行过死荫之地

看到这个片名其实是会马上觉得不想看的。

完全是因为看了预告片，引发了好奇心。

题材倒是一早知道不是我感兴趣的类型。

尼森大叔虽然演技过硬，但也不是我喜欢的型。

影片的气氛和节奏都非常喜欢。

也就是说，故事内容我并不喜欢，但是讲故事的风格实在是深得我心。

大概是不甘心打4分，但是3分又觉得委屈了此片的水平。

此片动作很少，主要还是悬疑和惊悚。

悬疑方面还可以，惊悚方面的话，最后部分还算是有高潮，但也没有说要起鸡皮疙瘩或是肾上腺素飚升的感觉。

小说我没有看过。

但看影评，似乎南竹也是个经典的英雄角色。

其实本片的处理主要照顾情节发展，没花大力气塑造人物，所以南竹的形象也淡了。

小男孩TJ与南竹的奇缘真的是个非常不错的支线，我非常喜欢。

配乐也很带感。

整体并不像海报那样的阴郁。

阴冷变态不是我喜欢的格调，小女孩出境是影片唯一的亮色一抹，就连小黑男孩也是背着一身伤痛心酸冲击着观众情感，小女孩的明媚注定是为了反向加深影片的阴暗，一去不返的手指还能令她重回明媚吗。

大表哥养眼的存在、有情有范儿、这里的好注定都要被败坏，所以以死状惨烈死得不值了断终结。

削减的脸颊深陷的眼眶又换了发色只觉得熟悉不记得是谁，看了演员表才对上号。

跟大表哥完全不同的格调味道。

恰巧又刚看了大小姐跟尼森大叔合作的空中营救。

虽然今年弃了唐顿，看到二位有表演还是会来捧个场。

又恰巧空中营救中同样酗酒混沌一派不得志的尼森大叔也是救赎小女孩来赎罪对另一个小女孩的伤害。

看过原著的人都知道哪些地方改过了，或者是仅剩哪些地方还保留了原状……我认为改编电影的时候难免改动一些情节或者人物设定，但是不能为了改而改。

就简单讲讲为什么我觉得有些地方改得不合时宜吧：1. 情节上最大的改动就是最后库利被反杀了……原著是马修在外面等库利出来之后，他向马修倾诉他如何肢解了雷，还吐了。

这个蜜汁改动最大的作用是加一场马修和雷的对决戏？

但是打得又不精彩。

本来的情节设置十分合理，马修支持雷以牙还牙，但是他不能违反自己不杀人的原则，所以他到外面等库利自己处理完。

库利虽然是毒贩，但是也不杀人，所以他只是肢解了雷，留他一口气而已。

最后马修和库利的对话是点睛之笔：雷求库利饶命，库利只是淡淡地引述了雷之前说过的话“她们一旦进了货车，就只是一堆身体部位”。

太硬汉了好不好我都要迷得晕过去了。

对了这么一改之后连这句经典台词都省了，尼玛。

2. 情节上第二个蜜汁改动就是彼得之死从因为无法摆脱毒瘾而绝望自杀，到他在墓园枪战之中被打死。

很不合理：原著担任狙击手的是尤里的手下，这个人也是之前当过兵的，而且因为担任尤里的保镖他仍然保持着强壮的体魄和高度的机警。

彼得不说是多年前当过兵，他也不是狙击手啊，更别提多年来的酗酒和吸毒已经把他的身体毁得差不多了。

让彼得当狙击手绝对没道理。

3. 原著大量的篇幅是通过走访和逻辑推理一点点解开绑架犯的身份和位置。

我理解原样演出的话就是一堆人在聊天，很无聊，但是让老马随便遇到一个FBI就把线索说出来了是什么鬼？

还当啥侦探啊。

4. 谈谈选角：马修：没说的，原汁原味的老马修，除了马修是英国裔的而老尼森是爱尔兰裔而且爱尔兰特征太明显之外，气质对了。

TJ：原著的TJ是大概十五六岁，但是这个演员看着只有十三四岁的样子。

小孩子差两岁看着挺不一样的。

TJ最喜欢说“我有办法”，永远积极乐观，永远充满了street smart，而且神龙见首不见尾，并不需要马修照顾他。

电影里的角色把他写得很脆弱，很无助，故作坚强但是其实还是个小孩子。

不能说这个角色不讨喜吧，但是还是那句话：这么改有必要吗？

伊莱恩被删掉了差评。

米克被删掉了差评。

我一直想看看范迪塞尔或者巨石强森版的米克啊哭！

Cinematography棒。

男主角缓缓行路推移的长镜头。

片头女性金发让人以为是亲昵直至慢慢切出双足泥泞和晶莹泪珠。

有些镜头让人想起沉默的羔羊。

小说的结局与本片不一致。

小朋友串的角色实在萌。

scud的意是做皮具时最原始的一步：分剥皮肉骨。

冷到齿寒。

原来很多人，不是人。

#行过死荫之地#

连续出演动作片的连姆.尼森大叔在选材方面还是具有一定的识别力，虽然有一种被固定类型化表演的趋势，但不妨碍他精彩的演出，在以往的动作片里，连姆大叔的表演看重于动作的干净利落，而这部电影，电影很明显让他有了一个自我表现的机会，即便是披上了一个动作片的外衣，电影时时刻刻的都营造出来了一个精心编制的剧情，在这个剧情里，电影不但不停的给予主角施加压力，也连带着给电影之外的观众们施加压力，电影以一种道德上的压力来压迫着我们每个人的心理，不但营造出来了一个极为自私且阴暗的人物内心心理，也将正义滑落到黑暗的边缘，站在边缘化的现实世界里，为我们讲述什么才是真正的难以抉择，我们看到的是特别阴暗的现实，是真正的黑白相混的混乱，你找不到自己真正所处的位置，也就意味着不可能把自己简单的定义成善良和邪恶的人。

电影让我们更清醒的认识到了所谓的现实，没有人会简简单单的处在一个绝对的位置，即便是正义与邪恶对立的双方，都有可能互换身份成为被人同情又谴责的对象。

电影就是讲述的这样一个故事，让观众无法选定自己认可的立场，因为电影中根本就不存在立场，也就意味着这里面发生的一切事都谈不上是绝对好的还是绝对坏的，你内心存在的正义感在这种环境之下难以发挥出来，因为你知道电影里面的每个人都值得同情又不值得同情，纠结伴随着整个影片，让电影夹杂的走在人性的边缘。

电影的叙事手法很是新颖，夹杂着纪录片与侦探片的形式，为人们打造出来了一个精彩与刺激的事件，而且电影主打人性阴暗的方面，剖入人心的将那些看似正义却罪恶十足的残忍表现出来，加深了对人物心理上细微详细的描写，并在这种近乎病态的环境里显现一丝温情，让英雄变得更难为，让坏人变得更罪恶。

电影前半段用几个镜头就表现出了连姆.尼森的冷酷干练，也用醉鬼的方式体现出了在他内心深处的压抑与愤怒，而后接手的一系列的事情，都让这个看似冷酷无情干练直接的角色，变得举步维艰处处难为，不得不说导演用故事的方式影射出来了现时代里的英雄，不再是以往的英雄豪迈，更多的是英雄气短心有余而力不足的尴尬。

时代并不需要匡复正义的英雄，而是需要敢于杀戮的屠夫，只有在血与枪的较量中，才能真正的诠释正义，而所谓的正义也不止是单纯的正义，它包含着隐藏在看不见的地方，那其中掩埋罪恶的成分，没有什么事是绝对的，没有什么事是能够真正的说清楚的，往往事情的背后只有一个让我们去选择的结果，而我们往往选择的是人们能够接受的那一部分。

故事少了很多打斗的场景却换来了很多值得玩味的剧情设计，电影打造出来了一种悬疑的恐怖气氛，营造出了强烈的阴谋味道，即便是电影已经突出了犯罪分子们的一举一动，但仍然能够让我们时时刻刻绷紧神经，感知随时都可能发生让我们感到不适的事情，而且导演将这种气氛拿捏的恰到好处，让电影向悬疑片的方向靠拢。

年过六旬的连姆.尼森在电影里的表演相对的有些乏力，而且那种几乎描述酒鬼的表演，更显得他有一种格外的沧桑，好在电影还是以剧情为主，并没有太多的将连姆大叔置于拳打脚踢的处境之下，虽然少了很多动作戏，但剧情的内容也是相当出色的，让连姆大叔的表演，实打实的呈现在我们面前，而且特别现实感觉不到一点做作，而且镜头有时也是一镜到底，记录下了故事的发生过程，一气呵成的感觉让人觉得十分真实有感。

而且电影还加入了黑人小孩的角色，原本让冷酷无情的角色一下子多了很多柔情，更为突出了颇为悲怅的英雄主义，让人唏嘘不已。

电影作为小说的改编，将气氛刻画的更加冰冷阴郁，让原本就让人感觉到心里有堵那种氛围，更为突出了整个事件的发生，不但没有感到畅快淋漓，反而给人堵上加堵的感觉，连姆.尼森不在是一个强硬刚正的硬汉形象，转而演绎成了酗酒如命但穷追不舍的侦探形象，不得不说这样的转变看的出连姆大叔针对角色拿捏的精准。

电影何尝又不是在宣扬罪恶与救赎的主题，用犯罪的形式来升级为对罪恶的救赎，看似毫无道理，但深究起来貌似还有那么一点点说的过去。

step 1We admitted we were powerless over (alcohol).That our lives had become unmanageable.承认我们对（酒）失去能力控制，以至于我们无法管理我们的生活。

step 2Came to believe that a power greater than ourselves could restore us to sanity.相信有一种比我们更高的力量，可重建我们的尊严。

step 3Made a decision to turn over our will and our lives over to the care of God as we understood him.作出决定，把我们的意志和生活交托给我们信任的上帝。

step 4Made a searching and fearless moral inventory of ourselves.探索自己，勇敢地对自己列出一个道德情感清单。

step 5 Admitted to God,to ourselves,and to another human being the exact nature of our wrongs.向上帝，向我们自己，向另外一个人承认自己天性上的缺点和不足。

step 6We are entirely ready to have God remove all these defects of character.全身心地作好准备，让上帝来克服性格的各种缺点。

step 7 Humbly ask Him to remove our shortcoming.恳切的祈求上帝来去掉我们的缺点。

step 8Made a list of all persons we had harmed and became willing to make amends to them all.列出我们伤害过的人的名单，开始愿意对他们做出补救。

step 9Make direct amends to such people except when to do so would injure them or others.对这些人做出直接的补救，除非这样做的时候会伤害到他们或其他人。

step 10 Continue to take personal inventory.And when we were wrong,promptly admitted it.继续对自己做调查整理，当我们做错时，我们要承认。

step 11Sought through prayer and meditation to improve our conscious contact with God as we understand him.Praying only for the knowledge of his will for us and the power to carry that out.通过祷告和默想，来亲近我们的上帝，只是祈求通过上帝的意念和力量，把信息传递出去。

step 12Having had a spiritual awakening as the result of these steps.We try to carry this message to (alcoholics),and to practice these principles in all our affairs.对以上的这些过程做精神上的领悟，我们把这个信息传递给他人，把这些原则用在我们生活的各个方面。

-诗篇 23：1 耶和华是我的牧者，我必不至缺乏。

诗篇 23：2 他使我躺卧在青草地上，领我在可安歇的水边。

诗篇 23：3 他使我的灵魂苏醒，为自己的名引导我走义路。

诗篇 23：4 我虽然行过死荫的幽谷，也不怕遭害，因为你与我同在；你的杖，你的竿，都安慰我。

诗篇 23：5 在我敌人面前，你为我摆设筵席。

你用油膏了我的头，使我的福杯满溢。

诗篇 23：6 我一生一世必有恩惠慈爱随着我，我且要住在耶和华的殿中，直到永远！

阿门。

整个影片的基调，以及Liam Neeson那低沉到颓废的嗓音，都让人在影片一开始就感到压抑。

本来就是个酗酒警察，又开枪打死了无辜儿童。

一个成天混迹于戒酒协会的落魄大叔，又能有多大的能耐翻天覆地。

毒枭弟弟找他办案，两方都一副不情不愿的面孔，居然还真能生生的成事。

而毫无头绪的案件，莫名其妙的柳暗花明，我始终不明白，他是从那里找到开启调查的头绪的。

上网查碎尸案？

90年代的罪犯都跟小区菜市场的摊位一样，一样的东西只会有一家干。

所以只要是分尸案，八成都是一伙人干的。

小姑娘一袭红装，或许是全片唯一的亮色了。

这也让Matt Scudder接手营救，成为了观众希望的事情。

所谓心理学或许就是，你想办法让观众希望这个人得救，那心不甘情不愿的他最后还能接手的合理性，就没什么人深究了。

不过所有的毒枭都以受害者的姿态出现，要不就是爱妻爱弟，要不就是对病妻不离不弃，对女儿割舍不下。

相反，两个变态杀人犯倒曾是警察。

而主角也是当警察时候酗酒误杀，离了职了倒成了正义化身。

影片前半部分节奏还算紧凑，后半部分有点拖沓，如果还想看类似森叔怒火千里救援女儿、电死坏人的爽剧，那么这部电影绝对是totally different，这是一部太过真实的电影，真实到你会觉得整部电影的剧情更像是被上有老下有小的琐碎生活裹挟着的中年人，处处透露着无奈……特别是看了一大半看到森叔和消瘦的表哥为了营救小女孩和两个疯子对决那里，对于手枪的使用效果太过真实， 一枪命中之后是枪枪不中，命中疯子那一枪刚要觉得有点解气，结果疯子穿着防弹衣……明明疯子二人组被完全掌控了，结果失妻失弟又失财的大表哥居然被反杀了，绝对堪称全片最惨…影片结尾虽然坏人死绝，但并没有让观众觉得多么痛快，森叔回到家中，累了一夜，困的睁不开眼睛上下眼皮打架的状态像极了社畜的你我，对森叔来说，因为酒后错杀一个7岁男孩而终结的警察人生将永远不会得到救赎，不做警察的他做着一个似是而非的工作，又刚刚接了一个似是而非的项目，项目收尾甲乙双方都死了，日子终于还是在似是而非中以睡去终结，综上，人生的意义恐怕就是每晚能清醒的睡去，否则就只能靠酒精过活，就像电影里的森叔那样，即便戒了酒却也将终身沉醉……

语言是一种很神奇的事情，有些时候中文电影，英文翻译不来，另一些时候英文电影，中文翻译不来，A Walk Among the Tombstones是那种中文翻译不来的英文名字。

也许新加坡对电影限制比较严格，这部电影直接被标上了NC16的标签，就是16岁以下不得独自观看。

听说是根据一个系列的小说改编的，我没看过，估计原著应该很血腥，从我的角度来看，完全可以拍的更阴暗，色调更灰色一些，更压抑一些，不过估计导演和编剧还没有这个胆量，或者拍成那个样子可能会导致电影小众化。

或者怕吓坏了各位美女观众？？

虽然以上两点我有点小失望，不过总体来说，这还是一部可以打70分的悬疑片。

整部片子节奏感不错，偶尔拖沓的情节，如TJ和主角的互动貌似也挺有趣的。

以前看什么电锯惊魂都是没感觉的，比较血腥不断出现的时候你会觉得这些东西很假，就当情节看了。

但是看这部片子的时候，由于整个电影都给人一种很真实的感觉，说白了一种欺骗感，看到某些血腥的场面的时候倒是有点慎得慌，尤其某漂亮美眉的什么什么被铁丝直接弄掉的时候。

其实我看的时候一直没认出来大表哥，只是觉得这角色很眼熟，不过可能我的目光都放在连森大叔神上了，话说连森大叔越来越帅了。

貌似大表哥最后死的有点。。。

不剧透了，各位自己到时候看吧。

其实整个电影的手法有点老套了，甚至还不如以前老电影的处理手段，想当年沉默羔羊也是那种血腥恐怖悬疑的片子，大获成功，原因在于人物性格被挖掘的一针见血，而本片只抓住了原著的悬疑部分，没有能更出彩。

但是有一点，连森大叔走路的步伐真心帅，这片子完全是靠着连森大叔一个人的演技在支撑，好在连森大叔比较有范，加上本片情节不拖沓，加上现在的电影要么卖萌，要么浮躁，要么是狗血大片，要么是各种情节不合理。

这种老式的纯情节走向的悬疑片子越来越少，好的警匪片子也是越来越少。

迄今为止看过的连姆·尼森电影中最暗黑的一部，在他众多的同质化“营救系列”中，显得格外突出，无论是剧情和表演都有了深度。

剧情和影像风格让我联想到丹尼斯·维伦纽瓦的《囚徒》。

人口失踪、潜藏在暗处的变态凶手、阴郁的街道，无限恐惧而无力反抗的受害者，死亡般蔓延的恐惧…… 相比《囚徒》层层紧绷的悬疑张力，本片过早地揭开凶手的面具。

起初以为凶手二人是缉毒局特工，以私刑惩戒毒贩，如果人设如此倒真有很大的发挥空间，比如毒品泛滥、家人被毒品戕害、司法体系腐败、为复仇设私刑等等。

后来看明白了，这两人就是俩变态，先是加害了一个缉毒局女特工，从她手上得来贩毒圈档案，于是针对毒贩妻子或女友开启一系列绑架，毒贩投鼠忌器不会报警，只得乖乖交钱，偏偏遇上了大叔这么个私家侦探。

绑架、奸污、分尸、杀人越货，还是gay，却为了利益都能自相残杀的两个变态杀手，其本质就是在人间作恶的恶魔。

这种不能已经泯灭了人性的恶魔，不需要让他们在这个世界多停留一秒，地狱才是他们的归宿。

所以，当大叔最后毫不犹豫地一枪爆头杀手，至少在这部影片中，邪不胜正。