外乡人

故事发生在靓丽繁华，车水马龙的上海。

这里有无限广阔的前景和机遇，于是，一群默默无闻的外乡人心中怀揣着发财致富的梦想来到此处，等待着他们的，除了关于未来的无限希冀，还有生活中的种种酸甜苦辣。

农村妇女大徐（丁嘉丽 饰）为人正直善良，不拘小节，丈夫身患重病继续巨额医疗费，为 此，大徐来到了上海，依靠捡破烂维生。

包工头谢长发（马少骅 饰）精明强干，却在一次意外中受奸人所害，不仅事业受损，自己还锒铛入狱。

小裁缝陆文昌（高景文 饰），一辈子的积蓄在一瞬间化为乌有，农村小伙蛐蛐（黄渤 饰），为逐爱来到上海，然而女友梦娜却并不像他所想的那样热情。

外乡人演员表介绍，外乡人人物介绍，外乡人演员 作者：娱乐频道 来源：七彩生活网 www.7cl.cn 外乡人 导演： 管虎主演： 丁嘉丽 郑则仕 马少骅 黄渤 高静文 王迅 陶慧 李兆林地区： 内地类型： 现代都市剧剧情概述本剧讲述了一群来自大江南北的外乡人，不约而同的汇聚到上海这个大都市，为了各自不同的梦想，在不懈拼搏中屡遭磨难，历经坎坷而最终实现自我，抑或实现梦想的悲喜人生，深层次揭示都市外乡人在新世纪到来之际，与共和国一起成长的故事……演职人员：丁嘉丽 饰 大徐 郑则仕 饰 李宝根 马少骅 饰 谢长发 黄渤 饰 蛐蛐 高景文 饰 陆文昌 王迅 饰 王冬至 陶慧 饰 叶子 李兆林 饰 轮子剧中主要人物介绍在《外乡人》这部剧中，导演管虎给演员们提出最基本要求是：“别装”，专业演员需要舍弃以往积累起来的表演经验，本色出演，发自内心的演出。

为了达到这个要求，剧中每个演员都花了大量时间去研究自己的角色，做详细的前史人物分析，并在开拍之前去体验生活，力求表演是发自内心的真实。

在电视剧《外乡人》中饰演各位可亲可爱的剧中人物的演员们，有着他们各自鲜活的创作体会。

丁嘉丽在剧中饰演一位善良的东北女性，为了给丈夫治病，千里迢迢地来到人生地不熟的上海，丈夫死后，倔强的她留在了上海讨生活，并闯出了一条属于自己的生活道路。

讲述到剧中人物大徐在上海的遭遇，丁嘉丽深有感触：“外乡人是离开自己的家乡，到外面去闯的人。

很多人觉得在外乡生活很辛苦，很漂泊。

但我并不这么觉得。

新的生活环境会带给人新的生机，我不想过一种平淡的生活，我想有更多的尝试。

心里有自己的信念，在外乡生活就不会觉得很苦。

心中的信念会给我一种生活的动力。

”香港演员郑则仕饰演的是一位土生土长地地道道的上海人，缝纫厂房管科科长李宝根，管理着南浔街134号大院的房屋出租，对于这样一个上海小男人的形象，郑则仕坦言这是一个挑战。

“首先是语言上的障碍，” 他笑道，“我是香港人，普通话讲的不是很好，对于上海话就完全不懂，而剧中与我演对手戏的演员，有很多人是讲上海话，上海话对我而言，好像是另外一个星球的语言，听起来很费劲，有很大的隔膜。

”但是拍戏就是这样，必须打破这种障碍，与其他国家的人拍戏也是这样，所以他尽量靠多听，来琢磨他们说话中要表达的意思。

“这也是一种学习的过程。

”他补充道，“很开心来内地拍戏，这是我第一次真正意义上的与内地导演的合作。

”马少骅被人戏称“戏疯”，在《外乡人》中，同样可以感受到他认真真诚拍戏的风采。

他在戏中饰演一位河南籍的包工头谢长发，全部用河南方言演出，为了说好河南方言，马少骅找不同的河南人聊天，向他们学习河南方言。

戏中河南话演出的马少骅，由于对角色的投入，剧组现场跟人聊天也说起了河南话，俨然一个地道的河南人。

为了真实还原人物形象，马少骅在开拍之前就去找包工头交朋友，马少骅笑言：“我剧中这身行头就是我从那位包工头兄弟身上“扒”下来的。

”黄渤因为《生存之民工》中饰演的薛六形象，得到了观众的认可。

在《外乡人》中，我饰演的蛐蛐，延续了民工薛六的一些个性特征，热情正直，说话有点结巴，基本是用山东方言和山东普通话。

蛐蛐追婚到上海，为女友梦娜洗衣做饭，千方百计地逗女友开心。

当得知女友梦娜染上毒瘾后，他更是不舍弃，不放弃，帮助女友戒毒。

在一场梦娜毒瘾发作，大发脾气的戏中，蛐蛐为逗女友开心，使出了浑身解数，随手拿起个瓶子当话筒，又唱又跳。

即兴唱起了《天天想你》《你快回来》。

蛐蛐真诚卖力的“演出”，让女友感动不已，泪流满面。

接着黄渤又现场自编木偶戏，哄女友入睡。

表演真实到位感人。

连导演和剧组同仁都情不自禁地夸这场戏演的好。

高景文饰演一位只身来上海打拼的苏北小裁缝陆文昌，在上海以开裁缝店做旗袍为生。

在上海打拼十几年后，有了一定的积蓄，开始买卖房屋，炒股，结果被朋友欺骗，一辈子的辛苦积攒化为泡影，身心备受打击，而就在此时，他的儿子不幸出了车祸，双重的沉重打击，彻底击垮了陆文昌，陆文昌变疯了。

在电影《疯狂的石头》中，以一句即兴台词“别摸我(BMW)”为观众所认识的四川籍演员王迅，在电视剧《外乡人》中饰演一位满腹经纶但不切实际的读书人王冬至，为了将女儿培养成与众不同的人，从湖南老家跑到上海，边谋生边供女儿学琴。

对于这样一个很怪的文人，想演好，着实需要下一番功夫。

在电视剧开拍之前，王迅用了半个月左右时间，像研究电影人物一样来仔细的研究这个角色，并写了很详细的前史。

最后王冬至家里的摆设，房间的布置，都是他亲手设计。

青年演员陶慧饰演一位从农村来到上海的川妹子，她坦言自己这次裸妆上镜，在以前拍的电视剧中是从来没有的。

青年演员李兆林饰演一个从内蒙来到上海找妈的小伙子轮子，为了在上海生活，在马场喂过马，给老板开过车，做各种底层的体力活来谋生。

这是他从来没有演过的角色，他觉得是一个很好的锻炼机会，他认为做一个好演员，心态一定要平和轻松。

很久没在电视上露面的瞿颖，在《外乡人》中，客串出演王冬至的前妻潘巧云，来上海看望自己的女儿诺诺。

剧中大徐的弟弟苦瓜是一个傻子，单纯善良天真，日常生活需要由姐姐来照料。

而将傻子演地活灵活现的演员李惊澜，其实是一位精明能干的副导演。

在拍片现场，总是能看到他在现场指挥调度演员。

当初看贾樟柯的《三峡好人》，感动地差点流泪，那是我第一次从心里面体会到，所谓记录时代到底是怎么回事。

我们都知道，改革开放几十年来中国发生了翻天覆地的大变化，这是经常在主流媒体和舆论中听到的东西，但除却口号之外，这句话究竟是什么意思，中国究竟发生了那些变化，这些变化于它的人民而言到底是好是坏，各个群体在这个变化中各经历了怎样的历程，这些我们都不知道。

我们知道变了，这是电视报纸主流媒介告诉我们的，但我们对变化的意义没有丝毫的感觉。

贾樟柯说中国缺少记录时代的人，当然他是从一个电影导演的角度来说的，意思是中国没有真实反映时代变化的影片。

他这话是对的，不过仔细想想，岂止是电影，报纸、出版、社会研究，哪一个领域曾有意识地做过“记录”这件事？

偌大的中国，我们每一个人都身处某种令人痴狂的迷醉之中，很少有人置身事外，冷静而真实地观察和记录眼前发生的一切。

特别是近几年，中国经济腾飞创造出了一种绚丽夺目的宏大叙事，中国人、外国人、发达国家的人、穷困国家的人，世界的眼光越来越多地投向中国。

新世纪的中国人，看着伟大的祖国逐渐超越了越来越多的敌手，隐然有种“还有谁”的架势，在GDP总量超越日本之后，美国成了最后一个目标，而这个目标似乎肯定会实现。

当国人为中国的巨大成就而心醉神迷的时候，他们似乎忘了去思考和反思，自己过得是否幸福，祖国的确强大了，但作为单个的人，我们自己是否也同样强大？

事实上，如果暂时抛却爱国情绪的渲染，就会发现，在我们经济发展的背后，原来隐藏着很多触目惊心的伤口。

而所谓记录时代，无非就是将这伤口展示给人看。

但显然并非每一个人都喜欢看，也并非每一个政府都希望有人展示。

《外乡人》当然是一种记录，而且显然是贾樟柯所说的一种对时代的记录，这是一个中国飞速变化和崛起的时代，也是一个农名工群体产生和挣扎的时代。

上世纪90年代，中国沿海经济和工业的发展急需大量的劳动力，而中国农村可谓是天然的劳动力池，于是国家放开了实施多年的迁移限制，大量农民开始进城务工，并由此开启了已持续了几十年的农民工打工热潮。

《外乡人》中谢老大、老陆、大徐这帮人，从时间上来说应该是中国的第一代农名工。

剧集的影响风格很像记录片，当然这也是制作者刻意追求的，为的是强调剧集中的角色和故事的真实性，其实熟悉农名工群体的的人，只要看上一两集就知道，对的，里面的农民工就是真实的农名工，里面农名工的故事就是真实的农名工的故事。

我想所谓记录，所求的大概就是这个样子吧。

艰难。

当然艰难。

背井离乡，在别人的土地上漂流，居无定所，举目无亲，干的是最苦最累的活儿，拿的却是最少最无保证的薪资。

当然艰难。

90年代农名工所处的环境与现在还不太一样，最起码那时候农民工的薪资是没法保证的，国家对农名工工资拖欠的问题还未重视，经常会出现谢老大遇到的那种情况，干了活儿，却拿不到钱。

上个十年，春晚上就经常有有关农民工讨薪的节目，这些节目本身其实就反映出了农民工的生存环境之恶劣。

直到现在，虽然不拖欠农民工工资在成为某种程度上的共识，但是农民工的就业和生存环境依然恶劣，工作环境暂且不说，毕竟干的就是这活儿，只要有工资，心甘情愿。

不过这个生存环境还是值得一说的，农名工的工作基本上是没有所谓“三险一金”或者“五险一金”的，所谓社会保险、医疗保险、公积金这些东西与农名工是没有一丁点的关系的，就连工伤保险也基本没有，剧集中谢老大的一个员工工伤残废了，到了也就赔了几万块钱，还有五哥残了双腿也是不了了之。

而且这种缺失不是个别的人为的原因，它是一个制度性的问题，所以谢老大才喊着：“我也没办法呀！

”来自本地人的歧视当然是农民工生存困难的另一个方面，当然剧集中对这种歧视的展现并不明显，甚至是比较晦涩的，剧集中的这种歧视被消解在充满人情味的乡土人情之中了。

在这里需要强调的一点是，剧集中所展现的南浔街134号院大家庭温馨和睦，虽然时有争吵甚至打架，不过那都是生活中的波浪，若是谁真的遇到了难处，大家伙绝对是的齐心协力。

大徐三舅父子来找大徐讨账，大徐砸锅卖铁遇到了难处，院里大家集资救济，从各自微薄的收入里面愣是凑足了二万多帮了大徐的忙。

而且全剧观看下来可以发现，无论谁遇到了什么难处，通常都是大家一块齐心协力共同解决的，找人、看病、捉小偷、安慰人，任何人遇到难处大家都热心帮忙。

这在某种程度上抵消了农民工群体遭遇的冷漠和轻视，也在一定程度上安慰了这群外乡人的心。

有趣的是大院里的人大多是都是来上海打工的外乡人，这种外乡人帮外乡人的情况能够发生，出了人与人之间的共情之外，我想更重要的是，在他们的心里面，国家和社会都无法保证自身生活的安全，那么就只有自己帮自己了。

这是群体内的互助，农民工群体通过这种方式在一定程度上削减了外界的伤害。

不过来自本地人的歧视还是有的，最明显的表现就是小美的妈妈。

这位大妈其实也没什么坏心眼，只不过就是仗着自己上海人本地人的身份，时常对一些外来打工者冷嘲热讽。

她的这种心思被老陆说了出来，在小美妈妈为阻止小美和小水的恋爱在裁缝店大闹了一场之后，老陆恼羞成怒，对着小水大骂：“人家看不起你，人家也看不起我。

”另一处是老陆去买房，置业顾问告诉他外地人需要多交三个点的钱，老陆又大怒，负气而回，感慨自己在上海待了这么多年，为上海人做了这么多年的衣服，却仍然还是个外人。

这何尝不是所有农民工的感慨呢，自己辛辛苦苦为城市做了这么多贡献，奉献了青春和健康，最终却仍然只是个过客。

《外乡人》最可贵的当然就是真实，它将急剧变化中的中国社会的一个真实侧面，冷静而客观地展示了出来，无论这真实是淋漓的伤口还是丑陋的伤疤。

在这个浮夸的社会，真实本身就是对迷醉之幻觉最有力的批判。

2018/7/27BY 湘川

好像最新的评论不多，看的人估计也不多。

我是最近国庆放长假在家偶尔看的，但一看就被深深吸引了，然后一路知乎豆瓣的来摸索，看剧情评论，想和大家一起讨论剧情，但好像这部剧的热度并不高，属于看下去的都说好，但大家一开始都不喜欢看下去的那种。

这剧的剧情很紧凑，属于一集好几个矛盾冲突的那种，而且大都是几条剧情线并行的，描述不同的人物各自生活里的故事，所以这部剧给人的最大的一个体会就是有人欢喜有人忧，各家各有各家愁。

说剧中的冲突多也是因为我觉的看这四十多集电视剧竟然不觉得哪一集是没必要的，没觉得哪一个片段是无用的，镜头都用来叙事，没有所谓的水剧情现象，所以你看这个电视剧就觉得是一个事情接着一个事情，他家的事情刚完，另一家就又出事情，还有这家刚刚结束难受的阶段，在欢庆在高兴的请客吃饭的时候，另一家就要出现状况。

故事矛盾很紧凑，紧凑且充足，事实上我觉得，里面的几个故事都能独立的开一个剧的感觉，就比如轮子妈妈的故事，老蔫和科长媳妇的故事，王维诺来上海学琴最终考上上海音乐学院的故事，叶子的男人阅历故事，轮子和叶子和丹妮的故事，蛐蛐追求幸福和梦想的故事，陆文昌的发家史，小水的和老蔫闺女的爱情故事，谢长发的救妻故事和工地生活（被王娟把钱卷走后谢长发的痛哭发泄那一段真的很棒，那一举一动一句句说辞我越发怀疑他就是一个河南人）。

故事都很棒，而且有许多的留白给人想象的空间，所以在这四十多集里，我能感觉到的是一个个鲜活的人的完整的一生。

其实里面的人物刻画的也是非常棒的，我能看着看着就被吸引很大一部分在于剧中的人物魅力，我最喜欢的人物是谢长发和陆文昌，我是一个土生土长的河南农村人，谢长发也是一个河南人，实话讲在这，如果把谢长发这样一个人放在我们村里当邻居，我不会有任何的意外感，谢长发的一举一动，说话做事喝酒骂人，即使是嘴里的零碎，那都太像一个河南人了（扮演谢长发的马少骅老师是贵州的，我还特意去查了一下是不是河南的老乡演员）。

谢长发让我有一种熟悉感，亲切感，他个人也有一种人格魅力，敢作敢当，对妻子一心一意，认定一个人就是一个人，尽力的为妻子治病，但最后因为没钱停了妻子的药（那药治不好病，只能延缓妻子的死亡日期），那也不妨碍我觉得他是一个有担当真男人。

对于陆文昌我刚开始觉得这人挺烦的，小里小气的，一脸的精明像还带着三分刻薄，但一到后面点编剧对他开始发力之后我觉的他的人格魅力蹭蹭的往上涨。

大徐亲戚来要账，他大手一挥一万块，眼睛都不眨一下，他上海打拼十几年，从一个缝纫机做到一个成衣店，搞了几十万上海买房，这不就是小人物的奋斗吗？

后面倒房子，炒股票，收复儿子心（他儿子走的有些潦草了说实话）。

在我眼里他就是一个英雄，生命不息，奋斗不止，一直在努力的把生活过好。

看完了，刚开始看确实符合我的味口，忘了从什么时候开始我很喜欢看家长里短的剧，也总会在做家务或者吃饭看着重复看过的剧，最近几年已经不想看新剧了，总是在那几个看过的剧徘徊，我想我不年轻了吧，怎么不爱新鲜了呢？

看家长里短可能源自于童年经常和奶奶一起看剧吧，埋下了童年的种子。

现在写剧评还是影评啥的，我似乎都没在说剧情本身，我都是在回忆自己的过去，更多的是自己的感受、联想。

就当这是今天的日记吧。

这部剧我看到老谢进狱后确实不太想看了，后面的剧情虽然看完了，但和前面看的细节程度不一样，大多属于听剧，这剧确实写了很多个人物，起起伏伏，很像生活在城市的角角落落的我们，有开心，也有麻烦，总是在处理这个事情到那个事情，事情也有好有坏，人物也都很真实，我唯一不适应的一点就是，好多人是配音吧 ，比如小水和小美，前期说话真是别扭极了，到后来说普通话就好多啦，当然啦，有些剧情也是有些吐槽的，不过我好像忘记了，看完之后觉得还是 4 星吧。

时间过的飞快，天气变得好坏；气温下降迅速；出门记得衣服；多吃素食蔬菜；夜晚记得多盖；健康时时补钙；快乐保持心态；朋友常常关爱；倍感舒心愉快； 早上常常关怀；人生充满真爱；这条祝福不赖。

人生不易，不要笑话别人。

家家都有难念的经，人人都有难唱的曲。

再风光的人，背后也有寒凉苦楚；再幸福的人，内心也有无奈难处。

谁的人生都不易，笑人等于笑己，尊重别人就是尊重自己。

最穷无非讨饭，不死总会出头。

谁的人生十全十美，谁的生活没有薄凉，谁敢保证一直都是人生得意。

早安。

《外乡人》这部电视剧，以南浔街134号楼每家住户的日常生活为视角，描绘了来自全国各地外乡人在上海打拼的日子。

从吃喝拉撒、打架斗嘴，到婚丧娶嫁、生老病死，它繁杂琐碎，详尽地呈现着每家每户最日常的生活，它细致入微，生动地描绘着每个人的小算盘、小自私、小想法甚至小毛病。

它真实地像一部纪录片，更亲切地像发生在自己身边的邻里日常。

这是一部任何注解都会显得多余的国产剧。

当十几年过去，我们变成故事里的他们时，故事却如出一辙。

跨越时代的现实性，是它的最佳注解。

论名气，《外乡人》远不如同年（2009年）播出的《潜伏》、《我的团长我的团》、《我的兄弟叫顺溜》、《人间正道是沧桑》、《北风那个吹》、《走西口》、《北方有佳人》、《蜗居》、《大秦帝国之裂变》等耳熟能详。

论获奖，它在同期的上海电视节白玉兰奖、中国电视剧飞天奖和中国金鹰电视艺术节评选中连一个提名都没有拿到，而导演管虎同年（2009年）播出的另一部电视剧《沂蒙》则拿到了飞天奖电视剧一等奖、优秀导演奖和优秀编剧奖。

但它是无冕之王。

从描写新世纪社会底层人物在大都市挣扎奋斗这个层面来看，导演管虎的《生存之民工》和《外乡人》是国产剧史上的两朵奇葩，与名不副实的《奋斗》、《蜗居》等有着云泥之别。

这段发生于千禧年到奥运年之间的故事，聚焦于挤在上海市南浔街134号大杂院里几十户来自天南地北的租客的日常点滴。

小人物的生活是琐碎的，往往是一波未平、一波又起，亦或是东边日出西边雨。

但大杂院里会是几家欢乐几家愁么？

非也。

闲时妇姑勃溪的事情在所难免，难时却总是八方支援一家亲。

人生十有八九不如意，这群人这一路层出不穷的小插曲，非但不造作夸饰，反倒增加了真实感。

而这真实感，来源于四个方面。

显然，如果说本剧有一条主线，那只能是客观存在的时间线。

本剧以季节为单位，紧贴时事，采用单集内多线交叉叙事却杂而不乱，将大杂院里众人的生活变化轨迹逐一铺陈开来。

剧中人物有着地域（阶层）的区分——本地人（城里人）与外乡人（农村人）。

其中，本地人（城里人）又有着是否存在地域（阶层）歧视的区分——以一剪梅和金花为代表的地域歧视者与以郑阿婆和杜琳琅为代表的非地域歧视者。

剧中并无绝对的男女主角，租客之间倒是有稍微的人物主次之分，这以是否拥有独立且丰满的人物故事支线为基准。

因此，第一梯队包括大徐、谢长发、陆文昌、叶子、轮子、王冬至。

拥有独立的人物故事支线但情节不够饱满的第二梯队包括小美与小水、蛐蛐与梦娜。

拥有足以勾勒出相对完整人物弧光的碎片化情节、但没有独立的人物故事支线的第三梯队包括毛头与韩梅、金花、一剪梅、杜琳琅、李宝根等。

可贵的是，全员演技在线，不着痕迹的人物诠释撑起了这部群戏占据大半江山的电视剧，大小角色都实现了超高的完成度，仿佛一切就发生左邻右舍，毫无违和感与距离感。

另一方面，金无足赤，人无完人。

尽管关关难过关关过，剧中的角色却都有着显著的性格缺陷。

例如，大徐“瞎实在”的弱点使她每每有所起色便栽跟头栽得猝不及防；谢长发一身驴脾气又财迷心窍；陆文昌则被儿子的命运牢牢捆绑了一生。

第三方面，不论主次，人物的命运总是在小悲小喜的交织中曲折向前迈进。

例如，大徐的故事支线——丈夫病故（悲），结交老谢、入住大杂院（喜），捡垃圾遭嫌弃（悲），捡到小燕子（喜），工地帮厨（喜），三舅要债（悲），众人凑钱（喜），工地遭排挤（悲），开小饭桌糊口（喜），学生闹肚子赔钱（悲），五哥资助开饺子馆（喜），小燕子被送往福利院（悲），三舅外甥施计夺店（悲），福利院院长介绍去饭店（喜），众人入股盘下饭店（喜）。

而且，并非每个人物都有美好的结局。

例如，乐善好施的陆文昌辛苦了一辈子，折戟于股市、郁闷到想跳楼，后来老年丧子，变得神志不清了；与杜琳琅终成眷属的王冬至，患上脑血管梗塞，到头来也没能在写作上有任何建树；出场不多的齐才为还债日夜打工，油条没吃完就过劳猝死；千里寻爱、帮助梦娜戒毒的蛐蛐也在车祸中不幸去世。

在新中国的城镇化浪潮中，奋力拼搏的打工人一波接一波，一代接一代。

有的人比较幸运，用汗水浇灌出了果实；有的人勤勤恳恳，终生坎坷，不能得志；有的人唱响劳动的赞歌，世界甚至以痛报之。

但无论如何，这些打工人都是无冕之王。

新中国的建设与发展，植根于他们的奉献与耕耘。

社会的繁荣昌盛，离不开英明的决策者，离不开英勇的探索者，更离不开这些在基层、在底层剪莽拥彗、不遑暇食的籍籍无名的打工人。

最后一个方面是切实可感的乡愁，主要传递媒介是叶子与轮子两条故事支线。

事实上，这是一对相当巧妙的组合。

四川打工妹来沪之后，换工作如脱衣服，投入深情又受挫，宛若一片随风凋落的叶子四处漂泊（漂泊：比喻行踪不定，居无定所或职业、生活不固定，东奔西走）。

赤峰汉子南下寻母，车轮滚滚，碾过万里路。

他以行车为生，最终开了物流运输公司，始终与轮子结缘。

另外，韩梅与叶子、蛐蛐与梦娜、谢长发与他的施工队等的同乡情结，又何尝不是一种下意识的排解乡愁的举动？

这应该是近几年来我看过的最好的电视剧了，真有惊喜的感觉，刷新了我对国产剧的认识。

剧中每个人物都有血有肉，生动真实，就像活在我们身边，一听他们说话（各种方言）便倍觉亲切。

真是国产剧里的精品，里面的能量满满的。

几个主角（还有几个配角）几乎都遭遇过严重的挫折与诱惑，每个人都用自己的方式挣扎，努力，有的走出来了并成长了，有的直到影片结尾还陷在里面，但这都不重要了，毕竟影片的结尾并不是生活的结束，生活还在继续，每天都有悲欢离合在生活中上演，每个人都不知道今后会发生些什么。

叶子在遭遇感情失败，开的小店被关之后想回老家，轮子带她去了上海最高的建筑，她说：“原来上海这么大！

”心胸一下子开阔了不少。

这时轮子对她说：“我们来上海不是为了站得比谁高，而是要把我们认为正确的事情坚持下去。

”并且一直劝她，她经历的那些事情不算什么。

终于叶子重拾希望，重新出发。

轮子又一次出车跑长途回来时遭遇车祸，在终于抢救过来后又一直昏迷，叶子天天去给他按摩身体以防以后肌肉萎缩，还给他说话，唱歌，唱草原的歌（轮子来自内蒙大草原），唱着唱着就忍不住伤心落泪……而轮子也终于被“唤醒”了。

老裁缝陆文昌先是儿子几乎不认他，而他辛辛苦苦来上海奋斗这么多年全是为了儿子，接着替大伙儿炒股又亏了个底朝天，接着卖房还债，差点跳楼，没想到却有了个意外的收获-即他儿子开始认他了，还向他认了错，并照顾他一个多月。

而最大的打击还在后面-真是上天把你捧的多高，摔下来就有多狠-他儿子在支教过程中为了救两个落水的孩子牺牲了。

老陆终于精神崩溃了，他疯疯癫癫，时好时坏，经受了几次打击，头发也变得稀少和苍白了。

包工头谢长发先是包给他工程的人跑了，弟兄们几个月的工钱都没了着落，这事解决以后好不容易有了点起色，又被王娟卷走了所有的钱，人财两空了，再之后又被卷入一次假冒伪劣事件而被判刑。

大徐初到上海带着智障弟弟，以捡垃圾为生并还债（为给丈夫治病花去了不少钱），还捡了个小婴儿叫小燕子，每天背着小燕子到处捡废品的样子令人心酸。

一天被老家的亲戚来要债逼的没办法要卖家当，幸好整个院子的人都为她筹款，之后在一个朋友的帮助下开了饺子馆，谁知又被那亲戚使计给骗了去，每一次跌倒她内心的力量从来不倒，生气过后，难过以后，她总是能从头再来，继续认认真真，兢兢业业地劳动。

不仅如此，她的朋友们谁要是遇到了困难，或游移不定的时候，她总是第一个站出来给于适当的帮助，主要是老谢和老陆，劝的都恰如其分，贴心又在理。

如果你在寻找生命的意义却不得要领，如果你觉得每天的生活让人厌烦，如果你觉得心累，或者如果你觉得迷茫，找不到方向，我都劝你看看这部电视剧，它不会直接给你答案，但我相信，看完之后你心里一定会有些感触，甚至震撼。

故事发展合情合理，各条线路自然融合，自然到感觉就是一部纪录片，记录了真实发生的事情，社会的险恶复杂，人物性格的多面，家事国事的交融，生活是最好的剧本，佩服编剧！

看这部剧，仿佛跟大院的人们一起经历了1991～2008这十多年，看社会的变迁与人物的命运沉浮，真的会让人懂得好多生活的道理，下面就随性地说一下对一些主要人物的感触吧。

徐大姐，不复杂，就是热心肠，爱憎分明，直来直去，拥有这种性格的她经历了丈夫病故，亲戚追债以及饺子店被偷等一系列变故，最终还是凭自己努力活得越来越好。

谢广发，包工头，当过村长，典型的人精，但也具有农村人的朴实，底层人格不坏，一切算计不过是为了生存，阅人无数的他却难逃王娟半老徐娘美色诱惑和为其包扎手指感动，被骗几十万回到解放前，这更像是城市蜂窝煤骗子对农村糠萝卜人精的降维打击，个人觉得中间差的就是做人最基本的良知底线。

顺便提一句，与广东女婿的飙戏真是笑死人不偿命。。。

叶子，农村靓女来到城市，单纯直爽泼辣，不管是在发廊、按摩店还是地产公司，势单力薄的她屡次差点失身，最终也错过了与成功男人的感情，和轮子走在一起。

轮子，帅男孤儿，正直，路见不平一声吼，该出手时就出手，一招制服小毛头，阳刚之气使得其身边不缺女人，叶子，白富美丹妮，最终凭着开车的手艺和爱好过上了不错的生活。

千里寻母，到头来却发现热脸贴了冷臀部，我们有很多事情不也是这样的吗？

王冬至，满腹经纶，固执，本性不坏，对女儿的态度却造成了和妻子离婚，生活失意，又因为生活经验的缺乏被这个骗被那个骗。

最终的结局虽然不错，但是很假，诺诺如果没考上理想的学校呢，望女成凤的他会怎么做？

杜琳琅，戏子，什么场面没见过，会对他动真情吗？

别抬杠，我说的是正常社会中的大概率情况。

事实证明，学问是得有，为人处世的社会经验更要有。

陆文昌，说话尖酸，但也会拿钱帮助别人渡过难关，在发现买房被骗之后火速找到下家，我们可以指责他，但自己遇到了这些事，有多少人会像他一样做？

实际我觉得上这个人不应该存在，我始终不相信他会在大义面前正义凛然。

即使真的存在，他也是双重人格的人，在现实生活中极少。

这个人给我看得纠结。。。

从他可以看出，家庭关系的失败，是一个男人最大的失败。

李宝根，小领导，为人不错，却也玩弄小权术，吃房租回扣，盖阁楼坑拆迁款，但上海本地人，咋的说都过得不会差，这就是城市发展的红利，城市户口的优势。

金花和梅子两个上海妇女，反面教材，让观众始终看不惯，爱炫耀，爱说风凉话，见不得别人好，只允许自己比别人过得好。

好了，人物就说这么多吧，故事发展结合了南斯拉夫大使馆被炸，台独陈水扁上台，国足冲出亚洲，南海撞机，非典，雪灾，08地震以及北京奥运会等一系列时事，结合得也很好，人们对这些事情的反应，这些事情对人们生活的影响等等，还有街边那些有年代感的流行歌曲，都体现了制作团队的用心。

感谢这部剧，通过浏览别人十多年的人生经历，给自己了很多有益的启发，上面说的很随性，还有很多没来得及说，但还是那句话，生活就是最好的剧本，这就是生活。

除了夸，这部剧也有缺点，上面提到了一点，此外就是人们真的会那么互相帮助吗？

这是这部剧的叙事基石，同时也是最大的疑问。

我们发出这样的疑问，是因为现实生活中我们基本没见过这样的，但你没见过的东西就不应该相信吗？