过过脑子把设定合理化一点点也不至于这么胡编乱造啊。

男主想导出记忆视频，就光天化日下依然在无独立隔间的开放区域用那个大屏幕看？

老太太就在旁边站着？

居然还说，每天都有人导出自己最棒的性经验视频？

在所有人面前？

更绝的是，在客户的记忆画面中看到男主知道女主姓名的时候就立刻上报了？

另外人设，所有人都脸谱化到极致，没有任何深度，并且好几人前后人设毫无逻辑铺垫的矛盾。

演员的演技也像是春晚小品一样，常常看见两个人站的笔直尴尬的面对面做一些肤浅的肢体语言和表情。

剧情走向也像是学生作品想一出是一出不考虑任何合理性或铺垫，怎么就莫名其妙同意上载了？

这是要自杀的意思啊这么随意的吗？

就因为医院走廊尽头的一个分岔路口和智障女友几句逻辑不自洽的蛊惑吗？

刚进入到虚拟世界第一天连观众都还新鲜着呢，美丽的大房子美好的湖景美好的食物以及随意转换四季等好玩的魔法，怎么就莫名其妙想自杀了？

就因为太常遇见的虚拟服务生？

（插一句，每个虚拟服务生工位不一样服装不一样麻烦您脸也建个不一样的模能浪费多少精力，把脸都设置成一样而且还这么丑的这种设定就只是单纯的让观众觉得有趣吧，而且还是肤浅的有趣实则经不起任何推敲和细想啊）怎么就忽然觉得要在升级的时候让男主保持清醒来回复记忆了，你不知道U盘热插拔是有数据损失的风险这个人类最基本的常识吗？

这是谋杀吧（这段可能是我没看懂吧但我也是没有这个耐心去认真搞懂了）？

再然后让男主醒来后莫名其妙装失忆，十分钟后马上又承认是装的是又有啥意义？

这种编剧思路基本算是小学生作文凑字数一样的出发点吧？

一根看到代码的笔怎么就居然能控制现实世界某栋楼里的电梯了？

还可以让他用不符合物理常识的速度上上下下把人活活晃成肉泥？

这种笔我想在现实世界里应该卖的非常好吧，这是马良的神笔宇宙的金手指观音菩萨玉净瓶里那根草吧，我真的无力吐槽。

看到最后就发现，与所有美剧一样的，最让我讨厌的美剧的通病，那就是不停的耍，观，众。

看美剧就是这样，有些人心甘情愿的被耍，看完觉得爽了，不多想，打高分。

像我这种时刻担心被人当成智障的观众，无法享受这种简单的快乐。

唉，美剧，慎入。

这部剧真的开场神剧，非常深刻的话题：1️⃣是选择常理中的逝去还是将记忆神经数据化加载到云端 2️⃣能够自由上载是否应该是基本权利 3️⃣谁kill了男主4️⃣男主能否用IT技术救自己 5️⃣是否能成功下载云端实现所谓的“复活”……一个又一个点非常好，耳目一新地可以。

剧本反转得也是可以，以为是坏人的(前)女友其实是恋爱脑白富美，以为是坏人的合伙人其实只是绿了男主，以为是正直可靠的男主结果却是出卖合伙人的混蛋……

(前)女友身材真好呀！！！！！

她真的是一个很温柔的人，大家都以为她公主病(确实有点……但其实内心很细腻的，吃饭时也一直照顾小侄女的心情，赶走了阴阳怪气的家里人

呜呜呜呜这一段和她奋不顾身跳下去就男主的硬盘那段，我真的好想哭……是真爱(和他合伙人上床她也说了是意外，也并没有想结婚……只是考虑自己生活还要继续想停了内森哈哈有些人生哲理思考来得挺深度的，各种点也影射了当今。

还有一段小男孩变成女生后的思考我没有截，小男孩真的比有些成年人成熟多了！

已阅读并同意哈哈哈哈，这段我笑吐了

真实和虚拟环境下人的存在的目的和意义的思考

哪里都有不公平，虚拟数字延生也是……就像我说的，本来它评分可以更高，但是不是很多人和我一样，被男女主感情线劝退！！！！

哇……我真的恶心透了，从一开始觉得女主还行，到后来这tm不就是开了上帝视角作弊嘛？

熟读男主好的记忆而爱上他 因为知道男主的记忆所以可以投其所好 一直在利用职务之便干自己的事 把黑人小哥当成工具人……当(前)女友奋不顾身跳下水去救男主的记忆盘(假)时，男主亲爱的妈妈只会站在池边狂叫，女主和他妈说了那是假的后，两人就若无其事地寒暄……

真的很对比了……(前)女友为了“终极异地恋”克服恶心，结果男主反而对女主更感兴趣……别担心他是否寂寞了，他花着你的钱泡别人呢……

那个设备那么牛，你为啥不给自己加点流量先

“哦，我原本看了你的记忆觉得你十全十美完爆平台给我匹配的loser，但没想到你是个混蛋。

不过和你在一起感受到你的帅气 幽默还有女朋友的有权有钱，所以我还是忘不你……不过你现在就是个数据，我还是得找个真的工具人来帮忙，请不要忘记我对你的爱，要对我负责。

”

“I upload for you”有点过分浪漫了小英醒醒吧，他没有很爱你，花着你的💰住在了高端云端和女主谈恋爱，为了女主和保持所谓尊严要搬到2G区……快填坑吧，是不是要展示IT男正真的技术了！

下一季能不能对我们(前)女友好点T^T(一只眼不让我好好发(前)女友曼妙身姿和吐槽，我只好来这里发啦哈哈)

情景喜剧+科幻近年多了起来，如名声大噪的动画《瑞克与莫蒂》，去年刚刚完结的《善地》，当然还有本片《上载新生》。

刨去动画，善地与本作都是低成本，高概念的代表，没有采用单元剧的模式，而是十集左右每集不超过半小时的时长，讲述一个紧凑连贯的故事，简直是通宵必备剧集，而本作的导演杰弗里布里茨我也非常喜欢，17年一部伪纪录片风格的《全程直击》惊艳四座，（那一年同样题材的《美国囧案》也相当出色）

善地第二季：向着正剧转变但不得不说，布里茨的风格与近年新锐情景喜剧《亚特兰大》，《伦敦生活》们相比略显老派，他还是会传统的在煽情之处添加上令人捧腹的笑料，当亚特兰大第二季深刻聚焦于种族，善地连续两年拿到雨果奖的最佳戏剧表演奖的时候，他的作品像是有些拘泥于形式。

抱着一丝忧虑打开《上载新生》，有很多意想不到，还有着前一秒想落泪后一秒开怀大笑的情节安排，但它将重心放在了爱情上，意识上传年代的爱情，你能看到电影《她》，黑镜S3E4，S4E4的一些影子，在这里永生的世界不是乌托邦，仍然是现实世界的延续，悬殊的贫富差距，有些人打开房门是风景如画的城堡，有些人一个月只有2G的流量，连思考都是昂贵的，女主是穿梭于地铁中的通勤客，男主死于离奇事故，上载后成了现女友的所属物，他们无法触碰到彼此，但仍然产生了炙热的爱情。

这里的科幻概念可能经不起深究，但借助科幻这一独特视角，去探寻人类最本真的情感，无论在未来还是现在，许多事物都能翻越藩篱，熠熠生辉。